REPORTAGEM

PROCESSAMENTO
excessivo
na mixagem e masterizao
origens, razes e conseqncias
Todos ns que estamos envolvidos em produo musical desejamos que
os nossos produtos se destaquem em comparao aos outros. Isto no
novidade e faz parte da natureza humana e do nosso trabalho
Yves Zimelman
backstage@backstage.com.br

or toda a histria da gravao vemos a incessante busca

por mais qualidade tcnica ampliando a gama de resposta de freqncias, baixando a distoro, reduzindo o rudo,
introduzindo a espacialidade primeiro com o estreo e recentemente com os formatos surround. No campo musical,
temos a criao de novos instrumentos e a constante
reinveno da msica popular com novos estilos a cada momento. O objetivo de tudo isso conectar-se com a audincia, transmitir as sensaes do compositor e msicos, emocionar a platia, criar uma ligao entre msico e ouvinte e
fazer do ato de escutar msica algo muito alm da simples
fsica do som saindo de uma fonte sonora e chegando aos
nossos ouvidos. Este artigo aborda o lado tcnico de tudo
isso. O assunto central o udio, mas falar sobre udio sem
falar de msica um pouco difcil, especialmente quando se
fala em usar o udio para transmitir emoes. Nos ltimos
15 anos, j bem depois da introduo do CD, vem ocorrendo
uma tendncia clara de aumento dos nveis RMS presentes
nos discos. Isso tem resultado em uma sonoridade pior, apesar dos grandes avanos tecnolgicos. Vamos seguir o caminho desses 15 anos e procurar entender o que aconteceu, por
que aconteceu e em que resultou.

POUCA COISA NO O PROBLEMA

De incio, esse aumento de nveis no era um problema, pois
ajustar manualmente uma ou outra seo da msica para leve
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aumento de nvel ou limitar um ou outro pico aqui e ali de 1 a

2 dB no machuca ningum e tampouco chega a prejudicar a
qualidade do produto, desde que esse processamento seja feito
judiciosamente e apenas naqueles casos nos quais a mixagem
recebida pelo estdio de masterizao apresente sonoridade
boa, porm, devido a uma meia dzia de picos, o produto final
ficaria com o volume geral muito distante da mdia do mercado (guarde esta expresso, a mdia do mercado, pois voltaremos a ela adiante).
A introduo das estaes de edio digital de udio baseadas em computadores ajudou os estdios de masterizao
nessas tarefas, pois anteriormente a preparao de uma matriz para replicao de CDs dependia de gravadores de vdeo
U-matic com processadores externos (os PCM-1610 e 1630
da Sony), conectados a equipamentos semelhantes a
controladores de edio de vdeo para fazer a edio do udio
e montagem da matriz de replicao. Todo o processamento
de udio era feito baseado no que os ouvidos do engenheiro
de masterizao sentiam, e em parte, devido ao altssimo
custo desses equipamentos, apenas os engenheiros com larga experincia realizavam esse trabalho.
Portanto, a masterizao era uma atividade restrita queles
que j possuam uma longa lista de crditos e tinham o
som do disco muito bem definido, alm de salas com acstica apropriada e monitorao calibrada. O cliente (produtor, banda e/ou A&R da gravadora) ouvia o resultado, ex-

REPORTAGEM

pressava sua opinio, e, se necessrio,

pedia alguma mudana sutil, aprovava e pronto: mais uma matriz de CD
ia para a fbrica.

E O COMPUTADOR
MUDOU TUDO
A introduo da edio via computador com representao visual das formas de onda trouxe algumas mudanas. Os engenheiros de masterizao
se maravilharam: agora poderiam ver
os picos individuais e trabalhar na
edio manual do nvel de cada um
deles e assim obter um resultado mais
limpo do que passar a mixagem toda
por um limitador. Tambm poderiam
ver as anomalias nas formas de onda,
que sugeririam um ou outro caminho
tcnico a seguir para a obteno do

melhor resultado e, de um relance,

perceber a variao natural da dinmica de cada pea musical, antecipando decises. Estava surgindo uma
nova era no campo da masterizao e
na edio de udio extremamente
promissora. Mas, como toda moeda
tem duas faces, e como o ser humano
padece de uma dominncia no sentido da viso sobre os outros, somado
ao desejo tambm natural de se destacar e, em alguns casos, na insegurana
de alguns envolvidos na produo sobre o sucesso da obra, passamos a testemunhar o mau uso destas novas facilidades em algumas ocasies. A
vontade de se sobressair levou alguns
a procurar achatar todos os picos na
busca de uma visualizao mais cheia da forma de onda.

