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Histria (So Paulo)

Sigaud, operrio da pintura

Sigaud, the worker of painting


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Cristina MENEGUELLO
Universidade Estadual de Campinas, Campinas, SP, Brasil.
Contato: cmeneguello@gmail.com

Resumo: At o presente momento, nenhuma biografia de flego foi produzida sobre Eugnio de
Proena Sigaud. Em portais especializados em arte ou em dicionrios de pintores, biografias
concisas de uma lauda repetem as mesmas informaes exausto. Este breve artigo no busca
redimir Sigaud deste silncio. Prope, outrossim, entender por que persistem figuras consideradas
menores na histria da arte recente no Pas, bem como compreender os processos de perpetuao
da memria e de valorizao da obra de certos agentes histricos em detrimento de outros. Os
cnones sobre o moderno no Brasil criam seus prprios critrios de narrativa do passado, em que a
economia dos discursos da qualidade artstica e o uso interessado e exclusivista de acervos criam
invisibilidades e omisses, processo este do qual Sigaud, cuja obra visual eloquente no
secundada por textos, entrevistas e farta documentao, exemplar. Na busca destes silncios, este
breve artigo elege a m recepo da obra de Sigaud, seu posicionamento poltico de esquerda e sua
formao como arquiteto como seus fios condutores, buscando por meio destes aspectos pouco
estudados at o momento guiar-se para lanar hipteses que contribuam para a compreenso do
trabalho deste pintor.
Palavras-chave: Eugnio de Proena Sigaud; biografia; arte moderna brasileira; memria.
Abstract: Until now, no biography of breath was produced on Eugene de Proenca Sigaud. In
portals specialized in art or dictionaries of painters, concise biographies for one page repeat the
same information exhaustively. This short article doesnt seek to redeem Sigaud from this silence. It
proposes, instead, to understand why figures considered "minor" remain in the recent history of art
in the country, as well as understand the processes of memory perpetuation and appreciation of the
work of certain historical agents instead of others. The canons of the modern Brazil create their own
narrative criteria of the past, where the economy of discourses of the artistic quality and the
interested and exclusive use of collections create invisibility and omissions, a process which
Sigaud, whose eloquent visual work isnt seconded by texts, interviews and extensive
documentation is exemplary. In pursuit of these silences, this brief article elects the poor reception
of the work of Sigaud, his leftist political position, and his training as an architect as wires to look
through these aspects, poorly studied until the moment, guiding to launch the hypothesis that
contribute for understanding the work of this painter.
Keywords: Eugnio de Proena Sigaud; biography; Brazilian modern art; memory.

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Morto quero ser sepultado/Apoiando minha cabea sobre os braos cruzados/
No quero liturgias, nem velas, nem smbolos de religio alguma [...]/
S aps minha morte ser dado a pblico tudo quanto escrevi, desenhei ou pintei,
se me julgarem digno disso/[...]
Toda a minha realizao em homenagem Minha Raa Mestia.
E. P. Sigaud, 07 de janeiro de 1931

O leitor que decidir, em sua prxima conexo com a internet, digitar de forma prosaica as
palavras Sigaud e leilo, ser surpreendido por uma avalanche de sites de leiles de arte, mais
ou menos prestigiosos, que comercializam desenhos a nanquim, guache ou a caneta, leos sobre tela
ou sobre placa de madeira, tmpera, encusticas ou reprodues assinadas por Eugnio de Proena
Sigaud (1899-1979). Esta profuso de imagens, de origem certificada ou obscura, retratando, em
sua grande maioria, operrios da construo civil, faz de Sigaud simultaneamente um dos mais
vistos e menos estudados artistas modernos do Brasil. E esta apenas uma das contradies que
podem ser a ele associadas.
Que processos de invisibilidade histrica so gerados pelas simultneas profuso de imagens
e superficialidade de informaes sobre um mesmo personagem?
At o presente momento, nenhuma biografia de flego foi produzida sobre Eugnio de
Proena Sigaud. Em sites especializados em arte ou em dicionrios de pintores, biografias concisas
de uma lauda repetem as mesmas informaes exausto. Um livro monogrfico publicado em
1981 (e que omite vrios aspectos da obra e da vida de Sigaud) e uma recente dissertao de
mestrado sobre o projeto e a decorao mural da Catedral de Jacarezinho, Paran, reforam este
silncio lacunar.1 Mesmo as homenagens publicadas no ano de seu falecimento, 1979, limitaram-se
a repetir textos anteriormente j publicados sobre o artista em vida. Alm dos trabalhos
mencionados, outros trs breves textos buscaram biografar Sigaud: um em 1952, pelo crtico de arte
capixaba Lindolpho Barbosa Lima (1952); o livro monogrfico organizado por Quirino
Campofiorito (1945) sobre Sigaud, na dcada de 1940, e seu ensaio publicado no livro de
Gonalves sob o ttulo de O trabalho de E. P. Sigaud. Complementam este quadro menes
esparsas por parte de Frederico Morais e Mrio Pedrosa sobre o artista, em especial sobre a fase de
pintura denominada proletria.
Este breve artigo no busca redimir Sigaud deste silncio ainda que sua autora o acredite
merecedor de um extenso trabalho historiogrfico que avalie sua trajetria ou de uma biografia
intelectual que o reposicione na histria da arte moderna no Pas. Prope, outrossim, entender por
que persistem figuras consideradas menores na histria da arte recente brasileira, bem como
compreender os processos de perpetuao da memria e de valorizao da obra de certos agentes
histricos em detrimento de outros. Os cnones sobre o moderno no Brasil criam seus prprios
critrios de narrativa do passado, em que a economia dos discursos da qualidade artstica e o uso
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interessado e exclusivista de acervos criam invisibilidades e omisses, processo este do qual


Sigaud, cuja obra visual eloquente no secundada por textos, entrevistas e farta documentao,
exemplar. Na busca destes silncios, este breve artigo elege a m recepo da obra de Sigaud, seu
posicionamento poltico de esquerda e sua formao como arquiteto como seus fios condutores,
buscando se guiar por meio destes aspectos pouco estudados at o momento para lanar hipteses
que contribuam para a compreenso do trabalho deste pintor.

Figura 1 Armadores do metr. Desenho a caneta hidrogrfica. E.P. Sigaud. 1976. Col. Particular

Imagem sntese do trao de Sigaud, o operrio da construo civil preparando o pilar de


ferragem recm-preenchido por cimento, recortado contra o cu ao lado de outros companheiros
trabalhadores e acachapado pelo restante da construo remete aos operrios heroicos e viris
retratados pelos pases socialistas ou representao, tambm perseguida pela obra fotogrfica, das
poses e tores do corpo no ato do trabalho. O corpo do operrio transformou-se em marca
autnoma das obras de Sigaud, quem, entretanto, fazia questo de ressaltar que se tratava no de um
operrio imaginado, mas de um trabalhador testemunhado in loco, conforme lhe proporcionara sua
atuao como arquiteto e construtor. Perguntado certa feita se vivia apenas de arte, Sigaud
respondeu Bem gostaria. Sou porm arquiteto tambm [...]. Na qualidade de arquiteto e construtor,
encontro os motivos para os meus quadros. O trabalho de construo civil o assunto costumeiro.
(ARTES, 1947, p. 7).

