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A JORNADA DO HERI:
O monomito na fico seriada Lost
Porto Alegre
2010
A JORNADA DO HERI:
O monomito na fico seriada Lost
Porto Alegre
2010
BANCA EXAMINADORA
Porto Alegre
2010
RESUMO
Este trabalho tem como objetivo analisar a estrutura narrativa da fico seriada
Lost, com base no seu protagonista, seguindo o padro de mito criado por Joseph
Campbell no livro O Heri de Mil Faces. Com o objetivo de aplicar o conceito em um
produto televisivo, foi utilizado tambm o trabalho de Christopher Vogler, que adaptou
as regras de Campbell para o meio cinematogrfico. Alm disso, o trabalho de Arlindo
Machado e Omar Calabrese utilizado para melhor entender a estrutura da fico
seriada atual.
SUMRIO
1. INTRODUO..................................................................................................... 10
2. A JORNADA DO HERI .................................................................................... 12
2.1. A PARTIDA.................................................................................................... 13
2.2. A INICIAO ................................................................................................. 18
2.3. O RETORNO ................................................................................................... 23
3. DA SRIE E ESTRUTURA NARRATIVA DA SRIE...................................... 26
3.1. A CONSTRUO TELEOLGICA................................................................ 27
3.2. ESTTICA DA REPETIO .......................................................................... 29
3.3. LINGUAGEM AUDIOVISUAL ...................................................................... 36
3.4. CONVERGNCIA TECNOLGICA E DE CONTEDO............................... 37
3.5. LINHA DE TEMPO DA NARRATIVA........................................................... 40
3.5.1. Primeira Temporada ..............................................................................................40
3.2.2. Segunda Temporada ..............................................................................................41
3.2.3. Terceira temporada ................................................................................................43
3.2.4. Quarta temporada ..................................................................................................44
3.2.5. Quinta temporada ..................................................................................................45
3.2.6. Sexta temporada ....................................................................................................46
LISTA DE FIGURAS
Figura 1 - runas egpcias na ilha de Lost: painel com o monstro de fumaa e o deus Anbis ...30
Figura 2 - Planos gerais na ilha e no flashback.........................................................................37
Figura 3 - um dos vdeos do ARG The Lost Experience transmitido pelo Youtube.com...........39
Figura 4 - Jacob e o irmo transformado em monstro de fumaa..............................................48
Figura 5 - o primeiro e ltimo planos de Lost: Jack abre os olhos no episdio piloto e fecha no
episdio final ..........................................................................................................................49
Figura 6 - Jacob chama Jack e o entrega uma barra de chocolate..............................................53
Figura 7 - Da mesma forma, entrega a caneta a Sawyer ...........................................................53
Figura 8 - Christian retratado sempre de forma amedrontadora perante Jack: a luz inferior
evidencia o ngulo da sobrancelha, como uma assombrao; a mscara diminui a humanidade
do rosto...................................................................................................................................54
Figura 9 - Na infncia (episdio cinco da primeira temporada White Rabbit), o pai um figura
superior e obscura, como um vilo ..........................................................................................54
Figura 10 - Na ilha, o improvvel fantasma de Christian aparece de terno escuro, assombrando
Jack ........................................................................................................................................54
Figura 11 - Jack colocado como centro dos sobreviventes.....................................................55
Figura 12 - Jack observa o mundo comum pela ltima vez antes da aventura...........................55
Figura 13 - Em sua comunicao com a ilha, Locke retratado de forma mstica, como Buda ou
um curandeiro indgena...........................................................................................................57
Figura 14 Buda ....................................................................................................................57
Figura 15 - A escotilha: o primeiro limiar................................................................................58
Figura 16 - O contraste das luzes fria e quente criam visualmente um ambiente quente e mido,
como o interior do corpo de um animal ...................................................................................60
Figura 17 - Kate e Jack se conhecem na praia e Kate se banhando no mar ...............................64
Figura 18 - Jack surpreende Kate no chuveiro .........................................................................65
Figura 19 - Jack busca a ateno do filho ................................................................................67
Figura 20 - David l Alice no Pas das Maravilhas...................................................................67
Figura 21 - Jack e David conversando e restabelecendo sua relao.........................................68
Figura 22 - Christian explica o sentido da vida para Jack, na sacristia de uma igreja que contm
os smbolos das principais religies do mundo ........................................................................68
Figura 23 - Finalmente Christian perde sua presena sombria, a relao restabelecida...........69
Figura 24 - Jacob explica suas intenes..................................................................................71
Figura 25 - O corao da ilha no meio do bambuzal: a resposta estava prxima desde a primeira
cena do piloto, mas Jack no estava pronto para encontr-la ....................................................71
Figura 26 - A primeira cena da temporada 1 e a ltima cena da temporada 6............................74
Figura 27 - Kate resgata Jack na ilha e na vida alternativa .......................................................74
Figura 28 - Locke pergunta a Jack: Voc no se lembra?......................................................75
Figura 29 - Kate afirma: Senti muito a sua falta. ..................................................................75
Figura 30 - Jack recepcionado pelos amigos e toma seu lugar ao lado de Kate ......................76
Figura 31 - Jack prepara o passo na igreja e o completa na ilha................................................76
Figura 32 - Jack envolvido pela luz do alm enquanto morre na vida real..............................77
1. INTRODUO
escritores. O que eles estavam tentando dizer. Porque um personagem falho, sem
qualquer interesse em se tornar um heri, precisa ser submetido a essa jornada? O mais
importante de tudo: como uma histria calcada em um modelo to antigo o modelo
mitolgico poderia resultar em um personagem com tantas camadas?
Alm disso, eu estava convencido de que o modelo de Campbell era limitado:
estaria sujeito a ser aplicado apenas a histrias picas, grandiosas, onde o personagem
principal teria de passar por muitos sacrifcios para alcanar seu status de heri. Me
interessava saber se em Lost, uma srie que ao mesmo tempo pica e introspectiva
sim, pois no fundo, cada episdio lida com um pequeno drama do personagem, dramas
que so encontrados no cotidiano de qualquer pessoa comum , poderia suportar o
modelo e de qual maneira. Estariam os autores seguindo um guia de instrues
mitolgico para embasar seus personagens? Isso, de alguma forma, tiraria a realidade e
espontaneidade desses personagens to identificveis?
Portanto, este trabalho tem por objetivo analisar todas as temporadas de Lost
com nfase no personagem Jack. Esse personagem foi escolhido especificamente por ser
aquele que guia o espectador atravs da ao, desde o princpio do seriado at o seu
trmino. tambm o personagem mais enfatizado pelo time de roteiristas, com o total
de 12 episdios centrados exclusivamente nele. O trabalho dividido em cinco
captulos, dos quais o primeiro e o ltimo so esta introduo e as consideraes finais.
O captulo 2 apresenta o modelo de monomito conforme teorizado por Campbell a partir
do estudo das mitologias de vrias culturas da histria, e ainda complementado com a
adaptao que Christopher Vogler fez do modelo para roteiros cinematogrficas, em seu
livro A Jornada do Escritor. Vogler foi escolhido justamente por adaptar o modelo que
contava com exemplos basicamente mitolgicos para o cinema moderno e,
consequentemente, a televiso. O terceiro captulo estabelece a estrutura da narrativa
seriada Lost a partir dos conceitos de Arlindo Machado e Omar Calabrese. Contm
ainda informaes sobre convergncia miditica, rea no qual Lost foi um seriado
pioneiro, e um resumo da trama de cada temporada, para melhor situar o leitor.
No captulo 4 encontra-se a anlise do personagem feita a partir da observao
dos episdios da srie, em comparao com o modelo de Campbell. Ele dividido em
trs categorias: a partida, a iniciao e o retorno.
11
2. A JORNADA DO HERI
12
Assim, para o autor, os mitos eram constitudos de tais smbolos porque aqueles
seriam os smbolos que, na mente de cada ser humano, significariam as virtudes de uma
pessoa de valor.
Foi a partir dessa comparao que ele estabeleceu os dezessete passos que
formam a jornada do heri. So dezessete degraus que o personagem de uma histria
precisa superar para completar sua aventura e se estabelecer como um personagem
mito ou heri, divididos em trs captulos: a partida quando o personagem retirado
de seu mundo comum em direo aventura; a iniciao quando ele comea sua
transformao de pessoa comum extraordinria; e o retorno quando ele deve voltar
ao incio e fazer uso de seus novos poderes.
Em 1993, Christopher Vogler, analista de roteiros para Hollywood, lanou seu
livro A Jornada do Escritor (2006), em que ele adapta o conceito da jornada do heri de
Campbell para roteiros cinematogrficos, na forma de um guia prtico para roteiristas.
Assim como Campbell disse anteriormente, Vogler afirma (2006, p. 35): todas as
histrias
consistem
em
alguns
elementos
estruturais
comuns,
encontrados
universalmente em mitos, contos de fada, sonhos e filmes. Ele afirma que hoje em dia,
as pessoas muitas vezes passam a assistir a um filme repetidas vezes, como se fosse
uma experincia religiosa. Dessa forma, os filmes constituiriam os mitos ou ritos da
atualidade. O esforo dele foi distribuir os dezessete passos do heri dentro da estrutura
de trs atos do cinema, distribuio que faz sentido, pois acomoda perfeitamente os trs
captulos de Campbell.
Assim, veremos nesse captulo o conceito desses importantes passos da criao
de um heri, de acordo com os autores Joseph Campbell e Christopher Vogler. O
captulo no se aprofundar no assunto da psicanlise, pois a pesquisa se fundamenta no
padro j fixado por Campbell.
2.1. A PARTIDA
13
De fato, no s Luke e Harry estavam fartos de sua vida comum1, como suas
vidas so interrompidas por simples acidentes. Harry passa a receber uma srie de cartas
as quais seu tio designa como enganos, o convocando a atender escola de magia ano
seguinte; e Luke encontra em um rob contrabandeado um pedido de socorro de uma
princesa do espao. Alm disso, mais tarde, descobrimos que a princesa sua prpria
irm. De acordo com Vogler (2006, p. 55):
o chamado da aventura estabelece o objetivo do jogo, e deixa claro
qual o objetivo do heri: conquistar o tesouro ou o amor, executar
vingana ou obter justia, realizar um sonho, enfrentar um desafio ou
mudar uma vida.
Para Luke, por exemplo, o objetivo traado inicialmente era simples: salvar a
princesa. J o de Harry, mais nebuloso.
Logo em seguida, passamos escolha que o personagem far. O arauto da
aventura apresentou sua convocao e resta responder ou no ao chamado. Estando
preso s particularidades de sua vida cotidiana e limitado a essa recluso, o heri reluta
em aceitar seu destino, muitas vezes passando pelo estgio denominado a recusa do
chamado. Segundo Campbell (2007, p. 67):
A recusa convocao converte a aventura em sua contraparte
negativa. Aprisionado pelo tdio, pelo trabalho duro ou pela cultura,
o sujeito perde o poder de ao afirmativa dotada de significado e se
transforma numa vtima a ser salva.