Comeamos ento a segunda grande

guerra do volume (a primeira foi nos
anos 1960 e falaremos dela mais adiante). As bandas, produtores e/ou
gravadoras procuravam fazer CDs
com mais volume do que o ltimo CD
da banda concorrente. E a existe
um problema tcnico incontornvel:
h um limite mximo absoluto de nvel de sinal no CD, o Zero dB Full
Scale, cuja sigla 0dB FS. No h
como passar deste ponto, e, portanto,
para se obter mais e mais volume,
necessrio no apenas limitar os picos espordicos como tambm comear a comprimir e limitar as pequenas
variaes constantes ao longo da msica. Essas pequenas variaes so a
microdinmica da pea musical, por
assim dizer a filigrana, a textura que

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REPORTAGEM

traz as sutis diferenas ao longo da

msica e, para atender a esta nova
necessidade, os desenvolvedores de
produtos de udio criaram ento os
compressores/limitadores digitais
que temos hoje.

TODA GUERRA
ECONMICA E CULTURAL
Esta guerra do volume , em parte, um
aspecto cultural, sendo que nos EUA
ela mais forte do que na Europa, e no
mercado latino mais sutil, especialmente em pases como o Brasil, porque os msicos e o pblico apreciam
mais a msica com dinmica, talvez
devido tradio de msica popular
mais percussiva; isto pode ser visto
com grande clareza na comparao a
seguir, que mostra duas verses da
mesma msica: uma em ingls e a
outra a original, em espanhol. Ambas as mixagens foram feitas no mesmo estdio e a nica mudana foi nos
vocais. Veja o resultado aps a masterizao dirigida a cada mercado especfico na figura 1:
A faixa superior o single dirigido
ao mercado norte-americano e a in-

ferior o single dirigido ao mercado

latino. A msica comea com um violo e vai crescendo em instrumentao,
entra a voz, percusso, banda completa,
atingem-se clmax, h uma grande variao dinmica criando grande impacto emocional. Pelo menos na verso latina, pois na verso norte-americana,
temos um bloco quase slido, que foi
feito de propsito, pois ali, a mdia do
mercado em termos de volume mais
alta e, por isso, foi feita uma masterizao competitiva. Sendo o lanamento de um novo artista pop, o volume tinha de ser competitivo com os
outros discos pop do mercado.
Em termos de volume bruto, a verso
dos EUA est 6dB acima da verso latina nos refres, porm a introduo est
14dB acima. Perdeu-se grande parte do
impacto emocional da obra musical devido a esta reduo de dinmica entre
as partes da obra e os nmeros no discordam, o disco foi um grande sucesso
no mercado latino, teve boa penetrao no mercado europeu e nos EUA
tambm foi um sucesso, porm bem
menos marcante a despeito do grande
esforo de marketing. Isto nos leva s

perguntas: o volume est sendo mais

valorizado do que uma boa letra, cantada com uma boa melodia, em um bom
arranjo que foi bem tocado e bem gravado, com boa produo? Ser que o
volume alto vende? Ser mesmo? E ser
que boa msica no vende se no oferecer volume continuamente alto ao longo de toda a sua durao?

MSICA NO VOLUME,
PRINCIPALMENTE PARA
AS RDIOS
Muitos dos outros valores da msica
(dinmica, contraste entre as partes,
detalhes de sonoridade, sofisticao
de produo, inovao) comearam a
ser prejudicados devido busca de
mximo volume; ela deixou de fazer
uma intensa conexo emocional com
o ouvinte e passou a ser um sucessozinho de momento, logo esquecido
pelo pblico e pelas rdios. E, neste
momento, entramos em um outro
ponto bastante importante: ainda
hoje, o primeiro contato que a maioria do pblico tem com uma nova
msica pelo rdio (ou TV, semelhantes em tratamento de udio) e
existe certa preocupao em fazer as
msicas soarem bem no rdio e se sobressarem em relao s concorrentes. Novamente, este desejo no um
empecilho; o problema a falta de

Bounce
Bounce significa rebater ou refletir.
um dos termos utilizados em edio
digital de udio multicanal para representar o processo de mixagem de vrias pistas para um destino nico.
Pode-se fazer bounce para mono,
estreo ou formatos surround. Algumas estaes de edio multicanal
usam para esta finalidade os termos
render, mixdown ou export.

