INFORMTICA NA EDUCAO: teoria & prtica

Porto Alegre, v.13, n.2, jul./dez. 2010. ISSN digital 1982-1654 ISSN impresso 1516-084X

Fotografia Panormica e sua Relao Homem-Tcnica Panoramic Photography and its man-technology relationship

Resumo: Buscamos neste artigo discutir, a partir dos aportes de Gilbert Simondon e outros autores afins, alguns aspectos das relaes entre objetos tcnicos e a sociedade atual. Entendendo que humanidade e tcnica esto inseridas nas mesmas etapas de evoluo que se desenvolvem por um longo processo de individuaes, assinalamos como eixo de nossa anlise a discusso sociotcnica das condies do surgimento da fotografia panormica, bem como dos modos de subjetivao que permeiam esse processo. Assim, buscamos construir uma breve filosofia da tcnica relativa fotografia panormica, sem exaltar a ideia da relao homem e mquina como dominao, ou como uma mistura indistinta, mas sim disparando reflexes em que homem e mquina acoplados so produtores de modos de viver, que esto em constantes movimentos de instabilidade e estabilidade nas suas diferenas e semelhanas acionando processos de individuao e subjetivao. Palavras-chave: Fotografia panormica. Objeto tcnico. Processo de individuao. Relao homem-tcnica. Abstract: We seek to discuss in this paper some aspects of relations between technical objects and current society, points taken from Gilbert Simondon and others related authors. In the understanding that humankind and technology are inserted in the same evolutionary steps that have been developed by a long individualization process, we mark as the axis of our analysis the socio-technical discussion about the conditions of panoramic photography arising, and the subjectivation modes that are intrinsic in this process as well. So, we seek to build a brief piece of philosophy of the technology that relates to the panoramic photography, without exalting the idea of the man and machine relations as domination, or as a indistinct blend, but just starting the reflections where man and machine coupled are producers of the live modes that are in constant movement of instability and stability in their differences and similarities triggering individual and subjectivation processes. Keywords: Panoramic Photography. Technical object. Individuation process. Man-technology relationship.

Andr Noronha Furtado de Mendona Andresa Ribeiro Thomazoni Tnia Gomes Bischof Tania Mara Galli Fonseca
Universidade Federal do Rio Grande do Sul

1 Introduo
ensamos a relao homem-mquina a partir da produo maqunica de subjetividade e entendemos, assim, que sujeito e tecnologia no correspondem a plos distintos e dicotmicos, muito menos a antigas oposies entre natural e artificial. Falamos de um engendramento entre homem e mquina, cuja produo de territrios existenciais se d em rede e fluxos, pelos mais diversos pontos. Ento, nos referimos a um mundo no qual a subjetividade engendrada, produzida em meio a um campo de foras sociais, do qual no se exclui o arsenal tecnolgico. Entendemos a subjetividade em constante produo, assim no se trata da ideia de um sujeito fechado, que tem uma origem ou imutvel. Subjetividade est imersa num campo de produo, constitudo por saberes e coisas, de forma que alguns elementos so capazes de constituir-se em vetores de subjetivao. Simondon (2008) pensa a gnese dos sujeitos e dos objetos tcnicos a partir de um princpio de processualidade e de evoluo

MENDONA, Andr Noronha Furtado de; THOMAZONI, Andresa Ribeiro; BISCHOF, Tnia Gomes; FONSECA, Tania Mara Galli. Fotografia Panormica e sua Relao Homem-Tcnica. Informtica na Educao: teoria & prtica, Porto Alegre, v. 13, n. 2, p. 102-111, jul./dez. 2010.

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do ser. Este processo evoca uma evoluo no-contnua, que se efetua por saltos, num tempo no-linear. Evoluo acaba, ento, por confundir-se com o processo de individuao, no qual indivduo e meio so correlativos de uma mesma gnese. H, portanto, uma simultaneidade na gnese do sujeito e do objeto. Deleuze e Guattari (2007) estendem a ideia de mquina para uma noo mais ampla, que inclui mquinas tcnicas, sociais, econmicas e estticas. Nessa perspectiva, h, ento, agenciamentos maqunicos de subjetivao que se instauram como relaes entre sujeitomundo, possibilitando mltiplos efeitos entre o agenciamento homem-mquina. Assim afirmamos, com Parente,
[...] se a mquina resulta de um complexo processo de subjetivao, e se a subjetividade fruto de um agenciamento social mltiplo, no h por que separar a mquina e o homem sob a base da oposio natural/artificial. Todo corpo tem suas artificialidades, toda mquina tem suas virtualidades: so os agenciamentos sociais nos corpos e nas mquinas. (PARENTE, 2010, p. 94)

