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A Personagem Do Romance Brasileiro Contemporâneo PDF
A Personagem Do Romance Brasileiro Contemporâneo PDF
contemporneo: 1990-2004
Regina Dalcastagn
Agradecimento prvio
O texto que se segue apresenta os primeiros resultados da pesquisa
Personagens do romance brasileiro contemporneo, desenvolvida na
Universidade de Braslia sob minha coordenao, a partir do segundo
semestre de 2003. Esta pesquisa foi e continua sendo apoiada pelo Conselho Nacional de Desenvolvimento Cientfico e Tecnolgico (CNPq), de
diferentes maneiras, com a concesso de uma bolsa de Produtividade em
Pesquisa, de uma bolsa de Iniciao Cientfica e de recursos dos Editais
n 6/2003 (Cincias Humanas e Sociais) e n 32/2004 (Cincias Humanas, Sociais e Sociais Aplicadas), alm de duas bolsas do Programa
Institucional de Bolsas de Iniciao Cientfica (PIBIC-CNPq-UnB). Ela
se vincula tambm a um projeto coletivo de pesquisa, apoiado financeiramente pelo Programa de Apoio a Projetos Institucionais com a Participao de Recm-Doutores da Coordenao de Aperfeioamento de Pessoal
de Nvel Superior (PRODOC-CAPES). Parte do material bibliogrfico
foi adquirida com apoio da Fundao de Empreendimentos Cientficos e
Tecnolgicos (FINATEC-UnB). A continuidade da pesquisa conta tambm com o apoio de verbas do Fundo de Pesquisa (FUNPE) da Universidade de Braslia.
A realizao da pesquisa s foi possvel graas dedicao e competncia de uma notvel equipe de estudantes de graduao da Universidade de Braslia, qual agradeo: Aline de Almeida Costa Ribeiro, Anna
Luiza de Vasconcellos Cavalcanti, Bruna Paiva de Lucena, Bruna Valria
do Nascimento, Gleiser Mateus Ferreira Valrio, Laeticia Jensen Eble,
Larissa de Arajo Dantas, Luiz Rodrigues Freires Neto, Mrcia Maria
Nbrega de Oliveira, Mariana de Moura Coelho, Marina Farias Rebelo,
Naiara Ribeiro Gonalves e Paula Diniz Lins. Cludia Soares de Sousa
participou das etapas iniciais. Ficou a cargo deles a leitura dos romances,
a coleta de informaes adicionais, o preenchimento das fichas e a insero
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Para uma discusso do conceito, ver Williams, Voice, trust, and memory.
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Mesmo no ltimo caso, tenses significativas se estabelecem: entre a autenticidade do depoimento e a legitimidade (socialmente construda)
da obra de arte literria, entre a voz autoral e a representatividade de
grupo e at entre o elitismo prprio do campo literrio e a necessidade de
democratizao da produo artstica. O termo chave, neste conjunto de
discusses, representao, que sempre foi um conceito crucial dos
estudos literrios, mas que agora lido com maior conscincia de suas
ressonncias polticas e sociais.
De fato, representao uma palavra que participa de diferentes contextos literatura, artes visuais, artes cnicas, mas tambm poltica e
direito e sofre um processo permanente de contaminao de sentido3 .
O que se coloca hoje no mais simplesmente o fato de que a literatura
fornece determinadas representaes da realidade, mas sim que essas
representaes no so representativas do conjunto das perspectivas sociais. O problema da representatividade, portanto, no se resume honestidade na busca pelo olhar do outro ou ao respeito por suas peculiaridades. Est em questo a diversidade de percepes do mundo, que depende do acesso voz e no suprida pela boa vontade daqueles que monopolizam os lugares de fala.
No entanto, um dos sentidos de representar , exatamente, falar em
nome do outro. Falar por algum sempre um ato poltico, s vezes legtimo, freqentemente autoritrio e o primeiro adjetivo no exclui necessariamente o segundo. Ao se impr um discurso, comum que a
legitimao se d a partir da justificativa do maior esclarecimento, maior
competncia, e at maior eficcia social por parte daquele que fala. Ao
outro, nesse caso, resta calar. Se seu modo de dizer no serve, sua experincia tampouco tem algum valor. Trata-se de um processo que est ancorado em disposies estruturais; segundo Foucault, em toda sociedade a
produo do discurso ao mesmo tempo controlada, selecionada, organizada e redistribuda por certo nmero de procedimentos que tm por
papel conjurar seus poderes e seus perigos, dominar seu acontecimento
aleatrio, esquivar sua pesada e temvel materialidade4 .
Ver Pitkin, The concept of representation.
Foucault, Lordre du discours, p. 10. Aqui, como no restante do texto, a traduo da citao em
lngua estrangeira de minha autoria.
