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TCNICAS DE RESTAURAO DO
PATRIMNIO HISTRICO
Universidade
Anhembi Morumbi no mbito do
Curso de Engenharia Civil com
nfase Ambiental.
SO PAULO
2004
TCNICAS DE RESTAURAO DO
PATRIMNIO HISTRICO
Universidade
Anhembi Morumbi no mbito do
Curso de Engenharia Civil com
nfase Ambiental.
Orientador:
Prof. Fernando Jos Relvas
SO PAULO
2004
Dedico esse trabalho aos meus pais e ao Pedro que sempre me apoiaram em todas
as minhas decises.
ii
AGRADECIMENTOS
Esse trabalho fruto do apoio recebido da Universidade Anhembi Morumbi, na
pessoa de seu professor Fernando Jos Relvas e do estmulo dos demais
professores do curso de Engenharia Civil. Deve-se ressaltar o trabalho das
professoras coordenadoras, prof Dra. Gisleine Coelho de Campos e prof. Jane L.
Vieira.
iii
RESUMO
Esse trabalho aborda o que um bem tombado, como funcionam as leis de incentivo
cultura, focando a preservao do patrimnio histrico no Brasil e indicando rgos
onde possvel obter maiores esclarecimentos sobre o assunto. Alm disso, trata
sobre o desenvolvimento de obras em prdios tombados relacionando algumas
tcnicas de restaurao, entre elas, restauro de argamassa, granito e vitral. Por fim,
apresenta dois estudos de caso que visam traar um comparativo entre a realidade e
a bibliografia encontrada sobre esse assunto.
Palavras Chave: incentivo cultura; patrimnio histrico; restaurao
iv
ABSTRACT
This monograph treats about tumble building, how does work the cultural incentive
laws, focusing the historical patrimony preservation in Brazil and pointing
departments where is possible to obtain information about this subject. In addition,
treats about the development of works in tumble buildings relating some restoration
techniques, for example, mortar and granite restoration. Finally, presents two cases
with the objective to compare the reality and the bibliography about this subject.
Key Words: cultural incentive; historical patrimony, restoration
LISTA DE ILUSTRAES
vi
vii
LISTA DE TABELAS
viii
DPH
MinC
Ministrio da Cultura
CONPRESP
CONDEPHAAT
de
Defesa
do
Patrimnio
Histrico,
PRONAC
FNC
Artstico,
ix
SUMRIO
INTRODUO.....................................................................................................1
OBJETIVOS.........................................................................................................3
2.1
Objetivo Geral............................................................................................................. 3
2.2
JUSTIFICATIVA ..................................................................................................5
REVISO BIBLIOGRFICA................................................................................6
5.1
5.2
6
6.1
Histrico .................................................................................................6
5.1.2
5.1.3
Restaurao.........................................................................................10
5.1.4
5.1.5
Argamassa...........................................................................................17
5.2.2
Vitral.....................................................................................................21
5.2.3
5.2.4
5.2.5
6.1.2
6.2
6.2.2
CONCLUSES..................................................................................................69
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS.........................................................................71
APNDICE................................................................................................................72
1 INTRODUO
Em alguns pases, notadamente na Europa, a conservao do patrimnio histrico
faz parte do cotidiano das pessoas, tanto como usurios quanto como
representantes de iniciativa privada e governo.
No Brasil, esta prtica est dando os seus primeiros passos, porm com chances e
incentivos de atingir patamares de destaque.
Pensando nisso, esse trabalho apresenta as leis de incentivo que esto envolvidas
em tombamento, conservao e restaurao do patrimnio, bem como algumas
tcnicas de execuo desse servio. Os materiais de destaque escolhidos
argamassa, granito e vitral foram motivados pela sua presena em quase todas
obras que envolvem restaurao.
A argamassa pode ser vista em grande parte das fachadas, o vitral e o granito
principalmente nas obras que envolvem monumentos religiosos.