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REPORTAGEM

compreenso do que ocorre durante a

radiodifuso, mostrando outra faceta
do mesmo problema que a concepo errada de que para soar bem (e
alto) no rdio uma msica tem de ser
alta antes de chegar ao rdio. No
bem assim, pois as estaes de rdio
tm seus prprios equipamentos de
processamento de udio, que atendem a duas necessidades principais.
A primeira tcnica e legal: manter
os nveis de modulao do sinal dentro dos limites da legislao, evitando
invadir as freqncias de outras estaes e a gerao de sinais esprios
prejudiciais para o equipamento de
transmisso e para a qualidade sonora. A segunda comercial: o sinal da
estao tem de chegar o mais longe
possvel e, para isso, tem de se manter
dentro de um nvel alto e com pouca
variao entre uma msica e outra ou
entre as msicas e a locuo e os comerciais. As estaes de rdio tambm
procuram ter um som mais impactante que as concorrentes e investem
pesado em processadores de udio especficos. A modulao tem que estar
a mais alta possvel pelo maior intervalo de tempo possvel, porm com a
mnima gerao de distores.

Figura 2: Na parte de cima temos a montagem crua e abaixo temos o resultado do processamento

Ser possvel? A resposta sim e no. Os

processadores tm de acomodar desde
uma balada suave at um rock pauleira,
com perodos nos quais temos apenas a
voz do locutor e comerciais produzidos
em estdios do pas inteiro e fazer isso
sem que haja um operador ajustando os
parmetros a cada momento. Em termos
de projeto de processadores de udio isto
no nada fcil e o grau de sofisticao
destes equipamentos faz os nossos plugins do dia-a-dia parecerem brinquedinhos. Estes equipamentos analisam o
sinal de entrada e o modificam extensamente, e quando sentem distoro ou
clipping na origem fazem de tudo para
reduzir este sinal distorcido para proteger o transmissor e evitar saturao na
cadeia de transmisso.

AS MSICAS NUNCA SO
COMO DEVERIAM SER
Para demonstrar o tpico processamento de broadcast, preparei uma

Dicas de um produtor
A revista Backstage conversou
com Marcos Mazzola, produtor de
grandes sucessos
musicais sobre o
melhor caminho
para uma msica
estourar na rdio.
Para uma msica tocar nas rdios de ponta
necessrio um corpo a corpo do divulgador com os diretores artsticos e

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programadores da rdio. Um grande

argumento para convencer estas pessoas ter uma boa msica e, mesmos
sendo convencidos, ser necessrio
fazer uma promoo na rdio para
que a msica possa ter uma melhor
visibilidade. H alguns casos em que
algumas rdios de menor porte descobrem uma msica por meio do recebimento de algum artista independente e comeam a tocar e, muitas vezes,
com esse sucesso feita uma ponte
para as rdios maiores.
(www.mzamusic.com.br)

seleo de msicas variadas, todos

grandes sucessos desde os anos 1960
at hoje, cortei pedaos de 30 a 40 segundos de cada e fiz uma montagem,
alternando as idades das msicas sem
normalizao individual ou em grupo
depois de copiadas dos CDs originais.
Em seguida, passei este udio por uma
cadeia de processamento de broadcast, hardware de verdade; no foi
utilizado nenhum plug-in.
Ao se escutar a montagem crua, temos
violentas variaes de volume entre as
msicas, da ordem de mais de 12dB.
Ao se escutar o resultado do processamento de broadcast, vem a surpresa:
as msicas mais recentes soam no s
mais baixas do que as outras como tm
som nitidamente pior e at desagradvel. Veja acima na figura 2:
Como guia, a primeira msica Monday,
Monday do The Mamas and The Papas,
a segunda Careless Whisper do
George Michael e a terceira, o primeiro
bloco visivelmente extraprocessado no
original, Hung Up da Madonna. Em
seguida, temos Alive and Kicking do
Simple Minds, Smooth Operator da
Sade, First Date do Blink 182, Le
Freak do Chic, Relax do Frankie
Goes To Hollywood, Call Me When
Youre Sober do Evanescence e You
Aint Seen Nothing Yet do Bachman-Turner Overdrive. Comparadas
s msicas mais antigas, as trs mais
recentes apresentam sonoridade nitidamente distorcida e, mesmo aps o
processamento de broadcast, aqueles