O pensamento de Simondon (2003) no se refere a um indivduo-sujeito-fechado em sua totalidade, acabado e estvel. Na perspectiva do processo de individuao, ressalta-se a defasagem do ser em indivduo e meio. Assim, o meio o correlato do indivduo, criado ao mesmo tempo que ele. A tcnica seria, ento, um desdobramento do ser, possibilitando que o sistema sujeito-mundo seja reinventado toda vez que se cria um objeto. Para Escssia,
[...] a vida definida como um processo de evoluo que se caracteriza por uma zona intensa de diferenciao. Esta diferenciao que no homem se d no nivel fisiolgico, prossegue fora dele, atravs da tcnica. Sendo assim a tcnica um processo de diferenciao, na medida em que prolonga a vida por outros meios que no a vida. (ESCOSSIA, 1999, p. 44)

portanto, conforme Lvy (1990), reafirmar que a possibilidade tcnica refere-se a uma micropoltica em atos. A tcnica como ato, como fase de uma atividade de relao entre o homem e seu meio, possibilita que o objeto tcnico progrida no meio, retorne sobre o homem e lhe permita se modificar e evoluir. Os processos de criao coletivos, produzidos hoje em redes de informtica, so decorrentes desta toro inventiva produzindo saberes coletivos e simultneos em mbito mundial. O tempo no mais linha cumulativa, pulso, o espao tempo. Simondon (2003) foi um dos pensadores que articulou a relao homem-tcnica e incluiu esta ltima como fundamental para compreenso da relao homem-mundo. As tcnicas so cada vez mais singularizantes e oportunizam a metaestabilidade1, ou seja, as informaes ressoam internamente no sistema de forma fracionada no sendo algo objetivo e eterno. ressonante, requer relaes entre as diversas dimenses do que se . nesta troca de informaes que a vida acontece (ESCSSIA, 2003). A metaestabilidade opera no mbito de troca de informaes homem-tcnica como um ato tcnico-tico-esttico em que o passado ressoa no presente como virtualidade, fazendo problema no presente e potencializando o devir deste ato. Destaca-se, ainda, que este processo homem-tcnica estruturado em rede, pois como um ato-tico-esttico ele se desdobra entre outros atos transversais, laterais, produzindo modos de subjetivao que nos processos de interao articulam relaes e saberes em constantes movimentos, devires. Assim, buscaremos discutir a tecnologia da fotografia panormica a partir de sua metaestabilidade, bem como, da sua apropriao pelo homem na produo de modos de subjetivao.

Entendemos a tcnica [...] como uma dinmica que retroage sobre os homens, sobre a inteligncia, os sentimentos e sobre os valores culturais [...] (ESCSSIA, 2003, p. 178). A partir disso, o homem capaz de vir a operar os objetos tcnicos para alm de suas possibilidades, numa espcie de toro inventiva, cujas foras combativas sejam capazes de produzir outros mundos possveis. Buscamos,

1 Simondon argumenta que impossvel compreender metaestabilidade sem introduzir [...] a noo do potencial energtico residente em um determinado sistema, a noo de ordem e de um aumento da entropia. (GLOSSRIO..., 2011, p. 302). Este termo designa uma situao que est longe do equilbrio. Situaes metaestveis tm magnitudes mais elevadas de energia do que aqueles simplesmente estveis. Assim Simondon escreve: A individuao, portanto, deve ser pensado como uma soluo parcial e relativa manifesta em um sistema que contm potencialidades latentes e abriga uma certa incompatibilidade com ela prpria, uma incompatibilidade devido a foras em tenso, tanto quanto a impossibilidade de interao entre os termos devido a suas dimenses dspares [...] (GLOSSRIO..., 2011, p. 300).

