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Breno Teixeira - Meu Primeiro Livro de V PDF
Breno Teixeira - Meu Primeiro Livro de V PDF
Breno Teixeira
Obra Registrada na Fundao Biblioteca Nacional
Nmero de Registro: 529.014 - Livro: 1005 - Folha: 87
Meu Primeiro Livro de Violo e Guitarra - Pgina 1
ndice
Sobre o Autor - 03
Prefcio - 04
O Nome das Cordas - 05
As Partes da Guitarra - 05
As Partes do Violo - 05
Como Afinar a Guitarra ou Violo - 06
Representao dos Acordes no Brao do Instrumento - 06
A Tablatura - 08
Ritmos - 08
Tempos e Contratempos - 08
Compasso - 09
Outros Tipos de Compasso - 09
Andamento - 09
Exerccios de Ritmo - 10
Ritmo - 11
Ritmo 1 - 11
Acordes - 12
Cifras - 13
Mudanas de Acordes - 14
Sustenidos e Bemis - 16
Intervalos - 16
As Notas no Brao - 17
Formao de Trades ou Acordes Maiores - 17
Formao de Trades ou Acordes Menores - 19
Progresses para Estudo de Acordes Maiores e Menores - 20
Formao de Power Chords ou Bicordes - 21
Progresses para Estudo de Power Chords - 23
Transporte de Acordes Acordes com # ou b - 24
Progresses para Estudo de Acordes com # ou b - 26
Formao de Ttrades Maiores com Stima - 27
Formao de Ttrades Maiores com Stima Maior - 28
Formao de Ttrades Menores com Stima - 30
Progresses para Estudo de Ttrades ou Acordes com Stima - 31
Campo Harmnico ou Tom - 32
Deduo da Frmula do Campo Harmnico - 32
Formao de Trades ou Acordes Menores com Quinta Bemol (Trade Meio Diminuta) - 33
Formao de Ttrades ou Acordes Menores com Stima e Quinta Bemol (Ttrade Meio Diminuta) - 33
Campo Harmnico Maior em Trades - 34
Campo Harmnico Maior em Ttrades - 34
Tabela de Campos Harmnicos Maiores Naturais em Trades - 35
Tabela de Campos Harmnicos Maiores Naturais em Ttrades - 37
Campo Harmnico Menor - 37
Campo Harmnico Menor em Trades - 38
Campo Harmnico Menor em Ttrades - 39
Tabela de Tons Relativos - 40
Progresses para Estudo de Campos Harmnicos - 40
Meu Primeiro Livro de Violo e Guitarra - Pgina 2
Sobre o Autor
Breno Teixeira guitarrista, compositor e professor de msica em Curitiba - PR, desde 1995. Com seu trabalho de
msica instrumental Love in 3 Acts (2001), foi destaque em vrias revistas especializadas nacionais:
Guitar Player (...Destaca-se em seu trabalho uma economia de solos, privilegiando as linhas meldicas e riffs
poderosos...)
Guitar Class (...O ponto alto desta demo o timbre das guitarras distorcidas...)
Rodie Crew (...As 10 faixas apresentadas mostram toda a versatilidade do msico, alm do bom gosto na
timbragem do instrumento...)
Rock Brigade (...Breno toca pra cacete! Nem chega a espantar a informao de que ele comeou a dar aulas
aos 17 anos, j que sua tcnica espantosa...)
Cover Guitarra (...O guitarrista no poupou criatividade e experimentao em seu CD demo...)
Metalhead (...Mais um guitarrista ganha destaque no Brasil...)
Em 2007:
Lanou seu primeiro trabalho oficial, o CD de rock instrumental Ignited!. Este foi destaque na revista Guitar Player
em fevereiro de 2008. (Teixeira exemplo de que possvel tocar rock instrumental sem ser repetitivo.)
Em 2008:
Realizou o sonho de milhares de guitarristas do mundo ao fazer a abertura do show de Joe Satriani, em sua cidade
natal Curitiba - PR.
