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ndice
Prefacio______________________________________
Introduo___________________________________
.Guitarras_______________________________________________
.Anatomia da Guitarra__________________________________
.Baixos__________________________________________________
.Violes_________________________________________________
1. Ajustes Iniciais
1. Regulagens do brao____________________________
2. Observando os trastes__________________________
3. Ajustes na pestana_____________________________
4. Ajustes na ponte, altura das cordas_____________
2. Primeiros reparos
1. Estado das cordas______________________________
2. Retirando cordas em pontes Floyd-rose_________
3. Cordas desafinando____________________________
4. Cordas quebrando_____________________________
5. Refazendo buracos de parafuso________________
6. Manuteno de parafusos______________________
7. Troca de tarraxas______________________________
8. Nivelando trastes______________________________
Origem: Wikipdia.
MADEIRAS PARA INSTRUMENTOS MUSICAIS
Mogno
Informaes tcnicas: madeira de cor avermelhada, pesada (densidade
0.63 g/cm3), dura, resistente e com baixa velocidade de som, boa
sustentao, chega a ter 30 metros de altura com 80 centmetros de
dimetro (dimetro). Madeira fcil de trabalhar por isso tambm muito
usada para fazer instrumentos com perfeitos detalhes em acabamento.
Infelizmente com o mau uso desta madeira ela protegida no Brasil.
Preo: Madeira Ilegal
Usado geralmente em: Corpo e brao de guitarras e baixos e em tampos
de instrumentos acsticos.
Imbuia
Informaes tcnicas: Madeira de cor variada com muitos veios
(prximo ao marrom), pesada (densidade 0.65 g/cm3), dura, resistente
e de tima sustentao do som, difcil de cortar e chega at 20 metros
de altura e 150 centmetros dimetro, apesar de ser uma madeira difcil
de cortar, ela consiste em um acabamento perfeito pela sua bela cor que
quando envernizada fica perfeito.
Preo: R$ 2.700 m3
Usado geralmente em: Corpo e brao de guitarras e baixos, tampos,
laterais e fundos de instrumentos acsticos como o violo e o piano.
Marfim
Informaes tcnicas: O Pau-Marfim mais conhecido simplesmente como
marfim de cor clara, pesada (densidade 0.84 g/cm3), dura e no to
resistente, propicia um som claro e brilhante, de fcil trabalhabilidade e
tambm uma madeira muito usada em instrumentos nacionais, chega
a ter 20 metros de altura com tronco de 90 centmetros de dimetro.
Preo: R$ 2.100 m3
Usado geralmente em: Braos e escalas.
Cedro
Informaes tcnicas: O cedro uma das madeiras mais leves com uma
cor prxima a um bege escuro, com mdia resistncia, no permevel
como o marfim e fcil de se trabalhar, o cedro apesar de ser de baixa
densidade tem um som bem caracterstico e encorpado.
Preo: R$ 2.400 m3
Usado geralmente em: Corpo e brao de guitarras e baixos, tampos e
braos de instrumentos acsticos.
Marup
Informaes tcnicas: A famosa caxeta, aquela mesmo usada para fazer palitos
de fsforo, caixotes, madeira de cor clara, leve (densidade 0.38 g/cm3), tem
tima velocidade do som fcil de se trabalhar, com pouca resistncia, pode
chegar at 25 metros de altura com tronco de 80 centmetro de dimetro, uma
madeira muito usada para fazer instrumentos nacionais, o marup tem um
timo resultado quando usado como tampo de violo.
Preo: R$ 1.600 m3
Usado geralmente em: Corpo e brao de guitarras e baixos, tampo de violo.
Maple
Informaes tcnicas: Maple uma madeira clara usada em muitas
guitarras da Jackson, pesada e com baixa velocidade sonora, ela tem um
som bem peculiar e gordo, tima resistncia, pode chegar 75 metros de
altura com tronco de 80 centmetros de dimetro.