Luke e Harry so filhos, respectivamente, de Anakin Skywalker e James Potter, ambos heris do
universo onde cada histria se passa.
15
Harry enfrenta sua recusa de modo mais leve, por sua prpria natureza infantil.
Quando chega ao mundo especial dos bruxos, ele descobre que famoso, mas sua
resposta singela: Eu no sou ningum. Sou apenas o Harry. difcil para ele
entender porque as pessoas pensam que ele deve ser importante, de tal forma que,
mesmo que todos os bruxos tenham medo de falar em voz alta o nome de Voldemort,
Harry o pronuncia todas as vezes. Para ele, o nome faz parte de um reino que no lhe
diz respeito e, portanto, o efeito no se aplica ele. Harry precisa de um empurro para
aceitar sua natureza. Esse papel desempenhado pelo gigante Hagrid, que, a mando da
escola, vem buscar Harry e lhe revelar sua histria e importncia. Hagrid serve aqui,
como mentor, assim como Obi-Wan faz com Luke, convencendo-o do seu destino e
fornecendo recursos para alcan-lo. Hagrid ajuda Harry a comprar seus equipamentos
mgicos e o pe no trem para a escola, enquanto Obi-Wan guia Luke pelos caminhos
msticos da fora e lhe presenteia com a espada de seu pai. Esse estgio Joseph
Campbell chamou de auxlio sobrenatural. Esse auxlio geralmente provm da figura do
mentor, amplamente representado na literatura e no cinema pela figura do velho
barbudo, da fada madrinha ou alguma criatura mgica da floresta:
Para aqueles que no recusaram o chamado, o primeiro encontro da
jornada do heri se d com a figura protetora (que com freqncia
um ancio ou anci), que fornece ao aventureiro amuletos que o
protejam contra as foras titnicas com que ele est prestes a depararse. (CAMPBELL, 2007, p. 74)
A partir do momento em que o heri parte para a sua aventura, ele deve realizar
a travessia do primeiro limiar. Essa travessia significa a passagem do mundo comum,
real, para o mundo especial. uma espcie de fronteira, que tambm significa o cessar
da existncia do heri. Para que ele renasa fortificado no final de suas provaes, o
protagonista precisa deixar de existir no mundo real, dando a impresso de que morreu.
Geralmente o primeiro limiar guardado por uma figura que Campbell chamou de
guardio do limiar. Ele cita como exemplo os templos budistas do Japo, que so
guardados por esttuas de drages e grgulas carrancudas. Embora as esttuas no
impeam nenhuma pessoa de cruzar o limiar do templo fisicamente, sua presena
atemoriza as pessoas. Somente aquele que entende o real valor de frequentar o templo
sentir o efeitos da experincia.
Tendo as personificaes do seu destino a ajud-lo e a gui-lo, o heri
segue e sua aventura at chegar ao guardio do limiar, na porta que
leva rea da fora ampliada. Esses defensores guardam o mundo nas
16
17
2.2. A INICIAO
O heri foi transferido do mundo comum para o mundo especial e deve seguir
seu destino. Aqui sua fora testada ao longo de uma estrada chamada por Campbell de
o caminho de provas. Em geral, a iniciao representa uma srie de testes ou tarefas que
o sujeito precisa cumprir para completar a jornada. , tambm, a fase em que o heri
encontra aliados ou rivais.
Tendo cruzado o limiar, o heri caminha por uma paisagem onrica
povoada por formas curiosamente fluidas, na qual deve sobreviver a
uma sucesso de provas. Essa a fase favorita do mito-aventura. Ela
produziu uma literatura mundial plena de testes e provaes
miraculosos. O heri auxiliado, de forma encoberta, pelo conselho,
pelos amuletos e pelos agentes secretos do auxiliar sobrenatural que
havia encontrado antes de penetrar nessa regio. Ou, talvez, aqui ele
descubra, pela primeira vez, que existe um poder benigno, em toda
18
Luke Skywalker precisa fretar uma nave espacial para salvar a princesa. Para
isso, ele e seu mentor, Obi-Wan, adentram o porto de Mos Eisley e contratam o piloto
Han Solo para a misso. Han Solo o primeiro aliado de Luke. A viagem at Alderaan,
a captura pela estrela de morte e o resgate da princesa so estrada de provas que Luke
enfrenta para provar seu valor. Depois de concluda essa parte da misso, ele est pronto
para tomar seu lugar na Rebelio e ser reconhecido. Da mesma forma, Dorothy precisa
seguir a estrada de tijolos amarelos para chegar cidade de Oz e encontrar o mgico.
No caminho, ela enfrenta os perigos da estrada e acaba conhecendo seus aliados: o
homem-de-lata, o leo covarde e o espantalho.
Para Vogler, essa etapa um perodo de adaptao para o heri e para a
audincia. O mundo especial exibe um grande contraste com o mundo comum, portanto,
precisamos de um tempo para conhecer as regras desse novo lugar. equivalente ao
perodo de aulas de Harry Potter, quando ele aprende tudo sobre o mundo dos bruxos,
conhece seus amigos e passa pelas provas da escola. aqui, tambm, que Frodo
descobre que o mundo fora do Condado cheio de perigos e guerras, e que esses povos
pouco se importam com a segurana ou o modo de vida dos hobbits. Ele passa pela srie
de provas a nevasca no monte Caradhras, a travessia das minas de Moria, o confronto
com o Balrog e a morte de Gandalf (assim como a prova da Estrela da Morte e a morte
de Obi-Wan em Guerra nas Estrelas; ou a busca de Harry Potter pelo segredo das
horcruxes e a morte do feiticeiro Dumbledore2) e a passagem pela floresta de Lothlrien
passa a conhecer seus aliados, a Sociedade do Anel, e subsequentemente, dois
importantes rivais: Gollum e Boromir, ambos tentados pelo poder do Um Anel que
Frodo porta.
O caminho pela estrada das provas eventualmente leva ao encontro com a deusa.
Esse estgio revela ao heri uma promessa de amor que alimentar sua fora de vontade
at o final da jornada. o que Galadriel revela a Frodo no seu espelho, durante o
encontro na floresta. Mesmo a menor das criaturas pode mudar o destino do mundo,
explica ela. Ento ela o presenteia com a luz de uma estrela que o guiar pelos lugares
mais escuros deste mundo. essa ligao especial que Frodo tem com a rainha dos
Elfos que o faz prosseguir pelos trechos de maior dificuldade.
2
Em Harry Potter e o Enigma do Prncipe (Harry Potter and the Half-Blood Prince, David Yates, 2009)
19
20
Por exemplo, Harry Potter, apesar de nunca ter conhecido o seu pai, vive na
sombra dele. James Potter foi considerado um grande bruxo sua poca, bem sucedido
nas prticas de feitiaria. Alm disso, as pessoas constantemente afirmam o quanto
Harry se parece com o pai. Harry se esfora para estar altura do progenitor, tanto com
magia quanto nos esportes, mas somente em Harry Potter e a Ordem da Fnix (Harry
Potter and the Order of the Phoenix, David Yates, 2007), atravs do professor Snape, o
menino descobre que seu pai foi um aluno normal, com os mesmo defeitos de qualquer
criana.
Em O Imprio Contra-Ataca (The Empire Strikes Back, Irvin Kershner, 1980),
aps comear seu treinamento com o mestre Yoda, Luke Skywalker tem uma viso dos
seus amigos sofrendo em uma cidade nas nuvens. Essa viso a sua mulher como
tentao. uma distrao que desvia o heri do seu objetivo maior completar seu
treinamento para derrotar o vilo Darth Vader. Luke vai at a cidade para salvar seus
amigos, mas descobre que era apenas uma armadilha de Vader. Durante o confronto dos
dois, Vader revela que na verdade ele seu pai. Antes, Luke acreditava que seu pai
havia morrido como um heri de guerra, mas justamente a aceitao de que aquele
terrvel vilo seu pai e que ele j foi uma pessoa boa e normal que leva Luke a derrotlo no final de O Retorno de Jedi (Return of the Jedi, Lawrence Kasdan, 1983).
Assim como a mulher como tentao, a sintonia com o pai no ocorre
necessariamente com o pai. Pode ser com qualquer figura paterna ou de autoridade: um
chefe, um superior, capito ou tio.
Em A Jornada do Escritor, Christopher Vogler resumiu os passos de provas,
encontro com a deusa, mulher como tentao e sintonia com o pai em apenas um
captulo chamado Provao. Sos os desafios que o heri supera para transcender seu eu
do mundo comum. Essa fase de Vogler termina no passo que Campbell chamou
apoteose. o momento em que, o heri tendo passado pela experincia de morte seja
fsica ou espiritual torna-se um ser acima do plano comum, e detm agora o poder do
conhecimento:
A Provao nos mitos significa a morte do ego. Agora o heri se
torna, plenamente, uma parte do Cosmos, morrendo para a velha viso
limitada das coisas e renascendo para uma nova conscincia de
conexes. Os antigos limites do Eu foram ultrapassados ou
aniquilados. De certa maneira, o heri torna-se um deus, possuidor da
capacidade divina de pairar acima dos limites normais da morte, e
21
algum capaz de ter aquela viso mais ampla que revela como todas as
coisas esto ligadas. (VOGLER, 2006, pg. 251)
o que acontece com Conan, aps enfrentar o vilo Thulsa Doom pela primeira
vez. Ele derrotado e crucificado no deserto, abandonado para morrer. Seus amigos o
encontram finalmente, para lhe trazer de volta vida com a ajuda de um feiticeiro.
Somente depois desse ritual Conan est pronto para enfrentar o inimigo. O mesmo
acontece com Luke Skywalker: ele enfrenta Darth Vader em O Imprio Contra-Ataca,
derrotado e humilhado. Ele sofre uma espcie de morte (se joga no abismo da Cidade
Nebulosa) que expurga suas crenas passadas. Recuperado da derrota, Luke passa a se
apresentar como cavaleiro Jedi e aceita, sem medo, que deve derrotar seu pai. No ltimo
livro da srie Harry Potter, Harry Potter e as Relquias da Morte, o protagonista
enfrenta o mesmo processo. Ele confronta o vilo Voldemort uma vez, antes da batalha
final, e morto. No alm, ele conversa com Dumbledore, seu mentor e mandado de
volta vida (pois se tornou senhor sobre a morte), agora com o conhecimento
necessrio para o triunfo final. Em O Senhor dos Anis: O Retorno do Rei (The Lord of
the Rings: The Return of the King, Peter Jackson, 2003), Frodo considerado morto
pelo seu jardineiro Sam, aps ser mordido pela aranha gigante. Eventualmente, Sam
descobre que o veneno s paralisa a vtima e resgata Frodo da torre onde ele est preso.