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2 Fotografia Panormica e sua Evoluo Tcnica

Ganguilhem (apud ESCSSIA, 1999) traz o quanto a histria humana pensada em continuidade com a matria e a vida, na qual a tcnica seria a forma atravs da qual o homem continua a vida e a expande. Assim, o mais importante no reside em explicar a mquina, mas sim em compreend-la. Buscamos, ento, traar uma perspectiva da evoluo tcnica da foto panormica, de forma a fazer parte do processo evolutivo da prpria vida e da prpria humanizao. Dessa maneira, consideramos a relao entre cultura e natureza, cultura e tcnica, natural e artificial como dimenses de um mesmo processo de organizao ou evoluo da vida. Desde sua alvorada, o homem faz do uso da construo de imagens um instrumento de experimentao de novos mundos, reais e imaginrios. A gerao de imagens panormicas foi desenvolvida com a finalidade de produzir no observador uma sensao de imerso vivencial de novas realidades. Segundo os historiadores do design grfico, Meggs e Purvis (2009), a produo de imagens panormicas foi trazida pela primeira vez, ao universo grfico humano, por Bernardo de Breidenbach, na obra Peregrinationes in Montem Syon, impressa em 1486. Breidenbach pretendia realizar expedies pelo litoral norte africano e retornar Europa vendendo suas faanhas em livros de contos e aventuras. Para isso, Breidenbach teve que contar com a florescente tecnologia grfica de sua poca e com as habilidades artsticas do ilustrador Erhard Reuwich, que, em 1483 foi ento contratado para embarcar e registrar as paisagens de suas viagens. As gravuras panormicas de Reuwich foram impressas em pginas dobrveis de at mais de quatro pginas de comprimento, permitindo ao leitor experimentar a sensao presencial em lugares exticos e nunca antes imaginados pelo cidado europeu em finais do sculo XV. O sucesso deste tipo de experincia permitiu o avano no uso de recursos imersivos com a mesma finalidade, a partir do emprego de imagens panormicas. Em fins do sculo XVIII, mais precisamente em 1787, o escocs Robert Barker adaptou o uso de imagens panormicas j difundido pela indstria grfica e imaginou o que aconteceria se ao invs de p-

ginas em livros, tais imagens fossem pintadas em painis de grande formato, gerando no pginas, mas ambientes imersivos. Com isso, Barker inventa o Panorama, causando grande impacto em sua poca. Podemos pensar aqui, o quanto o experimento de Breidenbach, encontrava-se de certa forma latente, na inveno de Barker. Pois a ideia inicial de reproduzir ambientes imersivos possibilitou o pensamento saltar para alm daquele outro que a engendrou, surgindo assim a inveno de Barker. O invento de Barker provoca uma intensa corrida tecnolgica para produzir novos sistemas e novos dispositivos de imerso ambiental, com propsitos mltiplos, entre eles: propaganda poltica, turismo e diverso. Parente (1999) ir definir esses sistemas como espetculos imagticos. Como abordado por Simondon (2008), a tecnologia humana apresenta uma gnese em processo de aperfeioamento, uma evoluo cujos avanos nem sempre sero lineares, ocorrendo por vezes, em paralelo. o caso, justamente, da evoluo da fotografia analgica e da fotografia digital. De forma similar ao universo biolgico, a evoluo tecnolgica tambm apresentar nichos e disputas em que nem sempre sobrevive o mais forte, mas o mais apto. Simondon (2008) diz que a evoluo poderia em efeito, ser considerada como uma adaptao, ou seja, a busca de um equilbrio estvel por reduo da distncia entre o vivo e o meio. Mas em sua perspectiva, a palavra adaptao junto com a ideia de impulso vital devem ser substitudas pela [...] noo de individuao de sistemas sobresaturados, concebido como resolues sucessivas de tenses por meio de descobrimentos de estruturas no seio de um sistema rico em potencial [...] (SIMONDON, 2008, p. 172). Estes potenciais de um sistema acabam por constitui-se em seu poder de devir, sem degradar-se, assim no so uma simples virtualidade dos estados futuros, seno uma realidade que os empurra a ser. Apropriando-se de conceitos apresentados por Simondon (2008), uma mquina fotogrfica em nossos dias no a evoluo direta de um equipamento desenvolvido dcadas atrs, mas o resultado da convergncia de saberes tcnicos muitas vezes desconexos em seus propsitos originais. A evoluo tcnica no linear.

