Sebastio Salgado: o problema da tica e da esttica na Fotografa Humanista

N4 | 2005.1
Sebastio Salgado: o problema
da tica e da esttica na
Fotografia Humanista
Carla Victoria Albornoz
Economista e cientista poltica da UBA (Universidad de Buenos Aires),
tambm fotgrafa amadora. Atualmente se encontra na etapa fnal
do Curso de especializao em Jornalismo Cultural, na Faculdade de
Comunicao Social da UERJ.
Resumo
A fotografa humanista de Sebastio Salgado tem gerado tanto polmica, como admirao. A
mensagem engajada que transmite atravs de suas imagens em preto e branco sobre a situao
extrema na qual vive uma parte da populao mundial impactam pela sua beleza. Alguns o
consideram um fotojornalista com uma forte sensibilidade esttica e humanitria. Para outros,
Salgado representa o maior expoente de um movimento que se aventura na procura de uma
esttica dentro da misria. O que resulta inquestionvel que a temtica que Salgado desen-
volveu ao longo de seu trabalho foi a de apreciar a condio humana, independentemente do
contexto, lugar, ou tempo. Atravs de uma tcnica fotogrfca purista, Salgado parece captar
o que existe de mais essencialmente humano nas pessoas retratadas. A leitura de suas ima-
gens parece simples, embora nelas estejam amalgamadas uma complexidade de elementos
capazes de outorgar um carter imaginrio s imagens que transcende o aparentemente casual
da fotografa, incrementando assim a profundidade da sua obra. Tornando visvel aquilo que
em aparncias invisvel: a condio humana. Mas, alm de tudo, a obra de Salgado abriu
o debate sobre se possvel uma esttica da misria e quais so as suas implicaes para as
questes ticas.
Palavras-chave: Fotografa Condio humana Esttica - tica
Abstract
Sebastio Salgados humanist photography has generated as much controverse as admiration. His
black and white images convey the extreme condition under which part of the world population
lives, and transmit an impacting beauty. Some consider him a photojournalist with a strong aesthet-
ic and humanitarian sense. Others consider him the greatest exponent of a movement that searches
aesthetics within misery. What is unquestionable is that the theme that Salgado has developed
throughout his work is the exaltatation of the human condition, independently of context, place, or
time. Using a purist technique, Salgado seems to capture in his photographs the human essence. At a
glance, his images appear simple to read. But looking closer, one fnds a complex mosaic of elements
that assign an imaginary trait to images that transcend what is apparently casual, making visible
what is apparently invisible - the human condition, thereby increasing the depth of his work. But,
above all, Salgados work has opened the debate on whether or not a aesthetics of misery is possible and what
its ethical implications would be.
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INTRODUO
Sebastio Salgado brasileiro, economista, fotojornalista e um dos expo-
entes mais destacados do que se denomina fotografa humanista ou engaja-
da. Mas, ao mesmo tempo, tambm o criador de uma polmica acirrada em
torno do que alguns outros chamam de esttica da misria ao descrever o seu
trabalho. Hoje com 62 anos, quem entrou no mundo da fotografa quase por
acaso quando realizava uma viagem pela frica (com uma cmera emprestada
pela sua mulher) a servio da Organizao do Caf em Londres, anuncia que
est trabalhando no seu ltimo projeto, depois do qual se aposentar.
Esse documentarista da condio humana e possuidor de uma esttica
realista muito peculiar comeou a sua carreira de fotgrafo como fotojorna-
lista. Trabalhou para a agncia Magnum Photos, fundada depois da Segunda
Guerra Mundial pelos lendrios Frank Capa, Henri Cartier-Bresson, George
Rodger e David Seymour. Foi ali onde conseguiu o seu primeiro destaque ao
ser o nico a capturar as imagens do atentado que Ronald Reagan sofreu em
1981. Mas seu destino estava marcado pela sua preocupao sobre a condio
humana. Este defensor da esttica realista, dono de um esprito aventureiro e
de uma profunda sensibilidade humana que nos comove atravs de suas ima-
gens em preto e branco, j entrou no quadro de honra dos grandes fotgrafos
do sculo XX. Alm de ganhar numerosos prmios com as suas fotografas,
- depois de Cartier-Bresson - o segundo membro estrangeiro a ser aceito na
Academia Americana de Fotografa.