2 OBJETIVOS
2.1 Objetivo Geral
H pouco tempo, no Brasil, iniciou-se uma movimentao a fim de preservar o
patrimnio histrico, como por exemplo, edificaes que de algum modo contam
uma histria e merecem serem preservadas para que geraes futuras tenham a
chance de conhec-las, admir-las e identificar qual sua parcela de contribuio
para os dias de hoje.
3 METODOLOGIA DA PESQUISA
Para o desenvolvimento dessa pesquisa foram lidas as leis que regem o patrimnio
histrico tombado, bem como alguns livros tcnicos que tratam de restaurao de
edifcios. Essa literatura bastante escassa, pois a prtica de restaurao no nosso
pas ainda muito recente.
Em conversa com especialistas foi possvel detectar tcnicas que esto sendo
utilizadas nas obras que envolvem restaurao.
4 JUSTIFICATIVA
A busca na preservao dos bens histricos uma prtica comum nos pases
desenvolvidos. No Brasil, ainda est apenas comeando, porm o interesse est
cada vez mais intenso.
5 REVISO BIBLIOGRFICA
5.1.1 Histrico
artstico, que diz constitui o patrimnio histrico e artstico nacional o conjunto dos
bens mveis e imveis existentes no Pas e cuja conservao seja de interesse
pblico, quer por sua vinculao a fatos memorveis da histria do Brasil, quer por
seu excepcional valor arqueolgico ou etnogrfico, bibliogrfico ou artstico (art 1).
A legislao permite que o tombamento seja aplicado aos bens mveis e imveis, de
interesse cultural ou ambiental. A responsabilidade dessa ao, pela Unio, do
Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, e pelo Governo Estadual, por
meio do Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico do Estado, no caso do Estado de
So Paulo, pelo CONDEPHAAT, ou pelas administraes municipais, utilizando leis
especficas ou a legislao federal, no caso da cidade de So Paulo, pelas Leis n
10.032 de 27 de dezembro de 1985 e n 10.326 de 16 de dezembro de 1986.
Todas e quaisquer obras que sejam necessrias a partir de ento devero passar
primeiramente pela aprovao do rgo responsvel pelo tombamento do mesmo.
10
5.1.3 Restaurao
Alm das obras relativas ao prdio em si, qualquer obra na vizinhana tambm
dever ser aprovada previamente pelo IPHAN, pois a construo no pode impedir
ou reduzir a visibilidade do prdio tombado.
11
No art 3, aparece como um dos objetivos que deve ser atendido pelo projeto
cultural, a preservao e difuso do patrimnio artstico, cultural e histrico
mediante:
12
O contribuinte, tanto pessoa fsica quanto jurdica, pode fazer uma doao ou
patrocinar uma obra de restaurao (ver Tabela 5.1), sendo que a doao
uma transferncia. A diferena entre doao e patrocnio que a doao
uma transferncia gratuita, carter definitivo, vedado o uso de publicidade, j
o patrocnio tem finalidade promocional, ou seja, propaganda.
Tipo de Pessoa
Fsica
Jurdica
13
Sem incentivo
cultural
convencional: "30% de
1.739/98: "Rouanet
deduo"
100%"
20.000.000,00
20.000.000,00
20.000.000,00
120.000,00
120.000,00
4% do IRPJ
4% do IRPJ
20.000.000,00
19.880.000,00
19.880.000,00
(+) Adies
120.000,00
(-) Excluses
20.000.000,00
19.880.000,00
20.000.000,00
3.000.000,00
2.982.000,00
3.000.000,00
36.000,00
120.000,00
1.976.000,00
1.964.000,00
1.976.000,00
15.024.000,00
14.970.000,00
15.144.000,00
IMPOSTOS
4.976.000,00
4.910.000,00
4.856.000,00
impostos
66.000,00
120.000,00
55,00%
100,00%
cultura
(-) Incentivo Cultura
=Lucro Antes do IR
=LUCRO REAL
IRPJ (15% sobre o Lucro
Real)
(-) deduo do incentivo no
IR
(-) Adicional do IR (Lucro
Real - R$ 240,000 x 10%)
=LUCRO LQUIDO
SOMA
DOS
(IR + AIR)
Economia
nos
de
deduo
do incentivo no IRPJ
14
referente
ao
projeto.