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Assim, podemos pensar o quanto de realidade humana reside na mquina fotogrfica, que operaes foram precisas para que o gesto humano pudesse ser fixado e cristalizado em estruturas que funcionam. O que foi preciso ser sustentado no transcurso de seu funcionamento, que aberturas foram precisas para que se pudesse ter uma maior liberdade de funcionamento? Enfim, essas so algumas perguntas quefazemos ao objeto tcnico que a mquina fotogrfica constitui, a partir de sua perspectiva ontogentica, ou seja, [...] ao devir do ser enquanto ser que se desdobra e se defasa individuando-se [...] (SIMONDON, 2003, p. 102). As etapas sucessivas de estruturao individuante, vo do estado metaestvel ao estado metaestvel por meio de invenes sucessivas de estruturas. Assim, a tecnicidade que se manifesta por meio do emprego de objetos pode ser concebida como algo que aparece em uma estruturao que resolve provisoriamente os problemas plantados pela fase primitiva e original da relao do homem com o mundo (SIMONDON, 2008). Como na natureza, os objetos tcnicos no surgem prontos, eles emergem do intelecto humano, como manufaturas, como conceitos, como possibilidades inventivas. Posteriormente, o conceito, o prottipo, posto prova e, submetido ao mercado, aceito ou no, adapta-se ou no, sobrevive ou no. Tal condio ser descrita por Simondon como a passagem do estado abstrato ao estado concreto:
O artesanato corresponde ao primitivo dos objetos tecnolgicos, isto , ao estado abstrato. A indstria corresponde ao estado concreto dos objetos tecnolgicos (SIMONDON, 2008. p. 46).

Os pintores renascentistas e barrocos fizeram uso da cmera escura para retratar com fidelidade fotogrfica as paisagens retratadas neste perodo, observando o princpio descrito por Da Vinci. A ideia de se projetar a luz no papel formando imagens, inclusive, coloridas, instigou a possibilidade de se sensibilizar superfcies, registrando, em definitivo, as imagens nelas projetadas. Tal necessidade resultou na inveno da fotografia. A fotografia qumica, na forma como a conhecemos, parece ter origens diversas, sendo sua inveno atribuda ao francs Joseph Niepce, em 1826. Poucos anos depois, a tcnica de Niepce foi aperfeioada por Daguerre. Porm, existem evidncias de que esta inveno tenha sido de fato consolidada no Brasil, por Hrcules Florence, em fins da dcada de 1820. Foi a possibilidade do conhecimento em se materializar nos meios tcnicos que possibilitou o surgimento da cmera fotogrfica para o registro da fotografia. Diversos elementos, numa rede em agenciamento singular permitiram o registro fotogrfico e sua fixao, tais como a lente, filme,iluminao, propriedades qumicas do suporte, etc. Podemos nos referir a esse movimento, a partir da tecnicidade que a cmera fotogrfica possui, ou seja, a tecnicidade no se encontra no grau de automatismo, mas sim na margem de indeterminao que a mquina capaz de preservar. esta margem que permite mquina ser sensvel a informaes do exterior. Assim, at hoje h uma modulao2desse aparato tcnico desenvolvido a partir de diversas pesquisas cientficas, e produzido em escala industrial pelo mercado.
A tecnicidade nunca deve ser considerada como uma realidade isolada, seno como parte de um sistema. a realidade parcial e a realidade transitria, resultado e princpio de uma gnese. Resultado de uma evoluo, depositria de um poder evolutivo, precisamente porque possui como soluo de um primeiro problema o poder de ser uma mediao entre o homem e o mundo (SIMONDON, 2008, p. 174).

Na gnese do objeto tecnolgico cmera fotogrfica, podemos pontuar o surgimento de seu conceito com a cmera escura. O primeiro texto descrevendo seu funcionamento atribudo a Aristteles. Leonardo Da Vinci tambm descreve seu princpio operacional no Codex Atlanticus:
Quando as imagens dos objetos iluminados penetram num compartimento escuro atravs de um pequeno orifcio e se recebem sobre um papel branco situado a uma certa distncia desse orifcio, vem-se no papel, os objetos invertidos com as suas formas e cores prprias. (UNIVERSAL Leonardo, 2011)

Neste processo evolutivo, a primeira cmera fotogrfica considerada um equipamento gerador de imagens panormicas foi a de

2 Modulao entendida como a possibilidade de moldar de maneira contnua e perpetuamente varivel (SIMONDON apud DELEUZE; GUATTARI, 2007, p. 91).

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Von Martens em 1844 e possua um sistema giratrio de varredura para sensibilizar a imagem no filme. O dispositivo de Von Martens era interessante, pois desenvolvia uma impresso de varredura em uma superfcie cilndrica, o que simula, com razovel aproximao, o comportamento da viso humana, que tronco-esfrica. A imagem revelada em papel fotogrfico poderia ser impressa ampliada ou projetada em painis semi-circulares com o propsito de gerar ambientes panormicos com experincia de imerso. A cmera de Von Martens consistia num sistema giratrio de varredura (scanning cmeras) nas quais as lentes eram rotacionadas sobre um eixo a partir do movimento de uma manivela que acionava um fuso sem fim. Conforme o movimento da manivela, o corpo de lentes percorria por todo o cenrio e sensibilizava faixas diferentes de uma mesma chapa de filme, completando-se o registro da imagem panormica ao fim do curso do giro da manivela. Embora este equipamento proporcionasse a criao de imagens de grande amplitude angular, a tcnica ainda no permitia a gerao de imagens em 360. A Figura 1 ilustra como funcionava este equipamento.

