Armando de Holanda

ROTEIRO PARA CONSTRUIR NO NORDESTE

Arquitetura como lugar ameno
nos trpicos ensolarados.

Universidade Federal de Pernambuco

Mestrado de Desenvolvimento Urbano
Recife 1976
Fbula de um arquiteto

. A arquitetura como construir portas,

de abrir; ou como construir o aberto;
construir, no como ilhar e prender,
nem construir como fechar secretos;
construir portas abertas, em portas;
casas exclusi vamente portas e tectos.
O arquiteto: o que abre para o homem
(tudo se sanearia desde casas abertas)
portas por-onde , jamais portas-contra;
por onde, livres : ar luz razo certa .

Joo Cabral de Melo Neto

NDICE

1. INTRODUO / pgina 8
2. CRIAR UMA SOMBRA / pg ina 10
3. RECUAR AS PAREDES / pg ina 14
4. VAZAR OS MUROS / pgina 18
5. PROTEGER AS JANELAS / pg ina 22
6. ABRIR AS PORTAS / pg ina 26
7. CONTINUAR OS ESPAOS / pg ina 30
8. CONSTRUIR COM POU CO / pgina 34
9. CONVIVER COM A NATUREZA / pgina 38
10. CONSTRUIR FRONDOSO / pg ina 42
11. BIBLIOGRAFIA / pg ina 44
Este RoteirQ resultou de algumas observaes
fe ita., durante os ultimo-s oito anos de atuao
no Nord este , como arquiteto empenhado em
9.[i ar ambientes .para asma is _diferentes ativida:
de s humanas.

Aps a rutura da trad io luso- bra sile ira de

constru ir, ocorrida no sculo assado e que
trouxe pr~u zos ao ed ifc io, enquanto instru-
mento de amenizao dos trp icos, de co rre-
o dos seus extremos climticos no fOi d~
senvolvido , at hoj~ um s onjunto de tcnicas
que permitam projetar e constru ir ten do em vis-
ta tal desempen ho da edficao.
1\ reg ra vem sendo a adoo de materiais e de
sistemas construtivos - quando no de solu-
es arq uitet ni cas comp letas - desenvolvidos
'para outra s situaes; mais que isso, a incorp o-
rao do pensamento arquitetnico estrangeiro,
sob retudo europeu e fra ncs, se m a indispe ns-
vel filtragem vista do ambiente tropical.

No Nord este, esta situ ao fica ma is eviden ci a-

da pela forte presena de sua natureza, de sua
luz e de seu clima , a que as construes espon-
tneas so sensveis, mas que s exce pcional-
mente parti cipam dos projetos aqui constru dos .

9
2
CRIAR UMA SOM BRA

C om ecemos por uma ampla sombra , por um
abr igo protetor do sol e da s chuva s trop icais;

Para Que a brisa circule necessano. alm da desobstru-

o do espao interno, que as aberturas de exa usto seja m
maiores, ou pelo menos iguais. as de admisso.
"
-----~ t
Aodesenho segun do tra o orig inai de Gla uco Campelo (2)

por uma sombra aberta , onde a brisa penetre e

ci rcule livremente, retirando o calor e a umidade ;

por uma so mbra amena, lanando mo de uma

cobertura ve ntilada , que re f lita e isole a radiao
do so l;

11
d
 As cobertu ras podem ser ventiladas pela disposio de
seus elementos, criando -se colches de ar renovado, ou
por aberturas protegidas como lanternins, clarabias ou
chamins.
Numa edificao trrea, o telhado recebe trs vezes e meia
mais radiao sola r que os elementos verticais, como pa-
redes e esqu adrias. No entanto, o s materiais de uso corr en -
te no Norde ste, - o cimen to-a mianto e o alumnio - de-
senvolvi dos para ou tros climas, so pobres isolantes trmi-
cos, (7) alm de no permitirem que os telhados .respirem~,
pejo p equeno nmero de j untas.
A inda no se dispe de uma alternativa moderna pa ra a
cobertura de telhas cermicas. com o mesmo desempenho
em isolamento trmico e ci rculao de ar.

por uma sombra alta, com desafogo de espao

e muito ar para se respirar.