REPORTAGEM

que tiveram a oportunidade de escutar os arquivos tendiam a baixar o

volume de audio antes do final do
trecho de 30 a 40 segundos destas
msicas, o que mostra que em vez de
atrair o ouvinte, o processamento excessivo na masterizao faz o contrrio, agride e cansa o ouvinte.

do desde os anos 1950, quando j havia alertas contra excessos nos manuais dos equipamentos de broadcast da
poca. Processamento excessivo em
vez de atrair audincia traz fadiga auditiva e leva os ouvintes a mudar de
estao, avisava a CBS no manual do
Volumax, famoso processador de broad-

Limitar e comprimir ao extremo na busca de maior

impacto no rdio no s no traz o resultado esperado
como faz o oposto. Inclusive, traz o mesmo efeito
negativo quando se escuta a msica extraprocessada
diretamente do CD

Este efeito no novidade. A fadiga

auditiva que acontece devido a processamento excessivo fato conheci-

124 www.backstage.com.br

cast da poca. Portanto, limitar e comprimir ao extremo na busca de maior

impacto no rdio no s no traz o resul-

tado esperado como faz o oposto. Inclusive, traz o mesmo efeito negativo
quando se escuta a msica extraprocessada diretamente do CD: o ouvinte leva uma porrada sonora que
pode, a princpio, impression-lo,
mas que em mdio prazo lhe tira o
prazer de escutar repetidamente a
msica e tambm reduz a diferena de
qualidade percebida entre o CD original e um MP3 (pirata ou no),
subconscientemente reduzindo o valor que o ouvinte atribui msica e
gerando distores de mercado. Afinal, uma das razes da procura por
antigos LPs a maior qualidade sonora percebida, que no decorrente
do meio fsico LP e sim das tcnicas
de produo da poca. No tempo do
vinil, no se usava tanto processa-

REPORTAGEM

mento como hoje e o som era menos

espremido. Na verdade, este processamento excessivo faz o contrrio do
desejado, distancia emocionalmente
o ouvinte, reduz seu prazer ao escutar
msica, diminui a diferena percebida de qualidade entre um CD original
e uma cpia em MP3 e o afasta do CD
como meio de entretenimento e satisfao emocional.

NO TO SIMPLES
COMO PODE PARECER
Agora vem a parte mais difcil: o que
fazer para evitar este processamento
excessivo? Em certo aspecto, temos
sorte aqui no Brasil, pois a grande
maioria dos lanamentos nacionais
no tem sofrido tanto com essa guerra do volume ao longo do tempo e, em

sua maioria, nossos produtores e engenheiros de masterizao mais experientes tm uma boa noo dos limites que se podem espremer a msica antes de prejudic-la e os discos
nacionais tm mantido boa dinmica, especialmente se comparados
involuo dos discos estrangeiros. Porm, a tecnologia avana e hoje temos
ferramentas para gravao e masterizao acessveis para um grande pblico. Msicos e tcnicos de gravao
podem ter em casa as ferramentas que
antes eram acessveis apenas para
quem dispunha de muito capital.
Tanto o msico como o tcnico com
pequenos estdios digitais em casa se
deparam basicamente com o mesmo
problema ao ouvir suas mixagens:
soam mais baixo do que os CDs das

grandes gravadoras. Comparar uma

mixagem no masterizada com o resultado de uma masterizao profissional sempre faz a mixagem soar mais
baixo e isto piora quando se coloca o
CD-R com suas mixagens no carro e
se tenta comparar com o som da rdio
FM com o seu superprocessamento
volumizador.
A tendncia ento para o pequeno
estdio profissional, tentando sobreviver em um mercado to minguado e competitivo como o que
temos hoje seguir a tendncia de
fazer tudo o que for possvel para
aumentar o volume do produto,
procurando evitar que seu cliente
reclame de volume mais baixo que
a concorrncia, e acabamos por
cair no mesmo esquema de invo-