Preo: Sem informaes concretas de custo.
Usado geralmente em: Corpo e brao de guitarras e baixos, tampo, lateral e
fundo de instrumentos acsticos, e pra fugir um pouco do assunto
instrumento essa madeira tambm usada para fazer pinos de boliche.
Jacarand
Informaes tcnicas: O Jacarand da Bahia de uma cor escura prximo ao
marrom com muitos veios na madeira, pesada, pode chegar at 25 metros de
altura e 80 centmetros de tronco, o jacarand uma madeira dura e resistente,
tem uma tima sustentao sonora e por isso to usado em cavaletes, uma
das principais madeiras utilizadas em violes, seu timbre gordo e inigualvel
porem hoje em dia ela uma madeira protegida aqui no Brasil.
bano
Informaes tcnicas: Madeira escura e pesada uma das principais
madeiras usadas na luthieria, possui um timbre brilhante, gordo e
intrigante, o bano uma das madeiras que tem a menor velocidade sonora.
Preo: R$ 59.000 m3
Usado geralmente em: Escala de instrumentos acsticos como violo, violino,
contrabaixo e tambm usado bastante em escalas de guitarra e baixo eltrico.
Pinho
Informaes tcnicas: Madeira macia usada em alguns instrumentos
acsticos e eltricos nacionais e internacionais, de cor bege passando a
ficar prximo ao amarelo quando envernizada, uma madeira que
quando usada em tampo de instrumentos acsticos produz um som claro
e brilhante e muito singular. Preo: R$ 1.800 m3
Usadas geralmente em: Tampo de violo, corpo e brao de guitarra e baixos.
Ash
Informaes tcnicas: Madeira de densidade baixo-mdia, ou seja,
moderadamente leve, muito usada em instrumentos americanos em
geral, traz ao musico um timo desempenho quanto a sua velocidade
sonora, ou seja, rpida propagao do som produz um som agudo e
brilhante nico. Preo: Sem informaes concretas de custo.
Usadas geralmente em: Corpos, braos de guitarras e baixos, essa madeira j foi
muito utilizada pela fender para fazer a belas telecasters e algumas stratos j
vieram a ser feitas dessa mesma madeira pelo seu caracterstico som estalado.
Pau-Ferro
Informaes tcnicas: Madeira pesada de cor escura prxima a um marrom,
mais avermelhada que o jacarand da Bahia, com tima velocidade sonora
uma madeira muito utilizada em instrumentos tais quais como: Tagima,
Jackson e outras marcas famosas nacionais e internacionais, considerada
uma madeira macia e resistente pelos ensaios realizados nesse material.
Preo: Sem informaes concretas de custo. Usadas geralmente em: Escala
de instrumentos slidos e acsticos tambm pode ser usada como ponte de
instrumentos acstico propiciando um timo desempenho.
Basswood
Informaes tcnicas: Madeira de baixa densidade, som macio e de baixo custo,
muitos instrumentos internacionais foram construdos com essa madeira como
a prpria B. C. Rich fez muitas guitarras desse tipo de material por apresentar
bom desempenho com captadores de peso (alto ganho).
Preo: R$ 1.700 m3
Usadas geralmente em: Corpos, braos de instrumentos slidos em geral.
GUITARRAS
Modelos de guitarras
Pode-se dividir as guitarras eltricas em dois modelos bsicos: Guitarras
Macias e Guitarras Semi-acsticas.
Guitarras macias
Captadores
Captadores magnticos
Captadores ativos
Captadores cermicos
Captadores de Alnico
Captadores quad-rail
Anatomia da Guitarra
As guitarras so divididas em corpo, brao, escala, headstock, tirante,
O baixo eltrico tradicional e popular que a maioria das bandas de rock usam
muito similar a uma guitarra eltrica, mas com o corpo maior, um brao mais
longo e uma escala mais extensa. Em geral, os baixos eltricos mais comuns
possuem quatro cordas, e estas so afinadas, tradicionalmente, da mesma
maneira que os contrabaixos de orquestra, sendo as mesmas notas que as
quatro cordas finais de uma guitarra (Mi, L, R, e Sol), mas cada uma destas
cordas so afinadas uma oitava mais graves, em tom, do que a guitarra.
