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Pintura Paisagista

para iniciantes

Pintura Paisagista
para iniciantes

Introduo
O contedo deste pequeno ebook objetiva esclarecer os
processos bsicos da
composio de pintura que
tenha como tema a paisagem.
Os procedimentos aqui
descritos servem de guia,
principalmente, para o artista
iniciante ou aquele que j pinta
h algum tempo, porm, no
obtm bons resultados.
Pintar bons quadros requer
dedicao e trabalho duro,
ento, siga estes conselhos
que os resultados viro.
Mas por que eu tenho de
aprender sobre tcnicas de
pintura?
Bom, voc no tem, a menos
que voc ame e deseje ser um
pintor paisagista competente.
Mesmo que seja uma atividade
ldica, nada lhe impede de ter
conhecimento tcnico e
alcanar um resultado final
satisfatrio.
O conhecimento necessrio
para as boas prticas de
pintura neste livro est dividido
em trs categorias, que so:
modelo, materiais e regras de
composio.
3

O modelo
O artista figurativo precisa
de motivao visual para
compor. Independente do
tema, ter um modelo
importante por alguns
motivos, entre eles, a
anlise das formas, das
cores e dos valores e das
propores. Esse modelo
pode ser uma fotografia,
um modelo natural ou um
desenho.
Ao transpor esse conceito
para o gnero paisagista,
podemos ter como
referncia a fotografia, o
modelo natural (pleinair),
entre outros.
Referncia fotogrfica
A referncia fotogrfica
uma boa opo porque o
artista pode produzir sua
pintura no aconchego de
seu ateli. No h
demrito em usar
fotografias como
referncia para pintura.
Isso porque a imagem foi
obtida atravs de meios

mecnicos e exigir muita


interpretao e tcnica do
artista antes de se tornar
uma obra de arte.
O interessante o prprio
artista sair em busca de
suas imagens e conhecer
os recursos de sua cmera
para que tenha a melhor
experincia possvel.
Outra dica escolher o
momento para obter as
melhores luzes do dia.
Cenas ao amanhecer e ao
entardecer so as mais
interessantes pelo fato de
as luzes serem mais
coloridas.

Plein air
No h nada comparado
prtica de pintura ao ar
livre, o contato com a
natureza, o estmulo tico
da luz, o ambiente, tudo
isso interfere diretamente
na pintura.

obras de grande porte.

Apesar de alguns artistas,


no sculo XVIII, terem
buscado inspirao
diretamente na natureza, a
obra-prima acabada era
finalizada no ateli. Os
artistas faziam pequenos
croquis a leo ou
desenhos que serviam de
modelos para futuras

Ao mesmo tempo que


inspirador, intimidante,
pois pintar ao ar livre exige
agilidade e preciso e no
h tempo para correes.

Somente com os
impressionistas que a
pintura ao ar livre se torna
uma prtica corriqueira
com obras inteiramente
acabadas no local.

So muitos os benefcios
que a pintura em pleinair
traz ao artista e que
podem ser aplicados em
trabalhos realizados no
ateli.
Para fazer um pleinair
preciso muita disposio e
pacincia, no fcil
enfrentar moscas e mato
at o pescoo e, muitas
vezes, sol na cabea. Para
o sucesso do trabalho
necessrio estar em um
lugar confortvel, mas nem
sempre isso possvel.

Acima e esquerda
Pintura feita ao ar livre
direita
Pintura feita no
estdio usando um
pintura feita ao ar livre
(acima)

Pintura e desenho como


referncia
Outro recurso usar como
referncia trabalhos
capturados diretamente do
natural. Esses trabalhos
podem ser um desenho ou
uma pintura.
Essa prtica, como j
mencionei, era muito
comum antes da inveno
da fotografia e pode fazer
com que o artista se torne
cada vez mais original.
No uma tarefa fcil,
todavia aconselho a todos
a praticarem esse mtodo;
hoje, pinto usando vrias
formas, mas foi difcil para
mim, no incio.

Materiais
Conhecer suas
ferramentas e domin-las
muito importante para
obter bons resultados. Isso
leva tempo porque o
artista precisar trabalhar
com vrios materiais e
selecionar, ao longo do
tempo, quais so os de
qualidade e, mais
importante, os que se
adaptam sua tcnica.
Tipos de materiais
H no mercado dois tipos
de materiais, um voltado
para estudantes de arte e
outro para profissionais.

