ISSN: 1646-5024 JANEIRO-JULHO 2008 Revista Nuestra Amrica n 5

193 - 165

Para um estudo do desenvolvimento de Z

Carioca: de personagem-tipo a personalidade.
A viragem de Sindenberg e Canini
Pedro Moura*

RESUMO

Este artigo pretende dar conta do desenvolvimento da personalidade ficcional do Z Carioca,

famoso papagaio antropomrfico das indstrias Disney, que nasceu na animao e mais tarde
transitaria para a banda desenhada (quadrinhos), sobretudo aquela produzida no Brasil, e que
se assumiria como uma tipificao do carioca. Este artigo centrar-se- numa srie de anlises
da (histria e condies da) sua produo, com uma ateno especial para Ivan SaindebergRenato Canini (nos anos 70), os quais transformaram o Z Carioca de tipificada personagem
em uma personalidade mais facetada. Integra-se este texto num contnuo trabalho de apreciao esttica da banda desenhada, integrando-a no concerto das artes e cultura.
Palavras-chave

Z Carioca, banda desenhada brasileira, leitura esttica, histria da cultura, estudos culturais

ABSTRACT

This text will focus on the development of the fictional character known in English as Jos
Carioca, the famous anthropomorphic Brazilian parrot from the Disney industries. Born in
the world of animation, he would soon became a constant feature on comic strips and books,
especially the Brazil-bases Disney productions, as the quintessential Carioca (a Rio de Janeiro
native). This article entails a series of close readings of the history and conditions of production of his comics stories, with a special attention towards the 70s phase of writer Ivan
Saindeberg and artist Renato Canini, who were the responsible ones to change Jos Carioca,
from a typified trademark, into a rounder personality. A wider goal of the present text is to
be part of a larger effort of the aesthetical appreciation of comics as a form of expression, by
brining it into the dialog of the arts and culture.
Keywords

Jos Carioca, Brazilian comics, aesthetical reading, cultural history, cultural studies

* Pedro Moura - Docente na Escola Superior Artstica do Porto, extenso de Guimares, professor
convidado no Ar.Co, Cieam e Academia, e no CET de Ilustrao Grfica da ESAD - Caldas da Rainha,
em disciplinas relativas Histria e Teoria da Ilustrao e da Banda Desenhada. Dedicando-se ao
estudo crtico e terico da banda desenhada, colabora com variadas publicaes com artigos crticos,
inclusive o seu blog www.lerbd.blogspot.com. Foi co-autor (com Paulo Seabra) do documentrio televisivo Verbd. presentemente mestrando em Filosofia (Esttica) na Universidade Nova de Lisboa,
terminando uma tese sobre a memria na banda desenhada francfona contempornea. Contacto:
pedrovmoura@gmail.com

166

Para um estudo do desenvolvimento de Z Carioca: de personagem-tipo a personalidade...

Nota prvia
O objectivo deste texto no apresentar-se como uma pea de investigao,
para a qual seria desejvel um nvel de exigncia e exausto que no procura efectuar. Antes, trata-se de um discurso que elabora pequenos movimentos
em espiral, retornando aparentemente a um mesmo ponto mas a um nvel
acima, informado pela passagem anterior. No centro est a figura de Z Carioca, personagem-produto das indstrias de entretenimento Disney, sobretudo
empregue nas produes brasileiras. Usualmente vista como chavo negativo
do esprito brasileiro, queremos demonstrar como desde a sua origem se escondem foras que moldariam a sua personalidade, a qual ganharia os seus
contornos mais fortes e livres aquando da colaborao entre Ivan Saindeberg e
Renato Canini nos anos 1970. Esperamos que esse Z Carioca em particular se
redima da comdia de enganos em que se v encerrado, isto , que da marca
registada surja uma personalidade e, com isso, se contribua para uma atitude
mais aberta e isenta em relao banda desenhada enquanto modo de expresso e arte especfica.

Introduo
A primeira percepo que se tem na leitura de uma revista de banda desenhada
(ou, na norma brasileira, um gibi de quadrinhos) na qual se encontre a personagem Z Carioca que no h qualquer acesso s informaes relativas aos
seus autores. Para alm das sensaes criadas no imaginrio que deve ainda
esfera infantil (estas personagens existem), h uma fina intuio de que
algum ter escrito e desenhado estas histrias, revelando-se desde logo essa
outra intuio que a do modo como a linguagem da banda desenhada se estrutura, combinando desenhos com uma ordenao narrativa1. Mas conforme
as polticas editoriais da Disney, que a detentora dos direitos autorais das suas

1
Existem muitas experincias ao longo da Histria da Banda Desenhada que colocam esta relao em
crise, desfazendo-se de categorias narratolgicas como o tempo ou o espao, at mesmo a personagem,
etc., ou exponenciando o domnio visual at uma prestao a que se poderia dar um nome (inexacto,
porm) como experimental, de vanguarda, etc. Colocaremos essas experincias margem para
caminharmos numa via central de consensos no que diz respeito a esta arte, suspendendo essas mesmas questes.

Pedro Moura

167

personagens e das histrias que as empregam, o nome desses artistas e escritores no aparecia nas publicaes2. Era como se fosse o prprio Walt Disney,
presena fantasmtica por detrs da sua assinatura em todas as produes, a
exercer esse poder criacional.
Essa invisibilidade autoral acaba por influenciar tambm uma outra percepo.
sabido que a banda desenhada vista ao arrepio de todas as outras artes
e modos de expresso como um todo uno, sendo esse todo entendido como
plataforma de escapismo, de paraliteratura infanto-juvenil, produes pfias no
que diz respeito a toda a qualidade artstica, e como indigna de uma ateno
sria, balizada e intelectualmente fundamentada. Preconceito ainda hoje difcil
de esbater mesmo atravs de uma exposio a obras de uma assombrosa fora
artstica, literria e humana, ou de uma argumentao intelectual e esttica
ampla. As revistas da Disney, sendo um rgo de um imprio comercial o qual,
apagando o nome dos intervenientes, aponta a todos os momentos e de todas
as direces para o centro desse mesmo imprio, tornam ainda mais difcil o
entendimento de que fosse alguma vez possvel emergir um certo tipo de voz
autoral genuna e individual. Afinal, so revistas de ler e deitar fora3, que no
podem alguma vez conter em si vozes passveis de expressar um qualquer ambiente que diga algo do seu contexto nacional e/ou cultural. Parece impossvel.
No entanto, isso no totalmente verdade, e bastar citar o nome de Carl Barks
para, sobre quem o souber, originar uma onda mista de nostalgia, de reconhecimento de um talento nico, de um juzo de valor diferenciador perante toda a
massa da produo disneyana4. Mas esse no o nico nome que acabaria por
se tornar famoso por direito prprio no seio das produes Disney, apesar de

Apenas muito recentemente essa poltica mudou. As revistas da Disney, at h pouco publicadas
em Portugal pela Edimpresa, tinham nas primeiras pginas de cada histria o nome dos seus autores.
Alm disso, a existncia do banco de dados Inducks.org uma inestimvel ferramenta. Ver nota final.
3
A atitude diametralmente contrria, isto , o seu coleccionismo, apenas refora o mesmo preconceito:
so publicaes que suscitaro somente sentimentos devedores de uma natureza infantil, ou senil,
para seguir algumas das consideraes sobre o coleccionador por Walter Benjamin (2004: 207 e ss.).
4
Carl Barks foi o primeiro autor a emergir do corpo annimo dos artistas da Disney, a meados dos
anos 60. ele o autor que mais e melhores histrias criou em torno da famlia do Pato Donald (e o
seu tio Patinhas, que Barks inventou, os sobrinhos, Margarida, etc.). Informao intuitiva: muitos leitores que leram as revistas da Abril, mesmo no sabendo identificar hoje quais as histrias de Barks,
recordam-se mais rapidamente das suas grandes aventuras do que de outras histrias quaisquer. A
Edimpresa publicou, sob a chancela da coleco Obras-Primas da BD Disney, quatro volumes com histrias de Barks (a saber, nos. 3, 5, 7 e 9).
2

168

Para um estudo do desenvolvimento de Z Carioca: de personagem-tipo a personalidade...

ser o seu maior embaixador. Os nomes de Floyd Gottfredson, Bill Wright, Carl
von Buettner, Paul Murray, Tony Strobl, Don Rosa, Luciano Bottaro, Romano
Scarpa, para apenas citar alguns nomes, fazem parte desse grupo. De uma forma ou outra, possvel, numa leitura mais atenta e decidida, identificar essas
vozes, escut-las, discerni-las e encontrar os seus sentidos mais prsperos:
In generale, se si legge una storia, non rimangono in mente solo i fatti, ma anche il modo di
pensare dei personaggi, le loro scelte, quali di queste scelte sono state premiate dagli avvenimenti successivi e quali sono state punite. I discorsi fatti e anche quali non fatti settimana dopo settimana dallo stesso albo a fumetti, tendono a trasmettere al lettore la visione
del mondo di chi scrive o disegna le storie, o anche quella del direttore che le commissiona
(Lastrego e Testa 1977: 21).

Outro aspecto que se deve tomar em conta a prpria produo das bandas desenhadas com as personagens Disney. Para alm da sua criao nos Estados Unidos
e subsequente traduo e exportao para os outros pases, a Disney foi fundando, ao longo dos anos, estdios em vrios pases, nos quais se criariam ncleos
descentralizados, existindo hoje esses ncleos na Europa (Dinamarca, Holanda,
Frana e Itlia) e no Brasil. deste ltimo que emergir a mais significante dupla
de artistas a trabalhar a personagem Z Carioca: Ivan Saindeberg e Renato Canini. Assim, ser necessrio tambm passar por essa histria mais localizada.

