[revista dEsEnrEdoS - ISSN 2175-3903 - ano III - nmero 9 - teresina - piau abril maio junho de 2011]

POESIA NORTE-RIO-GRANDENSE 1950-2000: ESQUINA DE UM PAS

Alexandre Alves - UFRN

Resumo
Este artigo procura, antes de tudo, percorrer a produo potica do Estado do Rio Grande
do Norte em sua segunda metade do sculo XX, priorizando os autores que mantiveram
uma produo sequencial e at uma certa fortuna crtica a ponto de apresentar um
panorama significativo. Tambm se abre espao para obras especficas e movimentos de
mbito singular na poesia potiguar, caso do movimento do Poema-Processo nos anos
1960/1970, assim como discutir a produo tida ainda como no-cannica, caso da
chamada Gerao Marginal/Alternativa durante os decnios de 1970/1980, no sentido de
indicar sua relevncia ao fazer parte de uma sequncia histrica que se inclui na literatura
brasileira na contemporaneidade.
Palavras-chave: poesia potiguar, poesia brasileira, ps-modernismo, lirismo.

Abstract
This article intends to point a panoramic way on the poetic production on the State of Rio
Grande do Norte, surrounding the second half of the twentieth century, focusing the poets
that kept a constancy on their works and even a brief critical review what lead us into a
significant study of these names . Also there is a search for some specific relevant works of
other poets of this same period and unique movements involving the poetry produced in this
state, as the Poema-Processo on the 1960s/1970s, as well as to open a discussion about
the non-canonic production, like the Gerao Marginal/Alternativa during the 1970s/1980s,
indicating the relevance of a historical sequence which it is a part of the Brazilian
contemporary literature on a macroscopic view.
Key-words: potiguar poetry, Brazilian poetry , post-modernism, lyricism.

1. Poesia contempornea norte-rio-grandense: esquina de um pas

Tratar da poesia contempornea brasileira dentro do mbito da literatura
nacional ps-Segunda Guerra Mundial, mais precisamente do perodo compreendido
entre 1950 e 2000, ainda entrar em um campo vasto tanto na sua amplitude
quanto nas suas contradies. Situar uma determinada produo potica de um
estado como o Rio Grande do Norte, dentro de um pas de dimenses continentais e
disparidades culturais que o Brasil, mais se converge como um desafio do que
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com mera completude de mbito crtico histrico, observando a poesia norte-riograndense que constantemente vem criando nomes em uma espcie de corrente
perifrica de produo contnua desde o advento do Modernismo no estado, cujo
marco inicial indiscutivelmente o Livro de poemas de Jorge Fernandes, de Jorge
Fernandes (1887-1953), publicado em Natal no ano de 1927.
Precedendo a histria recente da produo potica modernista no Rio Grande
do Norte, a condio do autor local parece o de estar a uma longa distncia dos
grandes centros nacionais de produo literria, fato que suscita que a presena da
poesia no estado surge em um caso parte, praticamente perifrica e ainda
desconhecida pelo restante do pas, e at no seu prprio territrio de origem, por
assim dizer. Acerca das condies em que se encontrava a poesia no Estado,
especificamente no perodo decorrente entre 1922 e 1964, no prefcio de sua
compilao intitulada Panorama da poesia norte-rio-grandense, cuja primeira edio
data de 1965, WANDERLEY (2008, XVII) pronuncia que:

Antes de 1922, poucos poetas norte-rio-grandenses haviam publicado livro

de versos. Nsia Floresta que , cronologicamente, o nosso primeiro poeta,
viveu 28 anos na Europa e publicou vrios livros de prosa. Mas o seu nico
livro de versos ficou indito. Lourival Aucena, que foi, na realidade, a
primeira manifestao potica em terras potiguares, tambm morreu
indito. Somente em 1927, ano do centenrio de seu nascimento, o
Instituto Histrico e Geogrfico do Rio Grande do Norte, graas iniciativa
do escritor Lus da Cmara cascudo, reuniu seus versos numa brochura.
Isabel Gondim, que morreu com 94 anos de idade (1933), s teve
publicado seu livro de versos Lira singela depois de sua morte. [...] nas
histrias da Literatura Brasileira, os norte-rio-grandenses ficam margem.
Raramente, nas antologias aparecem Auta de Souza, Henrique
Castriciano, Palmira Wanderley. Ainda recentemente, manuseando os seis
volumes de Panorama da Poesia Brasileira, de Edgar Cavalheiro, Antnio
Soares Amora e outros (Civilizao Brasileira, Rio, 1960), apenas
encontramos dois nomes do Rio Grande do Norte, H. Castriciano e Arajo
Filho [...].

Como se pode perceber, segundo o crtico e a lista de nomes de autores

citados, a produo potica local vinha existindo desde o incio do sculo XX,
constando entre os nomes mais importantes at a dcada de 1930 os de Auta de
Souza (1876-1901) e sua nica obra Horto (1900), Henrique Castriciano (1874-1947)
que editou vrios livros entre o final do sculo XIX e incio do sculo XX, tais como
Runas (1899) e Vibraes (1903) , Othoniel Menezes (1895-1969), autor de
Grmen (1918) e Jardim tropical (1923), Ferreira Itajub (1876-1912), que teve

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publicado postumamente as obras Terra Natal (1914) e Harmonias do Norte (1927),

assim como Lourival Aucena (1827-1907), que teve editada a obra Versos (1927).
Especificamente j no mbito do Modernismo, o nome de Jorge Fernandes aparece
de forma indelvel como matriz de novos parmetros literrios, embora obviamente
tenha deixado apenas uma nica obra como testamento de uma arte transgressora
que ainda custaria a surgir como parmetro cultural nas terras potiguares.
Ainda nos anos de 1920, figuras importantes da cultura brasileira, caso de
Lus da Cmara Cascudo (1901-1986), tiveram o papel de, ainda nas dcadas
iniciais do sculo XX, mais do que atualizar o movimento cultural da provncia,
Cmara Cascudo agiu no sentido de descobrir e divulgar novos valores, usando
para isto a sua influncia, atravs da correspondncia com os principais intelectuais
do pas e atravs de viagens ao sul (ARAJO, 1995, p. 49). Ficou notria nesta
situao observada as viagens de Mrio de Andrade (1893-1945) regio Nordeste
nos anos de 1927 e 1929, passando tambm pelo Rio Grande do Norte, no qual se
estabeleceu o contato real entre um dos mentores da Semana de Arte Moderna de
So Paulo de 1922, marco inaugural do Modernismo brasileiro, e figuras
proeminentes do Modernismo potiguar, como o supracitado Jorge Fernandes e o
prprio Cmara Cascudo.
Ressaltando ainda as vicissitudes deste comeo de sculo, na segunda
metade do decnio de 1920, a figura do natalense Jorge Fernandes se torna vital
para o entendimento da produo posterior a ele no Rio Grande do Norte. O poeta
somente teve sua obra com tiragem reduzida a trezentos exemplares e formato
estranho poca, em um modelo de livro mais horizontal que vertical publicada
devido ao prprio esforo e ajuda do amigo e comparsa intelectual modernista
Cmara Cascudo, que j havia entrado em contato com os irradiadores do
Modernismo, seja no Nordeste, caso do pernambucano Joaquim Inojosa (19011987), seja no epicentro do movimento modernista, como o exemplo do paulista
Mrio de Andrade. Este ltimo tambm criador de um longo epistolrio com o
potiguar, que por sua vez enviava novidades ao amigo paulista, incluindo-se a
poemas de Jorge Fernandes ao amigo de So Paulo. Em muitas das cartas
enviadas pelo autor de Macunama, ele se mostra to entusiasmado com os versos
de Jorge Fernandes que chega a duvidar da existncia deste poeta, achando que
poderia ser o prprio Cascudo usando talvez um pseudnimo, como assim
percebemos em suas missivas:
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Todavia, pouco repercutiu na imprensa local e regional, e nas raras opinies

