Em Meus Olhos e Ouvidos: Música Popular, Deslocamento No Espaço Urbano e A Produção de Sentidos em Lugares Dos Beatles

Em meus olhos e ouvidos:
msica popular, deslocamento no espao urbano e a

produo de sentidos em lugares dos Beatles
In my eyes and ears:
popular music, displacement in urban space and the
creation of meaning in places of The Beatles
Lus Henrique Assis G ar cia
Abordando os msicos populares como citadinos, meu propsito investigar formas adotadas por eles para articular as relaes entre msica e espao
urbano. possvel divisar formas de criar a msica popular que revelam tanto os
lugares traduzidos em evocaes de sons, imagens, personagens, cenrios, ex-
Este artigo beneficiou-se de discusses realizadas no Centro de Convergncia de Novas Mdias (CCNM) da
Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG) e no Mestrado em Gesto Integrada do Territrio da Universidade Vale do Rio Doce (UNIVALE), entre 2009 e 2010.
Luiz Henrique Assis Garcia mestre e doutor em Histria pela Faculdade de Filosofia e Cincias Humanas
da UFMG e professor e pesquisador da Escola de Cincia da Informao da UFMG, Belo Horizonte, Brasil
(luhen_asgar@yahoo.com.br).
Artigo recebido em 31 de dezembro de 2010 e aprovado para publicao em 29 de maro de 2011.
Est. Hist., Rio de Janeiro, vol. 24, n 47, p. 99-118, janeiro-junho de 2011.
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Lus Henrique Assis Garcia
presses de uso cotidiano ou gneros musicais que lhes so vinculados quanto

os elementos presentes na cano que constituem traos significativos da experincia social e histrica dos msicos na cidade. Isso implica compreender como
a msica participa da construo e da negociao de identidades que definem
vnculos e fronteiras no tecido urbano, ao mesmo tempo em que evidencia as trajetrias traadas pelos msicos que o atravessam. Desse modo, possvel perceber seu papel nas trocas e nos embates que marcam a elaborao de sentidos atribudos a grupos e lugares (Stokes, 1996: 4).
Optei pela realizao de um estudo de caso, uma vez que a proposta discutir o papel desempenhado pela msica na maneira em que se vive na cidade e
nos modos particulares de se imaginar e atribuir significado ao ambiente urbano, a partir de uma anlise pormenorizada de gravaes selecionadas e de fontes
que permitam captar elementos referentes experincia dos msicos que as realizaram. Com esse intuito, foram escolhidas duas canes dos Beatles, Strawberry
Fields Forever e Penny Lane,1 lanadas em compacto simples2 de duplo lado A3 em
17 de fevereiro de 1967. As duas canes remetem, cada uma a seu modo, a lugares de Liverpool, cidade natal de seus compositores, e costumam ser citadas em
discusses sobre
(...) como a msica constri ou usada para representar
um lugar, sendo um exemplo disso a forma como os Beatles atriburam
sentido a lugares e significados musicais associados atravs de canes
como Penny Lane ou Strawberry Fields Forever, as quais, por sua vez, tm
impacto em como as pessoas compreendem estes lugares (Negus, 1996:
185)
De fato, h vrios trabalhos que se debruam sobre elas, com enfoques
que vo da geografia cultural (Kruse II, 2005; Daniels, 2006) aos estudos acadmicos de msica popular (Barna, 2010), passando por ensaios de crtica musical,
como os de MacDonald (1995) e Pollack (1995). Se os ensaios oferecem uma anlise acurada dos aspectos sonoros, com o mrito de no recair em excessivo formalismo, os demais trabalhos dedicam seus maiores esforos a mostrar como a
formulao de identidades atravs da msica associa representaes do passado
e da localidade, articuladas em um contexto histrico e cultural mais amplo.
Esses textos no descuidam da anlise dos aspectos musicais. O de Daniels, em
particular, bem-sucedido ao faz-lo, principalmente porque no perde de vista
as condies de produo e consumo da msica popular.
Minha contribuio certamente segue essa trilha, mas confere ainda
mais ateno sonoridade e s prticas dos msicos populares, considerando
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Est. Hist., Rio de Janeiro, vol. 24, n. 47, p. 99-118, janeiro-junho de 2011.
Em meus olhos e ouvidos
discos e gravaes como documentos histricos, postura que venho adotando em

minhas pesquisas (Garcia, 2003; 2007). Isso implicou incluir na pesquisa realizada outros registros, alm das faixas que foram efetivamente lanadas, e principalmente pensar no apenas como as canes remetiam a paisagens, valores ou mitos a elas associados, mas como as gravaes so construdas como quadros sonoros
que produzem um sentido de lugar.
Partindo dessa observao, proponho uma anlise conduzida em dois
momentos. O primeiro toma como ponto de partida as trajetrias e memrias
dos msicos, articulando elementos biogrficos e identidades construdas em
sua experincia social e histrica como citadinos, tanto em seu passado (Liverpool), quanto no presente de ento (Londres). A inteno mostr-las como referncias utilizadas para a criao das composies e elaborao dos arranjos. O
segundo trata mais diretamente das canes, procurando perceber uma construo do lugar que passa pela incorporao de referncias ao espao e experincia urbana nas gravaes. De acordo com a concepo de msica popular aqui
adotada, que identifica sua emergncia e consolidao s transformaes prprias da modernidade como a urbanizao, a presena das massas na cidade e a introduo dos meios massivos de comunicao e da indstria cultural , tambm
ser preciso tecer a algumas consideraes sobre o contexto de produo e recepo do compacto.
Trajetrias, memrias: os Beatles como citadinos
Em 1966 os Beatles tiveram um ano turbulento. No auge da chamada
beatlemania, excursionando por vrias partes do mundo, eles enfrentaram a ira
de conservadores no Japo por tocar no Budokan, considerado um templo sagrado das artes marciais. Foram atacados por uma multido nas Filipinas, em
virtude do incidente diplomtico causado ao ignorarem, acidentalmente, o
convite da primeiora-dama Imelda Marcos, esposa do ditador Ferdinand Marcos, para uma festa de recepo oficial. Estiveram no centro de uma controvrsia religiosa nos Estados Unidos, em funo das declaraes de John Lennon
de que os Beatles seriam mais populares do que Jesus Cristo, o que lhes rendeu ameaas de morte da Ku Klux Klan e fogueiras em praas pblicas em alguns estados americanos, consumindo a parafernlia beatle. E quando decidiram encerrar definitivamente suas apresentaes ao vivo, em agosto, surgiram rumores sobre a separao do grupo. Era cada vez mais difcil ser um beatle
(Kozinn, 1995: 145-147).