No h uma linha rgida


que separa esses dois
polos, ento, surgindo
nessa passagem de uma
categoria para outra os
materiais intermedirios
que servem tanto para
quem ainda est
estudando quanto para
quem j profissional.
Como exemplo, podemos
dividir a tinta leo em
linhas estudante e
profissional.
Linha estudante costuma
ser composta por mais de
um pigmento para simular
uma cor. J na linha
profissional, as cores so
compostas com um
pigmento, e isso garante
uma experincia incrvel.

J em termos de telas, as
de linho so mais
resistentes s intempries,
porm so mais caras. As
telas de algodo so mais
suscetveis absoro de
umidade, que pode
danificar suas fibras,
portanto, exigindo mais
ateno com sua
conservao.

Mas h telas de algodo


de boa qualidade no
mercado, cabendo ao
artista fazer boas
escolhas, mesmo que isso
custe um pouco mais.

Regras de composio
Uma das coisas que tem
de funcionar alinhado o
bom senso na
composio, e isso
diferencia uma pintura
bonita de um belo
trabalho. Tudo tem de
funcionar em perfeito
equilbrio, o movimento
das pinceladas, a posio
e a forma dos objetos, as
cores e seus respectivos
valores, a unidade.
A composio no uma
obrigao, nem sempre
voc usa todas as regras
de uma s vez, mas elas
podem tornar sua obra
mais agradvel de ser
contemplada.
Ento, h trs aspectos
essenciais a serem
observados para uma boa
composio: formas,
distribuio dos elementos
e cor.

Formas
Na natureza, h uma
abundncia de formas que
se confundem umas s
outras, desse modo,
cabendo ao artista ter uma
boa interpretao para
discernir os elementos. O
jeito, assim, simplificar
percebendo as formas
geomtricas de cada
objeto.
Isso pode ser feito em um
objeto ou em um conjunto
de objetos e permite riscar
a tela de forma mais solta,
inicialmente, sem se
preocupar com detalhes e,
s depois, transformar
essas formas geomtricas
em formas orgnicas.

Edgar Payne (1883-1947)


Lago Shadow
leo sobre tela

Distribuio dos
elementos
Manter o foco em um s
elemento importante
para o sucesso do
trabalho. Quando
atribumos a mesma
ateno a todos os planos
e elementos, eles passam
a competir pela ateno do
espectador, o que torna
desagradvel a
experincia de apreciao
da obra.
Nada impede ao artista de
alterar o tema a fim de
contribuir com o aspecto
visual da obra. H
recursos que podem
ajudar nesse processo,
como a regra dos teros
que consiste em dividir os
lados, vertical e horizontal,
em trs partes iguais. Com
isso, temos quatro linhas
que se cruzam formando
quatro intersees. No s
as intersees, mas as
linhas e os seis quadrados
serviro de coordenadas
para a distribuio dos
elementos.

Cor
Matizes

A harmonia de cores
conseguida a partir da
compreenso dos
seguintes conceitos:
Matiz: quando um matiz se
une a outro matiz, obtmse outro matiz. Voc pode
fazer isso o tempo todo
Amarelo
misturando cores para
obteno de outras cores, (primria)
bvio, porm, essas
misturas precisam ter
sentido tcnico.
As misturas de cores
resultam em cores
intensas ou neutras ou em
escalas de diferentes
valores, alm de se
tornarem mais frias ou
mais quentes.
E muito importante o
domnio desses conceitos
para criar reas de luz e
sombra, dar qualidade
tridimensional aos objetos
e profundidade.
Intensidade: o que
define o quanto uma cor
vibrante ou neutra. Na
paisagem, esse conceito

Violeta
(secundria)

Bege
(neutra)

est presente
principalmente na
obteno de profundidade.
Cores vibrantes tendem a
destacar-se mais e so
mais contrastantes. Cores
neutras so mais
apagadas e tendem a
chamar menos ateno.

Valores: os valores ou
tons se referem
quantidade de luz e
sombra presentes em um
trabalho.

Cor e
valores
Valor alto

Os tons podem ser


representados por si s,
em uma escala de cinza,
como em uma fotografia
em preto e branco ou um
desenho a lpis ou carvo. Valores
J em uma imagem que
contenha cores, estas so mdios
representadas por tons e
cores.
Os tons so responsveis
por dar formas
tridimensionais aos
objetos, alm de criarem
reas de luz e sombra.
Classificam-se os tons
como alto, mdio e baixo.
Cores e valores

Valor baixo

Apenas valores

Valores

Entenda uma obra


As cores neutras dos
ltimos planos reala as
cores de primeiro plano
criando iluso de
profundidade

As cores quentes da
paisagem indicam a hora do
dia, a cena do perodo da
tarde.

Valores simulam reas de


luz e sombra, essa
alternncia torna a pintura
mais interessante.

