MANUEL SALGADO

Espao.;) PublIcas
Edio realizada com o patrocnio da

FUNDAAO .
I'ORTl'GUES
BA;\CO CO\IEI(CIAL
 Da arte de bem ordenar
ANTNIO l\1EGA FERREIRA

Exposio internacional , exposio de arquitecturas. O binmio, praticamente sem excepes, domina o panorama

histrico das exposies internacionais. D esde o paradigmtico Crystal Palace , que acolheu a Exposio de Londres de 1 8 5 1 ,

ponte da Barqueta, que ligava a cidade ilha da Cartuj a , em Sevilha 1992 , a realizao das grandes exposies foi sempre palco

de expresses arquitectnicas marcantes do seu tempo.

At certo ponto, o sucesso pstumo de uma exposio, a sua posteridad e , est mais ligada s peas arquitectnicas que

deixa ao futuro do que ao especialssimo ambiente que convoca ou atmosfera de criatividade cultural por que se faz festa no

corao dos visitantes. O cone dos cones, a Torre Eiffel, foi construda para marcar a Exposio de Paris de 1889 - mas, mais

de um sculo depois, ela indiscutivelment e o prprio smbolo de uma das maiores cidades do mundo. O Atomium, pea inge-

5-
nuamente futurista (ao gosto dos anos cinquenta) , marca o horizonte imaginrio de Bruxelas com a fora universalista de um

farol que assinala as rotas pacifistas e progressistas do ps-guerra. E o extraordinrio pavilho dos Estados Unidos, concebido

por Buckminster Fuller para a Exposio de Montral de 1 9 6 7 , s cerca de trinta anos depois conheceu uso socialmente apro

veitvel, embora ningul1'l se tenha atrevido a arriscar a sua destruio durante esse longo perodo em que se manteve como sinal

solitrio daquela que foi uma das maiores exposies internacionais do sculo XX .

Desde o incio , a EXPO' 98 foi pensada tambm como Ul1'la exposio em que a arquitectura deveria desempenhar papel

relevante. Queria-se um dilogo de arquitecturas mais do que uma proposta homognea que indicasse um caminho: o final do sculo

pouco propcio s "grandes snteses" ou aos sistemas "totalizantes" de representao e/ou produo do real . Pelo contrrio , na

diversidade de expresses arquitectnicas que se encontra, pensvamos, o melhor eco das preocupaes estticas contemporneas.

POrlTI, U111a exposio UIll recinto , Ulll territrio , uao meSlllO telnpo lnais e lnenos que uma cidade" , como escrevi

algures, h j muitos anos. Fazer coexistir essas diversas expresses, da exuberncia tecnolgica de um Peter Chermayeff majes

tosa serenidade de lvaro Siza , colocava um fei.xe de problemas tcnicos de primeira grandeza: como organizar os edifcios no

espao , como faz- los respeitar uma traa essencial que a garantia da funcionalidade de um recinto destinado a acolher mi

lhes de visitantes, COI1'lO faz-los respirar e conviver, sem mtuas agresses nem protagonismos desmesurados, tudo isso se colo-

cava como o desafio maior da concepo do recinto expositivo .

Coube a Manuel Salgado a tarefa de pensar esse espao no como um deserto no qual pudssemos implantar obras a

nosso bel-prazer, mas COI1'lO uma teia virtual de constrangimentos, nos quais, na maior parte das vezes, o seu olhar atento e

sobriamente requintado encontrou motivos de inspirao mais do que escolhos inultrapassveis. D a nasce uma concepo do

espao urbano com um plano de leitura muito simples, marcado por um eixo longitudinal a que chammos Alameda dos

Oceanos; e um outro , de rasgada viso, (lue aponta ela Estao do Oriente at ao rio , estruturando aquilo que, em gesto de

homenagem a todos os rossios da nossa cidade, decidilnos fosse o Rossio dos Olivais.

6-
 Deste esquema muito simples extraiu o arquitecto uma variedade de efeitos que equivalem a declinaes de um mesmo

pad,'o , por vezes em equilbrio apertado ent,'e a funcionalidade e o espao disponvel, como aconteceu, por exemplo , na tardia

deciso de construir o Teatro Cames/Sala Jlio Verne, com projecto de sua autoria.

Em outros casos, no entanto , a mo do arquitecto soube, com rasgada admirao pela obra dos seus con'ades, de

senhar volumes que entre eles estabelecessem alguma ligao , como o caso do Pavilho de Exposies, que articula magistral

mente, por interposio , a imponente massa do Pavilho do Conhecimento dos Mares, deJoo Lus Carrilho da Graa, com a

admi rvel pala do Pavilho de Po rtugal, concebida por lvaro Siza .

