Deep Purple - Análise Técnica Da Voz de Ian Gillan

27/5/2014 Deep Purple: Anlise tcnica da voz de Ian Gillan
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Deep Purple: Anlise tcnica da voz de Ian
Gillan
Por Danilo F. Nascimento
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O renomado vocalista do Deep Purple, Ian Gillan, tambm conhecido como "Silver Voice", possu uma voz
mpar e distinta, capaz de variaes e alcances imensurveis.
Caractersticas vocais:
Timbre: Bartono
Alcance vocal: C2-D6
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Gillan comeou a sua carreira no longnquo ano de 1963, onde cantava e tocava bateria na banda
Rockett and the Moonshiners. Mas, logo percebeu que no conseguiria tocar bateria e cantar ao mesmo
tempo, portanto, optou por aprimorar-se apenas como cantor.
A banda se dissolveu, mas Gillan continuou cantando em inmeros grupos de rock e soul, do underground
britnico, nos anos 60, tendo participado do grupo de jovens corais, St Dunstan Hall.
A primeira banda profissional a contar com os vocais de Gillan, fora a Episode Six. A banda excursionou
pelo Reino Unido e pela Alemanha, tendo, inclusive, participado de programas na rede televisiva BBC.
A entada de Gillan no Deep Purple deu-se em 04 de junho de 1969, quando Ritchie Blackmore, Jon Lord e
Ian Paice foram assistir o show de sua banda, Episode Six, e ficaram impressionados com o que viram,
contatando-o em seguida para que viesse a se tornar o vocalista do Deep Purple.
Na dcada de 70, Gillan era, frequentemente, apontado como um dos maiores vocalistas do mundo e tal
fama culminou para que, em 1972, fosse convidado a cantar no musical Jesus Christ Superstar, onde
interpretou Jesus Cristo em uma cano.
Anlise vocal de Ian Gillan nos anos 70:
Voz de peito - Notas baixas, que requerem grande caixa de ressonncia. Por esta razo, as notas so
desenvolvidos em uma queda grave, com a juno de registro vibratrio e de peito (trax).
Voz de garganta - No incio de sua carreira, at por imaturidade e pouco conhecimento, no que tange sua
tessitura e extenso vocal, Gillan tensionava muito sua garganta em alguns momentos, cantar com a
garganta geralmente definido sarcasticamente como "cantar com o corao". Ao cantar assim, Gillan s
no no prejudicou sua voz terminantemente pois desenvolveu um bom apoio na faringe e ressonncia.
Mscara de voz - Neste recurso, as notas mais altas parecem encontrar compatibilidade (vibrar
sistematicamente) no rosto, nariz e cabea. Frontal e esfenoidal. Quanto menor estas caixas de som e
quanto mais projetada ela estiver, maior a facilidade de atingir notas mais altas.
Belting - Tcnica baseada em uma posio de laringe ligeiramente para cima, com ampla abertura vocal,
som muito alveolar, ao contrrio do velofarngea de tessitura perto de falsete, mas soando natural. O
resultado um timbre agudo e limpo.
Falsete faringe: Falsete habitual/natural, com msculo palatoestafilino.
Falsete de "sino": Falsete muito incomum, onde o msculo palatoestafilino avana consideravelmente,
geralmente agudos imensurveis e completamente raros.
Passagem - Nos anos 70, a voz de Gillan em 1970 sofria instabilidade nesta rea e, a partir de meados dos
anos 80 sua voz ficou mais habituada a acomodar as passagens.
Por volta de 1981/1982, Gillan teve srios problemas em suas cordas vocais, e precisou descans-las,
fazendo com que a banda desmarcasse vrios shows. Ele ainda no conhecia os limites reais de sua voz,
cantava de forma muito intuitiva. Em sua volta, sua voz nunca mais seria a mesma dos anos 70, ele estava
procurando uma nova identidade vocal, e possivelmente conseguiu.
A sonoridade de sua voz, hoje, talvez desaponte alguns fs mais saudosistas, por j no atingir os agudos
de outrora, mas sua voz ficou mais rica em nuances e amplificaoexpanso torcica.
Mas, na opinio do autor que vos escreve, mudana na voz, no necessariamente, significa que a voz tenha
se tornado ruim, muito pelo contrrio, tecnicamente, Gillan, um cantor melhor hoje do que no passado,
pois se, por um lado, ele no consegue (e nem deveria) atingir os agudos de outrora, sua voz est mais
robusta, encorpada e certamente, ele tm maior noo, no que tange a control-la e impost-la
corretamente.