De fato eles se separaram temporariamente, mas se reuniram em Londres em 24 de novembro para iniciar as gravaes de seu prximo LP, que viria a
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ser Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band. As sesses comearam com uma cano
que Lennon comeara a compor4 na Espanha, enquanto fazia o papel de um soldado no filme anti-belicista de Richard Lester, How I won the war. Seu ttulo era
Strawberry Fields Forever, inspirado no nome deum solar vitoriano com amplos
jardins, que, segundo seu autor,
(...) um nome, um timo nome (...) estvamos tentando escrever sobre Liverpool e eu simplesmente listei todos os nomes que
soavam bem (...) era um lugar perto de casa em que funcionava um lar do
Exrcito da Salvao. [No entanto, ele acrescenta imediatamente que]
(...) tenho vises de Strawberry Fields (...) qualquer lugar aonde voc
queira ir.5
Na mesma entrevista, Lennon menciona que j tentara escrever sobre
sua cidade natal em In my life,6 inspirado pela pergunta de um jornalista sobre a
possibilidade de usar algo de sua infncia nas msicas (Daniels, 2006: 35; Heylin, 2007: 59). Paul McCartney, por sua vez, comps Penny Lane (que apresentou aos outros Beatles em 29 de dezembro), instigado justamente pela cano
com a qual viria a fazer par e se equiparar, dentro de um esquema de colaborao que inclua uma boa dose de rivalidade, como atestaram posteriormente o
produtor dos Beatles, George Martin, e o prprio McCartney (Heylin, 2007:
65). Tratando da alameda homnima,7 era um retrato mais prosaico da Liverpool de sua juventude, ou, como o prprio compositor diria, em parte real,
em parte saudade de um lugar que timo cus azuis suburbanos de que nos
lembramos (Heylin, 2007: 68). Essa lembrana composta por imagens, entrepostas e condensadas de modo seletivo, como uma operao da memria
(Barna, 2010: 51).
Como afirma Daniels, os nomes dos dois lugares eram pontos-chave
no processo de ordenar os mundos da infncia de Lennon e McCartney (Daniels, 2006: 37). Assim, enquanto os Beatles buscavam se distanciar da sua imagem de Fab Four, recorriam de os quatro rapazes de Liverpool, traando
planos para um disco que, a princpio, pretendia ser uma coleo temtica de
canes nostlgicas sobre o norte da Inglaterra. Essa preocupao com o passado e a volta s razes era ressaltada no uso de expresses de sabor local como a
four of fish (um prato feito de peixe com batatas que custava quatro centavos),8
em Penny Lane, ou nos primeiros esboos em voz e violo de Strawberry Fields
Forever (ento provisoriamente intitulada Its not too bad), num formato que remete s baladas folk, quando o refro ainda dizia Let me take you back (Deixe-me lev-lo de volta).9
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Esse elemento biogrfico pode ser situado num contexto mais amplo,
a partir da discusso feita por Raphael Samuel sobre as ressignificaes do
passado na sociedade britnica. O autor identifica, marcadamente a partir da
segunda metade do sculo XX, o entusiasmo ressuscitador que tomou conta de vrios aspectos da vida social, da decorao de interiores ao consumo de
antiguidades, da difuso do gosto por fotografias antigas historicizao do
ambiente construdo (Samuel, 1994). Essa perspectiva tambm influenciava
o cenrio da msica popular. Ao discutir o conceito de patrimnio (heritage)
em suas mltiplas acepes, Samuel chama ateno para o revivalismo da
cano folk, vista como patrimnio a ser preservado, e sua conexo com o Skiffle, gnero popular que era uma combinao faa voc mesmo de jazz, folk e
canes de trabalho, que virou moda no final dos anos 1950 (Samuel, 1994:
206). Era justamente o que tocavam, alm de rock n roll, os Quarry Men, primeira banda formada por John em Liverpool, qual Paul acabaria se juntando em 1957 (Kozzin, 1995: 20-21).
Essa nova viso de histria, certamente mais democrtica, favoreceu a
construo de uma britanicidade urbana, que envolvia o culto vila interiorana dos bons velhos tempos e trazia o retorno de representaes sobre a paisagem pastoral, agora conectada ao cenrio suburbano, vistas como ndices das peculiaridades inglesas. Segundo Daniels, a sensibilidade suburbana, incorporando o pastoral, ocupou papel central na cultura pop inglesa no incio dos anos
1960, fosse como lugar de tdio e respeitabilidade domstica do qual fugir, fosse
como lugar de uma infncia idlica ao qual retornar (Daniels, 2006: 31). Alguns
autores percebem a a construo de uma identidade inglesa (Englishness),
(...) associada aos sons de Mersey [regio onde se localiza Liverpool] dos Beatles
(...) [na qual] imagens nostlgicas de cidade pequena e de vida da classe trabalhadora suburbana assentaram a msica em locais especficos (Connell & Gibson,
2002: 125).
Essa colocao remete-nos ao tema do relacionamento entre o espao, a
msica popular e a construo de identidades, seja de grupos sociais, tnicos, seja
de gneros, geraes ou naes. Nesse sentido no me parece certo pensar, como
faz Barna (2010: 50), que valores culturais localizados so reforados, transmitidos ou comentados nas canes, a despeito dos efeitos globalizantes dos meios
massivos, pois sua prpria gestao depende de trnsitos e negociaes mediados por eles. Tais relaes, portanto, so historicamente constitutivas da indstria e do mercado fonogrficos. De uma perspectiva antropolgica, Bastos destaca a emergncia da msica popular como fenmeno global e elemento integrante da produo de identidades nacionais, mas pensada dentro de um quadro
marcado por um intenso intercmbio de gneros e autores:
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(...) o maxixe dialoga com o tango, que conversa com a

habanera, que proseia com o blues, com o foxtrote, (...) num processo de
dilogo no qual a delimitao de fronteiras atende simultaneamente s
setas contrastiva e inclusiva. (...) [e] o dilogo, em vez de dissolver, o que
faz exatamente constituir os interlocutores como outros entre si (...)