Enfim, Manuel Salgado compreendeu que a tematizao do recinto , a sua narrativa , que queramos constantemente

referenciada gua e aos oceanos, ganharia em ser entendida na transitividade funcional das propostas de o rdenamento e

decorao do espao . Pensados corno espaos para as pessoas, o Jardim da gua , os vulces da Alamed a , a frente ribeirinha

n o rte, paralela aos Jardins Garcia de Orta , transfo rmaram-se em outras tantas referncias urbanas e ldicas da EXPO'g8 .

Em todas, como no apuro da sinal.tica e na inspirada decorao , ou no sempre entre ns controvertido projecto de

iluminao , o dedo de Manuel Salgado est presente. Se Exposio de Lisboa pudesse alguma vez ser atribuda autoria Ce no

p o de, porque foi obra colectiva, to dos que a f,'equentaram, como dos que a conceberam) , o nome de Manuel Salgado figu -

raria na primei,'a linha . Porque a sua presena nota-se, s vezes nos mnilnos po rmenores, sem exuberncia nem protagonismo ,

apenas porque no seu labor de arquitecto lhe coube por misso , por ele assunda, dar uma ordem a todas as a"quitecturas que

foram e so a arquitectura que se ergueu, em puj ante demonstrao de criatividade, a oriente de Lisboa. Foi ele, finalmente, o

grande comunicador que ps o recinto a falar - ao gosto , imaginao e sensibilidade das pessoas.

E isso, que a visitantes distrados pode parecer pouco, imenso: pois que outra razo pode ter a sensao de bem-estar

que leva, semana aps semana, ms aps ms, milhes de pessoas ao Parque das Naes?

7-
 "

"Habitualmente, espao pblico entendido como o espao que sobra entre os edifcios. O espao pblico o local onde as

pessoas vivem grande parte do tempo . o espao onele circulam, seja ele automvel ou a p, o espao onele se encontram,

onde se sentam , onde conversam. onde se fazem as manifestaes e as procisses, as grandes festas e os funerais, onde se

expressam colectivamente as grandes alegrias e as grandes d o res. Vendo bem, o espao pblico a essncia da cidade e atravs

dela que ela representada. O Terreiro do Pao , a Avenida dos Aliados, os Campos Elsios, Trafalgar Square so a represen-

tao de outras tantas cidades. Havia uma tradio at h cem ou cinquenta anos em que o espao pblico era desenhado, plan-

tado e embelezado a pensar nas pessoas. Este conceito perdeu-se em consequncia da primazia dada circulao dos

automveis, ditadura da engenharia de tlofego . Agora volta-se a falar de espao pblico , fruto da necessidade que se sente

em reconquistar a cidade para as pessoas t o rnando-a aberta , permevel , acessvel a todos. Considera-se o espao pblico no

como O negativo do que est edificado , mas exactamente ao contrrio: algo que tem consistncia em si prpri o , tem uma

estrutura definida pelas ruas, p raas , jardins, becos, passagens... um todo que se desenha e se define com os edifcios, as

rvores que o conformam, tendo tambm em conta o cho que se pisa , a iluminao pblica que o model a , o mobilirio e a

arte urbana que o compem."

9-
"A massa dos edifcios , e relao entre eles que vai definir o espao aberto, ao ar livre . O conceito no : define-se os edif
Conceitos
cios e depois vamos tratar do que sobra . O conceito ao contrrio: definimos uma estrutura de espao p blico e condici o -

namos c o m isto a prpria localizao do edifcio . Para sintetizar , assim: definimos o s edifcios para compo rtarem o espao

pblico . "

"Pretendamos tornar o espao pblico d o Parque das Naes, ento Recinto d a Exp o 'g8 , uma estrutura d e muito fcil leitura ,
A primeira ideia
perceptvel num primeiro relance. Ali h uma sobreposio entre um projecto i mobiliri o , uma malha residencial e um

projecto para exposio de grandes dimenses. A malha residencial que estava desenhada era o rtogonal e relativamente clara.

Porm , havia um pouco a ideia de que uma exposio teria de ter uma estrutura bastante orgnica e um pouco desorganizada,

criando muitas situaes diferenciadas. O nosso prneiro esboo foi exactamente o contrrio: tornar legvel a estrutura do

recinto da exposio . Queralnos combater um potencial caos, mas manter o mistrio. O mistrio que est, nas perspectivas

surpreendentes que furam os edifcios e no se confinam malha o rtogonal das ruas, na relao inesperada com o rio no modo

surpreendente como aparece uma escultura, um j acto de gua, o nevoeiro ou como um pavimento desenhado . "

IO-
"A ideia de modernidade do conceito de projecto do espao pblico como meio de reabilitar a cidade e devolv-la aos cida-

dos, j vem de h anos . Um discurso que se tem vindo a consolidar. No Centro Cultural de B elm h um trabalho no desenho
O discurso da m odemidade
do espao pblico . H uma arquitectura dos espaos abertos com pteos, travessas, terraos, praas . . . Do desenho dos pavi-

m entos fo rma como rematam as pedras , como apanhada a gu a , como as pessoas se deslocam, se sentam , eln suma, usam

os espaos abertos. No fundo a mesma lgica que aplicmos ao Parque das Naes, apenas a uma escala diferente . "