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Na dcada de 1930, as temticas sociais perseguidas pela pintura esto to presentes quanto
a busca por novas linguagens e novos sujeitos dos quadros. O tema do trabalho fabril, que j era
constante nas litogravuras do sculo XIX, adquire entre fins do sculo XIX e princpios do XX a
maestria de grande tema. De tendncias sociais ou no, o trabalho - e o trabalhador - ganham espao
definitivo tambm entre os pintores brasileiros. No final do sculo XIX, pintores imigrantes
produziram descries de ofcios e locais de trabalho como monjolos, o fabrico da manteiga, a
marcenaria e a carpintaria. No incio do sculo XX, estes universos cederam espao a cenrios em
que os arrabaldes urbanos se pontuavam de fbricas e armazns e em que os cenrios de
industrializao se mesclavam crescente urbanizao.
O caminho da representao do mundo da indstria pelas artes plsticas no Brasil est ainda
por ser trilhado. As premissas da unidade possibilitada pela obra de um autor em especfico, ou pelo
espao geogrfico em que atuou, reforam indstria e trabalho como temas recorrentes. Quando
tangenciamos os acervos artsticos que representam a atividade industrial a partir de fins do sculo
XIX - os quadros sobre a presena da indstria nos arrabaldes das cidades, os vitrais e painis
existentes nos prprios edifcios fabris de administrao, as fotos de operrios nos lbuns de
indstria - vislumbramos o tema da paisagem industrial. Quando Andre Lothe escreveu seu Tratado
sobre a Landscape Painting, perguntou-se se ainda havia sentido em pintar cenas ao longo das
margens de rios enquanto h paisagens inteiras de metal, feitas pelo homem. Pilares, gasmetros e
reservatrios combinam-se entre si quase em tantas variedades quanto os elementos da natureza... O
trabalho humano de nossos dias, que anseia por seu Virglio, no deveria aguardar muito tempo
por seus artistas.2
A representao pictrica das transformaes urbanas trouxe a primeiro plano as fbricas e
equipamentos urbanos fabris que, no processo de industrializao brasileiro, figuraram tanto em
arrabaldes quanto em zonas anteriormente praticamente rurais e em regies centrais em cidades
menores; por fbricas que inicialmente se utilizam de cursos de gua, para energia, para escoamento
de produo ou para despejo de produtos. A radicalidade formal de Operrios (1933) de Tarsila do
Amaral (1886-1973), cuja
[...] multido de cabeas recobrindo quase a rea total da pintura, contra o segundo
plano raso dos prdios e chamins de fbricas indica a estrutura lrica e poltica
desse 'contedo' (a potncia de renovao e efervescncia social que pode estar
contida no amlgama brasileiro das raas, do qual So Paulo e seu nascente
movimento operrio forneciam a imagem promissora) com as exigncias da
estrutura formal da pintura. (SALZSTEIN, 1997, p. 10-11).

Vista como obra de sntese sobre o tema, Operrios se inscreve numa tradio mais ampla
em que a paisagem industrial, para alm de retratar as transformaes urbanas marcadas pelos
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smbolos da indstria, conceito que abrange tambm obras que retratam o cenrio fabril, os
operrios, seus impasses e sofrimento. Vagamente compreendidas como de temtica social, estas
escolhas estiveram presentes nas obras de Candido Portinari (1903-1962), Clvis Graciano (19071988), Fulvio Pennachi (1905-1992) e Eugenio Sigaud.
A primeira hiptese aqui assumida que a escolha de Sigaud pelos operrios no isolada.
Sigaud pode ser facilmente comparado a seus contemporneos, como os artistas do Grupo Santa
Helena. Esses artistas compartilhavam algum aprendizado formal da arte do desenho ou da gravura,
por serem egressos de Liceus de Arte e Ofcios ou por terem iniciado no mundo do trabalho como
pintores de letreiros e decoradores de ambientes. Conforme observou Patrcia Freitas em seus
estudos (FREITAS, 2008, 2010), sem poder basear seu sustento unicamente na comercializao de
suas obras de arte, estes artistas possuam outras funes profissionais.
Mario Zanini (1907-1971), filho de imigrantes italianos, em 1933 trabalhava como pintor
decorador juntamente com Francisco Rebolo (1902-1980). Rebolo, filho de imigrantes espanhis,
fez seus estudos no Grupo Escola da Mooca, trabalhou como empregado em uma fbrica de
cigarros, entregador de chapus e depois, pintor decorador. Outros iniciaram a carreira como
pintores de letreiros e cartazes, como Clvis Graciano. Fulvio Pennacchi foi pintor decorador,
trabalhou com arte funerria e publicidade. Jos Pancetti (1902-1958) trabalhou em 1921, em So
Paulo, na Oficina Beppe, especializada em decorao de pintura de parede, como cartazista e pintor
de parede. Alfredo Volpi (1896-1988) exercia o ofcio de marceneiro, entalhador e encadernador e,
em 1911, passou a exercer o ofcio de pintor decorador.
Mrio de Andrade, com sua capacidade retrica de criar grupos dotados de lgica interna,
denominou este grupo especfico o Grupo Santa Helena de pintores operrios, exatamente por
enxerg-los, romanticamente, como proletrios capazes de retratar seu prprio cotidiano, o salpicar
de chamins de fbricas ao fundo de casarios simples, em seus passeios dominicais.
No se pode esperar, entretanto, que o pintor dito operrio seja aquele que retrate, por
proximidade lgica, o tema dos trabalhadores. No o Santa Helena que dialoga de frente com os
locais de trabalho, como portos, fbricas, ou pelas chamins delineando o corpo do trabalhador,
como vencedor ou vencido. Esta linguagem realiza-se no muralismo, e na trilha de Diego Rivera
(1996-1957), de Alfaro Siqueros (1896-1954) e de Jos Clemente Orozco (1893-1949). Dentro da
concepo para quem a pintura mural deveria auxiliar o ser humano a se tornar ser humano estava
Sigaud. O alargamento do campo pictrico proposto pelos muralistas mexicanos teve influncia
determinante sobre ele. (PEDROSA, 1981, p. 14-16). Seu fascnio pela abstrao mecanizada das
mquinas e ferramentas, pela imensido arquitetnica dos arranha-cus e pelos operrios retratados
em seus quadros criava uma segunda natureza que s podia plenamente se manifestar na linguagem
do mural ou do painel. Segundo Frederico Morais, de fato a obra de Sigaud revestia-se de um
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simbolismo grandiloquente, com seus musculosos Lucferes voadores (como em O Eco das
Montanhas da Amrica) onde se detecta a influncia de Hodler e, na temtica, de Seelinger.
(MORAIS, 1979).
Em texto datilografado em 1978, um idoso Sigaud indicou os artistas que mais admirava.
Neste texto, alm de Rivera, Orozco e Siqueiros, encontramos Jos Guadalupe Posada (1852-1913)
e Rafael Garrido (1951). Ainda, Ferdinand Hodler (1853-1918) e O. Kokoschka (1886-1980) e,
dentre os artistas nacionais contemporneos a ele, Helios Seelinger (1878-1965) ele apareceu no
momento exato; Oswaldo Goeldi (1895-1961) genial, Carlos Oswald (1882-1971), Armando
Vianna (1897-1992) um de nossos melhores artistas e Roberto Magalhes (1940) - como ele,
surge um em cada sculo.3 O desvendar da rede de influncias e devoes de Sigaud lana luz
sobre sua obra e a devolve ao debate artstico de seu momento. Refora com clareza que as escolhas
estticas que ele realizou entre as dcadas de 1930 e 1940 so as que vai perseguir ao longo de sua
obra.
A Eugnio de Proena Sigaud coube a alcunha de pintor de operrios, provavelmente
cunhada por Campofiorito. Sua formao pode ser denominada de ecltica - apenas a esperada entre
artistas e arquitetos das primeiras dcadas do sculo XX. Nascido no Rio de Janeiro e formado
engenheiro-agrnomo em Belo Horizonte, Sigaud ingressou em 1921 no curso livre da Escola
Nacional de Belas Artes, para onde retornou em 1927 com o intuito de formar-se engenheiroarquiteto em 1932.
O Dirio do Comrcio carioca convocava, com regularidade embaraosa, o aluno Sigaud
para que comparecesse secretaria e regularizasse sua situao financeira junto ao curso. Esta
percepo confirmada pela narrativa do filho do pintor, Sr. Paulo Sigaud, que muitas vezes ouviu
falar das extremas dificuldades financeiras com as quais o artista viu-se s voltas para estudar e se
formar.4 A carreira de arquiteto, que vinha agora sobrepor-se de engenheiro agrnomo, veio
conceder a Sigaud a independncia financeira que permitiu que continuasse a pintar, que se casasse
e constitusse famlia. Como veremos um pouco adiante, sua atuao na arquitetura foi no apenas
paralela de artista e fundamental para seu sustento, mas tambm embasou o discurso formal em
sua obra.
Ter sido aluno de Modesto Brocos, na Escola Nacional de Belas Artes, parece uma chave
para compreender Sigaud. Segundo o pintor, na sala de Curso Livre regido por Brocos estava
tambm um grupo rebelde velha tradio do acadmico e juntos, iniciamos a luta pela Arte
Moderna. Do grupo participavam Quirino Campofiorito, Reis Jnior, Alberto Dezon e Oswaldo
Goeldi.5 Sigaud estudou na ENBA num momento de convulso em que uma arte com desejos de
arte social entrou em franca rota de coliso com aquilo que o prprio Sigaud chamou numa