Disney e a Disney no Brasil

As histrias de Walt Disney (ou melhor dizendo, do estdio Disney) foram publicadas no Brasil to cedo quanto 1934, no Suplemento Infantil do jornal A Nao
(Junior 2004: 31). As visitas de Walt Disney ao Brasil, por ocasio sobretudo
da promoo dos seus filmes (Fantasia, frente de todos, de 1940) e os vrios
gestos dos produtores brasileiros de amizade para com ele, estavam perfeita e
plenamente integrados na poltica chamada de boa vizinhana entre os Estados
Unidos e os estados das Amricas Central e do Sul, em que se procuravam consolidar os elos de cooperao e convergncia no esforo de guerra.
Decorreriam ainda algumas dcadas at se verificar a produo brasileira com as
personagens Disney, apesar de existir uma indstria de mdia escala dos quadrinhos no pas. Por exemplo, continuadamente Getlio Vargas via com bons olhos
a promoo das figuras nacionais (e nacionalistas) sendo empregues nas produes brasileiras, como a srie Grandes Figuras do Brasil, uma das publicaes de

Pedro Moura

169

Adolfo Aizen, fundador da EBAL, ou Editora Brasil Amrica, Lda., muito prximo
ao fascismo brasileiro. Seria a aliana entre Aizen e Cesar Civita, proprietrio da
Editorial Abril, que funcionava na capital argentina(Junior 2004: 118), que faria
finalmente lanar um ttulo com bandas desenhadas da Disney, em 1945: Selees
Coloridas, logo seguida por Coleo Walt Disney e outros ttulos.
A editorial Abril, porm, lanaria as primeiras pedras do seu domnio consolidado a Julho de 1950 com a revista semanal O Pato Donald: O Imprio Civitta
[sic] que persiste at hoje, nas mais variadas ramificaes da indstria cultural comea aqui, atravs de outro imprio, o Imprio Disney (Cirne 2002:
128)5. Mais tarde, em 1952, lanar-se-ia a revista Mickey. O artista argentino Lus
Destuet, que ajudaria a introduzir e desenvolver a indstria Disney no Brasil,
o primeiro autor sul-americano a trabalhar a personagem Z Carioca. Ainda
que sobretudo em ilustraes para as capas da Pato Donald, Z Carioca surge
tambm como personagem de algumas histrias, mas publicadas apenas na
revista argentina em espanhol, e sempre como co-adjuvante de Donald, em que
ora um ora o outro colocam o companheiro numa situao cmica. Apesar de
desenvolver um par de histrias, sobretudo nessas ilustraes da capa que se
abre espao personagem. Se bem que j anteriormente surgiriam ilustraes
das capas ou no interior feitas por autores brasileiros (mormente Jorge Kato),
em 1959, na Pato Donald nmero 424, datada de 22 de Dezembro, que se d finalmente incio produo de histrias propriamente ditas da Disney no Brasil,
com a histria Papai Noel por acaso, escrita por Alberto Maduar e Cludio de
Souza6 e ilustrada por Jorge Kato.

5
Curiosamente, este o nico momento em que surge uma imagem de Z Carioca em todo o livro, no
sendo citado nem pelo nome da personagem, nem qualquer dos artistas que nele trabalhou. Esta obra
faz parte daquelas que cr na possibilidade da assuno de uma periodizao concreta da Histria
da Banda Desenhada, assim como a de um Cnone central, mas sem jamais explicitar os princpios e
critrios que guiam essa construo, ainda para mais disfarando com laivos vagos de uma esttica
presente na mesma. Ou seja, faz parte das muitas obras em torno da banda desenhada que toma como
regra toda uma srie de pressupostos indiscutveis, faits accomplis, inclinaes nostlgicas entendidas
como autoridade, e um franco desejo em colocar toda e qualquer obra de uma linguagem (a que se d
o nome de Banda Desenhada ou Quadrinhos) num mesmo patamar sem atender s diferenciaes
e especificidades das obras em si. esta arrogncia de um saber que toda a gente sabe, de um no
h nada a discutir e uma total ausncia do emprego de uma qualquer epistemologia que torna estas
obras, em relao a um verdadeiro e equilibrado dilogo do saber da banda desenhada com o restante
mundo das artes, uma emenda pior que o soneto. Mais do que uma atitude anti-intelectual, bem
presente nos meios desta rea, a de um intelectual mal-cozido.
6 Cf. Roberto Elsio dos Santos, Quadrinhos Disney: Anlise e Evoluo (Santos 1999).

170

Para um estudo do desenvolvimento de Z Carioca: de personagem-tipo a personalidade...

na mesma revista, nmero 434 (datada de 1 de Maro de 1960) que aparece

uma histria com a personagem Z Carioca, intitulada A Volta de Z Carioca,
cuja autoria em termos de escrita ou argumento no identificvel, mas possivelmente ainda da dupla Maduar-Souza (Santos 2002: 9), e tambm ilustrada por
Kato (reconhecvel por a sua caracterstica mais comum ser o facto de o corpo
das personagens, assim como os objectos e cenrios, serem tratados de um modo
praticamente realista, e apenas as cabeas, de animais, se aliarem ao universo a
que pertencem). Esta histria, cujo cenrio central uma comdia de enganos
no centro do Carnaval, revela imediatamente elementos que sero centrais na
figurao de Z Carioca, como veremos adiante. A partir da, a personagem surge mais ou menos regularmente em histrias produzidas por autores brasileiros
(Kato no desenho seguramente, escritores no-identificados: ou Maduar e Souza
ou Waldyr Igaraya) (Santos 2002: 9). Mas seria logo em 1961 que mais um passo
se daria sua consolidao enquanto personagem brasileira de pleno direito.
A Pato Donald numerada 479 indica no ttulo Pato Donald apresenta Z Carioca,
com a cabea de Donald, como um cone, no canto superior esquerdo, e as letras
que compem Z Carioca num corpo maior, tendo na capa esta mesma personagem representada numa situao (a marcar um golo de futebol porque escorregou numa casca de banana) tangencial histria que protagoniza no interior:
Contra o Goleiro Gasto. Desde esse nmero, a revista passa a ter alternadamente os nmeros pares intitulados Pato Donald e os mpares Z Carioca, apesar
de ser apenas no nmero 539, a Maro de 1962, que a cabea e o nome do pato
desaparecem para dar espao totalmente a Z Carioca como titular da revista
(tendo havido uma fase intermdia em que a cabea de Donald foi substituda
pelo cone da editora). Ou seja, a revista era semanal, mas cada um destes ttulos
poder vir a ser considerado quinzenal. Os autores que viriam a estar envolvidos nas produes locais, sejam estes escritores ou desenhadores, trabalhariam
em ambas. Os escritores conseguiam produzir histrias a cada semana, mas os
desenhadores acabavam por conseguir apenas uma histria por ttulo, por regra.
necessrio fazermos aqui um pequeno desvio. Nos Estados Unidos, na dcada
de 1950, por ocasio da publicao de uma obra que viria a tornar-se famosa
pelas piores razes, Seduction of the Innocent (1954), a variedade e liberdade de
publicao de banda desenhada nesse pas viria a sofrer um abalo considervel,

Pedro Moura

171

de que ainda hoje se sofrem de certo modo as consequncias7. As teses do autor

desse livro, Frederic Wertham, levariam a uma verdadeira perseguio banda
desenhada como um todo nos Estados Unidos, inclusive envolvendo o Congresso,
e que, se por um lado levaram ao encerramento de muitos ttulos (sobretudo de
terror e de crime), por outro forariam os prprios editores a instituir o Comics
Code Authority, uma espcie de crivo editorial que procurava respeitar toda uma
srie de normas e condutas do foro moral antes de proceder publicao dos
trabalhos; enfim, uma forma de autocensura prvia. Essa atitude de associao
directa entre a delinquncia juvenil e a leitura da banda desenhada8, e a consequente adopo de polticas de proteco das crianas, atravs da edio de
ttulos mais apropriados, foi igualmente sentida no Brasil (Junior 2004: 168 e
ss.)9. Apesar de j ter sido lanado, em 1948, o Cdigo de tica da Associao Brasileira de Educao e, ao longo dos anos, sucessivas revises ou outros documentos legais que presidiam aos mesmos princpios. Como ser de esperar, os ttulos
associados Disney eram vistos como sos e moralmente recomendveis.
Esta situao aliar-se-ia s circunstncias econmicas no Brasil na dcada de
1960. Dadas as crises igualmente sentidas no mercado editorial brasileiro nessa poca, sobretudo na banda desenhada importada, agravada por uma lei do
Presidente Joo Goulart, eram cada vez mais os artistas brasileiros a produzir
histrias no pas, inclusive para os ttulos da Disney.
Corria o ano de 1966 quando os ministros do STF [Supremo Tribunal Federal] por fim decidiram que o decreto de nacionalizao das histrias em quadrinhos de Joo Goulart era
constitucional. Assim, as editoras estavam obrigadas e estabelecer uma cota de espao para
publicar artistas brasileiros. Essa determinao, no entanto, jamais seria posta em prtica
(Junior 2004: 383) 10.

7
Uma dessas consequncias associar banda desenhada tout court com um pblico-alvo infantil,
abrindo espao para que qualquer publicao que utilize essa linguagem mas se dirija a outros pblicos possa ser vista como constituindo esta ou aquela espcie de crime. Seriam esses argumentos que
levariam priso, ainda em 1994, Mike Diana, autor de Boiled Angel (de modo algum para crianas). Cf.
http://www.cbldf.org/casefiles/diana.shtml [ltima consulta: 9 de Dezembro de 2007].
8
A qual, menos do que nos surpreender, nos deveria alertar antes para a continuidade destas associaes falaciosas que ainda hoje se mantm em relao, por exemplo, com a msica pop ou os jogos
de computador.
9
Junior refere ainda que [e]mbora o livro de Frederic Wertham nunca tenha sido publicado no Brasil,
inspirou vrios autores a escrever obras condenando os quadrinhos, mostrando-se os seguintes ttulos: Literatura Infanto-Juvenil, de Antnio dvila, Deliqncia Juvenil, de Sergio Muniz de Souza, e ainda
A Criana dos Seis aos Doze Anos, sem o nome do autor visvel (2004: 294).
10
Esta situao, ao contrrio do que seria de esperar, ainda hoje faz sentir as suas repercusses, como
sucede em relao ao Projecto Lei 6.581/06, discutido por Junior (2007).

172

Para um estudo do desenvolvimento de Z Carioca: de personagem-tipo a personalidade...