"Pretendia -se que a exposio fosse diferente d e todas a s outras. O tema d a exposio d e Lisboa e a relao com o r i o , propor
Logi, 1 1 IlJlbalina
cionava-nos um quadro muito particular. No fundo era uma linha recta que fazia a fronteira, uma mu ralha perfe itamente

definida pelo rio, em vez de um zig-zag. Era uma muralha branca limitada. Pensmos: vamos pr isto clar o , vamos fazer uma

estrutura que pen1'lita que , el1'l qualque r momento , as pessoas se saibam orientar . Numa lgica pombalina. D o is eixos 01'to-

gonais, um perpendicular ao r i o , outl'O paralelo ao rio e quatro pol'las de entrada . Enfi m , uma estrutura bastante elementa r .

A partil' daqui comemos a o rganizar o trabalh o , a pensar como deve ser u m a exposio . O trabalho fo i ganhando comple-

xidade. A dose existente de elemental'iedade deixou de exist ir . "

TI-
"U ma parte do nosso trabalho foi a definio da forma do espao tanto em planta como na val'iao de alturas. Das zonas s

para peo, das zonas s para carros, das reas de convivncia entl'e ambos. Mas t3lnbln das texturas, cores e resistncia dos

pavimentos, dos espaos ajardinados e dos enfiamentos de rvores, das fontes e dos j ogos de gua Ce que importncia que estes
Mi' 1c> d"b ri. h)
tiveram neste caso) da l o calizao dos equipamentos que ficam vista: como as cabines telefnicas, os quiosques, as caixas

multibanco , os postes de sinalizao etc . . . . Outra componente, algo invisvel, um trabalho co mplicadssimo de arquitectura

que envolve tudo o que passa pelo cho do recinto . Al i , no Parque das Naes, esto debaixo do cho o dobro das redes tcnicas

que costumam existir numa cidade , alm disto est ainda o habitual: tubos para guas , esgotos, gs , electricidade, uma rede de

recolha automtica do lixo , rede de som, rede de fibra ptica, rede de rega , rede de drenagem de rvores . . um mundo de
.

co isas. O que era fundamental era que aquilo que aparece superfcie fosse lgico . No posso ter, por exemplo, uma tampa

de caixas de electricidade ou de esgoto que est metade num stio e metade noutro . Tinha de definir uma regra: as tampas das

caixas esto todas nestes stios. Isto obriga a que se faa uma arquitectura de tudo o ([ue est debaixo de cho . O tubo que passa

pOI' aqui, no p o de passar aqui, tem clue passar ali . uma espcie de j ogo . Com regras prprias, um conceito estruturante e

uma mtrica flTea . Reparou , por acaso , que todo o recinto est desenhado a partir de uma quadrcula de 7 , 5 0 X 7 , 5 0?

Funciona COlno um cubo. Todas as estruturas modelares entram dentro desta mtrica."

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"O meu trabalho foi o p rojecto e - uma parte significativa - coordenar todas as pessoas envolvidas no desenho do espao
1- 1. 'J[Io

pblico, Tal como acontece num edifcio, embora numa escala maior, O edifcio tem de ter ar condicionad o , electricidade ,

iluminao, O papel do coordenadol' responsvel pelo projecto o de integral' todas as contribuies, mesmo aquela que

desenhada por outros, No caso da Expo 'g8 o universo era muito mais vasto , sendo que a autonomia dos vrios intervenientes

era maiOl', Em certos aspectos pode ser mais complicado integral' estas informaes e cool'den-las coerentemente , lTIaS no

uma misso impossve l . Mesmo se considerarmos os prazos diablicos,"

"No fundo , tinha de conciliar as intervenes de cento e tal pessoas, cada um com a sua ideia, Tinha de fazer com que tudo

batesse cert o,"

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"Um ms antes de abrir a exposio, comeou a ver-se como ficava o espao pblico. A casa comeava a compor-se com a
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chegada dos mveis, dos quiosques, da sinaitica , da arte pblica. As pessoas pel'ceberam ento o trabalho monstro que se tinha

feito . Milhares de desenhos, de decises e de informaes estavam agora vista de todos. As peas do puzzle c o mearam a

encaixar umas atrs das outras. As pessoas ficaram espantadas . Perceberam que o espao pblico no era s uns banquinhos de

jardim . E isso foi uma sensao muito gratificante. "

"O Daciano Costa disse-me uma vez que apesal' das milhares d e decises que tommos, conseguimos u m a certa coerncia . Esse
Mr 01 Ir ' ia
um dos maiores elogios."