(Bastos, 1996: 175)
Nos estudos que vm tratando das relaes entre msica popular, identidade e lugar, destaca-se a preocupao em compreender esses dilogos (Stokes,
1994; Negus, 1996; Connell e Gibson, 2002). Em seu trabalho sobre o som de
Liverpool, Sarah Cohen (1994) investiga as relaes entre a cidade e sua msica
a partir da premissa de que a noo de som local (...) reflete o desejo de afirmar
simbolicamente a diferena e um sentido de identidade local (Cohen, 1994:
129). Da ela atentar para particularidades como a influncia da presena irlandesa, dos coros religiosos, da organizao da cena local e da rea porturia, elementos considerados importantes para a identidade da cidade (Cohen, 1994:
119, 121 e 128). As cidades porturias
(...) tornaram-se lugares de onde se diz que sons particulares emergiram. Os portos foram importantes articulaes de transporte, lugar de encontro para uma diversidade de migrantes, residentes
e marinheiros (...) e pontos de distribuio para msica importada (Connell & Gibson, 2002: 103)
Alis, a presena de elementos como porto, dificuldades econmicas e
humor recorrente em depoimentos dos Beatles, envolvendo memrias sobre
sua cidade natal. Lennon, em uma entrevista dada em 1970, afirma que
[n]o havia nada grande em Liverpool. Era muito pobre, uma cidade muito pobre, e dura. Mas as pessoas tm um senso de
humor por que esto em tanto dissabor... cosmopolitana, e onde os
marinheiros voltavam para casa com discos de blues da America nos navios (Kozinn, 1995: 15).
McCartney enfatizaria um sentido mais provinciano, embora compartilhando a viso de seu parceiro sobre a capacidade que seus moradores demonstram de enfrentar os reveses da vida:
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(...) J rodei o mundo (...) Nunca conheci ningum to

bom como algumas das pessoas que conheo de Liverpool que no so
nada, que no fazem nada. Elas no so importantes ou famosas. Mas so
espertas (...) pessoas que podem passar atravs dos problemas como faca
quente atravs da manteiga.10
Em 1967, mesmo vivendo em Londres no auge da fama dos Beatles, sua
auto-imagem deixava entrever o conflito entre provincianismo e cosmopolitismo resultante da experincia de deslocamento de Liverpool para a capital. George Harrison, naquele perodo, estava particularmente engajado em se distanciar
da imagem de beatle, mas preferiu explorar mais profundamente suas ligaes
com a ndia (onde fora estudar ctara aps o fim da turn) e fugir da nostalgia,
exercitando sua veia custica e experimental como compositor em Only a Northern Song11 (Apenas uma Cano do Norte), a primeira cano que apresentou
durante as gravaes do disco.
Ao mesmo tempo em que tinha uma atmosfera desmontada, desafinada, desconstruda em sua harmonia irregular (que a prpria letra enuncia:
os acordes esto dando errado) e permeada por uma trilha com rudos (Pollack, 1995: 578), era uma stira envolvendo o nome da editora que controlava os
direitos das composies dos Beatles, pois Harrison estava insatisfeito com as
porcentagens que lhe cabiam. Mas pode tambm ter sido tomada como crtica
indigesta ao conceito proposto para o LP, especialmente caro para Paul, que
quela altura j tinha elaborado a ideia da banda de sopros eduardiana, tocando num parque em algum lugar do Norte para a cano homnima que abriria
Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band (Heylin, 2007: 110-111).
A viagem de George parecia tomar outra direo. Ele mesmo declarou a
Hunter Davies, que ento escrevia a biografia autorizada do grupo:
Por muito tempo no sabamos que poderamos fazer
mais. ramos apenas rapazes do norte que tinham permisso para fazer
msica nos grandes estdios da EMI (...) (Heylin, 2007: 99).
Sendo assim, mesmo com muitas afinidades com as outras gravaes em
termos musicais, Only a Northern Song acabou sendo barrada do disco.
O livro de Davies iria exatamente enfatizar o perodo da juventude e
mostrar como a parceria de Lennon e McCartney sustentava-se no solo comum
do mundo suburbano que ambos haviam habitado. Daniels encarrega-se de desfazer as idealizaes tpicas de biografias autorizadas, apontando que, enquanto
McCartney vivia em uma casa georgiana cheia de obras de arte no descolado St.
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Johns Wood, prximo de Abbey Road12 e a um pulo de Bloomsbury (onde ficava

a livraria ndica, ponto de encontro underground londrino), Lennon levava uma
vida mais domstica em Kenwood, manso que imitava o estilo Tudor e ficava
mais distante do centro, em Weybridge, Surrey.
Em entrevista posterior ao fim dos Beatles, Paul menciona que John se
sentia restringido pela vida domstica, enquanto ele circulava pelas rodas vanguardistas de Londres (Daniels, 2006: 36). John, por sua vez, falaria com mgoa sobre esse perodo, queixando-se de sua vida suburbana com a mulher e o
filho enquanto Paul agitava na cidade.13 O quadro se completa com uma
ponderao feita por Ringo Starr anos depois, levando em conta os filmes e as
gravaes caseiras que John fazia na poca: Sentia que Paul estava se misturando com uma turma pouco convencional, mas ele era muito convencional
(...) enquanto John vinha sendo fora do convencional em casa (Daniels, 2006:
36).