Mas uma vez que o mercado se estiolara, somente sobreviverem as editoras de

So Paulo (cujas edies atingiam os 40 mil exemplares, consideradas como
tiragens baixas), no caso da editora Abril o emprego de artistas brasileiros foi
real. A produo das histrias do Z Carioca, portanto, deve ser delimitada no
seio de uma confluncia de circunstncias muito particulares em termos econmicos (crise de emprego e de produo), polticos (a existncia de uma censura,
a imposio de uma ideologia, a busca por uma moralidade), sociais e culturais
(noutras frentes, preparava-se o cadinho que desembocaria no Tropicalismo) e
at mesmo internas sua produo (trabalhar com personagens licenciadas
e no propriamente com pulses autorais). Tudo levaria a crer que esta conjuntura apenas poderia debilitar qualquer tipo de emergncia de uma voz autoral.
Veremos no ser assim. Mas temos de voltar novamente atrs, pois preciso
explicitar esta ltima condio: trabalhar sobre uma personagem que no pertence ao autor, mas a um conglomerado econmico. Z Carioca , antes de mais,
uma trademark. Exploremos brevemente a sua histria.

Joe Carioca, esse typical brazilian

no interior da poltica da boa vizinhana, aludida acima, e com a visita de
Walt Disney ao Brasil, em Agosto de 1941, que deve ser entendida a origem de
Z Carioca. Disney dedicava bastante mais tempo produo e promoo dos
seus filmes de desenhos animados, fossem as longas-metragens, como Branca
de Neve, Fantasia e Pinquio, fosse o imenso rol de filmes menores, grande parte dos mesmos encomendas do Departamento de Estado dos Estados Unidos
desde que o seu pas tinha entrado na Segunda Guerra Mundial em 1941. importante salientar que os filmes da Disney seguiriam vrias preocupaes que
tanto eram ditadas pelas circunstncias econmicas como polticas, fazendo
com os que os filmes ganhassem um domnio cada vez mais sentido da propaganda, ou, para empregar uma expresso de Chris Murray, popaganda (2000).
nesse contexto que se deve colocar o filme Saludos Amigos, de 1942. Este, tal
como outras produes flmicas da Disney da poca, no uma histria nica
e coesa, mas uma coleco de filmes mais pequenos, de uma natureza prxima
da de sketches, que so colados, por assim dizer, por uma qualquer estratgia.

Pedro Moura

173

Neste caso em particular, trata-se de quatro filmes pequenos dedicados a pases

da Amrica do Sul, precisamente como uma espcie de poltica de seduo: o
Lago Titicaca (Peru e Bolvia), o Chile, a Argentina e, com o ltimo dos sketches,
Aquarela do Brasil. Nesta ltima seco, o mesmo princpio aplicado em Fantasia empregue (as imagens ecoando os movimentos e sugestes dadas pela
msica) sobre a famosa cano de Ary Barroso, de 1943, a qual inauguraria
aquilo que se chama Samba-exaltao, cujas associaes a um louvor nacionalista do pas e inclusive ditadura de Getlio Vargas (o espectculo onde
estrearia a cano foi apoiado pela esposa de Vargas, e o ditador apoiaria por
sua vez este gnero de composies) no podem deixar de ser claras. Nesse
sketch, aparece pela primeira vez o papagaio Z Carioca, que servir de cicerone ao americano Pato Donald pelas ruas do Rio de Janeiro, capital do Brasil
(na poca), mostrando-lhe algumas das caractersticas tpicas desse seu Brasil
lindo e trigueiro... E nesses escassos momentos, desenham-se, literalmente, as
caractersticas que jamais abandonaria.
Mas j voltaremos gnese de Z Carioca. Em 1944-45, surgiria o filme The
Three Caballeros (conhecido no Brasil como Voc j foi Bahia?), juntando Z
Carioca (o papagaio brasileiro) novamente a Donald (o pato americano) e aparecendo pela primeira vez Panchito (o galo mexicano). Julgo que a construo
deste tipo de smbolos representativos das naes sobejamente conhecido e
antigo para no suscitar grandes surpresas11. Imediatamente em Abril de 1945,
numa das revistas da Disney cuja edio no constitua com exactido uma
srie, mas nmeros individualizados conhecido por one shot, na gria da
banda desenhada, mas identificvel como as Four-Color da Disney, nmero 71
sairia uma adaptao ou reprise do que fora o filme The Three Caballeros (sendo
este o ttulo da revista, obviamente).
Esta histria tinha como artista Walt Kelly, que se tornaria depois mais famoso pela sua prpria srie, Pogo (iniciada em 1948), bem mais autoral e adulta:
apesar de utilizar animais falantes e desenhados de um modo suave o estilo

11
Seria possvel procurar a origem da personagem Z Carioca junto do msico, real, e paulista, Jos
do Patrocnio Oliveira, mais conhecido por Zezinho, que seria a voz da personagem nos filmes. No
entanto, para alm dessa informao no poder ser (por mim) confirmada com exactido e baseada
em fontes fidedignas, e sendo o fito um estudo sobre a personagem propriamente dita, suspende-se
estoutra questo.

174

Para um estudo do desenvolvimento de Z Carioca: de personagem-tipo a personalidade...

conhecido por funny animals Kelly empregava-os para fazer uma stira poltica e social. Diametralmente oposto Disney, portanto, que estaria mais interessada na manuteno de um statu quo e num aproveitamento pela positiva das
ideias preconcebidas do que constituiria o esprito nacional de cada um dos
pases aliados e parceiros econmicos. nessa adaptao que Z Carioca surgir pela primeira vez em banda desenhada. Seguir-se-o aparies nas tiras de
jornal, que aproveitam a fama garantida pelos filmes, mas a sua presena na
banda desenhada norte-americana ser intermitente.

Entremez: a gnese de Z Carioca em

Aquarela do Brasil
A sequncia Aquarela do Brasil apresentada no interior do filme Saludos Amigos, j em si apresenta toda uma srie de mises en abme de trabalhos propagandsticos e ainda, naturalmente, a necessidade que este tem de construir algo
atravs das generalizaes e tipificaes. Z Carioca, portanto, nasce da forma mais simblica possvel. Mas observemos com ateno esses trs minutos
e pouco, que se iniciam no interior da aguarela desenhada nossa frente
emergncia de um florido jardim danante, o aparecimento do pato Donald e
a criao, na ponta de um pincel que vem de fora para dentro da cena, do Z
Carioca. Vemos plantas que se transformam em pssaros, mortes que esto na
fronteira de danas.
O Z Carioca nasce do nada, desenhado pelo pincel do artista, que exterior
cena, ao filme, remetendo para uma iluso de um fora tangvel. Vai sendo
desenhado e vazio por dentro. Mal est completamente desenhado, e colorido,
sacode a tinta verde em excesso e aproxima-se de Donald danando alegremente. Essa sucesso de excessos imediatamente revelada no s pela sua
excessiva familiaridade, como tambm por uma simpatia que poder ser vista
como invasiva do espao privado de Donald. A conversa rpida e incessante em
portugus leva Donald a ter de recorrer a um, dois, uma pilha de dicionrios. E
s quando fala em ingls, Or, as you Americans say..., que salva o pato americano da incomunicabilidade a que o tinha votado. Rapidamente, o espao que
prometia visitar se transforma no espao do samba e de novas transformaes
(de resto, h que lembrar que a animao a arte da metamorfose em curso):

Pedro Moura

175

o chapu-de-chuva em flauta, o chapu de Donald em concertina, o resto da

cachaa que serve para desenhar a orquestra de samba.
Donald no consegue, porque est fora desse espao de metamorfose. Fora tambm da cultura que ali vive: da dana sensual, da bebida forte, dos maneirismos mais adultos de Carioca (que fuma, bebe...). verdade que Donald j em
si uma personagem ingnua, muito diferente das demais da Disney (do heri
Mickey, do Pateta pateta, do sortudo Gasto), mas ainda assim ele serve como
representante da relao simblica entre os povos do norte e os do sul, neste
caso particular, em todas as suas vertentes. S se integra quando dana junto a
uma mulher (com vestes que faro lembrar automaticamente Carmen Miranda,
a Ditadora Risonha do Samba uma outra linha de coser aproximando o entretenimento poltica construo nacionalista), mas apenas vemos essa cena
em silhueta. E no fim, com o afastamento progressivo do clube onde dana e do
Rio de Janeiro, como se a cmara se afastasse e subisse sendo desenhos animados, estes movimentos so apenas aparentes, no reais e, finalmente, saindo,
descobrimos tratar-se essa cena de uma aguarela, isto , duas dimenses (as
silhuetas) dentro de duas dimenses (a aguarela) dentro de duas dimenses (o
filme). Z Carioca, nesses meros minutos, assume completamente essa leitura.

