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Este Documento foi elaborado a partir de reunies da Direo Nacional do IAB, realizadas de
outubro de 2012 a maro de 2013, complementadas por debate promovido pelo IAB SP, em
outubro de 2012, e finalmente composto sob a responsabilidade dos arquitetos
Cea Guimaraens e Srgio Magalhes.
Aprovado pelo Conselho Superior do IAB em sua 143 Reunio, realizada em Salvador, Bahia,
em 13 de maio de 2013.
Acolhido pelo Colegiado de Entidades de Arquitetura e Urbanismo - CEAU CAU BR, integrado por
IAB, ABEA, Asbea, FNA e ABAP, e aprovado em sua sesso de 14 de junho de 2013,
realizada em So Paulo.
Rio 15jun13
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Anotaes sobre o PROJETO em Arquitetura
INTRODUO
4. Assim, este texto pretende identificar alguns dos principais eixos tericos
ordenadores de um projeto arquitetnico, no entendimento de que este exerce a condio
de totalidade-sntese das ideias que configuram a Arquitetura.
Autor 1. Aquele que origina, que causa algo; agente. 2. Indivduo responsvel pela
inveno de algo; inventor, descobridor. 3. O responsvel pela fundao ou instituio de
algo. 4. Pessoa que produz ou compe obra literria, artstica ou cientfica.
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DESEJO
O projeto desejo, inteno. O projeto um todo indivisvel. O processo de
projeto a distncia entre o desejo e a forma.
8. Em Aula Magna que proferiu na FAU USP no ano de 1967, o arquiteto Vilanova
Artigas lembrou que a correlao entre desenho, desgnio e projeto contm em comum
as de inteno, objetivo.
COMPOSIO
O projeto complexo. As exigncias da composio.
13. Logo, o projeto um processo compositivo complexo que tem como cerne a
promoo da materializao de um desejo. Ao desenvolver-se, o processo do projeto
engloba o entendimento das circunstncias e das possibilidades em que esse desejo se
explicita. Todavia, nelas no atua apenas de modo receptivo; ao contrrio, visa ainda, e de
modo no deletrio, influir sobre estas circunstncias e possibilidades, de modo a supera-
las.
14. Assim, para alm de abranger a forma e seu contexto, sua complexidade se
amplia por estabelecer ainda um sistema de notaes prprio, o qual exige a decodificao
da mensagem grfica por parte de quem a recebe.
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15. Na mesma linha, conforme Roger Scruton, para os arquitetos contemporneos o
projeto um modo complexo, quase cientfico, de aparncia funcional.
16. Talvez essa ltima expresso, de aparncia funcional, rena entendimentos que
possam explicar uma quase generalizada subestimao do processo projetual, sobretudo
enquanto expresso cultural.
17. Para tanto, uma breve anlise sobre o conceito exposto por Scruton poderia
demonstrar que um modo complexo relataria as inmeras relaes a serem consideradas e
atendidas no decorrer da projetao, sejam estas, entre outras, de natureza programtica,
tecnolgica, cultural, econmica ou de gesto.
18. O quase cientfico, por sua vez, denotaria uma compreenso reducionista do
mtodo projetual, que quase alcanaria um enquadramento rigoroso de encadeamento entre
o incio e o fim do processo, mas que, por razes no anunciadas, no conseguiria alcan-
lo. Em oposio, o quase poderia denotar uma compreenso tendente a consider-lo no
campo das artes, ainda que o autor no lhe conferisse o estatuto de artstico ou, pelo
menos, quase artstico ...
20. Vittorio Gregotti nos auxilia na compreenso da natureza dessa ao, quando
considera que: se por racionalidade entendemos o que tem um significado e um objetivo,
no h nenhuma razo para julgar irracional a tcnica de criao artstica ainda que esta se
apresente to diversa da tcnica do raciocnio cientifico e do discurso lgico, mesmo
possuindo leis, conexes e modos particulares.
22. Por outro lado, a expresso aparncia funcional, com a qual Scruton encerra o
conceito apresentado, certamente abrange um generalizado entendimento, construdo ainda
nos primrdios do modernismo arquitetnico, segundo o qual o processo de projetao
obedece a um roteiro que vai de A a Z, encadeado sistemicamente, onde A o lugar da
indefinio e Z o lugar do resultado.
24. Antes mesmo da predominncia da era digital afirmava Gregotti que o percurso
de projeto no retilneo, mas de paciente e contnua reelaborao.
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25. De fato, o processo projetual caracterstico do determinismo modernista, que
envolvia um paulatino e sucessivo aprofundamento a partir da sntese inicial produzida pela
correta interpretao do diagnstico, j se encontrava combalido quando os meios digitais
adentraram o cenrio compositivo.
28. Tambm quando Picon esclarece que [...] o projeto assistido pelo computador
no pode ser uma explorao labirntica das possibilidades quase infinitas proporcionadas
pela mquina; [...] embora a forma possa variar infinitamente, preciso fazer opes:
decises precisam ser tomadas, a fim de romper com a natureza teoricamente reversvel da
manipulao digital, preciso relativizar o que seria inovador nesse processo, porquanto
justamente caracterstico da projetao a inevitabilidade da tomada de deciso, da
escolha, da opo por uma entre infinitas possibilidades.