Existe
uma
conta
especfica
para
5.1.5
Lei Mendona
15
Para se valer dos benefcios fiscais, os projetos devem ser encaminhados para
aprovao de uma comisso, formada por membros indicados pela Secretaria
Municipal da Cultura e por Entidades Culturais, a qual tambm ser responsvel
pelo acompanhamento do desenvolvimento desses projetos.
A Lei Mendona (So Paulo, 1990) oferece como benefcio fiscal pessoa fsica ou
jurdica a deduo de 70% do valor investido no projeto, at o limite de 20% do total
devido de ISS (Imposto Sobre Servio) e IPTU (Imposto Predial e Territorial Urbano).
O contribuinte pode lanar a diferena entre o investimento e o desconto do imposto,
a seu favor, em outros pagamentos de impostos, num prazo de 24 meses, podendo
nesse perodo resgatar o total de descontos a quem tem direito.
16
As obras resultantes dos projetos culturais beneficiados por esta lei, sero
apresentadas, prioritariamente, no mbito territorial do Municpio, devendo
constar a divulgao do apoio institucional da Prefeitura do Municpio de So
Paulo. (art 9)
Com esse breve relato sobre tombamento e leis de incentivo a cultura possvel
saber o que existe e onde procurar maiores informaes sobre o assunto.
17
Vale lembrar que esse assunto muito diversificado, existindo, portanto inmeros
outros elementos que possam necessitar de restauro. S para citar alguns:
restaurao de madeira, ferro, elementos escultricos, mrmore, mveis, pintura
artstica, entablamentos em ouro, cobertura em telha francesa, elementos em cobre,
fachadas em pastilhas, entre outros.
5.2.1 Argamassa
18
A maioria das argamassas que constituem edifcios histricos base de cal. A cal
era obtida facilmente atravs da queima das rochas calcrias, de conchas marinhas,
cascas de ostras. Misturada com areia e gua, formava uma argamassa, com a qual
se assentavam tijolos e pedras. O processo era bastante rudimentar: formavam-se
montes, cobertos de areia e palha, com as ostras extradas do fundo do mar e
depois esses montes eram queimados durante dias at que o resultasse p de cal.
19
servem para definir qual ser o trao compatvel que dever ser desenvolvido para
que no ocorram problemas quando do contato entre a argamassa nova e a antiga.
As amostras das argamassas existentes so submetidas caracterizao qumica,
fsica, mineralgica e mecnica. Definir exatamente o trao original bastante difcil,
pois as argamassas antigas eram misturadas manualmente o que as tornavam
heterogneas, conforme Oliveira (1995).
Segundo Pimenta (1992), necessrio lembrar que nem sempre o material retirado
para anlise representativo de uma parede, devido aos problemas de
heterogeneidade da massa.
20
Para que uma obra de restauro tenha sucesso necessrio que exista uma
preocupao com o estudo de como proceder a interferncia, o aproveitamento do
material, a busca de materiais compatveis e o impacto dos materiais novos com os
antigos.
Segundo Pimenta (1992), com base nos resultados encontrados nas anlises de
caracterizao
qumica,
prepara-se
em
laboratrio
uma
argamassa
com
21
Na hora da execuo da argamassa deve estar atento a areia a ser utilizada, pois
ela ser a responsvel pela coeso e resistncia da argamassa diminuindo a
retrao (areias silicosas so melhores, pois no absorvem gua adicionada para a
mistura da argamassa) e a gua que deve ser lmpida e isenta de impurezas como
sais, cidos ou gorduras.
5.2.2 Vitral
Toda a parte desse trabalho que trata de vitral foi baseada no livro O Vitral, de Pere
Valldeprez (2001).