sobre o livro, o poeta sofreu srias retaliaes esttico formais na provinciana capital
do Rio Grande do Norte, justamente por ter lanado um livro de poemas sem rima
nem mtrica e contendo experimentaes visuais (caso dos poemas Rede e Ttu) nada usuais para o perodo, o que descaracterizava os padres rigidamente
formais da produo potica tida como modelo at ento para os potiguares 1,
observado aqui que os sopros do Modernismo brasileiro iniciado em So Paulo em
1922 ainda eram uma novidade polmica diante do padro cultural brasileiro. No
posfcio da primeira edio da obra de Jorge Fernandes, o livro do poeta , segundo
CASCUDO (2007, p. 62), [...] uma linda expresso intelectual do Brasil novo. Novo
para qualquer extenso do vocbulo. H no seu esprito originalidade natural e
lgica, brilho, coragem honesta e moa, limpidez, sobriedade, fulgor. [] um dos
raros no Brasil com propriedade e caractersticos pessoais.
Ao mesmo tempo em que a cidade mostrava estes sinais de tradio cultural,
Natal j era uma aparente rota de modernidade entre o final da dcada de 1920 e
comeo da seguinte, sendo a primeira cidade da Amrica do Sul a ter uma rota de
aviao comercial entre a Europa e o Brasil atravs de companhias de vrios
pases, entre eles a empresa espanhola Classa e a alem Condor Sindikat. Sob o
olhar aguado de Jorge Fernandes, um dos exemplos da bifurcao entre o
tradicional e o novo presentes diante desta regio provinciana, assombrada pelas
asas do novo, da mquina, do aeroplano, est justamente observado no
deslumbramento lrico diante do novo a partir da leitura do texto intitulado Avies
1, retirado do nico livro de Jorge FERNANDES (2007, p. 44):
Novecentos e cinqenta cavalos suspensos nos ares...
- Besouro roncando: zum... zum... umumum...
Aonde ir aquele Rola-Titica parar?

1 O prprio Lus da Cmara Cascudo publicou em 1921 a obra Alma patrcia: crtica literria e nela h dados
biobibliogrficos de dezoito autores, tanto na prosa quanto na poesia, como Auta de Souza, Segundo Wanderley
(1860-1909), Henrique Castriciano e Palmyra Wanderley (1894-1978). Nos poetas citados na obra, os traos de
uma tradio relacionada ao Romantismo, Parnasianismo e Simbolismo aparecem com nitidez. Isto acontecia
tambm em significativa parcela do pas, pois, por exemplo, ao contextualizar a produo do texto Poema tirado
de uma notcia de jornal, de Manuel Bandeira (1886-1968), presente em sua obra Libertinagem (1930), aponta
ARRIGUCI JR. (1990, p. 102), [...] As noes de poesia que predominavam entre ns eram, sabidamente, as da
tradio parnasiano-simbolista. A poesia, produto nobre do esprito, dependia de uma idia elevada de
inspirao, de um vocabulrio escolhido e raro, de temas antecipadamente poticos [...].

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E os olhos dos cabocos querem ver os Marinheiros

Os peitados vermelhos das Oropas...
E a marmota vai: ron... ron... cevando o vento
Por cima dos coqueiros, varando as nuvens...
Depois desce no Rio Grande numa pirueta danisca
Desimbestado, espalhando a gua...
E fica batendo o papo, cansado de voar...

Torna-se perceptvel nos versos citados a viso e os elementos que marcam

a poesia modernista em seus primrdios no Brasil. A natureza aparece como fonte
de brasilidade em estranha convivncia com o novo este enquanto sinnimo de
moderno, no esquecendo da linguagem misturando os equidistantes culto, posto
no verso inicial, e o coloquial, presente praticamente ao longo dos versos restantes.
sob este vis, duplamente alternado entre o tradicional e o moderno, entre o local
e o universal chamado pelo crtico Antonio Candido de dialtica do local e do
cosmopolita em um clebre artigo (Literatura e cultura de 1900 a 1945), presente
em sua obra Literatura e sociedade (1965) que a poesia norte-rio-grandense
sugere tambm estar posicionada at meados do sculo XX, deslocada em uma
cidade provncia com pouco mais de sessenta mil habitantes que tem de se adaptar
aos elementos modernos sejam eles os conflitos locais e nacionais, a tecnologia, a
eletricidade, os carros, o avio ou at a presena das tropas estadunidenses na
capital durante a Segunda Guerra Mundial , o que inclui tambm a viso dos
poetas sobre esse tempo de transformaes.
Para a poesia, vista de uma forma mais ampla e crtica, era a hora de ela ser
notada como uma representao menos fervorosa e incisiva do que aquela que os
modernistas de 1922 determinaram, mas mesmo assim ainda dependente da
precedente, no tocante a uma viso do Modernismo de uma forma macroscpica
proposta por CANDIDO (2000, p. 124-127):

Parece que o Modernismo (tomado o conceito no sentido amplo de

movimento de idias, e no apenas das letras) corresponde tendncia
mais autntica da arte e do pensamento brasileiro. Nele, e sobretudo na
culminncia em que todos os seus frutos amadureceram (1930-40),
fundiram-se a libertao do academismo, dos recalques histricos, do
oficialismo literrio [...] A alegria turbulenta e iconoclasta dos modernistas
[de 22] preparou, no Brasil, os caminhos para a arte interessada e a

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investigao histrico-sociolgica do decnio de 30. [...] A partir de 1940,

mais ou menos, assistiremos, ao lado disso, a um certo repdio do local,
reputado apenas pitoresco e extraliterrio; e um novo anseio
generalizador, procurando fazer da expresso literria um problema de
inteligncia formal e de pesquisa interior. O Modernismo regionalista,
folclrico, libertino, populista, se amaina, inclusive nas obras que os seus
prceres escrevem agora [] brilham veteranos e novos, estes com
tendncia crescente para repudiar a literatura social e ideolgica, o que
veio finalmente a predominar sob a forma de uma queda da qualidade
mdia do romance e uma grande voga de pesquisas formais e psicolgicas
na poesia. []

Por outro lado, aps a obra inaugural do Modernismo norte-rio-grandense na

segunda metade da dcada de 1920, a do natalense Jorge Fernandes parece ter
havido uma lacuna na produo literria entre os decnios de 1930 e 1940, e mais
notadamente na poesia, fato este que sugere estar inevitavelmente ligado ao
momento histrico, poltico e social pelo qual passava o Estado, e mais
especificamente sua capital, repleto de turbulncia relacionada a inmeros fatores.
As escassas publicaes de autores norte-rio-grandenses no perodo 1930-1950
traam um perfil tambm de percepo quanto s gradativas mudanas poticas
advindas a partir do Modernismo de 1922 e da conjuntura pela qual passava o pas,
mas que sob uma tica local parece estar bem mais ligada s circunstncias locais e
de circulao da produo potica, como assim assinala GURGEL (2001, p. 73-77):

Durante aproximadamente vinte anos o movimento literrio, especialmente

no campo potico, ir se ressentir de uma atividade editorial mais
consistente [...] correspondendo a um lapso de tempo que se segue ao
lanamento de Livro de poemas de Jorge Fernandes [...]. Com isto no se
quer dizer que os poetas potiguares tivessem deixado de produzir, ou que
no houvesse surgido livros no perodo [...] ou mesmo novos poetas. Mas
inegvel que, a incessante disputa pelo poder, a agitao decorrente da
atividade de um lder oriundo das camadas mais humildes, revelando-se
incmodo adversrio, o sindicalista Caf Filho; a revoluo de 30, a poltica
quase sempre mesquinha das Interventorias, a insurreio comunista de
35, a implantao da ditadura Vargas, com o Estado Novo, a evidncia
aterradora da guerra e o demorado processo de democratizao, como
que inibiam a vida cultural da capital. [...] os demais acontecimentos
poltico-militares do perodo (a includas a insurreio comunista e a
presena das foras americanas em Parnamirim, durante a Segunda
Guerra Mundial), deixavam pouco tempo quelas manifestaes, ajudaram
ao menos a perceber que j era tempo de levar em conta uma nova ordem
(estranha ordem, misturando violncia e conforto, por via das conquistas
tecnolgicas): a modernidade, para a qual Jorge Fernandes j havia
chamado a ateno no livro de 1927.

