DESIGN inicio do sc.

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diagram found on page 64 of

Edward Tufte's book Beautiful
Evidence. The original was made in
1936 by Alfred Barr.

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O DESIGN NA PRIMEIRA METDE DO SC. XX.
Como vimos na aula passada as linhas curvas, os arabescos, as formas orgnicas e
geomtricas e os motivos florais que caracterizaram estilo do movimento Arts and
Crafts se fizeram mais atrevidas e sensuais no Art Nouveau.

O ARTS & CRAFTS (Caractersticas)

Caracterizou pela:
simplicidade vs. complexidade no ornamento
sistema de grmios vs. sistema industrial
acabado artesanal vs. acabado industrial
melhorar a qualidade de vida dos trabalhadores,
levar a cultura a todos e restabelecer a unio das artes
e os ofcios perdida no Renascimento.
considerar o material (qualidade e nobreza)
considerar o uso (funo)
considerar a construo (design)
considerar a ferramenta (tcnica)

O ART NOUVEAU (Caractersticas)

Caracterizou-se pela: Enquanto o movimento
do Arts and Crafts era idealista, o Art Nouveau
era positivista.
unio entre natureza e artefato
estilizao figurativa
uso de figuras femininas
padres florais
formas orgnicas e geomtricas
cores planas e pasteis
linhas curvas
arabescos
originalidade

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O DESIGN NA PRIMEIRA METDE DO SC. XX.

Nas primeiras dcadas do sculo XX, as discusses do design voltam-se

para a questo da produo em srie, dos materiais industriais, das
possibilidades de produzir artigos antes restritos ao mercado de luxo e
a percepo de uma sociedade em transformao.
O design, neste perodo mantm um dilogo com as vanguardas da arte
moderna (Cubismo, Futurismo, De Stijl, Construtivismo,
Surrealismo, Dadasmo) que exercem influncias mais significativas
no design grfico, mas que tambm influenciam o design de produtos,
interiores e arquitetura.
Nas primeiras dcadas do sculo XX nascem os ideais modernos
pautados pelo progresso tecnolgico e cientfico.
neste perodo que aumenta a produo industrial e o consumo entre
as vrias classes, sobretudo pela implantao de um novo sistema
fabril: a linha de montagem, adotada por Henry Ford.

Walter Gropius e Adolf Meier.

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O DESIGN MODERNO
O princpio bsico do moderno Desenho Industrial
foi primeiramente formulado em 1901 pelo
arquiteto americano Frank Lloyd Wright no livro
"The Art and Craft of the Machine." Rejeitando a
produo artesanal por ser muito dispendiosa,
Wright reafirma sua doutrina criando prottipos
atravs de mquinas.
Para Wright era central o conceito de espao e
ambiente antes que o de matria.
As casas que ele desenhava tinham fortes
estruturas verticais e horizontais, contraposio de
planos, decorao manufaturada vista, a planta
era livre e a estrutura articulada.
Ele usava os materiais do lugar para manter a
relao com as caractersticas do local e acreditava
que o design devia ir no todo e nas partes.

Frank Lloyd Wright, Casa Kaufmann ou casa da cascata, 1937

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DEUTSCHER WERKBUND - DWB
Em 1890 a Alemanha acelera a industrializao para competir
com Inglaterra a a Frana.
O clima poltico era fortemente nacionalista e procurava-se uma
linguagem estilstica que fosse adequada ao prestigio da
Alemanha.
Arquitetos como Richard Riemerschmid, defendiam a idia de
que o design devia acompanhar a produo industrial como a
nica forma de fazer os produtos acessveis sociedade
trabalhadora era a produo em massa.
Esta era a diferena filosfica da Alemanha frente aos
movimentos da Inglaterra e da Frana (Arts & Crafts e Art
Nouveau).
Esta preocupao levou fundao da "Liga Alem de Oficinas",
a Deutsche Werkbund (DWB) em 1907 em Munich sob a liderana
do arquiteto Hermman Muthesius, uma associao de artistas,
mestres de oficinas, artesos e industriais dedicados a criar
estilos mais simples, destinados a produo por mquinas.

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A Vereinigung von Knstlern, Architekten, Unternehmern und
Sachverstndigen - VKAUS teve como scios fundadores 12 empresas e 12
pessoas Peter Behrens, Theodor Fischer, Josef Hoffmann,Wilhelm
Kreis, Max Laeuger, Adelbert Niemeyer, Joseph Maria Olbrich, Bruno
Paul, Richard Riemerschmid, Jakob Julius Scharvogel, Paul SchultzeNaumburg e Fritz Schumacher. O que posteriormente passou a chamar-se "Liga
Alem de Oficinas", a Deutsche Werkbund (DWB).