Frodo, agora de volta a vida e tendo cruzado o ltimo limiar a fronteira de Mordor ,
parte para o ltimo desafio da jornada. Destruir o Um Anel na Montanha da Perdio.
A ltima fase da Iniciao se denomina a ltima beno. Essa beno a
recompensa que o heri obtm quando completa sua busca, sendo uma conseqncia do
passo anterior. Pode ser uma espada, um elixir, a fonte da juventude, o Santo Graal. A
beno pode ser tambm um momento de iluminao, conhecimento, ou seja, ela torna
o heri capaz de mudar o mundo comum a beno faz do indivduo um heri. Ele
passa a perceber o mundo de forma diferente. Em O Rei Leo (The Lion King, Roger
Allers e Rob Minkoff, 1994), Simba foge do seu reino amedrontado pelo tio Scar. Ele
acaba crescendo longe e desacreditado do potencial para ser rei. Finalmente, ele recebe
sua beno final quando confrontado pelo esprito de Mufasa, seu pai. Ali, Simba
percebe que Mufasa no o considerava culpado pela sua morte (alcana aqui a sintonia
com o pai) e perde o medo de ocupar o trono. Simba recupera sua coragem a beno
e est pronto para voltar ao seu mundo comum o reino dos lees e enfrentar Scar.
22
2.3. O RETORNO
comum que, aps receber sua ddiva herica, o sujeito passe pela recusa do
retorno. Assim como inicialmente pode ter se recusado a abandonar o mundo comum,
tendo descoberto as maravilhas do Mundo Especial, ele no tenha vontade de abandonlo:
O Caminho de Volta marca o momento em que os heris se dedicam
novamente aventura. Alcanaram um patamar de conforto e devem
sair dele, seja por sua prpria deciso ntima, seja pela ao de uma
fora externa. (Vogler, 2006, p. 273)
Isso acontece com Peter Banning em Hook: A Volta do Capito Gancho (Hook,
Steven Spielberg, 1991). Peter parte para a cidade dos piratas com a misso de roubar o
gancho do seu inimigo, mas falha ao testemunhar o seu prprio filho se divertindo com
o capito (a sintonia de Peter no com o pai, mas com seu prprio filho). Ao voltar
para o acampamento dos meninos perdidos, ele atingido pela bola de beisebol rebatida
pelo seu filho e imediatamente se lembra que ele havia vivido mesmo naquela terra
mgica, mas que tinha ido embora porque tinha vontade de crescer e de ser pai. Essa a
apoteose que leva Peter a alcanar sua beno: ele agora lembra que Peter Pan e
readquire o poder de voar (a beno final). Porm, ao lembrar-se do seu passado como
Peter Pan, ele se esquece de sua vida atual como Peter Banning. A fada Sininho
relembra que ele precisa partir para sua ltima aventura: salvar seus filhos. Mas Peter
responde: Peter Pan tem filhos?
Muitas vezes, aps recuperar a ltima bno sua espada, elixir ou completar a
busca , o heri precisa escapar do mundo mgico em direo ao mundo comum:
Se o heri obtiver, em seu triunfo, a bno da deusa ou do deus e for
explicitamente encarregado de retornar ao mundo com algum elixir
destinado restaurao da sociedade, o estgio final de sua aventura
23
Um exemplo desse tipo de fuga a perseguio pelos trilhos da mina que saem
do templo em Indiana Jones e o Templo da Perdio (Indiana Jones and the Temple of
Doom, Steven Spielberg, 1984). Aps libertar as crianas do servio escravo do templo,
os heris so perseguidos at a sada dos trilhos pelos viles e pela gua que est
invadindo os tneis. O filme seguinte, Indiana Jones e a ltima Cruzada (Indiana Jones
and the Last Crusade, Steven Spielberg, 1989), utiliza a mesma frmula: Indiana Jones
infiltra-se no castelo dos nazistas para salvar seu pai. Aps encontr-lo, eles fogem do
castelo e so perseguidos, primeiro de moto e depois de avio, pelos soldados alemes.
O heri tambm pode ser resgatado do mundo especial pela sociedade que ele
deixou para trs. As pessoas, necessitadas de ajuda, procuram pelo heri para que este
conserte os problemas do seu mundo. Isso pode acontecer quando o heri, maravilhado
com o mundo mgico, no deseja retornar, ou quando ele est sendo aprisionado por
algum motivo. A esse evento, Campbell deu o nome de o resgate com auxlio externo.
Em O Rei Leo, o babuno Rafiki e a leoa Nala so o auxlio externo de Simba. Eles
vm do mundo comum buscar Simba e convenc-lo a voltar para o trono. Rafiki, ao
levar Simba ao confronto com seu pai, guia, eventualmente, Simba de volta a Pedra do
Rei.
A passagem pelo limiar do retorno consiste no passo que heri toma ao passar
do mundo especial para o mundo comum, novamente. Ele considerado por Campbell
extremamente difcil, pois, no apenas o heri deve abandonar o maravilhoso mundo
mgico, como deve encontrar uma maneira de utilizar o que aprendeu nele para
melhorar o mundo comum:
Os dois mundos, divino e humano, s podem ser descritos como
distintos entre si diferentes como a vida e a morte, o dia e a noite. As
aventuras do heri se passam fora da terra nossa conhecida, na regio
das trevas; ali ele completa sua jornada, ou apenas se perde para ns,
aprisionado ou em perigo; e seu retorno descrito como uma volta do
alm. No obstante e temos diante de ns uma grande chave de
compreenso do mito e do smbolo , os dois reinos so, na realidade,
um s e nico reino. O reino dos deuses uma dimenso esquecida do
mundo que conhecemos. E a explorao dessa dimenso, voluntria
24
Sendo o heri, ento, senhor dos dois mundos, ele conquista sua liberdade de
viver, o ltimo estgio da jornada do heri. Ele se liberta das preocupaes com o
passado e com a necessidade de adivinhar o futuro. Vive o momento.
Simba se torna o rei e agora pode viver entre os lees e tambm com seus
amigos Timo e Pumbaa. Luke derrotou o imperador e trouxe seu pai de volta para o
lado do bem. Os sith no existem mais e agora ele est livre para treinar uma nova
ordem de cavaleiros Jedi: o balano da Fora foi restaurado. Frodo destruiu o Anel e
pode voltar a viver no Condado, ele foi colocado fora de perigo. Mas tambm ele
conhece o mundo exterior e mantm suas relaes. Aragorn foi coroado Rei, libertandose do disfarce de andarilho e assumindo sua realeza.
completa aqui a jornada do heri.
25
Lost a palavra inglesa para perdidos uma srie ficcional de drama que foi
ao ar de setembro de 2004 at maio de 2010, contabilizando seis temporadas, produzido
e exibido pela rede de televiso americana ABC. Sua estrutura se formula em blocos
semanais de 43 minutos (que cobriam uma hora de programao com os intervalos
comerciais), com uma rpida recapitulao no incio de cada novo captulo. A srie
conta o drama de um grupo de pessoas que sofre um acidente de avio e se v recluso a
uma ilha deserta sem esperana de resgate. Dos personagens principais, os que
adquirem maior importncia so: Jack Shephard, um cirurgio de coluna vertebral; Kate
Austen (Evangeline Lilly), uma fugitiva da polcia, acusada de matar o pai; John Locke
(Terry OQuinn), um homem paraplgico que volta a andar ao chegar ilha; James Ford
(Josh Holloway), mais conhecido por Sawyer, um golpista com mania de apelidar os
outros; Hugo Reyes (Jorge Garcia), tambm conhecido por Hurley, vencedor da loteria
que se considera amaldioado; Sayid Jarrah (Naveen Andrews), ex-guarda republicano
do Iraque e torturador; Charlie Pace (Dominic Monaghan), baixista de uma banda que
estourou com apenas uma msica e depois desapareceu da mdia; Claire Littleton
(Emilie de Ravin), uma jovem grvida que ia at Los Angeles entregar o nen para
adoo; e o casal coreano Jin (Daniel Dae Kim) e Sun Kwon (Yunjin Kim), que, alm
de viver um casamento problemtico, tem problemas de comunicao com os outros por
causa da lngua. Alm desses, vrios outros personagens tem importncia significativa e
ganham seus prprios episdios, principalmente Benjamin Linus (Michael Emerson) e
Richard Alpert (Nestor Carbonell), dois lderes do povo nativo da ilha. Lost foi criado
por Jeffrey Lieber, J. J. Abrams e Damon Lindelof. De acordo com a matria de Fbio
Barreto no especial O Fim de Lost, da revista Super Interessante, o episdio piloto foi
um dos mais caros da histria: 12 milhes de dlares.
Neste captulo, analisaremos a estrutura da narrativa de Lost de acordo com os
autores Arlindo Machado e Omar Calabrese. Tambm, veremos porque Lost se destaca
dos demais produtos televisivos, extrapolando o padro da televiso.
26
Sequncia narrativa que inicia e termina uma trama. Em geral, nas sries, ao final de uma temporada,
o vilo foi derrotado e o arco dessa trama acaba. Um novo arco ento poder ser iniciado. Em Lost,
porm, o arco geral da srie comea no primeiro episdio e carregado at o final do ltimo.
27
28
Figura 1 - runas egpcias na ilha de Lost: painel com o monstro de fumaa e o deus Anbis
No livro, um grupo de crianas a bordo de um avio que foge da Segunda Guerra Mundial cai numa ilha
sem que nenhum adulto sobreviva.
8
No programa, os competidores executam tarefas em algum ambiente longe da civilizao. Conforme a
realizao dos desafios so conferidos pontos. O ganhador recebe um prmio em dinheiro. No Brasil, o
programa foi realizado pela Rede Globo com o nome de No Limite.
9
http://www.ew.com/ew/article/0,,1562722,00.html em 21/11/2010.
30
(The Adventures of Rin Tin Tin, William Beaudine, Robert G. Walker e Douglas
Heyes, 1954) e Lassie (Bonita Granville, 1954). As frmulas de cada um dos episdios
so deveras rgidas (CALABRESE, 1994, p. 51): o heri e sua equipe se mantm fixos
e os viles so variantes e o episdio calcado no embate bem contra o mal. O heri
deve sempre resolver uma situao causada pelo vilo.
O segundo modelo baseado em Zorro (1957) e Ivanho (Ivanhoe, Richard
Thorpe, 1952). Apesar de manter uma estrutura semelhante ao primeiro caso, ambos so
baseados em obras anteriores ao programa de televiso. Isso confere aos personagens
um passado e um futuro e imbuindo certa temporalidade a srie. Alm disso, o universo
do produto provm de uma obra acabada, conferindo estabilidade aos cenrios e
personagens.