Em 1900, os irmos Lumire apresentaram o Photorama, um dos primeiros modelos para a gerao de imagens fotogrficas em 360 graus, o que representou um enorme ganho de resultado em relao ao invento de Von Martens, pois permitia o registro de uma paisagem fotogrfica instantnea, completa e em todas as direes no plano cilndrico. A apresentao do Photorama foi realizada para a feira internacional de Paris. O equipamento desenvolvido por Auguste e Luis Lumire consistia de um dispositivo com 16 cmeras fotogrficas que eram disparadas simultaneamente, e cujas imagens sensibilizavam uma nica chapa disposta no centro de um cilindro. O filme depois de revelado era exposto em gigantescos painis panormicos de 360. A Figura 2 apresenta o Photorama e a tela de projeo como montada na feira de 1900.

Figura 2 Photorama dos Irmos Lumire. FONTE: Institut-Lumiere, (2009)

Ao longo do sculo XX, foram desenvolvidas importantes inovaes na gerao de imagens panormicas e em 360 graus. Um dos equipamentos mais relevantes foi a cmera Cirkut, produzida entre os anos de 1904 e 1944 e que ainda hoje encontra adeptos e usurios. O projeto consistia em um sistema rotor para a cmera cujo giro acontecia em sincronia com o carretel do filme. Conforme ocorria o giro da cmera no eixo do rotor, o filme era gradativamente exposto e sensibilizado, formando uma imagem em 360. A Figura 4 apresenta uma tela panormica produzida em 1925 com este tipo de equipamento.
Figura 1 Mquina Fotogrfica de Von Martens. FONTE: Bigshotz, (2009)

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Figura 3 - Cmera Cirkut Eastman Kodak, 1907. FONTE: Historic Camera (2009)

Figura 4 - Foto Panormica a Partir de uma Cmera Cirkut, Oklahoma, 1925. FONTE: Winfield (2009)

A partir dos anos de 1990 temos o incio de uma transio entre os equipamentos analgicos e os digitais. Embora a passagem da tecnologia analgica para a tecnologia digital ocorra ao longo da dcada de 1990, sua evoluo remonta passagem entre os sculos XIX e XX. Esta evoluo ocorre a partir de estudos do fenmeno fotoeltrico, observado pela primeira vez por Hertz em 1887, mas definido e descrito por Albert Einstein em 1905. Ou seja, de certo modo, a evoluo da fotografia digital ocorre em paralelo evoluo da fotografia analgica. O avano de servios de inteligncia e espionagem a partir dos anos de 1950 durante a corrida armamentista no ps-guerra, em pleno ambiente hostil de polarizao mundial entre o capitalismo norte-americano e o comunismo sovitico, tambm conhecido como guerra-fria, deu incio corrida espacial e ao esforo pelo domnio de tecnologias que proporcionassem a observao silenciosa de manobras inimigas. Isto originou o desenvolvimento de satlites artificiais como sondas de explorao remota. As perspectivas pa-

reciam irrestritas: observar o movimento de tropas, a expanso de cidades, de fbricas, o transporte de cargas e identificar que pases possuam riquezas minerais desta ou daquela natureza, indicando qual destes deveria ser invadido e conquistado. Avies de reconhecimento exigiam elevadas altitudes para operao segura de riscos e o deslocamento de recursos humanos em territrios no aliados. O uso dos satlites proporcionava a oportunidade de estar no local exato, na hora exata, sem custo energtico e sem o deslocamento humano. Por outro lado, com o avio, possvel resgatar um rolo de filme negativo. Com um satlite isto no possvel. As imagens precisavam ser transmitidas por uma alternativa no fsica. O que proporcionou isso foi o uso de tecnologias desenvolvidas a partir da fsica do efeito fotoeltrico. As imagens precisavam ser digitalizadas, processadas e enviadas para a Terra em sinais de alta freqncia. Tais avanos permitiram a transmisso quase simultnea, em diversos canais de TV em todo o mundo, dos primeiros passos do homem na Lua em 1969 e, pouco tempo depois, as pri-