Joe Carioca, continuao

Depois dessas datas e das aparies da personagem Z Carioca nos filmes e nas
bandas desenhadas norte-americanas, lenta, como vimos, a sua transposio
para o Brasil. Da se compreende o ttulo da histria publicada na Pato Donald
nmero 434, A volta de Z Carioca. Nessa histria, explicado que Z Carioca
havia passado os ltimos dez anos em Hollywood como uma famosa estrela de
cinema, mas quando regressa ao Brasil ningum o reconhece. Pouco surpreendentemente, Z, como passaria a ser chamado, chegou por alturas do Carnaval
e resolve entrar num concurso para ganhar dinheiro (a sua misria, ainda que
alegre, outro dos topoi que sero respeitados para o resto da sua existncia).
E a natureza deste concurso revelar a continuao dos jogos de significados
que se haviam iniciado no filme: um concurso para imitadores de... Z Carioca!
Z participa, mas fica em ltimo lugar. possvel que a origem desta trama se

176

Para um estudo do desenvolvimento de Z Carioca: de personagem-tipo a personalidade...

encontre numa anedota (no corroborada por nenhuma das biografias oficiais)
em torno de Charlie Chaplin, em que este teria participado num concurso de
imitao da sua personagem Charlot (The Tramp, em ingls) no Monte Carlo
e ficado em terceiro lugar. bem possvel que se trate de uma histria apcrifa,
mas ben trovata. Ningum acredita que Z Carioca Z Carioca e s depois de
uma complicada trama que envolve um verdadeiro whos who do universo das
histrias Disney que ele consegue repor a (sua) verdade.
Durante uma fase significativa, os autores brasileiros apenas o utilizariam
num esquema de reaproveitamento e reescrita de histrias americanas com as
personagens Mickey ou Donald, mas colocando Z Carioca como protagonista
dessas mesmas aces. Paulatinamente, iriam surgindo pequenos elementos
mais brasileiros junto personagem, em termos de espaos e personagens
coadjuvantes. Roberto Elsio dos Santos, num ensaio intitulado Z Carioca e a
Cultura Brasileira (2002), distingue quatro fases dos diversos momentos por
que passou o personagem nos quadrinhos. A Fase Americana, nos anos 1940,
com a sua presena nos filmes e nas esparsas histrias dos comic books e tiras
de jornal nas Sunday pages12, com histrias ora totalmente de Carl Buettner ora
de Hubie Karp com desenhos de Paul Murry e apoio de Dick Moores. A Fase de
Transio, destacando-se a produo de Luis Destuet, j assinalada acima. A Fase
de Adaptao, com o incio da produo brasileira. E a Fase de Assimilao, a partir de 1970, com a personagem j imerso na cultura e na realidade do pas, por
obra de argumentistas, desenhistas e editores argutos e conscientes (Santos
2002: 6-7). Joe torna-se, aos poucos e de facto, Z.
Se bem que alguns dos elementos narrativos que se iriam manter ao longo
dos anos, como a sua eterna namorada Rosinha, fossem herdados da Fase de
Transio identificada por Santos, na Fase de Assimilao que se comeam a
consolidar alguns dos traos da personalidade de Z Carioca. Z Carioca, enquanto instrumento na mo de artistas brasileiros, alia as limitaes inerentes

Refere-se este termo s pginas dominicais, imensas e a quatro cores que constituam, nalguns jornais americanos de larga distribuio, a seco de banda desenhada, considerado por muitos como um
momento, de uma perspectiva materialista, a poca de Ouro, tendo em considerao o largussimo
espectro de leitores. Os anos quarenta, porm, eram j a fase de decadncia dessa pginas, preteridas
pelas publicaes mais baratas dos comic books (revistas) ou, como aqui se depreende, dividida em
seces mais pequenas (tiras) e a preto e branco nos jornais.

12

Pedro Moura

177

s produes Disney a um pequeno grau de exerccio de liberdade. Por exemplo, no universo clssico da Disney as polticas de representao sexual eram
castas esbatendo-se hoje muito por desenvolvimentos internos s regras. No
existiam pais nem mes nem filhos (com a excepo de Lobo e seu filho Lobinho), apenas tios e tias e sobrinhos, em complicadas redes de parentesco uma
vez que no existiam irmos que os pudessem unir, com a excepo, mas jamais verbalizada, no interior dos trios: Huginho-Zezinho-Luizinho, Lal-LelLili, os Metralinhas 1, 2 e 3, etc. Os namoros (entre Mickey e Minnie, Donald e
Margarida, Horcio e Clarabela, por exemplo) eram vistos como oportunidades
para partilhar piqueniques e aventuras, ou para se submeterem as personagens
a breves e divertidos arrufos. Mas nunca para cenas de paixo, nem trrida
nem amena. Nesse sentido, afora algumas experincias mais recentes, a relao entre Z Carioca e Rosinha sempre seguiu as mesmas regras, se bem que
o tipo de movimentos a que o papagaio se entregava nas primeiras histrias
para conseguir chegar-se mais perto ou mesmo conquistar a sua amada fossem
ligeiramente mais passionais que as restantes e norte-americanas personagens.
Como ser de esperar, numa revista cujo pblico-alvo eram sobretudo crianas
e jovens (ou adultos procurando uma leitura rpida, de entretenimento simples), as histrias so apresentadas estruturalmente como lineares e de peripcia
simples. Ainda que possam vir a surgir algumas excepes, como as mais complexas histrias Baro de Bazfia e A Mquina-Relmpago, escritas por Ivan Saindeberg,
onde as estruturaes narrativas implicam o uso de analepses, ou literais saltos
no tempo quer regressivos quer progressivos, graas s mquinas do tempo do
Professor Pardal ou do Doutor Estigma, ou de intricados jogos de espelhos.
Z Carioca havia nascido sob o signo dessa personagem-tipo a que os brasileiros do o nome de malandro. Roberto da Matta, citado em sua obra Canavais,
malandros e heris (1979) por Roberto Elsio dos Santos (2002: 4), identifica trs
momentos do cotidiano do pas, a saber, os desfiles militares, as procisses e
o Carnaval, associando a cada um deles um tipo respectivo: o Caxias (baseado
no Duque de Caxias), o renunciador e o malandro, sendo este ltimo um
tipo que incorpora o caos da festa e nega as hierarquias. Torna-se uma figura
deslocada, que no se enquadra na ordem estabelecida, mas tambm no quer
contest-la. E continua Santos: Z Carioca circunscreve-se nestas condies
(Santos 2002: 4).

178

Para um estudo do desenvolvimento de Z Carioca: de personagem-tipo a personalidade...

O ensasta arregimenta um rol de personagens do imaginrio literrio brasileiro

com o qual Z Carioca aparenta algumas caractersticas, desde Jeca Tatu (Urups,
de Monteiro Lobato) a Macunama (da novela homnima de Mrio de Andrade),
passando pela personagem Amigo da Ona de Pricles de Andrade Maranho,
ou a da telenovela Beto Rockfeller ou ainda o Pedro Malasartes das vrias tradies orais. Preguia, fanfarronice, falta de verdadeiros talentos ou aptides, subdesenvolvimento, engano dos outros, ojeriza ao trabalho, so algumas dessas
caractersticas flutuantes dessas personagens, ocupando um menor ou maior
grau nesta ou naquela personagem, mas convergindo em Z Carioca.
No sketch animado anteriormente analisado, e nas histrias que se desenvolveriam em primeiro lugar, algumas dessas caractersticas, especialmente colocadas em contraste com a ingenuidade do pato Donald, tornam-se mais
salientes: um conhecimento mundano mas uma efectiva pobreza. Nas primeiras histrias publicadas com Z Carioca como personagem principal, escritas
por Hubie Karp e Carl Buettner, vemos Z Carioca a acordar num banco de jardim ou numa barraca no meio da jia brilhante do Atlntico azul que o Rio
de Janeiro, assistimos ao seu banho ora na fonte do jardim ora num chuveiro
improvisado com um regador, e um pequeno-almoo roubando um pacote de
amendoins a um vendedor ambulante (e ainda um jornal) ou entregando-se aos
mais diversos expedientes para almoar de graa.
Esse ambiente de pobreza ser mais ou menos constante, mas nas fases dos anos
1950 a 70, de certa forma sempre diludo nos espaos da aco central: desfiles
de Carnaval, festas em palcios, o centro da cidade (por vezes identificvel como
sendo o Rio de Janeiro, outras vezes no), ou espaos totalmente annimos, palcos somente para a histria. Por vezes, at mesmo tem um emprego (sob as ordens do Tio Patinhas ou outros). Na verdade, Z Carioca utilizado durante um
determinado intervalo de tempo como simplesmente uma personagem cheia de
clichs para a estruturao de pequenas comdias. Histrias nas quais Z Carioca tanto poderia atravessar uma aventura no Velho Oeste como uma de fico
cientfica como policial, ou cruzando-se com o imaginrio despertado por Robison
Crusoe nas estrias de Robinz Cruso13 (mais uma comdia de enganos), ou

13

Cuja escrita/argumento dos Campos atribui a Ivan Saidenberg mas no a base de dados Inducks.

Pedro Moura

179

ento relegado a meras anedotas de uma prancha apenas (com autores como
Waldyr Igayara de Souza, Izomar C. Guilherme, Carlos Edgard Herrero, etc.). Ou
seja, ao mesmo tempo que as histrias no deixam de ser genricas, podendo ser
ocupadas por uma qualquer outra personagem, elas tambm deliam parte dessas
caractersticas brasileiras que lhe tinham sido atribudas.
No entanto, algumas das linhas de fuga que parecem intrnsecas quilo que se
definiria como a personalidade de Z Carioca viam-se desenvolvidas nestas
histrias. Socialmente, Z Carioca um bom carcter. Mesmo que aproveite
de uma determinada situao, ele jamais descambar no abuso total ou no roubo (tirando o quase-inocente surripiar dos amendoins, anteriormente indicado), e mostra-se, quando atravessa algum comportamento menos apropriado a
um heri (no sentido de ocupar um espao de responsabilidade moral numa
revista para um pblico a educar), revela-se capaz de sentir culpa e o consequente arrependimento, voltando ao equilbrio inicial.
Mas um dos temas mais recorrentes , digamos, plstico. Trata-se dos desdobramentos e dos jogos de espelhos, como j havamos indicado. Por exemplo,
na revista Z Carioca14 nmero 901, pequenas histrias de uma pgina apenas,
escritas por Waldyr Igayara de Souza e desenhadas por Jorge Kato do o mote,
com pequenas anedotas em torno das fantasias que o Z Carioca escolhe por
ocasio do Carnaval, numa tendo uma fantasia que pensa ser original mas se
revelar igual a tantas outras, e noutra despojando-se Tarzan, surpreendendo Rosinha com a sua quase nudez (i.e., somente ele mesmo). Este tema seria
desenvolvido pelos autores que mais marcariam a personalidade de Z Carioca,
a saber, a dupla de Ivan Saidenberg e Renato Vinicius Canini.

Um Z com personalidade
Quer Ivan Saidenberg (So Paulo, 1940) quer Renato Vinicius Canini (Para, Rio
Grande do Sul, 1936) eram artistas e criadores de histrias de banda desenha-

14
Daqui em diante, indicada como ZC, seguida de nmero e data de capa. [Todas as referncias a
revistas e fascculos ser feita em nota de rodap N. E.]