Captadores:
o Os antigos baixos tinham apenas um captador magntico simples.
Atualmente pode-se encontrar:
Captao ativa ou passiva (circuitos ativos usam uma bateria
para aumentar o sinal)
Mais de um captador, dando uma variao de tons maior
Captadores em posies diferentes, como mais perto da
ponte ou do brao do instrumento
Sistemas no magnticos, como piezos ou sistemas Lightwave,
que permitem ao baixista usar cordas no metlicas
Trastes:
o Com trastes (fretted) - como a maioria das guitarras
o Sem trastes (fretless) - como a maioria dos contrabaixos acsticos
Violo
A guitarra clssica, (no Brasil conhecido como violo e em Portugal
como viola), uma guitarra acstica com cordas de nylon, concebida
inicialmente para a interpretao de peas de msica erudita.
Caractersticas gerais
A sua configurao moderna e desenho foram confeccionados na Espanha.
Presente hoje em quase todos os gneros musicais populares, sua
abrangncia s se compara do piano. Ao longo do tempo este instrumento
sofreu grandes evolues e, hoje em dia, possui uma grande variedade de
formatos e tamanhos, cada qual mais apropriado a um estilo de execuo.
Entre os gneros que mais utilizam a guitarra clssica esto a msica
erudita, o flamenco espanhol, o vals peruano, a cumbia colombiana, o
joropo venezuelano, as rancheras mexicanas, a MPB, o fado portugus, a
modinha, a morna, o choro, a bossa nova, as gaitas, entre outros.
Sobre o nome
Na lngua portuguesa, o nome "guitarra" se aplica ao instrumento
acstico ou eltrico indistintamente. No Brasil e em Cabo Verde
manteve-se a designao mais comum violo para a guitarra clssica.
Acredita-se que o nome derive diretamente do termo "viola", que
designa vrios instrumentos portugueses, da qual a viola caipira
brasileira uma evoluo. Embora possua vrias diferenas de timbre e
de nmero de cordas, a viola muito semelhante em formato guitarra,
apenas menor. compreensvel que, para um leigo, uma guitarra seja
apenas uma viola grande. Assim, apesar de referir-se ao mesmo
instrumento que a guitarra, a origem lingustica do nome "violo" foi o
termo "viola", acrescido do sufixo de aumentativo "o".
Para isso acontecer ele deve passar por ajustes minuciosos no brao, pestana e na
ponte, siga sempre os ajustes necessrios nesta sequencia: BRAO, PESTANA, PONTE.
Por isso fabricar um violo de nylon com um brao grosso j o suficiente para evitar
que ele se curve em excesso. Para guitarras e violes com cordas de ao, onde o
esforo maior, necessrio existir um tensor dentro do brao.
TENSOR
O tensor composto de uma barra metlica que colocada dentro do brao do
instrumento durante sua fabricao. Essa barra tem um sistema de ajuste que
permite ao brao ficar mais curvo ou mais plano de acordo com a necessidade.
Pode parecer meio estranho, mas o ideal que o brao da guitarra no fique
totalmente plano e sim com uma suave curvatura. To suave que necessrio
examinar o brao com muita ateno para perceber isso.
Um brao muito curvo pode deixar o instrumento duro de tocar e com notas fora de
tom e um brao muito reto pode fazer as cordas trastejarem demais.
1.Regulagens do brao
Deve-se primeiramente afinar o instrumento do jeito que voc est acostumado a tocar,
se for o instrumento de um amigo ou cliente pergunte qual a afinao que ele usa.