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meiras imagens de Jpiter, e de Saturno e dos confins de nosso sistema solar emitidas pelas sondas Voyager 1 e 2, lanadas em 1977. Assim, o desenvolvimento de equipamentos digitais um processo que permanece ocorrendo at os dias de hoje. Para Simondon (2008), toda essa rede, cujos elementos e atores so ativados, os satlites, o capitalismo, a guerra, a transmisso, o efeito fotoeltrico, enfim, todos eles, manifestam em si, quando entram em ao, mais exatamente, suas facetas estticas. Para ele, [...] uma ferramenta, uma mquina ou um conjunto tcnico so belos quando se inserem em um mundo humano e o cobrem a express-lo [...] (SIMONDON, 2008, p. 204). Assim, a realidade tcnica, a modulao fotoeltrica que capaz de chegar vinda de outro lugar, de outro continente, traduzida em imagens, atravessando rudos e distores, tecnicamente bela porque chega carregada da superao dos obstculos, como uma singela testemunha de algum aspecto da vida, de uma cidade, de uma regio. Na gerao de imagens panormicas e em 360 graus, um exemplo importante o modelo Roudshot D3 QTVR, lanado em 2009 e que consiste em um sistema de 645 lentes do tipo olho de peixe, de 24mm, distribudas esfericamente e alimentando de imagens um mesmo equipamento. Assim se formam as imagens em 360 de imerso esfrica. De certa forma, o princpio da composio deste tipo de equipamento guarda relao conceitual com o projeto desenvolvido pelos irmos Lumire em 1900. Outras empresas que desenvolveram sistemas semelhantes foram a SpherocamHDR e a Panoscan. Por outro lado, a transio de modelos analgicos para digitais exigiu no apenas avanos tecnolgicos nos equipamentos, como tambm avanos na tecnologia do processamento digital de imagens. Em fins da dcada de 1980 os irmos Knoll iniciam o desenvolvimento da linguagem PostScript que permitiu avanos nos mais diversos setores da indstria da imagem. Com relao ao campo que compreende a manipulao digital de imagens, destaca-se um importante software no mercado de aplicativos com licena proprietria: o Photoshop. Outro software importante nesta cronologia foi o QTVR (Quicktime VR), desenvolvido pela Apple em fins dos anos de 1990.

O QTVR importante porque permitiu a visualizao de filmes interativos panormicos e em 360 graus em computadores pessoais. O desenvolvimento de softwares para o processamento de imagens digitais compreendeu tanto a tecnologia de processamento de imagens em computadores pessoais como a tecnologia de captura de imagens em cmeras fotogrficas ou de vdeo. Os equipamentos atuais para registro de imagens apresentam o sistema TDI (Time Delay Integration), que permite a captura de imagens com atividade local, ou seja, com o movimento de elementos no ambiente. A tecnologia TDI elimina o tempo de espera no sistema de varredura de imagem e tem sido aplicada em equipamentos de radiografia, microscopia e em escneres de ltima gerao, que j no varrem linha por linha a imagem como em sistemas convencionais. Este recurso permite fotografar a imagem simplesmente, num intervalo de tempo compatvel com modelos analgicos. Antes da tecnologia TDI, mesmo imagens panormicas ou em 360, gravadas no instante da filmagem apresentavam zonas fora de foco ou com efeito fantasma em elementos que estivessem em movimento. Hoje, os equipamentos que possuem este tipo de tecnologia permitem fazer uma imagem digital esttica panormica ou em 360 graus de forma instantnea. Fotos panormicas obtidas a partir da montagem por manipulao em programas como o Hugin (livre) ou o Photoshop (proprietrio) ainda no apresentam esta mesma eficincia.

3 Fotografia Panormica e Metaestabilidade

A imagem panormica retrata a cena composta de imagens que ampliam o campo de viso, ou seja, o que se captura pela mquina neste tipo de foto no da ordem da captura do olho humano. Este acoplamento da tecnologia nos processos cognitivos acionam processos de subjetivao produzindo o dividual3 no corpo-cognitivo

3 Dividual: unio de duas foras que produzem algo que combinadas com outras foras ou sozinhas so outro processo. Cada fora uma que juntas produzem algo. Exemplo H2O, gua. O H ou o O separados so algo, combiandos com outras foras acionam outras composies. Nota dos autores.