Assim, se as duas canes trazem referncias explcitas a Liverpool, no
se pode esquecer que so informadas igualmente pela experincia dos compositores como moradores de Londres, circulando e mantendo contato com a cena
vanguardista da cidade. Mas tal constatao sugere considerar que a identidade
com a terra natal tambm guardava relao com o espao que cada um ocupara
no ambiente urbano e na vida social. Muitos anos depois, ao rememorar Strawberry Fields como local de brincadeiras, Lennon tambm revisita a vida dos Beatles em Liverpool:
(...) um lugar real. Depois que deixei de morar em
Penny Lane, fui morar com minha tia que vivia no subrbio, em uma
boa casa geminada com um pequeno jardim, e mdicos e advogados e
gente assim vivendo nas redondezas... no aquele tipo de imagem do pobre esfarrapado que foi projetada em todas as histrias de Beatles. No
sistema de classes, era por volta de meia classe acima de Paul, George e
Ringo, que viviam em casas subsidiadas pelo governo. Tnhamos nossa
prpria casa e um jardim. Eles no tinham nada como aquilo.14
possvel perceber contrastes entre as vises que cada um expressava
sobre ser do norte. Para Heylin, enquanto Lennon se preocupava em ressaltar o
conflito de classes entre o trabalhador mdio do norte e o sulista mimado, tomando partido das pessoas desprezadas, Paul idealizou sua infncia no norte, permitindo que ela agisse como contraponto ao dia-a-dia mundano da figura anti-heroica representada por John. A chave para entender o contexto em
que as duas canes estudadas foram compostas e suas relaes com a experin106
cia dos Beatles como citadinos pode estar na ambiguidade que caracteriza o
conceito do LP que pretendiam gravar, em que a msica deveria ser inovadora,
mas as letras seriam nostlgicas, se bem que na prtica o contrrio tambm tenha ocorrido! precisamente sobre essa prtica que iremos nos debruar a seguir.
Campos de morango, alameda do centavo: sons e sentidos
Seria de Lennon uma perspectiva mais realista, atada ao dia-a-dia, e de
McCartney a atitude sonhadora, por vezes escapista? Vale ressaltar a complexidade e polissemia presente nas canes da dupla, pois tal contraste no to bem
delimitado no par do compacto. Enquanto a composio de Lennon introspectiva, vacilante e instala uma atmosfera onrica, a de McCartney uma descrio
vvida e detalhada de um lugar pblico, percorrida e percebida por um narrador
de sentidos atentos, cronista do prosaico. Como aponta Daniels, um local de
encontro como se estivesse sendo visto do andar de cima do nibus (Daniels,
2006: 41). Assim, () enquanto Penny Lane oferece um retrato geograficamente acurado de um lugar ordinrio, Strawberry Fields Forever produz um novo
lugar, ainda assim ligado imagem das crianas rfs residentes no lugar de fato
(Kruse II, 2005).
Quando voltamos nossos ouvidos para certos aspectos composicionais, o
quadro ganha novas formas. Alan Pollack salienta que, por mais experimental que
aparente ser progresso harmnica que oscila entre a claridade tonal e progresses ambguas, mudana de mtrica de 4/4 para 6/8 apenas no trecho final do refro
, Strawberry Fields adota a forma tpica de uma balada folk (a no ser no fim), comeando com o refro e alternado para as estrofes, sem qualquer ponte ou solo
(Pollack, 1995: 398). J Penny Lane apresenta uma mescla de estilos difcil de ser
classificada, combinando elementos clssicos e populares, passagens harmnicas inusitadas que remetem ao jazz e ao impressionismo francs e co-habitam
com clichs de canes da virada da dcada de 1950 para a de 1960, como o de repetir o coro final mudando para um tom mais agudo (Pollack, 1995: 392).
H tambm o solo de trompete piccolo, instrumento do perodo barroco15 que Paul viu ser tocado por David Mason numa performance televisionada
do 2 Concerto de Brandenburgo, de Bach. Ditado por McCartney e escrito na pauta por Martin para que o prprio Mason executasse, combinava o timbre que remetia ao antigo/erudito com a melodia mais prxima do pastoral, mas assume um contraste com o resto do arranjo, acrescentando um teor irnico (Pollack,
1995: 393). Se parece mais convencional na superfcie, a cano de Paul principiou de forma mais experimental que a de John, j que a trilha-base16 que produziu
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sozinho tinha trs pianos gravados em canais diferentes e sobrepostos (um com
velocidade alterada, um amplificado e reverberado, outro inalterado), mais rgo e efeitos de percusso (Kozzin, 1995: 134).
Para retratar um lugar real, McCartney cria uma narrativa ficcional, bastante detalhista, de modo a produzir um efeito de verdade. Os detalhes, como recursos mnemnicos, promovem a rememorao, ao mesmo tempo que enfatizam o sentimento de pertencimento ao lugar para os que identificam as referncias (Batna, 2010: 51). A fotografia um elemento constante na letra, como um
signo que atesta o registro fiel do cotidiano, ao mesmo tempo em que retm uma
aura do passado (nos anos 1960 h uma obsesso por fotografias antigas) e assume o carter de representao grfica da alteridade (Samel,1994: 322). O
barbeiro mostra fotografias de cada cabea que j teve o prazer de conhecer; o
bombeiro guarda no bolso um retrato da Rainha.
A ao se d no agora, com verbos usados no tempo presente, mas ao
mesmo tempo se apresenta como um registro preservado na memria, um instantneo que foi literalmente capturado atravs dos sentidos durante o deslocamento do narrador pelo espao urbano (expressado musicalmente no pulso rtmico prximo da marcha), algo que o refro resume com perfeio: Penny Lane
est em meus ouvidos, e em meus olhos/ molhada sob os cus azuis suburbanos.
Esse mesmo procedimento pode ser identificado na gravao pelo uso de sons
que integram a paisagem sonora17 da rua movimentada, percebida realstica ou
metaforicamente: o sino que toca quando o bombeiro mencionado, apitos, metais que emulam buzinas de carros, pratos indicando a queda da chuva, percusso de timbre metlico, flautas que soam como conversa ou como os risos das crianas pelas costas do bancrio. A sucesso de sonoridades e climas (incluindo referncias a variaes do tempo e das estaes do ano) indica que precisa a observao de que a cena, aparentemente descrita de forma naturalista, de fato caleidoscpica (MacDonald, 1995: 179).