Observe:
Faa como se fosse mirar em uma arma observando o brao em direo ao corpo e veja
a envergadura do brao
A posio certa de um brao de guitarra ou violo quase reto, porm com uma
pequena curvatura cncava.
O brao necessita ser um pouco cncavo, pois as cordas vibram mais no centro
do instrumento, por isso se o brao estiver um pouco curvado elas no
trastejaro quando forem tocadas.
Digite a primeira corda na primeira casa com o dedo indicador e com o indicador
da outra mo no fim do brao depois do ltimo traste.
Agora pressione com o seu mnimo em cima do quinto traste e veja se existe
uma folga entre a corda e o traste. A folga ideal em mdia 0,5mm.
O grau de dificuldade desse ajuste difcil e perigoso. Se voc estragar o tensor com um ajuste errado a nica
soluo ser trocar o brao.
2.Observando os trastes
O nivelamento de todos os trastes imprescindvel para que no ocorra
trastejamentos no instrumento.
Uma dica boa para verificar esse problema seria observar com cuidado as pontas dos
trastes com os dedos pressionando-os contra a escala para descobrir possveis folgas.
muito comum nivelar os trastes com limas e lixas, mas preciso tomar cuidado, pois
o procedimento rebaixa os trastes a uma altura menor a cada operao de
nivelamento podendo interferir na tocabilidade do instrumento.
3.Ajustes na pestana
A pestana a pea que guia as cordas da guitarra das tarrachas at a
escala. Geralmente feita de plstico, osso, grafite (mais raro) e
metal (sistemas com microafinao como Floyd Rose, por exemplo).
O ajuste ser feito na altura em que a pestana vai elevar as cordas sobre a escala.
Se a pestana ficar muito alta a guitarra vai ficar dura de tocar e as notas entre
o 1 e 3 trastes vo soar fora de tom. Se a pestana ficar muito baixa a
guitarra vai trastejar nas cordas soltas.
Aperte a corda em cima do primeiro traste para verificar o espao. Faa o teste
em todas as cordas.
Se a corda durante o teste estiver encostada no primeiro traste provavelmente
trastejar e se ela estiver muito distante ficar muito duro de tocar.
Quando as cordas estiverem distantes dos trastes dever ser regulada a altura
da pestana, deve-se lixar a parte debaixo da mesma com uma lixa de madeira
n 100. Primeiramente retire a pestana do brao com cuidado e depois lixe a
parte de baixo sempre testando para no lixar demais.
Quando as cordas estiverem muito perto ou encostando nos trastes dever ser
feito um calo ou apoio para levantar um pouco a pestana, pode-se usar algum
pedao de plstico devidamente cortado nas propores do espao que se deve
preencher. No tem como fugir deve-se fazer e sempre testar at encontrar a
configurao perfeita para cada caso.
Ajustes na ponte, altura das cordas
Com cordas muito baixas o instrumento trastejar.
Com cordas muito altas ficar muito desconfortvel tocar e ainda desafinar o
instrumento devido fora para toc-lo.
Em cada instrumento existem medidas padro para uma boa regulagem, vamos conferir:
Note que as cordas mais grossas so mais afastadas, pois sua amplitude de
vibrao maior.
Pode se variar a altura das cordas em at 0,2mm para mais ou para menos.
Primeiros Reparos
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1.Estado das cordas
Quando se compra um instrumento novo na loja eles em geral esto com as
cordas velhas e enferrujadas porque esto a um longo tempo nele ou porque
as cordas no so de boa qualidade. Portanto ser necessrio uma troca.
Existem msicos que suam muito e por isso as cordas enferrujam com mais rapidez.
O ideal trocar as cordas uma por uma, pois corremos o risco de entortar o
brao do instrumento se tirarmos todas de uma vez, j que um
encordoamento com cordas 0.11 com afinao tradicional exerce peso
equivalente a 55kg sobre o brao do instrumento.
Nesta explicao vou utilizar dois exemplos de violes, este violo abaixo
tem um estilo diferente de se colocar as cordas no comeo, porm as
prximas etapas so as mesmas para qualquer violo.
