UNIVERSIDADE DO ESTADO DA BAHIA CAMPUS I - SALVADOR DEPARTAMENTO DE CINCIAS HUMANAS CURSO DE LETRAS INGLESAS E LITERATURA DE LNGUA INGLESA

ANTONIO FERNANDES DE CARVALHO

A CONTEXTUALIZAO DO AMOR NA MSICA DO GRUPO THE BEATLES

Salvador 2011

ANTONIO FERNANDES DE CARVALHO

A CONTEXTUALIZAO DO AMOR NA MSICA DO GRUPO THE BEATLES

Monografia apresentada ao Curso de Letras do Departamento de Cincias Humanas da Universidade do Estado da Bahia como exigncia parcial para a obteno da graduao em Lngua Inglesa e Literatura de Lngua Inglesa. Orientadora: Prof Sonia Maria Davico Simon.

Salvador 2011

ANTONIO FERNANDES DE CARVALHO

A CONTEXTUALIZAO DO AMOR NA MSICA DO GRUPO THE BEATLES

Monografia apresentada ao Curso de Letras do Departamento de Cincias Humanas da Universidade do Estado da Bahia como exigncia parcial para a obteno da graduao em Lngua Inglesa e Literatura de Lngua Inglesa.

Banca examinadora:

________________________________________ Orientadora: Prof Mestre Sonia Maria Davico Simon Universidade do Estado da Bahia

______________________________________ Prof. Dr. Dcio Torres Cruz Universidade do Estado da Bahia

________________________________________ Prof Mestre Isabela L. de Santos Vasconcelos Universidade do Estado da Bahia

Salvador, 31 de Julho de 2012

One thing we've found out is that love is a great gift, like a precious flower. You've got to be very careful with it. It's the most delicate thing you can be given. John Lennon

Love is a force in society. It is not to be ignored. Jacqueline Sarsby

Ao meu filho Gustavo Acharya Schutt Carvalho, minha me Maria de Lourdes Andrade Carvalho Ucha e s minhas excelentes amigas Israilda Souza Andrade e Astl Guedes Barreto.

AGRADECIMENTOS minha orientadora, Sonia Maria Davico Simon, pelo que representa como mestre, pela dedicao, pelo exemplo, pela pacincia e por ter me possibilitado realizar dois sonhos: o de ser seu orientando e o de abordar o tema deste trabalho; aos meus colegas de universidade e em especial maravilhosa amiga e colega de tantos semestres, seminrios, trabalhos acadmicos e estgios, Larissa Bruno de S; aos colegas Allan Castro e Jos Carlos Santana; aos funcionrios e servidores da UNEB Haroldo Vieira, Marli Santos Oliveira, Antonio Roque S. Ferreira, Maria Jos Sanches, Lucas Souza Seixas, Maria da Glria Silva (Dona Maria do cafezinho); ao meu irmo Elvino Andrade de Carvalho por sua ajuda valiosa na formatao desta monografia; aos insubstituveis mestres Dcio Torres, Iraci Simes, Paula Montenegro, Jamile Carib, Isolda Lisboa, Roblio Guimares, Rosa Helena Blanco, Adelaide Oliveira, Cssio Jnio dos Santos Silva, Rita Luz, Ivete Sacramento, Valdilene Ferreira, Jaciara Ornelas, Silvia Souza, Carla Bernardo, Srgio Guerra, Fernando Sodr e Arthur O. M. Caria Filho. Um agradecimento mais do que especial a Fernando Sodr que estimulou em mim a idia de escrever sobre a obra dos Beatles, e a Arthur O. M. Caria Filho por ter sido o pai da idia: A Contextualizao do Amor na Msica dos Beatles.

RESUMO

Por dcadas o amor tem sido o tema predominante nas letras das canes populares, de uma maneira que pode at ser dito que a cano de amor o arqutipo da msica popular. A tipologia dos Lovestyles conforme proposta pelo psicanalista John Alan Lee foi aplicada na analise das letras das canes do grupo ingls The Beatles, sendo encontradas diferenas significativas na contextualizao e abordagem do amor entre os trabalhos dos perodos inicial e posterior da carreira do grupo. Conclui-se que estas variaes sejam resultantes da evoluo profissional dos letristas da banda, bem como o reflexo de suas experincias pessoais. Palavras-chaves: Amor, letras de canes populares, canes de amor, contextualizao do amor, Six Lovestyles, estilos de amor, John Alan Lee, rock, The Beatles.

ABSTRACT

For decades love has been the prevailing theme in the lyrics of popular songs, to an extent that one could say that the love song is the archetype of popular music. The typology of Six Lovestyles as it was proposed by the psychoanalyst John Alan Lee has been applied to analyze the lyrics of the songs from the British rock group The Beatles, and significant differences were found in the contextualization and approach to love among works of the initial and posterior period of the groups career. It is discussed that these variations are due to the professional development of the bands songwriters, as well as the reflection of their personal experiences. Keywords: Love, lyrics of popular songs, love songs, contextualization of love, Lovestyles, John Alan Lee, rocknroll, The Beatles.

LISTA DE QUADROS

Quadro 1 Periodizao da produo lrica dos Beatles. ................................................... 59 Quadro 2 O abandono da viso otimista do amor em Beatles For Sale. ............................. 60 Quadro 3 O abandono da viso otimista do amor em Help! ........................................... 61 Quadro 4 Os Lovestyles nas canes dos Beatles - 1962-1970. ............................................ 62 Quadro 5 Os Lovestyles nas canes dos Beatles - 1962-1965. ............................................ 62 Quadro 6 Os Lovestyles nas canes dos Beatles -1966 -1970. ............................................ 62 Quadro 7 Os estilos de amor em Rubber Soul e We Can Work It Out'. ........................... 63 Quadro 8 Os 6 estilos de amor em cada letra de autoria prpria dos Beatles. ....................... 64

SUMRIO 1 Introduo .................................................................................................................. 11

1.1 As caractersticas que diferenciam os seis estilos de amor ............................................ 12 1.2 A cano de amor e sua limitao na forma e contedo ............................................ 14 1.3 Definio de cano de amor ......................................................................................... 15 1.4 Por que faz tanto sucesso uma cano de amor? ........................................................... 15 1.5 Por que John Alan Lee? ................................................................................................. 16 1.6 Por que os Beatles? ........................................................................................................ 16 1.7 A abrangente influncia dos Beatles .............................................................................. 17 1.8 Por que estudar canes de amor? .................................................................................. 21 1.9 Procedimentos da pesquisa ............................................................................................ 22 2

As fases de composio .................................................................................................. 23

2.1 A influncia da msica negra na obra dos Beatles ......................................................... 23 2.2 A msica dos Beatles e o amor corts ......................................................................... 24 2.3 Cano de amor: Dois ou trs minutos de afirmao, lamento pela perda ou reflexo

sobre o amor ................................................................................................................. 25

2.4

De Love Me Do a Love is Everyone.................................................................... 25

2.5 A msica dos Beatles e a vigilncia moralista dos anos 60 ....................................... 27 2.6 O fim da viso otimista do amor ................................................................................ 27 2.7 Mudanas no foco narrativo das letras ........................................................................ 28 2.8 O marco das mudanas .................................................................................................... 29

2.8.1 O surgimento dos seis Lovestyles em Rubber Soul ...................................................... 29 2.9 Para que servem as canes de amor? ......................................................................... 30 2.9.1 Da previsibilidade ao inusitado ................................................................................. 31
3

Os seis estilos de amor nas canes dos Beatles ..................................................... 34

3.1 As Anlises das letras das canes de amor dos Beatles ........................................... 36 3.2 O amor Eros em Something ..................................................................................... 39 3.3 O amor Ludos em Ticket to Ride ................................................................................ 42 3.4 O amor Storge em In My Life ................................................................................ 44 3.5 O amor Pragma em We Can Work It Out ............................................................. 46 3.6 O amor mania em Girl ................................................................................................. 47

3.7 O amor Agape em The Word .................................................................................. 48

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A maturidade na abordagem do amor ..................................................................... 50

4.1 A influncia de Bob Dylan e do abandono das turns ............................................... 51 4.2 Os Beatles refletem acerca de suas canes de amor ..................................................... 52 4.3 Consideraes finais ...................................................................................................... 54 Referncias bibliogrficas .................................................................................................. 55 Referncias eletrnicas ........................................................................................................ 57 Apndices ............................................................................................................................. 67

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1 Introduo Este trabalho tem como objetivo investigar os contextos em que o amor est presente nas letras das canes do grupo The Beatles. Para isso foi aplicada a tipologia dos Lovestyles conforme proposta pelo psicanalista John Alan Lee. Em seu livro The Colors of Love (1973) Lee compara os estilos de amor s cores do crculo cromtico. Assim como existem trs cores primrias ou bsicas, vermelha, azul e amarela, existem trs estilos primrios de amor, que so: (1) Eros, o amor ertico, (2) Ludos, o amor jocoso e (3) Storge1, o amor pragmtico. Continuando a analogia do crculo cromtico, Lee props que, da mesma forma como as cores primrias podem ser combinadas para criar as cores secundrias, laranja, verde e violeta, estes trs estilos de amor quando combinados desdobram-se em mais trs diferentes estilos. Assim, a combinao de Eros e Ludos resulta em Mania (4), o amor obsessivo. Quando combinados, Ludos e Storge resultam em Pragma (5), e Agape (6) o que surge da combinao de Eros e Storge. Assim, os seis de estilos de amor na classificao de John Alan Lee so: Os trs estilos primrios : 1. Eros Amor ertico por uma pessoa idealizada 2. Ludos Amor como um jogo 3. Storge Amor como amizade Os trs estilos secundrios: 4.. Mania (Eros + Ludos) Amor obsessivo 5. Pragma (Ludos + Storge) Amor prtico e realista 6. Agape (Eros + Storge) Amor autrusta

Eros, Ludos, Storge, Mania, Pragma e Agape so palavras originais do idioma grego, que aparecero neste trabalho na forma como John Alan Lee as empregou em seu livro The Colors of Love.

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1.1 As caractersticas que diferenciam os seis estilos de amor Eros: O amor romntico, caracterizado por uma poderosa atrao pela aparncia fsica do amado. Nele a experincia do amor primeira vista no incomum. Se for bem-sucedido, haver um profundo e duradouro elo fsico e deleite, ou se mal-sucedido, quando o erotismo no mtuo, haver um colapso do relacionamento ou a impossibilidade da continuidade deste. Eros o amor que se liga de forma mais clara atrao fsica e ao prazer, e frequentemente compele as pessoas a manterem um relacionamento amoroso continuado (1973, p.11). Ludus: o amor jocoso, onde o relacionamento no encarado com seriedade, mas sim como um jogo, competio ou uma diverso. Flertar, caoar, conquistar e manter a ateno do(s) parceiro(s) so as caractersticas centrais deste estilo de amor que permissivo e pluralstico (1973, p.41). Storge: O amor construdo em torno da amizade e da ateno, anlogo ao respeito e ao cuidado mantido por um irmo ou irm. um tipo de amor baseado na afeio desenvolvida lentamente e no companheirismo, com a preveno de uma paixo desconfortvel e a expectativa de um relacionamento duradouro. O amante estrguico2 valoriza a confiana mtua, o entrosamento e os projetos compartilhados. O romance Storge comea de maneira to gradual que os parceiros nem sabem dizer quando exatamente foi o seu incio. A atrao fsica no o principal Os namorados-amigos no tendem a ter relacionamentos calorosos, mas sim tranquilos e afetuosos. Preferem cativar a seduzir. E, em geral, mantm ligaes bastante duradouras e estveis. O que conta, para os amantes-amigos a confiana mtua e os valores compartilhados 3(1973, p.67). Pragma: Neste estilo de amor enfatizado o aspecto lgico e prtico do relacionamento. O amante pragmtico tem por princpio que caractersticas como riqueza, educao, religio e idade so fatores importantes para um relacionamento dar certo. Pragma a palavra grega para prtica, negcio. Como em um negcio, o amante pragmtico
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Storge o nome da deusa da amizade no panteo das divindades gregas. Lee usa a palavra para se referir a uma categoria de amor em sua tipologia. O vocbulo no est dicionarizado em lngua portuguesa, e neste trabalho daremos preferncia sua utilizao na forma como aparece no livro de John Alan Lee. O neologismo estrguico aparecer partir deste ponto para indicar as qualidades do amor ou do amante relacionadas ao estilo Storge. 3 Com exceo do trabalho de Steve Turner intitulado The Beatles: a histria por trs de todas as canes, todos os livros usados nesta pesquisa foram publicados em lngua inglesa. Em vista disso, no usaremos a expresso traduo nossa aps cada citao de texto traduzido do Ingls para o Portugus, seja ele oriundo de livro impresso ou eletrnico. O mesmo procedimento ser usado em relao s citaes de transcries de entrevistas disponveis na Internet.

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avalia todas as possveis implicaes antes de se envolver num romance. Se um namoro parecer ter futuro, ele investe. Se no, desiste. Cultiva uma lista de pr-requisitos para o parceiro ou a parceira ideal e pondera muito antes de se comprometer. uma forma de amor que pode levar a um casamento como um contrato de interesses. Este amante prtico e realista procura um bom pai ou uma boa me para os filhos e leva em conta o conforto material. Est sempre cheio de perguntas: O que ser que a minha famlia vai achar? Se eu me casar, como estarei daqui a alguns anos anos? Como minha vida vai mudar se eu me casar? Segundo Lee, a mais notvel caracterstica do amor pragmtico o clculo racional de um relacionamento de amor afiliativo dentro de um contexto social. (1973, p.135) O amor pragmtico foi uma concepo de amor que predominou em sculos anteriores e era comum ser expresso nas antigas canes populares muito mais do que acontece nas composies atuais. O amor nestas canes era realista e prtico: os amantes planejavam ter uma boa casa, boa prognie, e um futuro de convivncia agradvel e permanente. As canes modernas tambm abordam o amor pragmtico, mas nelas o amante pede ao seu par que seja mais sensvel, que persista nas coisas ao invs de abandon-las, que seja paciente e cuide do relacionamento com carinho para ter a certeza de que o amor verdadeiro. Uma cano moderna de amor pragmtico pode sugerir ao ouvinte que destaque o que h de positivo em um relacionamento e elimine o que for negativo, calcule as perdas e possibilidades de ganho, e dessa maneira encontre um amor bem-aventurado e duradouro. (1973, p.108) Mania: Possessividade, obsesso, idealizao exagerada do ser amado e cime so traos que caracterizam este estilo de amor que irracional, inseguro e ansioso. As emoes do amante manaco4 muitas vezes esto alm do controle e da compreenso, assim como suas demandas por submisso e fidelidade incondicionais. (1973, p.89) Agape: Este estilo de amor altrusta e absoluto. O amor oferecido leal e bondosamente, sem expectativa de reciprocidade. O conceito de amor como compaixo total pelos outros comumente encontrado em um contexto religioso ou espiritual. um estilo de amor gentil e cuidadoso; no h limite para sua lealdade, seu otimismo e sua continuidade. (1973, p.156)
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As palavras Mania e manaco usadas neste trabalho no tm aqui o mesmo significado das mesmas palavras no contexto popular quando se referem a um hbito estranho, ridculo, ou a um gosto levado ao extremo, nem o significado que na Psicopatologia indica um estado de super-excitao do psiquismo, caracterizado por exaltao do temperamento e desencadeamento de impulsos instintivos e afetivos. Assim, quando escrevemos Mania ou manaco estamos nos referindo a um tipo de amor ou amante, conforme a categorizao usada por Lee.