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 -----

"Os pict ogramas da Expo 'g8 eram muito inventivos, graficamente muito bonitos, mas muitos deles eram completamente inde
Bem resof",do
cifrve is. A sinaltica do Henric[ue Cayat te e do Pierluigi Cerr i im pecvel . A tipografia fo i escolhiela por ser particularmente

legvel . Isso importante . A utilizao elas cores pri mrias um bom princpio. No por acaso que nos lembrmos ela cor

elos barcos ele pesca, ele t o do o universo nut ico . No s reforava o tema ela exposio , como facilitava o trabalho ele legibili-

elaele. Utilizlnos as IneSlnas co res noutros equipamentos, nas baneleiras. nos peneles elos restaulantes . . . Em relao aos

restaurantes elefinimos algumas regras e obrigmos escolha ele uma cor primria. Acho que resultou muito bem. No foi

necessrio procurar grandes originalidaeles. Havia um problema concreto que fo i esteticamente bem resolvid o . "

r8 -
"Tenho algum gozo com os pequenos pOI'menores de relnate. A forma como as lmpadas esto encaixadas no muro . . . peque-
Pou.,., 'r
nas coisas deste tipo, H uma srie de blocos e um determinado bloco est interrompido para entrar uma lmpada . Gosto da

m aneira como algulnas peas de beto amalTam certas coisas, como encaixam os degraus. O arquitecto Grego t ti disse- me uma

vez: preciso que as pessoas percebam que quando realizamos uma pea no por acas o . Tudo pensad o , h um critrio que

se segue . No h espao para o al'bitrri o ."

" l, C ;0'

"Alguns detalhes funcionam como mensagens subliminares. Mesmo que as pessoas no percebam exactamente o que , j ulgo

que vem que no est ali por acaso . E se h uma srie ele pedras pretas e depois h uma pedra branca que marca a transio

para outro materia l , fcil de perceber que propositado . "

[9 -
 Pa 1/ d, s 'bl lo
"Estabelecemos pequenos toques que funcionam realmente como mensagens subliminares. So pOl'lnenores que permitem rela-

cionar os vrios e difcios. H uma l inha de altura que constante ao longo da Alameda dos Oceanos. Esta l i nha pode ser marcada

por uma pala ou pela altura de um edifcio . No edifcio , por exemplo, projectado pelo arquitecto Carrilho da Graa essa linha

marcada pela grande parede de cimento . No Pavilho do Futuro , ao con trrio , a mesma surge com um desenho de uma linha

de cobre. um pormenor que passa despercebido , mas que est l, contribuindo para dar uma identidade ao local."

"Se for feito desde o i ncio e no posterior i , a interveno nos espaos pblicos permite esses pequenos d etalhes que n ingum
Peqlwn05 detal/ '5
"v" . Isto se proj ectarmos os edifcios e o espao exterior. A arquitectura de u m espao que a cu aberto permite fazer estas

coisas. O que ns tentmos na ExpO ' 9 8 foi procurar uma lgica para todas estas intervenes. E que fosse uma lgica coerente

COln o conj unto . "

"A nossa primeira preocupao foi a relao d a arte urbana com o passado . No pretendamos um discurso passadista . D epois
4rte urbana
de discut irmos u m pouco que tipo de intervenes ([ue podamos ter: intervenes tridimensionais, i ntervenes na super-

fcie , pavimentos e esculturas ... Foi necessrio decidir o nde localizar as peas. Havia pontos que ns queramos enfatizar, ou-

tros em que queramos lnarcar um alinhamento . "

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"A interveno dos artistas foi pensada por Antnio Campos Rosado. Conve l'smos sobre os locais mais indicados para as dife -

rentes intervenes. Foi um t rabalho intel'essante: integral' uma fort e componente de arte urbana num espao recm nascido,

sem cair na t entao d e o rechear com referncias Histria de Portugal."

"Pensvamos uma pea para um determinado local . Havia uma conversa com O artista em que se definia a pea, considervalllos

a altu l'a, o espao onde se inseria, a forma como seria vista de vrios stios. No do Jorge Vieira , por exemplo, queramos uma

pea em frente porta do sol , no eixo centl'o-poente e a meio da Alameda dos Oceanos. Pensmos sempre numa pea de

grande pO rl e , volta dos 2 0 metros . Houve quem achasse que ficava mal ali . "

21-
"Ai; intervenes nos pavimentos, nas zonas mais nobres, so tambm um b om exemplo do que se pretendeu imprimir quele
Imer.' 110 espao
espao . Quando se escolheraln os artistas pensmos sempre no stio onde iriam intervir . O Pedro Proena fez aqueles animais

de propsito para o espao ao lado do Oceanrio. Estas figuras vem-se c de cima do Oceanri o . Aqueles desenhos l inds-

simos que esto na Alameda dos Oceanos nasceram da ideia de uma banda-desenhada ao longo de t o d o o percurs o . Na