180

Para um estudo do desenvolvimento de Z Carioca: de personagem-tipo a personalidade...

da antes de se tornarem parte dos estdios Disney, na Abril (e continuariam a

s-lo depois de sarem), ainda que o primeiro se tenha tornado acima de tudo
escritor (ou roteirista ou argumentista, como apresentado sobejas vezes)
e o segundo tenha feito uma carreira considervel noutra revista da Abril, a infantil Recreio, desde 1969. Saidenberg e Canini j se conheciam de experincias
anteriores, nomeadamente da Cooperativa Editora de Trabalho de Porto Alegre,
uma das tentativas de nacionalizao da banda desenhada brasileira, fundada
por outro artista, Jos Geraldo, na qual colaborava Lus Saidenberg, irmo e colaborador de Ivan. Ambos entrariam na produo das histrias Disney em 1971,
tendo Canini criado cerca de 230 histrias, 201 das quais com o Z Carioca, e
terminado em 1987 (com espordicas colaboraes na dcada de 90 e nos anos
2000), e Saidenberg quase mil histrias15, 190 das quais com esta personagem
que nos ocupa, tendo acabado a sua colaborao em 1988. Destas histrias com
o Z Carioca, entre os dois autores, Saidenberg e Canini colaborariam em 93.
Se bem que ambos tambm tivessem comeado a sua colaborao com a Disney
em separado, inclusive nas suas escritas para a personagem Z Carioca, com
histrias de Saidenberg desenhadas por outros artistas (Jorge Kato, Carlos Edgar Herrero) e Canini desenhado roteiros de outros escritores (Carlos Alberto
Paes de Oliveira, Jlio de Andrade), ou mesmo originais seus16, seria no encontro de ambos17 que as histrias daquele que, at data, havia sido um papagaioclich se tornariam palco da verdadeira emergncia de uma personalidade18. A
maior proporo das histrias desenhadas por Canini com Z Carioca seriam
apresentadas na revista homnima, mas haveria casos em que se publicariam
no Almanaque Disney. Quase todas seriam alvo de reedies posteriores, ora nos
grossos volumes de coleces temticas (Disney Especial, p. ex.) ora em edies
comemorativas (Almanaque Disney de Carnaval, de Fevereiro de 1982), quer ainda em mais recentes edies de redescoberta, reencontro com a memria, e
at mesmo reposio de justia autoral, com a edio de um dos volumes da

924, de acordo com a Inducks.

A sua primeira histria, escrita por ele prprio, seria O leo que espirrava, publicada na ZC 1015 de
23 de Abril de 1971.
17
Que se daria na ZC 1073 (2 de Junho de 1972), com uma histria intitulada Bem-vindo ao Vale do
Sossego!
18
Este artigo no abordar todas essas histrias, mas apenas seguir pistas permitidas por ligeiras
close readings de uma amostra de 39 histrias da dupla criativa, que se quer como significativa, mas
jamais tomada como uma investigao cabal.
15

16

Pedro Moura

181

coleco brasileira Mestres Disney19. Alis, nesta antologia dedicada ao trabalho

de Canini com o Z Carioca, das 17 histrias, 5 so escritas por Canini (inclusive
a indita, O Cdigo da trinta, que uma stira quer a O Cdigo da Vinci quer aos
filmes protagonizados por Z Carioca nos anos 4020), 4 por vrios escritores e 8
por Ivan Saidenberg, o que demonstra esse grau de reconhecimento.
Essas primeiras histrias, como se apontou, aproveitam o mote deixado por
autores anteriores (inclusive, ainda que entendido de um modo mais abstracto,
a sequncia da Aquarela...) e passam a abrir novas direces. Por exemplo,
Como burro o meu cavalo!21, leva Z Carioca ao sul do Brasil, zona das pampas
de Rio Grande do Sul e confundido com um ladro de gado, Juvenal. O tema
dos espelhos, iluses e enganos claro; a brasilidade est presente nos elementos que compem o retrato (mesmo que um clich) daquelas zonas: os gachos muito machos e brabos, os acampamentos nas pampas, o chimarro
com erva-mate quente, as peas grandes de carne prontas para o churrasco, referncias chula (dana), ao vento minuano, ao poncho... quase como se fosse
um catalogar de notas tpicas da regio transformadas em etapas de referncia
para a estruturao de uma histria muito simples e de simples resoluo, a
qual passa apenas por acaso, por um golpe de sorte, pelo Z Carioca (relembrando a capa de Kato que referimos acima a propsito do nmero 479, nmero
estreante da revista com o seu nome). Roberto Elsio dos Santos considera que
nesta fase que se inicia a Fase da Assimilao, que ele prprio institura, na
qual o papagaio est imerso na realidade brasileira e tem exacerbadas suas
principais caractersticas, como a averso ao trabalho, a preguia e a malandragem (Santos 2002: 10).

Que editaria uma coleco de 6 nmeros, com autores italianos e norte-americanos, e o quinto com
trabalhos de Canini, inclusive uma histria indita e outra redesenhada (pois a sua figurao de Z
Carioca havia sido retocada, por no se coadunar com os padres desejados; da a reposio de justia autoral). Esta coleco parte de uma matriz da coleco italiana (Disney Italia), que atingiria mais
de 30 nmeros, sendo a esmagadora maioria de autores italianos (cuja produo assombrosa), com
algumas poucas excepes para os americanos Floyd Gottfredson e Paul Murry. Por sua vez, ambas
corresponderiam descontinuada coleco em Portugal Obras-Primas da Disney, que apresentou volumes dedicados a Barks, j indicados, a Don Rosa, e vrios autores italianos.
20
Na prpria publicao, que apresenta notas sobre as histrias, l-se o seguinte: No se trata de uma
narrativa convencional, mas de uma sequncia de quadros que faz uma retrospectiva da carreira do
artista. uma homenagem ao Z e seus leitores, codificada e repleta de smbolos, que pode ter interpretaes diversas.
21
ZC 1079, 14 de Julho de 1972.
19

182

Para um estudo do desenvolvimento de Z Carioca: de personagem-tipo a personalidade...

Seguir-se-iam ainda muitas histrias que tanto oscilariam na sua integrao

no Rio de Janeiro, como se de um carto postal se tratasse o caso da histria
Z Carioca, o guia turista22 como nas comdias de enganos desencadeadas por
recursos deus ex machina (as mquinas do tempo, a mquina-relmpago, a
magia, os disfarces impostos por agentes secretos, policiais ou ladres e, claro
est, o Carnaval): Z Carioca pode surgir enquanto Outra-Personagem: o Robinz, o Robin do Grude, Z das Selvas; ou so as outras personagens a
serem confundidas com Z Carioca, como no caso do Baro de Bazfia23, ou do
Z do Pandeiro24; ou simplesmente deslocado para outro universo diegtico,
como no caso da Z Carioca encontra Texas Bill25. A piada recorrente das viagens
no tempo que no meio do sarilho a personagem deseja regressar o quanto
antes mas, quando finalmente nesse tempo visitado a crise resolvida e ele
se encontra a ser recompensado, o regresso mal-vindo. No entanto, preciso
salientar que as histrias escritas por Jlio de Andrade, por exemplo, recorrem
muito mais interveno de personagens chavo (cientistas loucos, extraterrestres, bruxas) ou a personagens do restante universo Disney do que as de
Saidenberg, mais atreitas a uma certa dose de realismo26. Seja como for, o ponto
de partida sempre um Rio de Janeiro quase real, desenhado por Canini, que
transgride as regras da estilizao disneyana atravs da incluso de pequenas

22
ZC 1129, 29 de Junho de 1973. Saidenberg e Canini voltariam a esta profisso de Z, como uma
das tentativas de ir construindo uma lgica interna s suas histrias (v. ainda No fundo do Pantanal,
ZC 1181, 28 de Junho de 1974, ou Um guia em apuros, ZC 1207, 27 de Dezembro de 1974). Uma outra
profisso seria a de detective. No entanto, pelas regras de produo das histrias desta natureza, sem
continuidade e cativas no seio de um eterno presente, sem memria dos acontecimentos anteriores,
esse projecto insustentvel. Da mesma sorte padeceria o cozinho Soneca, que se tentou estabelecer
como personagem regular das aventuras do papagaio, mesmo depois de recuperado na dcada de
1980, mas no seria utilizado por outros escritores.
23
J citada atrs, Z e o Baro de Bazfia, ZC 1171, 19 de Abril de 1974 e Um agente pouco secreto, ZC 1191,
6 de Setembro de 1974.
24
Z do Carnaval (ZC 1265, 6 de Fevereiro de 1976).
25
Almanaque Disney [daqui em diante AD] nmero 29 (Outubro de 1973). Escrita tambm por Canini,
revela-se uma predileco por uma intertextualidade com outras bandas desenhadas, as preferidas
do autor. J antes Canini havia feito aparecer Texas Bill numa histria do Z Carioca, ainda que fosse
como parte de um filme no interior da histria (O mais procurado da cidade, ZC 1037, 24 de Setembro
de 1971). Uma das singularidades desta histria o facto de se espraiar por 27 pginas, o que no era
a norma nestas revistas, inclinadas para histrias mais curtas e mais simples, rondando usualmente
das 5 s 9 pginas.
26
No entanto, em nome do rigor, esta afirmao deve ser tida como muito generalista, pois sem uma
anlise cabal de todas as histrias no se poder chegar a qualquer cmputo final e muito menos a
um juzo de valor to diferenciador; abone-se a favor de Jlio de Andrade que uma das suas histrias,
Churrasco bom pra cachorro (ZC 1193, 20 de Setembro de 1974), uma das mais prximas ao realismo
que possvel nas produes Disney (afinal de contas, as personagens principais so animais antropomorfizados), revelando um retrato muito cho da vivncia no morro carioca.