Existem vrios tipos de vitrais estando bastante ligados com o momento da histria
em que foram produzidos. Esse trabalho no tem a inteno de estudar a histria da
22
arte, porm para fazer uma relao com o tempo, seguem como so conhecidos e
em que pocas aconteceram:
Renascimento sc XV e XVI
23
5.2.2.2 Restauro
a) Consolidao
Consolidao da Estrutura
Fazer a verificao de como est o caixilho que sustenta o vitral. Caso esteja com
problema, o mesmo dever ser corrigido ou at mesmo optar pela substituio do
caixilho. Para ajustar o vitral ao caixilho, comum utilizar-se de cunhas (de madeira,
pedra ou metal). Outra verificao saber se o vitral, devido agentes atmosfricos,
no est curvo.
24
Consolidao do Chumbo
importante descobrir de que poca o vitral. Isso poder ser feito atravs da ajuda
de um especialista ou atravs de arquivos da edificao (data da obra, possveis
restauraes que j podem ter ocorrido)
Deve-se executar o reforo das soldaduras e troca dos bocados de chumbo que
estejam muito deteriorados. Caso o chumbo apresente rupturas transversais calha
do chumbo isso poder ser resolvido utilizando uma gota de estanho para reforar a
rede de chumbos.
A estearina uma pasta que contm cidos inorgnicos, como cido ntrico,
sulfrico e fosfrico. Esses cidos fazem com que a estearina seja uma boa
condutora do estanho nas soldaduras.
25
Retirar os chumbos que sustentam os vidros partidos. Aderir a testa com resina ou
cola, os fragmentos de vidro. Fazer previamente um teste para a escolha da melhor
cola ou resina para cada caso. Reforar utilizando um vidro incolor. A fita adesiva
auxiliar segurando as peas at a perfeita consolidao.
preciso tomar cuidado para que na hora da remoo do vitral e o seu transporte
at a oficina no ocorra a desmontagem dos vidros, utilizando para isso fita adesiva.
26
Consolidao da Grisalha
27
b) Restituio de Elementos
Restituio de chumbos
Quando a restituio parcial pode-se usar chumbo de largura menor que o original
com a finalidade de distingui-lo facilmente. Sempre que possvel evita-se a
substituio total do chumbo evitando-se assim o risco de quebra do vidro.
28
Restituio de Vidros
29
c) Limpeza
30
Esse procedimento deve ser aplicado dos dois lados do vitral, tomando-se o cuidado
que pelo lado de dentro existe a grisalha. Uma lupa ajuda a distinguir a grisalha dos
fungos propriamente ditos.
Outro mtodo que pode ser utilizado, porm com muitas precaues devido perigo
de intoxicao, a submerso da pea numa soluo de oxlico a 10% e gua
destilada. Toda vez que se utiliza produtos qumicos recomenda-se a execuo de
testes prvios a fim de verificar qual o comportamento do vidro perante a soluo.
31
A base para a montagem dos textos a seguir foi a partir da leitura do Manual Interno
de Procedimentos de Restauro da empresa CONCREJATO, desenvolvido pelo Arq.
Milton Kaor.
Inicia-se o processo de limpeza das sujidades do granito, deve-se saturar toda a sua
superfcie com auxlio de uma mquina hidrojateadora de alta presso.
32
Formar uma borra amarronzada que dever ser removida com a aplicao do
hidrojateamento, deixando a gua escorrer abundantemente, com a finalidade de
no restar nenhum resduo de sabo.
33
Lavagem da rea, com jato dgua, a uma distncia segura (em torno de 1,50m)
para evitar o arrancamento do rejunte. Essa lavagem tem a inteno de remover
poeira e impurezas. O jato deve ser estar aberto e no direcionado.
34
A retirada do rejunte, preferencialmente, pode ser feita com serra tipo makita a fim
de evitar trauma mecnico no painel. A aplicao deve ser feita em trechos
intercalados da trinca.