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No Rio Grande do Norte, aps o livro de estreia de Jorge Fernandes poucos

poetas se dispuseram a enveredar pelos elementos do Modernismo, talvez at
porque o livro do natalense tenha ficado no esquecimento at a dcada de 1950,
quando vem a ser redescoberto por outros escritores, como Verssimo de Melo e
Esmeraldo Siqueira (1908-1987). Raros so os nomes das dcadas de 1930 e 1940
que publicaram obras que possuam uma tmida conexo com as novidades
modernas, entre eles esto a produo de Lus Patriota (1899-1978), com sua
segunda obra Poema das jangadas exibindo certa ausncia de mtrica e
pluralidade temtico formal em 1936 , Renato Caldas (1902-?) e sua obra Ful do
mato, de 1940, esta impreterivelmente de tom coloquial regionalista, e Luiz Rabelo
(1921-1996), com os livros Meditaes, de 1944, e ltimo canto, este j no ano de
1950, todos sendo exemplares apenas de leve consonncia, quem sabe at
inconsciente, com o novo iderio moderno no que diz respeito ao gnero lrico.
Nenhum destes nomes ou obras citadas exps uma ruptura do ponto de vista
esttico formal, seja na paisagem retratada (serto e litoral predominantes) seja no
intimismo emocional exposto em determinados poemas, revelando mais uma opo
pelos padres tradicionais do gnero lrico do que uma busca por um motivo ou
forma mais inquietante na tessitura potica. A produo potica norte-rio-grandense
do perodo 1930-1950 parece indicar que h uma entressafra no que diz respeito
relao dos poetas com o seu prprio tempo, alheios ao advento do Modernismo no
Brasil, que at aqui no se configura sob nenhum ideal de mudana diante da obra
de vanguarda, por assim dizer, referente a Jorge Fernandes.
Nesta medida, entra em cena na poesia brasileira em meados da dcada de
1940, uma nova leva de poetas que viriam a configurar um movimento ao mesmo
tempo marcante enquanto expresso de uma gerao que surgia e tambm
conflituosa no que diz respeito aos valores modernistas em vigor desde 1922.
Nascida justamente em um cenrio ps-Segunda Guerra Mundial e sob os auspcios
de revistas como a carioca Orfeu (publicada entre 1947 e 1953) e a paulista Revista
Brasileira de poesia, esta iniciando suas atividades em 1947 e indo at a dcada
posterior, a chamada Gerao de 45 fazia emergir um nmero significativo de
novos poetas interessados nos cuidados mtricos, na dico mais culta que
coloquial e na exposio intimista psicolgica presente nos versos, arrefecendo
assim o mpeto destruidor e revolucionrio dos modernistas de 1922.

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Nota-se igualmente a intensificao do lirismo influente e predominantemente

intimista de autores proeminentes no cenrio brasileiro que vieram a ficar
renomados a partir do perodo 1930-1940, caso de Drummond e Ceclia Meireles, s
para citar os mais conhecidos. Todavia, a figurao de uma renovao lrica
praticada pela Gerao de 45 parece ter tido uma dupla interpretao possvel,
indicando uma bifurcao de valores que expe uma discusso sobre o grupo de 45,
j que, de acordo com BOSI (1993, p. 520-521):

A atuao do grupo foi bivalente: negativa enquanto subestimava o que o

modernismo trouxera de liberao e de enriquecimento cultura nacional;
positiva, enquanto repropunha alguns problemas importantes de poesia
que nos decnios seguintes iriam receber solues dspares, mas, de
qualquer modo, mais conscientes do que nos tempos agitados do
irracionalismo de 22. [] Era fatal que a arte destes jovens corresse o
risco de amenizar-se na medida em que confinava de maneira apriorstica
o potico a certos motivos, palavras-chave []. Renova-se, assim, trinta
anos, a maneira parnasiano-simbolista contra a qual reagiria
masculamente a semana [de arte moderna de 1922]; mas renova-se sob a
gide da poesia existencial europia de entreguerras, de filiao
surrealista, o que lhe conferia um estatuto ambguo de tradicionalismo e
modernidade.

Verificando a situao norte-rio-grandense, acaba-se por notar que a lrica

potiguar possui uma evidente lacuna criadora e criativa entre as dcadas de 1930 e
1950, no j citado vcuo provocado pela produo potica local notada entre o livro
de 1927 de Jorge Fernandes e as conseguintes manifestaes e influncia de um
cnone da poesia brasileira ou de um determinado enquadramento esttico comum
entre os poetas potiguares e os representantes do Modernismo brasileiro. Nesse
nterim, alguns nomes como os de Palmyra Wanderley, publicando Roseira brava
em 1929, e Isabel Gondim (1839-1933), editando A lira singela em 1933, mesmo
ano de seu falecimento, lanaram obras poticas ainda presas aos modelos
romnticos e parnasianos, e foi criada a Academia Norte-rio-grandense de Letras,
outro marco na literatura potiguar, mesmo que os mais cticos a vejam com ares
aristocrticos ou burgueses, ocorrida no dia 14 de novembro de 1936 e cujo primeiro
presidente foi o poeta Henrique Castriciano.
Como se pode notar, a prpria noo da poesia moderna no Brasil em
meados do sculo XX passava por tenses sobre sua validade, e isto atinge
igualmente a produo norte-rio-grandense, claramente ligada ainda a um iderio de
tradio rompido paulatinamente pelos novos poetas somente a partir da produo
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realizada a partir da dcada de 1950, fato tambm anotado pelas compilaes

dedicadas poesia produzida no Estado, mesmo que estas ainda se apresentam de
forma rara e, muitas vezes, incompletas no que diz respeito s informaes nelas
contidas. A primeira coletnea englobando a produo potica do sculo XX no
Estado data do ano de 1922, intitulada Poetas do Rio Grande do Norte e cujo autor
Ezequiel Wanderley (1872-1933), apresenta pouco mais de uma centena de autores,
o que j revela uma produo significativa no Estado, e que, nestas condies,
tratando dos critrios de escolha dos organizadores de antologias da literatura
produzida no Rio Grande do Norte, prope-se que [] na formao literria de um
povo, no so apenas as obras de de valor excepcional que importam. Afinal, as
'mdias' e as 'menores' so necessrias porque calam (servem de base)
escalada das demais (DUARTE & MACDO, 2001a, p. 29).
Entre os decnios de 1930 e 1940, poucos acontecimentos surtiriam efeito na
mbito cultural e literrio do Estado, entre eles a chamada Temporada literria
evento acontecido no ano de 1930 em que o jornalista Aderbal de Frana reuniu
novos e velhos nomes da intelectualidade local em palestras e intervenes (por
exemplo, o poltico Eloy de Souza, os jornalistas Edgar Barbosa e Nilo Perreira, e o
poeta Jayme dos G. Wanderley) e o I Curso de Conferncias, organizado por
estudantes do Colgio Atheneu Norte-rio-grandense, notoriamente na figura de
Alvamar Furtado, realizando um ciclo de palestras em agosto de 1943.