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reflexo, nas maneiras de ver e entender o mundo, da pluralidade de condies em que as pessoas se encontram neste mesmo mundo:
As experincias culturais de povos ou grupos religiosos distintos, bem como de grupos
reagindo a uma histria de dor ou de opresso estrutural, muitas vezes oferecem interpretaes refinadas de sua prpria situao e de suas relaes com os outros. A perspectiva pode aparecer em relatos e canes, em brincadeiras e jogos de palavras, bem como
em formas de expresso mais afirmativas e analticas12 .
Assim, mulheres e homens, trabalhadores e patres, velhos e moos, negros e brancos, portadores ou no de deficincias, moradores do campo e da
cidade, homossexuais e heterossexuais, umbandistas e catlicos vo ver e
expressar o mundo de diferentes maneiras. Mesmo que outros possam ser
sensveis a seus problemas e solidrios, nunca vivero as mesmas experincias
de vida e, portanto, vero o mundo social a partir de uma perspectiva diferente. Por mais solidrio que seja s mulheres, um homem no vai vivenciar
o temor permanente da agresso sexual, assim como um branco no tem
acesso experincia da discriminao racial ou apenas um cadeirante sente
cotidianamente as barreiras fsicas que dificultam ou impedem seu trnsito
pelas cidades.
Esta preocupao com a diversidade de vozes no um mero eco de
modismos acadmicos, mas algo com importncia poltica. Pelo menos
duas justificativas para tal importncia podem ser dadas. Em primeiro
lugar, a representao artstica repercute no debate pblico, pois pode
permitir um acesso perspectiva do outro mais rico e expressivo do que
aquele proporcionado pelo discurso poltico em sentido estrito13 . Como
isso pode ser alcanado e quais seus desdobramentos possveis, tanto em
termos literrios quanto sociais, algo que permanece em aberto, mas
essa parece ser uma das tarefas da arte, questionar seu tempo e a si mesma, nem que seja atravs do questionamento de nossa prpria posio.
Em segundo lugar, como apontou Nancy Fraser, a injustia social possui duas facetas (ainda que estreitamente ligadas), uma econmica e
outra cultural. Isto significa que a luta contra a injustia inclui tanto a
reivindicao pela redistribuio da riqueza como pelo reconhecimento das
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Id., p. 137.
Ver Goodin, Democratic deliberation within, p. 106.
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mltiplas expresses culturais dos grupos subalternos14 : o reconhecimento do valor da experincia e da manifestao desta experincia por trabalhadores, mulheres, negros, ndios, gays, deficientes. A literatura um
espao privilegiado para tal manifestao, pela legitimidade social que
ela ainda retm. Da a necessidade de democratizar o fazer literrio o
que, no caso brasileiro, inclui a universalizao do acesso s ferramentas
do ofcio, isto , o saber ler e escrever.
claro que a excluso de determinados grupos no algo exclusivo
do campo literrio. As classes populares, as mulheres, os negros possuem
maiores dificuldades para acesso a todas as esferas de produo discursiva:
esto sub-representados no parlamento (e na poltica como um todo), na
mdia, no ambiente acadmico. O que no uma coincidncia, mas um
ndice poderoso de sua subalternidade. Foucault j observava a
centralidade do domnio do discurso nas lutas polticas travadas dentro
da sociedade; segundo ele, o discurso no simplesmente aquilo que
traduz as lutas ou os sistemas de dominao, mas aquilo para que, por
que se luta 15 . No entanto, da mesma forma que possvel pensar na
democratizao da sociedade, incluindo novas vozes e mesmo presenas
na poltica, na mdia, nas universidades, podemos imaginar a democratizao da literatura. A incluso, no campo literrio talvez ainda mais do
que nos outros, uma questo de legitimidade. Neste sentido, a prpria
crtica e o trabalho acadmico no so desprovidos de relevncia. Afinal,
so espaos importantes de legitimao (ao lado dos prprios criadores
reconhecidos), como sustenta Shusterman16 . Esta pesquisa busca participar deste movimento, abertamente poltico, de crtica e legitimao, reconhecendo nosso papel de agentes do campo literrio brasileiro.
Antes de apresentar os dados, importante ressaltar que os impasses
da representao literria de grupos marginalizados apresentados aqui
no insinuam, absolutamente, qualquer restrio do tipo quem pode
falar sobre quem, nem buscam estabelecer que um determinado recorte temtico mais correto do que outro. No se est aqui exigindo
uma cpia fiel da realidade brasileira, com escritores consultando os dados
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hierarquizado, que possui um centro, posies intermedirias, uma periferia e um lado de fora. No possvel equivaler um livro lanado por um
romancista consagrado, comentado na grande imprensa, exposto nas livrarias, adotado nas universidades, com uma obra de edio caseira, distribuda apenas aos parentes e amigos do autor. Sem que haja aqui qualquer julgamento de valor literrio, esta ltima obra no gera efeitos no
campo literrio e, portanto, no pertence a ele.