O terceiro caso, exemplificado por Bonanza (David Dortort e Fred Hamilton,
1959), apresenta um episdio que tem final, ou seja, a situao solucionada, mas que
mantm um vnculo com os episdios anteriores e futuros. Deste modo, se o espectador
deixa de assistir a um episdio, apesar de entender a trama do episdio seguinte, ele
perde parte da histria como um todo. O seriado permite tambm evoluo dos
personagens e de sua prpria estrutura, como foi citado anteriormente.
Colombo (Columbo, Richard Levinson e William Link, 1971) representa o
quarto modelo. Nela, o crime e culpado so apresentados no incio do episdio e o
desenvolver mostra como o detetive Colombo deve encontrar as pistas que levaro ao
criminoso. A histria sempre a mesma, mas com inmeras variveis, como o tipo de
crime e a arma utilizada. A variao de diretor tambm confere sempre um novo tipo de
interpretao a cada novo episdio.
Lost, porm, lembra mais o quinto caso definido por Calabrese, que ele baseia
na srie norte-americana Dallas (David Jacobs, 1978). Ao mesmo tempo em que
representa um espao de tempo grande, virtualmente toda a vida dos seus personagens,
da infncia at o momento do acidente e o que se sucede alm, cada episdio destaca
um perodo curto de tempo, seja de algumas horas ou de alguns dias. Assim, ao mesmo
tempo em que temos episdios centrados em Jack, o lder dos sobreviventes e o
suposto lado do bem, temos tambm episdios inteiros dedicados, com flashback, por
exemplo, a Benjamin Linus, o lder do povo nativo da ilha, que serve como antagonista
aos sobreviventes.
31
Alm dos cinco modelos apresentados, temos tambm trs principais tendncias
as quais as narrativas podem ser atreladas, reunidas por Machado, de acordo com a obra
de Calabrese. primeira delas, as variaes em torno de um eixo temtico histrias
diferentes a cada episdio, mas que no fundo apresentam sempre o mesmo tema ou
situao , Lost s pode ser vinculada se pensarmos que as histrias de cada um dos
personagens, apesar de diferentes, giram em torno dos mesmos temas, como por
exemplo, conflitos com os pais, dualidade, a necessidade de se destacar, f, culpa, etc.
Porm, Lost conta a histria dos sobreviventes do vo 815 da Oceanic Air, o que
significa que um episdio nunca ser independente do outro.
De acordo com a segunda tendncia das narrativas seriadas de Calabrese, a
metamorfose dos elementos narrativos, podemos afirmar, at certo ponto e conforme
apontou Machado, que a histria acabada em cada episdio, a histria aberta da srie e
um modelo intermedirio que consiste e uma histria aberta para um nmero definido
de captulos (MACHADO, 2005, p. 93) formam diferentes nveis narrativos e
temporais. No captulo citado anteriormente, White Rabbit, Jack prope-se a procurar
uma fonte de gua potvel aps reclamaes dos outros sobreviventes sobre como
adquirir gua. O incentivo de Jack para realizar essa busca na floresta foi uma viso que
ele teve de seu pai, j morto. Ele acaba perseguindo o fantasma pela floresta, que leva a
uma srie de cavernas perto de uma lagoa. Nessas cavernas, Jack encontra o caixo de
seu pai. O flashback do episdio explica, aps mostrar sua relao difcil desde a
infncia, que o pai de Jack, Christian, viajara Austrlia aps uma briga dos dois, e
Jack fora atrs dele apenas para encontrar o pai morto. O avio que caiu na ilha estava
carregando Jack e o corpo do pai de volta a Los Angeles. O caixo encontrado nas
cavernas, porm, est vazio. O episdio no prope uma resoluo para a relao difcil
entre os dois. Ele apenas a apresenta e resolve a mini-trama da gua potvel para os
sobreviventes. Existe uma espcie de fechamento para a situao, no sentido de
completar um pequeno passo na jornada de sobrevivncia na ilha, mas esta faz parte de
um arco muito maior que so os eventos que aconteceram ao longo de todas as
temporadas. O relacionamento de Jack e seu pai tambm continua sendo esmiuado
continuamente at o final da srie, sendo a razo principal para o qual Jack pode ser
considerado um dos perdidos da srie.
Enquanto assistimos uma espcie de aventura em uma ilha mstica na linha de
tempo principal de Lost, a essncia da trama est na construo dos seus personagens.
32
Ao longo dos episdios, passamos a conhecer seus passados e descobrir que, cada um a
sua prpria maneira, tinha construdo para si uma existncia trincada, fosse com uma
relao ruim com o pai, uma esposa divorciada ou um passado na guerra. Mais do que
isso, a existncia dessa ruptura na vida de cada personagem fez com que, por fim, todos
estivessem no vo 815 da companhia Oceanic Air em 22 de setembro de 2004.
Aps o acidente, conforme vo resolvendo os problema de sobrevivncia na ilha
e uma possvel possibilidade de resgate, vemos os sobreviventes criarem relaes entre
si e, pouco a pouco, consertarem suas falhas. Tudo isto est envolto no ambiente sinistro
da ilha. Localizada, conforme os personagens, sempre em algum lugar do Pacfico
Sul, ela est fora da rea de resgate do acidente, por uma falha de comunicao do
avio hora do acidente. Logo na primeira noite, ouvimos ao longe o som do que mais
tarde viria a ser conhecido por o monstro de fumaa, um ser constitudo apenas de
fumaa que aterroriza os sobreviventes sempre que eles se aventuram na floresta. Ao
explorar mais a fundo a ilha, os personagens encontram mais e mais mistrios: uma
quantidade de estaes cientficas abandonadas, uma sobrevivente francesa perdida na
ilha durante dezesseis anos, runas egpcias da antiguidade e um povo nativo
extremamente hostil que se infiltra como sobreviventes do acidente e raptam as pessoas
a noite. No quarto episdio da sexta temporada, The Lighthouse, Jack e Hurley
encontram um farol martimo de arquitetura egpcia. Jack se espanta ao perceber que o
farol nunca fora avistado antes, enquanto o outro responde apenas que talvez eles no o
tenham visto porque no estavam procurando.
Esse estilo de roteiro que permeia o seriado durante suas seis temporadas ajuda a
entender que o ambiente mgico onde se encontram os personagens meramente
simblico. Conforme eles se aprofundam mais nos mistrios do lugar e nas interaes
entre si, novos smbolos so descobertos. De acordo com Campbell, atravs dos contos
maravilhosos, [] dada uma expresso simblica aos desejos, temores e tenses
inconscientes que se acham subjacentes aos padres do comportamento humano
(CAMPBELL, 2007, p. 251). Os roteiristas do seriado, Damon Lindelof e Carlton Cuse,
dizem Lost Encyclopedia:
Era extremamente importante para ns mantermos a qualidade
interpretativa do programa. E mesmo que em momentos seja difcil
33
10
Traduo do autor. Texto original: It was incredibly important to us to maintain the purposeful
interpretative quality of the show. And although it is frustrating at times to puzzle things out for yourself,
the show was called LOST for a reason.
11
No filme O Planeta Proibido, uma equipe de astronautas atacada por um gigantesco monstro invisvel.
Eventualmente, eles descobrem uma mquina colossal no subsolo do planeta que tem o poder de
materializar pensamentos e que era operada clandestinamente por um cientista ermito. Os monstros do id
o subconsciente , sendo entidades fora do controle mental do cientista, tambm tomavam forma,
fugindo do seu controle.
12
Rousseau era uma personagem francesa perdida h 16 anos na ilha de Lost, poca do acidente.
13
Descobrimos, atravs dos flashbacks no episdio quatro da primeira temporada (Walkabout) que John
Locke tinha a espinha fraturada e andava em uma cadeira de rodas at o acidente. Na ilha, porm, ele
pode caminhar normalmente.
14
http://lostpedia.wikia.com/wiki/The_Lostpedia_Interview:David_Fury em 17/11/2010. Texto original:
Metaphorically, the Monster was just the great unknown threat, the imminent danger around the corner
that potentially haunts us all Some thought of it as a monster of the id, much like in Forbidden Planet
that maybe it appeared differently to everyone who saw it. The most tangible thought, as explained later
by Rousseau, was that it functioned as a security system set up by the Islands creators/early residents...
For Locke, clearly, the Monster was the soul of the Island that was responsible for his miracle.
Traduo do autor.
34
http://educacao.uol.com.br/biografias/ult1789u621.jhtm em 21/11/2010.
35
Por fim, chegamos concluso de que, assim como qualquer produto televisivo,
em Lost as trs modalidades no ocorrem de forma pura:
elas se contaminam e se deixam assimilar umas pelas outras, em graus
variados, de modo que cada programa singular, se no for
estereotipado, acaba por propugnar uma estrutura nova e nica. A
riqueza da serializao televisual est, portanto, em fazer dos
processos de fragmentao e embaralhamento da narrativa uma busca
de modelos de organizao que no sejam apenas mais complexos,
mas tambm menos previsveis e mais abertos ao papel ordenador do
acaso. (MACHADO, 2005, p. 97)
Lost, porm, faz parte de uma nova gerao de programas televisivos que no
est presa ao modelo configurado por Machado. Primeiro porque seu padro esttico
no obedece s normas da televiso. Segundo, porque o prprio meio televisivo vem
36
mudando muito nos ltimos anos. O autor descreve o modelo tradicional da esttica
televisiva:
a televiso, paradoxalmente, um meio bem pouco visual e o uso
que ela faz das imagens , salvo a excees de honra, pouco
sofisticado. Herdeira direta do rdio, ela se funda primordialmente no
discurso oral e faz da palavra sua matria-prima principal. [] A
maioria esmagadora dos programas se funda na imagem prototpica de
uma talking head (cabea falante) que serve de suporte para a fala de
algum protagonista. (MACHADO, 2005, pp. 71 e 72)
37
complexa. Ela ultrapassa o roteiro dos episdios e ganha vida prpria, criando um
universo vivo com suas prprias regras.
A complexidade da trama exige ateno do espectador, no permitindo que um
captulo seja perdido. Dessa forma, Lost abriu espao para discusses em fruns de
internet e desencadeou a distribuio de produtos audiovisuais na internet. Por causa
disso, o canal pago AXN, que em 2004 demorava mais de um ms para passar um
episdio de Lost no Brasil, aps sua estria nos EUA, passou a exibir o programa no dia
seguinte, com medo de que a audincia diminusse. De acordo com o especial O Fim de
Lost, da revista Super Interessante, mais de 30 mil arquivos de legenda por episdio
eram baixados da internet. Alm disso, a partir da segunda temporada, a prpria rede
americana ABC passou a disponibilizar os episdios de graa no seu site.