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entrevista de gente pintando e pensando como em 1800 [...] num ambiente completamente hostil
arte no acadmica, onde o professor Brocos incentivava a experimentao.6
A carreira artstica de Eugnio de Proena comea em 1923 com a exposio no Salo da
Primavera da Guanabara. No ano seguinte inscreveu-se no Salo Nacional, quando exps o painel
decorativo Echo das montanhas da Amrica, que trazia, segundo o crtico e tambm pintor Jordo
de Oliveira (autor de um dos nicos retratos de Sigaud), um ndio gigantesco, mais golpeado que
pintado [grifo meu], do cimo de uma montanha, falando para o horizonte, tendo ao lado um condor
de asas espalmadas. Em 1936 obteve a medalha de bronze pela encustica Cabea de Mulato.
Apenas em 1942 receberia seu prmio institucional mais significativo, a Medalha de Prata da
Diviso Moderna, pela encustica A esttua e a rua, trabalho de linhas bem desenhadas com trao
firme e composio original.7
Na dcada de 1930, o Distrito Federal (onde se radicara Sigaud desde que viera de Belo
Horizonte em 1923) era para onde se dirigiam vrios artistas de todo o Pas, em busca das escolas
de formao e de um crescente mercado de arte, de galerias, marchands e colecionadores que
geravam um novo panorama artstico nacional. Sigaud esteve na linha de frente da organizao da
profisso e da atuao dos pintores modernos. Participou da criao do Ncleo Bernardelli,
iniciativa seguida de perto pela criao da Associao Pr-Arte Moderna (SPAM) e do Clube de
Artistas Modernos (CAM), ambos em 1932, na cidade de So Paulo. Em 1935, outros grupos se
organizaram, como Santa Helena e Seibi (Grupo de Artistas Plsticos), em So Paulo, e o Grupo
Portinari, no Rio (do qual Sigaud tambm participou). Tais associaes defendiam os pintores das
sucessivas crises econmicas e, de alguma forma, construam um espao adequado de circulao e
comercializao das obras de arte.8
A afirmao dos artistas modernos no cenrio artstico brasileiro complementou-se pela
criao do Museu Nacional de Belas-Artes, em 1937, a partir do acervo da Escola Nacional de
Belas-Artes e da modernizao de sua reserva tcnica, com a aquisio de obras de modernistas. O
MNBA torna-se assim, mesmo em meio a muitas crticas (inclusive do prprio Sigaud), um centro
aglutinador das artes plsticas brasileiras na primeira metade dos anos 40 e um equipamento
fundamental para a construo do campo artstico no Brasil.9 Quando criada a Associao
Profissional dos Artistas Plsticos, no ano de 1946, Sigaud est presente e ocupa cargo no Conselho
Fiscal. (DIRIO DA NOITE, 29/03/1946, p. 9). A arte moderna percorrera um longo caminho de
legitimidade, desbancando a arte percebida como tradicional e acadmica: se quando Sigaud exps
pela primeira vez, no Salo Nacional em 1924, seu carto de expositor vinha assinado por Rodolpho
Amodo, Rodolpho Chambelland e Archimedes Memoria, vinte anos mais tarde era ele um dos
responsveis pela seo de arte moderna dos Sales.

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Artista plstico que percorreu as tcnicas da pintura a leo, o desenho a guache, a nanquim e
a caneta, o vitral, a cenografia, o mural e a arquitetura, Sigaud abraou o tema dos trabalhadores e
transitou desconfortavelmente no meio artstico de sua poca. Para Frederico Morais, Sigaud
[...] no se restringiu a mostrar o trabalhador nos andaimes dos edifcios, mostrou-o
tambm na rua, em meio ao trfico trepidante, em meio a usinas, nas ferrovias,
pontes, estaleiros, cais e depois, passando da cidade para o campo, mostra-o em
plantaes de caf, musculoso, forte e negro, ou no litoral, entre sal e saibros.

Para o crtico, o estilo de Sigaud era


[...] viril, algo rude e tosco na energia dos volumes, na ousadia das cores vermelhos metlicos que queimam como o fogo dos altos fornos e dos maaricos na largueza de um desenho trepidante e nervoso, na opo pelos primeiros planos
que dinamizam e dramatizam a composio. (MORAES, 1982, 70-72).