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1.2 A cano de amor e sua limitao na forma e contedo O tema predominante nas letras de msica popular sempre foi e continua sendo at os dias de hoje o amor. Em seu trabalho Music for Pleasure: Essays in the Sociology of Pop, Simon Frith (1988) escreveu que h trs abordagens para o amor nas canes populares: (1) ele pode ser expresso em canes que falam do lamento pelo amor perdido ou no correspondido, (2) que celebravam o amor mtuo, (3) ou que abordam a natureza e a importncia do amor. Estas trs estiveram presentes nas letras das canes populares desde o incio do sculo XX, e sua convergncia no incio dos anos 1950, por meio do rock, levou ao surgimento de uma msica popular contempornea ou pop e a multiplicidade de subcategorias que dela derivam. Tradies musicais como o gospel, blues e o folk enfatizaram ou mantiveram os seus estilos temticos de forma diferenciada, como o gospel com suas reflexes sobre a virtude do amor, o blues com suas letras sobre a perda do amor e a angstia que disto resulta e as baladas do folk com o seu contedo em celebrao ao amor romntico. Todas estas formas de msica ajudaram a definir o amor como o tema adequado para a msica popular. Esta tendncia nica dentro das artes. Nem toda poesia sobre o amor; nem todo filme de amor, e nem todo obra classificada como romance conta uma histria de amor. Entretanto, a cano popular reconhecida como o contexto apropriado atravs do qual os diversos aspectos do amor podem ser explorados. H neste caso uma associao especial entre o veculo (a cano) e o seu contedo (o amor) que no se repete em nenhum outro lugar. De acordo a Frith (1988, p.119) esta associao foi consolidada na lngua inglesa nos anos de 1950 graas ao trabalho dos principais compositores de msica popular que persistiram na seleo e promoo do amor como o tema dominante em seus trabalhos. Letristas profissionais como Doc Pomus, Mort Shuman, Jerry Leiber, Mike Stoller e Carole King compuseram poucas canes que no fossem, de alguma maneira, sobre o amor. E outros letristas como Roy Orbinson, Carl Perkins, Fats Domino e Chuck Berry, para citar alguns exemplos, mostraram a mesma tendncia na escolha temtica. Devido necessidade de garantir sua execuo pelas rdios, uma importante conveno foi estabelecida quanto forma temporal da msica popular: as canes teriam que ser de uma durao que as tornassem atraentes aos produtores de rdios e disc-jockeys. Assim, uma cano muito longa no teria espao para sua execuo nem para sua divulgao. As canes de amor com durao de dois ou trs minutos foram, por meados de 1950, o modelo de msica popular. Isso contribuiu na

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formatao da msica e influiu muito na maneira de escrever as letras e na escolha dos temas.

1.3 Definio de cano de amor Neste ponto importante especificar quais so as caractersticas destas canes. Definiremos a cano de amor como aquela cuja letra refere-se, direta ou indiretamente, a consideraes de um relacionamento ntimo, fsico ou emocional de uma pessoa com outra ou outras, e s circunstncias pelas quais esse relacionamento pode ser realizado, constrangido ou impedido. Tal definio suficientemente flexvel para dar igual valor aos temas de perda, afirmao ou de reflexo sobre o amor.

1.4 Por que faz tanto sucesso uma cano de amor? O predomnio das canes de amor na msica popular pode ser explicado pelo reconhecimento e explorao da proeminncia do amor por grande parte da audincia. Estas canes no somente refletem, mas tambm definem e estruturam as preocupaes relativas ao amor, tanto nos adolescentes quanto nos adultos. Como afirma Frith: As canes de amor populares no 'refletem' emoo, elas do s pessoas os meios com os quais podem articular e experimentar suas prprias emoes (1988, p.123). O segredo da msica popular talvez esteja na linguagem de suas canes, que pode reunir elementos triviais em suas letras e desfamiliarizar o familiar, ou seja, investir o banal com uma fora afetiva no esperada pelo ouvinte, que passa a ver o comum como extraordinrio. A cano de amor supre os ouvintes com um recurso cultural apropriado atravs do qual possvel tanto satisfazer quando estimular a necessidade da audincia pela continuada reproduo de seus sentimentos.

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1.5 Por que John Alan Lee? John Alan Lee um dos poucos pesquisadores cujas concluses sobre a natureza do amor so obtidas tanto do exame de literatura ficcional quanto de no-ficcional. Ele reuniu aproximadamente 4000 declaraes sobre o amor que vo de Plato a Freud, de So Paulo a D.H. Lawrence, do Livro de Rute a Doris Lessing (Lee, 1976, p.176). Aps isso ele separou as declaraes em tpicos como cime, possessividade e atrao fsica. Dessa nova diviso ele chegou a reunir as declaraes em cerca de uma centena de tpicos relacionados, que por um processo de cruzamento de dados foram estabelecidas as seis categorias, ou estilos de amor, de sua teoria. Por causa de suas origens, isto , por ser fundamentada em textos ficcionais e em no-ficcionais, a teoria dos Six Lovestyles pode ser perfeitamente adequada anlise das representaes do amor na msica popular. das diversas concepes de amor (1973,1976). Como Lee afirma: A minha preocupao no foi a definir o amor, mas distinguir claramente a expresso pessoal e social

1.6 Por que os Beatles? Os quatro integrantes dos Beatles, John Lennon (1940-1980), Paul McCartney (1942), George Harrison (1943-2001) e Ringo Starr (1940) nasceram e se encontraram na cidade de Liverpool, situada a noroeste da Inglaterra. Durante suas tentativas de sucesso iniciais como os Quarry Men (Lennon, McCartney e Harrison) e os Silver Beatles, eles fizeram seus primeiros concertos em Liverpool e na Esccia em 1960 (Britanic Encyclopedia On-line)5. Esta fase inicial envolveu mudanas do nome do grupo e de seus componentes. Em agosto de 1960 eles foram contratados para 48 apresentaes em Hamburgo, e a partir da o grupo passa a ser chamado pelo nome definitivo The Beatles. Eles voltaram para Hamburgo no final do ano de 1960 para mais apresentaes, e o ano de 1961 foi quando a banda viu o seu sucesso comear a crescer. Em abril eles retornaram a Hamburgo, mas foi em novembro na volta cidade de Liverpool que a banda teve o seu momento definidor quando Brian Epstein assistiu uma de suas apresentaes no Cavern Club. Ele veio a se tornar o empresrio da banda. Embora tenha falhado em sua tentativa de conseguir um contrato com a empresa fonogrfica Decca, em 1962 ele fechou um contrato com a Parlaphone. Em agosto de 1962, Ringo Starr ingressou na banda como baterista. Neste mesmo ano George Martin assinou contrato com os
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Fonte: The Beatles: <http://www.britannica.com/EBchecked/topic/57495/the-Beatles> .

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Beatles tornando-se o produtor musical da banda. Ele produziu 12 dos seus 13 lbuns oficiais e considerado o grande catalisador das idias musicais dos membros da banda. Segundo vrios autores especializados em msica, e entre eles Chris Ingham (2009, p.241-244)6, Martin , em grande parte, o responsvel pela qualidade da obra dos Beatles. Durante a dcada de 1960 eles dominaram a mdia e o mercado fonolgico alcanando nmeros at hoje imbatveis de vendas de discos. De acordo ao site Guiness World Records7, os Beatles venderam 400 milhes de eleps e compactos durante sua carreira ativa (um perodo de 8 anos), o que faz deles a mais bem sucedida banda de todos os tempos. Michael Jackson, cuja carreira solo durou 28 anos, vendeu 350 milhes de discos. Em terceiro lugar est Elvis Presley com 300 milhes de discos vendidos durante os 21 anos de sua carreira ativa.

1.7 A abrangente influncia dos Beatles Descrever todo o alcance da influncia dos Beatles na msica popular e na sociedade em geral uma tarefa quase impossvel. Assim, ao invs de tentar fazer tal descrio, citamos aqui as palavras do musiclogo Peter Gammond (1993, p. 46) no incio do verbete sobre os Beatles em seu compndio The Oxford Companion to Popular Music, que confirmam o estatuto especial da banda:
BEATLES, The - Grupo de rock britnico. Qualquer estudo histrico ou sociolgico sobre a Gr-Bretanha na dcada de 1960 teria que incluir uma seo sobre o fenmeno dos Beatles. Claramente o grupo mais importante na histria da msica pop, sua influncia incalculvel.

Os Beatles so conhecidos em todo o mundo. H pessoas que no conhecem sua msica (embora no acreditamos que exista algum no mundo ocidental que no tenha ouvido She Loves You, Help, Hey Jude ou Something), mas j ouviram falar sobre a banda e o nome Beatles lhes familiar. As pessoas reconhecem os quatro artistas dos Beatles em fotos, e at conhecem os seus nomes pelo menos os primeiros nomes: John, Paul, George e Ringo (muitas vezes nesta ordem fixa) e h ainda os que podem dizer quem quem entre eles. Na Europa o
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Professor da Anglia Ruskin University e autor de vrios livros sobre msica popular. Fonte: BIGGEST All-Times Sales For A Band. Guiness World Records, 2005. < http://www.gui nnessworldrecords.com/content_pages/record.asp?recordid=50910>.

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corte de cabelo moptop8, usado pelos Beatles durante o perodo inicial de sua carreira, ainda hoje em dia normalmente chamado de beatle-hairstyle9. Aluses s canes dos Beatles e s vidas de John Lennon, Paul McCartney, George Harrison e Ringo Starr so sempre presena em filmes e seriados televisivos. E muito provavelmente, muitas pessoas que estudaram Ingls aprenderam a escrever beetle (besouro) com ea em vez deee. Os Beatles transcenderam o alcance da msica popular e tornaram-se parte da histria cultural do planeta. Tem sido dito milhares de vezes que The Beatles a melhor banda de todos os tempos. Por mais que sejamos fs dos Beatles devemos ver est declarao como, no mnimo, um exagero, pois no existe uma medida para calcular tal posio, nem mesmo um sentido para a existncia desta medida. Mas o que verdade que os Beatles nunca saram da moda e at nos dias de hoje, 42 anos aps a dissoluo da banda, tudo que leva o nome Beatles faz ressurgir o interesse pela banda e suas msicas. Devido s limitaes de uma monografia no apresentaremos neste trabalho uma lista de exemplos que provam que as ocorrncias que so de alguma maneira relacionadas aos Beatles no so espordicas nem esto restritas musica, mas sim que penetram quase todas as esferas sociais e culturais, ao invs disso citamos aqui as palavras de Hanif Kuheish (1991, p.81, grifo nosso) em seu ensaio sobre os Beatles Eight Arms to Hold You: Certamente que eles so o nico grupo pop que voc pode remover da histria e sugerir que culturalmente, sem eles, as coisas poderiam ter sido significantemente diferentes. Na atualidade o legado dos Beatles principalmente sua msica. Muitos so os artistas que ainda encontram inspirao nas canes dos Beatles. Nas palavras de Billy Corgan, o vocalista e guitarrista da banda Smashing Pumpkins, Voc no pode ser mais grandioso que Elvis10, mudar as coisas tanto quanto os Beatles fizeram, ou ser to original quanto o Led Zeppelin. Tudo que voc pode fazer imit-los11. Antes de 1963 os Beatles eram simplesmente uma banda popular em Liverpool e em Hamburgo, e desconhecidos em qualquer outro lugar. Ento, entre 1963 e 1966, eles alcanaram um enorme sucesso ao redor do mundo, e seus rostos foram os mais reconhecidos smbolos da dcada. Eles se tornaram e continuam sendo a imagem cone dos anos 1960, e desde esta poca o grupo tem sido objeto de persistentes avaliaes que vo muito alm do contexto musical de sua obra.
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Em seu trabalho intitulado 'Historical approaches to

Merseybeat: Delivery, Affinity And Diversity', Ian Inglis (2007) lista vrias abordagens
O corte de cabelo usado pelos Beatles durante o perodo inicial de sua carreira, conhecido assim por causa de sua semelhana com um mop ou esfrego. um penteado com uma franja reta que vai da testa ao pescoo. 9 Literalmente: o estilo de cabelo dos Beatles. 10 Elvis Presley. 11 Fonte: Billy Corgan Quotes: <http://thinkexist.com/quotes/billy_corgan/>.

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atravs das quais a importncia dos Beatles pode ser analisada e avaliada. Assim, de acordo s idias de Inglis: Economicamente, os Beatles so vistos como um dos grandes responsveis pela evoluo da msica popular na Inglaterra, que progrediu de um pequeno ramo de negcio de entretenimento local para um dos mais rentveis produtos de exportao da nao. Industrialmente, eles demonstraram afirmaes de independncia que libertaram a eles e a outros artistas do modelo restritivo e paternalista de gerenciamento e organizao que caracterizava os negcios na Inglaterra. Musicalmente, eles introduziram elementos inovadores na construo e composio de suas canes que serviram como exemplo para outros artistas. Historicamente, o grupo visto como um dos momentos chaves da narrativa do Sculo Vinte. Politicamente, eles demonstraram que entretenedores podem ser tambm permitidos ao papel de intelectuais. Socialmente, sua popularidade global sem precedentes foi obtida em parte pela capacidade que eles e sua msica tinham de sobrepujar as tradicionais distines de nacionalidade, gnero, idade e classe social entre os seus fs. Culturalmente, eles deslocaram o consumo, a discusso e anlise da msica popular para crculos intelectuais nos quais estes eram anteriormente excludos. Os Beatles no so mais os heris e porta-vozes da juventude como foram considerados at o fim da dcada de 1960. Entretanto eles ainda so muito famosos e aluses sua obra e s vidas dos integrantes da banda podem ser encontradas em quase toda parte. Os Beatles esto profundamente enraizados na cultura popular, e so usados em diferentes contextos em vrios campos culturais (especialmente em filmes, rdio e televiso). H tambm uma quantidade enorme de trabalhos acadmicos sobre os Beatles e sua obra

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disponveis em sites de universidades de renomadas. E no menos importante, um fator que indica claramente a importncia dos Beatles no mundo atual, segundo nossa opinio, a quantidade de livros novos lanados a cada ano tendo o grupo e sua obra como tema12. No Brasil os Beatles exerceram uma grande influncia na msica e cultura popular. O movimento musical da Jovem Guarda foi a verso brasileira da Beatlemania, onde vrios grupos e artistas como Roberto Carlos, Jerry Adriani, Wanderlia e Renato e Seus Blue Caps imitavam a msica dos Beatles, seguiam sua moda e comportamento em pblico. A arte dos Beatles tambm influenciou diretamente o movimento Tropiclia. Em seu trabalho de ps-graduao em Literatura Sugar Cane Fields Forever: Carnavalizao, Sgt. Pepper's, Tropiclia, Lauro Meller (1998, p.9) analisa minuciosamente a relao entre o disco mais culturalmente impactante e aclamado dos Beatles, Sergeant Pepper's Lonely Hearts Club Band e o disco inaugural do Tropicalismo, Panis et Circensis. Segundo Meller:
Muitos autores j mencionaram pontos de convergncia entre a obra dos tropicalistas e a dos Beatles, mas quase sempre esses comentrios no ultrapassam o nvel da aluso, da referncia. Esperamos que nossa leitura carnavalesca de Sgt. Pepper's e de Panis et circensis constitua uma primeira contribuio, ainda que modesta, no sentido de examinar, de modo mais detido, essa relao.

A influncia dos Beatles tambm est diretamente relacionada s ocupaes profissionais que tm o Ingls como ferramenta imprescindvel (turismo, relaes diplomticas, traduo, para citar algumas) e profisso de ensino da lngua inglesa. Atualmente o mundo inteiro, incluindo naes tradicionalmente patriticas como a Frana, canta em Ingls. H, no entanto, muito poucas pessoas que percebem o quo imensamente os Beatles contriburam para a anglicizao da msica popular. A Beatlemania reverberou em todo o mundo na dcada de 1960, coroando um processo de anglicizao e americanizao da msica, que comeou com o rock and roll nos anos de 1950, e fez com que as pessoas de pases de todas as linguas comeassem a aprender Ingls. Rudolf Hecl (2006, p.25), em seu trabalho sobre a influncia cultural dos Beatles, escreve que:
Naqueles dias, as msicas nos discos e rdios eram para muitas pessoas a nica fonte de Ingls autntico e muitas vezes eram aos Beatles, por serem a
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590 livros sobre os Beatles foram editados em lngua inglesa durante o perodo de 1980 a 2004. Fonte: Beatles Unlimited On-line <http://www.beatles-unlimited.com/mamboarchive/SiteArchive/booklookuk.htm>.

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banda mais popular da poca, a quem o povo ouvia. Um grande nmero de bandas comeou a cantar em Ingls, j que a lngua era considerado como algo especial e uma "garantia" de qualidade.

Os Beatles so indispensveis para qualquer um que deseja estudar a histria da msica popular bem como para quem est interessado na histria recente da Gr-Bretanha ou na cultura britnica. Conhecer os Beatles quase to importante quanto conhecer Shakespeare se voc quer entender muitas anedotas e pardias no contexto britnico. Conhecer os Beatles muito importante para algum que queira, ou precise, entender a cultura britnica.