Esse processo de convergncia, conforme afirma Henry Jenkins (2008, pp. 27 e
28), representa uma transformao cultural, medida que consumidores so
incentivados a procurar novas informaes e fazer conexes em meio a contedos
miditicos. Isso quer dizer que, no s os usurios de internet tiveram fcil acesso aos
episdios, como tambm permitiu aos produtores utilizar novos processos miditicos.
Eles puderam expandir seu universo de uma forma que no seria possvel apenas em
uma srie de televiso. exatamente o que diz Carlton Cuse em uma entrevista ao site
buddytv.com:
tangencial ao programa, mas mantm relao com ele. Sentimos que
a experincia internet era uma maneira que tnhamos de expor a
mitologia de uma maneira que no seria possvel no seriado. Digo,
porque uma parte da mitologia que no afeta a vida dos personagens
ou a existncia na ilha. Criamos com a inteno de entender o mundo
do seriado que estaria sempre sob a gua, como na metfora do
iceberg, e a internet nos deu uma chance de revel-la.16
http://www.buddytv.com/articles/lost/buddytv-interviews-losts-damon-4766.aspx em 22/11/2010.
Traduo do autor. Texto original: its tangential to the show but its not unrelated to the show. We
sort of felt like the Internet Experience was a way for us to get out mythologies that we would never get
to within the show. I mean, because this is mythology that doesnt have an effect on the characters lives
or existence on the island. We created it for purposes of understanding the world of the show but it was
something that was always going to be sort of below the water, sort of the iceberg metaphor, and the
Internet Experience sort of gave us a chance to reveal it.
38
Em um deles, o The Lost Experience, o usurio descobria vdeos feitos por uma mulher
chamada Rachel Blake. Ela investigava e publicava na internet informaes sobre a
Hanso Foundation, que era a investidora da Dharma Initiative, grupo de cientistas que
investiga a ilha no seriado. Os vdeos eram produzidos para se parecerem como uma
investigao real por parte da personagem Rachel Blake (figura 3). Esse processo
instigou ainda mais as discusses em fruns da internet, fazendo com que os
espectadores, interessados, criassem suas prprias teorias sobre a ilha e fornecendo
alguma forma de feedback aos produtores.
Figura 3 - um dos vdeos do ARG The Lost Experience transmitido pelo Youtube.com
Jenkins diz que cada pessoa constri, em sua cabea, a prpria mitologia a partir
das peas que so colhidas de sua experincia. Como a quantidade de informaes
demasiada para apenas um indivduo, a discusso tornou:
o consumo em processo coletivo. [] Nenhum de ns pode saber
tudo; cada um de ns sabe alguma coisa; e podemos juntar peas, se
associarmos recursos e unirmos nossas habilidades. A inteligncia
coletiva pode ser vista como uma fonte alternativa de poder miditico.
(JENKINS, 2008, p.)
39
um livro com esse nome, que foi supostamente escrito por um dos sobreviventes. Esse
livro, inclusive, era citado em The Lost Experience.
Veremos a seguir um breve resumo dos eventos de cada uma das temporadas de
Lost. O intuito esclarecer melhor a histria em razo da anlise a ser feita no captulo
4.
existe chance de sobrevivncia, com a expresso Live together, die alone (viver
juntos, morrer sozinhos), que repetida durante toda a srie. Tambm vai demarcando a
separao de Jack como um homem da cincia enfatizada pelo fato de Jack ser um
cirurgio e Locke como um homem de f, pois chegou como paraplgico na ilha e se
curou milagrosamente. Um dos personagens, Michael, comea a construo de uma
barca, com a inteno de tirar seu filho Walt o mais rpido possvel da ilha. O iraquiano
Sayid, aps encontrar um pedido de ajuda com a voz de uma mulher falando francs,
descobre que a transmisso vem da ilha. Portanto, existe energia na ilha. Assim, ele
percorre o litoral em busca da fonte e acaba encontrando a francesa, chamada Danielle
Rousseau, que est perdida na ilha h dezesseis anos. Ela teve sua filha recm nascida
na poca, Alex, roubada pelos Outros.
Durante as exploraes da ilha e busca por comida, os personagens encontram,
enterrada no cho, um tipo de escotilha com a palavra quarentena na porta. Aps
muito trabalho e a morte de dois personagens, o grupo consegue abrir a porta da
escotilha com dinamite. A temporada termina com o grupo olhando para a entrada
escura da escotilha, o gancho para a prxima temporada.
importante notar que, apesar de haver uma rivalidade entre Jack e Sawyer pelo
afeto de Kate e por maior poder no acampamento, no final da temporada a tenso maior
mantida entre Jack e Locke. Isso porque Jack, um mdico, invariavelmente um
homem da cincia, enquanto Locke um homem de f. Isso leva o segundo a agir
de maneira incompreensvel muitas vezes, desafiando o raciocnio lgico do primeiro.
Um exemplo disso a insistncia de Locke em abrir a escotilha, enquanto Jack se
preocupa em manter todos em segurana.
anos 80. Essa estao especfica, porm, manteve-se ativa, e dentro dela um homem
chamado Desmond apertava um boto a cada 108 minutos, com o objetivo de salvar o
mundo. Desmond acaba fugindo e os sobreviventes passam a frequentar a estao e
apertar o boto. Eventualmente, os personagens chegam concluso que o boto um
dispositivo de segurana relacionado liberao de um bolso de energia magntica.
Michael parte em sua balsa com Walt, Jin e Sawyer, apenas para descobrir que
no possvel sair da ilha por mar. Por mais que eles naveguem, acabam voltando
sempre para a ilha. Em um pequeno barco, os Outros abordam Michael e raptam Walt,
alm de destruir a balsa.
Do outro lado da ilha, os sobreviventes da cauda do avio, capturam Michael e
os outros dois, pensando se tratar dos Outros. Depois de convencerem que estavam
todos no mesmo vo, Jin e Sawyer os guiam at o acampamento principal. Michael foge
para procurar Walt. Enquanto isso, o lder dos Outros, Benjamin Linus, capturado e
mantido prisioneiro na escotilha.
Michael faz um acordo com o Outros: ele deve libertar Benjamin em troca de
Walt. Michael volta ao acampamento, mata a mulher que estava de guarda na escotilha
e liberta Benjamin. Depois ele convence os outros sobreviventes de que Benjamin
conseguiu escapar sozinho e que um grupo deveria ir com ele recuperar Walt. Assim,
Jack, Kate, Sawyer, Hurley e Michael vo at a fronteira dos outros. L, Walt
devolvido a Michael e ambos so mandados para fora da ilha. O restante do grupo
levado prisioneiro com exceo de Hurley, que mandado de volta com a mensagem de
que os Outros no fossem mais importunados.
Ao mesmo tempo, Locke perde a sua crena na ilha e pra de apertar o boto. A
estao da escotilha comea a se destruir pelo magnetismo e nos ltimos segundos
Desmond aparece e usa o mecanismo de auto-destruio.
42
44
em proveito prprio. A lista que ele recebera, por exemplo, servia apenas para buscar os
sobreviventes candidatos (mais sobre isso nas temporadas cinco e seis), mas
Benjamin quis usar os talentos de Jack para operar sua coluna. Simbolicamente, ele
perdeu o acesso aos poderes de cura da ilha (desenvolveu um cncer na coluna),
enquanto Locke curado quase instantaneamente. A partir daqui, Locke comea a
tomar o lugar de Benjamin.
Entretanto, o objetivo maior de Benjamin ao mover a ilha tir-la do alcance de
Charles Widmore. O girar da roda por ele faz com que a ilha comece a se movimentar
no tempo e espao, sumindo da realidade de 2004, no momento em que Jack e os outros
escapavam de helicptero. Antes de fazer isso, porm, Benjamin mata o lder da equipe,
acionando a bomba ele o fez porque esse homem havia matado a sua filha na tentativa
de captur-lo. Assim, Jack, Hurley, Sun, Desmond, Sayid, Kate e o filho de Claire,
Aaron, escapam da ilha de helicptero e assistem ela sumir diante de seus olhos, ao
mesmo tempo em que o cargueiro destrudo pela bomba. Depois de alguns dias
deriva, eles so resgatados em uma praia de pescadores.
imprensa, eles mentem e dizem que foram os nicos sobreviventes da ilha.
Eles fazem isso para proteger Locke e os outros que ficaram pra trs com medo de
embarcar no navio. Eles recebem da companhia area Oceanic Air uma grande
indenizao e retornam s suas vidas no mundo comum. Jack e Kate passam a morar
juntos e comeam um noivado que dura pouco tempo. No final da temporada, eles
descobrem que Locke saiu da ilha para convenc-los a voltar, mas acaba morto antes de
convencer qualquer um deles.
que nessa poca ainda estava ativa. Aqui, eles conhecem o jovem Benjamin Linus,
ainda com 12 anos.
Fora da ilha, passados trs anos desde seu resgate, Jack e os outros so
convencidos a voltar para a ilha com o caixo de Locke. Isso porque cada um deles
chegou concluso de que ainda tinha assuntos pendentes l. Kate, por exemplo, sentiase culpada por criar o filho de Claire, e quer resgat-la; Sun havia deixado para trs seu
marido Jin. Ao aterrissarem na ilha, porm, Sun, Benjamin e alguns outros passageiros
permanecem em 2007, enquanto Jack, Kate, Hurley e Sayid so transportados para
1977, onde se juntam Sawyer na Dharma Initiative. Descobrimos, tambm, que pouco
antes da viagem de volta, Benjamin assassinou Locke. Apesar disso, Locke aparece
vivo na ilha em 2007 embora seu corpo permanea duplicado no caixo que veio na
carga do avio. O Locke vivo guia Benjamin at o local onde Jacob realmente mora
(dentro da esttua da deusa Taweret) e o convence a mat-lo.
Em 1977, o cientista Faraday cria a teoria de que, se eles explodirem uma bomba
sobre o bolso de energia da estao Cisne (que nessa poca ainda est em construo),
os eventos do futuro (2004) seriam anulados, alterando a histria para que o avio 815
nunca tivesse cado na ilha. A temporada acaba com Jack jogando a bomba no poo da
estao e a exploso.