Lennon, por sua vez, evita uma narrativa descritiva e adota um ponto de
vista psicolgico que problematiza a percepo nada real; com os olhos fechados; confundindo tudo que voc v intercalado com sua experincia
pessoal, incluindo a reflexes sobre seu jeito diferente moderno; alucinado; devo ser um louco ou um gnio de ver o mundo, que ele mesmo considerava ter iniciado quando ainda era criana18: ningum, penso eu, est na minha
rvore/quer dizer, ela deve ser alta ou baixa. Seguindo as observaes de
MacDonald (1995: 172-173) sobre as referncias simblicas ao imaginrio infantil (jogos, esconde-esconde, subir em rvores), Barna (2010: 50) considera que o
lugar Strawberry Field permite evocar nostalgicamente a inocncia e a liberdade
da infncia, que so suprimidas na vida adulta. Porm, ao ressaltar a fabricao
de uma imagem idlica, a autora perde de vista no apenas as atribulaes da in108
fncia de Lennon, mas tambm a esttica vacilante e variante que marca todo o
processo de gravao, produzindo uma paisagem ambgua.
No clima de indeciso e incerteza criado em letra e msica, prefervel
considerar que as reminiscncias de infncia, insinuadas no cenrio que ecoa a
paisagem pastoral e os jardins secretos da literatura infantil, servem apenas
como ponto de referncia de um deslocamento para outro lugar (deixe-me
lev-lo rumo abaixo/ porque estou indo para), fazendo surgir um espao para a
imaginao, que favorece uma multiplicidade de leituras e se entretece com as
experincias dos ouvintes (Kruse II, 2005). Para John, essa possibilidade era um
dado incorporado ao prprio ato de compor, constatao sintetizada na frase em
que afirmou ter usado o nome do orfanato como uma imagem: um lugar imaginrio em que no h nada com que se preocupar, e est ficando difcil ser algum, mas, ao mesmo tempo, tudo se resolve e no est to mal.
Esse lugar construdo a partir de fragmentos do discurso coloquial empregado em dilogos eu acho, voc sabe , misturados com referncias culturais to diversas quanto o slogan psicodlico de Timothy Leary - tune in (entrar em sintonia) e o clssico da cano norte-americana Summertime (George &
Ira Gershwin) living is easy (viver fcil). Se a letra apresenta forma de sonho, a referncia que oferece um modelo para a estrutura da cano As aventuras de Alice no pas das maravilhas (1865), de Lewis Carroll, livro que fascinava
Lennon desde menino e se tornara um texto cannico da esttica psicodlica da
poca. Em seu sonho, Alice segue o Coelho Branco, descendo por sua toca em direo a um mundo subterrneo (underground!), povoado de imagens surrealistas, acontecimentos extraordinrios e dilogos nonsense (Daniels, 2006: 40).
Outras canes, compostas no mesmo perodo, foram fortemente influenciadas pela imagtica e jogos de palavras das obras de Carroll, bem como de
seu contemporneo Edward Lear, autor de Nonsense Verses (Lucy in the Sky with
Diamonds,19 I am the Walrus20) , mas tambm reverberam o vernculo liverpudliano do ctico suburbano, do humor proletrio dos humoristas das docas,
bem como de grupos cmicos dos programas de rdio e televiso (que John assistia bastante em sua fase caseira), como os Goons. Vale acrescentar que, no incio da carreira, George Martin produziu discos de humoristas para os quais criava o que chamou de sound pictures, quadros sonoros em que a msica construa
uma ambientao para as cenas cmicas.
Martin aprimorou, sem dvida, essa tcnica, produzindo os discos dos
Beatles, e nas gravaes de que tratamos aqui ela se tornara indispensvel. Um
exemplo Being for the benefit of Mr. Kite,21 composta por Lennon como uma cpia direta de um cartaz de um circo do perodo vitoriano (do tipo que se apreciava nas cidades do norte) que comprara num antiqurio. Em meio s atraes, cavalos amestrados, famlia de trapezistas, anis de fogo e saltos mortais, pode-se
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literalmente sentir o cheiro do picadeiro, efeito criado com a ajuda da montagem aleatria de pedaos de uma fita gravada por Martin tocando rgo Hammond, a partir de partituras antigas, alterados para que soassem como um velho
rgo a vapor. Richard Leppert destaca que a msica, enquanto experincia e performance, instaura, a partir de sua relao com o corpo, uma visualidade: (...)
quando ns consumimos msica, consumimos tambm uma imagem corporificada, ativa, situada, tudo isso mediando significados musicais (Leppert, 1995:
518). Em um trabalho anterior, tendo justamente em mente a expresso usada
por Martin, considerei que (...) o arranjo musical instaura um quadro sonoro,
com paisagens e referncias visuais sugeridas a partir de sonoridades, observveis em seus aspectos timbrsticos e performticos (Garcia, 2003: 124-125).
Como a menina Alice, o ouvinte de Strawberry Fields conduzido por um
pas das maravilhas sonoro, povoado por estranhezas, muitas delas produzidas
com tcnicas de estdio,22 desenvolvidas para os Beatles pelos engenheiros de
som de Abbey Road, como a duplicao artificial (ADT) da voz, variao da velocidade do tape e gravaes trocadas de trs para frente (no caso, pratos). Enquanto a cano avana, o arranjo se adensa, o movimento de descida se intensifica e a
instrumentao torna-se mais complexa, deslocando-se do cenrio pastoral da
introduo tocada no mellotron,23 com timbre de sopro e andamento mais leve,
passando para pesada orquestrao pseudo clssica e chegando fanfarra final
da bateria de Ringo, encarnando os tambores marciais da banda do Sargento
Pimenta.
O tempero do swordmandel, uma espcie de harpa indiana, completa a
paleta de sonoridades inusitadas. Essa rica variao de texturas do arranjo foi
produzida de modo improvvel, definitivamente inovador: o tero inicial de
uma tomada da verso com arranjo nostlgico (take 7, gravada em A [l]) foi
acelerada, sendo justaposta (exatamente no primeiro minuto da gravao) aos
outros 2/3 de tomada com arranjo contemporneo (take 26, em B [si] ), que teve
sua velocidade reduzida, para que, com a dose certa de sorte, no ponto de juno,
as duas tomadas se aproximassem afinadas no tom Bb [si bemol]. Essa variao
de climas sublinha bem o nonsense da letra, e uma dose extra de incerteza acrescida pelo falso fade out24 final (Pollack, 1995: 396).