Pedro Moura

183

anedotas verbais ou visuais nas vinhetas, mesmo que no sejam centrais para a
trama da histria27, ou pela representao dos figurantes, e outros pormenores,
a discutir mais frente.
Entre ambos criariam os familiares do Z, que no so mais do que a convergncia feliz entre os jogos de espelho j assinalados e um cruzamento do exacerbar
das polticas da tipificao que haviam originado Z Carioca (e Panchito, etc.)
e o seu aprazado abrasileiramento cruzamento que poder ser visto como
uma espcie de aco tropicalista na banda desenhada atravs de um desvio pela caracterizao tipificada e regionalista sobre a personagem original.
Isto , Z Carioca serve como matriz onde depois se introduziro pormenores
caracterizadores a nvel da figurao fsica, de traje ou de fala. Surgem assim
Z Queijinho (de Minas Gerais, um caipira), Z Jandaia (do Nordeste, mais
precisamente do Cear, onde se notar a associao do nome traduo literal
do toponmico), Z Paulista ( bvio, e foi o primeiro a surgir28), Z Pampeiro (o
gacho, do Rio Grande do Sul), ainda o Coronel Z do Engenho (tio de todos, o
patriarca desta famlia29) e ainda Z Fornalha e Z Catimba, sobrinhos-tortos
(viles) do Coronel. Numa das histrias em que se cruzam estes primos todos,
ficamos a saber que o Coronel tem uma criada, Dona Currupaca, mas que descobriremos ser um desses primos maus disfarados (e o outro passava-se pelo
Coronel).30 Enfim, estes sucessivos desdobramentos e reflexos permitem este
contnuo jogo ilusrio e de multiplicaes que vamos indicando, como se v.

Uma caixa entregue ao contrrio, apesar das instrues que esto escritas sobre ela; um caracol
com uma antena de televiso; um chapu-de-sol de praia feito de um guarda-chuva partido; revistas
de banda desenhada deitadas pelo cho, lidas por Z Carioca; e at a sua assinatura disfarada como
nome de um boteco, uma barra de sabo e, em muitos casos, uma espcie de caracol que parece um
simples rabisco estilstico mas que se trata, na verdade, do seu cunho.
28
A rivalidade das duas cidades ainda sublinhada por algumas notcias que associam a origem do
Z Carioca ao cantor Zezinho, como se viu atrs: a revista Aventuras na Histria, por exemplo, intitula
um artigo sobre essa origem da seguinte forma: Z Carioca era Paulista. V. [http://historia.abril.com.
br/2006/edicoes/terrabrasilis/mt_189959.shtml; ltima consulta: Outubro de 2007].
29
Com todas as evidentes distncias, o surgimento posterior de um membro da famlia que exerce um
papel de poderoso antecedente ilustre recordar o exerccio heteronmico de Pessoa, na criao de um
Mestre de todos os demais, Caeiro.
30
Este estratagema de uma dupla antagonista que toma os lugares de outra dupla de personagens
tambm utilizada em Z e o Baro de Bazfia, verdadeira comdia de enganos: os viles Louro e Bastio so parecidos o suficiente com Z Carioca e Nestor para com estes se confundirem e tentar urdir
um plano contra o Baro de Bazfia, agente secreto, que j havia sido confundido com o Z Carioca
para desconfiana de Rosinha e Nestor, que encontraram o Baro com uma loira pensando ser o Z...
Loira que se vir a revelar no fim como o chefe da quadrilha de ladres...
27

184

Para um estudo do desenvolvimento de Z Carioca: de personagem-tipo a personalidade...

H ainda um Z Baiano (da Baha), mas no personagem de nenhuma das

histrias analisadas31.
No poderemos terminar sem uma referncia aos sobrinhos Zico e Zeca. E aqui
notar-se- uma importncia do trabalho autoral destes dois autores. Ao passo
que estas personagens haviam surgido nos primeiros anos da dcada de 1960
em histrias elaboradas por Jorge Kato e Waldyr Igayara de Souza, nas quais
estes sistematicamente rescreviam histrias, originalmente do plo norte-americano, com o pato Donald e seus sobrinhos num contexto brasileiro, e depois
de terem atravessado uma curtssima fase de transio com Souza em anedotas
de uma prancha, e, finalmente, duas histrias promocionais nacionalistas32 encomendadas Abril, seria com Saidenberg e Canini que ganhariam um estatuto
independente de personagens actantes (e sempre na continuidade dos papis
sexuais previstos na Disney, no obstante a nota anterior em relao a Z Carioca).
Essa dimenso de reflexos, espelhos, repeties, no poderia ser completa se
no existisse um mergulhar numa outra especificidade da banda desenhada,
uma capacidade de criar intertextos e reflexos internos. De todos os gneros
de histrias passveis de se apresentarem na linguagem da banda desenhada,
sobre os quais no h, como noutras artes narrativas, quaisquer limites, talvez o gnero dos super-heris seja aquele que se desenvolveu exclusivamente
no seio desta arte. Um dos expedientes mais recorrentes desta literatura
o alter-ego, a identidade secreta do super-heri. Ora, Z Carioca desdobrarse-ia num jogo similar, quando assume a personalidade herica do Morcego Verde33. Todavia, ele facilmente reconhecido, por duas razes. Primeiro

Estas personagens surgem em, por exemplo, Um Natal inesquecvel (ZC 1205, 13 de Dezembro de 1974),
O sumio dos herdeiros (ZC 1209, 10 de Janeiro de 1975), A ona e o valente (AD 86, Julho de 1978).
Z Carioca apresenta O Nosso Correio Areo Nacional (AD 41, Outubro de 1974) e Histria da Marinha do
Brasil (AD 43, Dezembro de 1974), escritas por Saidenberg e desenhadas por Herrero.
33
Que aparece na histria intitulada, sem surpresas, O morcego verde (ZC 1217, 7 de Maro de 1975).
Z Carioca vai buscar a inspirao por estar a ler revistas de quadrinhos do Morcego Vermelho,
tambm ele uma inveno de Ivan Saidenberg, desse mesmo ano, que coloca a personagem Peninha a
imitar o famoso Batman (o qual, sabido, foi buscar inspirao a variadssimas personagens da pulp
da sua poca e outras criaes da banda desenhada, inclusive o vilo inimigo de Mickey criado por
Floyd Gottfredson para a saga em tiras de jornal de 1934, intitulada The Bat Bandit of Inferno Gulch: o
permanente circular de referncias no um mero acaso, mas uma pista para a emergncia de uma
cultura que ora se pode entender como autofgica, de uma perspectiva negativa, ou com uma capacidade para ir edificando as suas referncias, positivamente). Mais uma vez demonstrando a vontade de
31

32

Pedro Moura

185

porque uma stira aos gneros dos super-heris: voc pensa que s uns
culos vo mudar a sua cara?, pergunta Nestor, numa aluso clarssima ao
estratagema de Super-Homem/Kal-El/Clark Kent. A segunda um ritornello.
Continua Nestor: Alm disso, ns conhecemos essa fantasia desde o outro
Carnaval!.
Esses jogos de espelho so repetidos por outro tipo de estratgias, como o
caso do recurso a mapas de tesouro34, a prestidigitaes ou iluses mgicas (envolvendo bruxas)35, etc. Alis, numa das histrias envolvendo bruxas (entre as
quais, as igualmente famosas Madame Min e Maga Pataljika), O banho de lua36,
Nestor e Z Carioca tm de se disfarar de bruxos para poder sobreviver a uma
cerimnia nigromante num acampamento. Quando finalmente se conseguem
escapulir, vo dar ao acampamento onde deveriam ter chegado em primeiro
lugar. Porm, acabam por apanhar um susto tremendo, ao dar com os campistas... disfarados de monstros. Mscaras sobre mscaras sobre mscaras. H
muitas outras formas ainda dessas mscaras se realizarem, sendo uma delas os
trocadilhos e os disfarces (Z Picareta mascarando-se de Professor Fritz Von
Azeit37), ou as caricaturas mais ou menos bvias (um Hlice Kuper no lugar de
Alice Cooper)38.
Uma das caractersticas mais apontadas como sendo significativa na nova figurao que o trabalho de Canini permitiria foi o surgimento de um espao
mais real em torno de Z Carioca, um espao de palpvel urbanismo moderno e da pobreza das personagens principais. Tal como noutros casos da banda
desenhada, em que existem cidades que se tornam como o espao natural das

continuidade, o Morcego Verde ainda faria mais duas aparies na fase Saidenberg/Canini e acabaria por vingar e fazer esparsas aparies ao longo dos anos. Curiosamente, um outro cruzamento de Z
Carioca com outro super-heri, a saber, o Super-homem, j havia ocorrido (em O Super-Super, de Jorge
Kato, na ZC 499, de 30 de Maio de 1961) e voltaria a ocorrer (Superpapagaio, ZC 1431, de 13 de Abril de
1979, numa histria da qual no possvel, mesmo atravs da base Inducks, atribuir a autoria).
34
O tesouro do Capito Currupaco (AD 40, Setembro de 1974), O ba misterioso (AD 45, Fevereiro de 1975).
A primeira histria uma variao curiosa, pois o mapa torna-se tambm um enigma a desvendar,
que se descobre ser falso para as personagens, mas que ns, leitores, viremos a descobrir que coincidia
afinal com uma verdade (um tesouro existia mesmo).
35
A Fada-madrinha (ZC 1201, 15 de Novembro de 1974), Iau! Que susto! (ZC 1215, 21 de Fevereiro de 1975),
O banho de lua (AD 48, Maio de 1975)
36
V. nota anterior.
37
O monstro do Lago Neca, ZC 1221, 4 de Abril de 1975.
38
Ser ou no seresteiro, ZC 1195, 4 de Outubro de 1974. Escrita por Carlos Alberto Paes de Oliveira.