Tornava-se necessrio, assim, um critrio ou conjunto de critrios
que permitisse identificar obras validadas pelo campo literrio brasileiro. Entre diversas alternativas possveis enquete junto a escritores,
pesquisa na crtica de imprensa e outras uma se destacou como a mais
prtica, do ponto de vista operacional, e tambm a mais adequada, do
ponto de vista da moldura terica. A casa editorial foi entendida como
fiadora da validade das obras que publica; num jogo de benefcios mtuos, autores e obras transferem capital simblico para a editora que os
publica, mas tambm recebem o prestgio que ela j acumulou. Afinal,
a editora divide com a universidade, com as instituies de pesquisa e
com determinados segmentos da mdia o poder de legitimar um intelectual em ascenso, de reforar ou alterar posies no campo, sendo mesmo capaz de interferir de maneira privilegiada nas prprias regras que
estruturam esse campo18.
As editoras mais importantes, que no so necessariamente as maiores, mas dificilmente estaro entre as menores, garantem a ateno de
livreiros, leitores e crticos para seus lanamentos19. O passo seguinte era
identificar quais eram as editoras centrais no campo literrio brasileiro
do perodo.
O mtodo adotado foi reputacional, isto , atravs de consulta a informantes-chave, integrantes do prprio campo literrio brasileiro. Trinta ficcionistas, crticos e pesquisadores de diferentes estados foram
contactados por correio eletrnico, recebendo a seguinte pergunta: Em
sua opinio, quais so as trs editoras brasileiras mais importantes para a
publicao de prosa de fico nacional, no perodo 1990-2004? A seguir,
Vieira, Consagrados e malditos, p. 68.
Para uma discusso do papel simblico dos selos editoriais, ver Bourdieu, La production de la
croyance.
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era esclarecido que a categoria importncia condensa diferentes fatores, tais como: prestgio entre os prprios produtores literrios e a crtica,
distribuio, impacto na mdia e que no necessrio indicar as editoras em ordem de prioridade. Foram recebidas a tempo 24 respostas,
fornecidas sob garantia do anonimato do informante. A Companhia das
Letras foi mencionada por todos os 24 informantes; 17 (71%) citaram a
Editora Record e 14 (58%), a Editora Rocco. Outras sete editoras obtiveram, ao todo, 11 indicaes. Trs respondentes deixaram a lista incompleta. O resultado indica uma percepo majoritria claramente definida de que Companhia das Letras, Record e Rocco so, de fato, as editoras centrais para a fico brasileira do perodo. Assim, a deciso de escolher os romances publicados por elas como corpus de pesquisa foi bastante
segura e tranqila.
Estimado o total de romances brasileiros publicados pelas trs editoras
no perodo e diante dos recursos humanos e materiais disponveis, foi
tomada a deciso de buscar cobrir a totalidade desta produo. Assim, foi
includo na pesquisa todo romance que preenchesse simultaneamente
quatro requisitos: (1) foi escrito originalmente em portugus, por autor
brasileiro nato ou naturalizado; (2) foi publicado pela Companhia das
Letras, Record ou Rocco; (3) teve sua primeira edio entre 1990 e 2004;
(4) no estava rotulado como romance policial, fico cientfica, literatura de auto-ajuda ou infanto-juvenil. A formulao dos critrios (2) e
(3) implicava a possibilidade de incluir obras que tivessem sado em primeira edio por outras editoras, no perodo desejado, e depois sido
reeditadas por uma das trs casas editoriais escolhidas. De fato, ocorreram 14 casos assim, 5,4% do total do corpus. O critrio (4), por sua vez,
exclua gneros que so considerados menores e formam sub-campos prprios, s margens do campo literrio20.
Por exemplo: boa parte da literatura de Rubem Fonseca pode ser, tecnicamente, considerada policial, mas no est includa na coleo de
romances de mistrio de sua editora, a Companhia das Letras. O julgamento implcito que se trata de literatura demais para ser confinada
a um gnero menor. Assim, os romances de Rubem Fonseca foram includos
Estes gneros so considerados menores pelo prprio campo, que lhes confere menor legitimidade
e faz deles plataformas menos eficientes para a busca da consagrao literria.
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na pesquisa, mas no os de Luiz Alfredo Garcia-Roza, que a mesma Companhia das Letras publicou sob o rtulo de literatura policial. Mais uma
vez, no est embutido a nenhum juzo de valor, por parte dos pesquisadores, sobre a qualidade das obras de um e outro autor.