Os ps-direito s baixo s, ao reduzir o vol um e de ar dos am-

bientes, prejud icam sua efici ncia como iso lante t rmico.

Comecemos por uma cobertura decidida , capaz

de ser valorizada pela luz e de incorporar sua
prpria sombra como um elemento express ivo .

13
-
3
RECUAR AS PAREDES
Lan cemos as paredes sob esta sombra, recua-
das, proteg id as do sol e do ca lor, das chuvas
e da umi dad e, criando agrad veis reas exter-
na s de vive r :

Areas sombreadas e abertas desempenham a funo de fjl-

tros, de coadores da luz, suavizando suas asperezas e tor-
nando -a repousante. antes de atingir os ambientes internos.

terraos, varandas , prgolas , jardins sombrea-

do s; locais onde se possa estar em contato com
a natureza e com O lmp ido cu do Nordeste ..

As casas dos antigos engenhos e fazendas brasileiras pos-

suam esses locais sombreados: varandas corridas em torno
do corpo da edificao. ou ao longo da fachada principal.
Durante o sculo passado. as varandas foram sendo incor-
poradas s habitaes urbanas. resultando no chal solto no
lote. circundado por terraos altos .
A arquitetura moderna dos volumes puros cortou essa evo-
luo, reafjrmando a platibanda que escond e o telhado e
cria fachadas pla nas, expos tas ao sol.

15
Evitemos essa arquitetura de volumes puros e
insolados e exploremos a longa projeo, a fa-
chada sombreada e aberta,
de forma a surgirem lugares abrigados, donde
se possa participar do desenrolar dos dias e das
noites, animados pela luz, pelos ventos e pelas
chuvas: lugares de uma arquitetura da experin-
cia humana do ambiente natural ou urbano.
I ,
Os estudos de adequao do edifcio aos trpicos no per-
dero seu interesse na medida em que sejam desenvolvi-
dos novos sistemas de condicionamento do ar - simples,
econmicos e que possam ser utilizados de uma maneira
extensiva - uma vez que o dimensionamento dos equi-
pamentos estar sempre dependente da maior ou menor
proteo dos ambientes radiao solar. Num pas que
precisa poupar energia. no se pode aceitar um sistema de
ar condicionado que perca sua eficincia por excessivas
trocas de calor com o exterior.
Infelizmente, no momento, s podemos utilizar o ar condi-
cionado de uma forma restrita, pois sua tecnologia se en-
contra num estagio inicial, sendo os sistemas eficientes dis-
ponveis - de ar condicionado central - complicados, de
difcil manuteno e extremamente onerosos.
A luz do Nordeste uma alegria diariamente renovada:
ela solta os objetos no espao, ao definir fortemente suas
superfcies e contornos. Sob esta luz, no entanto, no se
pode pensar numa fachada tratada com uma modenatura
delicada e sutil, pois sua leitura provocar idntico des-
conforto de quando se observa uma fotoqrafia com ex-
cesso de exposio, onde apenas se pressente a presena
dos detalhes.
17
4
VAZAR OS MUROS
 Combinemos as paredes compactas com os pa-
nos vazados , para que filtrem a luz e deixem a
brisa penetrar.

Mesmo depois de perdida sua funo estr'utuf'al. as pare-

des continuaram compactas, como se precisassem guardar
o calo r dos ambientes ...

-.

Tiremos partido das imensas possibilidade s

construtivas e plsticas do elemento vazado de
parede - o combog - que pode ass umir uma
ampla gama de configuraes entre filigra na e
marcado jogo de relevos.

o combo g ocorre frequ entemente nas construes mo-

destas do Nordeste, com desenhos fantasiosos ou ingnuos ,
.... mas sempre um elemento simples, leve, resistente, econ-
II ~~ iiji
888
~:
mico, sem exiqncias de manuteno e com alto grau de
II !!I~ iiii
~lli 1
!-- padronizao dimensio nal. Com o estgio de racionaliza-

o atingido , num processo natural de seleo, o combog

l, i1 :::! ~ li!1.
.. !:!I :'~I
,, . 11---198 8 ~I
um componente preparado para a grande produo in-
dustrial.