Em 2009:
Foi destaque na seo Destaque do MySpace da revista Guitar Player: (O guitarrista curitibano Breno Teixeira tem
um currculo respeitvel, que inclui um show de abertura para ningum menos que Joe Satriani. Sua tcnica muito
variada e seus timbres so incrveis, como se pode ouvir na msica Paranoia, em que o peso da guitarra de sete
cordas se une ao tema marcante de uma composio muito bem elaborada.)
Em 2012:
Registrou sua primeira obra didtica, voltada aos iniciantes da guitarra e, ou violo Meu Primeiro Livro de Violo e
Guitarra - Obra Registrada na Fundao Biblioteca Nacional, Nmero de Registro: 529.014 - Livro: 1005 - Folha: 87
Em 2013:
Registra mais duas obras, Mtodo Completo Para Guitarra e Violo por Breno Teixeira e Mtodo Completo Para
Baixo Eltrico por Breno Teixeira, desta vez abrangendo do bsico ao avanado. Estas apostilas so parte do
material didtico da Guitar Training sua escola de msica.
Prefcio
Prezado amigo aspirante a msico, este livro foi escrito para voc!
Por qu?
Porque no existe no mercado um mtodo barato, atualizado e correto que sirva tanto para violo quanto para
guitarra. Que ensine sem rodeios respeitando o que realmente importa, deixando de lado conceitos que no vo
acrescentar em nada na sua vida com o instrumento.
A vontade de escrever...
No me lembro de qualquer momento depois de ter comeado a dar aulas em que no quisesse escrever um livro de
msica, uma vez que escrevi todas as apostilas dos meus cursos de msica particulares.
Dou aulas a mais de 15 anos na cidade de Curitiba PR e aps todo este tempo, finalmente, resolvi reunir todos os
conceitos e material acumulado destes anos e criar um mtodo fcil, prtico e correto que fosse acessvel a qualquer
pessoa.
A necessidade de fazer...
impressionante como existem mtodos impressos, em CD-ROM e DVDs que prometem ensinar e s confundem o
iniciante. Isto acontece pelo excesso de nomes e conceitos que realmente so desnecessrios se o aluno no desejar
ser um professor de msica.
Para finalizar...
Gostaria de dizer que este Mtodo visa instruir o estudante da forma mais simples e correta possvel. Ele abrange o
que considero essencial para qualquer um que queira tocar, mesmo que de forma totalmente amadora, um
instrumento. Todos os conceitos apresentados aqui so realmente essenciais, voc no deve pular nenhuma pgina
do Mtodo, mesmo que algum assunto lhe parea mais para guitarra ou mais para violo.
Hoje em dias estes dois instrumentos se fundem em vrias ocasies na msica e no seu dia-a-dia. Por exemplo, voc
deixaria de tocar uma msica que gosta s porque esta originalmente tocada na guitarra e voc s tem um violo?
Leia, entenda e absorva o mximo que puder deste Mtodo. Estarei esperando para conversarmos de novo nos
prximos volumes!
Grande abrao a todos,
Breno Teixeira
O Autor
Contato:
www.guitartraining.com.br
btgtonline@gmail.com
(41) 3308-2849
As Partes da Guitarra
As Partes do Violo
1) Aperte a sexta corda (corda mais grossa) na quinta casa e compare o som com a corda de baixo, afinando-a
por sua tarraxa.
2) Repita o mesmo com a quinta e quarta cordas.
3) Aperte a terceira corda na quarta casa e compare o som com a corda de baixo, afinando-a por sua tarraxa.
4) Por fim, repita o mesmo na segunda corda s que desta vez na quinta casa.
Ainda na figura acima, o X representa as cordas que voc no deve tocar. O crculo (O) representa as cordas que
sero tocadas soltas (sem dedos apertando-as).