O fato de ter havido exposio de suas obras e ele sido premiado nos EUA (meno honrosa
no Museu Riverside de Nova Iorque com o quadro xodo de Escravos em 1939) e o contato que
estabeleceu com Lombardo Toledano, lder trabalhista do Mxico e presidente da confederao dos
trabalhadores da Amrica Latina, selavam este percurso. O lder mexicano levou consigo a
premiada tela de Sigaud A obra, para decorar a sala da reitoria da Universidad Obrera Nacional.
(COLUNA, 1944). Em 1945, militando abertamente no Partido Comunista, Sigaud foi um dos
organizadores da exposio Artistas Plsticos ao Partido Comunista do Brasil. Muito tempo depois,
num dos ltimos (e raros) textos de reflexo que deixou datilografados, na dcada de 1970, Sigaud
afirmou: aquela exposio do Partido representou a fora social da arte que vinha sendo executada
por mim: eu retrato at hoje a misria de nossa classe inferior; minha pintura da linha socialista;
no mudei muito de l para c. (apud GONALVES, 1981, p. 38).
De fato, o amigo e crtico Quirino Campofiorito divide a obra pictrica de Sigaud em quatro
etapas: entre 1921 e 1924 a classifica como uma fase de estudos; at 1935, como uma fase de
pintura objetiva; nos dois anos que se seguiram, identifica uma fase de intensa pesquisa de tcnicas
e de materiais para pintura mural e de cavalete; e de 1937 em diante, estendendo-se at o fim de sua
vida, v uma nica e mesma fase, em que a inspirao nos temas proletrios persegue a obra
pictrica. Uma ltima fase de cinco dcadas de durao , sem dvida, uma datao algo
surpreendente; apenas um estudo e catalogao sistemticos da obra de Sigaud podem corroborar
ou no tal afirmao.
Afirmou Federico Morais que, dentre todos os integrantes do Ncleo Bernardelli, Eugnio
Sigaud foi o nico que desenvolveu uma temtica claramente social, e que em entrevista ele lhe
teria afirmado: Sempre exaltei o operrio annimo, sempre denunciei a vida massacrada pelo
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sistema. Sempre tive conscincia da funo social da arte. A meu ver, toda arte pode concorrer para
ativar o debate poltico, melhorando assim, por via indireta, a vida do homem. (MORAES, 1986,
[s/p]). A imagem do pintor que optara por traos rudes e que mais golpeava do que pintava estava
definida. Vivendo num mundo de angstias, s poderia ser um pintor angustiado. O drama
annimo dos humildes, dos humilhados cotidianamente o tema preferido deste pintor. Seu tema
so as as sombras de homens, os farrapos de gente, os proletrios, os operrios. (ANDRADE,
1941, p. 5).
Percebe-se assim que a temtica social e a insistncia na figura do operrio, do humilde ou
do explorado (de acordo com o gosto ou inclinao de quem descrevia) foi sendo tecida ao longo da
carreira de Sigaud, e no, construda a posteriori como uma anlise de sua obra. Em 1940, ou em
1979 quando faleceu ou ainda hoje , Sigaud ficou como o pintor de operrios.
Todos ns admiramos a arte reacionria [sic] do pintor da sub-raa brasileira, como
ele mesmo se chrisma. Nome combatido nas coteries do caf Amarellinho e nos
corredores da Escola de Bellas Artes, Sigaud se tem imposto pela audcia de sua
arte differente [...] Eugenio Sigaud parece ter pudor de pintar como os outros. Dahi
a razo por que os seus quadros s nos apresentam motivos de um realismo cruel,
puramente anti-sentimental [...] Illuminado por um cerebralismo pujante, esse
artista rebelde no pinta, por exemplo, uma cabana cheia de poesia, mas o arranhaco formidvel, em cuja construco, obreiros resignados e humildes typos de
mestios indigenas e europeus de pelle colorada se esfalfam sob o peso de uma
luta dramtica. Para fazer sentir a tragdia do escravo, elle no traa figuras de
negros esquelticos: compe uma procisso de serem angustiados, primitivos, com
a musculatura em realce. Elles do, assim, a impresso de seu opprobio inelutvel,
com o dispndio de energias brutaes e atravs de um determinismo sombrio.
foroso admitir que Eugenio Sigaud um pintor differente.10

Esta ltima citao, alm de reafirmar o trao original do autor, chama-nos a ateno para
outro ponto: to constante quanto o seu tema operrios, um dos continuus da obra de Sigaud sua
difcil aceitao entre os pares, dentro dos Sales e no mercado de arte de modo geral. Embora,
como mencionado, ele tenha ajudado a fundar o Ncleo Bernardelli em 1931, por mais de uma vez
teve suas pinturas rejeitadas nas exposies do prprio Grupo. Ainda, por manter-se inflexvel a
uma das premissas originais - a de democratizao e renovao do ensino da arte e principalmente a
introduo de alteraes nas regras dos Sales de Arte , Sigaud parece ter conquistado antipatias
de longa durao.
Combatido nas coteries do Caf Amarelinho e nos corredores da Escola de Belas artes,
como o descreveu o artigo da Fon-Fon em 1940, o comunista defensor da pintura mural como o
ltimo bastio da arte poltica e social - poucas vezes obteve reconhecimento nos Sales de Arte por
meio de medalhas ou menes honrosas; e a crtica nos jornais contemporneos manteve com ele
uma relao tensa e, ao mesmo tempo, desatenta. A imprensa ora o chamava de futurista, ora
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ridicularizava seu trao classificando-o de grosseiro. Apenas nas colunas de artes plsticas
capitaneadas por amigos, como Quirino Campofiorito e Jordo de Oliveira, ele recebia elogios,
ainda que sem regularidade.11 A insistncia nos temas sociais e no sofrimento e seu trao de
resultados quase desagradveis parecem ter contribudo para a rejeio de sua obra entre os
modernos do establishment e, por consequncia, no mercado de arte de modo geral.

Figura 2 Charge de Mendez para a revista O Cruzeiro, 24 ago. 1935

Ary de Andrade assim expressaria seu desconforto:


Esta no a primeira e nem ser a ltima vez que me ocuparei deste artista.
Repetidas vezes tenho falado nos seus trabalhos [...] os quais no tem merecido a
ateno que se devia [...]. Repetidas vezes tenho falado na campanha de silncio
que lhe fazem, campanha soez, covarde e revoltante to comum em nossos dias [...]
A gente entra no Salo e ningum precisa dizer nada. Todo mundo j sabe quem
so os alunos de Portinari. Pois Sigaud conseguiu ser Sigaud mesmo. A despeito da
campanha de silncio que lhe fazem por a. Ele sabe que ningum constri uma
obra de arte para o porvir custa de elogio mtuo, de grupinhos e panelinhas. Ele
sabe que a verdadeira consagrao s o porvir trar. (O RADICAL, 08/10/1942, p.
3).

Ao que parece, as panelinhas, reais ou percebidas como tal, isolaram o pintor. Tal
incmodo tambm foi registrado, por exemplo, no texto Sigaud e uma injustia de 1959,
publicado no jornal Momento pelo amigo Alberto Costa Dezon (1897-1979):
Estudioso como poucos, Sigaud , talvez, o mais bem preparado tecnicamente de
todos os pintores brasileiros. O seu amor arte incentivou-o a alargar os seus
conhecimentos tcnicos [...] Agora o que mais nos surpreende o fato de um artista
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desta categoria, com todos esses reais predicados, vir sendo preterido pelos
sucessivos jris dos Sales a que tem concorrido ao prmio de viagem ao
estrangeiro. (apud GONALVES, 1981, p. 57-59).

Se a situao de perseguido foi ou no um construo da (auto)imagem do pintor, difcil


afirmar, j que em nenhuma entrevista ou papel datilografado deixado, uma nica vez sequer,
Sigaud tenha claramente se queixado de injustia ou perseguio. Este brado partia de seus
prximos. Nas colunas de arte, no entanto, os comentrios lacnicos ou omisses so constantes.12
Mais difcil ainda avaliar se a clara opo pela militncia de esquerda interferiu ou no neste
apagamento. Portinari tambm foi um pintor de esquerda, afinal. Mas, diferentemente dele, sobre
Sigaud no se teceu uma rede de estudos e referncias, ainda menos por iniciativa familiar.
A longa e profcua vida de Sigaud facultou-lhe atravessar a crise das vanguardas brasileiras,
o ostracismo, a nfima musealizao de sua arte e o silncio autoimposto dos anos da ditadura civilmilitar. At sua morte, no ano de 1979, atravessou tempos difceis sob o Estado Novo e, ao que
parece, igualmente difceis durante a ditadura. Este ltimo perodo o menos conhecido de todos, e
o estudo mais biogrfico - o de Gonalves, produzido em 1981, portanto, ainda anterior ao perodo
de redemocratizao - sobre ele silencia.
O comunismo esposado por Sigaud na dcada de 1930 foi reafirmado de vrios modos nos
anos seguintes. Em 1935, nos artigos publicados no peridico Bellas-Artes (concebido e dirigido
por Campofiorito), Sigaud defendeu o muralismo afirmando que
A nova arquitetura criou com o concreto armado, grandes planos internos e
externos que, necessariamente, obrigam o arquiteto a aproveit-los para os
complementos dos edifcios. [...] No perdovel que nossos pintores deixam ir
protelando um movimento educativo dos artistas e do povo nesse sentido (o da
decorao mural) pois necessrio realizar esta campanha para que o pblico se
eduque e compreenda que a beleza no to onerosa como julgam. [...] Como
poderamos conhecer o esplendor de outras eras, as lutas pelo sonho social e o
mstico, sem as artes?13

O cavalete o limitava, conclui o j mencionado O trabalho de E.P.Sigaud de Campofiorito.