A seguinte reportagem tenta apresentar a obra de Sebastio Salgado a
partir do debate gerado sua volta: Salgado como jornalista, como artista
fotogrfco e como o autor de uma esttica diferente que talvez forme parte da
fotografa ps-moderna, aquela que tenta mostrar a crise do real
1
.
SEBASTIO SALGADO : FOTOJORNALISTA OU ARTISTA FOTOGRFICO ?
Poucos fotgrafos tm provocado tantos elogios e tanta polmica ao
redor de seu trabalho como Sebastio Salgado. A sua obra visual de denn-
cia e testemunho sobre os problemas que acarreta a globalizao econmi-
ca e a liberalizao dos mercados nos pases do terceiro mundo conseguiu,
alm de reconhecimento internacional, abrir o debate sobre uma nova narra-
tiva fotogrfca que se encontra na fronteira entre o jornalismo e o artstico.
Ainda que o fotojornalismo tenha surgido na primeira metade do sculo XX
como uma atividade de produo fotogrfca vinculada informao, nos seus
primrdios estava vinculado principalmente ilustrao dos meios, em parti-
cular da imprensa escrita. Pouco a pouco, essa fotografa jornalstica foi evo-
luindo at somar um novo eixo ao da simples informao: o eixo da expresso.
Dessa forma, esta eloqncia visual foi ganhando espao ao mesmo tempo
em que abria caminho fotorreportagem, da qual surgiu o que hoje conhece-
mos como fotografa humanista.
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A fotorreportagem se desenvolveu principalmente na segunda metade
do sculo passado como uma produo fotogrfca que procurava retratar uma
srie de fatos de um sujeito ou situao particular, onde se estabelecia um com-
promisso de longo prazo que podia incluir o testemunho das pessoas envolvi-
das. A maior disponibilidade de tempo para trabalhar na histria a ser narrada
permitiu a apario da dimenso esttica na fotografa jornalstica, assumindo
a esttica pessoal do autor da fotografa um papel cada vez mais preponderan-
te. Dentro desta categoria de fotorreportagem se encontram as imagens de rua
em P&B dos franceses Henri Cartier-Bresson e Robert Doisneau, a reporta-
gem engajada de Robert Capa, a reportagem social de Dorothea Lange e a re-
portagem subjetiva do norte-americano Robert Frank, entre outras. A esttica
desenvolvida por esses fotgrafos foi to deslumbrante que a edio de livros e
exposies se converteriam no principal meio de divulgao do que se passou
a denominar obra fotogrfca.
A partir da dcada de 70 um novo tipo de abordagem se desprendeu
da fotorreportagem: a fotografa humanista. Ela se concentra menos no fato
e mais no olhar sobre o homem como um testemunho de sua condio em
todo tipo de circunstncias. O trabalho de G. Imsand um exemplo desta
fotografa, embora seja Sebastio Salgado quem mais reconhecimento obteve
como o grande fotojornalista da condio humana. Atravs de suas repor-
tagens na frica, sia e Amrica Latina, Salgado nos faz partcipes em suas
fotografas do problema da fome nos pases africanos, das miserveis condi-
es nas que vivem as pessoas nos campos de refugiados, do problema dos
trabalhadores rurais expulsos de suas terras no Brasil e da infncia condena-
da pobreza desde o comeo, sem direito a reclamar por uma oportunidade.
Na fotografa de Sebastio Salgado se distingue o seu engajamento com a
ndole humana s margens do sistema da sociedade moderna. Mas tambm
est presente no seu trabalho o seu engajamento com a fotografa como arte
atravs da tcnica, a qual lhe exige uma refexo sobre o enquadramento, a
composio e a iluminao. Tudo aquilo que o leve a obter uma imagem
justa e bela ao mesmo tempo.