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O desmembramento da tecnologia da foto panormica possibilita apreender o movimento em uma velocidade e captura da luz pela mquina. Neste processo, h presena de movimento e de captura de imagens nas quais sujeitos interagem, produzindo algo da ordem da subjetividade. um encontro no da ordem do monismo e nem do esprito e matria, mas sim da ordem do dividual, ou seja, duas foras potentes que juntas produzem algo e que podem se reconfigurar com outras foras e compor outros dividuais. Este constante acoplamento se deve a relaes do homem ao longo do sculo passado referendando as tecnologias como produzidas e produtoras de modos de subjetivao. A modernidade foi fortemente caracterizada pela produo em srie e a lgica capitalista na qual qualquer movimento de desterritorializao, do institudo, de imediato acabava sendo capturado e reterretorializado. A partir da Segunda Guerra a lgica da produo em massa se transforma com o desenvolvimento de tecnologias digitais, da produo em srie para a produo individualizada, mas ao mesmo tempo totalizante. Da sociedade capitalstica para uma vida capitalstica (PELBART, 2009). Assim propomos o uso da tecnologia da foto panormica como uma tecnologia que quando apropriada por um sistema individuado faz problema, potencializa o que est na ordem do virtual produzindo outros modos de subjetivao. Destaca-se que este processo homemtcnica nico e no nico, estruturado em rede, pois como um ato-tico-esttico ele se desdobra entre outros atos transversais, laterais, produzindo modos de subjetivao que nos processos de interao articulam relaes e saberes em constante movimento. Sob esta dimenso, Simondon (2003) possibilita introduzir a concepo de individuao, ou seja, h um corpo individuado, mas sua abertura que articula um devir e o produz como um sistema aberto que vai mover-se no interjogo de foras produtoras de modos de viver. Evidentemente podem existir foras que no produzem o que se chama de bom encontro, pois levam a uma entropia, ou seja, ao enfraquecimento daquilo que constitui o ser. Simondon (2003) concebe o equilbrio como interao de foras que levam a uma organizao. Equilbrio movimento constante de foras que se alinham para, no momento seguinte, se desestruturar na busca de um ou-

tro equilbrio. O equilbrio movimento, devir, aberturas e no fechamentos. Assim, retomase o conceito de metaestabilidade quando a
[...] fronteira entre o estvel e o instvel, no s mantida pelo indivduo como tambm carregada com ele, de maneira que o indivduo constitudo transporta consigo certa carga associada de realidade pr-individual (reservatrio de possveis). Essa natureza pr-individual, que permanece associada ao indivduo, uma fonte de estados metaestveis futuros de onde podero sair novas individuaes. Na realidade o indivduo s pode ser contemporneo de sua individuao, contemporneo do princpio. O indivduo no somente resultado, mas meio de individuao. (ACCIOLY, 2006, p. 1)

A foto panormica um dispositivo sociotcnico decorrente de tramas afetivas, curiosas, transgressoras, dominadoras, interessadas, maqunicas, capitalsticas, ousadas, que, em diferentes tempos, retratam modos de subjetivar, modos que retratam o vivido e que compem neste complexo de passado/ presente, o futuro. A foto panormica um agenciamento articulando foras e potncias de indivduos, mquina e tecnologia. Ela produtora de metaestabilidade.

4 Consideraes Finais
Pensarmos a evoluo da fotografia panormica, exige de ns uma perspectiva ampla, de um mundo que est em constante composio, numa rede hbrida, com diversos atores e mltiplos elementos heterogneos. Assim, a fabricao da cmera fotogrfica, at a possibilidade de materializar a fotografia panormica, envolveu e continua a envolver diversos agenciamentos. Refletem-se, nesta evoluo criadora, movimentos de operao que se tornaram necessrios na rede sociotcnica, na propagao, na difuso, etc. em direo possibilidade de produo de diferena, e, por conseguinte, de produo de subjetividade . A criao da cmera fotogrfica indissocivel de diversas linhas de variao, variao da cmera escura, variao da possibilidade de se pintar paisagens em painis, variao da possibilidade de se registrar em suporte qumico a marca da luminosidade, variao do conjunto de diversas lentes prontas a sensibilizar uma chapa cilndrica, variao da