Ao contrario do Arts & Craft a DWB no buscava um retorno nostlgico ao

artesanato medieval, o ideal de William Morris, mas uma reconciliao e
unio entre a arte e a indstria.

Este movimento teve na figura de Herman Muthesius (1861 1927)

um dos grandes incentivadores, o qual considerava que apenas os
objetos feitos pela mquina eram produzidos de acordo com a
natureza econmica da poca.
Peter Behrens foi um dos fundadores e mais destacados arquitetos
da DWB, considerado o primeiro designer industrial porque foi o
primeiro a criar uma identidade corporativa que compreendia o
design da imagem empresarial.
At a I Guerra Mundial a DWB se manteve muito ativa influenciando
outras escolas na Alemanha com a idia de reconciliar a arte com a
mquina.

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De Stijl (Neoplasticismo)

O movimento De Stijl, tambm chamado Neoplasticismo,

defendia a utopia esttica e social, a produo orientada para
o futuro influenciada pelo cubismo e da arte abstrata. (BRDEK,
2006, p. 27).

Os principais integrantes eram Theo van Doesburg, terico do

movimento, Piet Mondrian, Piet Zwart e Gerrit T. Rietveld.

O De Stijl tinha como caractersticas a adio de linhas horizontais e

verticais, e cores primrias, alm do branco, preto e cinza. A
esttica de reduo do grupo, como foi chamada por Brdek
(2006), tambm est presente na Bauhaus e nas propostas dos
Construtivistas Russos.
Esta reduo pode ser compreendida como a simplificao de
formas e linhas, buscando meios formais simples, associados
esttica da mquina, adotada no incio do sculo XX como smbolo
do modernismo atribudo aquele perodo.

Gerrit Thomas Rietveld.

Casa Schroeder, Ultrecht,
Holanda (1924); Cadeira
Red/Blue (1918-1923);
CadeiraBeugelstoel(1927);
Cadeira Crate(1934);
Cadeira Zig-Zag(1932-1934).

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Piet Modrian

Os membros do De Stijl
procuravam expressar um novo
ideal utpico de harmonia
espiritual e ordem.
Eles pregavam o abstracionismo
puro e a universalidade pela
reduo ao essencial da forma e
da cor - eles simplificavam
composies visuais para as
direes verticais e horizontais, e
usavam apenas cores primrias,
preto e branco.
Os artistas propunham a
bidimensionalidade da obra ao
rejeitar a perspectiva atravs do
uso de linhas retas horizontais e
verticais e de cores primrias.
Theo van Doesburg

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De Stijl (Neoplasticismo)

Apesar do sucesso de Doesburg como mentor,

Mondrian cortou suas ligaes com o De Stijl,
em 1924. Em sua pureza incondicional, ficou
furioso com a introduo da diagonal na
pintura, por parte de Doesburg.
Mondrian no aceitava a Teoria do
Elementarismo proposta por Doesburg onde
as linhas diagonais eram mais importantes que
as verticais e horizontais.
Mondrian declarou: "Aps sua correo arbitrria
do neoplasticismo, tornou-se impossvel para mim
qualquer colaborao, de qualquer espcie".

A evoluo esttica e programtica do

Movimento pode ser dividida em trs fases:
- 1 fase de 1916 a 1921, formativa e centrada na
Holanda.
- 2 fase de 1921 a 1925, de maturidade e de
disseminao Internacional.
- 3 fase de 1925 a 1931, de transformao e
dissoluo final

Pgina original da revista De Stijl, Letterklankbeelden,

projeto grfico de Theo van Doesburg
(a revista era enviada pelo correio e, por isso, dobrada ao
meio).

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COMPREENDENDO O RACIONALISMO ANTES DA BAUHAUS
O pensamento esttico moderno que subjaze as suas origens determinou o funcionalismo do design
no sculo XX. O Racionalismo foi uma tendncia arquitetnica moderna internacional que se
originou no pensamento de Louis Sullivan e nas correntes abstratas da arte moderna: o Cubismo, o
Construtivismo Russo e o grupo De Stijl estendendo-se em toda a primeira metade do sculo XX.
Racionalismo: mximo de economia, resposta s exigncias prprias do contexto, uso de recursos
tecnolgicos industriais, pr-fabricados e padronizados, alta qualidade, condio de progresso social e
democracia, e no campo formal ordem, claridade, simetria, lgica e simplicidade.
O Racionalismo Formal, liderado pelo arquiteto Le Corbusier na Frana para quem a arquitetura fornece a
condio natural e racional existncia e a forma artstica o resultado lgico de um problema bem
formulado.