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REPORTAGEM

luo que est ocorrendo em todo

o mundo. H como minimizar esta
necessidade de processar ao extremo as mixagens em troca de volume, relembrando as lies aprendidas durante a primeira grande guerra do volume ocorrida nos anos
1960. Naquela poca as limitaes
eram outras. No CD temos o limite
absoluto de 0dB FS acima do qual
tudo 100% distoro. Nos anos
1960, os limites eram a velocidade
de excurso da agulha no sulco do
disco de vinil, a profundidade do
sulco e o tempo mximo por lado
do disco, entre outros. Excedidos
os dois primeiros, a agulha pulava
fora do disco; excedido o terceiro,
o nvel tinha de ser reduzido para
caber no LP. Entretanto, as msicas com muito nvel RMS ocupavam mais espao no vinil, reduzindo o tempo mximo disponvel antes de ser necessrio baixar o nvel
geral. Ou seja, para soar bem no vinil, a msica tinha de oferecer variaes de volume. Como j havia a

competitividade relativa ao volume, os engenheiros da poca tambm procuravam oferecer impacto

sonoro, volume alto, mas mantinham a microdinmica da msica
por esta ser necessria para melhor
resultado no vinil.
Uma das gravadoras que obteve maior sucesso na poca foi a Motown, que
comeou pequena, cresceu e desbancou por certo tempo as grandes, oferecendo no s msica inovadora
como discos com um senhor som para
a poca. Para obter altos volumes
mantendo uma sonoridade de grande
impacto, imediatamente aps a mixagem de cada msica era cortado um
acetato na sala de masterizao e o resultado era escutado atentamente pelos engenheiros, produtores e arranjadores. Esses profissionais trocavam
idias entre si e voltavam mixagem,
alterando o que fosse necessrio para
obter um resultado melhor no acetato e no sendo raro haver regravao de partes e at mudanas no arranjo para que o resultado final no

0dB FS
0dB FS, por extenso zero decibels
Full-Scale, o nvel mximo absoluto
que uma gravao digital pode atingir;
nenhum sinal consegue ser gravado acima deste nvel, gerando 100% de
distoro quando excedido. Isto difere
do nvel de referncia analgico de 0 VU
(por extenso Zero Volume Units) que
entre anos 1950 a 1970 se referia ao nvel
de magnetizao das fitas analgicas
que resultava em 3% de distoro e que
mais modernamente se referenciava a
um nvel cerca de 12 a 15 dB abaixo da
saturao total da fita. O fato da escala
de nveis digital ser apresentada com o
zero como mximo e todos os outros nveis sendo negativos importante fator
psicolgico que cria uma tendncia a se
gravar o mais prximo do zero o possvel

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para o sinal no ficar negativo. Como

tecnicamente no h razo nenhuma
para se considerar um sinal com picos a
-6 ou -9 dB FS como baixo, especialmente nos dias de hoje com a gravao
em 24 bits, recentemente foram propostas novas escalas de medio de nveis
digitais de udio que apresentam valores
mximos rotulados como positivoe oferecendo uma referncia de zero em um
nvel mais abaixo. Estas novas escalas
tm sido bem aceitas entre os maiores
profissionais do ramo. Um dos exemplos
a escala dos medidores de nvel
Dorroughs, que coloca a referncia de
zero a 14dB abaixo do mximo; outro a
famlia de escalas K, criada por Bob
Katz, com referncias de zero a 12, 14 e
20 dB abaixo do antigo 0dB FS.

acetato tivesse o maior impacto emocional com mais volume. Este esquema de trabalho fez histria e tais gravaes, at hoje, so vistas como
exemplos de referncia de sucesso, tanto musical como tecnicamente. Note

Antes de colocar um
limitador no estreo
considere limitar
individualmente as pistas.
Trabalhe os timbres
individualmente de modo
a faz-los complementar
uns aos outros

que uma das principais preocupaes

era a de se manter o impacto emocional
da criao musical e o aumento de volume era feito apenas at o ponto em que
no reduzisse essa emoo.

MINHA SUGESTO
Hoje temos mais sorte, pois no temos os grandes custos de corte de
acetato e no temos que mixar na
unha sem automao ou outros recursos. Sugiro que se mixe vontade, siga seu instinto e as solicitaes do cliente at atingir um resultado considerado bom por todos
no estdio. Salve este resultado e
faa um bounce para estreo e
compare a sonoridade com outros
exemplos do mesmo estilo musical.
At a nada de novo. Se a sonoridade estiver boa e a questo for apenas volume, antes de espetar um
limitador no buss estreo e espremer a mix toda s para obter volume, analise a forma de onda da