Tambm vemos, pela primeira vez, Jacob em pessoa. Ele visita, em flashback, as
vidas dos personagens principais em algum momento crucial de suas vidas, sugerindo
suas opes de alguma forma. Por exemplo: Sawyer testemunhou o assassinato de sua
me pelo pai quando era criana. No momento em que ele escreve uma carta de
vingana para o responsvel (um homem que teve um caso com sua me e roubou o
dinheiro do seu pai), a tinta da caneta acaba. Jacob aparece, ento, e o empresta uma
nova. Assim, Sawyer direcionado a continuar com sua vingana por Jacob.
episdios exclusivos para a explicao da mitologia da srie, essa temporada traz uma
novidade: em vez de flashforwards ou flashbacks, ela apresenta flashsideways. Nesse
novo tipo de recurso narrativo, vemos, ao mesmo tempo, que a realidade normal na ilha,
uma realidade paralela, onde o avio nunca caiu na ilha e os personagens seguem suas
vidas normalmente sem se conhecerem. Entretanto, ao final da temporada, revelado
que essa realidade nada mais era que uma espcie de limbo, utilizado pelos
sobreviventes para se encontrarem depois de suas mortes. O intuito dessa escolha foi
mostrar que o tempo passado na ilha foi uma espcie de remendo para a vida de cada
um deles. Jacob, o protetor da ilha, escolheu diversas pessoas com vidas ruins,
solitrias, e os colocou no mesmo espao, para que completassem umas s outras. Isso
significa que a bomba acionada em 1977 s serviu para criar o vazamento na estao
cisne, que eventualmente leva ao acidente do vo 815. De qualquer maneira, Jack e os
outros voltam a 2007 em decorrncia da exploso.
O episdio 15 da temporada, intitulado Across the Sea, conta a histria de Jacob.
Muitos sculos atrs, na poca do imprio romano, um navio naufraga prximo a ilha.
Uma mulher grvida, chamada Claudia, nada at a praia para ser recebida por uma
segunda mulher desconhecida. Ela auxilia Claudia no seu parto, mas esta, porm, d a
luz a gmeos. Pedindo que o primeiro deles seja nomeado Jacob (um menino de cabelos
loiros), ela diz que no escolheu nome para o segundo (um menino de cabelos escuros).
A mulher sem nome ento mata Cludia com um golpe na cabea e fica com as crianas
para si.
J na adolescncia, Jacob ingnuo, enquanto o menino sem nome astuto,
perigoso. Eles descobrem que existe um povo vivendo na ilha, mas a me afirma que
eles devem ser evitados, porque so maus. Ela mostra aos meninos o corao da ilha:
uma caverna alm de um crrego com uma luz muito intensa. Ela afirma que essa luz
uma grande fonte de um poder cujo todos os homens trazem dentro de si. Mas ela
precisa ser protegida porque os homens sempre anseiam por mais poder, e aquele que
entrar na caverna sofreria um destino pior do que a morte. Jacob obedece e evita aquele
povo, mas o menino vestido de preto no se conforma. Ele vai viver com os homens e
acaba descobrindo que, apesar da me explicar que impossvel sair da ilha, atravs de
bolses de energia magntica, possvel ser transportado para alm do mar. Ele comea
a construo de uma roda de madeira que conectada corrente magntica da ilha. Ao
47
descobrir isso, a me destri a vila e mata todos os homens, junto com a roda de
madeira.
Furioso, o agora crescido homem de preto mata a me. Em vingana, Jacob o
joga dentro da caverna. Assim, de l, surge o monstro de fumaa que desde a primeira
temporada assombrava os personagens de Lost (figura 4). Preso fora da ilha que o
mantm como monstro, tudo o que o homem de preto deseja agora fugir da ilha, e a
funo de Jacob proteger a ilha e impedir que ele escape. Embora um irmo no possa
matar o outro, o homem de preto jura encontrar uma forma de, um dia, assassinar Jacob.
dessa forma que descobrimos que Jacob criou uma medida de precauo: ele
listou um grupo de pessoas cujas vidas eram miserveis e fez com que elas fossem
trazidas ilha. Os sobreviventes do vo 815 nada mais so do que candidatos para o
cargo de protetor da ilha, caso Jacob fosse morto. isso que acontece no final quinta
temporada. O monstro, ou homem de preto, tem o poder de se transformar em qualquer
pessoa que j tenha morrido cujo corpo esteja na ilha. ele, por exemplo, que aparece
para Jack como o fantasma de seu pai na primeira temporada (o caixo estava no avio
815). O homem de preto se disfara de Locke e convence Benjamin a assassinar Jacob.
Benjamin obedece porque pensa assistir Locke voltar da morte, acreditando realmente
que ele especial, que tem um papel importante na ilha, enquanto ele mesmo, no.
Jacob aparece em esprito para Jack, Kate, Sawyer e Hurley e explica que um
deles deve ser o voluntrio para proteger a ilha. Jack aceita o cargo. Eles ento levam
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Desmond18 ao fundo da caverna do corao da ilha, onde existe uma piscina de gua
luminosa. Desmond retira uma pedra que impede a gua de escoar para o fundo da
terra. Assim, a energia se apaga, tornando o homem de preto mortal outra vez. Jack
consegue mat-lo, mas infelizmente, a misso tambm lhe toma a vida.
4. A JORNADA DE JACK
Figura 5 - o primeiro e ltimo planos de Lost: Jack abre os olhos no episdio piloto e fecha no episdio
final
Os anos que passou na estao Cisne, que contm uma grande quantidade de eletromagnetismo,
fizeram com que Desmond se tornasse muito resistente a esse tipo de fora. Ele o nico que pode ir at
o centro da piscina sem que seja morto.
49
4.1. A PARTIDA
4.1.1. O CHAMADO DA AVENTURA
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Mais tarde, ao pedir que Kate costure seu machucado, ele conta a histria de
como e sua primeira cirurgia quase deu errado porque ele teve muito medo: ao terminar
o procedimento na coluna de uma jovem, ele acidentalmente rasga a bolsa espinhal,
rgo onde os nervos se encontram na base da coluna. Se ele no costurasse em tempo
suficiente, a paciente ficaria paralisada pelo resto da vida. Para superar a situao, Jack
conta que, durante cinco segundos, deixou todo o medo tomar conta dele. Acabado o
tempo, ele consertou a coluna da moa. importante notar durante essa cena que Jack
considera essa lio importante e, sendo o primeiro trao apresentado do personagem,
uma caracterstica definidora.
Porm, durante as temporadas quinta e sexta, descobrimos que a vida dos
candidatos foi, de alguma forma, influenciada por Jacob para que acabassem chegando
de alguma forma ilha. Sabemos que, atravs do seu farol19, ele estava observando as
vidas dos candidatos. Assim, vemos no episdio final da quinta temporada, chamado
The Incident, o momento em que Jacob entrou em contato com cada um dos
sobreviventes, alterando de alguma forma o caminho de suas vidas.
Para Jack, o
O Farol do episdio The Lighthouse: um farol constitudo por uma fogueira e um espelho mgico, que
possibilita observar a vida de algum, mesmo que distante.
51
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ele reluta com o fantasma que o pai lhe deixou. Enquanto no flashback, o Christian real
representado como uma figura superior e vilanesca (figuras 8 e 9), na ilha Jack
literalmente persegue o fantasma do seu pai floresta adentro (figura 10).
Figura 8 - Christian retratado sempre de forma amedrontadora perante Jack: a luz inferior evidencia o
ngulo da sobrancelha, como uma assombrao; a mscara diminui a humanidade do rosto
Figura 9 - Na infncia (episdio cinco da primeira temporada White Rabbit), o pai um figura superior
e obscura, como um vilo
Figura 10 - Na ilha, o improvvel fantasma de Christian aparece de terno escuro, assombrando Jack
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Alm disso, a primeira cena que vemos do avio antes do acidente a janela
onde Jack est sentado. Em primeiro plano, ele olha para o mundo l fora, alm da
janela, ao fundo, como se fosse uma ltima vista do seu mundo comum que agora est
passando para fora do seu alcance.
Figura 12 - Jack observa o mundo comum pela ltima vez antes da aventura
um navio que se aproxima da costa da ilha. O homem pergunta a Jacob se o navio foi
trazido por ele. A resposta afirmativa de Jacob confirma o seu papel na ilha: ele traz
pessoas escolhidas por si at a ilha, como candidatos a ser seu substituto, ou pelo
menos, a cumprir funes. Essa cena, que se passa em algum momento do sculo XIX,
trata especificamente da chegada do navio Black Rock e, com ele, o personagem
Richard Alpert, que conhecemos na trama principal como um conselheiro s ordens de
Jacob. Eventualmente, no episdio oito da ltima temporada, intitulado Ab Aeterno,
descobrimos que o homem de preto foi responsvel pelas mortes da tripulao do Black
Rock e tentou enganar Richard20 para que matasse Jacob. Porm, Richard convencido
por Jacob que o real inimigo o homem de preto e ganha a vida eterna para servir de
conselheiro na ilha.
A situao que ocorre com o Black Rock similar a situao que ocorre com o
vo Oceanic 815. Os candidatos so trazidos ilha e imersos no mundo fantstico da
ilha. E Jacob, apesar de conversar com Jack apenas no momento final, quando os
poderes de protetor da ilha so transferidos para ele, durante todo o percurso, o caminho
do mdico trilhado sua frente, pelas conversas de Hurley com os mortos e com o
prprio Jacob, e pela insistncia cega de Locke para que Jack confie na ilha.
Locke, que descobriu os poderes da ilha ao chegar e desenvolveu uma conexo
intensa com o local, sabia que, de alguma forma, todos, inclusive Jack tinham um papel
a cumprir. Apesar de tambm nunca ter encontrado fisicamente Jacob, Locke recebia
instrues atravs de vises e sonhos. Finalmente, quando Jack vai embora da ilha e
Locke vai atrs dele, a morte deste que convence Jack a voltar. A conexo de Locke
com a ilha e, consequentemente, com Jacob. Pode-se, portanto, considerar que, em certo
nvel, Locke serve como o auxlio sobrenatural que guia Jack. Nas figuras abaixo,
vemos Locke tentando se comunicar com a ilha atravs de uma substncia alucingena
improvisada a partir de plantas da floresta da ilha:
20
Richard Alpert serve como conselheiro para o grupo dos Outros. Ele foi abenoado (ou amaldioado)
com a vida eterna por Jacob.
56
Figura 13 - Em sua comunicao com a ilha, Locke retratado de forma mstica, como Buda ou um
curandeiro indgena.
Figura 14 Buda21
http://jornalonlineufpi.wordpress.com/2010/06/24/budismo-uma-fuga-intrapessoal-para-paz/ em 1 de
dezembro de 2010.
57
aos sobreviventes que existe algo alm dessa ilha. At o episdio onze, quando Locke e
Boone encontram a escotilha por acaso, no meio da floresta, estamos apenas
conhecendo o ambiente e a certeza de que existem outras pessoas ou entidades que
nos levar para uma aventura maior, a partir da segunda temporada. Dessa maneira, o
primeiro grande limiar e evento que leva ao mundo mgico de Lost a descoberta da
escotilha. Na figura abaixo podemos perceber que ela representa um tnel sombrio para
a prxima etapa, enquanto na luz os personagens duvidosos enfrentam a deciso de
atravessar ou no:
do papel dos Outros. Aqui o momento onde fica claro: a ilha de Lost no uma ilha
comum. H algo de extraordinrio acontecendo nesse lugar.