Alguns poucos ttulos, menos de uma dezena no total, exigiram investigao livros que se colocavam a meio caminho entre memrias e
romance ou entre contos e romance, por exemplo, ou ainda aqueles
que, pela produo editorial, sugeriam destinao ao pblico infantojuvenil, embora no fossem assim rotulados expressamente. Tais casos
foram analisados e discutidos no grupo de pesquisa, com decises tomadas caso a caso.
Do ponto de vista comercial, as trs editoras escolhidas esto entre as
mais importantes do pas. Em 1998, de acordo com dados da Cmara
Brasileira do Livros, entre as cerca de 600 casas publicadoras brasileiras,
quatro eram, sozinhas, responsveis por algo entre 35 e 40% do faturamento
global do segmento de obras gerais (isto , todos os ttulos, excludas as
obras didticas): exatamente Record, Companhia das Letras e Rocco,
acompanhadas da Objetiva 21 . Ainda que desde ento o panorama do
mercado editorial brasileiro tenha se modificado, inclusive com a entrada de grupos multinacionais importantes, como Planeta e Larousse, a
predominncia das quatro casas no setor permanece inconteste.
Unanimidade entre os informantes consultados, a Companhia das
Letras tambm a mais nova entre as editoras selecionadas. Foi fundada
em 1986 por Luiz Schwarcz, que havia sido diretor editorial da Brasiliense
no momento em que ela alcanou maior sucesso, no comeo dos anos
1980, com marketing agressivo e uma linha editorial voltada ao pblico
jovem (as colees Primeiros passos, Cantadas literrias e outras).
Em sua editora, Schwarcz optou por um perfil mais sofisticado. Com apresentao grfica cuidadosa, que estabeleceu novos padres para a indstria no Brasil, e uma ateno especial visibilidade na mdia, transformou a Companhia das Letras numa grife editorial, capaz de produzir
sucessos de vendas improvveis como Rumo estao Finlndia, ensaio do
crtico estadunidense Edmund Wilson, primeiro ttulo da casa.
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que conta, entre outros, com Lygia Fagundes Telles, Silviano Santiago,
Cristovo Tezza e Clarice Lispector, permanentemente republicada), lana um nmero significativo de autores, mas sua opo preferencial por
investimentos de pouco risco financeiro: obras curtas, em geral com menos de 200 pginas.
Discurso sobre o mtodo
Os estudos literrios so, em geral, avessos aos mtodos quantitativos, que parecem inconciliveis com o carter nico de cada obra. Tal
singularidade, porm, no privilgio da literatura: algo comum aos
diversos fenmenos sociais. Ainda assim, o tratamento estatstico permite iluminar regularidades e proporciona dados mais rigorosos, evitando o impressionismo que, facilmente contestvel por um impressionismo
em direo contrria, impede que se estabeleam bases slidas para a
discusso. Assim, se algum diz que os negros esto ausentes do romance brasileiro contemporneo, outra pessoa pode enumerar dezenas de
exemplos que contradizem a afirmao. Mas verificar que 80% das personagens so brancas mostra um vis que, no mnimo, merece investigao. Sem negar em qualquer momento o carter nico das obras
pesquisadas, o resultado mostra, em diversos aspectos, uma regularidade geral bastante significativa.
A pesquisa, por sua vez, contemplou a especificidade do texto literrio. O objeto que se procurava decifrar a personagem do romance contemporneo , em muitos casos, escorregadio. Desde o comeo do sculo XX, a personagem se tornou, a um s tempo, mais complexa e mais
descarnada. Deixou de ser descrita; perdeu, como disse Nathalie Sarraute,
todos os seus atributos e prerrogativas, a includos suas roupas, seu
corpo, seu rosto; e, sobretudo, o bem mais precioso de todos, a personalidade que s sua. Muitas vezes, perdeu at seu nome22 . (De fato, 7,5%
das personagens identificadas pela pesquisa so annimas, sem contar as
que recebem nomes genricos, como Homem, Mulher ou Fulano.) Assim, no seria possvel imaginar que os dados necessrios seriam obtidos
de forma mecnica.
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Os dados biogrficos sobre os autores, alm daqueles encontrados nas orelhas de seus prprios livros,
foram buscados em pginas da internet e em obras de referncia, em especial Coutinho e Sousa (dir.),
Enciclopdia da literatura brasileira, e Coelho, Dicionrio crtico de escritoras brasileiras.
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Na maior parte dos casos, a cor foi inferida pelos pesquisadores, a partir de fotos encontradas nos prprios
livros, em outras publicaes e na internet, buscando seguir os critrios fenotpicos dominantes no Brasil.
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maioria possui escolaridade superior (78,8%, contra apenas 7,3% de nosuperior; os restantes no tiveram escolaridade identificada). E, em grande
medida, aqueles que participam do campo literrio j esto presentes tambm em outros espaos privilegiados de produo de discurso, notadamente
na imprensa e no ambiente acadmico, como indicado na tabela 2.