2. Primeiras topografias de uma modernidade quase esquecida: 1950-1960

sob estas circunstncias que a partir de meados do sculo XX h o

surgimento de uma nova gerao potica local surgida em um perodo ps-guerra e
na qual a produo norte-rio-grandense aparece de forma mais consistente e
sequencial, tanto na diversidade de nomes quanto nas publicaes locais no que diz
respeito edio de obras no campo da poesia. Dentre estes novos rostos, emerge
enfim o segundo grande nome da poesia moderna local, o da ento jovem Zila
Mamede (1928-1985). Aos vinte e cinco anos de idade, ela publica a obra Rosa de
Pedra, editado pelo Departamento de Imprensa do Rio Grande do Norte,
despontando como destaque literrio tanto no cenrio local, regional e at nacional,
como assinala ALVES (2006, p. 22-25):

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Zila Mamede fazia parte, isoladamente, no Rio Grande do Norte, de uma

nova leva de nomes, muitos deles igualmente estreantes, que surgiam na
literatura brasileira durante os anos 50, tais como os de Henriqueta Lisboa,
Carlos Pena Filho e Thiago de Mello, entre outros poetas [...]. Rosa de
pedra teve ainda no ano de sua publicao, uma evidente repercusso
positiva na imprensa potiguar, especificamente os jornais Dirio de Natal e
Tribuna do Norte, atravs, respectivamente, dos crticos Jaime dos G.
Wanderley e Rmulo C. Wanderley. [...] Comentrios sobre Zila Mamede e
seu livro surgiram na mesma poca (1953/1954) em veculos como Dirio
de Pernambuco, Jornal do Commercio (PE), Correio da Manh (RJ) e
Dirio da Noite (RJ). A cargo de crticos como Osman Lins, Mauro Mota e
Csar Leal, as opinies circundavam em torno da novidade que era o
nome de Zila Mamede [...].

Se a ento estreante Zila Mamede clamou, no incio da dcada de 1950, por

ateno vertiginosa, inclusive recebendo-a de grandes figuras do cnone do
Modernismo brasileiro, caso do mineiro Carlos Drummond de Andrade e do
pernambucano Manuel Bandeira, este ltimo admitindo que o dbut da poeta, para o
ano de 1953, havia sido um dos melhores livros de versos brasileiros (BANDEIRA,
1978, p. 1.459), o

lirismo potiguar pouco antes e aps Rosa de pedra parece

representar uma nova situao. Neste novo perodo produtivo da poesia norte-riograndense, nomes antigos publicaram novas obras como Othoniel Menezes (18951969), que lanou dois livros na dcada de 1950, e Antonio Pinto de Medeiros
(1919-1970), que editou tambm uma dupla de livros e novos poetas que fincaram
caractersticas modernas em sua poesia, caso de Newton Navarro 2 (1928-1991) e
suas duas obras datadas da dcada de 1950 (Subrbio do silncio, de 1953, e O
ABC do cantador Clarimundo, escrita em 1955), Sanderson Negreiros (1939-), que
publicou seu primeiro livro, O ritmo da busca em 1956, e Berilo Wanderley (19341979), com a obra Telhado de sonho (1956).
O nome de Zila Mamede, ao longo de suas trs publicaes editadas no
decorrer da dcada de 1950 a saber, alm do j citado Rosa de pedra (1953),
existem as obras Salinas (1957) e O arado (1959) , simboliza uma continuidade
distanciada, mas nem por isso menos vlida, do Modernismo advindo do pioneirismo
do isolado trabalho de Jorge Fernandes e seu Livro de poemas, de 1927. Mesmo
assim, a produo potica de Zila ainda se via assinalada pela influncia da

2 O caso de Newton Navarro revela a multiplicidade artstica deste natalense, que ficou mais renomado com
sua produo nas artes plsticas, estando o nome dele inclusive relacionado s primeiras exposies de arte
moderna no Estado do Rio Grande do Norte, ocorridas entre o final da dcada de 1940 e comeo do decnio de
1950.

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Gerao de 45, em especial pela presena do soneto como forma predominante,

pelo vocabulrio culto e pelas imagens poticas de teor neossimbolista (silncio, mar
e terra como temticas sensoriais, por exemplo). No entanto, a experincia
psicolgica e experimental na segunda parte de Rosa de pedra, denominada de
Mar absoluto, exibe seis poemas que vo alm das limitaes formais e lrico
intimistas da escritura psicolgica do momento potico dos poetas novos a partir do
ps-Guerra.
Diante desta ambgua situao na produo lrica local poetas antigos e
poetas novos,o confronto entre a forma nova e a temtica tradicional, ou seria
mesmo uma tentativa de confluncia? , a produo potica local do perodo entre
1950/1960 fica marcada por este hibridismo, que o de misturar elementos
tradicionais e modernos, embora costumeiramente procurando se igualar, em
elementos temticos e lricos, com o cnone nacional, fato natural em um pas em
que existe um constante questionamento acerca das suas caractersticas e seus
desdobramentos enquanto expresso cultural que sofre mudanas e adquire
caractersticas prprias, como assim se posiciona CANDIDO (1989, p. 150-151):

Toda literatura apresenta aspectos de retardamento que so normais ao

seu modo, podendo-se dizer que a mdia da produo num dado instante
j tributria do passado. [...] As nossas literaturas latino-americanas,
como tambm as da Amrica do Norte, so basicamente galhos das
metropolitanas. E se afastarmos os melindres do orgulho nacional veremos
que, apesar da autonomia que foram adquirindo em relao a estas, ainda
so em parte reflexas.

3. Lirismo e anti-lirismo: as dcadas de 1960 e 1970

Dito isto, aps a produo da trade inicial das obras de Zila Mamede, cuja
figura faz com que, na percepo de CIRNE (1979, 17), a tessitura potica norterio-grandense sofre um novo impacto produtivo (os anteriores verificam-se com
Jorge Fernandes e Jos Bezerra Gomes), a criao potica moderna surte novo
efeito na pacata provncia natalense a partir das dcadas de 1960, quando h um
pequeno nmero de nomes estreando e continuando como alicerces no Modernismo
potiguar, inserindo-se nele os j citados Sanderson Negreiros e Zila Mamede, alm
de muitos que produziram obras que marcam a produo do perodo.

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Entre estes casos, esto os de Walflan de Queiroz (1930-1994) com a obra O

tempo da solido (1960), Dorian Gray Caldas (1930-) com Os instrumentos do sonho
(1961), Defilo Gurgel (1926-) e seu Cais da ausncia (1961), Nei Leandro de Castro
(1940-) editando O pastor e a flauta (1961), Myriam Coeli (1926-1982) lanando uma
obra conjunta com o poeta Celso da Silveira (1929-) intitulada Imagem virtual (1961),
Lus Carlos Guimares (1934-2001), com O aprendiz e a cano (1961), Miguel
Cirilo (1936-) com a publicao de Os elementos do caos (1964), entre muitos
outros, comprovando a busca dos

autores

norte-rio-grandenses

por uma

contemporaneidade potica sob os caracteres do Modernismo.