As imagens que captura atravs de sua cmera so de uma beleza mo-
numental. A vastido com que consegue retratar a natureza, a perspectiva
no seu enquadramento e o jogo de luzes e sombras numa iluminao natu-
ral, sem utilizar luz artifcial alguma, fazem de Salgado um dos melhores
fotgrafos da atualidade. Ele faz uma fotografa de autor. Nas tonalidades
vibrantes que ressaltam o que h de mais comovente no sujeito retratado, na
escurido profunda que se alterna com fachos de luz localizados nos ambien-
tes e nas texturas que consegue imprimir dos rostos das pessoas se encontra
a marca pessoal inconfundvel de Salgado. O tema de suas fotografas a
misria da condio humana no Terceiro Mundo. Mas o seu olhar transfere
um certo ar mstico a essa cruel realidade.
Esse olhar que o diferencia dos outros fotojornalistas est relacionado
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com sua forma de trabalhar um dos pilares do fotojornalismo: a temporalida-
de. Pode-se dizer que existem trs elementos-chave que devem estar presentes
na fotografa jornalstica para que seja considerada como tal: 1) a temporalida-
de, onde a imagem refete o evento que est sendo retratado, 2) a objetividade,
que implica que a mensagem transmitida atravs da imagem deve ser uma
honesta representao dos fatos acontecidos e 3) a narrativa, onde a imagem
combinada com outros elementos da notcia devem dar um insight ao leitor/
observador sobre as circunstncias do acontecido. No trabalho de Salgado es-
tes trs elementos esto presentes, embora o impacto que a sua fotografa pro-
duz est mais relacionado com a temporalidade das mesmas.
Sebastio Salgado tem percorrido uma grande parte do terceiro mundo
retratando o sofrimento, a fome e a morte de pessoas na periferia da nossa
sociedade contempornea, viajando em terceira classe, cortando o seu prprio
flme e fazendo as suas prprias ampliaes. diferena da prtica comum dos
jornalistas que chegam ao local de interesse, congelam na imagem o material
necessrio para logo se retirarem rapidamente, Salgado passa vrias semanas
conhecendo as pessoas e as suas circunstncias. assim que a comunicao
que Salgado estabelece com as pessoas vivendo em condies extremas se tra-
duz numa imagem que parece capturar a alma dos retratados, nos transmitin-
do, ao mesmo tempo, um sentimento de eternalidade desse momento.
Salgado s retrata aqueles que se deixam fotografar. Isso estabelece
uma relao de confiana e empatia com as pessoas, que na sua lente se
transforma em uma imagem testemunhal em primeira pessoa. Os olhares
e a postura dos sujeitos que as suas fotografias mostram respeitam inteira-
mente a dignidade das pessoas em condies decadentes. Principalmente,
porque elas no foram feitas por um jornalista que apenas teve tempo de
disparar o obturador, foram tiradas por algum que se interessou por co-
nhecer a humanidade que nessas pessoas existe.
Caber-nos-ia perguntar se, ainda que Salgado tenha comeado a sua car-
reira como fotojornalista, no se converteu num documentarista artstico com
o passar dos anos. Certamente ele registrou, com uma beleza visual indiscu-
tvel, a condio na qual vive uma parte da populao mundial na nossa con-
temporaneidade. Mas a sua abordagem documentarista possui um elemento
imaginrio e um grau de interpretao que transcende o carter visual da foto-
grafa e d profundidade sua obra. A eternidade, a condio humana e a ms-
tica se fundem nas suas imagens e a onde de documentarista se transforma
em artista fotogrfco. Na sua essncia, Sebastio Salgado tanto fotojornalista
como documentarista como artista fotogrfco, embora as geraes futuras tal-
vez o reconheam mais pela qualidade de suas imagens descontextualizadas,
que pela denncia da condio do marginalizado da sociedade moderna do
fnal do sculo XX e comeo do XXI.
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SALGADO E A SUA OBRA: POSSVEL CONSTRUIR UMA ESTTICA DA MISRIA ?
Alm de humanista, a fotografa de Sebastio Salgado engajada
com uma viso do mundo. Ele conseguiu construir uma crtica social arti-
culada atravs de suas imagens. Ainda que os seus detratores tentem levan-
tar a suspeita sobre a metodologia utilizada e suas verdadeiras motivaes,
no se pode negar que as imagens captadas por Salgado so construdas
a partir de uma metfora visual que nos revelam situaes de desolao e
misria no Terceiro Mundo, com uma sensibilidade esttica prpria dos
grandes fotgrafos.