Os nmeros indicam, com clareza, o perfil do escritor brasileiro. Ele homem, branco, aproximando-se ou j entrado na meia idade, com diploma superior, morando no eixo Rio-So Paulo. Um pouco menos da metade (46,7%)
j havia estreado em livro antes de 1990 (ou seja, os livros constantes do corpus
se inserem em meio a uma carreira literria j em curso); quase todos (90,3%)
tm outros livros publicados alm dos includos no corpus da pesquisa.
Excetuada a maior mdia de ttulos publicados por autor na Companhia das Letras, citada antes, no h nenhuma diferena significativa no
perfil dos escritores quando os dados so desdobrados por editoras. Companhia das Letras, Record e Rocco apresentam propores similares quando
se observam seus autores por critrios de sexo, faixa etria, cor, local de
nascimento, local de moradia, escolaridade ou profisso. A mdia de idade quando da publicao de cada livro do corpus muito prxima para as
trs editoras, ficando em torno dos 50 anos.
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Os romances estudados, por sua vez, se caracterizam pelo foco no perodo histrico atual. Quase 60% se passam, total ou parcialmente, no
perodo democrtico ps-1985; o segundo perodo histrico mais freqentado a ditadura militar (1964-1985). A Tabela 4, abaixo, indica as pocas em que se situam as narrativas do corpus, utilizando como referncia
as etapas convencionais da histria poltica do Brasil. Nos casos, relativamente escassos, em que a narrativa se passava em outro local, buscou-se
a adaptao mais prxima. A opo mltiplas pocas foi reservada aos
romances cujo desenrolar abarcava mais de trs dos perodos listados.
O local da narrativa, por sua vez, , com clareza, a metrpole. Nada menos que 82,6% dos romances tm a grande cidade como um de seus cenrios,
enquanto 37,2% passam por cidades pequenas e apenas 14,3% pelo meio
rural28 . Vale observar que mais de dois teros das obras que se passam em
cidades pequenas ou no meio rural se passam tambm na metrpole. O carter
urbano do romance brasileiro contemporneo , assim, amplamente confirmado pelos dados da pesquisa. De alguma maneira, a literatura reflete a
realidade do pas, que nos anos 1960 tornou-se majoritariamente urbano.
Segundo os dados do censo demogrfico de 2000, 81,3% dos brasileiros
vivem em cidades29.
Outras categorias abrigam pequenas parcelas do corpus: local incerto (4,7%), outro local, categoria que inclui aldeias indgenas, ilhas desertas etc. (5%), e mltiplos locais (4,3%).
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A populao urbana somava 75,6% no censo de 1991. Em 1950, ficava em 36,2%, passando a 45,1% no
censo de 1960 e chegando a 55,9% em 1970. Os dados esto disponveis em www.sidra.ibge.gov.br.
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Por fim, as relaes de amizade e inimizade tambm so mais freqentes nas personagens homens. possvel especular que isso reflete um velho preconceito, que afirma que a verdadeira amizade um privilgio
masculino, enquanto as mulheres estariam sempre competindo entre si.
Mesmo quando so isoladas as personagens referentes ao perodo mais
recente de 1985 em diante , as diferenas entre personagens do sexo
feminino e do sexo masculino permanecem inalteradas (de fato, os
percentuais para cada tipo de relao, por sexo, pouco se movem). Portanto, o foco nas relaes amorosas e familiares das mulheres no efeito
da presena de narrativas histricas, situadas em perodos nos quais o
acesso feminino ao mundo do trabalho remunerado era restrito. Na verdade, a proporo de mulheres com relaes profissionais maior quando
a narrativa se situa na poca da Colnia ou do Imprio, o que se deve
presena relativamente forte de personagens escravas e de suas relaes
com seus senhores ou senhoras, ou seja, dentro do universo do trabalho.
A segunda evidncia da permanncia das personagens femininas no crculo domstico se refere s principais profisses indicadas para elas nos romances. A tabela 9 apresenta os ofcios mais desempenhados pelos homens, nos livros do corpus.
A predominncia de personagens escritores reflete a tendncia da literatura de se debruar sobre o prprio fazer literrio, o que reforado pela
presena, tambm bastante significativa, de outros criadores artsticos.
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geral, nos nossos dias, conforme mostrou a tabela 4, a maioria das mulheres retratadas no romance brasileiro contemporneo permanece presa s
ocupaes que poderiam acolh-las na primeira metade do sculo XX:
donas-de-casa, artistas (em geral, atrizes), estudantes, domsticas, professoras, prostitutas34 .