1.8 Por que estudar canes de amor? O estudo dos contextos em que o amor foi descrito e enaltecido na obra dos Beatles, alm da importncia no campo dos estudos das lricas, tambm pode ser apreciado no contexto mais amplo da literatura do amor. Por exemplo, a demonstrao de que mais de dois teros dos temas destas canes esto nas categorias de amor ertico e ldico confirma os resultados de pesquisas como a de Steve Duck (1992) apresentadas no livro 'Human Relationships'. Neste trabalho, Duck teoriza haver diferenas entre homens e mulheres no que se refere s atitudes amorosas: o amor masculino tipicamente passional e descomprometido, havendo nele um trao marcante de competio associado ao romance, e o amor feminino tende a ser fraternal e ao mesmo tempo pragmtico. Esta presente anlise das letras das canes de amor dos Beatles tambm corrobora a tese de Hendrick e Hendrick, citada por Andra Rotzein (1993) da Texas Tech University, na qual eles afirmam que: (1) homens tendem a ser mais ldicos e (2) as mulheres tendem a ser mais estrguicas e pragmticas do que eles; e que (3) Mania geralmente o primeiro estilo de amor vivenciado por adolescentes. Levando em conta esses informaes sobre a natureza da relao entre msica popular e o amor, iremos investigar a contextualizao do amor tal como aparece nas canes dos Beatles. Sendo reconhecidos como os mais influentes e bem sucedidos expoentes da msica popular de todos os tempos, sua obra representa um assunto particularmente atrativo para um estudo, cujas concluses podem, tambm, ser aplicveis avaliao do trabalho de outros msicos.

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1.9 Procedimentos da pesquisa Para classificar todas as canes dos Beatles nas categorias de amor apresentadas na tipologia dos Six Lovestyles foi necessrio uma combinao de quatro atividades diferentes. A primeira foi realizar uma inspeo do contedo completo das letras. Para isso optamos por utilizar o catlogo 'The Little Black Songbook The Beatles' editado em 2005 pela Wise Publications, inicialmente isolando do estudo as canes que no fossem de autoria dos Beatles. A segunda foi ouvir as msicas gravadas, o que permitiu uma percepo mais apurada dos significados e intencionalidades nas letras. Nesta etapa fizemos a separao em dois tipos de canes: as canes de amor e as que no podem ser assim consideradas. A terceira foi utilizar a categorizao de Lee de maneira que cada cano de amor pertencesse a uma das seis categorias.13 Optamos pela adaptao da categorizao de Lee como encontrada no trabalho de Andra Rotzien (1993) intitilado A Confirmatory Factor Analysis of the Hendrick-Hendrick Love Attitudes Scale : Implications for Counseling, por ter nos parecido mais prtica e concisa. O material disponvel na Internet sobre o grupo tambm foi muito valioso nesta pesquisa. E finalmente, foi importante ouvir e ler as opinies dos prprios Beatles sobre sua msica que esto acessveis em vrias fontes, especialmente biografias e entrevistas. Os resultados alcanados atravs desta combinao de atividades o que se v nas pginas adiante.

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No quadro 8 (pginas 63-65) so apresentadas todas as canes de amor dos Beatles classificadas de acordo aos parmetros estabelecidos pela teoria dos Six Lovestyles.

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2 As fases de composio Entre o lanamento do primeiro compacto dos Beatles Love Me Do / P.S. I Love You (outubro de 1962), e o seu lbum final Abbey Road (setembro de 1969), a produo total do grupo foi de 208 canes. Esse nmero se refere produo encontrada nos lbuns oficiais produzidos pela E.M.I na Inglaterra e pela Capitol nos Estados Unidos, sem contar os relanamentos, as gravaes no-oficiais e a srie de lbuns Anthology. Dessas 208 canes, 196 (89%) foram compostas por membros do grupo (especialmente por John Lennon e Paul McCartney) e 25 (11%) so verses cover de canes escritas ou executadas por outros grupos ou cantores individuais. Das 196 composies prprias, 112 (57%) so canes de amor ou que de alguma forma tratam do tema. O presente estudo se concentra nas formas como o amor est contextualizado nas letras dessas canes.

2.1 A influncia da msica negra na obra dos Beatles Embora estilos de msica no sejam tpicos primrios deste trabalho, julgamos necessrio escrever sobre as influncias musicais que os Beatles receberam j que a forma e o contedo com que eles escreveram as letras de suas canes, sobretudo as letras das primeiras canes de amor, est intimamente ligada aos estilos musicais predominantes em sua formao como msicos e letristas. O crtico musical Charles Gillett (1970) destaca em seu ensaio 'The Sound od the City', no qual analisa a complexidade do rock and roll, o quanto o grupo foi influenciado pela msica negra rock and roll, rhythm and blues, doo-wop e o skiffle, um estilo derivado da msica negra popular na Inglaterra dos anos 50. Nos anos 60 as bandas de Liverpool desenvolveram um som distintivo que foi chamado de Mersey Beat, ou o som de Liverpool. Era uma forma anglicizada de rhythmn blues com uma batida danante e uma harmonia clara, que foi muito popular entre 1962 e 1965. Alm dos Beatles, o estilo era seguido por outras bandas como Gerry And The Pacemakers e os Searchers. The Beatles foi o mais proeminente grupo de Mersey Beat, e assim continuou durante os seus dias de maior fama, o perodo da Beatlemania14, que durou aproximadamente de 1963 a 1966. Somente depois do lanamento do lbum Rubber Soul em 1965, que eles comearam a mudar significativamente sua forma de fazer msica e sua expresso lrica. As letras passaram a ter
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Beatlemania um termo surgido durante a dcada de 1960 para descrever a intensa histeria que os fs dos Beatles dirigiam ao grupo. A palavra a juno de Beatle e mania, semelhante ao termo mais antigo Lisztomania usado para descrever a reao dos fs aos concertos do pianista Franz Liszt. Fonte: The Beatles: <www.newworldencyclopedia.org/entry/The_Beatles>.

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um papel muito importante nas msicas dos Beatles.

2.2 A msica dos Beatles e o amor corts As letras das msicas da fase inicial dos Beatles pertenciam, em sua maior parte, a uma verso democrtica do courtly love, o amor corts, que sempre teve predomnio na msica popular. De acordo a John Moore (1979, p.621-622), courtly love tem sua origem na expresso francesa amour courtois, definio dada originalmente por Gaston Paris em um artigo escrito em 1883, "tudes sur les romans de la Table Ronde: Lancelot du Lac, II: Le conte de la charrette", um tratado onde ele analisa Lancelote, o Cavaleiro da Carreta (1177) de Chrtien de Troyes. O dito amour courtois de Paris era uma disciplina nobre e idealizadora. O amante (idealizador) aceita a independncia de sua senhora e tenta fazer de si prprio merecedor dela, agindo de forma corajosa e nobre e fazendo quaisquer feitos que ela deseje. A satisfao sexual, escreveu Paris, pode no ser um objetivo ou mesmo o resultado final, mas o amor no era inteiramente platnico, visto que era baseado em atrao sexual. No que se refere forma de abordar o amor no h muita diferena entre as letras compostas pelos Beatles no perodo inicial de sua carreira e as cantigas do courtly love. O poeta ingls Blake Morrison corrobora tal idia em seu artigo The Sound Of The Sixties (2000, p.422). O lamento devido aos tratamentos cruis ou inconstncia (Now today I find / you have changed your mind)15, a afirmao da dor e sofrimento (The world is treating me bad, misery)16, reprimendas causadas pelo sentimento de propriedade (Its the second time I caught you talking to him/ Do I have to tell you one more time I think its a sin)17 e a insistente afirmao e splica amorosa (Love me do / You know I love you / So please, love me do)18 so abordagens comuns na literatura do amor corts e foram a importante base temtica das letras das primeiras canes dos Beatles. Algumas dessas canes foram escritas semelhana de cartas, o que tambm mantm sua ligao com o estilo das canes do courtly love. So canes que falam da tristeza e saudade que o rapaz sente de sua amada, o desejo de reencontr-la e a promessa de regresso e um seremos felizes novamente (Ill be coming home again to you love / Until the day I do love / PS I love you19, While Im away / Ill write home every Day / And Ill send all my Hoje eu descobri / Que voc mudou sua mentalidade'. (The Night Before). O mundo est me tratando mal, misria. (Misery). 17 Esta segunda vez que eu lhe pego falando com ele / Eu tenho que lhe dizer mais uma vez que acho isso uma coisa errada?' ( You Can't Do That). 18 Ama-me / Voc sabe que eu te amo / Por favor, ama-me'. (Love Me Do). 19 Eu vou voltar mais uma vez pra casa, pra voc, amor / PS: Eu te amo'. (PS I Love You).
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loving to you)20. Muitas dessas composies foram feitas durante o aprendizado dos Beatles em Hamburgo, quando John Lennon estava separado de sua noiva Cyntia, e os outros Beatles de suas famlias e namoradas, o que pode explicar essas ocasionais notas de solido e autopiedade. No que se refere forma de abordar o amor no h muita diferena entre as letras compostas pelos Beatles no perodo inicial de sua carreira e as cantigas do courtly love. (p.423)

2.3 Cano de amor: Dois ou trs minutos de afirmao, lamento pela perda ou reflexo sobre o amor Nos anos do perodo inicial de sua carreira os Beatles seguiram o modelo da tradio do rhythm & blues, na qual as canes eram criadas para a execuo ao vivo e para a dana. As letras das canes dos Beatles e de seus influentes predecessores como Carl Perkins, Chuck Berry ou Little Richards, referiam-se dana ou a um possvel dilogo entre um casal em uma pista de dana ou prxima desta. Na tradio oral as letras eram inseparavelmente ligadas msica e a audincia as ouvia como parte da experincia de um evento especfico. Em tais eventos as palavras de uma cano eram difceis de se distinguir e fceis de se confundir. O ritmo tinha um papel muito mais importante do que a letra em uma cano de rock and roll. Portanto no era de se esperar que msicos de rock escrevessem letras mais complexas, que exigissem uma ateno mais cuidadosa ou uma apreciao crtica. Em 1967 os Beatles lanaram o LP Sgt Peppers Lonely Hearts Club Band com vrias inovaes. Entre elas estava a adio das letras das msicas na capa. Segundo Allan Moore (1997, p. 28), esta novidade criada por eles uma indicao clara da importncia que as letras das msicas passaram a ter em sua obra.

2.4 De Love Me Do a Love is Everyone: as diferentes fases de produo das letras Como sugere Eerola (1998), a carreira dos Beatles pode ser dividida em dois perodos: o inicial (1962-1965) e o posterior (1966 -1970). As canes de cada perodo se diferenciam por sua adequao execuo pblica, pelos instrumentos usados, pela natureza da msica e pelos temas abordados. Os Beatles comearam a experimentar novas idias progressivamente desde o incio de sua carreira, mas Yesterday a cano que muitos consideram o marco da
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Enquanto estiver fora / Escreverei pra voc todo dia / E lhe enviarei todo o meu amor''. (All My Loving).

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mudana estilstica dos Beatles. Eerola discorda desse ponto de vista. Segundo ele as mudana so substancialmente perceptveis somente partir de Rubber Soul. Devido ao fato de que neste lbum as mudanas no estilo musical foram acompanhadas do enriquecimente temtico das letras e do surgimento de novas abordagens para o amor, chegando a abranger todas as seis categorias da tipologia de Lee, decidimos usar nesta pesquisa a seguinte periodizao da obra dos Beatles: Um perodo que se inicia em 1963 com o lanamento do disco Please Please Me e termina em 1965 com Rubber Soul. E um segundo perodo que comea em 1966 com o lbum Revolver e vai at o lanamento de Let It Be em 1970. Chamaremos estes dois perodos de inicial e posterior21. As canes do perodo inicial podiam ser executadas pelos quatro componentes dos Beatles utilizando somente duas guitarras, um baixo e uma bateria. Uma melodia vocal com intermitente harmonia de canto era ordenada sobre um ritmo fixo pontuado pela guitarra eltrica. As canes desse perodo eram quase sempre sobre amor romntico. J no segundo perodo, devido complexidade dos recursos utilizados em sua gravao, a maioria das canes no podia ser facilmente executada ao vivo. O conjunto composto por uma guitarra, um baixo e uma bateria foi aumentado ou substitudo, no somente por instrumentos familiares como piano, rgo e violino, mas tambm pelo sitar indiano, rgos de tubos, orquestras, naipes de metais e gravaes em fita magntica de sons exticos e de solos de guitarra invertidos. Dessa forma a msica dos Beatles tornou-se mais complexa e ecltica, e as suas letras passaram a tratar de tpicos imprevisivelmente variados: impostos, atraes de circo, diretores de escola, guardas de trnsito, acidentes de carro, pulp fiction, notcias de jornais, problemas familiares, o amor na terceira idade, a desesperana, guloseimas e extrao de dentes, solteironas solitrias, morte, lugares de Liverpool e a luz do sol. O tema do amor continua aparecendo nas canes do segundo perodo, mas agora em uma variedade de contextos maior do que no perodo inicial onde as canes tratavam principalmente de paixes adolescentes.

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Quadro 1, p.58.

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2.5 A msica dos Beatles e a vigilncia moralista dos anos 60 Os anos sessenta foram um perodo muito importante na histria da Inglaterra. Foi uma poca de novos insights, grandes transformaes e busca pela liberdade. Um grande conjunto de mudanas relacionadas dcada de 60 influenciou muitos aspectos da vida das pessoas. Como resultado disto, os velhos e tradicionais valores e ideologia da era Vitoriana no conseguiram resistir e foram substitudos por novas e mais aceitveis atitudes. Neste cenrio, onde conviviam a juventude rebelde desejosa de liberdade sexual e os pais que queriam manter o controle sobre seus filhos e filhas, os Beatles aparecem como um contraponto: Eles eram rebeldes, mas ao mesmo tempo cavalheiros; suas canes falavam de amor e sexo, mas sempre o assunto era abordado com uma sutileza que no assustava os saudosistas defensores da moral vitoriana. Suas idias eram sempre expostas com generosidade e sem imposio. E a combinao da mensagem contida nas msicas com a imagem bem-comportada dos quatro rapazes, com seus terninhos e cabelo moptop
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bem

penteado, era digna de confiana. A esse respeito, Morrison (In: Evans, p.423) escreveu:
Havia principalmente uma agradvel familiaridade em relao a essas msicas, juntamente com a tranquilizadora imagem moptop grupo. Na poca, incio dos anos 1960, quando a moral sexual dos adolescentes estava sob intenso escrutnio pblico, aqui estava uma msica que voc pode confiar sua filha: Querem segurar a mo dela e nada mais.

2.6 O fim da viso otimista do amor A maioria das letras das msicas do perodo inicial da carreira dos Beatles oferece uma viso simples, positiva e bastante otimista sobre o amor. Isto se torna evidente nos ttulos de algumas canes como Love me Do, I Want To Hold Your Hand, She Loves You, I Saw Her Standing There, Thank You Girl e P.S. I Love You. Nestas canes de amor inocente era usada uma linguagem e um esquema de rimas muito simples:

Love, love me do / You know I love you / Ill always be true / So please love me do. (Love Me Do)23 Oh yeah, Ill tell you something / I think youll understand / When I say that

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Cf. nota de rodap da pgina 19. 'Ama-me / Voc sabe que eu te amo / Por favor, ama-me'. ('Ama-me').

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something / I wanna hold your hand (I Want To Hold Your Hand)24

You be good to me / You make me glad when I was blue / And eternally Ill always be in love with you (Thank You Girl)25 Jon Fitzgerald (In: Inglis, 2000, p.58) em seu artigo intitulado Lennon-McCartney

and the British Invasion observa que essa tendncia otimista nas letras dos Beatles tinha paralelos com as de outros letristas da mesma poca como Dave Clark e Ray Davies. Entretanto, a anlise das letras revela que os temas otimistas deixaram de aparecer nas letras dos Beatles no final de 1964. Com exceo de Eight Days A Week, todas as canes prprias em Beatles For Sale e as de 1965 referem-se ao fim de um relacionamento ou a problemas a isso relacionados.26

2.7 Mudanas no foco narrativo das letras Como abordado no captulo anterior, os trabalhos do perodo inicial dos Beatles foram caracterizados por emoes positivas, com muitas canes celebrando as alegrias dos novos relacionamentos romnticos. Estas primeiras msicas tinham um tom emocional muito positivo, e o eu potico predominante em suas letras era alternadamente autodiegtico e homodiegtico. Tal caracterstica durou at o lanamento do lbum Help! em 1965. Aps este perodo o contedo emocional das letras passa a ser psicologicamente mais melanclico e distante, menos positivo, com muitas canes nostlgicas, voltadas para a lembrana de tempos mais felizes. Tambm foi observado que, diferentemente ao que acontecia no perodo inicial, as letras do perodo posterior dos Beatles tornaram-se menos situadas no presente e no futuro. Juntamente com as alteraes emocionais, ao longo do tempo, suas letras tornaram-se mais intelectuais e complexas. Enquanto as primeiras canes estavam relacionadas a sentimentos e experincias pessoais, as canes posteriores foram mais frequentemente escritas sobre outras pessoas, o que pode ser observado em canes com narrativa heterodiegtica como "She's Living Home", "Lady Madonna",
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"Get Back", Mother Nature Son, Rockye

', eu vou lhe dizer uma coisa / Eu acho que voc vai entender / Quando eu disser tal coisa / Eu quero segurar sua mo'. ('Eu Quero Segurar Sua Mo') 25 'Voc boa comigo / Voc me fez feliz quando eu estava triste / E eu estarei sempre apaixonado por voc'. ('Obrigado, garota') 26 Os quadros 2 e 3 (pginas 59 e 60) listam as diversas formas como o amor foi abordado na canes de 1965.