Nota-se tambm que o salto de f que Vogler considera necessrio por parte do
heri no dado aqui por Jack. Locke, crente de que a ilha quer passar alguma
mensagem, quem insiste em investigar a escotilha e pretende descer o poo. Kate
segue Locke na misso e acaba forando Jack que mantm sua obsesso pela
segurana de todos a fazer o mesmo.
ambiente, mido e escuro, ironicamente lembra o interior da baleia, e saindo dele que
Jack se encontra renovado (uma nova vida) para retirar os sobreviventes da ilha, como
visto nas imagens abaixo:
Figura 16 - O contraste das luzes fria e quente criam visualmente um ambiente quente e mido, como o
interior do corpo de um animal
4.2. A INICIAO
4.2.1. CAMINHO DE PROVAS
de metal que ele carrega no pescoo atrada em direo parede. Locke, crente de que
aqui est a chave para se entender a ilha, convence Jack de que eles precisam continuar
apertando o boto mesmo depois que Desmond foge para o meio da floresta. Como no
se sabe o que pode acontecer se o boto no for apertado, Jack fica receoso e acaba
ajudando, revezando turnos para apertar o boto.
Na quinta temporada, porm, revelado que a funo da estao
responsabilidade direta de Jack. Ao voltar ilha, ele a encontra fora de seu eixo
magntico, o que faz com que ela fique viajando de volta no tempo, at que se fixa em
1977, quando Locke usa a roda para sair da ilha. Jack ento, preso nos anos 70 com os
companheiros, se junta a Dharma Initiative, o grupo de cientistas que estudava os
fenmenos eletromagnticos da ilha. Ele descobre que eles esto construindo uma
estao, chamada O Cisne, em cima de um bolso de energia eletromagntica, com a
funo de manejar o tempo de formas inimaginveis. Aqui, o fsico Daniel Faraday, que
veio ilha a bordo do cargueiro Kahana na terceira temporada, explica que, se Jack
explodir uma bomba no bolso de energia sob a estao em construo, ento o motivo
para que o vo 815 caia na ilha seria inexistente e a histria seria alterada para que eles
nunca se acidentassem22.
Por esse motivo, Jack decide explodir a bomba na estao, com o intuito de
retomar sua vida normal, sem a existncia na ilha. O que isso causa, no entanto,
justamente o incidente que transforma a estao Cisne de uma estao de estudo para
uma conteno do acidente. A Dharma Initiative ento constri o computador com o
mecanismo que libera o vazamento de energia aos poucos (a cada 108 minutos) de
forma inofensiva, enquanto, pelo menos, a detonao manda Jack e seus companheiros
de volta a 2007.
Na terceira temporada, um grupo de exploradores mandado do cargueiro
Kahana de helicptero ilha para capturar Benjamin Linus, a mando de Charles
Widmore. Charles era o homem que liderava os Outros antes de Benjamin, mas que foi
destitudo do cargo por esse. Widmore planeja recuperar seu lugar na ilha. Jack
22
O boto que existe na estao em 2004 e deve ser apertado por Desmond a cada 108 minutos, para
liberar inofensivamente a energia eletromagntica que escapa do vazamento. Esse vazamento foi criado
pela exploso da bomba causada por Jack em 1977. Um dia, Desmond sai da escotilha e demora demais
para voltar: o contador chega a zero e a ilha inteira comea a tremer. No episdio final da segunda
temporada descobrimos que esse atraso de Desmond liberou uma fora magntica suficientemente forte
para derrubar o avio 815. Essa , enfim, a causa do acidente.
61
pretende, ento, transportar todos os sobreviventes para bordo do navio, com o intuito
de serem levados de volta ao mundo comum, embora da ilha. Entretanto, Locke est
mais convencido de que eles devem permanecer na ilha e faz de tudo para ganhar um
lugar entre os Outros. Ele mata a lder da expedio que veio ilha, dificultando o
contato entre Jack e o cargueiro. Por fim, porm, enquanto Locke e Benjamin se
ocupam em mover a ilha, atravs de roda de madeira que fica no subsolo dela23, Jack
consegue escapar com Kate (e o filho de Claire, Aaron), Sun, Sayid, Hurley e Desmond
no helicptero que tinha trazido os exploradores. Assim, enquanto os demais
sobreviventes permanecem na ilha, esses seis podem voltar para a casa, com a culpa de
terem deixado o resto para trs.
De acordo com o episdio 14 da ltima temporada, intitulado Across the Sea, um dispositivo de
madeira construdo pelo homem de preto que libera a corrente de eletromagnetismo no interior da ilha e
possibilita que a ilha mude de lugar no espao e tempo. A pessoa que operar a roda, porm, lanada
embora da ilha e aparece no meio do deserto da Tunsia. A roda era a maneira como o homem de preto
planejava escapar da ilha na antiguidade.
62
No perodo de trs anos que passam fora da ilha, Jack e Kate passam a viver
juntos e constroem o seu relacionamento. Kate est vivendo com Aaron, filho de Claire
que ficou na ilha, e cria a criana como se fosse a me. Jack e Kate se tornam noivos,
mas a dificuldade que Jack tem de conviver com a criana acaba criando empecilhos na
relao, provavelmente um reflexo que o mdico carregava do relacionamento falho
com o pai. Os roteiristas implicam isso no episdio dcimo da quarta temporada
(Something Nice Back Home): Kate v Jack contando uma histria para Aaron e diz que
ele tem um talento natural para aquilo. Mais tarde, Jack, emotivo, pergunta: Na outra
noite, quando eu estava lendo para o Aaron, voc disse que eu tinha talento natural para
isso. Voc acha Voc acha mesmo que eu sou bom nisso?24
Um tempo depois, Kate presta um favor a Sawyer, que ficou na ilha. Ela entrega
um envelope de dinheiro para a me da filha dele. Jack, enciumado por no saber onde
Kate tinha ido, torna-se cada vez mais possessivo, exigindo saber dos detalhes e
afirmando ser a pessoa que salvou ela da ilha. O pice da discusso e, provavelmente o
motivo que levou ao rompimento dos dois, quando Jack afirma noiva sobre Aaron:
Voc nem mesmo parente dele!25
Noto que Claire, a me consangnea de Aaron, era filha bastarda de Christian
Shephard, em um caso que ele teve na Austrlia. Isso faz com que Jack fosse tio da
criana, criando uma relao ainda mais confusa entre os dois. Alm de ser tio de
sangue, ele ainda servia como uma figura paterna enquanto noivo de Kate. Porm, o
comportamento agressivo de Jack faz com que ela o afaste.
A desconstruo do noivado com Kate leva Jack ao abuso de lcool e
antidepressivos, culminando na separao. No episdio ltimo da temporada trs,
vemos um Jack deprimido, bbado e drogado, que gasta os seus fins de semana voando
sobre o pacfico na esperana de que o avio caia e o leve de volta ilha. Essa
depresso, eventualmente, o leva a subir numa ponte, prestes a pular, quando um carro
bate bem prximo do local. Jack desce e salva a mulher que dirigia o veculo, se
tornando um heri na cena. Mais tarde, o mdico que tratou a vtima descobre que ela se
distrara com o homem prestes a pular da ponte e por isso havia batido. Isso leva o
hospital a forar Jack a um perodo de licena.
24
Traduo do autor. Texto original: The other night, when I was reading to Aaron you said that I was a
natural. Do you really do you really think that Im good at this?
25
Idem. Youre not even related to him!
63
Apesar de Kate representar a tentao de Jack, ela tambm pode ser considerada
o encontro com a deusa. Vindo de um casamento destrudo e de uma relao
problemtica com o pai, a primeira pessoa que Jack se relaciona aps o acidente na ilha
Kate. Ela inocentemente costura um corte de Jack nas costas enquanto ele conta a
histria da sua primeira cirurgia. Esse vnculo que se forma entre eles em um momento
onde ningum se conhecia abre espao para que Jack projete nela tudo o que ele
precisava de uma pessoa. No importa o quanto ela prove, mais alm, que no tem tudo
aquilo que ele esperava dela, a imagem de deusa estava cristalizada. Mesmo no final,
quando Jack toma o lugar de protetor da ilha, era com a inteno de salvar Kate, de
poder tir-la da ilha para viver em segurana para sempre.
interessante notar que, na cena em que se conhecem, Jack est ajoelhado no
cho. Ele pede encarecidamente a Kate que lhe costure a ferida, em uma posio
semelhante a uma splica divindade.
Alm disso, muitas vezes ao longo do seriado a personagem Kate apresentada
de forma sensual e tentadora. Se pensarmos que o seriado apresentado atravs do
ponto de vista de Jack, essa a representao que o personagem criou para Kate. Na
parte 2 do episdio piloto, aps voltar da aventura na floresta com Jack, ela
apresentada se banhando no mar, de forma a referenciar as ninfas da mitologia grega.
objeto de desejo para Jack: no incio do plano ele est em primeiro plano desfocado e
ela mostrada ao fundo, como se apresentada em um altar o chuveiro. Depois ela sai
de cena e Jack ento focado no primeiro plano, ainda observando a mulher se afastar.
Traduo do autor. Texto original: Thats because I was terrified of him, mom.
Idem: You know when I was your age, my father didnt want to see me fail either. He used to say to
me that He said that I didnt have what it takes. Spent my whole life carrying that around with me. I
dont ever want you to feel that way. I will always love you. No matter what you do, in my eyes you can
never fail. I just want to be a part of your life.27
27
66
Por fim, ao conversar sobre a relao com o menino, Jack se posiciona de modo
amigvel e servil em relao a David, mantendo seu rosto no mesmo nvel. Finalmente,
ao terminar a conversa, ambos esto nivelados no plano saem de cena como amigos e
iguais:
67
O ultimo episdio de Lost, chamado The End, inicia com o caixo de Christian
Shephard finalmente sendo entregue pela Oceanic Air, na vida alternativa. Quando Jack
finalmente encontra o caixo, o momento em que seu pai o recebe nesse limbo onde
os personagens resolvem se encontrar. E Christian que explica, finalmente, o sentido de
toda a aventura: Jack, em sua vida falha, precisava conviver com essas pessoas e passar
por esses traumas para se completar. O mistrio da ilha nada mais do que uma grande
metfora para o quanto precisamos uns dos outros e o quanto o mundo assustador
quando se est sozinho.
Nessa cena final da vida alternativa, quando Jack e Christian finalmente chegam
a termos, o pai , enfim, retratado como uma figura bondosa. Aqui revelado que,
depois de tudo, Christian esperou por Jack no alm, para que pudessem partir juntos. Ao
contrrio da iluminao sombria das demais aparies do pai, agora ele representado
com muita luz e cor, como se estivesse em um altar, conforme se v nas figuras abaixo.
Figura 22 - Christian explica o sentido da vida para Jack, na sacristia de uma igreja que contm os
smbolos das principais religies do mundo
68
A ltima beno de Jack est no momento em que ele batizado por Jacob.