Alameda existe uma sequncia de intervenes, com uma enorme extenso . . . Talvez as pessoas no se apercebam, mas so cerca

de 1. 200 metros de pavilnentos desenhados nunl dilogo constante cOln a arquitectura . "

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3, cq
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"Fiquei satisfeito com os jardins, esto mui to b em d esenhados . Os Jardins Garcia da Horta do Joo Gomes da Silva foram um

sucesso e oJardim das Ondas uma grande inveno . O trabalho da Fernanda Fraga teiro , ao contrrio dos outros artistas, foi

desenvolvido em colaborao constante connosco. Tnhalnos uma ideia para aquele j ardim da gua, desde a i deia da fonte que
Jardins, cortinas e girafa
acaba no rio quelas formas. Convidmos a Fernanda para fazer vrias intervenes e ela contribuiu muito para o proj ecto,

contando uma histria inspirada em Virginia Wolf . Havia um muro e ela props que o muro funcionasse como uma cor t ina,

depois props uns bancos e uma girafa a ver-se ao espelho . Num stio com O cho em calada que era para ser trabalhada props

aquela malhaltrict infindvel . Apresentou vrias contribui es que enriqueceram o conceito que existia para uma ideia de

organizao geral daquele espa o . "

2 5-
 \
\
" Outro aspecto o da iluminao . Tivemos milhares de propostas: candeeiros em forma de sereia, de Neptuno , de golfinho.
Candeeiros estapafrdios
Acontece que pretendamos que o pro tagonismo estivesse na luz e no nos aparelhos. Era necessrio resolver problelnas

funci onais, nomeadamente , para o ps - Expo . Alm da eficcia, a iluminao t inha ainda por misso cri ar um ambiente esp e -

cial, d e festa , de mistrio. Havia zonas lnais recatadas, espaos de convvio e a luz contribuiu imenso para lnodelar o alnbiente.

Claro que a luz assumiu tambm uma funo esttica importantssima. Por exemplo , convi dou-se o Filipe Alarco para fazer

urna pea de design - mais do que um candeeiro - que tem um maior valor plstico do que um valor funcional."

"A soluo que foi encontrada para a iluminao da margem do rio , uma soluo correctssima. dizer: se tenho urna fonte

de luz virada para mim , entreposta entre o observador e o rio, no vej o a profundidade do rio nem a o utra margem, lnas se

t iver luz que ilUlnine o cho , tenho uma dimenso e uma relao completaJnente diferen t e . Esta relao enOl'lne que se cons-

truiu atravs do Mar da Palha uma relao claramente plstica. Em relao Alameda dos Oceanos a ideia do Piero

Castillioni , um arquitect o lUlninotcnico que contribuiu enormemente para o projecto, era conseguir uma iluminao
COI1' ruir a lu?
funcional obtida por postes de gl'ande altura com iluminao mais festiva atravs de obj ectos iluminados corno os vulces da

gua ou os quiosques.. So obj ectos que transmitem luz e iluminam o espao volta . Noutros lados, no precismos de colocar

nada. Existem ali edifcios que so cai."as de luz e que iluminam o clue est volt a . "
"Havia uma entidade bancria que que"ia colocar mquinas mult ibanco no recinto da Expo'g8 . Estas caixas multibanco t inham
E 'rCi io .p I ii
de ler o mnimo de coerncia com a sinaltica, com as cabines telefnicas, com todo o equipamento que povoa o espao

pblico . Todas estas coisas aj udaram a criar a mesma linguagem, ou seja, a personalidade que imprimimos ao espao . Foi

necessrio fazer um trabalho diplomt ico de convenciment o dessa instituio a ajustar o desenho das caixas mul tibanco reali-

dade da Expo 'g8 , tal imagem de conj unto que pretendia atingir.
II

"O recinto vai sobreviver bem ao tempo como espao . Em relao aos mat eriais no sei . Estranhamente houve alguns mate-
S Ibl A' t mI
riais usados que consideramos maleriais pobres, ou sej a , apesar de ter sido uma obra cara foi feita com materiais baratos. Uma

coisa que me choca muito so os lancis dos passeios. Foram fei t os em beto por ser mais barato e agora esto esburacados e com

mau aspecto . Irrita-me a perca do rigor que existi a . II

28-
"A deciso de abrir gradualmente espaos aos canos foi acertada . No tinha sido possvel abrir tudo quinze dias depois do fecho
Evitar a dptruie
da ExpO' 9 8 . O espao teria sido destrudo . Por outro lado , a espinha central daquele conjunto - a Alameda dos Oceanos - foi

sempre pensada como uma via para transportes pblicos e no como uma via aberta para a circulao . Admitia-se a hiptese

de a circulao no ser contnua entre a porta sul e a porta norte. Acho que solues dessas devem ser adoptadas. O recinto

relativamente est reito e pretende-se privilegiar aquele espao como uma grande rea pedonal."