Racionalismo Formalista liderado pelo artista Piet Mondrian e o arquiteto Theo van Doesburg da corrente
artstica De Stijl, para os quais "o objeto da natureza o homem e o objeto do homem o estilo (stijl)".
Racionalismo Emprico liderado pelo arquiteto Alvar Aalto nos Pases Escandinavos substitui o conceito de
racionalidade por razo argumenta que deve se conservar a raiz do desenvolvimento histrico.
O Racionalismo Orgnico liderado por Frank Lloyd Wright nos Estados Unidos, que como j vimos antes,
prope uma relao orgnica entre a natureza e o ambiente de vida formando um sistema .

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BAUHAUS O INICIO
Ao fim da 1. grande guerra mundial Walter Gropius convidado para
dirigi-la a Escola Academia de Arte de Weimer com um sonho utopico: Ele
props reviver a Escola de Artes e Ofcios unida Escola de Artes de
Weimar. Assim foi inaugurada em 1919 a primeira e mais importante escola

de Design como o nome de Bauhaus (casa da construo) Estadual de

Weimar.
Nenhuma escola do sculo XX ou de tempo anterior foi to rica em
conseqncias e to visionria como a Bauhaus.

Moldada num contexto que por uma parte valorizava a tecnologia da era
industrial e por outro a expressividade humana foi uma escola
transdisciplinar.
Infelizmente a sua vida foi curta, mas o suficiente para revolucionar o
pensamento do sculo XX no campo da arte, da arquitetura, do design, da
educao, da indstria e da economia. Em 1933 foi fechada pelo exrcito
do Terceiro Reich, na Alemanha de Hitler.

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O DESIGN DA ESCOLA BAUHAUS 1919 1933.
A Bauhaus nasceu como uma escola de design, pensada como uma
instituio interdisciplinar, que funcionasse como uma consultoria para a
indstria, comrcio e ofcios (FIELL, 2005).
Criada na cidade de Weimar, na Alemanha, Bauhaus significa casa em
construo. A escola tornou-se uma espcie de mito na histria do design,
por defender uma formao singular e uma viso do design como
transformador da sociedade.
A escola possua um curso preliminar, que ensinava os princpios bsicos
do design e da teoria da cor e forma; e as oficinas, as quais os alunos
dirigiam-se aps cursar um ano do curso preliminar. Essas oficinas ofereciam
formao com metais, mobilirio, tecidos, tapearia, fotografia, tipografia, etc.
Em seus primeiros anos, na cidade de Weimar, a escola reuniu no corpo
docente vrios artistas expressionistas, tais como Lyonel Feininger, Wassily
Kandisnky, Paul Klee, Georg Muche, Oskar Schlemmer e Johannes Iten.

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O inicio
A Bauhaus procurava uma sntese das vanguardas
artsticas que revolucionavam a arte moderna:
Foi o movimento Dada, com as suas propostas
conceptuais anarquizantes de "anti-arte" que enfatizavam
as experincias com os grafismos e os materiais;
O futurismo de Marinetti que fazia o mesmo mas
cantando a velocidade e a maquinaria da civilizao
moderna, propondo um "homem anti-romntico";

O construtivismo russo que adaptava as teses

futuristas, reconhecendo novas possibilidades estticas
no uso das novas tecnologias, vendo na Mquina um
instrumento de libertao ao servio da construo do
"novo homem" do futuro comunista e ainda as tendncias
abstraccionistas ou neo-plsticas do movimento holands
De Stijl.

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O DESIGN DA ESCOLA BAUHAUS 1919 1933.

Antes de fundar a escola da Bauhaus, Walter Gropius foi

membro da Deutscher Werkbund, e que vivia a disputa entre os
que seguiam a tendncia industrial de Muthesius e aqueles que
resistiam na tendncia artesanal do belga Henry van de Velde.
Gropius conciliou o melhor destas tendncias com o Manifesto da
Bauhaus. Esta escola foi o maior centro do modernismo e do
funcionalismo.
Nos anos da crise alem do ps-guerra, na Repblica de Weimar,
Walter Gropius reuniu as escolas de Belas-Artes e a das Artes
Aplicadas. Gropius via na experimentao artesanal e artstica os
instrumentos de pesquisa, ensino e aprendizagem ideais para criar
um novo design, dirigindo o projeto para a produo em srie.
As tecnologias industriais vocacionadas para a produo em
massa efetivariam uma eficaz democratizao do design. Esta era
a convico de Gropius.

HERBERT BAYER E LASZLO MOHOLY-NAGY,

STAATLICHES BAUHAUS IN WEIMAR, 1923.