Foi essencial para marcar o incio desta Gerao de 60 na poesia potiguar o
simblico lanamento da Coleo Jorge Fernandes, seis volumes de concepo
grfica modesta lanada pela Secretaria de Educao do Estado do Rio Grande do
Norte e que apresentava as recentes produes dos poetas locais no ano de 1961.
No prefcio de quase todos os livros, havia um texto de Lus da Cmara Cascudo
intitulado Prego, de pargrafo nico, que indica a importncia de se homenagear
a nova produo da poesia potiguar com o nome de Jorge Fernandes, relacionando
estes novos e jovens autores ao precursor do Modernismo no Estado. Neste mesmo
ano de 1961, ocorreu o I Festival do Escritor Norte-rio-grandense, reunindo
significativa parcela dos autores desta juventude potica natalense.
Quanto fortuna crtica registrando as vicissitudes notadas na poesia norterio-grandense ps-1950, e simbolicamente atualizando a pesquisa primordial de
Ezequiel Wanderley de 1922, em 1965 surge a j citada publicao de Romulo C.
Wanderley, que leva o nome de Panorama da poesia norte-rio-grandense,
apresentando mais de duas centenas de poetas ao longo desta antologia,
novamente vale enfatizar aqui mais voltada para uma referncia histrica do que
crtica propriamente dita, uma vez que a publicao contm apenas um breve texto
introdutrio e analtico, novamente a cargo do onipresente Lus da Cmara Cascudo.
Outro fator de divulgao determinante que comeou a funcionar nesta poca se
deu a partir de suplementos literrios publicados na imprensa local, em meados de
1960, nos jornais da capital potiguar, caso da TN Literria (na Tribuna do Norte) e
o 2. Caderno (no Dirio de Natal).
No aspecto da literatura nacional, ainda na dcada de 1960, comea a se
espalhar tambm um novo referencial esttico na literatura nacional, a Poesia

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Concreta, que teve sua origem ainda na dcada de 1950 a partir dos irmos Haroldo
de Campos (1929-2003) e Augusto de Campos (1931-1997), e do tambm paulista
Dcio Pignatari (1927-), que desde 1952 editavam a revista Noigandres, veculo
essencial para a divulgao do movimento concretista. O Concretismo tido at
hoje como uma radicalizao dos valores pregados pelos modernistas de 1922,
pregando o distanciamento da chamada poesia verbal, lrica, intimista, assim como
o aniquilamento do Eu lrico, propondo para isto uma concepo potica marcada
pela geometrizao e visualizao da linguagem, retomando experincias formais
que, em parte, dialogam com algumas correntes das Vanguardas Europeias do
comeo do sculo XX, como o Cubismo e o Futurismo 3. A Poesia Concreta seria o
que a literatura brasileira tem como ao de perspectiva de vanguarda, na opinio
de GALVO (2004, p. 10):

No decorrer da dcada de 50, a Poesia Concreta se alicerava no Brasil

trazendo algumas propostas discordantes das preconizadas pela Gerao
de 45, principalmente no que dizia respeito ao tradicionalismo da forma
potica. Neste sentido, a Poesia Concreta emergiu como mais uma
manifestao do signo moderno da ruptura .[] Ao romper os postulados
tradicionalistas da Gerao de 45, os poetas concretos retomaram o
dilogo com o Modernismo de 22, propondo-se vanguarda e elaborando
arcabouo terico atualizador do programa formalista da Modernidade: a
cincia e a tecnologia impunham-se no espao urbano-industrial e era
necessria a resposta potica criativa socializada atravs dos meios de
comunicao possveis. Na tica concreta, o verso estava em crise e era
preciso alternativa.

Nos desdobramentos da Poesia Concreta, aparece, ainda na dcada de

1960, um conjunto de poetas/artistas no Rio Grande do Norte buscando uma outra
manifestao muitas vezes atingindo o que se chama de arte multimdia, aliando
poesia, fotografia e artes plsticas, por exemplo que (per)segue os mesmos
padres antiliterrios dos concretistas. Na verdade, apareceu um grupo de jovens
potiguares que resolveram teorizar e ampliar as propostas do Concretismo, que j
comemorava dez anos em 1966, se autointitulando atravs da denominao

3 Um dado histrico interessante que o Manifesto do Futurismo, de autoria do italiano F.T. Marinetti (18761944) e publicado no jornal francs Le Figaro no dia 20 de fevereiro de 1909, teve trechos divulgados pela
primeira vez no Brasil pelo jornalista Manuel Dantas (1867-1924) no dia 05 de junho do mesmo ano no jornal
natalense A Repblica. Tal fato confirma uma curiosa ligao de Natal com os valores culturais da Modernidade
e com os valores que viriam a formar o Modernismo brasileiro de 1922.

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Poema/Processo, incluindo na criao desta vertente potica um manifesto para

marcar o incio de uma nova tentativa de expresso no meio literrio nacional:

[...] a insatisfao diante das frmulas gastas da literatura e da poesia j se

fazia notar em junho/julho de 1966, quando um grupo de poetas e crticos
resolveu estudar a teoria e a prtica da poesia concreta. Desse estudo
resultou a exposio-homenagem referida antes [dedicada aos dez anos
da poesia concreta]: o movimento lanado em So Paulo em 1956 afinal
chegava de maneira planificada no Rio Grande do Norte. [...] Nos ltimos
meses de 1967, sentia-se necessidade de um novo salto qualitativo. Este
salto viria com o poema/processo, deflagrado em dezembro no Rio e em
Natal. No Rio, a proposta do movimento salientava: novas possibilidades
para cada novo material. Em Natal, um manifesto assinado por Anchieta
Fernandes, Dailor Varela, Fernando Pimenta, Frederico Marcos, Marcos
Silva, Moacy Cirne, Nei Leandro de Castro, Ribamar Gurgel, Sanderson
Negreiros e Falves Silva postulava: no mais o processo em funo da
estrutura (as duas primeiras fases da poesia concreta: a da forma orgnica
fenomenologia da composio e a da forma geomtrica matemtica
da composio), porm a estrutura em funo do processo. [...] At 1972,
quando o poema/processo chegaria ao fim como movimento, o binmio
quantidade/qualidade demarcava a produo (anti) literria do Estado [...].
Todavia, alguns recuos lamentveis ocorreram depois de 1974; Nei
Leandro, por exemplo, voltaria ao verso [...]. E Dailor Varela um dos
nomes mais produtivos at 1976 tem-se mostrado vacilante [...]. (CIRNE,
1979, p. 20-21)

A histria entre o nascimento e propagao do movimento do Concretismo e

o chamado Poema/Processo no Rio Grande do Norte merece um estudo parte
diante de sua turbulenta poca virada da dcada de 1960 para a de 1970 , suas
idiossincrasias, complexidade, vanguardismo e rompimento com a linguagem formal
e tradicional da poesia tirando como exemplo a abolio dos versos, e at das
palavras, em prol de uma criao visual na qual as imagens so indubitavelmente o
centro da criao , o que tambm fica reforado pela conscincia crtica que os
jovens artistas tinham diante de sua prpria produo, tais como os nomes citados
por Moacy Cirne. Como observado pelo prprio autor, confirma-se que houve ainda
dentro deste mesmo grupo de artistas que prezavam pela inovao uma dissidncia
que retornaria j na dcada de 1970 poesia dita verbal e, por assim dizer,
convencional perante os valores pregados pelo grupo do Poema/Processo e sua
incessante busca pela inovao de inspirao vanguardista.
J como fonte de informao fidedigna deste perodo da segunda metade da
dcada de 1960, h o livro A poesia e o poema do Rio Grande do Norte (1979), de
Moacy Cirne (1945-), criando uma antologia da poesia norte-rio-grandense moderna

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desde Jorge Fernandes, todavia centralizando sua ateno no movimento do