Coloque a corda pelo orifcio como indicado:
Tenha conscincia de que trocar cordas de uma guitarra que tenha Floyd-
Rose um grande desafio.
Como j foi dito as cordas no devem ser retiradas ao mesmo tempo, mas se
o instrumento precisar de uma limpeza mais profunda v em frente, retire as
cordas e faa a limpeza.
Afine a guitarra vrias vezes, esticando bem as cordas com a mo entre cada
operao para que elas se assentem.
O paralelismo assim: a base da ponte tem que estar paralela com as cordas.
Com tudo certo trave o locking-nut e afine a guitarra com a micro afinao.
3. Cordas desafinando
Cordas para se manterem afinadas devem estar em boas condies, bem
presas na ponte nas tarraxas e amaciadas.
Lembrando que todas as partes do instrumento (brao, pestana e ponte) devem estar
perfeitamente reguladas para que a afinao das cordas se de com satisfao.
4.Cordas quebrando
Verifique o estado das cordas. Se estiverem velhas troque-as imediatamente.
Os pontos de apoio das cordas devem ser observados, pois alguns criam
dentes ou quinas que podem cortar as cordas como se fossem facas.
Como fazer:
a) Retire o parafuso;
b) Pegue o pedao de madeira, pode ser palito de dente, palito de churrasco e etc...
vai depender do tamanho do buraco;
c) Coloque superbonder na ponta;
d) Coloque o pedao de madeira dentro do buraco espalhando a cola por dentro;
e) Corte o excesso;
f) Lixe as sobras de cola;
g) Espere secar;
h) Com uma broca refaa o buraco do parafuso, a broca deve ser mais fina
que o parafuso;
i) Coloque a pea no lugar e aperte o parafuso.
6. Manuteno de parafusos
Muitos parafusos que ficam enferrujados precisam ser trocados, mas alguns, geralmente,
podem ser recuperados ou pelo menos melhorado seu aspecto, fazendo o seguinte:
ferrugem. Dicas:
Se os parafusos forem pretos, pinte a sua cabea com uma caneta de cor preta.
A sujeira e a ferrugem podem tampar a cabea de alguns parafusos impedindo o
ajuste. Tente retirar a sujeira.
Em parafusos difceis de retirar, lubrifique com leo desengripante e tente novamente.
7. Troca de tarraxas
Fita adesiva
Procedimento:
4. Segure a juno do brao com o corpo e com cuidado vire o instrumento e retire
o brao. Tome cuidado para no danificar a pintura do corpo. Um macete fazer
uma alavanca, empurrando a mo do instrumento para trs.
5. Coloque um pedao de fita adesiva ao longo de uma das laterais do brao e
proteja a escala com pedaos de fita adesiva.
6. Pinte o topo dos trastes com a caneta hidrocor para que possa regular seu desgaste.
7. Retire a pestana com o pedao de madeira e/ou a ponteira, tomando cuidado para no
danificar a madeira e a pintura do instrumento. (Em braos com a escala clara ou se a
pintura da mo estiver encostando na pestana, faa com o estilete um corte na
pintura ao redor da pestana. Isso evitar que o acabamento se rompa quando a
pestana for retirada.
8. Deixe o brao o mais reto possvel ajustando-o pelo tirante e verificando com a rgua
9. Coloque a lixa 220 na base do bloco de nivelamento e lixe o topo dos trastes
tomando cuidado para no desalinhar o bloco em relao ao brao do instrumento
ou diretamente sobre os trastes Verifique onde os trastes esto mais gastos (a tinta
da caneta hidrocor acusa os pontos mais profundos e continue lixando o topo dos
trastes at os pontos mais profundos serem atingidos.
18. Retire as fitas de proteo levantando a fita que foi colocada ao longo do brao.
Limpe o brao. Coloque as cordas e faa os ajustes iniciais.