A anlise musicolgica de Pollack apresenta como chave de leitura
para as duas canes a mistura entre o familiar e o surpreendente. De fato, ele
estende essa observao para a obra dos Beatles como um todo, chamando a
ateno para sua grande capacidade e interesse por flexionar estilos, ressaltando como isso particularmente evidente em Sgt. Peppers (Pollack, 1995:
399). Mantendo-se fiel combinao de nostalgia e inovao, o disco traz elementos que permitem reconhecer um conceito que, segundo George Martin,
havia sido definido por Strawberry Fields. Ele, inclusive, lamentaria posterior110
mente no t-la lanado (juntamente com seu par, Penny Lane) no LP, j que as
exigncias do mercado acabaram obrigando seu lanamento em compacto, e
repetir as faixas no lbum seguinte era altamente indesejvel para os padres
da indstria fonogrfica britnica da poca. Ainda mais levando-se em conta
que o assunto recorrente na imprensa especializada em msica popular nos
meses que antecederam o lanamento de Sgt. Peppers era a demora das gravaes e seu alto custo, problemas agravados pelo fato dos Beatles terem interrompido suas apresentaes ao vivo.
Como aponta Marcos Napolitano, a msica popular urbana apropria-se
de elementos da msica erudita, folclrica e do cancioneiro de domnio pblico,
produzindo uma forma adaptada s necessidades de entretenimento das novas
camadas urbanas (Napolitano, 2002: 11). Na entrada do sculo XX, os sujeitos
que faziam msica popular experimentavam os dilemas da modernidade de perto, na medida em que sua prpria linguagem musical era uma expresso inequvoca das suas contradies: A msica popular nasceu bastarda e rejeitada por todos os campos que lhe emprestaram seus elementos formais (...) (Napolitano,
2002: 15).
Para os adeptos da msica erudita, representava o xito do compositor
medocre que recorria a frmulas simplrias e redundantes, de gosto duvidoso.
Para os folcloristas, violava a pureza das formas rurais e annimas, legtimas
expresses da alma do povo. Nesse cenrio, impactadas pelas foras de mercado, as fronteiras entre discursos musicais distintos tornaram-se mais mveis,
seja na produo, na distribuio ou no consumo (Frith, 1996: 45). Atravs dos
meios de comunicao massivos veio a ocorrer o que Garca Canclini identificou
como fim do colecionismo, pois as tecnologias de reproduo permitem a cada
um montar em sua casa um repertrio de discos e fitas que combinam o culto
com o popular, incluindo aqueles que j fazem isso na estrutura das obras (...)
(Garca Canclini, 1997: 304).
Esse gesto descolecionador encontra-se no cerne do que os Beatles estavam buscando. Em depoimento ao jornal underground International Times (que
Paul ajudara a criar), George Harrison dizia que os Beatles no deveriam mais se
limitar ao pop, achando inclusive que (...) a gente se conteve demais em coisas
como Strawberry Fields (...) acho que provamos que a msica eletrnica pode se
misturar com a msica pop, e provaremos que msica indiana, eletrnica e pop
podem andar juntas (Heylin, 2007: 138). Ele acrescentaria mais um ingrediente
ao caldeiro de sons, ao propor unir msica de concerto e instrumentos indianos
na cano Within you, Without you.
Essa atitude tornara-se possvel num contexto em que os Beatles, abandonando as excurses, mudaram seus mtodos de trabalho, levando canes apenas esboadas para constru-las no estdio e improvisando durante horas, deiEst. Hist., Rio de Janeiro, vol. 24, n. 47, p. 99-118, janeiro-junho de 2011.
111
xando os tcnicos exaustos e entediados. George Martin declarou que a parte

mais difcil do LP foi comear a gravar s sete da noite e trabalhar at as trs
(Heylin, 2007: 100). Seu papel como produtor mudara: deixava de dar as direes para concretizar as ideias dos Beatles, por mais mirabolantes que fossem.
Mais importante do que ter acesso tecnologia de gravao era ter algum que
pudesse conduzi-la no rumo desejado. Mas que rumo? Em direo ao passado
suburbano ou ltima moda de Londres?
Falando em moda, Samuel localiza na Swinging London de meados dos
anos 1960 o fenmeno do retro-chique, ou indstria da nostalgia, em que a tecnologia recente aplicada aos produtos de modo a obter uma esttica que remete
ao antigo (Samuel, 1994: 83), influenciando do vesturio s capas de disco. Mesmo sendo uma forma de revival, tem um carter pardico:
Ao contrrio do restauracionismo e do conservantismo (...), o retro-chique indiferente ao culto da autenticidade. Ele no se
sente obrigado a permanecer fiel ao perodo (...) borra a distino entre
originais e reciclados (...) abole as diferenas de categorizao entre passado e presente, abrindo um trnsito de mo dupla entre eles (Samuel,
1994: 112-113)
H dois pontos de contato com o caso que estamos investigando, musical e visual. Musical porque, como vimos, os arranjos das duas canes atravessam gneros e temporalidades diferentes. Visual porque significativo que tenham sido produzidos e lanados filmes promocionais para as duas canes,
uma vez que o mesmo autor identifica nesse mesmo perodo o incio do predomnio do visual sobre o auditivo na cultura britnica (Samuel, 1994:
337-339). Ironicamente, no h qualquer cena dos Beatles em Liverpool. No filme de Strawberry Fields a cidade sequer aparece, pois a nica locao um morro,
em que eles esto junto a um piano de armrio sobre o qual est um tear, cujos
fios se entendem at um carvalho. No de Penny Lane, externas do local mostram
placas e nibus estampando o nome do logradouro, intercaladas com cenas dos
Beatles atravessando Londres a cavalo, vestindo casacos de caa raposa, em direo a um parque onde ser servida uma refeio aristocrtica (Daniels, 2006:
42).