29. Essa escolha por uma entre infinitas possibilidades a escolha da forma; a
forma o motivo essencial do processo de projetao. Tal como diz Christopher Alexander,
a forma a soluo para o problema; o contexto define o problema.
O projeto autoral.
30. Talvez esteja justamente nesse carter excludente ou, melhor dizendo, nessa
necessidade de escolha o elemento central que caracteriza o projeto como trajetria
autoral. nessa opo, ntima e discricionria, que se localiza a capacidade artstica
inerente arquiteturao.
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Na prtica projetual pr-moderna, segundo Gregotti, :
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32. O professor italiano, ao tratar a inveno como disciplina, afirma que a estrutura
da projetao de natureza fundamentalmente figurativa.
33. Tal compreenso compartilhada por Picon, na medida em que este considera
que: embora o projeto diga respeito s realidades do ambiente construdo, essa relao
permanece ambgua. [...] A ambiguidade do projeto de arquitetura se reflete na
representao arquitetnica. At as tcnicas mais convincentes de representao no
correspondem exatamente realidade construda.
34. O longo caminho do processo projetual, que vai da concepo inicial definio
plena dos pormenores, muitas vezes tambm avaliado como uma srie de sucessivos
procedimentos relativamente autnomos. Vimos o equvoco que decorre dessa
interpretao.
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41. Estruturalmente, a permear todo o percurso, h o desejo, anotado por Gregotti,
ou o desgnio, no dizer de Artigas; ou, ainda, como observa Samuel Mockbee, h o
croquis. Para Mockbee, o croquis uma marca que sugere a possibilidade de uma ideia e
de um ideal. Sendo mais explcito: O croquis est sempre frente.
43. Antoine Picon torna ainda mais problemtica essa eventual negligncia em
relao estrutura de pensamento, quando considera que no existe projeto arquitetnico
sem alguma margem de indeterminao que nos permita seguir diferentes caminhos. Em
geral, apenas um deles ser realizado. Assim, reala que a importncia dessas opes
fomenta uma nova atitude baseada na avaliao estratgica do potencial evolutivo do
projeto em fases crticas de desenvolvimento.
Nessa medida, o Projeto assume a condio de lugar para uma nova prxis
dependente do ambiente controlador e artificial da mquina, sobretudo quando
considerada a qualidade e a competncia desta para a representao.
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48. O tema da projetao por meio digital tambm faz parte dos estudos do
professor e engenheiro francs Antoine Picon, o qual indaga sobre as consequncias deste
sobre a prtica arquitetnica, tendo presente que o computador rompe com o imediatismo
do gesto humano. Entre a mo e a representao grfica, introduz-se uma camada de
hardware e software. So inerentes aos softwares modos de funcionamento que coagem o
projetista.
50. Picon busca uma analogia para melhor compreender no apenas o modo, mas o
resultado:
PROJETO E CULTURA
A arquitetura converte-se em uma ars liberalis diferente da ars mechanica
e por isso sua atribuio tambm a de elaborao cultural e no a de
interpretao tcnica de ideias j transformadas em preceitos figurativos.
(Gregotti, Vittorio)
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54. O carter transformador que tem a arquitetura, apesar de se explicitar
obviamente na obra construda, de igual modo, expresso no pensamento arquitetnico
formulado por meio do projeto.
55. Assim dito, nas palavras de Samuel Mockbee, a condio poltica do autor torna-
se indissocivel da prtica projetual, pois:
Quando vemos algo que os outros no conseguem ver, nossa obrigao agir
[...] Os arquitetos devem estar sempre na posio inicial crtica da tomada de
decises, para desafiar o poder do status quo. Precisamos entender que,
quando se toma uma deciso, j se assumiu uma posio. No convm que nos
acomodemos como arquitetos e confiemos nos tecnlogos do mundo das
grandes corporaes para decidir que problemas devem ser resolvidos.
interesse do prprio arquiteto afirmar seus valores.
CONCLUINDO
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63. O projeto tem unicidade. As fases da projetao, no.
65. Toda construo precedida por um projeto. Ela no pode ser erguida a partir
de apenas uma das fases do processo projetual.
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Referncias bibliogrficas
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arquitetura. Antologia Terica 1993-2009. So Paulo: Cosac Naif, 2013.
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MOCKBEE, Samuel. O Rural Studio (1998). In SYKES, Krista A. (org.) O campo ampliado da
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PICON, Antoine. A arquitetura e o virtual: rumo a uma nova materialidade (2004). In SYKES, Krista
A. (org.) O campo ampliado da arquitetura. Antologia Terica 1993-2009. So Paulo: Cosac Naif,
2013.
SENNETT, Richard. The conscience of the eye. New York: W. W. Norton & Company, 1990
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