O diagrama abaixo mostra como os dedos de ambas as mos sero representadas neste mtodo:
Mo esquerda:
Mo direita:
A Tablatura
A tablatura a forma mais fcil e moderna de se escrever msica, sendo usada principalmente para a escrita de
melodias e solos. Ela consiste em seis linhas que representaro as cordas do instrumento. Nestas linhas
escreveremos nmeros que representaro as casas a serem tocadas. Na tablatura a linha mais abaixo representa a
corda mais grossa e a mais acima a mais fina do instrumento:
Corda + grossa
O conhecido tema d r mi f, f, f. Seria escrito assim:
Ritmos
Para entender o que ritmo, primeiro voc precisa saber do que ele composto.
O Ritmo composto de trs partes:
Tempos e Contra Tempos
Compasso
Andamento
Tempos e Contratempos
Um exemplo fcil para se entender o conceito de tempo e contratempo imaginar-se batendo seu p no cho. Do
jeito que voc faz quando ouve uma msica que lhe agrade.
O momento em que o seu p toca o cho ser o que chamaremos de tempo, o momento que ele parar encima pra
descer ser o contratempo.
Neste mtodo os tempos sero representados por nmeros 1 2 3 4 e os contratempos pela letra e.
Compasso
Compasso uma juno de tempos. a quantidade de tempos e contratempos que voc usar para tocar
determinado acorde.
Para entender os ritmos, precisamos saber que eles so feitos destes tempos e contratempos acima, dependendo da
durao que voc quiser para cada acorde ou batida. Veja abaixo:
Tipos de Compasso
- A durao padro para um acorde na maioria das msicas de hoje em dia de quatro tempos e quatro
contratempos.
A esta juno de tempos e contratempos damos o nome de Compasso 4/4. (Leia: Compasso quatro por quatro.)
Tempos:
Contratempos:
2
e
3
e
4
e
Veja:
- Os tempos so representados pelos nmeros 1, 2, 3 e 4.
- Os contratempos so representados pela letra e.
Andamento
Andamento a velocidade em que voc tocar uma msica, um acorde ou os exerccios a seguir. A forma de
medirmos esta velocidade por b.p.m. (Batidas por Minuto).
Para voc ter uma idia os ponteiros de um relgio se movem a 60 b.p.m., este tempo considerado relativamente
lento. J 120 b.p.m. que seria o dobro da velocidade dos ponteiros de um relgio considerado um andamento
rpido.
Use um Metrnomo (instrumento de medio do tempo musical) para tocar os exerccios abaixo. Com ele voc
poder saber a velocidade em que estar tocando e estudar muito melhor. Voc pode encontra este aparelho para
vender em qualquer boa loja de instrumentos musicais.
Treine os exerccios abaixo a seguir inicialmente em 60 b.pm. e v aumentando a velocidade de 20 em 20 b.p.m. at
onde conseguir.
Exerccios de Ritmo
Usaremos para o exerccio a seguir o compasso 4/4. As setas indicaro a direo em que voc tocar as cordas. De
cima para baixo (), ou de baixo para cima (). Veja abaixo:
= Tocar de cima para baixo com o dedo polegar (P). (Na direo da corda mais grave para a mais aguda.)
= Tocar de baixo para cima com o dedo indicador (I). (Na direo da corda mais aguda para a mais grave.)
Agora fale a contagem 1 e 2 e 3 e 4 e, tocando as batidas na direo indicada pelas setas. Tente falar mantendo o
mesmo ritmo entre todos os tempos e contra tempos da contagem (treine cada exerccio quatro vezes):
8) Batidas nos tempos e contra tempos: 1 e 2 e 3 e
9) Batidas nos tempos e contra tempos: 1 e 2 e 3 e 4 e
Ritmo
Veremos a seguir como a juno de batidas para cima e para baixo, tempos e contratempos viraro um ritmo:
Para comear, imagine que a sua mo direita um pndulo que vai para cima e para baixo, mantendo
sempre o mesmo intervalo de tempo entre as idas e vindas.