O shim set um produto fabricado e comercializado pela empresa FOSROC. Tratase de uma argamassa seca isenta de retrao, utilizada para reparos profundos, que
deve ser aplicada a partir do seguinte trao:
30kg de shim set
4,2 l de gua
30% de pedrisco
Para a ponte de aderncia, preparar uma composto pastoso com um adesivo base
de resina acrlica, tipo NITOBOND AR (fabricante FOSROC), cimento e gua, na
proporo 1:3:1 e aplic-la utilizando pincel nas superfcies internas da trinca.
Posteriormente, proceder a aplicao do shim set.
35
O objetivo que o shim set ocupe ao menos 1/3 da profundidade do vo, tendo
assim, alm da funo de consolidao, a funo de vedante para permitir a
aplicao de outra argamassa por cima da abbada costurada.
A aplicao do shim set feita com as mos. Faz-se um bolinho para empurr-lo
para dentro do vo e com o dedo vai comprimindo a argamassa at certificar-se de
que pelo menos, 1/3 da profundidade foi preenchida. Em seqncia, coloca-se o
pedrisco da mesma forma empurrando com o dedo. O volume do pedrisco ir fazer
com que o composto se espalhe por dentro do vo com maior eficcia. Pode-se
misturar o pedrisco antes da aplicao.
Estando o vo j tratado com a massa de shim set, limpa-se a rea marginal com
um pano mido, deixando os tijolos livres de resduos do composto. Deve-se tomar o
cuidado para no esbarrar na massa j colocada, pois poder se soltar, ao menor
trauma. Aps a aplicao do shim set faz-se aplicao do NITOBOND AR. A cura
completa se d em torno de quarenta minutos.
Aps o tratamento por baixo do vo, procede-se o tratamento sobre o vo. Do lado
externo da abbada, retira-se cuidadosamente o piche existente sobre ela. O sentido
para remoo do piche deve ser paralelo abertura da trinca, de baixo para cima. O
piche deve ser removido na faixa de 30cm. Para facilitar a remoo, o piche
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recortado em tiras utilizando-se serra tipo makita. Aps a retirada total do piche,
deve-se varrer a superfcie, retirando a poeira mais grossa. Feito isso, procede-se a
lavagem da rea a fim de remover a poeira.
37
6 ESTUDO DE CASO
38
39
A cidade que recebia a nova catedral era, no entanto, muito diferente daquela que
engendrou as primeiras discusses que permitiram que a obra viesse a acontecer.
O ltimo quarto do sculo dezenove foi marcado por muita demolio, reforma e
construo na cidade e em seus arredores. As prprias edificaes religiosas no
escaparam a esse processo de substituio. E quase todas as igrejas mais
tradicionais da cidade foram desaparecendo inclusive a do colgio algumas para
dar lugar, no comeo do sculo atual, a templos monumentais, de linhas mais
modernas, embora estranhas ao passado da povoao.
Nesse perodo, na parte central da cidade, a maioria das igrejas tinha origem no
perodo colonial, no possuam de ornamentos, ou grandes curvas pesadas. O
crescimento urbano juntamente com o crescimento econmico exigia que So Paulo
40
Os planos de uma nova Catedral retornariam com maior intensidade com Dom
Duarte Leopoldo e Silva, que tomou posse na Diocese de So Paulo em abril de
1907. Uma de suas primeiras decises foi indicar um novo local para a construo,
com a demolio da antiga S - Figura 6 Antiga Igreja da Se Figura 8 - mesmo
que mais de dois sculos estivessem representados em suas paredes. Para
41
obteno dos recursos financeiros, Dom Duarte mobilizou, a partir de 1912, as ricas
famlias da cidade, organizando uma Comisso Executiva presidida pelo Conde de
Prestes.