Neste ensaio, ressalta a obsesso de Sigaud pela arte mural, que ele poucas vezes pde praticar, com
exceo de sua atuao na Catedral de Jacarezinho, norte do Paran, quando, paradoxalmente, em
uma decorao com fins de doutrinao catlica tenha conseguido praticar o que acreditava ser arte
popular.14 Sigaud mudou-se com a famlia para Jacarezinho em 1954 e l permaneceu at 1958,
tendo neste perodo pintado 600 m de painis e cpulas.

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Sigaud, operrio da pintura

Figuras 3 e 4 Catedral de Jacarezinho, vista interna geral e detalhe das pinturas murais. Fotos da autora, jul. 2010.

Alm desta experincia definitiva, segundo Campofiorito, o artista fez raros painis, por
vezes para ornamentar residncias particulares, como, por exemplo, Os negros na formao da
lavoura, realizado num palacete do bairro da Tijuca, de 4 metros de largura por 2,20 de altura;15 ou
ainda, os murais que at hoje decoram o edifcio-sede do Sindicato dos Despachantes Aduaneiros
tambm no Rio de Janeiro.
Ainda assim, Sigaud ficou definitivamente associado arte mural. J mencionamos sua
admirao pelos muralistas mexicanos, que provavelmente foi despertada, assim como para
Portinari, pela palestra do muralista Siqueiros no Clube dos Artistas Modernos, em 1933.16 Os
murais que almejava no eram os dos espaos privados, mas os dos espaos pblicos ou dos prdios
pertencentes Unio. Sigaud foi um dos defensores da obrigatoriedade da decorao em edifcios
pblicos. fato que murais, afrescos e painis como linguagem decorativa eram comuns no sculo
XIX. Porm, aqui a questo menos a tcnica e mais a proposta. Os murais de Sigaud eram
concebidos como uma arte a atingir o povo e retrat-lo. Aqui est uma caracterstica que me parece
fundamental: o muralismo tambm arte indissocivel da arquitetura, e o Sigaud arquiteto , assim,
muito mais do que um arquiteto sustentando um artista.17
De modo geral, a importncia da arquitetura em sua obra aspecto que tem sido bastante
relegado. Eugnio Proena concluiu com lentido seu curso de engenheiro-arquiteto mas, uma vez
formado, projetou e construiu com regularidade at a dcada de 1960. J seus primeiros estudos, na
dcada de 1930, indicam a proeminncia do tema da arquitetura.

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Cristina Meneguello

Figura 5 Eugenio Proena Sigaud, Primeira Idia para Grande Painel, para a Torre do Edifcio Central, mesma
tcnica, 1935. (col. privada).

Em Primeira Idia..., comenta Sigaud:


Pelo que tenho notado, nos estudos de composio, que quando Ella obedece a
uma disciplina (como a da composio em arquitetura), Ella torna-se equilibrada,
embora fria, porem uma vitalidade depende de dois factores primordiais o talento e
o sentimento de belleza. Dahi a precariedade e pobreza na composio mais
modesta entre os artistas brasileiros.

Arte e arquitetura estavam em franco dilogo.


A regulamentao profissional dos arquitetos foi oficializada em 1933, por meio da
fundao do primeiro CREA no Rio de Janeiro. Neste mesmo ano, um recm-formado Sigaud
anunciava seus servios de projector e construtor como Sigaud & Cia, indicando: Projecto a
livre escolha e gosto do interessado. Constroe com solidez conforte e economia (ver imagem 6). A
partir de 25 de maio de 1940, Sigaud obtm da prefeitura a permisso, como engenheiro arquiteto
diplomado pela Escola de Belas Artes, para funcionar com seu escritrio individual.
Dentre as obras de Sigaud como arquiteto (conforme compiladas por Luis Felipe Gonalves)
incluem-se o Edifcio Banco Guimares (Rua do Ouvidor 79); o projeto do Quartel da Fortaleza de
Copacabana; o Balnerio da Chcara Moreninha, em Paquet; O Balnerio-Hotel do Bananal, na
Ilha do Governador; o prdio de 19 andares Jorge Amaral, que corresponde ao edifcio-sede do
Sindicato dos Despachantes Aduaneiros do Rio de Janeiro, inaugurado em 1950 e que traz em seu
salo principal, conforme mencionado, importantes murais de Sigaud representando as atividades
no porto (Rua Mayrink Veiga, 4); o projeto decorativo para a Igreja So Jorge na Praa da
Repblica, tambm no Rio de Janeiro; as instalaes esportivas da Escola de Agronomia e
instalaes e projetos diversos para a Universidade Rural; O plafond do Salo de Honra do centro

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dos construtores civis do Rio de Janeiro e o mosaico Alegoria ao Trabalho na Praa Jos Garoto
em So Gonalo, Rio de Janeiro.
A estes, acrescento quase uma centena de residncias projetadas no Rio de Janeiro e Niteri,
sobre as quais uma pesquisa ainda precisa ser realizada; a decorao para o Pavilho do Aqurio do
Zoolgico do Rio (1951) (que, assim como o mosaico em So Gonalo, no mais existe) e, ainda,
seu projeto de edifcio art-deco na Epitcio Pessoa 1674, Lagoa, onde hoje funciona o Bar Lagoa18.
A nfase da arquitetura na obra de Sigaud se expressa igualmente no tema das pinturas e no
rigor das formas, e seguramente em sua atuao na escolha dos nichos e paredes na Catedral em
Jacarezinho.

Figura 6 Jornal do Brasil, 30 jun. 1933.

Figura 7 Projeto padro publicado em Jornal do Brasil, 25 jun. 1933.

Diferentemente de outros artistas seus contemporneos, Sigaud no se dedicou


exclusivamente arte nem retirou dela recursos para seu principal sustento. Se isso o fez ser
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considerado um artista part-time por seus contemporneos, fato por investigar. No entanto, o
segundo continuum de Sigaud (que talvez complemente ou mesmo explique um pouco de sua
rejeio por parte de alguns crculos artsticos) liga-se a ter ele cultivado um imutvel
posicionamento poltico de esquerda. Em entrevista a Frederico Morais, afirmou:
Sou comunista. Engenheiro, sempre lidei com operrios, o que explica a escolha
dos meus temas. Sempre tive conscincia do papel social da arte. Sempre fiz
poltica. A meu ver, toda a parte serve aos interesses polticos. A liberdade de
criao, porm, fundamental". E ainda, sobre sua pintura: "ela nunca foi um ato
gratuito, nem mesmo minha arquitetura. , antes de tudo, uma atitude consciente e
firme, uma finalidade com objetivos artsticos, polticos e sociais. Celebro com ela,
especialmente, a magnitude e a grandeza do trabalho humilde do operrio, este
trabalhador annimo em todos os setores da grandeza da Ptria. (MORAES, 1979).