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O DESIGN DA ESCOLA BAUHAUS 1919 1933.
A segunda fase da escola, de 1925 a 1928, marcada por
mudanas no corpo docente e na direo.
Walter Gropius substitudo por Hannes Meyer; arquiteto com
uma viso mais cientfica e racional, com fortes aspiraes
polticas. Meyer introduziu aulas de economia, psicologia e
marxismo na Bauhaus.
A sede da escola passa a ser em na cidade de Dessau e os
professores recebem moradias prximas localizadas prximas
escola, com uma arquitetura funcional que viria a influenciar a
arquitetura funcionalista posteriormente.
Nesta segunda fase, Josef Albers e Lszl Moholy-Nagy
substituem Johannes Itten e conferem uma abordagem mais
industrial escola, realizando visitas s fbricas locais. A escola
passa a ser chamada de Instituto de design (Hochschule fur
Gestaltung).

Josef Albers, Hinnerk Scheper, Georg Muche, Lszl

Moholy-Nagy, Herbert Bayer, Joost Schmidt, Walter
Gropius, Marcel Breuer, Wassily Kandinsky, Paul Klee,
Lyonel Feininger, Gunta Stozl and Oskar Schlemmer no
telhado da Bauhaus, ca.1923.

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Marcel Breuer cadeira Wassily; Mies van der
Rohe. Cadeira Barcelona; Josef Mller (1929).
Cadeira MR10 (1928).

No se ensinava nada de histria

na Bauhaus, tudo deveria ser
criado por princpios racionais ao
invs de ser criado por padres
herdados do passado.

Henry Van de Veld

A Bauhaus combatia a arte pela

arte e estimulava a livre criao
com a finalidade de ressaltar a
personalidade do homem (cultura,

Walter Gropius

social, tecnologia do mundo moderno).

Os professores foram recrutados,

sem discriminao de
nacionalidade, entre membros
dos movimentos modernistas.
Kandinski

* Josehp Albers Johannes Itten.

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O Estilo Bauhaus:
Produtos despido de ornamentos,
funcionais e econmicos, cujos
prottipos saam de suas oficinas
para a execuo em srie na
indstria.

Paul Klee - 1923

Marcel Breuer
Johannes Itten

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O CONSTRUTIVISMO RUSSO
Foi um movimento artstico que envolveu
principalmente as artes, o design grfico, a
arquitetura e a literatura. Negava a "arte pura.
Procurou abolir a idia de que a arte um
elemento especial da criao humana,
separada do mundo cotidiano. Ela deveria
servir objetivos sociais, a construo de um
mundo socialista.
Foi influenciado pelo Cubismo que enfatiza a
deconstruo e reconstruo geometrizada de
formas naturais como no caso do Futurismo.

Outras anti-naturalistas resultam de uma ordem

matemtica com uma linguagem de formas e
cores autnomas em relao natureza ou ao
real como por exemplo o Abstracionismo em sua
2 fase e a Arte Concreta.

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O Construtivismo
Dentro das vanguardas histricas com tendncias
construtivistas deve-se citar alm da Rssia (Tatlin,
Malevich, Rodchenko, El Lissitzky, Lyubov Popova,
etc) a Holanda (Theo Van Doesburg, Rietveld etc) e a
Sua (Hannes Meyer, Hilbersheimer, etc).
Surge como uma decorrncia do futurismo italiano e
do cubismo francs. Adquire caractersticas prprias
perseguindo o ideal de abstrao: despoja-se de
qualquer aluso natureza. Rompe radicalmente
com a arte do passado (da representao do real)
e prope uma nova linguagem plstico-pictrica:
"O mundo da no-representao" (Malevitch).
Marca o incio da preocupao da arte em criar
objetos numa nova direo: a virtual, no sentido que a
nfase est mais no espao vazio que na massa, na
ausncia que na presena.

Vladmir Tatlin

El Lissitzky
Lyubov Popova

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El Lissitzky

O Construtivismo Russo

Algumas heranas do Construtivismo na

construo do design grfico veiculadas pela
internacional construtivista e divulgadas para o
mundo capitalista atravs do De STIJL e da
Bauhaus podem ser citadas:
- o uso da tipografia em corpos grandes e
como elementos pictricos;
- o estabelecimento da necessidade de um
ponto de atrao na rea da composio;
- a explorao intensiva das possibilidades da
fotografia;
- a mescla orgnica de texto e layout;
- a forte recusa da harmonia clssica;

Jan Tschichold
A. Rodchenko

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-o conceito de uma lgica interna e de uma
dinmica entre os elementos da composio;
- a recorrncia a angulaes de imagens e
formas que surpreendam o observador;
- o estabelecimento de uma linguagem visual
essencialmente sinttica.