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Raccon. Petri, Pennebaker e Sivertsen (2000), pesquisadores da Universidade do Texas, realizaram um minucioso estudo das letras dos Beatles utilizando a tcnica da Anlise Semntica Latente (LSA).27 O resultado desse estudo mostrou que a mudana mais significativa que ocorreu na msica dos Beatles foi o grau de auto-referenciao.

2.8 O marco das mudanas Esta transio aconteceu rapidamente, embora o marco da mudana no tenha um momento definitivo. Em Help! (1965), o quinto LP lanado pela banda, j aparecem alguns traos de mudanas. Por exemplo, a cano Help! que intitula o lbum no necessariamente sobre amor romntico; Youve Got To Hide Your Love Away tem, reconhecidamente, influncia do estilo folk de Bob Dylan; Yesterday executada com um quarteto de cordas e violo acstico. O lbum seguinte lanado no mesmo ano, Rubber Soul, aborda temas variados ao som de instrumentos musicais at ento inditos no trabalho do grupo e na enigmtica cano Norwegian Wood est o primeiro uso de sitar (ctara indiana) na msica popular ocidental. O lbum, que no leva o nome do grupo na capa, parece apontar para as duas fases de composio.

2.8.1 O surgimento dos seis Lovestyles em Rubber Soul A anlise dos resultados da classificao das canes dos Beatles revela que cinco das seis categorias de amor que compem a tipologia de Lee so encontradas nas letras de Rubber Soul, ficando de fora somente Pragma, o amor prtico e racional, que em toda a obra dos Beatles somente abordado na cano We Can Work It Out(tabela 4). Esta cano, que foi tambm produzida durante as sesses de Rubber Soul, ficou de fora do lbum sendo lanada em trs de dezembro daquele ano como compacto junto com 'Day Tripper'. Rubber Soul o ltimo lbum do perodo inicial dos Beatles, que compreende os anos que vo de 1962 at 1965, e aps o lanamento deste, o grupo encerra as apresentaes ao vivo e passa a dedicar o seu tempo ao trabalho de estdio e a composio de letras com temas mais complexos.
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Anlise Semntica Latente (LSA) uma tcnica em processamento de linguagem natural que analisa as relaes entre um conjunto de textos e os termos que eles contm, produzindo um corpo de conceitos relacionados aos textos e termos.

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No foram somente a execuo, os instrumentos e os temas que fizeram as canes desses dois perodos to distintas, mas tambm a sua linguagem. No aqui uma questo de um vago incremento de riqueza lingustica. H tambm variaes sutis e especficas na gramtica e no vocabulrio das canes que afetam a natureza de seu discurso. Enquanto o contexto comunicativo abordado pelas canes do perodo inicial tendia a ser fundamentado em conversas, disputas, solilquios e fofocas, as canes do perodo posterior esto relacionadas narrao de histrias e ao filosofar, por isso abarcaram uma variedade maior de gneros comunicativos narrativa, poema, piada, stira, texto religioso, texto de aconselhamento e outros. Segundo o que atesta Stephanie Murphy (2006, p.6) em seu trabalho Identifying and Analyzing the Poetic Qualities of The Beatles Lyrics from 19651970, esta fase de transio, o perodo de criao dos lbuns Rubber Soul e Revolver, um momento decisivo na produo de lrica dos Beatles, pois a partir deste ponto ele passaram a dar mais importncia s letras e mensagem que estas portavam. Tais mudanas na linguagem e no discurso parecem refletir a passagem cultural da austeridade permissividade que foi uma caracterstica dos anos 60.

2.9 Para que servem as canes de amor? De acordo a Cook e Mercier (2000, p. 94) as canes do perodo inicial dos Beatles so principalmente reflexes ou conversas acerca de trs temas de interesse permanente para todos ns:

Nossos estados emocionais e auto-estima Nosso sucesso ou insucesso nos relacionamentos amorosos e sexuais Nossa habilidade em prever o comportamento dos outros, especialmente no que se refere lealdade e a traio. As canes populares so um tipo de fofoca ficcional, e como tal exercem nas

pessoas o mesmo tipo de influncia que os gneros como o jornalismo sensacionalista e as telenovelas (2000, p. 94). Na Inglaterra a telenovela EastEnders assistida diariamente por um tero da populao e os jornais sensacionalistas podem ser lidos por metade desta. As canes do perodo inicial dos Beatles foram vendidas aos milhes. O apelo das histrias com

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permutaes psicolgicas nos relacionamentos sexuais parece ser inesgotvel. Alguns psiclogos evolucionistas, entre eles Joseph Carroll (2005, p.943-944), tm sugerido que a obsesso humana com a dinmica dos relacionamentos tem sua origem nas demandas da vida nas sociedades de coletores e caadores da pr-histria. Como os outros animais, os humanos so motivados pelo desejo de perpetuar seus prprios genes, e como outros animais inteligentes, as pessoas em competio uma com as outras podem fazer alianas contra os inimigos, planejar estratgias e adiar os seus objetivos. Entretanto, muito mais do que qualquer outro animal, os humanos tm a capacidade de dissimular e enganar, de ser fiel e infiel. Na medida em que as comunidades de homindeos cresceram tornou-se cada vez mais imperativo compreender a psicologia dos outros, fazer predies corretas sobre o comportamento dos outros, e estabelecer quem seria confivel ou no. A fico, seja nas novelas, filmes ou nos casos amorosos relatados nas canes, nos ajuda a desenvolver essa capacidade de predio, pois funciona como um modelo substituto da realidade atravs do qual contemplamos nossa prpria vida. Porque as experincias de conflito e fim de relacionamento so to comuns, as letras das canes populares tm um significado pessoal muito importante. Como os personagens nas letras dos Beatles, ns precisamos pensar cuidadosamente sobre o que os outros pensam e sentem por ns. O custo dos erros muito alto, como est sugerido na cano de John Lennon:
I thought that you would realise That if I ran away from you You would want me too But I got a big surprise. (Ill Be Back)28

2.9.1 Da previsibilidade ao inusitado Todas as canes do perodo inicial da carreira dos Beatles (1962-1965) podem ser compreendidas como variaes de um simples, fascinante e inesgotvel tema: o amor. Algumas vezes as variaes entre uma obra e outra so sutis e dentro dos limites de cada
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'Pensei que voc fosse entender / Que se eu fugisse de voc / Voc iria me querer tambm / Mas eu tenho uma grande surpresa'. ("Eu Voltarei")

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gnero altamente originais. Certamente que escrever, em um perodo de 3 anos, mais de 70 canes, todas sobre relacionamentos romnticos convencionais, mas todas sutilmente diferentes, um feito de considervel inventividade criativa. Cada uma delas essencialmente sobre o sucesso ou o insucesso no amor e a felicidade ou tristeza advinda destes. Em adio, as palavras, linhas e versos inteiros so repetidos muitas vezes em vrias composies. Tudo isso ajudava a desviar o foco da ateno nas letras como textos e direcion-la para a msica e sua execuo. Ainda que dentro um foco temtico limitado as palavras e os temas sejam em um sentido geral previsveis, possvel referir-se a eles com criatividade, de forma que desperte o interesse do ouvinte. Os Beatles foram habilidosos em sempre adicionar um elemento diferenciador em cada uma de suas composies. J no primeiro grande hit da banda, She Loves You(1963), est a primeira grande revoluo musical protagonizada pela banda. At ento o rock era composto basicamente por 3 acordes simples, uma batida forte e insistente e uma melodia de fcil memorizao. Nesta cano so utilizados acordes dissonantes que, at ento somente eram encontrados no jazz. A incorporao da dissonncia ao rock, foi o primeiro grande legado do grupo msica popular do sculo XX. A letra, embora romntica, foge da dicotomia "menino-menina", com a incorporao de um terceiro elemento: O protagonista, um rapaz que avisa ao amigo que a namorada o ama, e que, "with a love like that, you know you should be glad" 29. Tambm aqui est o uso da expresso yeah, que viria a tornar-se uma marca caracterstica do rock. A constante busca dos Beatles em criar novos sons a cada gravao e a incorporao de elementos lingusticos variados em suas letras exerceu influncia na maneira como sua msica passou a ser gravada. No perodo posterior de composio (1966 1970), a previsibilidade dos temas e palavras acaba. Taxman30 , a cano de abertura de Revolver, o primeiro lbum do perodo posterior um bom exemplo. Um assunto indito e inesperado como a cobrana de impostos, em uma cano popular, um fator que direciona a ateno para as palavras. E o texto absolutamente especfico, no sobre impostos em geral mas sobre uma especfica e altssima taxa de imposto para grandes fortunas (95%) em uma Inglaterra do Ministro do Trabalho Harold Wilson e do lder do Partido Conservador Edward Heath, responsveis pela criao de sistema de tributao muito rigoroso. A letra faz at referncia moeda corrente inglesa, com
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'Com um amor assim, voc sabe que pode ser feliz'. 'Cobrador de Impostos'.

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sua idiossincrtica libra de 20 shillings:

Let me teel you how it will be Theres one for you, nineteen for me Should five per cent appear too small Be thankful I dont take it all 'Cause I'm the taxman Taxman Mr Wilson , Taxman Mr Heath. (Taxman) 31.

Com o surgimento de novos temas nas letras das canes dos Beatles, a variedade de estilos de amor em suas canes cresceu. Como citado acima, em Rubber Soul, ou melhor, na produo das msicas deste lbum, todas as formas de amor da tipologia de John Alan Lee so encontradas.

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Deixe-me dizer como vai ser / um pra voc, dezenove para mim / Cinco por cento pode parecer muito pouco / Seja grato por eu no levar tudo / Cobrador de impostos Sr. Wilson / Cobrador de impostos Sr. Heath / ('Cobrador de Impostos')

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3 Os seis estilos de amor nas canes dos Beatles A maior parte das canes de amor escritas e executadas pelos Beatles est na categoria de Eros, o amor ertico32. A atrao fsica como fator que desencadeia o amor primeira vista o que aparece nas linhas iniciais da cano de Paul McCartney I Saw Her Standing There: Well, she was just seventeen / You know what I mean / And the way she looked was way beyond compare.33 De forma semelhante, a declarao de John Lennon acerca de um amor sensual que espera ser reconhecido evidente em Eight Days A Week: Ooh, I need your love, babe / Guess you know it's true / Hope you need my love, babe / Just like I need you34. A qualidade ertica do amor est tambm na abertura da cano de Harrison Something, descrita por Frank Sinatra como a maior cano de amor dos ltimos cinquenta anos (TURNER 2009: 305): Something in the way she moves / Attracts me like no other lover35. Embora diferentes em suas formas I Saw Her Standing There pode ser classificada como um rock and roll padro e Something seja uma balada de amor o que une estes e outros exemplos de amor ertico a nfase na alegria, no deleite, o romance prazeiroso. Prximo de Eros, o amor ertico, est Ludus, o amor jocoso. O amor como competio ou brincadeira, um jogo casual feito por diverso, revelado na promessa de Lennon em I'll Cry Instead: I'll come back again one day / And when I do you'd better hide all the girls / I'm gonna break their hearts all round the world.36 As caractersticas associadas com Ludus que incluem a ausncia de comprometimento e uma habilidade de mudar rapidamente de um relacionamento para outro so enfatizadas por McCartney na letra de Another Girl: You're makin' me say that I've got nobody but you / And as from today, well, I've got somebody that's new [] [] I don't want to say that I've been unhappy with you / But as from today, well, I've seen somebody that's new. / I ain't no fool and I don't take what I don't want / For I have got another girl37. Harrison tambm demonstra a mesma jocosa preocupao em sua cano You Like Me Too Much, na qual, apesar das altercaes e da separao temporria entre ele e sua amada, ele sabe que I wouldn't let you
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Quadro 4, p. 61 'Bem, ela tinha s dezessete anos / Voc sabe que eu quero dizer / E o jeito com que ela me olhou estava alm de qualquer comparao'. 34 'Eu preciso do seu amor, babe / Acho que voc sabe que verdade / Espero que voc precise do meu amor, meu bem / Assim como eu preciso de voc'. 35 'Alguma coisa no jeito como ela se move / Atrai a mim como nenhuma outra amada'. 36 'Eu vou voltar um dia / E quando o fizer melhor esconder todas as meninas / Eu vou partir o corao de todas elas. 37 'Voc est me fazendo dizer que eu no tenho ningum alm de voc / E a partir de hoje, bem, eu tenho um novo algum / Eu no quero dizer que eu fui infeliz com voc / Eu no sou nenhum tolo e eu no aceito o que no quero / Porque eu tenho uma outra garota '.

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leave me cause it's true / Cause you like me too much and I like you38. Seja cnica, narcisista ou brincalhona, a idia central nessas canes que o amor, sendo um jogo, envolve regras e tticas, avanos e recuos conforme o jogo amoroso prossegue. Storge, o amor como amizade expresso por McCartney na letra de When I'm SixtyFour39. Aqui ele aborda o tema do amor na maturidade, a fase da vida em que a cooperao, o cuidado mtuo e as gozosas recordaes tomam o lugar das paixes arrebatadoras: When I get older loosing my hair / Many years from now / Will you still be sending me a valentine / Birthday greetings,bottles of wine?. Esta letra de McCartney e sua apresentao como um pastiche das msicas de cabar tpicas dos anos de 1920 e 1930, refletem claramente a observao de que porque Storge foi a abordagem mais comum para o amor no passado, as msicas favoritas naquela poca costumavam comemorar as atitudes tipicamente estrguicas... ...as canes antigas falam de passear juntos, beijar timidamente, ou apaixonarse por uma garota que encontra na rua(LEE, 1973, p.93). Uma manifestao do amor Storge com traos mais modernos o que ocorre na nostlgica In My Life de Lennon: But of all these friends and lovers / There is no-one compared with you40. Pragma, o amor racional e pragmtico, ocorre somente em uma cano. Na letra de We Can Work It Out, McCartney fala de um amante que aconselha sua amada a ser mais lgica e sensvel, e no ser apressada ou impetuosa: We can work it out and get it straight, or say goodnight / We can work it out, we can work it out41. A letra expressa uma abordagem prtica e realista do amor baseada na convico de que um relacionamento pode ser feito para dar certo. Mania como forma de amor concretizada atravs do cime e da possessividade. Como no conselho dado por Lennon em Run For Your Life: I'd rather see you dead, little girl / Than to be with another man.42 Aqui a Mania expressa na forma de uma ameaa potencial de violncia. Em outras letras a ansiedade e o desespero podem vir em forma de splica, como fez McCartney em Oh! Darling: Oh! darling, if you leave me, I'll never make

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'Voc Gosta Muito de Mim/ 'Eu no deixaria voc me largar, porque isso verdade / Porque voc gosta muito de mim e eu gosto de voc '. 39 'Quanto Eu Tiver Sessenta e Quatro' / 'Quando eu ficar velho, perdendo meu cabelo / Daqui a muitos anos / Voc vai continuar me enviando carto do Dia dos Namorados / Felicitaes de aniversrio e garrafas de vinho?'. 40 'Em Minha Vida' / 'Mas de todos esses amigos e amantes / No h nenhum que se compare a voc'. 41 'A Gente Pode Acertar' / 'Podemos dar um jeito e acertar / Ou dizer 'boa noite' / a gente pode dar um jeito, a gente pode dar um jeito'. 42 'Corra Por Sua Vida': Eu prefiro v-la morta, garotinha / Do que do que v-la com outro homem.