REPORTAGEM

mixagem e busque na sesso multicanal os pontos que estejam se sobressaindo, as partes mais cheias;
procure entender quais instrumentos esto colaborando para
encher a forma de onda e veja se
possvel abaixar um ou outro deles
naqueles pontos de modo a manter
a integridade musical, porm permitindo um nvel geral mais alto e
reveja a equalizao, ajuste os timbres para que casem melhor. Pode
tambm haver algum efeito que esteja ocupando espao e que possa
ser mais bem trabalhado. Veja, ainda, se no h sees da msica que,
embora propositalmente suaves,
possam ser puxadas para cima sutilmente mantendo ainda o contraste entre as partes.
Hoje, com os plug-ins, os estdios
no esto mais restritos a um nmero fixo de compressores, limitadores e outros equipamentos no
rack. Antes de colocar um limitador no estreo considere limitar
individualmente as pistas. Trabalhe
os timbres individualmente de
modo a faz-los complementar uns
aos outros. Nem sempre o melhor
som para um instrumento em solo
aquele que casa melhor quando
inserido na mixagem; s vezes uma
guitarra que solada est nasal acaba
por se assentar perfeitamente no
todo e se sobressai mesmo em um nvel mais baixo. Ao trabalhar bem com
as sugestes acima, ser minimizada a
necessidade de muito processamento
na masterizao para fins de volume e
ser preservada a integridade musical, seu impacto e apelo emocional,
melhorando as chances de sucesso
para o cliente e por conseqncia
para o estdio.

Sua msica nas rdios:

O impacto causado
pela qualidade tcnica
H inmeros motivos para que uma
msica no seja transmitida nas rdios. Um deles a qualidade de gravao. De acordo com Gilson Dodde,
coordenador artstico da JB FM, do
Rio de Janeiro, que trabalha h 20
anos em rdio-difuso, para uma msica tocar em rdio, ainda mais em rdio FM, preciso ter qualidade. Alm
de ser boa e de ter o perfil do ouvinte
da rdio, a msica tem que ter uma
boa qualidade de gravao, precisa ser
gravada em um bom estdio. No d
nem para pensar em colocar uma gravao caseira na rdio. Evitamos trabalhar com MP3, pois trabalhamos
em Wave, onde a compresso menor. Pelo perfil da rdio JB, por ser
uma rdio adulta, qualificada, em que
tocam grandes nomes, difcil veicularmos uma msica que no venha de
uma gravadora. Os poucos artistas independentes que tocam na rdio, que
so de MPB, j vm com uma qualidade boa de udio, j tm um cuidado
maior, afirma Dodde.
Dodde afirma que h situaes raras
nas quais a qualidade de gravao da
msica no vem adequada. Quando
recebemos msica de um artista interessante para a rdio e vemos que h
um problema na qualidade, pedimos
um outro CD, falamos que realmente
a gravao no est boa... O que pode
acontecer o nvel de udio estar
alto. H alguns problemas que conseguimos resolver por aqui, passamos
por um Sound Forge, por um Protools
e resolve-se um pouco, mas se real-

mente for um problema da gravao

da matriz a no tem muito o que ser
feito; o que podemos falar para o artista para ele resolver e regravar a
msica.
Em relao ao volume de gravao,
Gilson diz que nem adianta querer fazer algo diferente do padro das rdios. No necessrio aumentar o volume, pois quando a rdio coloca uma
msica no ar, ela nivelada em 0 dB,
independente se ela veio alta ou baixa para mim. Se eu receber uma msica que tem o nvel baixo, jogo ela em 0
dB, se eu receber a msica alta, coloco
em 0 dB, se por acaso ela vier estourada, a eu falo para a gravadora ou para
o artista me mandar com o nvel mais
baixo, mas vai tudo em 0 dB, no existe essa variao de nvel (mais alto ou
mais baixo), porque a rdio iguala. A
maioria das rdios faz isso antes de ir
para o ar. Outro item importante
que a maioria das rdios hoje no trabalha mais com CD. Pegamos o CD,
gravamos e arquivamos; antes de jogarmos a msica para o computador,
nivelamos tudo.
Para os artistas que tm o desejo de
divulgar suas msicas nas rdios,
Dodde aconselha a, principalmente,
se preocupar com a qualidade da gravao. A qualidade de udio muito
importante, ainda mais hoje, que possumos equipamentos de ponta para
as gravaes. Tudo mudou muito, at
a exigibilidade dos ouvintes aumentou; as rdios j esto usando sistema
digital, e, a cada dia que passa, a qualiwww.backstage.com.br 127