O projeto aprovado pelas autoridades religiosas foi desenvolvido, em dois anos, pelo
engenheiro Maximiliano Emlio Hehl, professor de arquitetura na Escola Politcnica
de So Paulo e de Arte Sacra no Seminrio Provincial, tambm responsvel pelos
projetos da Igreja Nossa Senhora da Consolao, em So Paulo e da Catedral da
cidade de Santos. Seu estilo, que provocaria grandes debates nas dcadas
posteriores, coroava o desejo de que a cidade pudesse apresentar obra compatvel
com outras grandes metrpoles.
42
Para o incio das obras, a Comisso Executiva contou, alm dos recursos originados
pela Loteria Pr-Catedral (que aps longa negociao foram repassados pelo
Governo) e da venda do terreno onde se encontrava a Igreja de So Pedro
(demolida para a construo da Caixa Econmica Federal), com as doaes de 210
43
Pelo volume grandioso de pedras que a construo exigiria, nesse mesmo ano foi
adquirida uma pedreira em Ribeiro Pires onde foram extradas e preparadas as
pedras para os alicerces e toda a cantaria lavrada para a cripta e para o plinto
inferior do permetro externo da catedral.
44
No final dos anos 40, alm das crticas pela morosidade das obras, retornou o
debate para que a cpula prevista no projeto original de Maximiliano Hehl fosse
suprimida.
Por problemas polticos, em maio de 1951, foi extinta a Comisso Executiva das
obras, passando sua coordenao para a Legio de So Paulo Pr-Catedral que,
mantendo tambm as atividades de arrecadao de recursos, criou uma Comisso
de Arte para a concluso dos trabalhos de decorao interna da Catedral. Em Roma,
o arquiteto Bruno Apolonj Chetti projetou os altares, os plpitos, a pia batismal, o
trono para o Cardeal Arcebispo e trinta vitrais.
45
Monumental, criticada por seu ecltico estilo gtico com uma cpula originria da
arquitetura romnica e, ao mesmo tempo, admirada pela suntuosidade e
ornamentao, a Catedral dos paulistanos renasceu quando So Paulo j era a
cidade que no pode parar. Seu entorno, transformado na grande praa da
metrpole, passou por um intenso processo de reurbanizao em 1952. Mantinha,
todavia, sua referncia como marco zero da cidade e local de grandes
manifestaes polticas, como o comcio organizado pelos sindicatos no 1o de maio
de 1914, as manifestaes contra a ditadura de Getlio Vargas em 1932 e os atos
pblicos na dcada de 40 pela democratizao poltica do pas.
46
simbolismo
religioso
foram
fatos
que
marcaram
histria
praticamente
sob
suas
fundaes,
crescente
fluxo
de
veculos
47
48
Consolidao da Estrutura
49
locais. O grande desafio para a realizao dos servios de recuperao ocorreu pela
dificuldade de acesso, exigindo a construo de andaimes com at 60 metros de
altura.
50
51
52
VITRAIS
53
Com seu plano original ainda incompleto 21 vitrais da fachada da Praa Joo
Mendes e 8 das torres frontais no foram realizados a Catedral apresenta
atualmente 54 conjuntos, sendo 13 envolvendo o altar-mor (realizados pela Casa
Conrado), 16 no pavimento trreo (12 so importados) e 20 no nvel do coro, todos
importados. Dois outros vitrais tambm realizados na Itlia ocupam os portais da
frente e dos fundos da construo, alm da grande roscea da fachada, com oito
metros de dimetro, realizada pela Casa Conrado. Mais simples em sua concepo,
dois conjuntos localizam-se ao redor da grande cpula e no seu lanternim, a 65
metros de altura. Na primeira fase das obras de recuperao, foram restaurados 51
conjuntos, correspondendo a uma rea de 750m.
54
55
56
Aps essa fase, todas as peas retornaram as suas diagramaes originais, sendo
unidas com a soldagem das novas baguetes de chumbo, amaciadas com
cimentao para consolidao da estrutura fsica do vitral e realizada uma nova
limpeza para a transferncia definitiva para a Catedral. Em seus locais de origem, os
diversos conjuntos foram recolocados em seus caixilhos e fixados com massa de
vidro, agora preservados com a instalao de vidros de proteo e telas de arame.