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produo de imagens a partir da fotografia analgica e digital, variao de softwares de imagens. variao da interrelao de afetos e tcnicas, individuao e processo criativo, que retratam, produzem e so produzidos por movimentos atravessados por desejos, inveno e conhecimento. Da mesma forma, colocase a inveno do humano em suas diferentes individuaes, sempre inacabadas e parciais. Nada pode ser considerado como concludo, tudo deve ser inserido em um longo e incessante processo de produo. A tecnicidade de Simondon, pode ser aproximada da ideia de phylum maqunico, desenvolvida por Deleuze e Guattari (2007). Phylum maqunico ou linhagem tecnolgica acontece cada vez que [...] deparamos com um conjunto de singularidades, prolongveis por operaes, que convergem e a fazem convergir para um ou vrios traos de expresso assinalveis [...] (DELEUZE; GUATTARI, 2007, p. 87). A linhagem tecnolgica capaz de mudar e entrar em variao a partir do seu phylum maqunico ou de seus agenciamentos. Assim, os dois so inseparveis. E a inveno tornase possvel nessa perspectiva, por um agenciamento4. Trata-se, ento, de seguir na matria-fluxo que o mundo constitui, seu phylum maqunico, a variao capaz de carregar em si singularidades e traos de expresso.

Um ponto importante em toda essa concepo do modo de existncia dos objetos tcnicos, do qual Simondon (2008) soube falar to bem, consiste na beleza que alguns objetos tcnicos so capazes de portar. Beleza esta que aparece quando os objetos esto inseridos no mundo, seja geogrfico ou humano. Assim, a impresso esttica torna-se relativa a essa insero, como um gesto. A vela de um navio no bela quando no funciona, seno quando o vento a infla e inclina inteiramente os mastros, levando o navio sobre o mar [...] (SIMONDON, 2008, p. 203). A fotografia panormica torna-se bela quando suas imagens nos levam imerso em uma paisagem, instante cuja fascinao efmera lana o olhar a outras possibilidades de encanto imagtico. Jogo de luz e paisagem, capaz de fazer o mundo eclodir aos nossos sentidos, retratar os desejos e anseios de quem a produz. A foto panormica afeco no encontro do autor que a concebe e afeco junto quele que nela imerso produzindo agenciamentos afetivos. Como refere Simondon (2008, p. 205), [...] o objeto esttico no um objeto propriamente dito, seno mais uma prologao do mundo natural ou do mundo humano que permanence inserida na realidade que o suporta; um ponto destacvel de um universo.

Referncias
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4 Entendemos agenciamento como [...] todo conjunto de singularidades e traos extrados do fluxo selecionados, organizados, estratificados de maneira a convergir (consistncia) artificialmente e naturalmente [...] (DELEUZE; GUATTARI, 2007, p. 88).

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Recebido para publicao em dezembro de 2010 Aprovado para publicao em dezembro de 2010 Andr Noronha Furtado de Mendona Bacharel em Design Grfico, mestre em Design e Tecnologia pelo PGDesign/UFRGS e doutorando em Informtica na Educaao pelo Programa de Ps Graduao em Informtica na Educao/PGIE/UFRGS. Porto Alegre-RS/Brasil. Email: andrefurtado@terra.com.br Andresa Ribeiro Thomazoni Psicloga pela Universidade Federal do Rio Grande do Sul/UFRGS, Mestre em Psicologia Social e Institucional/UFRGS e doutoranda em Informtica na Educao/UFRGS. Integrante do grupo de pesquisa Corpo, Arte e Clnica nos Modos de Trabalhar e Subjetivar/UFRGS. Experincia em arte, loucura, tecnologias digitais, processos de criao e psicologia social e doutoranda em Informtica na Educaao pelo PGIE/UFRGS. Porto Alegre-RS/Brasil. Email: andresa.thomazoni@gmail.com Tnia Gomes Bischof Possui graduao em Psicologia pela Universidade do Vale do Rio dos Sinos, Ps-Graduao em Psicologia Organizacional e Mestrado em Psicologia Social e da Personalidade pela Pontifcia Universidade Catlica do Rio Grande do Sul. doutoranda em Informtica na Educaao pelo PGIE/UFRGS. Porto Alegre-RS/Brasil. Email: taniabischoff@uol.com.br Tania Mara Galli Fonseca Possui graduao em Psicologia pela Pontifcia Universidade Catlica do Rio Grande do Sul, mestrado em Educao pela Universidade Federal do Rio Grande do Sul (1978). Doutorado em Educao pela Universidade Federal do Rio Grande do Sul e Ps-doutorado pela Universidade de Lisboa. Atualmente Professor Titular da Universidade Federal do Rio Grande do Sul, docente e pesquisadora dos Programas de Ps-Graduao em Piscologia Social e Institucional e de Informtica na Educao, dirige a Coleo Cartografias editada pelas editoras UFRGS e Sulina. Porto Alegre-RS/Brasil. Email: tfonseca@via-rs.net

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