Observem a anlise da voz de Gillan nos anos 2000:
Sim, se compararmos com o grfico de sua voz nos anos 70, constataremos a existncia de grandes
diferenas em sua voz, e absolutamente bvio que a voz do Gillan mudou, e continuar mudando. Se por
um lado, ele diminuiu a utilizao do falsete de "sino" e do belting, sua voz, no que tange a ressonncia,
est soando mais encorpada. Se por um lado, perdeu tessitura e ganhou visceralidade e uma nova forma de
interpretar as canes, cantando-as de forma mais confortvel, sem tensionar sistematicamente a garganta.
Os recursos, Voz de peito, Ressonncia de voz de garganta e mscara de voz parecem ter se unido em um
s, ficando difcil identificar onde termina um e onde comea o outro, enquanto nos anos 70 essa
diferenciao era mais fcil de identificar. Este fenmeno pode ser chamado de voz homognea. A
impresso que passa que isso aconteceu porque hoje, as suas notas de passagem (passagens onde as
ressonncias se sobrepem), parecem ter desaparecido, em virtude d sua voz estar mais estvel, dando a
sensao de que sua voz natural abrange todo estes recursos unidos.
Sua voz de peito ficou mais grave, e entre outras causas, acredito que seja em virtude do aumento de seu
tubo orofarngeo. Seu Belting hoje limita-se a gravaes de estdio, ao vivo ele tem utilizado muito pouco.
Nos anos 70, ele utiliza sistematicamente, tanto em estdio quanto ao vivo. Fisiologicamente, suas cordas
vocais eram mais adeptas utilizao deste recurso do que hoje.
Sua ressonncia est mais palatal, isto significa que o som est mais concentrado narea central do palato
mole, corroborando para uma sonoridade mais incisiva. A provvel causa a maneira diferente como ele vm
trabalhando com os msculos da mandbula e da lngua. Hoje, ao cantar, Gillan abre mais a boca no sentido
vertical, antigamente abria-a no sentido horizontal. Com isso, a espessura de sua voz que era mais fina,
tornou-se mais arredondada e encorpada.
O falsete de "sino" no est includo no diagrama (como o Belting), porque no sempre utilizado de forma
de estvel. Este tipo de falsete era o mais caracterstico de Gillan nos anos 70 e 80, e este sim, mudou
significativamente, e exatamente deste tipo de falsete que os fs sentem falta nos dias de hoje. Vale
lembrar que durante um determinado perodo, nos anos 90, ele passou um bom tempo com doenas virais
(faringite e laringite), e um dos sintomas dessas doenas virais prejudicar a realizao desses falsete por
um longo espao de tempo. E esta mudana em si, tornou sua voz menos estridente, menos volumosa,
menos resistente, e sua entonao tornou-se mais suave e menos potente. Hoje ele substitui o falsete de
"sino" pelo falsete de faringe.
Embora tenha sofrido estas alteraes, o falsete Ian Gillan nico. Nenhum cantor soa da mesma forma ao
atingir um falsete, pois uma tcnica de tenso-palato muscular estafilino ou "sino", que se move para a
frente, causando um equilbrio de tenso nos msculos do palato mole que so totalmente diferentes das
tenses usuais que causam de falsete faringtico atual, onde o msculo est escondido atrs dos outros
msculos do palato mole (faringoestafilinos e glosoestafilinos), o que no quer dizer que esteja melhor ou
pior, cabe ao ouvindo decidir. Vale a pena lembrar que o falsete faringtico soa mais natural, em
contrapartida, no so capazes de atingir notas to altas quanto as alcanadas por meio de falsete de
"sino".
A partir dos anos 90, Gillan passou a alternar falsete de "sino" e falsete faringtico, e esta talvez seja melhor
fase, tecnicamente falando, de sua voz, os falsetes de "sino" foram deixados um pouco de lado nos anos
2000, com rarssimas excees.
Mas imprescindvel salientar que, quanto mais velho, mais difcil fica executar falsete de "sino". Um cantor
de 15 anos, certamente, ter mais facilidade em execut-lo do que um de 50, por exemplo. No caso de
Gillan, seus agudos no so mais to acentuados, em compensao, na regio de mdios e graves, ele
costuma se sair melhor do que nos anos 70.