19
Desenvolvamos novos padres, estudando a
di sposio dos septos e a relao dos cheios e
vazios, em funo da orientao dos locais on-
de sero empregados e dos nveis de ilumina-
o e ventilao desejados,

de forma a valorizar o combog como elemento

construtivo e expressivo de uma arquitetura
aberta dos trpicos.

As primei ras manifestaes da arquitetura moderna no Nor-

deste , com a presena de Luiz Nun es no Recife (3) entre
1934 e 1936, j incorporavam o combog numa linguagem
plstica tropical, sendo no entanto, praticamente abando-
nado nos projetos posteriores.

21
5
PROTEGER AS JANELAS
Retomemos a lio de Le Corbusier e proteja-
mos as aberturas externas com projees e que-
bras-sol, para que, abrigadas e sombreadas,
possam permanecer abertas.

Os muxarahis, que outrora recohriam as sacadas de Olin-

da, tinham essa funo protetora, embora dificultassem o
contato com o exterio r, no caso intencional, para o isola-
mento da mulher do que a rua pudesse oferecer ...

Redesenho segundo tra o orlQlnal de Lcio Costa, (5)

Estudemos cuidadosamente a inso lao das fa-

chadas, identificando os caminhos do sol sobre
nossas cidades durante o ano, para desenhar-
mos protees efidentes; No projeto do Edififc io do Ministrio da Educa o e Cultu-
ra, real izado com grande sensibilidade ao amb iente brasilei-
ro, foram adotados quebras-sol para toda fachada norte,
fortemente insolada, enquanto a fach ada su l, fracamente in-
-
/""
- solada, foi recoberta por um pano contnuo de vidro. (5) O
caminho indicado por esse projeto no teve a explo rao
posterior que era de se esperar, devido, em parte, ao pres-
tigio que passou a desfrutar o pano de vidro (curtai n wall),
j sob influncia da chamada -arquite tura in ternacional,. , e
que tem sido utilizado no Brooil ocm ce aten tar para sua
adequao s dife rentes orientaes.

23
protees que, alm de sombrearem as facha-
das, permitam a renovao de ar dos ambien-
tes, mesmo durante chuvas pesadas.

As chuvas de vero do Nordeste provocam a sensao de

maior calor, pelo aumento da umidade do ar. Nessas oca-
sies ind ispensvel que os ambientes permaneam ven-
tilados, sendo utilssimo, nas edificaes em altura, o pei-
toril-ventilado, criado por Augusto Reinaldo.

Evitemos as desprotegidas fachadas envidraa-

das, em cujos interiores tudo desbota e onde s
se pode permanecer com as cortinas fechadas
isolado do exterior.

A proteo das aberturas' externas torna-se imprescindvel

nos trpicos, para a criao de ambientes amenos e a re-
duo dos consumos de energia com refrigerao e ilu-
minao art ificiais. As vantagens econmicas dessas pro-
tees ficam evidenciadas quando se compara seu custo
de instalao com os de operao do edifcio, ao longo
de sua vida.

,
-. ~ .. .
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25
6
ABRIR AS PORTAS
Tentemos apreender a fluncia entre a paisa-
gem e a habitao, entre o exterior e o interior,
para desenharmos portas que sejam um convite
aos contatos entre os mundos coletivo e indi-
viduai;
.A passagem menos marcada que na Europa entre as
casas e a calada; as lojas, apesar do luxo das suas vitri-
nas, prolongam a exposio at a rua; quase no se per-
cebe se se est dentro ou fora. Na verdade, a rua no
somente um lugar onde se passa; um lugar onde se per-
manece~ (6).
. .
/1

~:.='= = = = - , , \

portas protegidas e sombreadas que possam

permanecer abertas ...

-Qual ento. eu pergunto. a grande real idade de uma por-

ta? Bem, talvez a grande realidade de uma porta seja o
definido pos icionamento de um maravilhoso gesto humano:
a consc iente chegada e partida. Isto o que uma porta,
I1 algo que emoldura seu ir e vir, porque uma experincia
/ 11
/
, vItal no s para aqueles que o fazem, mas tambm para
aqueles encontrados ou despedidos. A porta um lugar
teito para uma ocasio- (8).

27
Desenhem os portas externa s v azadas, capazes
de garanti r a nece ss ria pr ivaci dade e de adm i-
tir ar e luz,

bem como po rtas interna s v erste is, que pro-

t ejam os amb ientes e p ermitam a tiragem de ar .

