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ele mesmo
Adriana Lopes da Cunha Moreira
Resumo: Este trabalho traz uma compilao da entrevista concedida pelo compositor Almeida
Prado a Adriana Lopes no dia 01 de maio de 2002. Naquela ocasio, a pesquisadora havia
concludo sua Dissertao de Mestrado intitulada A potica nos 16 Poesildios para piano de
Almeida Prado: anlise musical e se preparava para a gravao de um CD com a obra (Moreira,
2002). O compositor reporta-se a procedimentos referentes a composio, anlise musical e
interpretao, com especial nfase: subdiviso de sua obra em quatro fases nesta pesquisa; ao uso no ortodoxo das tcnicas de composio existentes; valorizao da ressonncia; ao transtonalismo; anlise e execuo dos 16 Poesildios e ao emprego da tcnica da
teoria dos conjuntos para a anlise de sua obra.
Palavras chave: Almeida Prado. Msica para piano Anlise. Teoria dos conjuntos.
Abstract: This work contains parts of the Almeida Prados interview conceived to Adriana
Lopes in 2002, May, first. In that opportunity, she had written the dissertation A potica nos 16
Poesildios para piano de Almeida Prado: anlise musical and played the work 16 Poesildios
After that, she recorded the pieces in a CD (Moreira, 2002). In this interview, the composer
focused: the subdivision of his work in four phases in this research; his unconventional use of
usual compositional techniques; his resonance use; the transtonalism; Adriana Lopess analysis
and performance; and the use of set theory for analysis.
Key words: Almeida Prado. Piano music Analysis. Set theory.
a fase Nacionalista [1 fase] esto as obras compostas durante o estudo de composio com Guarnieri e de harmonia e contraponto com Osvaldo Lacerda. Existia uma influncia esttica marioandradeana.
O Ps-tonal [2 fase] seria quando deixei o Guarnieri. Fiquei durante um perodo em Santos tendo Gilberto Mendes como meu
mestre informal e conheci Stockhausen, Berio, Nono,
Schoenberg, Messiaen, Boulez. O perodo em Paris no foi uma
ruptura, mas uma apoteose, porque, na verdade, eu j estava
fazendo msica atonal livre e serial quando cheguei em Paris.
L, continuei este processo de uma maneira mais consciente,
atravs de Messiaen e Ndia, e de outras influncias, sobretudo
Ligeti, Xenakis, Stockhausen.
Na 3 fase [de Sntese], h cinco temticas convivendo
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recebido do Planetrio. No final, a luz ia aumentando e o movimento ao piano seria do grave ao agudo.
Ficou uma obra, modstia parte, totalmente genial, na msica
brasileira e universal, e aconteceu por acaso. Foi estreada [em
auditrio] por mim num recital em Genebra e foi um sucesso
escandaloso, de crtica e de pblico. E logo foi impressa na Alemanha.
Logo em seguida, toquei a obra na Unicamp. O musiclogo Yulo
Brando ouviu e me disse: Almeida Prado, voc criou uma coisa nova: o transtonalismo. um D maior novo, da ressonncia
- tem a quinta, as oitavas, a ressonncia de stima, o f sustenido e aquela ressonncia toda de um espiral, de um arco. E como
voc persiste muito nisso, torna-se uma esttica. Voc criou o
sistema das ressonncias. A partir de ento, sempre que eu
queria uma certa ressonncia luminosa em uma composio,
utilizava esse recurso.
Quando eu voltei s Cartas Celestes, em 1981, comecei a utilizar as ressonncias inferiores. Compus as Cartas Celestes de
ns 2 a 6 conscientemente. Achei que havia criado um sistema
que ao mesmo tempo uma atitude muito livre, sem regras.
quase uma situao sonora na qual voc se apia s vezes.
Em minha tese (Prado, 1986), tentei racionalizar um pouco. O
transtonal refere-se a uma mistura de serial, com atonal, com
tonal. o uso livre das ressonncias, com alguns harmnicos
usados de maneira consciente e outros como notas invasoras.
Voc manipula o som como a uma escultura, dentro dessa lembrana de ressonncia. Minha tese muito imprecisa nesses
postulados. Ainda bem, porque h margem para um outro compositor continuar meu trabalho. No sou dono dele.
Os pais das minhas Cartas Celestes so: Chopin, Beethoven
em algumas ressonncias, Debussy e Messiaen. Mas, mais do
que Mesiaen, Chopin.
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Ressonncia
Minha obra no sempre que transtonal. Acho que os
Poesildios so at um pouco anti-transtonais. Nessas peas,
se voc usar muito o pedal, voc perde a polifonia. Acho que
um pedal mais tradicional, mais clssico, respeitando as harmonias. Com exceo, por exemplo, do Poesildio n13.
Interpretao
Sempre emocional! Logicamente lrica. O intrprete tem que ter
um emocional violento, um grande lirismo, essa coisa da respirao interrompida, para poder passar pra quem ouve. Ou ento
intil. No s na minha obra, mas em Beethoven, em Mozart,
em Bach, em tudo.
Unidade
Uso uma certa volta, uma certa repetio de uma estrutura para
criar uma unidade. Pode ser um pequeno tema, uma aluso. E
existe um centro.
Multiplicidade
Atravs das texturas, dos timbres, do toque, do ataque no piano,
das dinmicas. Sou um compositor muito tmbrico. Voc no pode
tocar minha msica sem pensar no timbre, sem procurar efeitos
de ataque, pesquisar se voc pe o pedal logo ou no pe. Voc
tem realmente que pesquisar, porque no est na partitura.
Composio e anlise segundo a Teoria dos conjuntos
Quando componho, no penso em nada. A msica vai inteira.
Quando compus os Poesildios eu j os havia preparado em
todas as minhas obras anteriores sem saber. Isso no vem do
nada.
Eu acho essa anlise com conjuntos a mais prxima do que realmente . Voc no pode analisar utilizando A, B, ou mesmo
tematicamente, no bem isso.
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Na ocasio eu fazia psicanlise e estava passando por um processo muito doloroso de entrar em mim e descobrir coisas. A
pensei: Como que eu vou imaginar isso em msica? Vou tirando as iluses, tirando o que no verdade... A fica a essncia. Como eu havia comeado a pea com F menor, ento
terminei com f-do, sem ser maior ou menor o f-do e depois
no tem mais nada, o silncio. o centro da Terra de dentro
de voc um centro da Terra como o do Jlio Verne, que
gua, vida. Voc pensa que encontrar respostas, mas encontra o silncio. Um silncio que tem essa aparncia. Um deserto. Quando voc no explica mais, a coisa .
Referncias bibliogrficas:
MOREIRA, Adriana Lopes da Cunha. A potica nos 16 Poesildios para piano de Almeida
Prado: anlise musical. Dissertao (Mestrado). Campinas: Universidade Estadual de
Campinas (UNICAMP), Instituto de Artes, Departamento de Msica, 2002, pp. 8-17 e 35-85.
PRADO, Jos Antonio R. de Almeida. Cartas celestes: uma uranografia sonora geradora de
novos processos composicionais. Tese (Doutorado). Campinas: Universidade Estadual de
Campinas, Instituto de Artes, 1986.
Notas:
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