Agora, enquanto balana a sua mo fale mais uma vez a seqencia 1 e 2 e 3 e 4 e, indo para baixo nos
tempos e para cima nos contra tempos.
Toque somente as setas que esto em preto. As setas em cinza servem somente para indicar que voc ir
mover a mo para baixo ou para cima, sem tocar as cordas.
Como lemos a Tablatura de baixo para cima, ou seja, da corda mais grave para a mais aguda. As setas acima indicam
o seguinte:
Acordes
Os acordes, ou popularmente posies, so uma juno de notas pr-determinadas por uma regra ou frmula.
Existem duas famlias principais de acordes formados por trs notas diferentes (trades): Acordes Maiores e Acordes
Menores.
Toque os acordes abaixo com o ritmo indicado:
1) Acorde de D Maior
2) Acorde de L Menor
Cifras
As cifras so letras do alfabeto utilizadas para representar as notas musicais ou acordes.
Um jeito fcil para decor-las comear pela nota L e memorizar esta como correspondente da letra A. Depois
disso continue a seqncia do alfabeto e acompanhe com a seqncia das notas musicais:
A B C D E F G
L Si D R Mi F Sol
Veja os acordes vistos antes com as suas respectivas cifras:
C = D Maior
Am = L Menor
Repare que os Acordes Maiores so representados somente pela Cifra correspondente nota, exemplo: D Maior =
C. J os Acordes Menores recebem a letra m do lado direito da cifra para indicar sua famlia, exemplo L Menor =
Am.
Mudanas de Acordes
Um dos primeiros desafios que encontramos no violo e na guitarra a mudana de acordes. Para resolver este
problema existe um macete muito simples que tocar a ltima batida do ritmo sem a mo no brao do instrumento.
Esta ltima batida ser uma batida de transio, para que haja tempo para voc montar o prximo acorde.
Usaremos agora o mesmo ritmo visto anteriormente junto com dois acordes bem comuns e fceis de executar no
seu instrumento. Siga as instrues abaixo:
Am
Am
Batida
(BDT)
de Transio
(BDT)
Em
G
1
Em
e
Batida
(BDT)
de Transio
(BDT)
Batida
(BDT)
de Transio
(BDT)
Dm
E
1
Dm
e
Batida
(BDT)
de Transio
(BDT)
Sustenidos e Bemis
Os Sustenidos e Bemis so notas intermedirias que acontecem (existem) entre as j conhecidas notas musicais.
Sustenido
uma alterao feita de forma ascendente (para cima) a fim de subir o valor de uma nota em meio tom.
d d# r r# mi f f# sol sol# l l# si
Bemol
uma alterao feita de forma descendente (para baixo) a fim de diminuir o valor de uma nota em meio tom.
C C# D D# E
=
=
Db
Eb
F F# G G# A A# B
=
=
=
Gb
Ab
Bb
Intervalos
Intervalo o nome dado a distncia entre as notas musicais. Eles podem ser de tom = 1 casa, ou, 1 tom = 2 casas.
C
D
E
D R Mi
(1tom)
(1tom)
F
G
A
B
F Sol L Si
(1/2tom)
(1tom)
(1tom)
C
D
(1tom) (1/2tom)
Se pegarmos todas as notas musicais com seus respectivos sustenidos e, ou, bemis teremos sempre intervalos de
meio tom entre as mesmas:
C C# D D# E
=
=
Db
Eb
F F# G G# A A# B
=
=
=
Gb
Ab
Bb
As Notas no Brao
C - D
D - R
E - Mi
F - F
G - Sol
A - L
B - Si
# - Sustenido
b - Bemol
A partir da
casa 12
as notas comeam
a se repetir.
Trades ou Acordes
Trades so acordes formados por trs notas, (tnica, tera e quinta) e sero a base para todos os acordes que viro
adiante.