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it alone / Believe me when I beg you don't ever leave me alone43. Em ambos os casos, quer apresente uma ameaa ou uma splica, as letras demonstram claramente a insegurana do suplicante. Agape, e sua caracterstica de ser um amor imotivado e universal, que sempre positivo e cheio de esperana, pode ser encontrado na cano While My Guitar Gently Weeps44, de Harrison, na qual ele escreve que I look at you all, see the love there that's sleeping45. McCartney tambm contribuiu com reflexes gerais sobre o amor agpico, como pode ser apreciado em The End: And in the end the love you take is equal to the love you make46. A cano na qual Lennon faz sua mais enftica referncia referncia ao amor Agape a famosa All You Need Is Love47, onde ele diz que Theres nothing you can do that can t be done / Nothing you can sing that cant be sung / Nothing you can say but you can learn how to play the game / Its easy / All you need is love / All you need is love /Love is all you need.48

3.1 As Anlises das letras das canes de amor dos Beatles Os Beatles consideravam a si mesmos artistas, no apenas intrpretes de msicas. John Lennon chegou a declarar que verdadeiros poetas como Shakespeare eram seus reais competidores, e no os msicos populares (Murphy, 2006, p. 3). Alguns estudos indicam que as letras dos Beatles tornaram-se mais complexas medida que a dcada de 1960 avanava por influncia da crescente valorizao da importncia da linguagem entre os membros da banda. Como foi relatado no captulo 2.2, o simples fato de terem os Beatles lanado o disco Sergeant Peppers Lonely Hearts Club Band em 1967 com todas as letras expostas na parte de trs da capa (mais uma das inovaes do grupo) mostra a importncia que eles passaram a dar ao texto e sua mensagem. Como uma expresso da emoo, da atitude e do pensamento, a letra de uma cano
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'Oh! Querida: "Oh, querida, se voc me deixar, eu nunca serei bem sucedido! / Acredite em mim quando eu te imploro / no me deixe mais sozinho. 44 'Enquanto minha guitarra sussurra delicadamente. 45 'Eu olho vocs todos, vejo o amor que est a adormecido. 46 'O Fim': E no final o amor com o qual voc fica igual ao amor que voc fez. 47 'Tudo Que Voc Precisa Amor. 48 'No h nada que voc possa fazer que j no tenha sido feito / Nada que voc possa cantar que j no tenha sido cantado / No h nada que se possa dizer, mas voc pode aprender a brincar o jogo / fcil / Tudo que voc precisa amor / Tudo que voc precisa amor / O amor tudo que voc precisa '.

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uma forma de arte na qual o letrista usa as palavras como um meio para ilustrar sua imagem mental. O uso de linguagem cuidadosamente trabalhada expressa a voz do letrista e transcende a utilidade corriqueira da comunicao. As letras do perodo posterior da carreira dos Beatles (1965-1970) foram profundamente influenciadas pelo uso de maconha e drogas psicodlicas pelos membros da banda, o que indica uma transio para alm do convencionalismo e da inocente cena musical pop. Ringo Starr chegou a afirmar que o experimentalismo musical partir Rubber Soul foi influenciado pelo uso de drogas (Roylance, 2000). Nestas canes aparece a discusso crtica ao Cristianismo, ao papel da mulher na sociedade, guerra, religio e filosofia oriental, ao governo, ao materialismo, msica contempornea, aos prprios Beatles e at mesmo ao sistema de impostos. Eram temas incomuns em uma poca na qual a msica falava principalmente sobre histrias de amor romntico. Durante esse tempo, os Beatles pararam de fazer shows e produziram msicas que eram impossveis de serem executadas ao vivo. Embora algumas canes falem sobre a solido, outras tm como tema a convivncia. ComoEste novo esprito de esprito de convivncia o do companheirismo, o de estar junto com os seus pares, que substituiu aquele da convivivncia familiar. Paradoxalmente, para escrever essas letras de amor Storge e Agape, os trs letristas dos Beatles, John Lennon, Paul McCartney e George Harrison, foram se tornando cada vez mais independentes uns dos outros. Isto parece ter contribudo positivamente na composio das letras, acrescentando-lhes mais personalidade e variao na abordagem dos sentimentos. O companheirismo dos quatro componentes dos Beatles foi rapidamente dissolvido durante os anos iniciais da segunda metade da dcada de 1960. Nesses anos derradeiros da carreira, cada membro do grupo ocupava-se com seus projetos individuais, reunindo-se somente para as sesses de gravao. George absorveu-se com a religio e a filosofia oriental e focou sua energia em aperfeioar-se como e letrista e msico sem a ajuda de John ou Paul, pois esses verdadeiramente sufocavam sua capacidade de escrever. John tornou-se mais radical e envolvido com poltica, o que refletido na maioria de suas canes do perodo. Com a vida focada em sua nova esposa, Yoko Ono, a partir de 1968 ele passou a trabalhar com ela em projetos paralelos como parte do movimento avant-garde. Paul continuou como lder no declarado dos Beatles durante este tempo, gerenciando as finanas do grupo. Ele fez uma tentativa de convencer a banda a voltar s apresentaes ao vivo, apesar de estar

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consciente de que a banda estava caminhando para a dissoluo. Paul tambm trabalhou em projetos paralelos, como produo de trilhas sonora de filmes. Esses trabalhos de natureza individual, segundo a nossa opinio, afetaram positivamente a produo textual do grupo. Cada um dos trs letristas passava para as canes suas prprias experincias de vida e suas reflexes sobre o amor. As canes de amor passaram a refletir sobre relacionamentos adultos e em uma variedade maior de estilos de amor, o que engrandeceu significativamente a obra dos Beatles. Aps o clmax inicial que aconteceu entre 1964 e incio de 1966, tempo em que eles produziram dois filmes e alguns lbuns, os Beatles comearam a entender o poder e a influncia que sua msica exercia em seus ouvintes. Tendo como ponto de partida o disco Rubber Soul e continuando com Revolver, as canes do perodo posterior diferenciaram-se daquelas do perodo inicial por estarem mais focadas nas letras e na mensagem que elas portavam. Rubber Soul marcado por canes contendo mensagens e letras com referncias sexuais escondidas por trs da imagem inocente dos Beatles. Revolver contm as mudanas apresentadas em Rubber Soul e letras que desafiam as convenes e discutem a cultura dos anos 60. Em seguida comentaremos seis canes dos Beatles, cada uma delas representando uma das seis categorias de amor conforme a tipologia dos Six Lovestyles.49

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As letras destas canes e suas respectivas tradues esto nos apndices de A, B, C, D, E e F, pginas 66 71.

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3.2 O amor Eros em Something George Harrison usou de grande liberdade quando escreveu Something durante as sesses de ensaios e gravao de 'The Beatles' (o lbum Branco) em outubro de 1968. A linha inicial da letra o ttulo de uma cano de James Taylor, que na poca era um dos artistas contratados pela Apple Records.50 Em seu epnimo lbum de 1968, ele canta: There s something in the way she moves / Or looks my way or calls my name! That seems to leave this trouble world behind. A esse respeito James Taylor declarou: Muitas vezes eu noto traos dos trabalhos de outros artistas em minhas canes. Se George, consciente ou inconscientemente, usou uma linha de uma de minhas canes, eu acho isso muito lisonjeiro (BARBER,1994. In: Evans, 2004. 311). Ironicamente, a cano que precede Something no lbum Abbey Road, Come Together, de autoria de John Lennon, comea com a linha inicial de You Cant Catch Me, sucesso de Chuck Berry em 1956. Something atrai interpretes como quase nenhuma outra cano. Depois de Yesterday, a cano mais regravada dos Beatles. Mais importante para o grupo, no entanto, foi que com Something eles puderam realizar sua ambio de ter uma de suas canes gravadas por Frank Sinatra, que considerava Something como a melhor cano de amor dos ltimos cinqenta anos. (BARBER,1994. In: Evans, 2004. 311) Esse poder de atrao de Something, no est somente em sua qualidade como uma balada pop de melodia agradvel, fcil de acompanhar e por isso cativante, mas tambm por ela ser, liricamente, adequada a muitos tipos de leitura e interpretao. John Lennon uma vez classificou Yesterday como uma cano que no se resolve, isto , uma cano que no revela o suficiente sobre a situao do protagonista (Turner, 128). No entanto, Yesterday revela a situao do protagonista muito mais do que Something. Enquanto estava gravando o filme Let It Be, Harrison ainda no havia terminado o primeiro verso da cano, que at ento era simplesmente Something in the way she moves / Attracts me like.... Ele no estava encontrando a palavra que em sua opinio servisse para concluir a frase. A sugesto de Lennon foi que ele adicionasse, temporariamente, qualquer palavra que lhe viesse cabea, at encontrar o termo adequado. Este era um procedimento que eles adotavam quando estavam com dificuldade de terminar uma linha de uma nova cano. Ento a letra foi por um tempo Attracts me like a cauliflower, depois Attracts me like a pomegranade, Attracts me like no other woman e finalmente Attracts me like no
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Nome da agncia fonogrfica pertencente Apple Corps, a empresa fundada em 1968 pelos Beatles para a administrao dos negcios da banda.

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other lover51. Dentro do contexto de msica romntica, woman (mulher) e lover (amante, amada) so smiles que no explicam nada sobre a atratividade da musa. A frase Something in the way she woos me52 da mesma forma que a anterior, nada esclarecedora. Podemos entender I dont want to leave her now literalmente e a frase You Know I believe and how53, no lana luz sobre o enigma desse amor mas serve ao propsito de rimar com a frase anterior. A estrofe seguinte ainda menos esclarecedora com a dupla negao I dont know, I dont know.54 A letra, com sua intrigante afirmativa Somewhere in her smile she knows / That I dont need no other lover55, to vaga quanto o ttulo sugere. Por isso mesmo que a cano pode se adequar aos muitos estilos de intrpretes, e muitos ouvintes podem se identificar com o seu texto. A aplicabilidade de Something universal. Segundo o que consta em sua autobiografia I Me Mine, George Harrison (2002. p.152) escreveu Something com Ray Charles em sua mente, isto , imaginando a cano sendo cantada por ele. Harrison raramente comentava o seu trabalho preferindo que a msica falasse por si mesma. Ento, em muitas canes ele comeou a igualar o amor entre uma alma e Deus ao amor entre um homem e uma mulher, ficando algumas vezes difcil de compreender sua inteno. Em seu livro Here Comes The Sun The Spiritual and Musical Journey of George Harrison, o historiador Joshua Greene relata que Harrison, assim que terminou de escrever a cano, apresentou-a aos seus amigos monges que estavam hospedados em sua manso na cidade de Londres, e declarou-lhes que a msica era sobre a Divindade56. (Greene, 2006. 142) Something um exemplo perfeito do estilo Eros, o amor ertico, na obra dos Beatles. Aqui o amante ama a sua amada simplesmente porque ela o atraiu - como nenhuma outra jamais havia feito. No um amor estrguico que tenha surgido com o passar do tempo, em consequncia de amizade e convvio. No h aqui um clculo de uma possvel compatibilidade entre os amantes, nem pensamento sobre o futuro da relao amorosa, portanto no um sentimento de amor pragmtico. No um amor Mania: o amante no est obcecado pela amada, no exige reciprocidade ou fidelidade, no manifesta cime, nem diz que vai morrer sem o seu amor. Tampouco o amante considera sua amada como mais uma
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Respectivamente: Atrai a mim como uma couve-flor, Atrai a mim como uma rom, Atrai a mim como nenhuma outra mulher e Atrai a mim como nenhuma outra amante / amada. 52 'Alguma coisa no jeito que ela me cativa'. 53 'Voc sabe que eu acredito e muito' 54 'Eu no sei, eu no sei'.
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'Em algum lugar de seu sorriso ela sabe / Que eu no preciso de nenhuma outra amante'.

Uma descrio mais detalhada do evento est no apndice 07, pgina 69.

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conquista entre outras, ou faz promessas de amor eterno como comum aos amantes ldicos. A letra fala de coisas simples, mas que denunciam um homem apaixonado: o encantamento pelo andar da mulher amada, pelo jeito como ela o olha, pelo seu sorriso. Something entre as canes dos Beatles uma das mais perfeitas representaes do estilo de amor ertico, ou Eros na tipologia de John Alan Lee.

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3.3 O amor Ludos em Ticket to Ride Esta letra foi escrita por John Lennon com alguma colaborao de Paul McCartney. Ela descreve um caso de amor que est acabando e a moa some da vida do narrador. A origem da frase que intitula a cano nebulosa. McCartney declarou que a frase significava uma passagem da British Railways para a cidade de Ryde, na Ilha de Wight, aonde ele sempre ia em visita sua prima Betty Robbins e o marido. Apesar de a msica ser essencialmente sobre o fim de um romance, ele sabia o potencial de duplo sentido da frase. No comeo de sua carreira os Beatles tocaram em Hamburgo, onde na poca as palavras ride / riding eram grias que significavam fazer sexo. Don Short, jornalista que tinha viajado extensivamente com os Beatles nos anos 1960, contou ter ouvido de John Lennon que a expresso tinha mais de um sentido. As prostitutas que trabalhavam nas ruas de Hamburgo precisavam ter uma ficha mdica limpa para que as autoridades de sade dessem a elas um carto declarando que no tinham nenhuma doena venrea. De acordo ao livro de Turner (p.1220) Short declarou:
Eu estava com os Beatles quando eles voltaram a Hamburgo em 1966. Foi l que John me contou que havia cunhado a expresso a ticket to ride para falar desses cartes. Ele podia estar brincando era sempre preciso ter cuidado com o que dizia John , mas ele me contou isso.

Outros especialistas, como Chris Inghan, declaram que h vrios nveis de significado no ttulo, e um deles a referncia ao uso de drogas. De acordo a Inghan, a garota que est rompendo com o rapaz que a est bringing her down 57 tem um bilhete de viagem para Ryde e foi inspirada a abandon-lo por causa da iluminao sentida riding so high. 58 (2009, p.185). Assim, a maconha seria a sua passagem para uma nova vida. Independente do significado da cano se ela for uma aluso prostituio ou s drogas, podemos ver como os Beatles usaram aqui de sutileza na abordagem de temas proibidos. Como veculo de expresso de sentimentos amorosos, Ticket To Ride um exemplo de cano de amor Ludos. Em 'The Colors Of Love', Lee simplifica sua idia a respeito de Ludos com a expresso O amor, como o lcool, pode ser desfrutado. Mas jamais se deve permitir que ele se torne uma necessidade.(LEE, p.35) A garota da cano recusa-se a ser dependente do narrador e est saindo da vida dele sem nenhum receio. No demonstra
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Em traduo livre: deixando-a mal, ou em gria brasileira deixando-a em baixo-astral , ou deixando-a na fossa. 58 Em traduo livre: viajando alto.

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preocupao com os sentimentos do rapaz, nem pondera sobre as vantagens ou desvantagens de seu ato. O narrador pode ser classificado como um amante Pragma por dizer moa que pense duas vezes, mas o ncleo da narrativa ela. Ele no um amante Mania abandonado, apenas acha que vai ficar triste. No promete continuar amando a moa at o fim dos tempos como faria um amante Agape. Ele apenas no compreende o amor ldico de sua ex-namorada.

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3.4 O amor Storge em In My Life Embora j tivesse escrito canes de contedo pessoal como Help!, Im Loser e I Dont Want To Spoil The Party, at In My Life John Lennon nunca havia escrito uma cano de cunho autobiogrfico to evidente. (Inghis, 189). Com isto John sentiu ter feito a ruptura que Bob Dylan o encorajara a fazer quando sugeriu que se concentrasse em sua vida interior. A observao que o jornalista ingls Kenneth Allsop fez em 1964 tambm teve um grande impacto em Lennon. Kenneth era um dos rostos mais conhecidos da Inglaterra, apresentador do noticirio Tonight da BBC de Londres e escrevia diariamente para o jornal Daily Mail. Segundo o seu ponto de vista, as msicas de John e o seu recm lanado livro, In His Own Write59, no tinham a mesma profundidade, e a leitura do livro fizera-o acreditar que Lennon teria mais a oferecer. Na primeira conversa de John Lennon com o jornalista, este lhe disse enfaticamente que no escondesse mais os seus sentimentos por trs das convenes da msica pop. Allsop disse-lhe que no gostava muito das msicas dos Beatles porque todas tendiam a ser ela o ama, ele a ama, eles a amam e eu a amo. Ele sugeriu a Lennon que escrevesse de forma mais autobiogrfica, em vez de usar os velhos temas superficiais. Isso ressoou dentro dele. A letra de In My Life comeou como um longo poema em que ele refletia sobre os seus lugares preferidos de sua infncia em Liverpool. Era uma letra desconexa na qual John listava a estao de trem Penny Lane, o relgio da torre, o cinema Abbey, a igreja Saint Columbus, o parque Calderstones e outras referncias de sua infncia, muitas das quais haviam passado por transformaes ou mesmo desaparecido. Como no estava apreciando o resultado, ele retirou todos os nomes de lugares e criou uma sensao de luto por uma infncia e juventude perdidas, transformando assim uma cano que seria sobre a mudana na paisagem de Liverpool em uma cano universal sobre o confronto com a morte e a decadncia. John Lennon declarou ao seu amigo Peter Shotton que quando escreveu o verso da cano que fala sobre os amigos mortos e vivos, estava pensando nele e em Stuart Sutcliffe, que morreu em 1962 em decorrncia de um tumor cerebral.60 Segundo Steve Turner, a letra guarda uma semelhana surpreendente (2009, p. 150) com o poema de Charles Lamb do sculo XVIII The Old Familiar Faces, com o qual John Lennon pode ter deparado na antologia de poesia popular Palgraves Treasure. (Palgrave,
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Livro escrito por John Lennon em 1964, composto de poemas e desenhos de teor satrico, crtica social e nonsense. 60 Peter Shotton e Stuart Sutcliff foram integrantes dos Beatles antes da consagrao mundial do grupo.