"Julgo que o que mais impressionou as pessoas na Expo ' 9 8 foi a dimenso do espao , um espao completamente vocacionado

para o peo . uma d imenso pouco comum. Na Expo ' 9 8 no havia circulao de carros, mas o recinto foi projectado para

c omportar uma circulao posterior, controlada. Privilegia-se sempre o pe e a relao com o rio . O espao permevel ,
Jrivi/, Jiar o ?
abe,t o , acessvel a todos. Podemos ci"cular em t odas as direces, sem estar limitados pelas ruas. Ouvi muitos comentrios em

relao ao recin t o , o que mais me tocou foi o de Ulua senho ra que esc,'eveu uma carta a um j ornal contando a sua visita, tinha

v isitado inmeros pavilhes, feito imensas coisas. D izia ela que nada disto seria ext raordinrio se ela no andasse numa cadeira

de rodas . "

29-
 Personalidade do arquitecto
"Sou democrata e julgo clue t e nho u m a certa capacidade de ouvir e de ir integrando as i deias dos outros. Bom diplomata? Acho

que sim, apesar d e no parecer. s vezes acusam-me de ser muito bruto . "

Guerras e teimosia
"Houve guerras fortssimas. Quando altura de ser teimoso , eu tambm sou t eimoso e digo que no . "

"No s o u guerreiro por essncia , m a s no Ille custa ir para Ullla batalha de ideias. Tivemos guerras enormes sobre o t elefrico.

Havia a ideia de pr o telefrico na Alameda dos Ocenanos . Pr o telefrico na margem do rio foi uma guerra muito d ifcil.
Batalha de ideias
No fazia sentido ser noutro lado. na margem do rio que se t e m a vista do rio e da exposio . Essa foi uma guerra difcil e

que durou imenso tempo . A primeira guerra de to das foi a questo dos dois eixos do recinto. s tantas disse: ou assim o u

vou-me embora . No queriam o s dois eixos argumentando q u e subvertia outra ideia d a exposio , no s e i b e m porqu .

Argulllen tavalll a inda de que do ponto de vista funcional no era possvel, iria provocar um congestionmllento na porta de

servios. Acablllos por concluir que tudo era vivel e funcional, selll pro mover o caos."

30-
"Perdi numa coisa que penso no ter trazido qualquer valor acrescentado para o recinto: a instalao da passad eira rolante na
DI ri
nova FIL. D o ponto d e vista ela exposio no acrescentava nada, antes pelo contrrio . D ificultava imenso a relao visual da

alameda para os corredores e pavilhes e da alameda para o rio . A perdi a batalha . "

"Perdi logo ao princpio c o m o Centro Vasco da Gama. Achava que a ent rada n a exposio devia s e r diferente. Hoje reconheo
M,'iad, ot,
que o Centro Vasco da Gama t rouxe uma vida ao Parque das Naes que no existia anteriormente . "

"No sei como que s e vai desenvolver o comrcio d e rua n o Parque das Naes. Penso que isto uma aspecto muito imp o r -

tante. D u rante a Expo 'g8 h avia os pavilhes, o n d e a s pessoas entravam e saam . Hoje h uma srie de edifcios q u e so pblicos

o u semi- pblicos e h ainda t o da a frente dos novos edifci os que vo ser construdos. Se forem edifcios opacos, como por

exemplo um escritrio ({ue no tem qualquer relao com o pblico , as pessoas no se interessam. Te,' de haver um grande
Vida urbana
desenvolvimento da Alameda. As pessoas andam por ali, mas no tm uma vida urbana que as acompanhe . No sei o que ir

acon tecer. Receio que o recint o se t o rne num amontoar de edifcios sem vida para f o ra das suas portas. O Centro Vasco da

Gama neste momento extremamente positivo, mas pode dificultar a existncia de o utras zonas comerciais. muito imp o r -

tante a mistura d e actividades, a uti lizao do espao ao nvel do denominado rs- d o -cho para actividades el e uso diurno . "

3 I-
 P",.d,',. o coMr',Ie
"J no tenho qualquer tipo de interveno ao nvel do espao pblico do Parque das Naes. s tantas os espaos tm de viver

por si. Agora chegar l e deparar com novas situaes. O espao foi apropriado . Ainda o meu projecto , mas j no meu ."