Formao de Trades ou Acordes Maiores
Leia:
(Tnica)
(Tera)
(Quinta)
Frmula:
T
3
5
Intervalos:
2 tons
1 tom e
C:
D:
E:
F:
G:
A:
B:
d
r
mi
f
sol
l
si
mi
f#
sol#
l
si
d#
r#
sol
l
si
d
r
mi
f#
Um jeito fcil de sempre se lembrar da formao dos acordes maiores contar nos dedos da sua mo da seguinte
forma: Polegar (d), indicador (r), mdio (mi), anelar (f), mnimo (sol).
Como a formao dos acordes maiores T 3 5 . Abaixe o dedo indicador e anelar da sua mo, as notas que
sobraram so: D Mi Sol, notas que formam o acorde C.
Para transpor este raciocnio para os outros acordes, voc deve sempre respeitar o intervalo entre as notas de um
acorde maior, Tnica (2tons) Tera (1tom e ) Quinta. Simplesmente contar desta forma nos dedos da sua mo
comeando por outras notas no funcionar.
Acordes Maiores
(Tnica)
Frmula:
Intervalos:
Cm:
Dm:
Em:
Fm:
Gm:
Am:
Bm:
(Tera
(Quinta)
Menor)
T
3m
5
1 tom e
2 tons
d
r
mi
f
sol
l
si
r#
f
sol
sol#
l#
d
r
sol
l
si
d
r
mi
f#
Note que as tnicas e quintas dos Acordes Menores so as mesmas dos Acordes Maiores.
Como j foi dito, neste caso s a tera sofre alterao. (- tom)
Acordes Menores
Cm
Dm
Em
Fm
Gm
Am
Bm
As progresses de acordes abaixo so compostas por quatro acordes cada uma e devem ser tocadas de
forma cclica, ou seja, ao chegar ao final volte para o incio repetindo pelo menos quatro vezes cada;
O ritmo usado o mesmo visto anteriormente no Mtodo;
Repita o mesmo ritmo para todos os acordes da progresso;
No se esquea que sempre a ltima batida do ritmo em cada acorde a Batida de Transio e deve ser
tocada com os dedos da mo esquerda no ar, fazendo a transio para o prximo acorde.
Progresso 1:
| G
| Em | C | D |- 4X
Progresso 2:
| C
| Am | Dm | G |- 4X
Progresso 3:
| F
| C | G | Am |- 4X
Progresso 4:
| D
1
| Bm | G | A |- 4X
e
C5:
D5:
E5:
F5:
G5:
A5:
B5:
d
r
mi
f
sol
l
si
(Quinta)
5
3 tons e
sol
l
si
d
r
mi
f#
Progresso 1:
| G5
| E5 | C5 | D5 |- 4X
Variao do ritmo:
1
Progresso 2:
| C5
| A5 | D5 | G5 |- 4X
Variao do ritmo:
1
Progresso 3:
| F5
| C5 | G5 | A5 |- 4X
Variao do ritmo:
1
Progresso 4:
| D5
1
| B5 | G5 | A5 |- 4X
e
Variao do ritmo:
1
Ritmo 1:
1
Variao do ritmo:
1
Progresso 4 Toque: | A# | C | F | Dm |- 4X
Ttrades
Ttrades so acordes formados por quatro notas. Elas usam como base as trades vistas anteriormente com o
acrscimo de uma nota, a Stima que se encontra a 1 tom e de distncia (para frente) da quinta.
Formao de Ttrades Maiores com Stima
Leia:
(Tnica)
(Tera) (Quinta) (Stima)
Frmula:
T
3
5
7
Intervalos:
2 tons
1 tom e 1 tom e
C7:
D7:
E7:
F7:
G7:
A7:
B7:
d
r
mi
f
sol
l
si
mi
f#
sol#
l
si
d#
r#
sol
l
si
d
r
mi
f#
l#
d
r
r#
f
sol
l
C7
D7
E7
F7
G7
A7
B7
Note que na formao dos acordes da pgina anterior mantivemos a T, 3 e 5 dos Acordes Maiores. A Stima
acrescentada sem que haja mudanas na trade.