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2009). O poema de Lamb comea assim:

I have had playmates, [I have had companions, In my days of childhood, [in my joyful schooldays: All, all are gone, the old familiar faces.

Tive parceiros de brincadeiras, [tive companhias, Nos meus dias de infncia, [nos meus alegres tempos de escola: Todos, todos se foram, os antigos rostos familiares.

Seis versos depois ele termina dessa forma:

How some they have died, and some they have left me, And some are taken from me; All are departed; All, all are gone, the old familiar faces.

Como alguns morreram, E alguns me deixaram, E alguns foram tirados de mim; Todos partiram; Todos, todos se foram, os antigos rostos familiares.

A cano um dos mais bem acabados exemplos de amor estrguico na obra dos Beatles. Storge, segundo Lee (Lee, 59), uma forma de amor que inaltervel mesmo com distanciamento causado pela ausncia e o passar do tempo. Embora seja uma cano sobre a perda e a morte, In My Life uma cano positiva e otimista. Como relembra Murphy (2006, p.9), com esta letra Lennon expressa a irrelevncia de seus amores e relacionamentos do passado quando comparados aos do presente. Agora John pensa no amor como algo novo, indicando sua mudana de idia acerca do amor e mostrando otimismo em relao a esta mudana. John Lennon se referiu a In My Life como sua primeira obra verdadeiramente importante (Turner, p.150).

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3.5 O amor Pragma em We Can Work It Out Em outubro de 1965, enquanto os Beatles estavam gravando o disco Rubber Soul, Jane Asher, na poca a noiva de Paul McCartney, decidiu entrar para a companhia de Teatro Bristol Old, o que implicava na mudana dela para Bristol. Sua partida entristeceu Paul e ao mesmo tempo o despertou para uma nova forma de escrever sobre o amor. We Can Work It Out uma cano de amor Pragma, a nica na obra dos Beatles que pode ser assim classificada. No h na cano traos de Eros, Ludos, Storge, Mania ou Agape. Como foi visto no captulo 1.1, por causa da mudana que a modernidade experimentou no conceito sobre o pragmatismo no amor, as canes de amor pragmtico perderam o seu lugar na predileo popular. Os Beatles poderiam ter escrito outras canes de amor pragmtico, e acreditamos que no o fizeram por uma simples questo de escolha pessoal dos letristas da banda, j que a cano We Can Work It Out foi um sucesso de vendas e muito bem aceita pela crtica. A frase levemente melanclica Life is very short and there's no time for fussing and fighting my friend61, sugesto de John Lennon, funcionou como um contraponto ao entusiasmo tpico de Paul McCartney, e est entre as primeiras declaraes mais srias encontradas nas letras dos Beatles. Alguns a consideram a primeira frase filosfica em uma cano dos Beatles.

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'A vida muito curta e no h tempo para briga e confuso, minha amiga'

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3.6 O amor Mania em Girl Logo que os Beatles iniciaram o perodo posterior de sua carreira, John Lennon comeou a ficar mais preocupado com a influncia de suas palavras, passando a escrever canes que apresentavam uma mensagem aos ouvintes. A primeira destas Girl, na qual Lennon faz um comentrio sobre alguns aspectos do cristianismo. Nesta poca ele estava lendo livros sobre este assunto. Lennon discordava da idia crist que diz que uma pessoa deve sofrer antes de experimentar o prazer, noo esta simbolizada pelo sofrimento que Jesus Cristo passou para permitir a redeno aos seus seguidores. Em Girl ele canta sobre uma moa, que ele afirmou ser uma metfora da Igreja (Evans, p.157), que acredita em sentir dor antes do prazer, e cinicamente ele conclui perguntando a ela se tal crena continuar a ser vlida se o sofrimento lev-la morte. Desta maneira John Lennon expressa sutilmente sua discordncia em relao a este princpio cristo, isto , a crena de que o deleite no Paraso ser alcanado somente como recompensa pelo sofrimento. 'Girl' foi para ns uma das canes mais difceis de classificar na tipologia dos Six Lovestyles. Quando escutada sem ateno letra o que se ouve uma cano de erotismo intenso. As estrofes so entremeadas por suspiros que lembram os de um gozo sexual e ainda tem o cro tit, tit, tit, tit!62. Alm disso h uma uma referncia ao antagonismo - dor e prazer - que simbolicamente esto relacionados ao desvirginamento. Apesar de ser um belo exemplo de expresso ertica uma letra de amor Mania: o narrador percebe o mal que o relacionamento com a moa lhe causa, mas no consegue ficar sem ela. O amor que a moa lhe oferece tambm manaco.

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'Teta, teta, teta, teta!'.

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3.7 The Word e o amor Agape A cano marca a transio do amor garoto-encontra-garota do perodo da Beatlemania para o amor paz-e-harmonia da era hippie. Interpretada na poca como mais uma cano de amor dos Beatles, sua letra na verdade est cheia de pistas que indicam uma composio de outro tipo. O amor que Lennon canta aqui aquele que oferecia liberdade, luz e at o caminho. Alguns autores como Steve Turner sugerem que 'The Word' poderia ser at uma aluso palavra em termos evanglicos.
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(Turner, 141) H ainda a frase In

the beginning 64 que confere ao texto um trao solene, quase messinico. Como nessa poca John estava lendo muitos livros sobre religio, e entre eles a Bblia, julgamos ser possvel que o ttulo seja uma aluso frase inicial deste livro65. Uma outra possvel inspirao bblica para a cano o Evangelho de Joo, cujo texto em ingls se inicia com a frase In the beginning there was the Word.66 dessa palavra67 que John Lennon fala; dessa palavra que luz resplandecente nas trevas e incompreendida pelos homens. Reafirmando a incompreenso humana frente ao amor, Lennon canta, retomando Joo quase textualmente: In the beginning I misunderstood / but now I got it, the word is good. Em outro momento, h os versos Now that I know what I felt must be right / I meant to show everybody the light, em que a luz, antiga metfora de uma Divindade todopoderosa, agora passa a ser smbolo do amor, que quando compreendido, levar o iluminado ao comprometimento da divulgao dessa novidade a boa nova do amor. Nos versos Say the word and be like me / Say the word and youll be free e Spread the word and youll be free / Spread the word and be like me h uma clara postura messinica: Lennon sugere a seus fs que sigam seu exemplo e vivam como ele. Ao lado dessa postura assumida de lder de uma gerao, John Lennon inaugura em The Word um elemento que se tornaria comum em sua obra nos anos 70: a linguagem da propaganda. Percebendo-se inescapavelmente parte de um mercado, o artista tenta se apropriar dessa situao, dominando, talvez inconscientemente, as estratgias de propaganda para inserir uma mensagem dentro do universo de consumo. Em The Word essa tentativa
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De pregar a palavra. Literalmente: no comeo, no incio. 65 O primeiro captulo da Bblia, A Gnese ou Gnesis, comea com as palavras No incio Deus criou os cus e a terra, ou na lngua inglesa, conforme a verso on-line da 'The King James Bible', In the beginning God created the Heaven and the Earth. Fonte: <http://kingjbible.com/genesis/1.htm>. 66 'No princpio era a Palavra'. Fonte: <http://kingjbible.com/john/1.htm> 67 Nas verses da Bblia em lngua portuguesa o termo original do texto grego logos traduzido como 'Verbo'.

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percebida, por exemplo, no exaustivo uso de verbos no imperativo e na exaltao das caractersticas mgicas dessa palavra-produto, como em Its so fine, its sunshine. A sbita interveno de voz em primeira pessoa, em um verso cantado individualmente por Lennon, contrape-se ao tom impessoal das demais estrofes, cantadas por um coro, em uma estrutura semelhante de um comercial em que uma voz sem rosto, que representa a instituio anunciante, intercalada com depoimentos de consumidores. O surgimento desta nova forma de contextualizao do amor, isto , a descrio abstrata do sentimento e a preocupao com o amor incondicional da humanidade, ou amor Agape, foi concomitante ao uso de drogas alucingenas pelos integrantes da banda. Em seu estudo The Varieties of Psychedelic Experience, Robert Masters e Jean Houston(1966, p.193) descobriram que o LSD no s produzia experincias de natureza religiosa, mas tambm dava s pessoas a idia de que um amor universal ou fraternal possvel e constitui a melhor chance do homem, se no a nica. Esta uma das razes, segundo eles, por que o amor se tornou uma palavra to na moda nos anos de 1960. E os Beatles estiveram entre os primeiros a captar essa tendncia. At 1965 os Beatles tinham lanado somente uma cano de amor Agape 'Every Little Thing'. Mas a partir de 'The Word' elas tornaram-se presena em todos os discos posteriores a Rubber Soul. Trabalhos como Within You Without You, All You Need Is Love, While My Guitar Gently Weeps, Let It Be e The End, demonstram a conscincia que eles adquiriram como lderes de toda uma gerao e suas preocupaes com o amor universal.

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4 A maturidade na abordagem do amor Conforme visto no captulo 2.7, o perodo crucial de transio na carreira dos Beatles comeou em meados de 1966, aps o que possvel detectar um abandono de muitos aspectos tradicionais de sua carreira, o surgimento de novas tendncias, e o envolvimento dos membros do grupo em causas e debates que iam muito alm das suposies convencionais acerca do que seria adequado para jovens msicos populares. Entre as vrias mudanas pelas quais o grupo passou e os acontecimentos que influenciaram direta ou indiretamente na forma e no contedo de suas letras, podem ser citados: o comentrio de John Lennon em maro 1966 sobre o status formal das religies , no qual ele afirmou que os Beatles, naquele momento, desfrutavam de maior popularidade que Jesus Cristo (WIENER,1981); a deciso do grupo em agosto de 1966 de abandonar as turns para se concentrar no trabalho de estdio; a apologia que o grupo fez ao uso de drogas; a condenao de John Lennon em outubro de 1967 e de George Harrison maro de 1969, por posse no-autorizada de drogas; o aumento do interesse dos membros do grupo em projetos artsticos pessoais; o envolvimento dos Beatles com a filosofia da Meditao Transcendental do Maharishi Mahesh Yogi entre 1967 e 1968; o envolvimento de Harrison com Movimento da Conscincia de Krishna do Swami Bhaktivedanta em 1969 (Greene, 2003); a morte de Brian Epstein, o empresrio do grupo, em agosto de 1967, e o subsequente descontrole administrativo e financeiro nos negcios do grupo para o resto de sua carreira; a deciso de John Lennon de deixar sua esposa Cynthia para ficar com a artista japonesa Yoko Ono em 1968, e no mesmo ano a criao da prpria empresa de gerenciamento dos negcios do grupo, a Apple Corps Ltd (Cleave, 1981 ). Esses acontecimentos afetaram profundamente suas vidas pessoais, e no poderiam deixar de influenciar significativamente a natureza de sua produo musical, e isso refletido no surpreendente contraste encontrado nas formas de abordar o tema do amor nos perodos de 1962-1965 e de 1966-1970.68 Dos 100 Ttulos gravados e lanados entre 1962 e 1965, 76 (76%) eram composies prprias, destas, 74 (97%) eram Canes de amor. Dos 121 ttulos publicados entre 1966 e 1970, 120 (99%) eram composies prprias, destas 38 (32%) eram canes de amor. Portanto, est claro aqui a ocorrncia de duas mudanas: o aumento da proporo de composies prprias, e a diminuio do nmero de canes de amor produzidas e lanadas pelo grupo.
68

Quadros 4, 5 e 6 na p. 61.

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A primeira mudana, isto , o aumento do nmero de composies prprias, pode ser explicado pela confiana que John Lennon, Paul McCartney e George Harrison tinham em suas habilidades como compositores. A segunda mudana, que revela o contraste radical entre os dois perodos de produo da carreira dos Beatles, a grande reduo no nmero de canes de amor que eles escreveram. No incio, entre 1962 e 1965, quase todas as canes escritas pelo grupo eram canes de amor, e menos que um tero delas a partir de 1966. Dada a diversidade de maneiras como a vida dos Beatles fundiu-se com os movimentos de contestao e protesto em meados dos anos 1960, no de surpreender que a sua msica viesse a refletir e incorporar as novas foras e tendncias s quais o grupo estava exposto.

4.1 A influncia de Bob Dylan e do abandono das turns Trs fatores foram especialmente influentes em determinar as mudanas. Primeiro, a deciso de interromper as turns foi decisiva, na medida em que deu aos Beatles a liberdade e a flexibilidade para desenvolver suas composies de forma antes inimaginvel. Os Beatles j no tinham mais o peso da ansiedade das apresentaes ao vivo, podendo assim dedicar mais tempo de seu trabalho em estdio e escrita de letras mais aprofundadas. Em segundo lugar, no h dvida de que a partir do primeiro encontro dos Beatles com Bob Dylan em agosto de 1964, e o reconhecimento dele como um compositor e letrista cuja reputao equiparava-se do grupo, mostrou-se decisiva para as ambies musicais do grupo. McCartney admitiu: Ele nos influenciou e a um monte de gente. Ele mostrou a todos ns que era possvel ir alm. Mas para mim a coisa especial a respeito de Dylan foi que ele nos trouxe de volta a poesia. Dylan reintroduziu a poesia em nossas vidas (TURNER 2009 : 153). Reiterando mais uma vez a influncia do cantor estadunidense no processo que levou a diversidade temtica da obra dos Beatles, Paul McCartney declara no The Beatles Anthology (ROYLANCE, 2000, p. 220): Em outubro de 1965, comeamos a gravar o lbum 69. As coisas estavam mudando. O foco foi desviado das canes gua com acar como 'Thank You Girl', 'From Me To You' e 'She Loves You'. A produo inicial era dirigida diretamente aos fs , dizendo: Por favor, comprem nossos discos, mas tnhamos chegado a um
69

Paul McCartney refere-se ao lbum Rubber Soul.

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ponto em que ns pensamos, "J fizemos isso". Agora podemos nos expandir em canes mais onricas, mais gratificantes. Dylan nos influenciou muito fortemente nesse ponto. Em terceiro lugar, h o fato inegvel de que, aps vrios anos como os Beatles, suas vidas mudaram e seus interesses diversificaram e divergiram. John Lennon comentou: A profundidade das letras dos Beatles... no final dos anos sessenta ficou mais acentuada, teve um mais maduro, mais intelectual - o que voc quiser chamar - approach.70 Ns estvamos diferentes. Estvamos mais velhos. Ns conhecamos uns aos outros em um nvel que no era possvel quando ramos adolescentes (EVANS, 2004: 121). O contraste fica mais evidente quando concentramos nossa ateno exclusivamente nas canes de amor que foram escritas dentro de cada perodo. Dada a diversidade de maneiras como a vida dos Beatles fundiu-se com os movimentos de contestao e protesto em meados dos anos 1960, no de surpreender que a sua msica viesse a refletir e incorporar as novas foras e tendncias s quais o grupo estava exposto, que resultou em uma inverso acentuada de temas em suas canes. E outras pessoas comeavam a chegar na cena, pessoas que eram influentes.

4.2 Os Beatles refletem acerca de suas canes de amor A crescente riqueza e fama dos Beatles, e sua maior conscincia da complexidade das relaes pessoais - casamento, paternidade, separao - se refletiram em suas vidas pessoais mudando suas percepes sobre o amor, a compaixo, a amizade e o carinho, que passaram a ser vistos como mais importantes do que os jogos apaixonados dos amores adolescentes. Comentando sobre os sentimentos de Agape expressos em Getting Better ", Lennon declarou: uma forma de dirio. Eu costumava ser cruel com minha mulher, e fisicamente com qualquer mulher. Eu era um assassino. Eu no podia me expressar e batia. Mas eu sinceramente acredito no amor e na paz. Eu sou um homem violento que aprendeu a no ser violento, e que lamenta por sua violncia. Vai demorar muito tempo at eu poder enfrentar a opinio pblica sobre a maneira como eu tratava as mulheres quando era jovem.(EVANS p.104). E a reflexo de McCartney sobre sua adolescncia e incio da idade adulta em muitos
70

Abordagem.