A esttica de Salgado no simples de ser analisada. Ela mistura vrios
componentes, entre os que se destaca a flosofa visual de Cartier-Bresson de
captar o momento decisivo. Seu objeto de interesse o homem em condies
de sobrevivncia e nas suas imagens procura resgatar a beleza e a dignidade de
suas almas. Fazer visvel aquilo que a simples vista parece no existir. Com essa
idia em mente comeou seu priplo pelas regies mais inspitas do planeta.
Foi assim que, de sua experincia na Amrica Latina surgiu o seu primeiro
livro de fotografas publicado sob o ttulo de Other Americas. Neste trabalho,
o fotgrafo nos apresenta imagens que retratam a vida fora das grandes cidades
da Amrica Latina, onde a tristeza, a fome e a morte so o po de cada dia.
Das imagens capturadas entre os anos 1977 e 1984 no noroeste do Brasil, nas
montanhas do Chile, Bolvia, Peru, Equador, Guatemala e Venezuela, talvez a
mais emblemtica seja a da celebrao do Dia de todos os Mortos num cemi-
trio do Mxico. Embora, na memria dos que tiveram a oportunidade de ver
este trabalho, se encontra, quase com certeza, a imagem dos meninos do inte-
rior do Brasil brincando no cho com ossos de animais, na falta de brinquedos
reais. Depois veio Fome no Sahel (1984-85), onde se compilam as imagens que
Salgado capturou na sua viagem pela frica como voluntrio da organizao
Mdecins sans Frontire. O trabalho apresenta os retratos impactantes dos
corpos magros de adultos e crianas, marcados pela falta de alimentao, mas
que nos deixam ver nos seus olhares vvidos, e igualmente desesperanados, a
dignidade com que afrontam o seu sofrimento.
J em Workers (1991), os sujeitos das imagens so os trabalhadores ex-
plorados, especialmente os garimpeiros brasileiros de Serra Pelada. Ali, as
imagens refetem a insanidade das condies do trabalho dos mineiros, que
deixam transluzir no ar uma morte prematura. As fotografas tingidas de um
sombrio profundo refetem a desolao, emoo e delrio nos rostos sujos dos
mineiros. Como forma de dar continuidade s problemticas scias de sua
terra natal lana em 1997 o projeto que levou o nome de Terra. As imagens
mostram o engajamento com a dignidade e a pobreza dos Sem-Terra no Brasil.
Atravs de composies visuais que misturam mos desgastadas pelo trabalho
manual com rostos ternos de crianas, Salgado consegue transmitir mais uma
vez a tristeza que tinge os espritos dos necessitados e esquecidos.
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O seu ltimo trabalho lanado em formato de livro xodos. As fotografas
testemunham desta vez os infortnios das pessoas que vivem nos acampamentos
de refugiados na sia e na frica. Deste mesmo trabalho surge o livro Retratos
de Crianas de xodos. Uma belssima compilao de fotografas de crianas que
Salgado fazia ao entrar nesses campos de refugiados. Uma brincadeira que ele mes-
mo inventou para que as crianas o deixassem fotografar sem que o seguissem
continuamente por detrs, curiosos pelo seu equipamento fotogrfco.
Em todas as suas fotografas, Salgado parece explorar a idia de enigma.
Atravs da ambientao de luzes e sombras, a composio e o enquadramento
escolhidos, se imprimem nas suas imagens uma sensao de beleza e calidez
emocional estranhas. Emoo que no se deve confundir com compaixo.
Atravs da lente de Salgado o observador estabelece uma relao emocional
com aqueles que foram retratados. Uma relao emptica que, em primeira
instncia, o fotgrafo conseguiu com as pessoas e suas circunstncias. Tambm
na fotografa de Salgado se conjugam a metfora visual e o simbolismo. Esta
mistura utilizada como uma forma de enriquecer a narrativa, e no como um
simples efeito de impacto emocional, tal como gostam de interpretar certos
crticos. Inclusive, at pode ser certo que a composio de algumas fotografas
esteja planejada pelo fotgrafo. Porm, Salgado no inventa a realidade e as
pessoas. Essas pessoas existem, tal qual as observamos nas suas imagens, e as
circunstncias nas que as vemos so verdadeiras.