Tambm chama ateno o tipo de imprensa interessada que comentava as obras de Sigaud:
nos jornais A Manh, O Radical, Tribuna Popular e Imprensa Popular, a presena do pintor e de
seus motivos proletrios constante.19 Nos outros jornais, ele aparece rara e incidentalmente.
esta imprensa interessada que nos permite acompanhar sua trajetria poltica.
Em 1945, Sigaud encabea o telegrama pblico enviado em apoio a Yedo Fiuza (COM O
CANDIDATO, 1945), candidato do ento Partido Comunista do Brasil Presidncia da Repblica.
Em 1946, manifesta-se em apoio a Prestes em diferentes ocasies, como no telegrama pblico no
qual o Comit dos Artistas Plsticos vem hipotecar sua solidariedade pela atitude patritica
assumida em defesa dos interesses da Ptria contra o capitalismo colonizador que Sigaud assina ao
lado de Portinari, Athos Bulco, Campofiorito, Deveza e Carlos Scliar, entre outros. (OS
ARTISTAS, 1946).
No mesmo ano de 1946, Sigaud atuou como professor de pintura na recm-fundada Escola
do Povo, ligada ao Partido Comunista; e est presente num protesto contra a violncia empregada
contra operrios em reivindicao por salrios e condies de vida (vide imagem 5). Ainda,
organiza em outubro de 1946 excurses para pintar ao ar livre em Copacabana, cuja renda pela
venda das obras eram revertidas para a Imprensa Popular (que substituir o Tribuna circulando
entre 1951 e 1958).

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Figura 8 Tribuna Popular, 21 jun. 1946.

Em janeiro de 1947, envolvido com a campanha de Luiz Carlos Prestes e responsvel junto
de Campofiorito pelos preparativos para os comcios, Sigaud chamado na imprensa artista do
povo.20 Em 1948, Sigaud se exps em uma coluna no Dirio da Noite ao condenar a palestra do
pintor Pujals Sabat (1898-1965), proferida no Salo do Clube Militar:
Senhor redator. Ao assistir conferncia realizada pelo meu colega Sabat no
Salo de Artes Plsticas do Clube Militar, apenas para no perturbar a cerimnia
de encerramento do interessante certame, deixei de lavrar meu imediato protesto
contra o reprovvel intuito do conferencista de acirrar animosidade dos militares
contra a arte moderna, comprometendo de maneira sria os seus colegas. Preferiu
agir assim em vez de orientar e explicar assistncia o sentido da evoluo artstica
de nossos dias. Cometeu grave injustia ao dizer que a arte moderna no Brasil
como em todo o mundo tem ao subversiva, anti-social e at anti-nacionalista.
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Prematuro e arriscado julgamento para o movimento moderno, o qual, como todos
os movimentos artsticos caracterstico da constante inquietao humana. Penso
que o colega Sabat dever provocar uma oportunidade para, no meio militar ou
civil, retificar o que disse, fazendo justia Arte e aos seus colegas seriamente
ofendidos. Afinal os artistas modernos teem tirado o Brasil do anonimato artstico
no estrangeiro. Os artistas modernos so indiscutivelmente os construtores de uma
nova expresso plstica em nosso pas. o prprio colega Sabat quem reconhece
o atraso de cinquenta anos entre os artistas acadmicos e reacionrios. (ARTES,
01/04/1948, p. 5).

Neste mesmo ano, Sigaud realiza um retrato ponta seca de Luiz Carlos Prestes e ilustra
contos de Carlos Lacerda em O Jornal.21 Por fim, em 1955, no artigo Com Juscelino e Jango
contra o golpe, Sigaud subscreve e condena toda e qualquer tentativa de golpe. (TRIBUNA
POPULAR, 02/10/1955).
O que ocorre nas duas dcadas seguintes poderia ser chamado de um longo perodo de
silncios. No perodo em que se isola em Jacarezinho, contratado por seu irmo, o bispo Geraldo
Sigaud, para as obras de decorao da Catedral, o pintor pouco e mal se pronuncia sobre poltica.
Na dcada de 1960, o silncio se intensifica, seja por parte do artista, seja por parte da autocensura
ou censura impostas imprensa nacional. Seu ingresso na Loja Manica Urias em 1958 pode ou
no ter relao com seu silncio. De todo modo, reencontramos Sigaud apenas em um longo
artigo na Revista de Domingo do Jornal do Brasil de 1977, em que o artista retratado em
contraposio a seu irmo bispo, este, figura conservadora de importncia estratgica na poltica
dos militares. Nesta entrevista, a ltima de flego antes de sua morte, e aos 78 anos de idade, um
Sigaud ateu e de esquerda diz do irmo: Acho-o reacionrio e diria que sua linha de produo
improdutiva. (REVISTA DE DOMINGO, 1977, p. 14-17) Parecia at pouco, considerando-se que
o bispo - autor de livros como Carta Pastoral de Saudao (1947), Catecismo anticomunista (1962)
ou Cartas Pastorais sobre a Seita Comunista (1963) e um dos fundadores da TFP - fizera
afirmaes como no se obtm confisses de terroristas com caramelos ou no Brasil h inteira
liberdade de imprensa.22
Na entrevista concedida pelo pintor a Norma Couri, o olhar atento reconhece um bordo
repetido por Sigaud durante os anos de ditadura civil e militar: no quero e no posso dizer o que
penso.
Conforme observou Frederico Morais em Crise das vanguardas brasileiras, durante a
ditadura a inviabilizao do projeto moderno brasileiro e a desestruturao do sistema das artes
plsticas no Brasil pela perseguio poltica contra artistas, pelo descrdito de instituies como
museus em contraponto s flutuaes do mercado de arte ditadas pelas galerias comerciais e leiles
relegaram tambm a crtica de arte a um papel menor, adequada diplomacia das meias-palavras e
ao empenho involuntrio e canhestro, com vantagens particulares ou no, de subordinao nova
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ordem estabelecida. (MARI, 2012, p. 426). Tal desenlace havia sido denunciado ainda em 1975
por Mario Pedrosa, e pertinente supor que parte da no aceitao de Sigaud tenha sido resultado
perverso de o sistema das artes ter-se fechado na lgica do mercado experimentada naqueles anos.
A mostra de arte passa a ser feira de arte, e os marchands passam a dominar. As leis do mercado
capitalista no perdoam: a arte, uma vez que assume valor de cmbio, torna-se mercadoria como
qualquer presunto. (PEDROSA, 1975, p. 257).
No ano de 1964, um peculiar Manifesto de Sigaud, escrito na condio de Grau 18 da
Maonaria, questionava por que razes a Maonaria no se posicionava quanto aos acontecimentos
recentes no Pas:
Ser que o temor covarde de tomar atitudes, precavendo-se contra medidas
coercitivas e policialiescas, to comuns nestas ocasies? A ausncia de debates
polticos no bem da Ptria no nos favoreceu, no nos vitalizou, apenas nos
colocou margem dos ltimos acontecimentos nestes ltimos dez anos, de 1954 a
1964. O temor da opresso antes acovarda que fortifica.23