A s po rtas rasga das, guarn eci das por ba nde iras abertas de
ferro, da habitao do sculo pa ssado , perm it ia m a tira -
gem de ar dos amb ientes, co m o inconvenien te de no po s-
, sibilita r o controle da propagao de rudos entre os c mo-
dos .

29
7
CONTINUAR OS ESPAOS
Deixemos o espao fluir, fazendo-o livre, cont-
nuo e desafogado. Separemos apenas os locais
onde a privacidade, ou a atividade neles reali-
zada, estritamente o recomende.

Os ambientes podem ser individualizados po r uma diferena

, de nveis, por um plano vazado. por um tra tamento distinto
das superfc ies, por uma variao de intensidade luminosa,
, n
por uma cor. No ent anto , a continu idade espacial tem es~
I barrado. sobretudo na habitao, em excessivas exigncias
de privac idade, que condicionam sempre solues intensa-
mente compartimentadas.

Identifiquemos os casos em que as paredes de-

vam isolar completamente os ambientes, para
no pe rdermos a oportunidade de lan- Ias li-
v res, soltas do teto.

As paredes a meia-altura, alm de contriburem para a con-

tinuidade ,do espao, permitem que o ar circule livremente e
atravesse a edificao.

31
Mantenhamos os inte riores despojados, na bela
tradio da casa do Nordeste,

Numa terra onde se tem o privilgio de viver no mundo da

natureza durante todo o ano, pode-se dispensar o equipa-
do interior das habitaes norte-americanas e europias,
rep leto de mveis e objetos.

o O

criando ambientes co rd iais , que estejam de

acordo com o nosso tempera mento e com os
no ssos modos de viver.

A ambincia do Nordeste ainda no foi assumida pelos ar-

quitetos, sobretudo em relao cor dos edi fcios, que re
sultam escu ros pelos materiais aparen tes; esquecem o
branco - sempre um encanto contra os verdes escuros da
pa isagem - os azuis e os verdes, os acres e os castanhos;
esquecem as cores do seu prprio Jugar.

33
8
CONSTRUIR COM POUCO
Empreguemos materiais refrescantes ao tato e
vista nos locais mais prximos das pessoas,
como paredes e pisos.
Nosso organismo sente desconforto quando no consegue
eliminar o excesso de calorias que produz, por trocas de
calor com o ambiente imediato. Sob este aspecto inte-
ressante comparar a casa de Alcntara, de So Lus, de
OI inda ou de Salvador com a que hoje construmos. Na pri-
meira, claras fachadas em azulejos ou massa, paredes in-
ternas a meia-altura de altos ps-direitos, cobertas e for-
ros ventilados. longos beirais, aberturas dosadas .. Nas se-
gunda, escuros materiais aparentes, paredes e esquadrias
desprotegidas, cobertas baixas e seladas, interiores carre-
gados de revest ime ntos, pisos atapetados, cortinas, mveis
estofados.. Enquanto numa tudo concorre para a ameni-
zao dos extremos da luz e da temperatura tropicais, a
outra parece excelente para quem prefere sentir-se exilado
nos trpicos.

Sejamos sensatos e faamos uma reduo no

edifcio; reduo no sentido de evitarmos a de-
masiada variedade de materiais que emprega-
mos numa mesma edificao.
A excessiva variedade de materiais, corrente nas constru-
es atuais, apenas compromete a unidade dos projetos e
transforma a construo num processo complicado e one-
roso, pois cada material exige um tipo de juntas e de aca-
bamento distintos, levando a dificuldades de execuo quan-
do ocorrem em demasia.
I
o

35
Desenvolvamos componentes padronizados que
possuam amplas possibilidades combinatrias;
exploremos estas poss ibilidades para que, a par-
tir de simp les re la es construtivas, venhamos
a obter ricas relaes espaciais.