"No outro dia fui ao Centro Cultural de B e lm e deparei-me com uns vasos com flores a delimitar a zona do restaurante. No

gostei . E o mais grave que muitas vezes as coisas so feitas por falta de cultura. A praa central de Siena s tem toldos de uma

nica cor, uma cor tij o l o , escolhida d e propsito , s tem publicidade escrita de determ inada forma e em determinados locais.
Falta de wltura
H uma pre o cupao e uma cultura do espao que se preserva . E isso em Siena, porque Siena Siena . Mas a verdade que

dentro de qualquer centro comercial em Portugal h uma total ditadura de que m gere o centro para preservar o aspecto do

mesmo . No h uma fotocpia colada no vidr o . Esta mesma exigncia deveria existir no espao pblico . "

3 2-
 Nova exigncia
"As pessoas aperceberam-se que a Expo'g8 era um espao especial, estava limp o , arrumado . Havia ali uma atmosfera criada

tambm pelo ambiente. As pessoas cuidaram daquilo . O mais int eressante que me parece que esse entendimento levou a um

novo grau de exigncia. Acho que significativo as cmaras municipais comearem a pedir estudos e proj ectos de reabilitao

do espao pblico. Isto d eve-se tambm ao facto de j terem gTande parte dos problemas bsicos resolvidos mas tambm porque

recebem o eco de uma nova exigncia que se cri o u , para a qual, sem dvida alguma, o Parque das Naes contribuiu d e forma

muito importan t e . "

"As pessoas gostam de t e r espaos o n d e andam a p , q u e so seus e onde esto em segurana. I s s o lTIUitO importante. A maior
Verdadeiras selvas por avenidas
parte das nossas grandes avenidas - em Lisb o a , no Porto - so verdadeiras selvas, so selvas pela forma como so u tilizadas, so

selvas pela paisagem, pela confuso e gri taria das mensagens que esto em j ogo , so selva pelo conflito permanente entre os

carros e os pe es.

"Trabalhei semp re em estruturas com bastante ger.te . Trabalho selnpre eln equipa e em brail1slorl1lil1g permanente. D epois
Trabalho em equipa
pescando isto deste, aquilo do outro, experimentando isto para d esenvolver de uma maneira, confrontando i deias , as coisas

vo surgindo . Quando fui convidado para trabalhar na Expo'g8 no conhecia o An.tnio Mega . Conhecia o Nuno Portas que

estava l a trabalhar e o Nuno "vendeu-me" como Ulna pessoa COln capacidade para mobil izar uma equipa e p-la a funcional'.

Sempre foi essa a minha forma de traball-w r, desde os urbanismos arquitectura. A equipa que trabalha comigo tem mudado ,

mas h um fio conclutor em tudo aquilo que se t em feito."

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"No uma questo de gostar o u no de trabalhar em e quipa . No sou capaz de funcionar ao contrrio. Oio t o das as pessoas,
Palavra final
mas quando estou convencido 1 0 0% de uma coisa, no h nada a fazer . "

"Estou num restauran t e e estou a olhar para a s paredes, para a s flo res, para todos os pormeno res. . . Acho que isso uma clefor
Observao constante
mao profissional. No consigo deixar de observar as coisas."

35-

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"Um arquitecto simultaneamente um construtor e um o bsel'vadol'. No possvel construi I' sem se ser profundaJnente obser-
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vadol', mas o resultado do trabalho do arquitecto construir, no produzi r . Construir no sentido de articular de modo dife-

rente coisas que observou . "

"As coisas so mais o u Inenos originais s e sairem naturalmente. H t empos, nUln concurso , conseguimos uma soluo d e facto

nova , uma soluo que parte da lei tura de espao pblico . uma escola, uln calnpus universitrio, uma estrutura maCI'O,
p. 'r '/lOI

complexa, de cinco hectares. Ns reinterpretmos vrias funes da arquitectura tradicional. D ocumentmos em termos do

ambiente com fotografias. A ideia era que , atravs de imagens, as pessoas se apercebessem do tipo de ambiente que ns est-

vamos a propor . No fundo a soluo em si no original , mas I'esulta da observao e da reintel'pretao de solues que so

tradicio nais e convencio nais."

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 A procura da originalidade
"Nunca procuro fazer diferente para fazer diferente. Procuro resolver problemas concretos e a maneira de resolver problelnas

observ-los, caracteriz-los, perceb-los. O resultado das reflexes que se fazem vo influindo nas solues. H muitas solu-

es que se reproduzem n os nossos projectos e que so iguais s anteriores. H ideias que so retiradas de observaes de solu-

es feitas por o u t ros."

"Uma vez o lvaro Siza foi l j antar a minha casa. Trata-se de uma casa que desenhei e onde m oro. O Siza ficou l a dormir .
Histria com Siza Vieira
Tinha perdido o avio. s tantas mostrei-lhe a casa e disse -lhe: este corrimo que est aqui copiei-o eu de um projecto seu.