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aspectos uma personificao arquetpica do amor Ludus: Toda a minha existncia foi durante muito tempo centrada na vida de solteiro. Eu no tratava as mulheres como maioria das pessoas. Eu sempre tive muitas mulheres em volta de mim, mesmo quando eu estava com uma namorada fixa.(DAVIES, 1968, p.335) Ele tambm comentou a respeito do amor Agape nas canes dos Beatles:
Fico contente porque a maioria das nossas canes falava de amor, paz, compreenso. Dificilmente h alguma que diz: Vamos l, garotada. Digam a todos para carem fora. Abandonem seus pais. sempre Tudo que voc precisa amor ou D uma chance paz, de John. Havia um esprito bom por trs de tudo, do qual me orgulho muito. Seja como for, os Beatles eram uma coisa grandiosa. (2004, p.423)

Em uma entrevista para Mitchell Glazer (2004. p. 355), que observou que em algumas de suas msicas era difcil de saber se o tema era o amor a uma mulher ou o amor a Deus, George Harrison declarou:
Eu penso que o amor individual s um pouco do amor universal. O amor supremo, o amor universal ou amor a Deus, uma meta bsica. Cada um de ns pode manifestar seu amor individual, manifestar a divindade que est dentro de ns. Todo amor individual entre uma pessoa e outra uma parte ou pequeno exemplo do amor do universal. No final o amor pode se tornar to grande que podemos amar a Criao inteira ao invs de Eu amo este mas no gosto daquele. Cantar para o Senhor ou para um indivduo de certa forma o mesmo. Eu fiz isto conscientemente em algumas canes.

Ringo Starr exps sua viso sobre as msicas dos Beatles da seguinte forma:
ramos honestos entre ns e ramos honestos em relao msica. A msica era positiva. Era positiva no amor. Eles compuseram ns compusemos sobre outras coisas, mas a mensagem bsica dos Beatles foi o amor. (ROYLANCE, 2000, p. 423 -424)

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4.3 Consideraes finais As canes que so o tema deste trabalho, ainda que continuem a ser difundidas e cantadas nos dias atuais, foram escritas e gravadas h cinco dcadas. Desde aquela poca, as estruturas e culturas da indstria de msica popular mudaram substanciosamente, mas parece haver boas razes para argumentar que, pelo menos a preponderncia das canes de amor nunca foi ameaada, como prova a quantidade de canes deste tipo de que so lanadas diariamente pela indstria cultural em todo o mundo. Conhecida como a mais intensa, ainda que indefinvel, de todas as emoes humanas, o amor ocupa um lugar de proeminncia na arte e na literatura de todas as eras. (RUBIN 1970: 265) O propsito deste trabalho foi o de investigar as formas com as quais quatro das mais familiares vozes de uma poca tentaram comunicar sua compreenso sobre o amor. A tipologia dos Six Lovestyles utilizada nesta pesquisa no de forma alguma a nica ferramenta disponvel, mas vantajosa devido sua referncia a fontes ficcionais e noficcionais. Outras teorias podem tambm ser aplicadas no estudo dos contextos do amor na obras dos Beatles (ou de qualquer grupo musical ou artista individual), podendo resultar em descobertas estimulantes e desafiadoras. Tais descobertas sero bem-vindas. A anlise sistemtica da lrica dos Beatles esteve atrasada por muito tempo. Com poucas excees, os livros sobre os Beatles tendiam subjetividade e a inconsistncia mostrando pouco compromisso com a lgica informativa. Esta monografia no esta anlise sistemtica, mas um comeo, um passo inicial em um empenho cujos resultados propem que uma anlise criteriosa das canes de amor revelar processos e modelos que refletem muito mais do que os julgamentos sobre o potencial comercial delas. Os Beatles foram sucesso comercial e influenciaram significativamente as geraes de 1960 e 1970. Mas este somente um aspecto entre muitos na maneira em que os Beatles ocuparam-se em uma poltica de experimentao e inovao em suas vidas profissionais e pessoais. Como um modelo arquetpico atravs do qual o privado - o pessoal - amalgama-se com o profissional, a cano de amor neste contexto ilustrativa e mpar em sua capacidade de desenvolver nossa compreenso sobre os Beatles, sua obra e poca.

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5.0 Referncias bibliogrficas CARROL, Joseph. Literature and Evolutionary Psychology. In: BUSS, David. The Handbook of Evolutionary Psychology. New Jersey: John Wiley & Sons Inc.(Wiley), 2004. p.931947. CLOONAN, Martin. You Can 't Do That: The Beatles, Artistic Freedom And Censorship. In: INGLIS, Ian. The Beatles, Popular Music and Society A Thousand Voices. London: MacMillan Press Ltd, 2000. p. 126149. COOK, Guy; MERCIER, Neil. From Me to You: Austerity to Profligacy in the Language of the Beatles. In: INGLIS, Ian. The Beatles, Popular Music and Society A Thousand Voices. London: MacMillan Press Ltd, 2000. p. 86104. DUCK, Steve. Human Relationships. London: Sage, 1992. DAVIES, Hunter. The Beatles: The Authorized Biography. New York: McGraw-Hill Book Company, 1968. EVANS, Mike. The Beatles Literary Anthology. Londres: Plexus, 2004. FITZGERALD, Jon. Lennon-McCartney and the Early British Invasion, 1964 6. In: INGLIS, Ian. The Beatles, Popular Music and Society A Thousand Voices. London: MacMillan Press Ltd, 2000. p. 5385 FRITH, Simon. The Industrialisation of Music. In: Music for Pleasure: Essays in the Sociology of Pop. Oxford: Blackwell, 1988. GAMMOND, Peter. The Oxford Companion to Popular Music. Oxford: Oxford University Press, 1993. GILLET, Charlie. The Sound of the City. In: EVANS, Mike. The Beatles Literary Anthology. Londres: Plexus, 2004. p.60 64. GLAZER, Michael. Interview With George Harrison. In: EVANS, Mike. The Beatles Literary Anthology. Londres: Plexus,. 2004. p.335 647. GREENE, Joshua M. Here Comes The Sun The spiritual and musical journey of George Harrison. New Jersey: John Willey & Sons Inc, 2006. HARRISON, George. I Me Mine. Londres: W. H. Allen,1982. INGHAM, Chris. The Rough Guide to The Beatles. London: Penguin Books Ltd, 2009. INGLIS, Ian. The Beatles, Popular Music and Society A Thousand Voices. London: MacMillan Press Ltd, 2000. KUREISHI, Hanif. Eight Arms to Hold You. London Kills Me. London: Faber & Faber, 1991. p. 81 94. LEE, John Alan. The Colors Of Love: an exploration of the way of loving. New York:

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Perodo inicial (1962 - 1965) Please Please Me (1963) With The Beatles (1963) A Hard Day's Night (1964) Beatles For Sale (1964) Help! (1965) Rubber Soul (1965)

Perodo posterior (1966-1970) Revolver (1966) Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band (1967) Magical Mystery Tour (1967) The Beatles (WhiteAlbum) (1968) Yellow Submarine (1969) Abbey Road (1969) Let It Be (1970)

Past Masters I

Past Masters II

Quadro 1 : Periodizao da produo lrica dos Beatles Nota: Past Masters I e II (1988) so coletneas das canes dos Beatles que no esto includas nos 13 eleps oficiais tendo sido lanadas em formato de discos compactos.

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Sequncia

Cano

Mudanas no contexto otimista das cano de amor Amor extremamente ciumento, manaco e inconformista.

01

No Reply

02

I'm A Loser

Sentimento de inferioridade: O protagonista autoavalia-se como um fracasso no amor. A tristeza que leva uma mulher abandonada a um estado de quase viuvez psicolgica e a empatia que isso causa em um amigo. A aceitao pacfica do rompimento de uma relao amorosa. Sem alterao no contexto otimista Sem alterao no contexto otimista e a

03

Baby's In Black

04

I'll Follow The Sun

05 06 07

Eight Days A Week Every Little Thing

I Don't Want To Spoil The A tristeza de ser abandonado Party consequente vontade de isolamento. What You're Doing Indignao pelas atitudes da amada

08

Quadro 2: O abandono da viso otimista do amor (1964-1965) - Beatles For Sale!

61

Sequncia

Cano

Mudanas no contexto otimista de cano de amor Desespero e a necessidade de um (a) amante ou amigo(a) O sofrimento causado por no se conformar com as mentiras e as mudanas de humor da amada

01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12

Help! The Night Before

Youve Got To Hide Your O receio e a vergonha de revelar os sentimentos Love Away Need You Another Girl Tristeza devido perda da mulher amada A fria substituio de uma namorada por outra

You're Going to Lose Aconselhamento a um amigo sugerindo que trate That Girl melhor a namorada Ticket to Ride It's Only Love You Like Me Too Much Tell Me What You See I've Just Seen a Face Yesterday Tristeza por ser abandonado e desprezado pela amada A dificuldade de amar uma mulher mesmo tendo grande sentimento por ela O amante no se preocupa com os sentimentos da amada Sem alterao do contexto otimista Sem alterao do contexto otimista Tristeza pela perda da mulher amada e arrependimento por ter-lhe dito coisas erradas.

Quadro 3: O abandono da viso otimista do amor (1964-1965) Help!

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ESTILO Eros Ludus Storge Pragma Mania Agape TOTAL

QUANTIDADE 39 30 11 01 18 13 112

PORCENTAGEM 36,5% 31,0% 11,0% 1,0% 9,0% 11,5% 100,0%

Quadro 4: As canes de amor dos Beatles - 1962-1970

ESTILO Eros Ludus Storge Pragma Mania Agape TOTAL

QUANTIDADE 34 29 03 01 06 02 74

PORCENTAGEM 46,0% 39,0% 4,0% 1,0% 8,0% 2,0% 100,0%

Quadro 5: As canes de amor dos Beatles - 1962-1965

ESTILO Eros Ludus Storge Pragma Mania Agape TOTAL

QUANTIDADE 08 06 09 04 11 38

PORCENTAGEM 21,0% 16,0% 24,0% 10,0% 29,0% 100,0%

Quadro 6: As canes de amor dos Beatles 1966-1970

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SEQUNCIA 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14

CANO Drive My Car Norwegian Wood You Won't See Me Nowhere Man Think For Yourself The Word Michelle Girl I'm Looking Through You In My Life Wait If I Needed Someone Run For Your Life We Can Work It Out

ESTILO DE AMOR Ludos Mania Mania ------------Agape Eros Eros Ludos Storge Agape Ludos Mania Pragma

Quadro 7: Os estilos de amor em Rubber Soul e We Can Work It Out Observao: 'Nowhere Man' e 'Think For Yourself' no so canes de amor. 'We Can Work It Out', foi produzida juntamente com as canes de Rubber Soul, mas no faz parte do lbum.

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OS ESTILOS DE AMOR NA DISCOGRAFIA OFICIAL DOS BEATLES ESTILO Eros Eros Eros Eros Eros Eros Eros Eros Eros Eros Eros Eros Eros Eros Eros Eros Eros Eros Eros Eros Eros Eros Eros Eros Eros Eros Eros Eros Eros Eros Eros Eros Eros Eros Eros Eros Eros Eros Eros Eros Ludos CANO I Saw Her Standing There Ask Me Why Theres A Place Please Please Me P.S. I Love You Do You Want to Know a Secret? Love Me Do All Ive Got To Do All My Loving And I Love Her Hold Me Tight If I Fell Things We Said Today When I Get Home Eight Days A Week Words of Love Its Only Love Tell Me What You See I Need You Ive Just Seen A Face Michelle Girl Wait If I Needed Someone Love You To Here, There And Everywhere Good Day Sunshine I Will Long, Long, Long Happiness Is Warm Gum Why Dont We Do It In The Road? Its All To Much Something I Want You (Shes So Heavy) Dont Let Me Down For You Blue From Me To You I Feel Fine I Want To Hold Your Hand She Loves You It Wont Be Long LBUM Please Please Me (maro/1963) Please Please Me (maro/1963) Please Please Me (maro/1963) Please Please Me (maro/1963) Please Please Me (maro/1963) Please Me (maro/1963) Please Please Me (maro/1963) With The Beatles (novembro/1963) With The Beatles (novembro/1963) A Hard Days Night (Julho/1964) A Hard Days Night (Julho/1964) A Hard Days Night (Julho/1964) A Hard Days Night (Julho/1964) A Hard Days Night (Julho/1964) Beatles For Sale (Dezembro/1964) Beatles For Sale (Dez./1964) Help! (Agosto/1965) Help! (Agosto/1965) Help! (Agosto/1965) Help! (Agosto/1965) Rubber Soul (Dezembro/1965) Rubber Soul (Dezembro/1965) Rubber Soul (Dezembro/1965) Rubber Soul (Dezembro/1965) Revolver (Agosto/1966) Revolver (Agosto/1966) Revolver (Agosto/1966) The Beatles White Album (Novembro/1968) Disco 01 The Beatles White Album (Novembro/1968) Disco 01 The Beatles White Album (Novembro/1968) Disco 01 The Beatles White Album (Novembro/1968) Disco 02 Yellow Submarine (Janeiro/1969) Abbey Road (Setembro/1969) Abbey Road (Setembro/1969) Let It Be (Maio/1970) Let It Be (Maio/1970) Past Masters Volume 1 Past Masters Volume 1 Past Masters Volume 1 Past Masters Volume 1 With the Beatles (Novembro/1963)

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Ludos Ludos Ludos Ludos Ludos Ludos Ludos Ludos Ludos Ludos Ludos Ludos Ludos Ludos Ludos Ludos Ludos Ludos Ludos Ludos Ludos Ludos Ludos Ludos Ludos Ludos Ludos Ludos Ludos Ludos Storge Storge Storge Storge Storge Storge Storge Storge Storge Storge Storge

Little Child Ill Be Back I Wanna Be Your Man I Should Have Known Better A Hard Days Night Im Just Happy to Dance With You Tell Me Why Not A Second Time I'll Follow The Sun What Youre Doing Another Girl The Night Before Ticket to Ride Youre Going To Lose That Girl You Like Me Too Much Norwergian Wood Im Looking Through You Drive My Car For No One Got To Get You Into My Life Lovely Rita Honey Pie Ive Got A Feeling One After 909 I Call Your Name Ill Get You Im Down Shes A Woman Day Tripper Old Brown Shoe Babys In Black Im A Loser Help! In My Life With A Little Help From My Friends When Im Sixty-Four Dear Prudence Ob-La-Di, Ob-La-Da Two of Us Thank You Girl Hey Jude

With the Beatles (novembro/1963) A Hard Days Night (Julho/1964) With the Beatles (novembro/1963) A Hard Days Night (Julho/1964) A Hard Days Night (Julho/1964) A Hard Days Night (Julho/1964) A Hard Days Night (Julho/1964) With the Beatles (Novembro/1963) Beatles For Sale (Novembro/1964) Beatles For Sale (Dezembro/1964) Help! (Agosto/1965) Help! (Agosto/1965) Help! (Agosto/1965) Help! (Agosto/1965) Help! (Agosto/1965) Rubber Soul (Dezembro/1965) Rubber Soul (Dezembro/1965) Rubber Soul (Dezembro/1965) Revolver (Agosto/1966) Revolver (Agosto/1966) Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band (Junho/1967) The Beatles White Album (Novembro/1968) Disco 01 Let It Be (Maio/1970) Let It Be (Maio/1970) Past Masters Volume 1 Past Masters Volume 1 Past Masters Volume 1 Past Masters Volume 1 Past Masters Volume 2 Past Masters Volume 2 Beatles For Sale (Dezembro/1964) Beatles For Sale (Dezembro/1964) (Agosto /1965) Rubber Soul (Dezembro/1965) Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band (Junho/1967) Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band (Junho/1967) The Beatles White Album (Novembro/1968) Disco 01 The Beatles White Album (Novembro/1968) Disco 01 Let It Be (Maio/1970) Past Masters Volume 1 Past Masters Volume 2

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Pragma Mania Mania Mania Mania Mania Mania Mania Mania Mania Mania Mania Mania Mania Mania Mania Agape Agape Agape Agape Agape Agape Agape Agape Agape Agape Agape Agape Agape

We Can Work It Out Misery Dont Bother Me You Cant Do That I Dont Want To Spoil The Party No Reply Yesterday Youve Got To Hide Your Love Away You Wont See Me What Goes On Rocky Raccoon Yer Blues Sexy Sadie Oh! Darling The Long And Winding Road Yes It Is Every Little Thing The Word Tomorrow Never Knows Getting Better Shes Leaving Home Within You Without You All You Need Is Love While My Guitar Gently Julia Because The End Lady Madonna Let It Be

Past Masters Volume 2 Please Please Me (maro/1963) With the Beatles (novembro/1963) A Hard Days Night (Julho/1964) Beatles For Sale (Dezembro/1964) Beatles For Sale (Dezembro/1964) Help! (Agosto/1965) Help! (Agosto/1965) Rubber Soul (Dezembro/1965) Rubber Soul (Dezembro/1965) The Beatles White Album (Novembro/1968) Disco 01 The Beatles White Album (Novembro/1968) Disco 01 The Beatles White Album (Novembro/1968) Disco 01 Abbey Road (Setembro/1969) Abbey Road (Setembro/1969) Past Masters Volume 1 Beatles For Sale (Dezembro/1964) Rubber Soul (Dezembro/1965) Revolver(Agosto/1966) Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band (Junho/1967) Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band (Junho/1967) Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band (Junho/1967) Magical Mystery Tour (Novembro/1967) The Beatles White Album (Novembro/1968) Disco 01 The Beatles White Album (Novembro/1968) Disco 01 Abbey Road (Setembro/1969) Abbey Road (Setembro/1969) Let It Be (Maio/1970) Let It Be (Maio/1970)

Quadro 8: Todas as canes de amor dos Beatles classificadas de acordo tipologia dos Six Lovestyles.