186

Para um estudo do desenvolvimento de Z Carioca: de personagem-tipo a personalidade...

suas personagens, tambm Z Carioca mereceria a sua arena prpria; e como

que rimando com o modo como foi sendo construdo, tambm ele receberia
uma mescla entre a realidade e a fico. No universo dos super-heris, relativamente conhecido o facto de que aquelas personagens que pertencem ao
Universo (isto , s histrias sob o domnio do grupo editorial) Marvel habitam
cidades reais, como por exemplo o Homem-Aranha e o Demolidor, que vivem
em Nova Iorque, ao passo que aquelas que so da DC habitam cidades fictcias:
o Super-homem em Metropolis, o Batman em Gotham City39.
A Disney j havia aberto espao a esta estratgia, com a criao, por Carl Barks,
em 1944, de Duckburg ou, como ns a conhecemos, Patpolis. Ora, o espao que
a Z Carioca pertence Vila Xurupita. Possivelmente criada por Ivan Saindeberg
e figurada por Canini, Xurupita uma vila ficcional no interior da real Rio de Janeiro, mimetizando assim a natureza permanentemente em jogo da sua personagem principal. Mais tarde, especificar-se-ia encontrar-se no Morro do Papagaio
(igualmente fictcio), mas aproximando-o assim ainda mais de uma triste realidade da pobre urbanizao em torno do centro do Rio. O que se encontra nestas
representaes so barraces mal montados, de ar frgil40, com paus a segurar
as tbuas das paredes e pedregulhos a sustentar as chapas de zinco dos tectos.
O interior espartano, para falar de um modo positivo: uma cama velha, nenhum mvel, posters de futebol na parede, um retrato de Rosinha, caixas com
contas (por pagar), uma flor a romper por uma das tbuas, teias de aranha. E o
espao exterior um local onde se podem cruzar as vizinhas fofoqueiras do
outro lado de cercas de tbuas desiguais, mulheres a passar com os alguidares
ou as trouxas de roupa, onde h espao nos baldios em frente para fazer um
churrasco... relativamente fcil mapear esta Vila, j que usualmente fica perto
da casa de Rosinha, uma burguesa mais endinheirada (desde o seu aparecimento em 1942 ainda pelos autores americanos) at sua transformao local
com Kato; uma descida do morro faz-nos chegar s ruas urbanas com comrcio,
restaurantes e, um pouco mais frente, a praia com o Corcovado ao fundo.

Independentemente de se basearem em cidades reais, ou serem elas mesmas alter-egos de Nova

Iorque. Existe alguma literatura acadmica (e no s) dedicada a esta questo.
40
To frgil, que basta a Rosinha fechar a porta com fora, que toda ela desaba. V. Que rei sou eu?, ZC
1213, 7 de Fevereiro de 1975.
39

Pedro Moura

187

bvio que esse espao no absolutamente regrado nem tampouco euclidiano, seguindo antes as necessidades da histria em curso nesse momento.
Mas um seu rpido contraste com o modo de representao anterior, j antes
discutido, faz ver que esse aspecto de pobreza havia estado como que invisvel
durante muito tempo. Saidenberg e Canini aproximam este espao, dando-lhe
nome concreto, das favelas reais da cidade brasileira41. Curiosamente, a representao da pobreza no somente relegada para os cenrios, por vezes
quase difanos, um apontamento longnquo. O estilo de Canini oscila muitas
vezes entre um mais acabado realismo (quando desenha certos figurantes, ou
animais no antropomorfizados) e um estilismo agudo, de traos e formas angulares, geometrizantes.
Uma das suas caractersticas um breve e pontilhado contorno de um objecto
ou um horizonte. Outra a de trazer para os primeiros planos elementos que
no so mais do que secundrios em relao trama diegtica. Os protagonistas podem ficar reduzidos a uma silhueta42 em contraluz, ao fundo, e no
primeiro plano passa um figurante, trazendo a sua cor, o seu cansao, o seu
olhar a todo o ambiente em torno da histria. Isto no se verifica em todas as
histrias da personagem, ser uma caracterstica muito prpria do trabalho de
Canini. H muitos outros aspectos em que a brasilidade de superfcie est presente, desde o futebol ao inevitvel - como se fizesse parte da carne que pertenceria a Z Carioca - Carnaval e todos os seus elementos: os desfiles das escolas
de samba, o Rei Momo e as fantasias43 e ainda outros aspectos da folia ou do
amor populares, como na histria envolvendo seresteiros44. Tambm as visitas
ao resto do pas, com ou sem a presena dos primos Zs no-Cariocas, ou com

41
Poder-se-ia, houvesse mais espao, discorrer sobre a figurao e papis ocupados pelas vrias personagens co-adjuvantes de Carioca: desde os seus amigos Nestor (um corvo negro para representar um
negro?), Dentinho, Pedro (negro tout court), Joo (o pssaro albino), prpria Rosinha (a patricinha
apaixonada pelo pobreto) at mesmo aos seus inimigos mais correntes, os eternos cobradores espera (e em buscas e perseguies) que Z Carioca pague as suas dvidas (chegariam mesmo a formar,
por inveno de Canini com Paulo de Paiva Lima, a Anacozeca: Associao Nacional dos Cobradores
do Z Carioca).
42
Ainda aqui h que salientar de novo o nome de Carl Barks como um dos autores que, no interior
da Disney, mais empregou, com uma intuio e equilbrio inigualvel, as silhuetas como estratgia
integrante da sua arte.
43
Que rei sou eu? (j citada, ZC 1213, 7 de Fevereiro de 1975), O Ovo de Pscoa (ZC 1219, 21 de Maro de
1975, porm desenhada por Herrero), que diz respeito festa de Pscoa da escola de Samba, Z do
Carnaval, O roubo da coroa do rei (ZC 1217, 4 de Fevereiro de 1977).
44
Ser ou no seresteiro, j citada.

188

Para um estudo do desenvolvimento de Z Carioca: de personagem-tipo a personalidade...

a participao de figuras do folclore nacional (o Saci, entre outros). Mas por

estas notas visuais de uma extrema subtileza que ficam a ecoar durante mais
tempo a fora destes autores.
Durante a dcada de 1970, existiam outros ttulos que transportavam uma atitude bem mais crtica e directamente poltica em relao realidade do Brasil e
do mundo. Estamos a pensar especificamente no jornal O Pasquim, lanado em
1969, e que reunia nomes hoje to famosos, como os de Ziraldo (do Perer) ou
Millr Fernandes, mas ainda arregimentava talentos como os de Jaguar, Henfil,
Luiz Trimano, entre muitos outros. Em termos internacionais, os trabalhos grficos presentes em O Pasquim podero recordar tanto a revista norte-americana
MAD como as revistas de tradio francesa de stira poltica e social, da HaraKiri Charlie Hebdo (ainda hoje existente), passando pela cho des Savanes (a sua
primeira fase).
Com a aproximao a essas duas tendncias, necessrio assegurar que a publicao brasileira sempre se entregou a um intento poltico bem mais vincado
e bvio, no somente em termos ideolgicos, mas por ser directa na sua representao, tal qual era corrente desde a Europa anti-napolenica (onde se podem
encontrar as razes de uma certa caricatura poltica cida); a MAD, por seu lado,
por esta mesma poca45, entregava-se caricatura das personalidades, certo,
mas era mais estudantada que outra coisa. Alm disso, de um ponto de vista
grfico, e aliando-se novamente ao estilo geral de Canini, poder-se-o ainda
fazer aproximaes aos trabalhos nervosos de um Saul Steinberg ou de um
Ralph Steadman46.
Se desejarmos as comparaes possveis e nada displicentes com os trabalhos
que, em Portugal, estavam a ser desenvolvidos na mesma poca, citem-se os
exemplos de um Augusto Cid ou de um Pedro Massano (com o seu O Abutre). O

Falamos aqui da Mad aps a sada do seu primeiro editor, Harvey Kurtzman, em 1956, alterando para
sempre o perfil da publicao, quer em termos grficos quer em termos temticos, mas acima de tudo,
no decrscimo, por assim dizer, do seu nvel iconoclasta.
46
Fbio Zimbres alerta-nos, em correspondncia pessoal, para o facto de que seriam os artistas franceses Andrs Franois e Sin os mais admirados pelo grupo do Pasquim. De certa forma, os traos de
ambos os artistas apenas confirmam esta tendncia quer de grafismo quer de atitude que expressa
atravs do trao, e no somente da representao, figurao, tema, etc.
45

Pedro Moura

189

fotgrafo brasileiro Vik Muniz, num texto em que discorre sobre o que significava crescer no Brasil dos anos 1970, fala da existncia de um mercado negro
da semitica, onde nunca se pode dizer exactamente aquilo que se deseja e o
que se escuta nunca exactamente o mesmo (in Rice 2007: 44). Se o Pasquim
ainda conseguia explicitar as suas mensagens, Saidenberg e Canini, no espartilho da Z Carioca tinham de fortalecer a economia paralela de significados de
um modo muito mais subtil. De certa forma, a cano Meu caro amigo, de Chico
Buarque, tambm nos desvia a ateno dando-nos notcias sobre futebol/Tem
muito samba, muito choro e rocknroll, mas onde no fundo se quer dizer que
a coisa aqui t preta. A informao no ser to directa nas histrias de Z
Carioca trata-se afinal de uma revista infantil, cujo primeiro objectivo era o
divertimento mas havia elementos, da ordem do visvel, que acabavam por se
coordenar numa nota subversiva.
Ivan Saidenberg dedicava-se escrita de muitas histrias dos prias, das personagens menos felizes que poderiam existir no Universo da Disney. Fossem
heris, como o Morcego Vermelho, alis Peninha, ou viles, como os irmos Metralha ou o bando do Professor X e os seus sequazes (todos estes em histrias
desenhadas na sua parceria com Carlos Edgard Herrero, sobretudo na revista
Mickey brasileira), seriam sempre personagens cujas histrias possuiriam um
desenlace onde a ordem social, ainda que fosse reposta, teria sempre repercusses negativas em relao s personagens principais47.
No caso dos viles, bvio como isso se verificaria: golpe gorado, crime evitado,
priso ou outro castigo; no caso dos heris, seria, por exemplo, a revelao de
que a sua vitria tinha sido ao acaso ou a denncia de uma qualquer fraqueza.
Esta frmula raramente utilizada nos sistemas narrativos que empregam os
dois grandes grupos principais de personagens da Disney, a saber, a famlia
dos patos (Pato Donald, Tio Patinhas, os sobrinhos Luizinho, Zezinho e Huguinho, Margarida, etc.) e a de Mickey (que inclui o Pateta, o co Pluto, Minnie, o
Coronel Cintra, entre outros). Nestes dois grupos, no importa quo complicada
a situao narrativa , a sua resoluo apresentar sempre e cabalmente um

Existindo excepes: uma das mais bem estruturadas e conseguidas histrias de Saidenberg (nos limites
e termos deste territrio constrangido), de que tenho conhecimento, o ciclo dos 12 trabalhos do Morcego Vermelho, publicados numa Edio Extra de Agosto de 1976, desenhada por Carlos Edgar Herrero.