A montagem segue, nos dois filmes, o ritmo das canes e consegue traduzir as tcnicas usadas nas gravaes, especialmente na cena em que Paul se
move de trs para frente e cai para cima de um galho da rvore. Esteticamente,
o primeiro filme bem mais vanguardista, dando uma pista sobre a diferena na
recepo de cada lado do compacto. As sequncias finais, por sua vez, evidenci112
am no improviso iconoclasta, com um qu de nonsense e sem qualquer agressividade explcita sua semelhana no confronto entre o convencional e o transgressor: em uma cena, aps derramar tintas no tear, eles derrubam o piano; na
outra, no momento em que vo ser servidos, derrubam a mesa.
Qualquer carga de nostalgia e localismo que se possa reconhecer nos Beatles precisa vir acompanhada do riso irnico, trao marcante da personalidade
de todos eles. Elemento subestimado quando Barna (2010) aborda suas canes,
o que curioso consideradas as referncias que faz ao dialogismo bakhtiniano.
Transgresso que voltava tambm contra sua aparncia pop. Desde 1966 vinham
abandonando os ternos e cortes de cabelo padronizados, e depois que encerraram a ltima turn Lennon passou a usar culos de vov (aros circulares) e todos adotaram roupas psicodlicas e bigodes, que passariam depois a ser vistos
nos chamados heris da classe trabalhadora (Samuel, 1994: 97). Lay-out propositalmente datado que aparece na capa do compacto, que traz ainda estampada
uma moldura em torno da foto, de modo a imitar um porta-retratos antigo. O visual combinava com os uniformes de regimento eduardiano usados depois na
capa de Sgt. Peppers.
Dialeticamente, se toda essa encenao da mudana mostra os Beatles
afastando-se de suas personagens de estrelas do pop, era justamente seu xito
at aquele momento que lhes dava respaldo diante da EMI para ir longe.
Encarando de forma mais abstrata, trata-se de metamorfose: morte e nascimento, rquiem e fanfarra, como explicou um crtico quando o disco saiu, assegurando ainda que as canes do compacto foram prvias perfeitas (Heylin,
2007:171). Harrison disse ao reprter da revista Life que acompanhava uma
noite de gravaes:
Acabamos de descobrir o que podemos fazer como msicos. Quais fronteiras podemos cruzar. No faz mais tanta diferena se
estamos em primeiro lugar nas paradas. Tudo bem se as pessoas no gostarem de ns. S no tentem nos podar (Heylin, 2007: 135)
McCartney faria coro, afirmando que no se abrir para coisas novas poderia significar sucesso e fracasso ao mesmo tempo. Ele disse a Thomas Thompson, da Life: (...) vamos perder alguns fs. Ns os perdemos em Liverpool quando trocamos nossas jaquetas de couro por ternos (...) chegamos a um ponto onde
no existem barreiras (...) (Heylin, 2007: 135). Mas, hesitante, tambm demonstrava estar preocupado em evitar ir longe demais e distanciar-se dos fs,
o que explica a ousadia de Penny Lane ser dosada por uma melodia cantarolvel.
Era a rdua busca do equilbrio entre pop e progresso.
113
Creio que possvel concluir que a criao dos msicos populares confere significado a suas relaes com o espao urbano, seja o da cidade natal ou o da
capital em que ento residiam. Para Lennon, vivendo entre o que considerava
uma vida suburbana restritiva e o anseio de romper com ela, o lugar da infncia
apropriado como imagem, campo de sonho transfigurado em passagem para outro lugar, em que a realidade percebida e a validade das convenes podem ser
questionadas. McCartney, lanando mo de detalhes inventados, traa o panorama (sur)realista de um lugar da cidade povoado por vrios personagens que interagem na concretude de suas aes o barbeiro faz a barba de outro fregus;
vemos o bancrio sentado esperando por um corte; o bombeiro entra fugindo
da chuva , percebendo o extraordinrio no corriqueiro: muito estranho, comentrio literal e musical.
No prprio lugar, a cano (...) re-contextualiza o mundano e torna visveis os detalhes subestimados da vida cotidiana (Kruse II, 2005). Mas a espontaneidade desse mundo suburbano posta em dvida quando notamos que a
bela enfermeira que vende papoulas atrs do abrigo, no meio da rotatria sente-se como se estivesse numa pea. E ela est, de qualquer modo, na pea da
nostalgia idealizada de seu compositor. Circulando pela cena underground londrina, Paul refinava um modo de reapresentar o passado e a vida suburbana, que,
na sua teatralidade, eram simultaneamente cmicos e belos, humor que pode
bem ser tomado como ressonncia das ruas de Liverpool.
Estudando suas prticas descolecionadoras, possvel entender o modo
com que seu deslocamento no espao urbano transmuta os caminhos de sua criao musical. Estudando os detalhes das gravaes, tomando como chave a elaborao dos quadros sonoros, possvel entender como a msica popular (re)cria
uma paisagem. Constroem-se lugares diferentes, as duas canes lanam mo de
material semelhante: a ambiguidade caracterstica da elaborao formal, entre o
familiar e o inovador; a mistura de gneros musicais por apropriao, irnica
sem ser depreciadora; o convvio entre referncias sonoras ao passado e o emprego de tcnicas de gravao que lhes confere outros significados; uma proposta esttica que borra as fronteiras entre arte e pop.
Ao examinar as memrias e os trajetos dos Beatles, constatamos que a
experincia urbana afeta suas criaes nos cruzamentos entre o provinciano e o
cosmopolita, entre a nostalgia e a vanguarda, entre o sonho e a realidade. Ao
adentrar o jardim de morangos e caminhar pela alameda do centavo, de olhos e
ouvidos abertos, encontramos um lugar entre Liverpool e Londres, entre a traduo em palavras e sons das recordaes sobre o norte e a infncia e a absoro
dos comportamentos de vanguarda em uma busca constante por descobertas
musicais.