Para alguns tem importncia a crena religiosa e a sua ideologia no
momento de apreciar a sua fotografa. Mas resulta relevante como foi feita a
composio quando o que se deveria valorizar , alm da beleza da imagem,
a denncia e a crtica social que est por detrs? Salgado costuma dizer que
quando olhamos uma fotografa qualquer, nos transportamos a outros luga-
res, a pocas, talvez a outras vidas. O ato de olhar uma fotografa consta de
dois momentos: o olhar, o que se mostra e, logo, a nossa resposta a aquilo que
foi visto. Parece que a resposta que Salgado encontrou para aquilo que viven-
ciou atravs dessas pessoas, fazer-nos refetir sobre a condio humana nesta
nossa sociedade moderna por meio da beleza imagtica.
Aqueles que o criticam consideram que Salgado est obcecado pela idia
da morte, que suas fotografas esto marcadas pela iconografa crist, que al-
guns de seus trabalhos carecem de uma narrativa clara sobre a problemtica
retratada e at que tenta lucrar com a misria dos outros. No surpreende que
um trabalho visual que tenta se apropriar de uma certa beleza de momentos
marcados pelo horror provoquem polmica.
A idia da morte se encontra freqentemente como tema de inspirao
na Histria da Arte e, porm, no duvidamos dos valores estticos de algumas
dessas obras. Mas essa morte ligada principalmente aos cones da religio crist
nos trazia uma morte idealizada, presente sim, mas longe de nossa prpria
realidade. Ningum, em nossa sociedade contempornea, pode ser culpado
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da crucifxo de Cristo. Mas podemos ser culpados da explorao dos traba-
lhadores, da fome, da pobreza e da desesperana de comunidades inteiras na
frica, na sia e na Amrica Latina? A resposta pode ser ambgua, enquanto
as fotografas de Salgado so reais. Poder-se-ia dizer que em suas fotografas
falta uma explicao da problemtica que gerou essas terrveis circunstncias,
mas a imagem poderosa o bastante como para nos obrigar a refetir sobre a
situao na qual vive uma grande proporo da populao mundial. Inclusive
se poderia criticar a limitada acessibilidade a sua obra. Tendo em conta que as
fotografas de Salgado esto compiladas em livros de uma qualidade grfca
excepcional, e conseqentemente de custo elevado, sem pagar os direitos s
pessoas que foram retratadas. Pois so justamente aqueles que tem melhores
condies de vida, e no os indigentes, os destinatrios do trabalho de Salgado.
Mas nesse ponto talvez deveramos indagar sobre as vezes que Salgado doou
parte de suas regalias a organizaes internacionais ou diretamente investiu em
projetos prprios, como o de Amazonas Images que deu origem ao xodos, ou
como o Instituto Terra que prope um planejamento inovador ao problema
do desmatamento no Brasil, sem esquecer a sua colaborao com numerosos
organismos internacionais (entre eles UNICEF).
Resulta inquestionvel que a viso viva, ref lexiva e apaixonada das
fotografias de Salgado mexem na fibra emocional do espectador. Ainda
quando falte uma argumentao no seu trabalho que explique as causas
que provocaram essas circunstncias, a narrativa clara. As suas imagens
servem como meio denncia do sofrimento das pessoas retratadas. A
fotografia de Salgado testemunha uma realidade que acontece e se ex-
pande pelo nosso mundo. Ela resgata da misria uma beleza implcita na
dignidade das pessoas. O olhar e o respeito que Salgado manifesta pelos
retratados nas suas imagens conseguiu construir uma nova esttica. Mas
no uma esttica da misria, seno uma esttica da dignidade que, a pesar
de tudo, ainda est presente na condio humana.