47

190

Para um estudo do desenvolvimento de Z Carioca: de personagem-tipo a personalidade...

equilbrio total das relaes iniciais, sendo as personagens fortalecidas no seu

papel social, familiar e at econmico (mesmo que, por exemplo, o Pato Donald
continue a ser encarado como no tendo controle sobre os sobrinhos, ou o Pateta um... pateta incorrigvel, essa j era a situao inicial, a natureza confirmadas dessas personagens, isto , o seu universo mantm-se homeosttico).
De certa forma, nas histrias de Canini com o Z Carioca, mormente as aliadas ao
estilo muito individualizado, pouco prximo da norma interna da Disney, essa
moralidade ao contrrio tambm utilizada. Uma espcie de fatalismo, de conscincia de classe e de dificuldade em sair da priso a que pertence: se no incio
de uma histria Z Carioca tiver algum emprego, perd-lo-. Se alcanar algum
tipo de fortuna, ela dissipar-se- ou revelar-se- ilusria. Se se conseguir resolver
alguma crise, e no obstante a sua dedicao e esforo, ser sempre por acaso
ou por outra via que no o prprio protagonista. No fundo, o estatuto sempre
mantido, malgr Z Carioca. Mas h momentos em que ele se revela abnegado
em relao aos outros, sendo talvez as histrias No Fundo do Pantanal (em que ele
acaba, mas ainda assim talvez no pelas melhores razes, por proteger a cultura
escondida dos Lambes) e Um Natal inesquecvel os melhores exemplos disso.
O desenvolvimento da verdadeira personalidade de Z Carioca passou tambm
pela sua figurao. Ainda que no tenha sido de chofre, pois demoraria algum
tempo a libertar-se da sua primeira representao, Canini viria a abdicar dos
trajes iniciais da personagem o casaco48, o laarote, at mesmo o chapu de
palha, os sapatos srios para chegar a um Z Carioca mais moderno e descontrado: descalo, de cabea descoberta, camisa leve e aberta, e calas azuis
(supostamente canga, jeans)49. Curiosamente, Canini era ou ainda visto por
muitos dos fs e leitores dos quadrinhos Disney (os normativos) como um mau
artista50. O prprio confessa que ficou conhecido como o homem que matou o

48
Jorge Kato, nos anos sessenta, representaria Z Carioca com uma camisa de mangas curtas; mas o
terno voltaria... E Waldyr Igayara de Souza e Carlos Edgar Herrero aligeirariam os trajes do papagaio.
49
Canini diria que se devia ao facto de que era incompatvel a farpela que havia sido inventada nos
anos 1940 com o clima tropical do Rio, mas tambm estaria relacionado com os cdigos da moda dos
anos 1970, sem ter entrado nos exageros das caricaturas (que existiam mesmo no seio da revista: hippies, cabelos enormes, calas de boca de sino, etc.).
50
Tal como Carl Barks antes de o seu nome ser conhecido publicamente era referido como Good
Duck Artist, Canini parecia ter arregimentado num largo grupo uma fama de sinal contrrio.

Pedro Moura

191

papagaio51 e me escreveram dizendo que o Z Carioca tava mais Canini que

Disney. (...) Da...acabou! (Naranjo s.d.: online). O seu trao bem mais solto
do que a esmagadora maioria dos seus colegas, brasileiros ou internacionais, e
aproxima-se, em algumas dimenses, precisamente dos artistas presentes em
O Pasquim, sobretudo Henfil e Millr Fernandes. No entanto, rapidamente viria
a ser reconhecido, e repetidamente, junto a crculos de maior discernimento,
como o artista que traria uma dimenso mais realista personagem, assim
como o trao mais pessoal e, assim, mais forte.
A carreira de ambos os artistas no terminaria, obviamente, com esta colaborao em torno do Z Carioca. Alis, e aproveitando algumas das palavras de
Canini, se a entrada em estdios comerciais como os da Disney, de Maurcio
de Sousa, ou outros, o artista tem de se despersonalizar para melhor vestir a
capa da sua companhia, a sua libertao desse espartilho lev-lo-o a projectos
mais pessoais. Poderemos, muito sucintamente, citar a Crs!, tambm do grupo
Abril, um projecto arrojado que publicava apenas material nacional de um grafismo pouco usual e dos mais interessantes e inovadores da poca, misturando
histrias infantis com outras mais adultas, ainda que progressivamente se virando para um pblico maioritariamente infanto-juvenil. No entanto, por essas
primeiras apostas inusitadas e pela continuao em projectos originais, as vendas no seriam satisfatrias52 e terminaria ao fim de 6 nmeros (sendo por isso
a sua vida de 1974 a 75). Ivan Saidenberg participou nela, criando o piloto Vavavum, tal como Canini, com a sua personagem Kactus Kid, que serve de divisa
e selo ao documentrio animado de Lancast Mota. E Canini desenvolveria uma
outra personagem de sucesso para a revista Patota, de um cariz muito mais irnico e adulto, uma stira psicanlise (e muitos outros domnios) com o seu Dr.
Fraud; e mais tarde, o ecolgico ndio Tibica, sobre o qual ainda hoje trabalha.

51
Afirmao num dos cartes textuais no filme documentrio Kactus Canini Kid, uma Graficobioanimada,
realizado por Lancast Mota (2004). Este uma curiosa produo que une uma apresentao bio-bibliogrfica de Canini, narrada quer na primeira quer na terceira pessoa, atravs de animaes simples das
suas obras (de banda desenhada, imagens estticas) e termina com um filme de animao tout court da
sua personagem Kactus Kid. Este filme pode ser visualizado no Porta Curtas: http://www.portacurtas.
com.br/filme_abre_pop.asp?cod=3232&exib=4706.
52
O nmero dessas vendas ultrapassa os 80,000 exemplares e considerado como sendo de ms
vendas. A astronmica diferena entre o mercado portugus e o brasileiro, tendo em conta os leitores
potenciais, as cadeias de distribuio, os vrios centros de produo, a quantidade de artistas, editoras
e polticas existente torna qualquer comparao impossvel.

192

Para um estudo do desenvolvimento de Z Carioca: de personagem-tipo a personalidade...

Apesar das imposies em termos editoriais e as frreas polticas dos direitos (liberdades e limitaes) do autor comeando pela questo da interdio
dos seus nomes nas publicaes, entretanto revogada h indiscutivelmente
uma margem para a criao de especificidades e idiossincrasias nas produes
locais da Disney. Compete, todavia, a esses mesmos artistas envolvidos desenvolverem as estratgias mais adequadas proficincia dessa possibilidade,
abertura desse espao, expresso dessa fora. Quanto a mim, parece-me que a
dupla Saidenberg e Canini levou, mesmo que num curto tempo e num limitado
espao, essa circunstncia mais feliz das criaes no interior de todos esses
espartilhos, transformando o que poderia ser uma mera personagem-chavo,
smbolo pela negativa do esprito nacional, numa personalidade autnoma.

Nota final
Como se explicou no incio, as informaes relativas autoria (escrita e desenhos) de cada uma das histrias aqui analisada ou simplesmente mencionada
no se encontram nas revistas publicadas. fruto do incansvel e magnfico
trabalho desenvolvido e disponibilizado pelos investigadores e arquivistas da
base de dados online Inducks (http://coa.inducks.org/). As revistas nas quais
esto as histrias utilizadas neste artigo foram indexadas por Arthur Faria Jr.
(outro escritor da Abril) e, num caso, por Abel Carlos Rodrigues. A eles, os agradecimentos por um trabalho de reconhecimento silencioso. Ainda, agradecimentos especiais a Edson Dias Ferreira, Daniela Duarte e Fbio Zimbres.

Bibliografia
BENJAMIN, Walter (2004): Desempacotando a minha biblioteca. Em: Imagens
de Pensamento. Trad. Joo Barrento. Lisboa: Assrio & Alvim.
JUNIOR, Gonalo (2004): A Guerra dos Gibis. A formao do mercado editorial brasileiro e a censura aos quadrinhos, 1933-64. So Paulo: Companhia das Letras.
JUNIOR, Gonalo (2007): E a Lei para o Quadrinho Nacional?. Em: Bigorna.
net. Disponvel em. [http://www.bigorna.net/index.php?secao=guerradosgibis
&id=1176871622; ltima consulta: Novembro 2007].
LASTREGO, Cristina/Testa, Francesco (1977): Comunicazione di Massa. Cosa vuol
dire quello che si vede?. Bologna: Zanichelli.

Pedro Moura

193

MOYA, lvaro de/Cirne, Moacy (2002): Cronologia comentada das Histrias

em Quadrinhos no Brasil. Em: Literatura em Quadrinhos no Brasil. Rio de Janeiro:
Fundao Biblioteca Nacional/Editora Nova Fronteira.
MURRAY, Chris (2000): Popaganda: Superhero Comics and Propaganda in
World War Two. Em: Anne Magnussen e Hans-Christian Christiansen (orgs.):
Comics & Culture. Copenhaga: Museum Tusculanum Press.
NARANJO, Marcelo (data): Trao simples, poucas linhas, talento de sobra. Entrevista a Renato Vinicius Canini. Disponvel em http://www.universohq.com/
quadrinhos/entrevista_cannini.cfm, ltima consulta: Novembro 2007.
RICE, Shelley (2007): A Terra e a Gente. Coimbra: Centro de Artes Visuais de
Coimbra.
SANTOS, Roberto Elsio dos (1999): Quadrinhos Disney: Anlise e Evoluo.
Em: Revista electrnica Agque, 1, 3, Janeiro. So Paulo: Ncleo de Pesquisa de
Histrias em Quadrinhos da Escola de Comunicaes e Artes da Universidade de
So Paulo. Disponvel em http://www.eca.usp.br/nucleos/nphqeca/nucleousp/
agaque_volume1_n3_quadrinhos.asp [ltima consulta: Novembro de 2007].
_________ (2002): Z Carioca e a Cultura Brasileira. Em: XXV Congresso
Anual em Cincia da Comunicao, Setembro, So Salvador da Baha. Trabalho disponvel em

http://reposcom.portcom.intercom.org.br/dspace/bitstre-

am/1904/19052/1/2002_NP16SANTOS.pdf.