Os dados so congruentes com a anlise, realizada em texto anterior,
que apontou a ausncia da mulher na representao do espao urbano na
narrativa brasileira recente. A personagem que caminha pela cidade ,
via de regra, o homem. s mulheres, cabe a esfera domstica, o mundo
que a fico lhes destina35 .
Diretamente ligada profisso, a questo sobre o pertencimento
elite intelectual tambm gerou dados interessantes. Os integrantes da elite
intelectual foram definidos como aqueles possuidores de elevado capital
cultural, na conceituao de Pierre Bourdieu36. No precisavam ser necessariamente produtores culturais, podendo ser consumidores esclarecidos e assduos de bens culturais considerados legtimos. Uma grande
parcela das personagens se enquadra na definio 41,3%, enquanto 50,4%
no pertencem elite intelectual e para os restantes no h indcios ou a
questo no pertinente (crianas, animais etc.). Quando isolamos
homens e mulheres, surge uma diferena significativa. Entre as personagens do sexo masculino, 46,6% pertencem elite intelectual; entre as do
sexo feminino, apenas 32,7%. No entanto, convm notar, as mulheres so,
j h algum tempo, a maioria dos estudantes do ensino superior brasileiro e
a tendncia de um crescente hiato de escolaridade em favor delas37 .
J em relao ao estrato social, personagens homens e mulheres apresentam perfis similares. Conforme ser analisado adiante, h uma concentrao de personagens nas classes mdias. Esta concentrao nos estratos intermedirios um pouco maior entre as mulheres, e elas tambm
apresentam uma mobilidade social (personagens que transitam de um
estrato social para outro) ligeiramente superior, mas nada que seja
significante do ponto de vista estatstico.
A orientao sexual da personagem tambm influi na ocupao que lhe atribuda; entre as
personagens homossexuais e bissexuais, 28,2% so escritores e/ou artistas.
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Dalcastagn, Sombras da cidade, pp. 22-4.
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Ver Bourdieu, La distinction.
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Para os dados, ver Godinho et al., Trajetria da mulher na educao brasileira.
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No entanto, as manifestaes religiosas so importantes no cotidiano do brasileiro. Especificamente em relao s mulheres, um amplo survey realizado em 2001 revelou que 64% das respondentes
haviam participado, nos 30 dias anteriores, de alguma forma de celebrao religiosa. Os lugares de
culto aparecem, com folga, como os principais espaos freqentados pelas mulheres, fora os ambientes familiar e de trabalho. Ver Venturi, Recamn e Oliveira (orgs.), A mulher brasileira nos espaos
pblico e privado, p. 247.
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Tambm aparecem um cristo inespecfico, um maronita, um seguidor de culto tradicional
africano e uma personagem que segue mltiplas religies.
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Os negros so 7,9% das personagens, mas apenas 5,8% dos protagonistas e 2,7% dos narradores; embora em proporo menos drstica,
uma reduo similar ocorre no caso dos mestios. Assim, os brancos
no apenas compem a ampla maioria das personagens identificadas
no corpus; eles quase monopolizam as posies de maior visibilidade e
de voz prpria.
A pequena presena de negros e negras entre as personagens sugere
uma ausncia temtica na narrativa brasileira contempornea, que o contato com as obras, dentro e fora do corpus, contos e romances, confirma: o
racismo. Trata-se de um dos traos dominantes da estrutura social brasileira, que se perpetua e se atualiza desde a Colnia, mas que passa ao
largo da literatura recente. Se possvel encontrar, aqui e ali, a reproduo pardica do discurso racista, com inteno crtica40 , ficam de fora a
opresso cotidiana das populaes negras e as barreiras que a discriminao impe s suas trajetrias de vida41 . O mito, persistente, da democracia racial elimina tais questes dos discursos pblicos entre eles, como
se v, o romance.
Juntando os dados da tabela 12 com os da tabela 5, apresentada na
seo anterior, possvel observar a ampla predominncia de homens brancos nas posies de protagonista ou de narrador, enquanto as mulheres
negras mal aparecem o que sugere a idia de que h um padro, com
cada desvio ocorrido reduzindo geometricamente a chance de ocorrncia de outro. A tabela 13 apresenta os dados, que evidenciam que o
contingente de protagonistas mulheres brancas equivale a 28,7% do total
Penso, por exemplo, em SantAnna, Sexo, e Freire, Contos negreiros.
Ver, entre outros, Guimares, Preconceito e discriminao; e Damasceno, Em casa de enforcado no
se fala em corda.
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de protagonistas brancos, de ambos os sexos, mas as protagonistas mulheres negras equivalem a apenas 15% dos protagonistas negros de ambos
os sexos; e as narradoras mulheres brancas correspondem a 32,7% dos
narradores brancos de ambos os sexos, ao passo que, entre as personagens
negras, o total de narradores mulheres no passa de 20% do total de
narradores de ambos os sexos. Isto , entre protagonistas e narradores
negros surgem menos mulheres, da mesma forma que, entre protagonistas
e narradoras mulheres, aparecem menos negros.