Um bom macete para descobrir a stima de um acorde pensar que ela se encontra a um tom antes da tnica do
mesmo. Por exemplo, se o acorde que voc escolheu o D (R Maior), sua tnica a nota R, ento sua stima ser
a nota D.
(Tnica)
Frmula:
Intervalos:
C7M:
D7M:
E7M:
F7M:
G7M:
A7M:
B7M:
d
r
mi
f
sol
l
si
(Tera)
(Quinta)
(Stima
Maior)
3
5
7M
2 tons
1 tom e 2 tons
mi
f#
sol#
l
si
d#
r#
sol
l
si
d
r
mi
f#
si
d#
r#
mi
f#
sol#
l#
C7M
D7M
F7M
G7M
E7M
A7M
B7M
O macete para descobrir a Stima Maior de um acorde pensar que ela se encontra a meio tom antes da tnica do
mesmo. Por exemplo, se o acorde que voc escolheu o D (R Maior), sua tnica a nota R, ento sua stima ser
a nota D#.
Cm7:
Dm7:
Em7:
Fm7:
Gm7:
Am7:
Bm7:
d
r
mi
f
sol
l
si
r#
f
sol
sol#
l#
d
r
sol
l
si
d
r
mi
f#
l#
d
r
r#
f
sol
l
Cm7
Dm7
Em7
Fm7
Gm7
Am7
Bm7
O macete para descobrir a Stima de uma Trade Menor o mesmo usado para descobrir a Stima da Trade Maior.
Meu Primeiro Livro de Violo e Guitarra - Pgina 30
Voc deve ter notado que os acordes achados na ltima seqncia acima ainda no foram vistos neste mtodo. O
motivo que esta trade e ttrade so pouco usadas nas msicas mais populares. O emprego desses acordes est
mais voltado para o Jazz e a MPB.
Formao de Trades ou Acordes Menores com Quinta Bemol (Trade Meio Diminuta)
A Trade Meio Diminuta tem como base a Trade Menor com a troca da quinta do acorde pela quinta bemol,
localizada meio tom antes da mesma.
Leia:
Frmula:
Intervalos:
Cm/5b:
(Tnica)
(Tera
(Quinta
Menor)
Bemol)
T
3m
5b
1 tom e 1 tom e
r#
f#
Cm/5b
(Posico 1)
Cm/5b
(Posio 2)
Use os formatos acima e o conceito de Transporte de Acordes para obter os acordes em outros tons.
Formao de Ttrades ou Acordes Menores com Stima e Quinta Bemol (Ttrade Meio Diminuta)
A Ttrade Meio Diminuta tem como base a Ttrade Menor com Stima com a troca da quinta do acorde pela quinta
bemol, localizada meio tom antes da mesma.
Leia:
Frmula:
Intervalos:
Cm7/5b:
(Tnica)
(Tera
(Quinta (Stima)
Menor)
Bemol)
T
3m
5b
7
1 tom e 1 tom e 2 tons
r#
f#
l#
Cm7/5b
(Posico 1)
Cm7/5b
(Posio 2)
Use os formatos acima e o conceito de Transporte de Acordes para obter os acordes em outros tons.
