jOJE! |esterrons| Formacao doartista e surgimento do interesse pela linguagem da gravura Fee: interessados na formagéo dos gravadores. Como se dew sen interesse pela arte? Anna Bella Geiger O fato pode ser comum, mas foi assim: comecei a desenhar cedo, ¢ desenhava muito. Conbecia a Fayga Ostrower desde a infincia, por uma relagio familiar. Nao era, porém, por isso que eu desenhava, e tampouco fui incentivada por minha familia Acredito em vocago, como um tenor, uma cantora, um fisico, um médico, ou seja, vot sente que dé para aquilo desde cedo. Naturalmente depois atuam outros elementos, que podem ou no manter essa vontade ¢ desenvolvé-la. Na adolescéncia, eu enchia blocos inteires com desenhos de ambientes que eu considerava modernos, com méveis em perspectiva, ¢ também inventava modelos de vestidos, de sapatos, como se alguém estivesse me encomendando... enchia piginas inteiras, Neste perfodo, participei de um concurso sobre Paris libertada. Era o fim da Segunda Guerra Mundial ¢ cu me sentia muito aliviada, pois temia pela minha familia aqui, no caso do nazismo veneer. Fiz um desenho a carvio e guache, usando as cores da bandeira francesa, ¢ ganhei o prémio correspondente. Eu tinha doze anos, Continuei a desenhar intensamente ¢ entéo procurei a orientagio da Fayga Eu estava com 15 anos, Nesta época, cla ainda nfo era artista abstrata — acompanhei de perto o seu processo, que influiu diretamente no meu trabalho. No comego, dediquei-me mais ao desenho ¢ 4 pintura. Usava 0 Bh nina de ere Sexe Ta ——crayon, 0 carvio, guache, aquarela ¢, na tela, a tinta a dleo, Usava o lindleo para gravar, mas até chapa de raio X nds usdvamos para gravar com ponta- seca. Os materiais eram caros e, muitas vezes, fiz um desenho de cada lado. do papel Ingres, ou usei chapas de latfio para gravar dos dois lados. Aprendi a imprimir gravura em metal antes de usé-la como meio para meu trabalho. ‘Nessa ocasiéo, a Fayga ilustrou um poema de Manuel Bandcira ¢ eu fiz a impressio. ‘Minha informagao se completava com tudo que fosse litografia de Picasso, 0 desenho c a cor de Klee ¢ a estrutura de Cézanne, Fazia muitos exercicios baseados na obra destes artistas, e também no cubismo. Estudava o desenho de Holbein, chegando mesmo fazer alguns desenhos aprés Holbein. fato de ter iniciado cedo meus estudos nas artes plisticas tomou-me critica em relacio ao ensino de arte em nivel universitério. Eu abominava a idéia de fazer uma faculdade de belas artes. Minha opgio se voltava para a arquitetura, cembora eu tivesse a nitida impressio de que ia cait em esterestipos: sinteses arquiteténicas, suas perspectivas, o uso de régua e esquadro. Decidi, entio, pela Faculdade Nacional de Filosofia, ¢ esses estudos me absorveram muito. Interrompi, ¢ fii morar em Nova York. Queria ver os museus de arte moderna, ver o que acontecia por i, ¢ estudar Historia da Arte com Ana Levi no NYV e no Metropolitan Muscum. Ela fora professora aqui na Fundagio Geniio Vargas nos anos 40, vinda da Alemanha, Foram anos importantissimos, para a minha formacio, rocé recebia estimulos para a abstragao, nao? Como assim? Nao. O que havia era uma grande e dificil indagagio sobre a propria necessidade ou aio de se manter a figuracio, porque, se por um lado era “inexordvel” e légico o caminho da abstragao, por outro havia um compromisso, digamos assim, politico e ideol6gico para a manutengio da questio figurativa, Trabalhei muito pouco as questdcs relacionadas ao “realismo social”, como se denominava na época Em 1953, participei com trés desenhos da I Exposigio de Arte Abstrata no Brasil, A mostra foi no Hotel Quitandinha, em Petropolis, o lugar conseguido pelo Décio Vieira. Quem vive os tempos de agora ndo pode ter idéia do que cra o Rio na época em termos de artes plisticas. Nao havia galeria de arte, nem muscu de arte moderna, nenhuma publicasio sobre artes phisticas, pouguissima informacdo de fora. As bienais vieram preencher essa lacuna, mas era em Sio Paulo. As exposigdes aqui cram ou na Associagio Brasileira de Imprensa ou no MEC ~ 0 salio anual de artes plisticas ~ no saguio de algum hotel ou numa loja de méveis. Assim, 0 Hotel Quitandinha devia ter status para isso. oe te rr se rea BGsperma GRA ie nae N=: epoca surge 0 Clube de Gravura no sul do pais e comega a exercer uma influéncia muito grande, nao? | A influéncia do expressionismo germinico aqui no Rio de Janeiro ¢, mais tarde, do realismo social, dava-se através de artistas como Goeldi, mas principalmente através de Axel Leskoschek, artista de origem teheca, aqui refugiado durante a Segunda Guerra Mundial, chegando ao Rio nos anos 40. Aqui, formou-se um grupo de artistas que exprimiam um forte sentimento politico ¢ social, ligado ao pensamento socialista e que elegiam a gravura como instrumento para suas idéias. Por cxemplo, ao escolher a figura humana, buscava-se retrati-la (¢ sempre os modelos cram pessoas das camadas sociais mais humildes) com um sentimento de dignidade e respeito, sem porém exalté-los, como na arte realista nos paises socialistas, Fomos desenhar I4 na favela de Santa Teresa. A maior influéncia neste tipo de arte, ¢ na gravura especialmente, vinha da artista alemi Kithe Kollwitz, Leskoschek fora seu aluno, ¢ todo aquele pasado europeu expressionista, que de algum modo era recente, influiu os artistas daqui, como a Fayga e, conseqiientemente, agiu sobre mim. No meu sabalho, porém, pouco a pouco era mais importante acentuar uma linha ou uma forma geométrica que vinha da dobra de um braco, do que manter a figura ou o objeto representado. Isto numa primeira ctapa, A verdadeira conscitncia do que significava a abstracio, radical, quando nao se trabalhava mais a partir de nenhuma referencia, sé se deu através de muita elaboracio. Sito de vocé ter feito filosofia contribuiu para sua formagio de artista? Essa expeviéncia untversitavin importava para sua experiéncia artistica? Em parte. Na época, apesar da minha opcio pela Faculdade de Filosofia, ew achaya que isto me atrapalhava, exigia quase que exclusividade ¢ nao permitia gue me dedicasse & arte. Era de tal modo severo o estudo que, minha turma comegou com trinta alunos ¢ s6 se formaram cinco, contando comigo. Por outro lado, o estudo ministrado por Anisio Teixeira, Matoso Cémara, Alceu Amoroso Lima, ¢ outros, era excepcional. Entio, apesar da divisio que cu enfrentava, esse curso influiu porque aprendi a ler os textos tedricos literitios com discernimento critico © analitico. Compreendi os diversos sstilos literdrios ¢ scu sentido no contexto de uma época, ¢ assim por diante. Tinha se de escrever muitos ensaios e teses, lia-se quase toda a literatura portuguesa, inglesa alema, desde a Idade Média; a romana, desde os primérdios, com Lucrécio e todos os outros, em latim; e o Brasil nos seus poucos séculos. Isto sem dtivida acrescentou muita 4 minha visio do mundo. » SS cota dw cranra Sone Tyee