Ainda em relao ao sexo, h uma pequena concentrao de personagens masculinas entre os negros (65,3%, enquanto a mdia de 62,1%).
Talvez a diferena, que no significativa estatisticamente, se explique pelo
perfil diferente de ocupaes das personagens, conforme ser visto adiante
a opo por representar os negros como vinculados violncia reduz a presena de mulheres, em geral apresentadas como alheias a este universo. No
quesito orientao sexual, h uma curiosa elevao da proporo de homossexuais (3,9% do total) entre personagens sem indcios de raa ou cor (11,4%),
como se, ao se fixar nesta opo sexual, as outras caractersticas fossem dispensveis. Outras porcentagens podem enganar os 6,7% de homossexuais
entre os indgenas e os 12,5% de bissexuais entre os orientais correspondem,
na verdade, a uma nica personagem em cada caso. Os efetivos totais so to
pequenos que a anlise estatstica perde validade.
Na grande maioria dos casos, a personagem do romance brasileiro contemporneo brasileira, mas esta afirmao ainda mais vlida para negros e mestios. Enquanto 25,5% das personagens brancas (e 50% das
orientais) so estrangeiras, a proporo desce para 16,3% no caso das
negras e meros 3,9% no caso das mestias42 . Isto reflete a preferncia pela
No caso das personagens escravas, foram consideradas estrangeiras apenas aquelas cujo nascimento na frica era expressamente mencionado. Quando no havia tal meno, julgou-se que
haviam nascido no Brasil.
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Em relao s personagens indgenas ou orientais, os nmeros absolutos so to pequenos que no permitem qualquer generalizao. Mas a
predominncia do assassinato como morte para os negros o desfecho
de 22,4% de todas as personagens negras presentes no corpus revela
uma associao entre a cor e o mundo da violncia. Os dados referentes
ocupao ilustram com clareza a situao.
A tabela 17 lista as principais ocupaes das personagens brancas;
como elas formam a grande maioria da populao pesquisada, a tabela se
assemelha a uma mescla das tabelas 9 e 10, que relacionavam as ocupaes mais citadas de homens e mulheres. Assim, donas de casa, artistas,
escritores e estudantes ocupam o topo da lista.
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As personagens mestias ficam numa posio claramente intermediria; a ocupao mais presente o emprego domstico, com 9 menes
(11,8%), logo seguida pelas donas de casa, com 8 menes (10,5%), e por
bandidos e estudantes, com 7 (9,2%) cada. Aparentemente, o branqueamento gradativo das personagens lhes vai conferindo melhores posies
na escala social.
O cruzamento entre sexo, faixa etria e cor mostra-se especialmente
significativo. Entre as personagens do sexo masculino que passam pela
adolescncia, 58,3% apresentam a ocupao bandido/contraventor
quando a cor negra, percentual que desce para 11,5% entre os brancos
(para os quais a categoria mais numerosa estudante, com 44,2% dos
casos). Entre as que passam pela juventude, 47% dos negros so classificados como criminosos, contra 9% dos brancos; e a diferena permanece
entre as personagens que passam pela idade adulta (25,9% contra 4,7%).
H uma inverso apenas entre as personagens que transitam pela maturidade e/ou velhice, quando nenhum negro classificado como bandido/
contraventor e alguns poucos brancos (2,1%) o so.
Outras caractersticas
Alm dos dados relativos ao sexo e cor, a pesquisa revelou outras
pistas interessantes sobre a composio das personagens do romance brasileiro atual.
Orientao sexual. Os dados confirmam algo que se intua: autores
mais jovens do mais espao, em suas narrativas, a personagens homossexuais e bissexuais. Entre a populao total pesquisada, um pouco menos
da metade (48,1%) obra de escritores nascidos a partir de 1950, mas
foram eles que criaram 73,3% dos bissexuais e 66,7% dos homossexuais.
J as personagens assexuadas foram, em sua grande maioria (92%), criadas por escritores nascidos antes de 1950.
No foi detectado nenhum vis estatisticamente significativo no cruzamento entre orientao sexual e posio na narrativa, embora os
bissexuais (e as personagens com orientao ambgua) apaream com ligeira vantagem nas posies de protagonistas e narradores, o contrrio
acontecendo com os assexuados, como mostra a tabela 19.