Poema/Processo, valendo-se tambm para isto de cinco textos crticos sobre a
poesia no Estado do Rio Grande do Norte, feito at ento praticamente indito na
crtica literria potiguar no formato de livro naquilo que diz respeito produ o
moderna/contempornea ps-Segunda Guerra.
Enquanto isto, a poesia no Rio Grande do Norte na dcada de 1970
continuava mostrando novos e antigos nomes que ainda se voltavam palavra
escrita e, embora a bibliografia de vrios nomes citados continuasse de forma
esparsa talvez devido contextualizao histrica, a represso da ditadura
brasileira contra as artes de uma forma geral entre o final de dcada de 1960 e ao
longo do decnio seguinte , houve uma produo que aumentava gradativamente o
nmero de poetas ainda preocupados com a palavra escrita em versos, isto
paralelamente ao movimento do Poema/Processo, que se mantinha como uma
espcie de arte avant guard no mbito potico, causando polmica ao mesmo tempo
em que produzia de forma contnua e resistente em determinado perodo, mais
especificamente entre os anos de 1967 e 1972, quando houve uma parada ttica e
uma transmutao para outras formas de expresso, da qual o Arte-Correio surge
como prtica mais evidente.
Retornando ao campo da poesia nacional do mesmo perodo, no contexto
brasileiro do final da dcada de 1960 e no decorrer dos decnios seguintes, houve a
proliferao primeiramente de uma poesia retomando sua ligao com a msica
popular, especificamente o movimento conhecido como Tropiclia. O movimento
tropicalista atingiu seu auge nos anos seguintes a partir da msica de ntida
presena ora vanguardista ora lrica de Caetano Veloso (este tambm autor do
Manifesto Tropicalista, em 1968), Gilberto Gil, Tom Z e do grupo Os Mutantes, por
exemplo. A aproximao entre a poesia escrita e a msica atravs do movimento
tropicalista ainda carece de ser estudado com maior ateno devido a este
redirecionamento do gnero lrico atravs de canes de ritmo popular, caso da
MPB, o que verifica uma nova condio potica de alcance e expresso ligadas
msica, certamente mantendo um ntido dilogo sincrnico com as condies
culturais ao redor do globo, como o caso da chamada Contracultura, movimento
da segunda metade da dcada de 1960 e que repercutiu principalmente na
juventude do perodo, incluindo a brasileira.

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No nascimento da dcada de 1970, ainda sob a dupla presena do

Concretismo e da Tropiclia, surge no cenrio literrio brasileiro a chamada Poesia
Marginal, emergindo com um modus operandi diferente de produo/distribuio da
poesia destes novos autores. Nesta poesia, considerada pelos prprios participantes
dela, margem daquela considerada oficial e cannica, h uma multiplicidade
temtica ora subjetiva e lrica ora considerada de cunho social e tambm visual
que se estende at o comeo da dcada seguinte, chamando a ateno pela
rusticidade na produo e distribuio das obras, obtendo at a alcunha de
Gerao do mimegrafo devido s suas pequenas tiragens realizadas de forma
artesanal feitas a partir do uso do aparelho mimegrafo ou at mesmo
manualmente, o que deixou esta gerao longe das grandes editoras no incio, mas
depois foram ligadas a elas e venda dos livros de forma completamente
independente, cujo pblico predominava o de origem universitria. O prprio termo
que a designa, o de uma poesia margem, determina uma situao histrico
formal, segundo SILVA (2002, p. 85):
[] A marginalidade estaria na precariedade das publicaes,
normalmente rodadas em mimegrafo, no limite de tiragem, raramente
excedendo quinhentos exemplares, e na distribuio, quase sempre feita
pelos prprios autores, no raro com a ajuda de amigos, na potra de
teatros e faculdades. A designao [do grupo] era feita, portanto, em
conformidade com a exterioridade do produto [o livro, barato e
mimeografado] e no em funo da criao potica.

Nomes como os do carioca Chacal (1951-), famoso pela obra smbolo da

literatura marginal Muito prazer, Ricardo (1972), do curitibano Paulo Leminski (19441989) e seu livro Quarenta cliques (1976), e Ana Cristina Csar (1952-1983), com
Cenas de abril (1979), passaram a ser conhecidos no decorrer das dcadas de 1970
e 1980 sem os recursos de propagao comuns s grandes editoras e, dentro deste
ambiente, margem da literatura tida como cannica. Formava-se uma produo
potica no Brasil eminentemente produzida por jovens e para jovens que elevassem
mxima potncia o ideal modernista de 22 de levar a poesia para uma
aproximao mais popular e que ela ainda no havia alcanado em territrio
brasileiro. Na compreenso desta nova gerao, presente na introduo da
antologia 26 poetas hoje, segundo HOLLANDA (2001, p. 10):

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[] h uma poesia que desce agora da torre do prestgio literrio e

aparece com uma atuao que, restabelecendo o elo entre poesia e vida,
restabelece o nexo entre poesia e pblico. Dentro da precariedade de seu
alcance, esta poesia chega na rua, opondo-se poltica cultural que
sempre dificultou o acesso do pblico ao livro de literatura e ao sistema
editorial que barra a veiculao de manifestaes no legitimadas pela
crtica oficial. [...]

Aparecendo sob uma circulao de forma alternativa e interessantemente

tambm produzida a partir de Grupos, como os cariocas Frenesi, Nuvem Cigana e
Vida de Artista, e os paulistas Ncleo Pindaba e Sanguinovo , a Poesia marginal
era recitada em festivais, intervenes artsticas e saraus cujo pblico predominante
era jovem. Alm disto, longe das grandes tiragens das editoras maiores, os poetas
da Gerao Marginal compensavam sua produo independente com a criao de
um pblico leitor que se identificava com a criao destes novos poetas, incluindo
autores que seguiram por esta linha de produo no Rio Grande do Norte, mais
precisamente entre meados dos anos setenta e o comeo dos anos oitenta.

4. Poesia potiguar em final de sculo: os decnios de 1980 e 1990

Ficaram marcadas no Rio Grande do Norte as produes idiossincrticas na

forma de coletivos culturais, casos do Grupo Cabra figurando nomes como os de
Joo Batista de Morais Neto (1961-), sob seu pseudnimo Joo da Rua, e Enoch
Domingos (1947-) e do Grupo Alu, coletivos que compunham uma srie de
publicaes que se aproximavam do esprito de grupo presente nela. Os nomes de
Aluizio Mathias (1962-), Venncio Pinheiro (1956-), Joo Barra (1961-) e Dorian
Lima (1962-) esto relacionados produo literria deste ltimo grupo citado, que
lanou mais de uma dezena de ttulos no perodo contemplando a dcada de 1970 e
incio dos anos oitenta.
Outros nomes fora deste ambiente coletivo e ligados chamada Gerao
Marginal surgiram nesta mesma poca, caso da produo de Joo Gualberto
(1947-), com a publicao de A mquina de lavar versos (1973), do mossoroense
Antonio Ronaldo (1955-), autor de Usura colonial (1980), esta em parceria com
Adriano de Souza (1959-), e Matria plstica (1982), Carlos Gurgel (1953-)
publicando Avisos e apelos (1980) e Pulsaes (1984), Marize Castro (1962-) com
as obras luz de spots (1981) e Marrons, crepons, marfins (1984), e Plnio