Vale a pena lembrar que, alm dos apresentados na referncia bibliogrfica, outros
diversos servios foram executados nessa obra, entre eles:
Servios de pintura;
57
58
Esse estudo de caso visa apresentar uma situao real que retrate o que foi
discutido na referncia bibliogrfica sobre restauro de argamassa, servio esse que
no consta da obra apresentada no Caso 1.
59
60
61
O projeto de restaurao desse edifcio foi dividido em 2 fases, sendo que a 1 fase,
nesse momento, j est concluda, e a 2 fase ainda aguarda arrecadao suficiente
que libere o seu incio.
62
Restauro da Cobertura;
Reforma
das
instalaes
iluminao e segurana;
eltricas,
hidrulicas,
telefonia,
informtica,
63
Restaurao da Fachada.
64
65
No caso dos ornatos, executou-se inicialmente a limpeza superficial das peas para
remoo da tinta e massa acrlica e em seguida procedeu-se a reintegrao das
partes das peas para possibilitar a fabricao de moldes. Os moldes foram
executados com forma de silicone com contracapa em fibra de vidro. A partir dessas
66
67
68
7 ANLISE CRTICA
A preservao do patrimnio histrico muito importante para a histria do local
onde o mesmo est inserido. Os dois estudos de caso apresentados tratam de obras
de restaurao de edificaes histricas que s foram possveis mediante a atuao
das leis de incentivo cultura. Os responsveis por essas edificaes no possuam
dinheiro suficiente para pagar as obras e, atravs de uma empresa de captao de
recursos, executaram um projeto argumentando a importncia das obras de
restaurao, e o aprovaram junto ao Ministrio da Cultura e a partir da foram captar
recursos na iniciativa privada. As empresas que patrocinam esse tipo de obra tm
alm de incentivos fiscais, sua logomarca associada a uma ao social e/ou cultural,
o que valoriza a empresa, bem como seus produtos.
69
8 CONCLUSES
A falta de manuteno , sem dvida, o maior problema dos edifcios histricos do
Brasil. Por questes sociais ou culturais, a interveno s feita quando o processo
de deteriorao j est muito avanado, inclusive oferecendo riscos aos usurios. Ao
atingir determinado estgio de deteriorao, h que se investir considerveis somas
de dinheiro para recompor as condies originais das edificaes.
Aps anlise dos estudos de caso, possvel perceber que, embora a pequenos
passos, comea a existir no Brasil a preocupao com a restaurao do patrimnio
histrico tanto das empresas que esto investindo nesse setor quanto do governo
atravs das leis de incentivo.
70
As
prospeces
tambm
auxiliam
nessa
etapa,
paralela
mo-de-obra
Vale ressaltar que quando da execuo de uma restaurao ser de grande valor
para as prximas geraes a complementao do histrico da edificao, atravs de
registros do mapeamento das intervenes e as respectivas tcnicas que ali foram
utilizadas, alm dos procedimentos de conservao necessrios a manuteno do
bem.
71
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
Brasil. Decreto Lei n 8313, 23 de dezembro de 1991. Lex: Lei Rouanet lei federal
de incentivo cultura
So Paulo (Estado). Decreto Lei 10.032, 27 de dezembro de 1985. Lex: Lei que cria
o CONPRESP
72
APNDICE
a) Ferramentas
Figura 28 Instrumentos
Lupa vulgar (A), lpis eltrico para marcar vidro (B) e lupa 300% de aumento (C)
73
74
75
Figura 34 Detectar o local exato de cada pea sobre prancha de vidro incolor
76
77
Figura 388 Pintura com grisalha castanha e posterior colocao em forno 600 C
78
Figura 41 Painel montado com calhas de chumbo e pronto para sua colocao
79
80
81
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83
84