114
Notas
1. Lennon, John & McCartney, Paul. The

Beatles. Strawberry Fields Forever/Penny
Lane EMI, 1967. Posteriormente, a EMI
incorporou as duas faixas (e mais outras 3)
ao EP da trilha original do filme Magical
Mystery Tour (1967) para o LP lanado pela
Capital, brao norte-americano da gravadora, adotando definitivamente este formato quando relanou a obra completa dos
Beatles em CD.
2. Nos compactos, a cano de maior apelo
comercial vinha no lado A, deixando B para a gravao de menor potencial. Os
Beatles, rompendo os padres da indstria
fonogrfica, passaram a lanar compactos
com can es que eram con si de ra das
equivalentes.
3. Embora assinassem sempre juntos, muitas canes de Lennon e McCartney no
foram compostas em parceria, como eles
prprios revelaram em vrias entrevistas.
4. Cott, Jonathan. John Lennon entrevista. Rolling Stone Magazine , 23/11/1968.
<http://www.be a tle links.net/fo rums/
showthread.php?t=17259>, consultado
em 08/03/2008.
Beatles. LP Rubber Soul, EMI, 1965.
6. Em Liverpool a denominao tambm
aplicada ao entorno, envolvendo rea residencial e comercial.
7. Uma libra esterlina dividida em 100
pence (do singular penny).
8. Todo o processo de composio e construo do arranjo pode ser acompanhado
em discos piratas, que incluem as demos
gravadas por John na Espanha e em sua
casa em Kenwood, bem como as sesses de
gravao da EMI. Aqui foi utilizado John
Lennon/The Beatles. Its not too bad. Peg

Boy, 1997. As tradues so minhas.
9. Paul e Linda McCartney entrevista.
Playboy Magazine, 1984. <http://www.
geocities.com/~beatleboy1/dbpm.int2.ht
ml> Consultado em 30/07/2008.
10. Harrison, George. The Beatles. LP
Yellow Submarine, EMI, 1969.
11. Endereo dos estdios da EMI onde os
Beatles gravaram a maior parte de sua
obra.
12. Sheff, David. John Lennon and Yoko
Ono entrevista. Playboy Magazine, 1980.
13. Idem.
14. Ao ressaltar o papel desempenhado pela msica no revivalismo, Samuel cita como exemplo a retomada de instrumentos e
peas originais do incio da msica barroca
(Samuel, 1994: 23).
15. Numa prtica que se tornaria recorrente, os quatro canais da gravao foram
comprimidos em um nico canal para
ganhar espao na fita, pois os estdios da
EMI em Abbey Road ainda utilizavam
mesa com quatro canais, enquanto nos
EUA j eram operadas mesas com oito.
16. O conceito de paisagem sonora (soundscape) foi proposto pelo musiclogo R.
Murray Schaffer, para caracterizar qualquer campo de estudo acstico, configurado por eventos ouvidos, no necessariamen te con si de ra dos como m si ca
(Schaffer, 2001: 23-24).
17. Sheff, David, op.cit.
Beatles. LP Sgt. Peppers Lonely Hearts
Club Band. EMI, 1967. A cano chegou a
ser pro i bi da em al gu mas r di os pela
115

referncia ao LSD em suas iniciais, mas,
segundo seus compositores, era inspirada
em um inocente desenho infantil feito pelo
filho de Lennon.
Beatles. EP Magical Mystery Tour. EMI,
1967 (ver nota 1). H uma parte de Alice
atravs do espelho intitulada justamente O
Carpinteiro e a Morsa (walrus).
Beatles. LP Sgt. Peppers Lonely Hearts
Club Band. EMI, 1967.
21. O estdio tornara-se um novo instrumento, uma vez que a aplicao da tecnologia de gravao em mltiplos canais, utilizando simultaneamente as diferentes
pistas da fita magntica, permitiu montagens, edies, aceleraes e toda uma

srie de procedimentos para alterar de
diversas formas o som gravado. Para uma
discusso terica sobre msica e tecnologia de gravao, ver Frith, 1996: 226245.
22. Rudimentar teclado eletrnico que
usava fitas previamente gravadas com sons
de alguns instrumentos.
23. Encerramento de uma faixa atravs da
reduo gradual do volume, sem que os
msicos parem de tocar
24. Harrison, George. The Beatles. LP Sgt.
Peppers Lonely Hearts Club Band. EMI,
1967.
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Oxford: Berg Publishers, 1994.
Resumo
Meu propsito investigar como a msica popular, atravs de trocas culturais
que marcam a construo de identidades atribudas a grupos e lugares, define
vnculos e fronteiras no tecido urbano, ao mesmo tempo em que evidencia as
trajetrias traadas pelos msicos que o atravessam. Para tanto, optei pelo
estudo formal e contextual de Strawberry Fields Forever e Penny Lane, canes
dos Beatles que produzem sentidos sobre lugares e que congregaram
memrias e identidades construdas em sua experincia como citadinos no
deslocamento desde seu passado em Liverpool ao presente de ento em
Londres.
Palavras-chave: msica popular; espao urbano; histria; memria.
Abstract
My purpose is to investigate how popular music, through cultural exchanges
that mark the construction of identities assigned to groups and places, defines
117
connections and boundaries in the urban tissue while showing the paths
traced by the musicians who pass through it. To that end, I opted for the
formal and contextual study of Strawberry Fields Forever and Penny Lane,
Beatles songs which produce meanings about places that gathered
memories and identities built on their experience as city dwellers moving
from their past in Liverpool to their present (in that time) in London.
Keywords: popular music; urban space; history; memory.
Rsum
Mon but est dtudier comment la musique populaire, par des changes
culturels qui marquent la construction des identits attribues des groupes
et des lieux, dfinit les liens et limites dans le tissu urbain tout en montrant
les chemins tracs par les musiciens qui passent travers. cette fin, jai opt
pour ltude formelle et contextuelle de deux chansons des Beatles,
Strawberry Fields Forever et Penny Lane, productrices des significations sur
lieux et qui ont rassembl des mmoires et des identits bases sur leur
exprience comme citadins dans le dplacement, ds leur pass Liverpool
jusqu leur prsent ( ce moment-l) Londres.
Mots-cls: musique populaire; espace urbain; histoire; mmoire.
118

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