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Sanderson (1962-) com seu livro Atresia (1983). Como eventos relacionados
tambm a esta srie de poetas, houve entre meados da dcada de 1970 ao comeo
de 1980 a chamada Galeria do povo uma exposio coletiva a cu aberto
localizada na Praia dos Artistas e idealizada pelo tambm poeta Eduardo Alexandre
(1953-) e as primeiras edies do Festival de Artes do Natal, realizados a partir de
1978 inicialmente no Forte dos Reis Magos, sendo na verdade um evento
multimdia, envolvendo alm da poesia, msica, teatro e artes plsticas.
Na confluncia da produo potica do final do decnio de 1970 e incio dos
anos 80, h uma antologia de mbito nacional j citando a produo norte-riograndense, que um dos volumes da srie Literatura Comentada, publicada pela
Editora Abril, de So Paulo, intitulada Poesia Jovem: anos 70, organizada por
Helosa Buarque de Hollanda. O nico seno desta obra que ela demonstra,
segundo MORAIS NETO (2005, p. 17-18), [...] problemas em sua leitura da
configurao do 'cnone' marginal. Em seu estudo para a coleo Literatura
Comparada, no que diz respeito produo norte-rio-grandense, ela se confunde
quanto a linguagens e datas, inclui o pessoal do poema-processo como parte da
'gerao alternativa' e acabou excluindo nomes bastante representativos da
marginlia potiguar.
Inclusive, esta denominao, Gerao Alternativa, voltou a ser utilizada em
outra obra vital como registro potico e iconogrfico das tendncias poticas do
perodo referido. O belo volume grfico de Gerao alternativa (1997), organizado
pelo poeta visual J. Medeiros (1958-), est centrado na sequncia local da Poesia
Concreta, o Poema/Processo, assim como nas produes alternativas/marginais
das dcadas de 1970 e 1980, criando assim uma digna e preciosa antologia, cujo
subttulo da obra surge repleto de ironia quanto ao carter oficial da compilao
(est inscrito aps o ttulo os termos Antilogia potica potiguar). Nesta mesma obra,
h uma introduo e posfcio escritos por Anchieta Fernandes, elucidando dados
histricos e cronolgicos sobre os poetas do perodo. Sobre estes autores
alternativos/marginais, h tambm o livreto Gerao alternativa ou um al pra Hel
(2005), de autoria de Joo Batista de Morais Neto, comentando de forma resumida
alguns aspectos do movimento.
Paralelamente ao incio, auge e Parada Ttica este sendo nome do ltimo
manifesto do grupo, publicado por Wlademir Dias-Pino em dezembro de 1972 do
movimento do Poema/Processo a partir de 1972/1973 e da presena dos jovens
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representantes da Poesia Marginal/Alternativa no contexto cultural da capital

potiguar no decorrer das dcadas de 1970 e 1980, poetas contemporneos j
citados continuaram publicando constantemente (Zila Mamede, Lus Carlos
Guimares, Dorian Gray Caldas, Digenes da Cunha Lima, entre outros), mas sem
ligao direta com os poetas mais recentes. Outros em menor evidncia foram
tirados do esquecimento em coletneas individuais, algumas pstumas, incluindo
nomes singulares da poesia potiguar, caso das produes de Joo Lins Caldas
(1888-1967) e de Jos Bezerra Gomes.
Em determinado instante, ao longo das dcadas de 1970 e 1980, outros
novssimos nomes norte-rio-grandenses notavelmente publicaram obras de cunho
moderno no mbito do gnero potico ao longo das dcadas de 1970 e 1980,
mantendo uma relao mais estreita com a poesia repleta de lirismo e intimismo
emocional, cada qual a seu modo. A maioria deles publicou obras de uma forma
constante a partir da dcada de 1980, tais como Gilberto Avelino (1928-) com as
obras Moinho de vento (esta ainda do ano de 1977) e Os pontos cardeais (1982),
Leontino Filho (1961-) com os livros Amor, uma palavra de consolo (1982) e Cidade
ntima (1987), Francisco Ivan (1946-) publicando Persona: uma face perversa (1981)
e Epifanias (1982), alm de Diva Cunha (1947-) editando Canto de pgina (1986) e
Palavra estampada, esta j em 1993. Na produo contnua destes poetas j se
abre igualmente uma discusso sobre o gnero lrico de forma mais ampla e sobre o
entendimento sobre este lirismo no final de sculo/milnio, em que a vastido
temtica e formal se expande em direo a uma multiplicidade de valores e
parmetros, como assim sugere ainda em 1952, ao escrever sobre a composio do
poema moderno, o pernambucano Joo Cabral de Melo Neto (1987, p. 378-379):
[] a composio , hoje em dia, assunto por demais complexo e falar de
composio, tarefa agora dificlima, se quem fala preza, em alguma
medida, a objetividade. [] dentro das condies da literatura de hoje,
impossvel generalizar e apresentar um juzo de valor. impossvel propor
um tipo de composio que seja perfeitamente representativo do poema
moderno e capaz de contribuir para a realizao daquilo que se exige
modernamente de um poema.

Reforando a opinio de Melo Neto, neste mesmo perodo da dcada de

1950, ao tratar da lrica da contemporaneidade citando para isto autores to
dspares como os franceses Paul Valry (1871-1945), Arthur Rimbaud (1854-1891) e

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Charles Baudelaire (1821-1967), alm do espanhol Federico Garcia Lorca (18981936), o norte-americano Ezra Pound (1885-1972) e o alemo Rilke (1875-1926) ,
o crtico alemo Hugo Friedrich (1904-1977), em sua obra Estrutura da lrica
moderna, de 1956, insiste na mesma proposio de que a produo lrica passa
agora por uma volumosa srie de fatores que interferem no momento da criao,
caso do momento histrico observado atravs do filtro individual do poeta, mas sem
ares de mera historicidade:

Quanto lrica, teremos de reconhecer que, em suas dissonncias,

obedece a uma lei de seu estilo. Por outro lado, esta lei obedece []
situao histrica do esprito moderno. Com a amea desmedida
sia liberdade [em possvel referncia ao perodo entre guerras e psguerra], excessivo se torna seu mpeto liberdade. Sua arte atinge
to pouco o repouso na realidade objetiva, atual, histrica, quanto na
transcendncia verdadeira. Eis por que seu reino potico o mundo
irreal criado por ele prprio, que existe s graas palavra. Suas
orientaes, inteiramente prprias, mantm-se, de forma deliberada,
numa tenso no resolvida, frente ao familiar e ao seguro. Mesmo
onde esta poesia se apresenta de forma suave, possui aquela
estranheza cuja aflio pode ser encanto e cujo encanto, aflio. []
A realidade desmembrada ou dilacerada pela violncia da fantasia
jaz na poesia como campo de runas. Acima deste encontram-se
irrealidades foradas. Mas runas e irrealidades encerram o mistrio
e, por este, os poetas lricos compem versos. O que compem, o
exprimem de forma dissonante: o indeterminado por meio de
palavras determinantes, o complicado por meio de frases simples; o
sem fundamento por meio de argumento (ou vice-versa), o inconexo
por meio de conexes (ou vice-versa), o espao ou a ausncia de
tempo por meio de designaes de tempo, o abstrato por meio das
foras mgicas das palavras, o arbitrrio por meio quanto ao
contedo por meio de formas rigorosas, a imagem do invisvel por
meio de partes de imagens sensveis. Estas so as dissonncias da
linguagem potica. (FRIEDRICH, 1979, p. 210-211)

Tais parmetros de interpretao tambm podem se relacionar com o da

produo potica moderna brasileira e potiguar, que traz em seu cenrio ao longo da
segunda metade do sculo XX questes que sugerem ser analisadas de acordo com
o pensamento crtico desta constante polaridade entre os dados locais e universais,
semelhantes ao parecer de Antonio Candido em sua expresso da dialtica do local
e do cosmopolitismo, uma vez que as circunstncias retratadas por ele, assim como
as de Joo Cabral de Melo Neto e Hugo Friedrich podem servir de aplicao no caso
norte-rio-grandense devido representatividade causada pela presena de um