Outras caractersticas como o uso de

famlias tipogrficas estandardizadas, o
recurso a um sistema de grade que organize
a superfcie do projeto, a recorrncia a
elementos e signos visuais j testados e
presentes no repertrio social e o
estabelecimento de uma mancha grfica
claramente identificvel pelo observador,
foram preocupaes mais especificas da
Bauhaus.
A. Rodchenko

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O ART DEC
Surgiu como uma anttese do Art Nouveau.
Onde este era pesado e rebuscado, o Art
Dec era limpo e puro e tinha suas linhas
simples, de formas aerodinmicas, as
quais difundiram-se em todos os aspectos da
vida cotidiana da poca.
Toda as formas de artes e ofcios usavam
este novo estilo. Incluindo arquitetura,
vesturio, indstria, joalharia, mveis,
utenslios, desenho de interior e qualquer
coisa que se possa imaginar.
Viagens eram notcia, com as linhas
ocenicas correndo pelo Atlntico e trens
atravessando continentes, a velocidade
passa a ser uma metfora dos tempos
modernos.

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O ESTILO ART DEC.
A Arte Dec teve incio como um
estilo decorativo internacional, mais do
que um movimento no design, na
Exposio Internacional de Artes
Decorativas e Industriais Modernas,
em Paris, 1925.
Dentre as referncias eclticas esto
a inspirao no Cubismo de Picasso e
Braque, a civilizao egpcia, as
mscaras africanas, o Surrealismo,
Futurismo, Abstracionismo geomtrico.

Cartaz da exposio (1925)

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O ESTILO ART DEC.
O estilo Arte Dec caracteriza-se
por formas geomtricas e linhas
retas, solidez, volumes e planos
sobrepostos.
Os materiais utilizados eram
luxuosos, como o mrmore, o
bronze, madre-prola e peles de
animais.

Poltrona de Marcel Coard, de inspirao cubista.

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O ESTILO ART DEC.
Est associado percepo da
vida urbana, da agitao das
grandes cidades, dos altos
edifcios imponentes no cenrio
urbano, popularizado atravs do
cinema americano.

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O ESTILO INTERNACIONAL - 1933.
A denominao Estilo Internacional foi usada pela primeira vez em 1931, para dar nome a um
catlogo do Museu de Arte Moderna de Nova York: Estilo Internacional, arquitetura desde 1922
foi o ttulo escolhido para a exposio sobre arquitetura moderna.
O termo foi associado ao trabalho desenvolvido por Le Corbusier, Jacobus Johannes Pieter
Oud, Walter Gropius e Ludwig Mies van der Rohe. Para Alfred H. Barr Jr, diretor do museu, os
projetos desses arquitetos ultrapassavam fronteiras nacionais e possuam caractersticas
semelhantes.
Estilo Internacional o termo escolhido para designar as propostas do movimento moderno do
incio do sculo XX, sobretudo os projetos posteriores a 1933, ano do fechamento da Bauhaus.
Os arquitetos Le Corbusier e Mies van der Rohe esto entre os grandes nomes do estilo
Internacional, com propostas de edifcios, residncias, mobilirio e interiores.
O Estilo Internacional pode ser definido como uma verso mais elegante do modernismo, com
formalismo geomtrico e utilizao de materiais industriais, como ao e vidro e uma acentuada
preferncia pelo reboco branco (FIELL, 2005, p.347).

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Estilo Internacional, Le corbusier,

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O ESTILO INTERNACIONAL - 1933.
A simplicidade e clareza do Estilo Internacional so em grande parte, os
elementos que conferem sofisticao e elegncia aos projetos.
Muitos arquitetos e designers acreditavam que formas universais, com
reduzida ornamentao, e materiais industriais, reduziriam desigualdades,
diminuindo as diferenas locais.
O Estilo Internacional permaneceu no perodo do ps-guerra, alcanando o
apogeu na dcada de 1950, com forte influncia do racionalismo e do
funcionalismo. Seus elementos esto presentes em diversas reas: arquitetura,
design grfico e de produto.
Empresas como a Knoll Associates (1938) e a Herman Miller (1923) foram
responsveis por divulgar e promover o Estilo Internacional, produzindo mveis
para escritrios de grandes designers da poca.

Arne Jacobsen. Cadeira formiga:compensado moldado e ao

cromado(1951).

Le Corbusier, Pierre Jeanneret e Charlotte

Perriand. Sof Modelo N. LC2 (1928).