A rvore o ponto focal da


cena, e, conduz o
espectador pelo restante do
quadro

Paisagem do interior
1.Esboo preliminar: o desenho
composto de forma simples,
quase geomtrica. Nessa etapa
necessrio distribuir os
objetos de forma harmoniosa

2.Apontamento: Com um pincel


largo e pinceladas soltas,
preciso aplicar a cor dos
elementos e seus respectivos
valores.

3.Definindo os valores: muito


importante definir os valores
logo no incio da pintura, assim,
o trabalho j comea a ser
definido e o artista j tem uma
base de como ele vai ficar,
mesmo antes de acaba-lo.

4.Aplicando cores neutras:


as cores neutras da serra ao
fundo permite que as cores
vibrantes e de alto
contraste do primeiro plano
se destaque, criando iluso
de profundidade.

5.Aplicando detalhes: e por


ltimo os detalhes que do
um toque final obra.

Harmonia: os
elementos
esto bem
distribudos
reservando o
ponto focal ao
eucalipto

Neutralidade:
cores neutras
da serra
permitem
que cores do
primeiro
plano
destaquem

Contraste:
o contraste
de valores
quebra a
monotonia
da pintura

Paisagem Riacho com pedras


1.Desenho: o desenho no
incio ter que conter
somente informaes
pertinentes. Nesse caso, h
apenas o contorno dos
objetos e sugestes da
posies da sombra.

2. apontamento: esse
momento reservado
construo dos objetos, com
pinceladas amplas e
energticas sem se
preocupar com os detalhes
da cena.

3.Desenvolvendo:
aconselhvel desenvolver
toda a pintura sem se
prender a detalhes para que
o trabalho flua, apresentando
o resultado da composio
antes mesmo do final.

4.Detalhamento: com as
cores e valores de cada
objeto apontado, hora de
comear com os detalhes da
cena. necessrio criar as
cores dessa etapa a partir das
cores usadas na etapa
anterior.

5.Unidade: essa sequncia


simples de esboo,
apontamento e acabamento
perfeita para obter unidade
na pintura

Profundidade:
A neutralidade
das cores em
cada plano
permite que a
obra tenha
iluso de
profundidade .
A omisso de
detalhes do
fundo tambm
contribui para
esse efeito.

slidos: os
valores
permitem
modelar os
objetos dandolhes qualidade
tridimensional.
Isso reforado
nas rochas e
vegetao.

Foco: a
principio o que
chama ateno
do espectador
o grupo de
rvore no canto
direito superior,
assim, permite
que o restante
da pintura seja
apreciado de
forma
agradvel.

Paisagem cachoeira do cerrado


1.Esboo: da mesma
forma dos outros passo a
passos, o desenho da
pintura executado de
forma simples.

2.Apontamento: a
composio das formas
composta de formas
simples com pinceladas
nicas e eficientes.

3.Desenvolvimento: toda
cena desenvolvida antes
dos detalhes, dessa
forma, fica fcil inclu-los
posteriormente.

4.Detalhamento:
veja que nessa
etapa j possvel
ver a composio,
agora, necessrio
aplicar os detalhes
sem tirar o vigor das
primeiras
pinceladas

Valores: a principal inteno dessa obra trabalhar o


contraste dos valores a todo momento.

Aprimore suas tcnicas


Eu quero que esses
ensinamentos transforme
profundamente a sua
pintura, mas, preciso
praticar muito, e conhecer
as inmeras tcnicas de
composio de pintura,
desenho e os materiais
usados.
por isso que eu criei um
Curso Online de Pintura
Paisagista com videoaulas
de composio de
desenho e pintura,
materiais artsticos e uma
srie de passo a passos
detalhados.
E mais, voc ter todo
suporte meu, quando
tiver alguma dvida.
Se voc estiver conectado
internet, basta clicar no
boto quero conhecer o
curso para saber mais
detalhes, te vejo do outro
lado!

Curso de
Pintura
Paisagista

O artista
Nasceu em 20 de janeiro
de 1981, em So Paulo.
Vinicius um artista
autodidata e apaixonado
pela natureza. Desenha
desde criana e comeou
a pintar relativamente
tarde, aos 17 anos. Em
2006, teve a
oportunidade de assistir
a algumas aulas do
artista paulistano
Alexandre Reider, o que
ajudou
significativamente a
melhorar sua pintura.
Hoje, Vinicius acumula
vrios prmios de
grandes edies de
sales de belas artes.

um entusiasta da
pintura ao ar livre e usa,
com frequncia, em suas
temticas, a paisagem do
cerrado.

Mais informaes:
www.viniciusfsilvastudio.com.br
contato@viniciusfsilvastudio.com.br