Passou por muitas provas e cometeu muitos erros, alguns terrveis, como o Incidente
que levou ao vazamento na estao do Cisne. Depois de passar pelo farol no episdio
The Lighthouse e entender que todo esse tempo a sua vida havia sido manipulada por
um homem, Jack resolve abraar seu papel e se oferece como voluntrio para tomar o
lugar de Jacob. O entendimento de que a vida no lugar comum est fora do seu alcance
e que ele deve desempenhar esse papel a sua apoteose.
Jacob explica que no arrancou nenhum dos candidatos de uma vida feliz. Para
ele, todos os sobreviventes do vo 815 viviam uma vida incompleta, eram sozinhos.
Jack, assim como todos, era incapaz de manter um relacionamento, seja com Kate, seja
com sua ex-mulher, sempre danificado pelo relacionamento incompleto com o pai.
Jacob diz que essas pessoas precisavam da ilha tanto quanto a ilha precisava delas, mas
que nenhum deles seria obrigado a tomar o papel de protetor. O emprego, como Jacob
chama, seria apenas de um voluntrio, mas se no houvesse algum, um grande mal
tomaria conta do mundo.
Essa cena, que acontece no penltimo episdio da srie, chamado What they
died for, foi editada imediatamente aps o encontro de Jack e Locke na vida alternativa.
Nesse encontro, aps Jack operar Locke de um acidente de carro, o segundo afirma que
69
o encontro dos dois, talvez, fosse destino. Assim, Jack estaria predestinado a operar a
coluna de Locke, que na vida alternativa ainda andava em uma cadeira de rodas, e fazlo caminhar de novo. A isso, Jack responde que gostaria muito de operar Locke, mas
que ele estava confundindo coincidncia com destino. vital notar a ordem das cenas,
pois, o momento em que Jack se oferece para ser o protetor da ilha o momento em que
ele percebe que coincidncia e destino (uma das maiores questes da srie e,
provavelmente ao seu final, a mais importante) dependem apenas da maneira em como a
pessoa interpreta os acontecimentos. Para Locke, era mais fcil acreditar que diante dele
estava marcado um caminho o seu destino que bastava ser trilhado. Jack, ao
contrrio, sabe que tudo o que aconteceu na ilha foi feito de Jacob, um homem (mesmo
que com poderes sobre-humanos), no necessariamente destino. Independente disso, o
que importa que cada um dos dois Jack e Locke precisavam dessa sequncia de
eventos para completar suas vidas, para alcanar algum objetivo e para entender os seus
defeitos. Interessante notar como fica explcito que a ilha uma metfora para o quanto
as pessoas podem ajudar umas s outras: na ilha, Locke chegara paraplgico e voltara a
andar; na vida alternativa, Jack estava destinado a cur-lo. Os roteiristas mostram aqui
que, no devemos interpretar literalmente a cura de Locke como um milagre. Ela
simblica, enquanto nos explica que Locke estava sendo curado pela presena na ilha
(ou seja, estando na presena desse grupo de pessoas com potencial a serem
amigos/companheiros), sua mente restaurada uma vida saudvel (ele volta a andar).
A seguir, Jacob explica a Jack onde est o corao da ilha. Est logo alm do
bambuzal, o local onde Jack acordou aps o acidente do Oceanic 815. Jack, confuso, diz
que no h nada alm do bambuzal, mas, assim como aconteceu com o farol
anteriormente (Jack e Hurley s puderam encontrar sabendo o que estavam procurando),
a beno final de Jacob que agora permite a Jack saber o que ele precisa proteger. Por
fim, Jacob estabelece uma relao simblica entre os dois, quando ele serve uma caneca
dgua para Jack beber, afirmando: Agora voc como eu.28
Na figura abaixo, vemos Jacob explicando o porqu da escolha dos candidatos,
em uma posio semelhante a que Jack sempre recebeu entre os sobreviventes,
mantendo, porm, sua caracterstica sombria e misteriosa:
28
70
Figura 25 - O corao da ilha no meio do bambuzal: a resposta estava prxima desde a primeira cena do
piloto, mas Jack no estava pronto para encontr-la
4.3. O RETORNO
4.3.1. A RECUSA DO RETORNO
29
Traduo do autor. Texto original: I hope that somebody does for you what you just did for me.
72
Aps ser nomeado o protetor da ilha, Jack parte em direo ao corao da ilha.
uma pequena caverna no final de um crrego com uma luz brilhante vindo do seu
interior. L dentro, Jack e o homem de preto amarram Desmond em uma corda e o
descem atravs da caverna. O nico que pode suportar o poder magntico do centro,
Desmond desce at uma piscina de gua luminosa e puxa a pedra que bloqueia a piscina
de se esvaziar. Quando a gua escorre, a luz se apaga e o cho comea a tremer. Em
termos de realidade, o corao representa a maior fonte de energia magntica da ilha,
to forte que quando liberada, passa a literalmente pr o mundo abaixo. A ilha comea a
se desfazer em um grande terremoto. Mas, figurativamente, essa rolha era o que prendia
o homem de preto na ilha e o que fazia dele um monstro. Assim, na primeira
oportunidade Jack o ataca e descobre que agora ele pode sangrar. O homem derruba
Jack com uma pedra e foge em direo a costa, onde ele tem um barco pronto para
fugir.
A fuga mgica aqui , na realidade, uma perseguio ao homem de preto, antes
que ele possa fugir da ilha e espalhar o mal para o resto do mundo. Enquanto Jack,
Kate e Sawyer correm atrs dele, com a ilha desmoronando ao seu redor semelhante
fuga de Indiana Jones do Templo da Perdio, conforme citado no ponto 2.3 , os
outros sobreviventes partem em direo ao avio para decolar da ilha.
volta na piscina de gua, restabelecendo o equilbrio da ilha. Essa misso, enfim, toma a
vida de Jack. O seu sacrifcio final salva o resto dos sobreviventes, com eles Kate, que
fogem de avio enquanto a ilha ainda est afundando. Sozinho, Jack morre no mesmo
local onde acordou pela primeira vez na ilha, o bambuzal. Conforme a figura abaixo, ao
contrrio do incio da srie, onde a imagem escura e confusa, a imagem final clara e
calma. Jack finalmente alcanou a iluminao: ele entende o seu papel como heri.
74
Ela o leva at a igreja onde todos os outros companheiros de aventura esto lhe
esperando e l Jack finalmente encontra seu pai morto. o pai que explica o que esse
mundo alternativo representa: um lugar para que todos pudessem se reencontrar e dar
juntos o prximo passo, o alm.
De certa forma, a jornada que Jack trilhou para dar sentido sua vida s pode ser
usufruda nesse mundo de faz de conta, e esse seu retorno para o mundo comum dele.
O mundo onde pode viver sua vida sem danos e sem as agruras da ilha, uma espcie de
recompensa. Kate, Hurley e Locke ento finalmente aparecem para acordar Jack de sua
iluso, e lembr-lo que esto todos ali, agora, para ficarem juntos para sempre: o resgate
com auxlio externo. Quando Jack entende isso, ao longo do discurso do seu pai, ele se
torna senhor de dois mundos. Ele tem plena conscincia de tudo o que passou e como
75
chegou at ali. Por fim, guiado por seu pai, ele o ltimo a se reunir no interior da
igreja, junto aos demais personagens do seriado. Como vemos na figura abaixo,
conforme ele recebido, vemos que ele , novamente, posicionado como lder,
enquanto cumprimentado pelos demais (a cmera o segue entre a multido). Ele,
ento, toma seu lugar ao lado de Kate, pronto para o prximo passo.
Figura 30 - Jack recepcionado pelos amigos e toma seu lugar ao lado de Kate
Fica claro que a concluso do seriado eleva Jack ao estado de senhor de dois
mundos porque a edio intercala o momento da morte de Jack, ou seja, sua iluminao
final na ilha, aps ter restaurado o equilbrio, com o momento em que ele reencontra
seus amigos e se prepara para partir desta vida. Na figura abaixo vemos que, no
momento em que ele se prepara para dar um passo na cena da igreja, o passo dado por
sua verso na ilha:
A cena inteira intercalada entre os dois eventos, at que no final Christian abre
a porta da igreja, revelando uma intensa luz do alm. Ao mesmo tempo em que a luz
envolve Jack, ele fecha os olhos na ilha (figura 31). Sua liberdade para viver , enfim, a
76
possibilidade de partir para o prximo passo, o alm, com a conscincia de que sua
misso foi cumprida.
Figura 32 - Jack envolvido pela luz do alm enquanto morre na vida real
77
5. CONSIDERAES FINAIS
A ilha no um lugar real. Ela aquilo que existe no fundo da mente de cada
pessoa. Ela o monstro sem nome, que se transforma nos seus medos, escaneando para
encontrar a brecha que desarma. Ela o aglomerado de informaes que flutuam no
inconsciente coletivo de Jung, desde mitologias antigas atual cultura pop, repleta de
fico cientfica, fsica e espiritualidade. Mais do que tudo, a ilha aquilo que a mente
do roteirista quer ensinar ao espectador transformado em imagem.
No importa a quantidade de histrias que sigam o mesmo modelo, cada uma
delas tem um escritor diferente nos seus bastidores, cada qual com uma experincia de
vida. Esse o ponto chave. A jornada do heri no mais que uma ferramenta, uma
estrutura organizacional que possibilita ao escritor transmitir o seu conhecimento
adquirido para o espectador.
Conforme diz Damon Lindelof30, ele faz parte da gerao que cresceu assistindo
Star Wars. uma gerao que responde a esse elemento pop sci-fi, que refletido na
produo audiovisual da dcada. Temos, portanto, uma narrativa dramtica que busca a
ateno do pblico com uma linguagem fantstica. Mas, essencialmente, estamos
estudando os personagens ou seja, a maneira como pessoas comuns se ligam umas as
outras em prol de um objetivo maior. Por que Jack no pode encontrar o corao da ilha
no bambuzal, no primeiro episdio? Porque o corao da ilha no importa. Ele
simplesmente uma metfora, um smbolo para que o espectador possa ler: Jack
conquistou sua misso, ele agora digno de adentrar o corao. Acima de tudo, Jack
entendeu que no pode construir sua vida sozinho. A ilha o vrtice de encontro das
vidas de todas aquelas pessoas frustradas. Essa a essncia de Lost.
Conforme visto no captulo 3, Lost extrapola a experincia televisiva, exigindo
uma ateno mais do que cinematogrfica, com sua trama extensa e intrincada. A srie
transformou a usual experincia de duas horas no cinema para uma de seis anos. O
resultado uma conexo extremamente forte com os personagens. O espectador passa a
conhecer cada caracterstica do seu personagem, ao longo de todas as temporadas. Com
30
78
80
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
APNDICE
FICHA TCNICA DA SRIE DE TELEVISO LOST
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