Priorizando o falsete faringtico, Gillan, dificilmente ter muitos problemas com a sua voz daqui pra frente,
porque um falsete que emprega um movimento natural para desenvolvimento da funo fonatria.
Algo que tambm deve ser levado em considerao, o declnio fsico de Gillan, que engordou bastante.
Pode parecer bobagem, mas a parte fsica do cantor extremamente importante. O cantor no peso ideal tm
mais facilidade, no que concerne a sustentao e apoio na respirao diafragmtica.
Todo ser humano passa por mudanas fisiolgicas em sua voz ao longo dos anos, e com Gillan no foi
diferente, nos anos 70, sua voz cantada (voz de peito) soava muito inferior a sua voz de cabea e falsetes, e
com o passar dos anos ele conseguir encontrar o equilbrio, e tais problemas foram "solucionados". As
aspas esto a, pois depende da opinio de cada um, h quem o prefira nos anos 70 a h quem o prefira
nas dcadas seguintes.
Com as mudanas fisiolgicas e at hormonais que passamos com a chegada da idade, bvio que a voz,
tambm muda, e Gillan alterou a sua interpretao em algumas canes, adaptando-a para a sua nova forma
de cantar. E ele foi extremamente inteligente, provavelmente, se no tivesse modificado sua interpretao,
provavelmente, teria muita dificuldade para cantar qualquer coisa hoje, porque os seus registros antigos eram
muito altos.
Em entrevista ao site DPRP, em 2010, Gillan teceu alguns comentrios sobre suas influncias vocais e
sobre ter tido ou no alguma espcie de treinamento vocal com algum
professor ao longo dos anos.
"Eu nunca estudei canto formalmente com um professor, meus professores so informais, meus professores
so as minhas influncias, as pessoas que eu cresci ouvindo, voc sabe... Elvis Presley, Ella Fitzgerald,
Chuck Berry, Little Richard, Dusty Springfield, Cliff Bennett e tantos outros. Se voc se limitar a apenas ouvir
um professor de canto, voc vai cantar corretamente, mas voc estar segundo as influncias dele e no dos
seus heris, e eu no gosto dessa ideia.
Pra mim, muito importante cantar com corao, muito mais importante do que cantar com virtuose, lembro
que j conversei com Luciano Pavarotti a respeito disto, e naquela oportunidade ele me disse: 'Eu j vi voc
cantar Smoke On The Water, ao vivo, umas 6 ou 7 vezes, e em cada vez voc soa diferente, voc canta com
o corao, de acordo com o que voc est sentindo no momento, eu adoraria fazer isto (apresentar
interpretaes diferentes) na pera tambm, mudar algumas harmonias vocais, mas no daria certo iriam me
crucificar, porque na pera tudo tm que soar tecnicamente perfeito'.
Entendo o que ele quis me dizer, e mesmo nunca tendo estudado, tento permanecer na linha tnue entre
tcnica e feeling. claro que a tcnica importante, mas eu acho que acabei adquirindo uma tcnica
suficiente pra cantar, ao ouvir os meus heris de infncia, como lhe disse anteriormente, eu sonhava em
cantar como Cliff Bennett, e trabalhei duro pra adquirir tcnicas vocais elementares, hoje tenho mais tcnica
do que quando era mais novo. Antes, minha voz sempre soava mais fina do que eu desejava, e hoje eu
amadureci, estou mais feliz com a forma com que ela soa hoje. engraado, quando ficamos mais velhos,
perdemos algumas coisas, e ganhamos outras, no meu caso, perdi o cabelo e ganhei a voz que sempre quis
ter".
Talvez, o registro mais marcante da carreira de Gillan seja "Child In Time", nesta cano ele apresenta uma
dinmica constante, entre os esquemas vocais de "speaking voice", "belting com ar" (adues simples e
duplas, com nivelamento de selamento gltico pleno), "belting pleno" (adues simples e duplas com
predominncia de TA, com selamento gltico pleno), "mixed voice" (sinergia de TA e CT) e half belting
(aduo dupla com predominncia de CT).