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Ttulo: Something lbum: Abbey Road (1969) Autoria: George Harrison Something (Alguma Coisa) Something in the way she moves Attracts me like no other lover Something in the way she woos me. I don't want to leave her now You know I believe and how Somewhere in her smile she knows That I don't need no other lover Something in her style that shows me I don't want to leave her now You know I believe and how You're asking me will my love grow I don't know, I don't know You stick around now it may show I don't know, I don't know Something in the way she knows And all I have to do is think of her Something in the things she shows me I don't want to leave her now You know I believe and how Alguma coisa no jeito como ela se mexe Atrai a mim como nenhuma outra Alguma coisa no jeito que ela me seduz Eu no quero deix-la agora Voc sabe que eu acredito e muito Em algum lugar em seu sorriso ela sabe Que no preciso de nenhuma outra amante Alguma coisa em seu estilo me mostra (Que) eu no quero deix-la agora Voc sabe que eu acredito e muito Voc pergunta se o meu amor crescer Eu no sei, eu no sei Fique por perto e veja o que acontece Eu no sei, eu no sei Alguma coisa em seu jeito ela sabe E tudo que tenho que fazer pensar nela Alguma coisa nas coisas que ela me mostra Eu no quero deix-la agora Voc sabe que eu acredito e muito

Apndice A Something ( Letra e traduo livre)

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Ttulo: Ticket To Ride lbum: Help! (1965) Autoria: John Lennon (creditado dupla Lennon-McCartney) Ticket To Ride (Passagem Pra Ir Embora) I think Im gonna be sad, I think its today, yeah! The girl thats driving me mad [is going away. Shes got a ticket to ride, Shes got a ticket to ride, Shes got a ticket to ride, [and she dont care. She said that living with me [is bringing her down yeah! She would never be free [when I was around. Shes got a ticket to ride, Shes got a ticket to ride, Shes got a ticket to ride, [and she dont care. I dont know why shes ridin so high, She ought to think twice, She ought to do right by me. Before she gets to saying goodbye, She ought to think twice, She ought to do right by me. I think Im gonna be sad, I think its today yeah! The girl thats driving me mad [is going away, yeah! Shes got a ticket to ride, Shes got a ticket to ride, Shes got a ticket to ride, [and she dont care. My baby dont care. Eu acho que vou ficar triste, E acho que vai ser hoje, yeah! A garota que tem me enlouquecido [est indo embora. Ela tem uma passagem para ir embora, Ela tem uma passagem para ir embora, Ela tem uma passagem para ir embora, [e ela no se importa. Ela diz que viver comigo [est deixando-a triste, yeah! Ela nunca seria livre [enquanto eu estivesse por perto. Ela tem uma passagem para ir embora, Ela tem uma passagem para ir embora, Ela tem uma passagem para ir embora, [e ela no se importa. No sei por que ela est se gabando tanto, Ela devia pensar duas vezes, Ela devia ser justa comigo. Antes que chegue a dizer adeus, Ela devia pensar duas vezes, Ela devia ser justa comigo. Eu acho que vou ficar triste, E acho que vai ser hoje, yeah! A garota que tem me enlouquecido [est indo embora, yeah! Ela tem uma passagem para ir embora, Ela tem uma passagem para ir embora, Ela tem uma passagem para ir embora, [e ela no se importa. Minha garota no se importa.

Apndice B Ticket To Ride ( Letra e traduo livre)

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Ttulo: In My Life lbum: Rubber Soul (1965) Autoria: John Lennon (creditado dupla Lennon-McCartney) In My Life (Em Minha Vida) There are places Ill remember All my life [though some have changed Some forever not for better Some have gone and some remain All these places have their moments With lovers and friends I still can recall Some are dead and some are living In my life Ive loved them all But of all these friends and lovers There is no-one compares with you And these memories lose their meaning When I think of love as something new Though I know Ill never lose affection H lugares dos quais vou me lembrar Por toda a minha vida [ainda que alguns tenham mudado Alguns para sempre, e no para melhor Alguns j nem existem, outros permanecem Todos esses lugares tm o seu momento Com amores e amigos que continuo lembrando] Alguns morreram e outros ainda vivem Em minha vida eu amei a todos eles Mas entre todos esses amigos e amores No h ningum que se compare a voc E todas essas lembranas perdem o sentido Quando eu penso em amor como algo novo

Embora eu saiba que eu nunca vou perder o afeto] For people and things that went before Pelas pessoas e coisas que j se foram I know Ill often stop and think about them Eu sei que sempre vou parar e pensar nelas] In my life I love you more Em minha vida, eu amo mais a voc Though I know Ill never lose affection I know Ill often stop and think about them In my life I love you more In my life I love you more Embora eu saiba que eu nunca vou perder o afeto] Sei que sempre vou parar e nelas pensar Em minha vida, eu amo mais a voc Em minha vida, eu amo mais a voc.

Apndice C In My Life ( Letra e traduo livre)

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Ttulo: We Can Work It Out lbum: Past Masters I Autoria: Paul McCartney (creditado dupla Lennon-McCartney) We Can Work It Out (Ns Podemos Resolver) Try to see it my way, Do I have to keep on talking till ? [I can't go on? While you see it your way, Run the risk of knowing [that our love may soon be gone. We can work it out, We can work it out. Think of what you're saying, You can get it wrong [and still you think that it's alright. Think of what I'm saying, We can work it out and [get it straight or say goodnight. We can work it out, We can work it out. Life is very short, [and there's no time For fussing and fighting, my friend. I have always thought [that it's a crime, So I will ask you once again. Try to see it my way, Only time will tell if I am right [or I am wrong. While you see it your way, There's a chance that we might [fall apart before too long. We can work it out, We can work it out. Tente ver do meu modo, Tenho que continuar falando at [no poder mais? Enquanto voc v do seu modo, Corre o risco de saber [que nosso amor logo pode acabar. Ns podemos resolver, Ns podemos resolver. Pense no que est dizendo, Voc pode interpretar mal [e ainda achar que est certa. Pense no que estou dizendo, Podemos dar um jeito e acertar [ou dizer boa noite. Ns podemos resolver, Ns podemos resolver. A vida muito curta, [e no h tempo Para aborrecimentos e brigas, minha amiga. Eu sempre achei [que isso fosse um erro, Assim pedirei a voc novamente. Tente ver do meu jeito, S o tempo dir se estou certo [ou se eu estou errado. Enquanto voc v do seu modo, Corre o risco de saber que vamos [fall apart em pouco tempo. Ns podemos resolver, Ns podemos resolver.

Apndice D We Can Work It Out ( Letra e traduo livre)

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Ttulo: Girl lbum: Rubber Soul (1965) Autoria: John Lennon (creditado dupla Lennon-McCartney) Girl (Garota) Is there anybody going to listen to my story, H algum que vai ouvir minha histria, All about the girl who came to stay? Tudo sobre a garota que veio para ficar? She's the kind of girl Ela o tipo da garota [you want so much it makes you sorry, [que voc deseja tanto que chega a sofrer, Still, you don't regret a single day. Ah, girl Girl, girl. Ah, garota Garota, garota Quando eu penso em todas as vezes [em que me esforcei para deix-la Ela volta pra mim e comea a chorar Ela me promete o mundo [e eu acredito nela Depois desse tempo todo eu nem sei como] Ela o tipo de garota Que lhe humilha [quando os amigos esto por perto Voc se sente um bobo. Quando voc diz que ela est bonita Ela age como se j soubesse disso Ela tima, ooh, ooh, ohh. Ela disse que quando era inocente [aquela dor a levaria ao prazer? Ela entendeu quando eles disseram Que um homem deve trabalhar duro [para conseguir o seu dia de lazer? Ela ainda acreditar nisto quando ele estiver morto?] Mas voc no se arrepende de um nico dia]

When I think of all the times [I've tried so hard to leave her, She will turn to me and start to cry. And she promises the earth to me [and I believe her, After all this time I don't know why She's the kind of girl Who puts you down [when friends are there, You feel a fool. When you say she's looking good She acts as if it's understood She's cool, ooh, ooh, ooh. Was she told when she was young [that pain would lead to pleasure? Did she understand it when they said, That a man must break his back [to earn his day of leisure? Will she still believe it when he's dead? Ah, girl... Girl, girl. Ah, garota Garota, garota.

Apndice E Girl ( Letra e traduo livre)

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Ttulo: The Word lbum: Rubber Soul (1965) Autoria: John Lennon (creditado dupla Lennon-McCartney) The Word (A Palavra) Say the word and youll be free, Say the word and be like me. Say the word Im thinking of, Have you heard? The word is love. Its so fine, its sunshine, Its the word love. In the beginning, I misunderstood, But now Ive got it, the word is good. Spread the word and youll be free, Spread the word and be like me. Spread the word Im thinking of Have you heard? The word is love. Its so fine, its sunshine, Its the word love. Everywhere I go I hear it said, In the good and the bad books [that I have read Now that I know what I feel [must be right, Im here to show everybody the light. Give the word a chance to say, That the word is just the way. Its the word Im thinking of, And the only word is love. Its so fine, its sunshine. Its the word love. Say the word love, Say the word love, Say the word love. Diga a palavra e voc ser livre, Diga a palavra e seja como eu. Diga a palavra na qual eu estou pensando Voc ouviu? A palavra amor. to legal, o brilho do sol, a palavra amor. No comeo, eu entendi mal, Mas agora eu saquei, a palavra boa. Divulgue a palavra e voc ser livre, Divulgue a palavra e seja como eu. Divulgue a palavra na qual eu estou pensando Voc escutou? A palavra amor. to legal, o brilho do sol, a palavra amor. Em todo lugar que vou eu ouo ser dito Nos livros bons e ruins [que tenho lido Agora que eu sei que o que eu sinto [tem que estar certo, Eu estou aqui pra mostrar a luz a todo mundo. D ao mundo uma chance de dizer, Que a palavra o caminho. a palavra na qual estou pensando E a nica palavra amor to legal o brilho do Sol. a palavra amor. Diga a palavra amor, Diga a palavra amor, Diga a palavra amor.

Apndice F The Word ( Letra e traduo livre)

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Outro (possvel) significado por trs do erotismo de 'Something' Londres, 26 e 27 de fevereiro de 1969. Era tarde quando George comeou a trabalhar em uma terceira cano que ele tambm havia comeado em Woodstock, uma lenta e apaixonada cano sobre um homem que encontra o amor de sua vida, e sentindo-se tomado por forte emoo, teme perder aquilo que encontrou. A incerteza sobre o futuro desta relao amorosa sugeriu ao cantor que a sua voz deveria ser vacilante, suave, e acompanhada por uma melodia composta de um pequeno grupo de notas musicais. Ele refletiu esta tenso em solo de guitarra ondulatrio, que oscilava para cima e para baixo, como se perguntasse que caminho tomar. Na sala de som estava o operador de dezenove anos, Alan Parsons, que ao sinal de George apertava o boto de ligar e desligar do gravador. George era muito meticuloso quando trabalhava em suas prprias canes como 'Something', disse Parsons. Ele era muito devotado em deixar seus solos perfeitos. Ele era um perfeccionista. Eu o chamaria de obcessivo, mas ele dividia o mesmo modus faciendi com os outros Beatles, e assim sabia que podia fazer o que quisesse em um estdio. Podia fazer uma tomada aps a outra e aps a outra e no final de cada uma ele dizia: 'S mais uma vez', e repetia e repetia. Se ele improvisasse alguma coisa que no ficasse boa, ele repetia as tentativas quantas vezes quisesse. Ouvindo o seu trabalho daquela manh, George sentiu-se insatisfeito. Isto muito simples, ele pensou, parece to simples. O dia seguinte foi fresco, claro e luminoso. George convidou os seus amigos krishna* para passar o dia com ele e sua esposa Pattie, e os recebeu com abraos os trs casais, homens com cabeas raspadas e batas, mulheres com saris de seda, e um beb de oito meses cheio de energia quando eles saram de sua velha van. L dentro George apresentou-lhes Billy Preston, o afro e musculoso tecladista que com sua cala boca-de-sino listrada contrastava coloridamente com as cabeas raspadas e as batas aafroadas dos homens. Esta era a companhia que George podia desfrutar sem reservas, gente boa em um dia de sol. Deus estava sorrindo. Todos se acomodaram em grandes almofadas coloridas e comentaram respeito das belas pinturas leo de deidades hindus que decoravam as paredes da casa: O Shiva danarino, Ganesh de cabea de elefante e a deusa Saraswati com sua vina. Havia ainda fotos emolduradas dos mentores de Harrison: Yogananda, o mestre da Kriya-Yoga e o guru de Yogananda, Yukteswar, e o mestre da bhakti-Yoga, Bhaktivedanta Swami. George ps para tocar uma raga noturna de Ravi Shankar e todos se sentiram muito relaxados. Um dos monges pegou um grande harmnio pintado com flores psicodlicas e comeou a improvisar um acorde. George estava ao lado de uma fileira de doze guitarras. Ele tomou uma delas e plugou-a em um amplificador pequeno. Tem uma pequena cano na qual eu estou trabalhando. Ela muito simples, ele disse. Eu a chamo de 'Something'. Ele limpou a garganta, dedilhou o acorde inicial e tocou

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suavemente, da maneira como tinha trabalhado os arranjos na noite anterior. Ele olhou ao redor e viu seus convidados sentados imveis, capturados pelo que estavam ouvindo. A cano terminou, e um aps o outro, eles emergiram do mgico abrao da msica. Vocs acham que isso vai vender? Perguntou George acanhadamente. Pattie sorriu, acostumada sua insegurana. Tanto quanto ela o conhecia, sabia que ele era um enigma: umas vezes esbanjando autoconfiana, e em outras duvidando se podia fazer alguma coisa direito. Quando se conheceram, ele inspirou nela, como havia feito em milhares de mulheres jovens e homens, o entusiasmo do superestrelato. A eles parecia impensvel que por detrs daquela glria toda vivia algum com tais dvidas sobre si prprio. A psicologia daquele ser humano era muito mais complexa do que sua imagem. Os convidados, sentados ao redor da sala, foram tomados pela eloquente simplicidade do que haviam acabado de escutar. Na verdade, George disse, sobre Krishna**. Mas eu no podia dizer 'ele', podia? Eu tinha que dizer 'ela' , completando com um piscar de olhos, ou eles iriam achar que eu sou uma bicha. Alm dos comentrios feitos por aqueles que estavam ali naquela noite, no existem observaes atestando o significado espiritual de 'Something'. Poucas eram as vezes em que George fazia comentrios elaborados sobre o seu trabalho, preferindo deixar que a msica falasse por si mesma. E alm disso, em muitas de suas canes ele comeou a igualar o amor entre uma alma e Deus ao amor entre um homem e uma mulher era difcil dizer o que ele intencionava. Certa vez um reprter falou de sua dificuldade em entender se George estava cantando sobre Krishna ou sobre uma mulher. Isto bom, respondeu George, Eu gosto disto. Eu penso que o amor individual assim como o amor universal... Cantar para o Senhor ou para um indivduo de certa forma, o mesmo. Eu tenho feito isto conscientemente em algumas canes.

* Como eram conhecidos na poca os monges do movimento Hare Krishna. ** Krishna um dos nomes atribudos Divindade de acordo tradio hindu do vaishnavismo, que George Harrison conheceu e tornou-se um seguidor desde o final dos anos sessenta.

Apndice G Outro (possvel) significado por trs do erotismo de 'Something' Traduo e adaptao de relato encontrado no livro de Joshua Greene 'Here Comes The Sun The musical and spiritual journey of George Harrison' (p. 140 142).