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Acrescentada a varivel sexo, porm, alcana-se um resultado relevante. Entre as personagens heterossexuais do sexo feminino, 20,4% so
protagonistas e 11,5% so narradoras, mas as porcentagens sobem significativamente quando a orientao sexual muda: entre as homossexuais
do sexo feminino, 40% so protagonistas e 20%, narradoras; e, entre as
bissexuais do sexo feminino, temos 40% de protagonistas e 26,7% de narradoras. Isoladas as personagens do sexo masculino, h um proporo maior
de protagonistas (mas um pouco menor de narradores) entre os heterossexuais do que entre homossexuais e bissexuais.
Em relao s faixas etrias, os homossexuais se concentram na idade
adulta, bem como os bissexuais, embora estes ltimos tambm apaream
fortemente na juventude. Os assexuados esto entre a maturidade e a
velhice, conforme sintetizado no grfico 4.
Grfico 4: Orientao sexual e faixa etria das personagens 7
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Os ttulos. Retirados artigos, pronomes, preposies e nmeros, as palavras mais presentes nos ttulos dos livros pesquisados so amor, amores e as conjugaes do verbo amor, com 12 ocorrncias, seguidas de
Deus ou deuses, dirio e noite ou noites, com 5 ocorrncias
cada. Na seqncia, com quatro ocorrncias cada, aparecem estrela ou
estrelas e pera ou opereta. Sem dar excessiva importncia a tais
dados, que mais merecem o estatuto de simples curiosidades, no custa
registrar que eles so congruentes com uma nfase nas relaes ntimas
(o amor, o dirio). A presena da pera na listagem das palavras mais
citadas, por outro lado, um sintoma do universo de referncias privilegiado pelos escritores. (Samba, carnaval e futebol, por exemplo,
no aparecem sequer uma nica vez.)
As editoras. Os dados revelam pouca diferenciao entre as trs editoras. Ainda que algumas vezes os testes estatsticos apontem uma diferena como significativa, difcil entend-la como sendo resultado de uma
deciso editorial, consciente ou no. Assim, h um pouco mais de narradores entre as personagens dos romances publicados pela Companhia das
Letras (20%) e um pouco menos na Record (12,3%); h mais personagens animais nos livros da Rocco (1,1%) do que na mdia geral (0,4%);
um pouco mais de homossexuais e bissexuais na Companhia das Letras
(9,7%, somadas as duas categorias, enquanto a mdia geral fica em 6,3%);
mais adultos na Rocco (52,7%) e menos na Record (42,1%); menos pobres na Rocco (14,9%) do que no geral (23,9%); e assim por diante. Tais
discrepncias podem, na maior parte dos casos, ser atribudas presena
de um ou dois autores no elenco de uma determinada editora, que, com
meia dzia de ttulos publicados, fazem a balana pender para um lado ou
outro.
O fato de no haver diferenas significativas, nos dados obtidos, entre
as trs editoras escolhidas para a pesquisa indica que, provavelmente, a
incluso de outras casas editoriais importantes no alteraria as concluses
sobre a representao dos grupos subalternos no romance brasileiro atual.
Concluses
muito comum, ao se falar de literatura, pensar num campo de liberdade, lugar freqentado por qualquer um que tenha algo a expressar
sobre o mundo e sua experincia nele. Das mais sofisticadas teorias que
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afirmam a literatura como um espao aberto diversidade s mais rasteiras argumentaes, que a prescrevem como remdio para todas as mazelas sociais (da desinformao ausncia de cidadania), podemos acompanhar o processo de idealizao de um meio expressivo que to contaminado ideologicamente quanto qualquer outro, pelo simples fato de ser
construdo, avaliado e legitimado em meio a disputas por reconhecimento e poder. Ao contrrio do que apregoam os defensores da arte como algo
acima e alm de suas circunstncias, o discurso literrio no est livre
das injunes de seu tempo e tampouco pode prescindir dele o que no
o faz pior nem melhor do que o resto.
Parece redutor afirmar, como faz Roger Taylor, que a linguagem especfica com a qual se discute o mundo da arte uma cortina de fumaa
que confere uma mstica ou aura especial a esse aspecto [a alta cultura]
da vida burguesa. A burguesia classifica suas preferncias como arte47 .
Mas negar a priori a relao entre a expresso artstica julgada legtima,
de um lado, e a legitimao de formas de dominao social, do outro,
impede que se coloque em questo quem distribui o direito expresso
artstica48 . Como conseqncia, camos na metafsica do belo (e do bom)
intrnseco terreno comum maior parte das teorias estticas, a despeito
de suas divergncias. Um exemplo extremo dessa metafsica pode ser
encontrado nos argumentos de Lukcs:
Aquele efeito emocionante e que nos abala, aquela convulso proporcionada pela
tragdia, pela comdia, pela obra de fico, pela boa pintura, pela bela esttua e pela
criao musical, aquela purgao de nossas paixes nos torna seres humanos melhores
do que ramos, desenvolve em ns a prontido para o moralmente bom49 .
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