A FOTOGRAFIA DE SEBASTIO SALGADO COMO OBRA ARTSTICA
Atualmente Sebastio Salgado se encontra desenvolvendo o seu ltimo
projeto fotogrfco que estar pronto em 2012, quando faz 70 anos. Depois
de Gneses, o ttulo desse trabalho, o fotografo pretende se aposentar, talvez
no da fotografa mas sim dos projetos de longa data. Este priplo de oito
anos de viagens produzir imagens em P&B que sero divididas em quatro
grandes captulos: A criao, A Arca de No, O Homem Antigo e fnalmente
A Sociedade Antiga. O curioso deste novo projeto que Salgado aponta a
sua lente fotogrfca, pela primeira vez em sua carreira, natureza e ao meio
ambiente. A idia a de retornar s origens do nosso planeta fazendo foco no
mundo natural. A primeira parte deste projeto j foi realizada registrando ima-
gens das Ilhas Galpagos, Virunga (terra de gorilas), Patagnia e Antrtica, as
quais algumas delas j podem ser observadas na Internet.
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A pretenso de Salgado neste ltimo projeto fotogrfco a de fazer
antropologia planetria evocando de certa maneira as imagens captadas no
incio do sculo passado pelas primeiras expedies ocidentais de recantos por
eles desconhecidos at esse momento. A idia poderosa, se temos em conta
que estamos muito habituados a ver fotografas de natureza a cores, mas muito
poucas, e quase todas muito antigas, em textura de preto e branco.
Pelas imagens que j se podem observar deste ltimo registro fotogrfco,
o trabalho contm altas doses artsticas que, em contraposio sua obra ante-
rior, no deixaram lugar a dvidas sobre a entidade artstica da sua fotografa.
No obstante, podemos talvez olhar mais uma vez a questo da ontologia arts-
tica da fotografa de Salgado atravs do pensamento de Teodor Adorno sobre
o que se considera arte. Adorno pensava a obra de arte como formao e no
como informao, ao mesmo tempo em que considerava que ela no pode ser
uma simples repetio da realidade do mundo. Neste contexto, poderamos
dizer que a fotografa de Sebastio Salgado se limita ao simples status de foto-
grafa humanista ou fotojornalismo (como o prprio Salgado gosta de se def-
nir), em lugar de pensar o seu trabalho como obra artstica. Porm, a emoo
e a beleza transmitida atravs de sua imagtica nos leva a refetir novamente
sobre conceito da fotografa como obra de arte.
Desde suas origens, a fotografa foi questionada como expresso artstica
visual. Ela era considerada quase exclusivamente desde um ponto de vista utilit-
rio. A fotografa servia to s para retratar pessoas e lugares como um testemunho
de um determinado tempo e espao. Assim, a imagem fotogrfca era concebida
como a extenso de nossa memria visual. Esta idia no resulta absurda se se
tem em conta que nos comeos da fotografa a cmeras eram grandes e pesadas,
o que impedia os fotgrafos de fazer outras imagens que no fossem estticas.
Desta maneira, as fotografas eram quase todas preparadas e posadas, no exis-
tia o conceito de tomada instantnea. Com o desenvolvimento da tecnologia,
esses aparelhos reduziram as suas dimenses e isso abriu caminho a uma nova
forma de olhar. No obstante, foi o olhar do fotgrafo francs Cartier-Bresson
nos anos 30-40, que comeou a criar uma nova esttica dentro da fotografa com
as suas reportagens de rua. A partir desse momento, muitos outros fotgrafos
apareceram no cenrio mundial, produzindo imagens gloriosas de vida urbana,
da natureza, de interiores, alm de renovar o estilo do retrato.
Sebastio Salgado, como admirador e discpulo de Cartier-Bresson,
tambm acredita na necessidade de captar esse momento decisivo para
criar a emoo na imagem fotogrfca. Foi precisamente essa emoo a que
fez vibrar o espectador e que mudou o conceito de fotografa. Ela j no era
um simples testemunho, agora tambm podia ser considerada arte. To longe
chegou essa revoluo na fotografa que hoje existem fotgrafos que s ven-
dem as suas imagens em galerias de arte. Talvez Adorno, se vivesse na nossa
sociedade ps-moderna, considerasse a fotografa como um elemento a mais
da indstria cultural. Evidentemente a fotografa de moda, de arquitetura,
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publicitria, de arte e at a urbana poderiam se encaixar dentro do conceito
de indstria cultural. Elas tm uma certa utilidade, a de vender produtos ou
a de se vender elas mesmas. Mas ser que a fotografa humanista de Salgado
tambm entra dentro deste conceito?.