Confira algumas performances de Gillan, elencados as respectivas notas alcanadas:
Notas altas significativas
D6 ("Roller" live)
C6 ("Smoke on the Water" live)
C6 ("What's the Buzz/Strange Thing Mystifying", "Zero the Hero" live)
B5 ("Fireball", "Fighting Man", "Rat Bat Blue", "Strange Kind of Woman" live)
B5 ("Demon's Eye", "Speed King")
A5 ("Abbey of Thelema", "Born Again", "Child in Time", "Disturbing the Priest", "Fool's Mate", "Night and
Day", "No More Cane on the Brazos" live, "Poor Boy Hero", "Space Truckin'", "Strange Kind of Woman" live,
"Trashed", "Zero the Hero" live)
G5 ("Black Sabbath" live, "Gethsemane (I Only Want to Say)", "Hot Line", "Poor Boy Hero")
G5 ("Bloodsucker", "Born Again", "Demon's Eye", "Hallelujah", "Hard Lovin' Man", "Highway Star", "Hot Line",
"House of Pain", "Lazy", "Night and Day", "Speed King", "The Temple", "Woman From Tokyo")
F5 ("Fireball", "Fool's Mate", "Poor Boy Hero", "Strange Kind of Woman" live, "The Purpendicular Waltz"
live, "Vavoom: Ted the Mechanic", "You Make Me Feel So Good" 1972 demo)
F5 ("Children of the Grave" live, "Disturbing the Priest", "Heaven and Hell" live, "Hot Line", "Hush" live, "Men of
War", "Sometimes I Feel Like Screaming", "Vincent Price", "You Make Me Feel So Good")
E5 ("A Castle Full of Rascals", "Child in Time", "Fool's Mate", "Hard Lovin' Man", "Highway Star", "Men of
War", "Mr. Universe". "No No No")
E5 ("Sometimes I Feel Like Screaming")
D5 ("Disturbing the Priest", "Hungry Daze", "Scarabus", "The Temple/Lepers", "Vincent Price")
C5 ("Speed King", "You Make Me Feel So Good" 1972 demo)
C5 ("Child in Time", "Hush" live, "Living Wreck", "Telephone Box", "Trashed", "Under the Gun", "You Led My
Heart Astray", "You Make Me Feel So Good")
B4 ("Are You Sure?", "Bad Attitude", "Can't Believe You Wanna Leave", "Dead or Alive", "Into the Fire",
"Knocking at Your Back Door", "Living Wreck", "Mr. Universe", "Not Responsible", "Pictures of Home",
"Picture of Innocence", "Razzle Dazzle", "Soon Forgotten", "Strange Kind of Woman", "Trying to Get to You",
"Vavoom: Ted the Mechanic", "Wasted Sunsets")
B4 ("A Gypsy's Kiss", "Born Again", "Call of the Wild", "Demon's Eye", "Hell to Pay", "Hungry Daze",
"Smoke on the Water", "Woman from Tokyo")
Notas baixas significativas
C2 ("Bloodsucker" live in Karlshamn 1996)
D2 ("Better Days", "Blood from a Stone", "No More Cane on the Brazos")
F2 ("The Purpendicular Waltz", "Walk On")
G2 ("Better Days", "Blood From A Stone", "It'll Be Me", "Mary Long" live, "No Worries", "Out of Hand",
"Rosa's Cantina")
A2 ("All the Time in the World", "Bird Has Flown", "Lonely Avenue", "Out of Hand", "Place in Line", "Poor
Jerusalem", "Soon Forgotten", "Walk On", "Weirdistan")
B2 ("Loosen My Strings", "The Last Supper")
B2 ("All the Time in the World", "Donkey Ride Dream", "Razzle Dazzle", "Soon Forgotten", "The Temple",
"Walk On", "When A Blind Man Cries" live)
Desta feita, possvel concluir que Gillan, est, sistematicamente, esgotando suas possibilidades, no que
tange a utilizao de falsete de "sino", em contrapartida, ganhou uma estrutura estvel e homognea, no que
concerne a utilizao de sua voz de peito, ou seja, hoje ele canta mais confortavelmente.
Anos 70, 80, 90 ou 00?
Bem, Gillan, certamente diria que o prefere nos anos 2000, mas no final das contas, cabe ao leitor do
Whiplash.net decidir sua preferncia. bvio que, a primeira vista, a voz de Gillan nos anos 70 e at 80 soa
mas clara, limpa e aguda, porm, menos encorpada e imponente, do que ela soa hoje.
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