REPORTAGEM

dade do udio ganha uma importncia maior na msica. Por isso preciso
tomar muito cuidado com essa questo, buscar estdios srios, no fazer
sua msica em qualquer lugar. A no
ser que o msico queira mostrar uma
msica para uma gravadora, como
uma demo, por exemplo. Neste caso,
no precisa gastar uma grana em estdio, pois, se a gravadora o contratar,

enviar por e-mail a msica de trabalho para todas as emissoras, porque

isso acaba causando um grande transtorno para quem recebe esse material
sem ter solicitado ou autorizado,
principalmente pela falta de foco no
perfil das rdios. Ligue, faa contato,
conhea a rdio e mande a faixa adequada emissora.
De acordo com Allan, casos de msi-

Em um caso recente, uma msica no entrou na

programao por conta da captao da bateria. A
msica era boa, s que a sonoridade da bateria
estava pssima

ela faz esse trabalho. Porm, se a idia

do artista ir direto para uma rdio,
se ele for independente, tem que cuidar muito dessa parte de qualidade de
udio, que muito importante.
Allan Ricardo Benetti, coordenador
artstico da Beira Mar FM, localizada
em So Sebastio, So Paulo, h 14
anos no ramo, acredita que o mercado
de rdio est aberto para as produes
nacionais. O problema a escassez
de material de qualidade artstica e
tcnica. Podemos observar uma clara
tendncia, e isso no de hoje, da proliferao de clones. Quando um artista
ou banda atinge o sucesso, quase que
instantaneamente, podemos observar
uma avalanche de clones que tentam
seguir o mesmo formato e frmula de
sucesso, e com isso perdemos grandes
artistas. Outro grande problema o
acesso a estes novos materiais. preciso que os artistas procurem emissoras com perfil de programao adequado ao seu estilo e sonoridade. No
adianta montar uma mala direta e
128 www.backstage.com.br

cas no includas devido baixa qualidade so mais comuns do que se

pode imaginar. Em um caso recente,
uma msica no entrou na programao por conta da captao da bateria.
A msica era boa, s que a sonoridade
da bateria estava pssima, exemplifica o profissional. A rdio precisa
de msicas de impacto, que o ajudem
a conquistar a audincia. Outra questo a durao da faixa. Uma msica
de 5 minutos ter de ser editada e,
com isso, acabar perdendo a essncia, perde muito da histria que o
produtor tentou contar. No exagere.
O CD ter vrias faixas, trabalhe duas
ou trs para a rdio e nas demais experimente, ouse. Msica comercial
nunca foi sinnimo de obra-prima,
mas importante para que a banda
consiga sair da garagem e ganhe o
mundo. Seja voc mesmo. Boas Influncias e referncias musicais so vitais, mas no copie seu artista favorito.
Crie seu prprio som, indica Allan
para quem est comeando e querendo

divulgar suas msicas. No entendo porque as gravadoras esto to

distantes das emissoras. Principalmente daquelas que no esto nas
capitais. O artista precisa tanto da
rdio quanto a rdio do artista, pois
pela rdio, que as pessoas conhecem
as msicas. A vem todo o caminho
que conhecemos: TV, ringtones... E
fique atento para a questo da qualidade, pois, como que voc quer
ouvir sua msica na rdio? Com
toda a qualidade e cuidado que foi
produzida ou com o som de um MP3
baixado da Internet? Pense nisso,
finaliza o profissional.
Profissionais da rea tcnica da rdio Beira Mar FM recomendam que
para o disco ter sonoridade no ar
preciso ter pouco processamento e
tentar manter a sonoridade original
dos instrumentos. Um bom palco
sonoro e a dinmica tornam o udio
bem agradvel. Esquea a idia de
fazer com que o seu udio soe mais
alto do que os outros. Para isso existe
o controle de volume. Procure um
profissional para a masterizao.
necessrio know-how para a tarefa.
Acredito que uma mster bem feita
vai tocar em qualquer meio sem grandes problemas. Seria impensvel masterizar o mesmo udio para vrias
mdias. Para isso, a rdio tem um
processador de udio, a TV outro, cada
um com caractersticas adequadas s
necessidades e possibilidades tcnicas
de cada veculo.

Yves Zimelman
Yves Zimelman engenheiro de gravao e consultor de udio com experincia internacional desde 1983. Por 11
anos foi responsvel pelo controle de
qualidade e pr-masterizao de uma
grande fbrica de CDs e DVDs no Brasil.