A reduo do edifcio a seus componentes bsicos e sua

posterio r padron izao, levar a um vocabulrio consisten-
te para a criao de novos conjuntos de viver. Esta era a
idia de Le Corbusie r quando observava que "bastam vin-
te e trs letras para se escrever as dezenas de milha res
de palavras de 50 idiomas" (4).
Com uma abordagem combinatria ou permutacional da ar-
qu itetura, o temor pe la padronizao da construo. indis-
pensvel utili zao dos processos industria 's, perde sen-
tido, uma vez que no se corre o risco de um ambiente ur-
---7 bano montono, a que todos teriam que se conformar.
Os projetos das edificaes, recentemente concluidos, do
Tr iangulos Bsicos Parque Histrico Nacional dos Guararapes, foram realiza-
dos com uma abordagem combinatria: a partir de dois trin-
gulos de dupla curvatura, obtidos pelo corte ao longo das
d iagona is de um parabolide-hiperblico, foram organizadas
trs fam lias de cascas de concreto, com um, dois e q uatro
apoios : p rosseguindo com o processo combina trio, as cas-
= TI ==
D. Cn cas foram acopladas entre si, formando unidades duplas e
triplas. Desta forma, foi possvel repetir o mesmo processo
construtivo pa ra oito edificaes, sem pr ejuzos da individua-
lizao de cada programa.
Possibilidades Comb inatrias

Promovamos a ra cionalizao e a padronizao

da construo, contribuindo para a repetio
dos processos construtivos e para a re duo
dos custos da construo.

37
9
CONVIVER COM A
NATUREZA
Estabeleamos com a natureza tropica l um en-
tendimento sensvel de forma a podermos nela
intervir com equilbrio.
No permitamos que a paisagem natural - que
j foi contnua e grandiosa - continue a ser
amesquinhada e destruda.
Est merecendo um estudo a atual falta de gosto do homem
urbano do Nord este peta arborizao nas imediaes de
sua casa. Ser pelo medo ancestral da mata tropical, com
seus bichos e fantasmas. ou pela pressa em assumir sua
condio urbana, recentiss ima alis, opondo-a anterior,
de homem rural?

Utilizemos generosamente o somb reamento ve-

getal, fazendo com que as rvores dos jardinS,
das vias, dos estacionamentos, das praas e
dos parques se articulem e se pro longuem pe las
praias e campos.

Na Finrndia notvel a integrao entre as cidades e o

campo, permitindo ao homem uma tranqui la convivncia
com a natureza.

39
Lembremo-nos dos antigos quintais recifenses ,
de Sua luz filtrada, de suas sombras, de suas
copas fechadas, de suas folhas gradas, de
seus verdes escuros ...

O paisagista no Brasil goza da liberdade de construir jar-

dins baseados num a realidade florstica de riqueza transbor-
dante. Respeitando as exigncias de compat ibilidade ecol-
gica e esttica, ele pode criar associaes artificiais de
uma expressividade enorme ". (1)

Rejeitemos os jardins de vegetao delicada e

mida, arrumada sobre bem comportados grama-
dos, e acolhamos o carter selvtico e agigan-
tado da natureza tropica l.

41
10
CONSTRUIR FRONDOSO
livremo-nos dessa depend nc ia cultural em re-
lao aos paise s ma is desenvolvidos, que j re-
tard ou em demasia a afirma o de uma arqu ite-
tura decid id am ente vontade nos trpicos bra-
si leiros .

A anlis e crtica das realizaes dos pases desenvolvidos,

perm iti r distinguir nas suas arqui tetura o que criao de
espaos com contedo humano. sensibilidade social e ade-
quao ao me io, do qu e inco rpora o de sofisticados re-
cursos tecnolg icos; recursos que, de fato, fascinam, mas
que podem ser enganadores, por terem sido desenvolvidos
para situaes completamente distintas da no ssa.

Desenvo lvamos uma tecnologia da construo

tropical , que nos fornea os meios necessrios
para o atendimento da en orme. demanda de edi-
ficaes das nossas populaes, no s em ter-
mos de quantidade, mas tambm de qualidade.

Trabalhemos no sentido de uma arq uitetu ra li-

vre e espontnea, que seja uma clara expres-
so de nossa cultura e revel e uma se nsivel apro-
priao de nosso espao; traba lhemos no senti-
do de uma arquitetura sombrea da , aberta , co n-
tinua , vigorosa, acolhedora e envolvente, que,
ao nos colocar em harmonia com o ambiente tro-
pical, nos in cite a nele viver integralmente.

43