Estamos aqui no plano dos silncios, e o silncio parece ser uma boa chave para fecharmos
estas breves consideraes sobre o artista que pintou o homem massacrado.24
Paulo Sigaud, filho do pintor, recorda-se do guarda-p que o pai usava e dos seus fortes
gestos ao pintar. Sujava-se muito, no tinha esse negcio de ficar absorto [...] gostava de brincar...
mas no falava muito. Paulo descreve o pai como arredio e tmido, o que atribui dificuldade em
falar e ser compreendido. Sigaud nascera com lbio leporino complexo, comumente conhecido
como goela-de-lobo, ou seja, uma fenda que atravessa o lbio superior e o palato, o que tornava a
fonao praticamente impossvel. Segundo o filho, isso explicava em parte o casamento tardio, a
dificuldade em formar-se (devido aos exames orais aplicados na ENBA) e as dificuldades de se
expor em pblico. Informa ainda que Sigaud ficara ligeiramente mais falante na velhice, quando a
dentadura cobriu-lhe o palato, tornando-se mais fcil entender o que dizia, a despeito de sua voz
presa na garganta. Sigaud falava baixo, e falava mal. Seus escritos (produzidos sem regularidade)
criam interrupes to breves nestes silncios que apenas os reforam.
Este breve texto procurou identificar esta coleo de silncios, autoimpostos ou no, a
respeito do relevo de E. P. Sigaud como artista moderno. So omisses da historiografia quanto a
sua atuao como artista, como arquiteto e ilustrador, mas tambm so os silncios de seus
contemporneos sobre sua arte; e seu prprio silncio, notadamente ao longo do perodo da ditadura
civil-militar no Brasil. Quanto menos falava, mais furiosamente pintava. Nas dcadas de 1960 e 70,
chegou a pintar dois quadros por dia.
necessrio reconduzir Sigaud a seus pertencimentos, num crculo mais imediato dentro da
histria da arte no Brasil, e num crculo mais amplo, da arte que foi imediatamente inspirada pela
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indstria e pelo tema dos trabalhadores. Esta histria social da arte fala tanto da histria das
instituies que interessam ao campo artstico (os comitentes com suas encomendas, a academia, o
mercado, os grupos de artistas) quanto da histria dos fenmenos artsticos em relao direta com a
estrutura social, quando indaga as condies materiais da produo artstica. A inspirao flerta
com a histria social da arte ps-guerra de cunho marxista, com autores como Antal, Hauser e
Klingender. Seus textos criam convenes pictricas da representao do trabalho, as grandes mos
e ps, as tores do corpo no esforo da labuta, a dimenso desproporcional entre a mquina, o
retrato arqueolgico do local do trabalho (seja a forja, a mina, o moinho). Perante estes silncios,
fica a questo: possvel uma biografia intelectual de um artista primordialmente a partir de sua
obra pictrica e construda?
Ainda comum, nas narrativas de trajetrias, justificar o esforo biogrfico quase que com
um pedido de desculpas. Este pedido no acontece aqui. Como j observara o historiador americano
Oscar Handlin em um texto de 1979, o real tema da biografia no a pessoa por completo ou a
sociedade por completo, mas o ponto em que ambos interagem. A situao e o indivduo iluminam
um ao outro. (HANDLIN, 1979, p. 276, traduo livre). O mesmo afirmou E. P. Thompson, ao
escrever uma das biografias intelectuais de artistas mais belas j produzidas, que seu intento era
[...] identificar a tradio de [William] Blake, sua situao em particular dentro
desta tradio, as repetidas evidncias, temas e os pontos nodais de conflito, que
indicam que sua posio e a forma como a mente se encontra com o mundo (grifo
meu). Faz-lo implica um estudo histrico e a ateno a fontes que so externas a
Blake fontes das quais, com frequncia, nem Blake mesmo estava ciente.
(THOMPSON, 1993, p. XXIX).

Silncios: dos documentos de Sigaud, h pouca coisa guardada. Segundo seu filho, o artista
mesmo no guardava seus papis, por no ter uma percepo de posteridade. Muitos dos artigos que
escreveu e no publicou desapareceram. Muitos de seus quadros esto nas mos de particulares, e
poucos em museus. No h cartas, e a biblioteca se dissipou. Parte de seus livros estava com Andrea
Sigaud; alguns ficaram com Paulo, e outros foram por ele doados Biblioteca da Universidade de
Braslia. Dos projetos arquitetnicos, nada restou. Muitos estavam junto da prefeitura do Rio, todos
feitos em papel tela engomado: como a goma desaparece junto com a umidade, ficam apenas os
traos de nanquim.
Contudo, a obra artstica de Sigaud excede quatro mil desenhos, murais e pinturas, inclui
edifcios e projetos arquitetnicos, uma obra poltica e propositiva (em artigos de jornais e
entrevistas) e se alia s percepes de seus contemporneos e sucessores. Sua trajetria
multifacetada prossegue aps seu falecimento pelo caminhar errtico de suas obras nos leiles de
arte e nas colees particulares. Se estas obras esparsas, jamais reunidas em uma coleo e
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raramente reunidas em exposies, prosseguem este seu caminho, podem ser ouvidas? Estudar
uma vida implica t-la como ponto nodal de um encontro de foras, ciente de que a experincia
como um todo no apenas irrecupervel como tambm reconstruda a partir de nossa busca.

Figura 9 Suplemento Letras e Artes, 09 fev. 1947

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28 nov. 1945.
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Cristina Meneguello

EVANGELISTA, Luciana de Ftima Marinho. O artista e a cidade. Eugenio de Proena Sigaud


em Jacarezinho (1954-1957). 2012. Dissertao (Mestrado) Universidade Estadual de Londrina,
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FREITAS, Patrcia Martins Santos. Na fumaa das chamins: anlise iconogrfica de paisagens
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Sigaud, operrio da pintura

REVISTA DE DOMINGO. Jornal do Brasil. Rio de Janeiro, 6 mar. 1977.


SAIBAM Todos. Revista Fon-Fon. Rio de Janeiro, 14 set. 1940.
SALO Nacional de 1942. Jornal do Brasil. Rio de Janeiro, 24 set. 1942.
SALZSTEIN, Snia (Org.). Tarsila, anos 20. (textos de Snia Salzstein e Aracy Amaral). So
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ZANINI, Walter (org.). Histria geral da arte no Brasil. Apresentao de Walther Moreira Salles.
So Paulo: Instituto Walther Moreira Salles, Fundao Djalma Guimares, 1983.