Reparos parte Eltrica
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1. No tem som
Devemos retirar o leo da chave com lcool isoproplico para finalizarmos o servio.
Como fazer:
3. Lixe todos os contatos com uma lixa nmero 600 e use o leo
desengripante, limpe tudo com o lcool isoproplico;
4. Monte a chave do jeito que estava antes, coloque-a no instrumento e teste
vrias vezes.
Nmero de posies
Nmero de terminais
Como fazer:
5. Transfira os fios que estavam na chave velha para a chave nova e teste vrias vezes.
A umidade do ar ou a falta de uso dos potencimetros podem provocar oxidaes nos seus
componentes internos causando falhas e rudos.
Fios mal instalados ou soldas mal feitas tambm podem provocar problemas.
Quando se verifica que potencimetro est em boas condies com chances de ser
reaproveitado podemos fazer uma limpeza com leo desengripante e lcool
isoproplico.
O leo tem uma boa ao contra a ferrugem, mas no devemos deix-lo dentro do
potencimetro por muito tempo, pois o leo e a poeira podem se transformar em
uma substncia grudenta que pode estragar o potencimetro;
Chave Philips
leo Desengripante
lcool isoproplico em Aerosol
Procedimento:
6.Trocando potencimetros
O valor em ohms impresso na sua carcaa (A250K, B250K, A500K, B500K, 25K, 100K). Em
circuitos passivos, para o volume, usam-se potencimetros tipo B e para tonalidade, tipo A.
O comprimento do eixo (Os potencimetros que atravessam a madeira do instrumento,
tm o eixo mais comprido do que aqueles projetados para atravessar uma placa ou o
escudo, porm, potencimetros com eixo mais comprido podem ser regulados atravs
de uma porca extra para regular a projeo externa do seu eixo).
A largura do eixo: Alguns potencimetros tm o seu eixo mais largo que outros. Nesse
caso ser necessrio abrir um pouco o buraco por onde o eixo atravessa.
Se possvel, adquira um potencimetro idntico ao original para fazer a troca.
Como fazer:
7.Limpando Jack
A umidade do ar ou a falta de uso dos jacks podem provocar
oxidaes nos seus componentes internos causando falhas e
rudos.
O leo tem uma boa ao contra a ferrugem, mas no devemos deix-lo dentro do
Jack por muito tempo, pois o leo e a poeira podem se transformar em uma
substncia grudenta que pode estragar o Jack;
Devemos retirar o leo do Jack com lcool isoproplico para finalizarmos o servio.
Procedimento:
Se estreo ou mono.
Se lacrado ou aberto.
Adquira de preferncia um idntico para fazer a troca.
Procedimento:
2. Retire a porca e a arruela que prendem o Jack segurando-o por baixo para que no gire e
retire a pea
3. Corte os fios bem prximos ao Jack.
4. Coloque o novo Jack no lugar com uma arruela de presso, coloque uma arruela lisa a porca
e aperte a porca e a arruela segurando-o por baixo para no gire. Descasque a ponta dos fios
e enrole bem os condutores.
5. Solde os fios na nova pea.
6. Feche o circuito.
7. Faa testes.
9. Barulhos e rudos
10.Blindando circuito
Precisaremos de:
Ferro de solda
Chave Phillips
Solda
Fita para blindagem
Procedimento:
1. Exponha o circuito.
2. Verifique se existe blindagem no instrumento.
3. Se existir verifique se a blindagem est aterrada e verifique tambm o aterramento
das carcaas dos potencimetros, do Jack, da ponte e dos captadores.
4. Se no existir libere a cavidade.
5. Marque onde ser feita o corte da fita para coloc-la no fundo da cavidade.
6. Nas laterais, antes de colocar a fita, marque os lugares por onde os fios entram
na madeira e faa um corte nos pontos marcados
7. Coloque a fita e retire as sobras. Coloque a fita tambm na tampa que protege o circuito.