Intervalos:
Acordes:
m
1T
m
1T
Dm
M
1/2T
Em
M
1T
m
1T
m/5b
1T
Am
Bm/5b
Dm
Em
Am
Bm/5b
m/5b
Tom C
Dm
Em
Am
Bm/5b
Tom C#
C#
D#m
Fm
F#
G#
A#m
Cm/5b
Tom D
Em
F#m
Bm
C#m/5b
Tom D#
D#
Fm
Gm
G#
A#
Cm
Dm/5b
Tom E
F#m
G#m
C#m D#m/5b
Tom F
Gm
Am
A#
Dm
Em/5b
Tom F#
F#
G#m
A#m
C#
D#m
Fm/5b
Tom G
Am
Bm
Em
F#m/5b
Tom G#
G#
A#m
Cm
C#
D#
Fm
Gm/5b
Tom A
Bm
C#m
F#m
G#m/5b
Tom A#
A#
Cm
Dm
D#
Gm
Am/5b
Tom B
C#m
D#m
F#
G#m A#m/5b
M7M
Intervalos:
Acordes:
m7
1T
C7M
m7
1T
Dm7
M7M
1/2T
Em7
M7
1T
F7M
m7
1T
G7
m7/5b
1T
Am7
Bm7/5b
C7M
Dm7
Em7
F7M
G7
Am7
Bm7/5b
m7
m7
M7M
M7
m7
m7/5b
Tom C
C7M
Dm7
Em7
F7M
G7
Am7
Bm7/5b
Tom C#
C#7M D#m7
Fm7
F#7M
G#7
A#m7
Cm7/5b
Tom D
D7M
Em7
F#m7
G7M
A7
Bm7
C#m7/5b
Tom D#
D#7M
Fm7
Gm7 G#7M
A#7
Cm7
Dm7/5b
Tom E
E7M
F#m7 G#m7
A7M
B7
C#m7 D#m7/5b
Tom F
F7M
Gm7
Am7
A#7M
C7
Dm7
Em7/5b
Tom F#
B7M
C#7
D#m7
Fm7/5b
Tom G
G7M
Am7
Bm7
C7M
D7
Em7
F#m7/5b
Tom G#
G#7M A#m7
Cm7
C#7M
D#7
Fm7
Gm7/5b
Tom A
A7M
Bm7
C#m7
D7M
E7
Tom A#
A#
Cm
Dm
D#
Gm
Am/5b
Tom B
C#m
D#m
F#
G#m
A#m/5b
F#m7 G#m7/5b
Am
Bm/5b
Dm
Em
Am7
Bm7/5b
C7M
Dm7
Em7
F7M
G7
Tons
Menores
Am
A#m
Bm
Cm
C#m
Dm
D#m
Em
Fm
F#m
Gm
G#m
Ainda sobre o Campo Harmnico interessante ressaltar que uma vez escolhido o Tom, voc pode combinar os
acordes pertencentes a este da forma que quiser. claro que algumas seqncias vo ficar melhor que outras, e
existem regras que podem lhe ajudar a escolher o melhor caminho, s que isto assunto para um prximo livro.
Tente criar o maior nmero de progresses que conseguir dentro de determinado Tom e depois escolher quais
seqncias ficaram melhores.
Progresses para Estudo de Campos Harmnicos
Progresso 1 Tom: C ou Am
Toque: | Dm7 | G7 | C7M | Em7 | Dm7 | G7 | Am7 | Am7 |- 4X
Progresso 2 Tom: D ou Bm
Toque: | Em7 | A7 | D7M | F#m7 | Em7 | A7 | Bm7 | Bm7 |- 4X
Progresso 3 Tom: E ou C#m
Toque: | F#m7 | B7 | E7M | G#m7 | F#m7 | B7 | C#m7 | C#m7 | - 4X
Progresso 4 Tom: F ou Dm
Toque: | Gm7 | C7 | F7M | Am7 | Gm7 | C7 | Dm7 | Dm7 |- 4X
Progresso 5 Tom: G ou Em
Toque: | Am7 | D7 | G7M | Bm7 | Am7 | D7 | Em7 | Em7 |- 4X
Progresso 6 Tom: A ou F#m
Toque: | Bm7 | E7 | A7M | C#m7 | Bm7 | E7 | F#m7 | F#m7 |- 4X
Progresso 7 Tom: B ou G#m
Toque: | C#m7 | F#7 | B7M | D#m7 | C#m7 | F#7 | G#m7 | G#m7 |- 4X
Meu Primeiro Livro de Violo e Guitarra - Pgina 40