Notas
1

Trata-se do livro de Luiz Felipe Gonalves (GONALVES, 1981) e dos trabalhos da mestre em Histria Social pela
Universidade Estadual de Londrina, Luciana de Ftima Marinho Evangelista. O trabalho de Luciana bastante baseado
numa certa memria local sobre a passagem de Sigaud pela cidade de Jacarezinho na dcada de 1950 e sua obra
decorativa na Catedral da cidade; o de Gonalves, por sua vez, uma narrativa laudatria pouco acadmica, em alguns
trechos bastante tmida, sobre temas fundamentais como, por exemplo, o posicionamento poltico do autor, buscando
pacificar a relao conflituosa de Sigaud com seu irmo, bispo conservador que teve um papel de destaque nos anos de
ditadura no Brasil.
2
Citado por GLAVOI, 2005. Foi ao visitar a exposio preparada por Glavoi, ainda em 2005, que primeiro tive a
inspirao para a pesquisa que realizei sobre o trabalho retratado nas obras de arte no Brasil no sculo XX. O objetivo
primordial no residia na anlise das obras, mas na busca de uma linguagem comum em que as pinturas das
representaes industriais fossem compreendidas como testemunhos histricos dessas paisagens. Baseei-me na
conceituao de paisagem industrial e na sua compreenso a partir do conceito original de industrial landscape e dos
temas relacionados ao estudo da cultura visual como o estabelecimento da imagem em dilogo com sua
contemporaneidade, num entrecruzamento de discursos. Discorrer sobre isso ultrapassa o escopo do presente texto.
3
E. P. Sigaud. Os meus artistas preferidos e alguns comentrios sem ordem. Texto datilografado, datado de 1 maio
1978. Observe-se que no momento em que Sigaud escreve, Roberto Magalhes ainda era o seu genro, tendo sido casado
com a filha do pintor e tambm artista Andrea Sigaud entre 1965 e 1978.
4
Nas recordaes do filho do pintor, o engenheiro Paulo Sigaud, formar-se engenheiro-agrnomo teria sido uma
concesso do pintor sua av em Minas. Aps a formatura, Sigaud teria dito: Estou formado, tenho 25 mil ris e vou
ao Rio de Janeiro. Sou imensamente grata a Paulo Sigaud pela forma gentil com que me concedeu entrevistas sobre o
pai, em maio de 2012. Aps o falecimento da filha do pintor, ele hoje seu nico parente prximo. Como
compreensvel, suas informaes misturam textos que ele leu a respeito do pai com suas prprias memrias. Sobressai,
assim, um outro Sigaud.
5
E. P. Sigaud. Notas soltas, texto datilografado datado de agosto de 1972. Campofiorito e Dezon foram os pintores que
mantiveram com Sigaud uma amizade longa e contnua.
6
Entrevista a Norma Couri em 06 de maio de 1977, Jornal do Brasil. Brocos (1933) escreveu o manual Retrica dos
Pintores, leitura que parece ter tido impacto significativo nas reflexes de Sigaud (disponvel fac-smile em
http://www.dezenovevinte.net/txt_artistas/brocos_retorica.pdf).
7
As premiaes obtidas e os Sales e Bienais de que Sigaud participou foram listados em GONALVES, 1981. O
comentrio citado foi feito por Roberto Alvim Correa. (SALO, 1942, p. 15).
8
Ressalte-se ainda para a dcada de 1930, no Brasil, a fundao do Sindicato de Trabalhadores em Arte, criado por
arquitetos, em 1931, no Rio, e a fundao da Associao Francisco Lisboa, em 1938 em Porto Alegre. Os Sales do
Sindicato dos Artistas Plsticos em So Paulo (1936-7) tiveram papel importante ao reafirmar no painel nacional a
presena dos artistas modernos.

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O Museu Nacional adquire a obra A Torre de Concreto de Sigaud em 1937, pelo soma de oitocentos mil ris; no ano
de 1953, adquire A Escada por quatro mil cruzeiros. Em 1971, seu quadro Acidente de Trabalho foi exibido no MNBA
em comemorao ao Dia do Trabalhador. Esta obra, talvez hoje a mais conhecida sua, a nica em exposio do pintor
naquela instituio.
10
Coluna assinada por Yves pseudnimo do jornalista Antonio Sales. (SAIBAM, 1940).
11
Jordo de Oliveira apresenta seu Retrato do Pintor E. P. Sigaud como obra n. 222 no salo de 1948. (DIRIO DA
NOITE, 13/01/1948).
12
Na coluna Bellas-Artes do Dirio da Noite de 11 de maro de 1944, por exemplo, a Sigaud reservada uma nica
palavra: fraco.
13
E. P. Sigaud. Porque esquecida entre ns a Decorao Mural?, julho e agosto de 1935. O Bellas-Artes, peridico
totalmente voltado s artes plsticas, foi criado e publicado por Campofiorito entre 1935 e 1940, sendo fechado por
presso do DIP.
14
A dissertao de Evangelista arrisca afirmar que as escolhas do pintor teriam sido quase ateias, como na forma com
que representou as figuras da religio ou por usar figuras simples da cidade de Jacarezinho como modelos.
15
No foi possvel confirmar a referncia de Campofiorito ou saber se o painel ainda existe.
16
No caso de Portinari, o interesse logo se manifestou tanto nos murais do MEC quanto no Mural de 1936, Construo
da Rodovia (Museu Nacional de Belas Artes). Segundo Loureno (1995), em 1938, Fulvio Pennacchi foi pioneiro na
implantao mural em edifcio destinado a atividades laborais no Brasil, executando o afresco Histria da Imprensa
no edifcio de A Gazeta.
17
Ainda, o mesmo olhar lacunar aplica-se ao Sigaud ilustrador. Para este artigo, no foi realizada uma pesquisa extensa
sobre este tema, mas a potencialidade evidente. Os desenhos de Sigaud pontuavam a coluna Notas de Arte do crtico
Quirino da Silva (1897-1981) no Dirio da Noite na dcada de 1970. Mas muito antes ele j se exercitara na ilustrao
de crnicas e contos na imprensa, como no Suplemento Letras e Artes do jornal A Manh na dcada de 1940. Tambm
ilustrou livros de Marques Rebelo (pseudnimo literrio de Eddy Dias da Cruz) como Marafa (1935), A estrela sobe
(1939) e Oscarina e Trs Caminhos (1966) e fez a capa do livro Libertao econmica, de Arthur Carnaba e outros
autores (1952).
18
O Jornal O Paiz, por exemplo, publicava as licenas para construes ou reconstrues prediais, com os endereos
das obras e nomes de seus proprietrios. Como a famlia no guardou os projetos, resta como sada para refazer a
atuao de Sigaud como arquiteto na cidade do Rio e Niteri o caminho destes prdios e seus endereos originais. Vide,
por ex., licenas publicadas em O Paiz em 03/07/1934, 06/07/1934, 10/07/1934; 31/07/1934; 01/08/1934 at
24/08/1934.
19
O motivo trabalhista no Salo Nacional de Belas Artes, crnica de Genaro Ponte em A Manh, 07 set. 1941. De fato,
nas pginas de A Manh os temas culturais realmente apareciam por meio de seus escritores e crticos comunistas, como
na nfase ao romance proletrio como paradigma do romance brasileiro, enquanto A Classe Operria (rgo oficial do
PCB) muito raramente abordava temas culturais.
20
Vide, por exemplo, Tribuna Popular, 15 jan. 1947.
21
Quando da morte de Lacerda, Sigaud manda publicar nos jornais um lamento e encabea os convites para a missa de
7 dia.
22
No mesmo ano da entrevista, o bispo Sigaud enviou acusaes Santa S contra os bispos D. Pedro Casaldliga e
Tomaz Balduno, apontando-os como comunistas infiltrados que tinham que ser expulsos da Igreja. Vide, por exemplo,
Jornal do Brasil, 21 jul. 1977, Documento Sigaud chega ao Vaticano.
23
Documento apresentado por GONALVES, 1981, p. 53.
24
Manchete de seu obiturio em Jornal do Brasil, 08 ago. 1979. Sigaud faleceu no dia 06. Ao que tudo indica, o pintor
sofrera, ao longo da vida, de insuficincia cardaca, molstia de difcil diagnstico. Na opinio de seu filho Paulo,
provavelmente por ter praticado muito esporte, como regata e natao, sua condio de sade foi beneficiada
proporcionando-lhe uma longa vida. Nas dcadas de 1920 e 1930, por exemplo, Sigaud fez vrias vezes a travessia a
nado Rio-Niteri.

Cristina Meneguello doutora em Histria e professora do Departamento de Histria da


Universidade de Campinas.

Recebido em 02/04/2014
Aprovado em 09/05/2014
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