E ele virou-se para mim e disse assim: voc mais honesto que eu . Eu copio mas no digo . "

"Penso que a arquitectura designo Os mtodos e o s princpios so os mesmos. A questo d a reproduo d o elemento dese-

nhado por vezes tambm no diferente. Se tiver de desenhar um sistema pr-fabricado para a const ruo de edifcios, o pro-

blema da relao com a indstria e da reproduo pe-se nos mesmos moldes. Portanto, um problema de escala. Quando
Fio condutor
acabei o curso , tinha de fazer um relatrio de estgio Inas no ale apeteceu fazer um relatrio sobre uma o bra. Fiz o meu rela-

trio terico sobre mtodo de design , tentando analisar o mtodo desde o desenho de um obj ecto a t ao desenho da cidade .

De um garfo a u m a cadeira, de uma obra de uma igrej a , de um plano de pormenor a uma cidade e , por fim , um plano telTi-

torial. Tentei teoricamente analisar as diferenas de mtodo de uns casos para os outros. H um fio condutor do ponto de vista

metodolgico , assim cOlno instrumentos comuns como o desenh o , enquanto forma de raciocnio e de comunicao . Os

grandes arquitectos da Histria desenharam desde cadeiras, a puxadores de porta , a edifcios, chegando prpria cidade. "
 Comunicar
" Desenhar a nossa forma de comunica o . como a escrita para o escritor."

"Morava numa casa com um pteo grande onde brincvamos e j ogvamos bola. Havia um a telier de arqui t ectura no rs do

cho e que t inha uma janela para esse pteo. Passava horas a o lhal' para aqueles homens a riscar, a fazer b onecos . s vezes
o princpio
c o nvidavam-me para entrar e davam-me papel e lpis para desenhal'. Acho que foi assiITl que despertei para a arqu i t ectura . "

Todas as citaes e desenhos de Manuel Salgado

39 -
 Retratos
Antnio Mega Ferreira

Nasceu em Lisboa em 1 9 4 9 . Formou -se em Direito, estudou Comunicao Social em Manchester, fo i redactor do Jo rnal

Novo , do Expresso e de O Jo rnal , chefe de redaco da RTP/2, chefe de redaco do JL-Jornal de Letras, Artes e Ideias . Fo i

Di ,'ecto r Editorial do Crculo de Le itores. Fundou e foi o primeiro directo r das revistas LER e Oceanos. Actualmente ,

Presidente dos Conselhos de Administrao da Parque Expo 98 S . A . , do Oceanrio de Lisboa, S.A . e da Parque Expo

Servios, S . A . Publicou sete livros: Linhas da Terra ( ensaio , 1984) , O Heliventilador de Resende ( fico , 1985) , Fernando

Pessoa, o C omrcio e a Publicidade ( ensaio, 1985) , As Caixas Chinesas ( fico, 1 9 88) , As Palavras Difceis ( fico , 1 9 9 1 ) ,

Os Princpios do Fim ( poesia, 1 9 9 2 ) , Os Nomes de Europa ( ensaios, 1994) . cronista regular do j ornal Pblico .

EmJunho de 1 9 9 8 fo i condecorado com a Gr-C ruz da Ordem Militar de C risto .

40 -
 Manuel Salgado

Nasceu em Lisboa em I944 . Licenciou-se em arquitectura pela ESBAL em I 9 6 8 . Entre I972 e I 9 8 3 foi director do

D epartamento de U rbanismo e Di recto r Tcnico de uma empresa pblica de projectos, em Lisboa. Desde I 9 8 4 , respons

vel pelo Gabinete Risco .

Obteve d iversas distines profissionais e n t re as quais o Prmio Valmor 1 9 8 0 , o Primeiro Prmio no Concurso da Frente

R ibeirinha de Lisboa, os Prmios dos Cadernos Municipais pelos Planos de vora e M o i t a , o Prmio I n ternacional de

Arquitectura em Pedra I 9 9 3 pelo Proj ecto do Centro Cultural de Belm (co-autoria com o Professor Vittorio Grego t t i) e

a i nda o Prmio Al CA I 9 9 8 .

Manuel Salgado autor e chefe de projecto de inmeros edifcios entre os quais o C entro Cult ural de Belm ( em c o - au t o ria

c o m o Professor Vitto rio Gregotti) , edifcios escolares como a Escola Superior de Teatro e C inema na Amadora e a Escola

Profissional de Setba l , edifcios de habitao social, conjuntos residenciais e edifcios municipais e pblico s . Entre 1 9 9 5 e

I 9 9 8 exel'ceu as funes de Arq uitecto Chefe do Recinto da Expo ' 9 8 e coordenou o projecto dos Espaos Pblicos da ExpO ' 9 8 ,

+3 -
Produo e recolha de texto

PATRCIA REIS ( 0 04)

Design

HEN RIQUE CAYATrE

PAG INAO

RITA SALG U E I RO ( 004)

P r-impresso , ilnpresso e acabamento

CRITRIO - P RO D U O GRFIC A , LDA

D epsito Legal 14-892 5/00

ISBN 972-8ro6-14-9
 )

C ID
PARQUE DAS NAES