A bandeira da crtica social que as imagens de Salgado hasteiam, tem
uma utilidade sim: a de divulgar a pobreza e a misria na qual vive uma parte
da humanidade atual. E, neste ltimo projeto em particular, a de nos chamar
a ateno para a necessidade de conservao de nosso meio ambiente. As suas
imagens nos comovem, existe uma emoo esttica inerente a elas. O drama e
a beleza que uma tcnica fotogrfca depurada permitem se conjugam. A reali-
dade que nos mostram as suas imagens parecem transpor as barreiras da posi-
tividade para se instalar na negatividade, no princpio da diferena, intrnseco
em toda obra de arte. Mas, novamente, Adorno talvez nos diria que a Arte no
um refexo, ela apesar da sociedade e que os artistas criam sem que exista
uma explicao social. Ele diria tambm que a arte no pode ser totalmente
intencional. Nesse sentido, sabemos que o trabalho de Salgado tem uma inten-
cionalidade, a de criar uma conscincia sobre determinados aspectos de nossa
contemporaneidade. Mais ainda quando a sua fotografa refete uma realidade,
ela no a realidade dominante. Ela no avala a positividade, mas sim a utiliza
como meio para expressar a diferena, o lado negativo dessa realidade.
O trabalho de Salgado, alm de sua esttica particular, possui uma parte
crtica e consegue preservar um certo carter negativo dentro da prpria obra.
Ainda que o seu trabalho tem intencionalidade e tem conscincia, a sua obra
tem um grau de liberdade importante. Salgado conseguiu retratar esteticamen-
te aquilo que por sua condio no se podia pensar em termos de beleza. Neste
ponto, Adorno nos diria que Belo tudo aquilo que a cmera reproduz...
na fotografa, o que se oferece no a Itlia, seno a prova invisvel de a sua
existncia
2.
A Itlia um belssimo pas que todos gostaramos de visitar ao
menos uma vez na vida, mas a fome, a pobreza, a explorao e a perseguio
so instncias que gostaramos de experimentar?.
Tendo em conta a intencionalidade, ideologia, fnalidade e na repetio
da realidade do mundo inerente fotografa de Salgado, talvez Adorno diria
que as suas imagens no se constituem em uma obra de arte. Mas, se deixsse-
mos por um instante este conceito de lado e nos centrssemos na emoo, na
dramaticidade, no enigma e beleza da imagtica de Salgado, talvez a resposta
fosse diferente. Porm, no podemos ocultar que sem essa intencionalidade
primria, a fotografa humanista no existiria. Porque a partir da crtica e da
idia de testemunho e a necessidade de denncia dessa realidade que a estti-
ca de Salgado se desenvolve. Talvez se os sujeitos retratados se encontrassem
em outras circunstncias, a resposta seria mais clara. Mas essas crianas, esses
trabalhadores, esses famintos e esses perseguidos esto ali, nas imagens deste
fotgrafo e no interior da Amrica Latina, nas minas, nas estepes africanas e
nos campos de refugiados.
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Adorno costumava dizer que A arte um paradoxo, uma contradio.
E que o problema da arte o da criao e da interpretao. Pois as imagens de
Sebastio Salgado tambm se nos apresentam como paradoxais e contradit-
rias. E a polmica ao redor dele a melhor comprovao disso. Nos tempos da
escola de Frankfurt, Adorno teria talvez negado o status de arte ao trabalho de
Salgado. A sua fotografa parece estar na fronteira de tudo, do fotojornalismo
e tambm da arte. Mas talvez nesse carter absolutamente contemporneo e
contraditrio de sua obra se inscreva com outras letras a palavra ARTE.
NOTAS
1
Termo acunhado pelo crtico Andy Grunberg na metade da dcada de 80 para
descrever o estado da fotografa ps-moderna.
2
ADORNO. Industria Cultura. In:Dialctica del Iluminismo. Buenos Aires: Editora
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