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nmero considervel de poetas e suas produes dentro de um contexto de

contemporaneidade ligado poesia moderna.
Retornando produo potica potiguar, no decorrer da dcada de 1990,
alm de uma srie de poetas anteriormente j citados continuar a produo deles,
trs novos nomes chamam a ateno pela continuidade de publicaes, apesar de a
proximidade histrica e cultural ser um fator que pode indicar dificuldades quanto
leitura das obras deles, que ainda esto, por assim dizer, em andamento, uma vez
que todos eles continuam publicando obras at o presente momento. Todos
estreando na poesia, as obras de Paulo de Tarso Correia de Melo (1944-), com
Talhe rupestre (1993), Carmen Vasconcelos (1965-) com o livro Chuva cida (2000)
e Iracema Macedo (1970), com Lance de dardos (2000), indicam que na leitura dos
textos destes poetas se mantm um padro que acaba por dar sequncia, cada qual
a seu modo mais prximo ou distante , aos elementos contemporneos que
vinham caracterizando as produes norte-rio-grandenses anterior a eles.
Finalizando a fortuna crtica, compilaes mais recentes intensificaram a
ateno sobre o gnero potico no Estado, sendo a primeira delas a coletnea
Poesia Circular (1996), organizada por Alusio Matias (1962-), agrupando sessenta
poetas de vrias pocas, e a obra A poesia Norte-Rio-Grandense do sculo XX
(1998), organizada pelo estudioso piauiense Assis Brasil e figurando nela sessenta e
seis poetas. J no incio deste milnio, um trabalho de maior vigor histrico e viso
crtica a volumosa obra que Tarcsio Gurgel (1945-) realizou, nomeando-o de
Informao da literatura potiguar (2001), tratando a prosa e poesia norte-riograndenses sob uma narrativa sinttica e contendo ao final uma curta, mas valiosa,
antologia contendo trinta e trs nomes da poesia potiguar alm de inmeros outros
dedicados prosa , apresentando dados biobibliogrficos vitais quanto aos poetas
e ao desenvolvimento da literatura do Estado. Outras duas antologias foram
publicadas, todas contendo pequenos textos crticos que mais se aproximam de uma
viso histrica do que propriamente de crtica literria, caso de Literatura do Rio
Grande do Norte e Literatura feminina do Rio Grande do Norte, ambas organizadas
por Diva Maria Cunha e Constncia Lima Duarte em 2001, desdobrando-se nesta
ltima publicao na busca pelos nomes das escritoras femininas na histria literria
potiguar, tanto na prosa quanto na poesia, o que inclui a produo do sculo XX.
Ao longo destas publicaes, que possuem mais o mpeto de registrar
informaes essenciais do que o de mera completude histrica ou puramente
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ideolgica sobre o gnero, vo sendo (a)notados os nomes que constroem a

presena do gnero potico moderno no decorrer do sculo XX, assim como as
influncias, dissonncias e amplas possibilidades geradas pelo advento da poesia
moderna no Rio Grande do Norte. Um fato que pode ser notado nestas compilaes
que a produo passa a ser mais vigorosa a partir dos decnios de 1960 e 1970,
justamente uma poca que condiz com o prprio crescimento da capital o censo
de 1970 registra na capital a presena de 264.379 habitantes claramente o polo de
publicao e editorao das obras relacionadas literatura, materializando esta
sntese na observao de BRASIL (1998, p. 22):

A curiosidade, neste apanhado sinttico da evoluo de formas da poesia

feita no Rio Grande do Norte, que muitos de seus poetas
assemelhados a outros poetas de muitos estados brasileiros tm se
conservado na rea da linguagem verbal, procura da melhor dico, quer
na sobriedade de meios ou nos por vezes largos vos da concepo
imagstica []. Este mais um elenco de extraordinrios poetas
brasileiros, algo marginalizados na provncia, esquecidos ou annimos no
inteiro Brasil, mas que se fazem presentes e redivivos [].

Igualmente no pode deixar de citar que recentes antologias sobre a

produo potica contempornea de editoras do eixo sul-sudeste comeam a citar
os autores norte-rio-grandenses como participantes de um quadro mais amplo e
justo na literatura brasileira. A coletnea Os cem melhores poemas do sculo XX,
editada em 2007 e organizada por Italo Moriconi, inclui o poema Banho (rural), de
Zila Mamede, enquanto os volumes de Roteiro da poesia brasileira: anos 50,
organizado por Andr Seffrin em 2007, e de Roteiro da poesia brasileira: anos 70,
organizado por Afonso Henriques Neto em 2009, introduzem nas respectivas
antologias outros nomes importantes da poesia potiguar alm de Zila Mamede. A
Antologia da nova poesia brasileira (1992), de Olga Savary, escolheu entre seus
mais de trezentos poetas nacionais os norte-rio-grandenses Marise Castro e Franklin
Jorge (1952-) para figurar como representantes potiguares. Outra produo potica
que vem ganhando destaque a de Sanderson Negreiros, que mereceu
recentemente uma antologia exclusiva intitulada 50 poemas escolhidos pelo autor
publicada em 2008 pela Editora Galo Branco, sediada no Rio de Janeiro.
Interessante perceber a trajetria da poesia norte-rio-grandense que,
mesmo diante das transformaes ao longo das dcadas da segunda metade do
sculo XX, consegue expressar toda uma carga de elementos que tanto margeiam o
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individual quanto o universal h milnios, estendendo um alcance potico que

envolve tambm o perodo em estudo neste trabalho (1950-2000). Alis, a poesia
parece ser um eterno risco marcado por uma produo literria que tateia
experincias, emoes, sensaes, sentimentos e imaginaes humanas. Ao
retratar sobre a funo da poesia na sociedade fato ao qual a poesia norte-riograndense igualmente no escapa , ADORNO (2003, p. 66-67) prope uma
possibilidade de interpretao bem ampla e possvel:

A composio lrica tem a esperana de extrair, da mais irrestrita

individuao, o universal. O risco peculiar assumido pela lrica, entretanto,
que seu princpio de individuao no garante nunca que algo
necessrio e autntico venha a ser produzido. Ela no tem o poder de
evitar por completo o risco de permanecer na contingncia de uma
existncia meramente isolada. Essa universalidade do teor lrico, contudo,
essencialmente social. S entende aquilo que o poema diz quem escuta,
em sua solido, a voz da humanidade [].

Diante desta reflexo de Adorno que mais fixa o trabalho potico como uma
espcie de necessidade humana em torno da criao e seus mltiplos riscos de
interpretao e da presena evidente da produo potica produzida no Rio
Grande do Norte no decorrer da segunda metade do sculo XX, e que necessita
com urgncia de possuir uma pesquisa mais crtica e abrangente quanto a ela,
procuramos no objetivar de modo algum uma explanao definitiva sobre a poesia
contempornea norte-rio-grandense, sua representao, seus percalos, seu
passado incgnito (muitas vezes), suas nuances do presente e o vislumbre de seu
futuro. Trata-se voltado para o reconhecimento de uma poesia que simplesmente faz
parte do mbito da literatura brasileira, criando uma histria que ainda necessita de
estudos mais aprofundados para ser melhor compreendida.

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WANDERLEY, Romulo C. Panorama da poesia norte-rio-grandense. 2. ed. Natal:

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Alexandre Alves, Mestre pela UFRN, atualmente cursa o Doutorado na mesma

instituio. Sua linha de pesquisa Literatura e Memria Cultural. Publicou, entre
outros, Silncio, mar: a poesia de Zila Mamede nos anos 50 (2006, Sebo
Vermelho).
e-mail: sevla007@hotmail.com

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