ALGUMAS (BREVES) CONSIDERAES SOBRE A

LITERATURA BRASILEIRA CONTEMPORNEA

Cristiane da Silva Alves*
Orientadora: Maria Eunice Moreira (PUCRS)
Orientador: Antnio Marcos Vieira Sanseverino (UFRGS)

RESUMO: Esta breve exposio prope uma reflexo acerca da literatura brasileira contempornea, destacando
suas condies de produo e circulao, bem como as tendncias e/ou novos rumos da criao literria nacional. A
partir das anlises de Karl Eric Schllhammer, Beatriz Resende e Helena Bonito Pereira, discute o conceito de
contemporneo e, tambm, busca examinar algumas questes suscitadas pelos crticos/tericos, entre elas o impacto
das novas tecnologias, a insero mercadolgica, os escritores que despontam e os que se mantm, e, ainda, a
situao do romance tradicional em meio invaso das narrativas breves e dos contos curtos. Tomadas de forma
sucinta, a partir de abordagens parciais, as observaes apresentadas no se prestam a concluses estanques, mas
permitem-nos depreender que se a literatura contempornea brasileira no criou, at ento, nenhuma escola,
tampouco se prende a escolas anteriores, embora no rejeite alguns esquemas do passado que tendem, todavia, a
serem revistos, recriados, renovados de modo a tomar parte em um cenrio crescente em que, dia a dia, despontam
novas formas, novos meios, bem como novos nomes, ao lado de nomes j consagrados, sem grandes choques, talvez
se podendo mesmo afirmar que j no disputam, mas sim compartilham lugar no universo literrio.

PALAVRAS-CHAVE: Literatura Brasileira contempornea, crtica literria, estudos literrios.

ABSTRACT: This brief exposure proposes a reflection on the contemporary Brazilian literature, highlighting their
conditions of production and circulation, as well as trends and/or new directions in national literary creation. From
the analyzes of Karl Eric Schllhammer, Beatriz Resende and Helena Bonito Pereira, discusses the concept of
contemporary, and also tries to examine some issues raised by critical/theoretical, among them the impact of new
technologies, the marketable insertion, the writers that arise and those who remain, and, still, the situation of
traditional romance in the midst of the "invasion" of the brief narratives and short tales. Taken in a concise manner,
from partial approaches, the comments do not lend themselves to conclusions watertight, but let us infer that if the
contemporary Brazilian literature has not created, until then, any school, nor clings to previous schools, while not
rejecting some schemes of the past which tend, however, to be reviewed, recreated, renovated in order to take part in
a growing scenario in which, day by day, new forms and new media emerge, as well as new names, to the side of
names already established, without major shocks, perhaps we can even say that already not wrangle, they share
place in literary universe.

KEY-WORDS: contemporary Brazilian literature, literary criticism, literary studies.

Nas pginas que seguem, pretendo apresentar algumas observaes acerca da literatura brasileira
contempornea, a partir das anlises de Karl Eric Schllhammer, Beatriz Resende e Helena Bonito
Pereira. J de incio, a julgar pelos autores que norteiam as consideraes, pode-se inferir que se est
tomando por base a crtica acadmica, tanto mais porque, salvo engano, hoje quem est pensando crtica
literria contempornea est na academia, concentrando-se entre professores e estudantes o grupo de
pesquisadores/tericos que tm se dedicado a promover a reflexo e apontar as tendncias e rumos de

*
Doutoranda em Literatura Brasileira. UFRGS. E-mail: cristianesalves@gmail.com
nossa literatura. A partir dos autores mencionados, destacam-se algumas questes, pontos em comum e,
tambm, algumas dissonncias, conforme se ver. Em todos os casos, estamos diante de abordagens
parciais, bem verdade, mas dignas de nota, haja vista as reflexes e assertivas lcidas e esclarecedoras
com que conduzem seus escritos.
Em todos os textos, embora diferentes, est fixado um momento para discutir o contemporneo, o
conceito de contemporneo. Como se configuram as vertentes da fico brasileira no incio do sculo
XXI? a pergunta com que Helena Bonito Pereira inicia sua Apresentao e, nos dando a medida do
que pretende seu estudo e qual o recorte temporal ali compreendido, continua: Completada uma dcada
de produo literria, este livro prope-se a destacar algumas linhas de fora presentes na fico atual.
(PEREIRA, 2011, p. 17). Tem por alvo a produo recente, como ela mesma explica, para dar maior
relevo, no universo acadmico, s narrativas literrias brasileiras recm-publicadas. (ibid., p. 17. Grifo
meu). O corpus sobre o qual a autora se debrua compreende obras lanadas entre 2000 e 2010. O
conceito de contemporneo que emerge de sua apreciao est diretamente ligado s produes realizadas
j neste novo sculo, sculo XXI, compreendendo-se contemporneo como o mais recente. Beatriz
Resende amplia seu entendimento acerca do termo e vai tratar por contemporneo mesmo aquilo que foi
publicado algumas dcadas atrs, observando, em sua anlise acerca da fico brasileira contempornea,
especialmente a praticada da metade dos anos 1990 at o correr desta primeira dcada do sculo XXI.
(RESENDE, 2008, p. 15). J Karl Eric Schllhammer inicia a discusso com perguntas bem conhecidas
em nosso meio: Que significa ser contemporneo? E que significa, na condio contempornea, ser
literatura? (SCHLLHAMMER, 2009, p. 9), mas faz uma espcie de retirada estratgica no que
concerne a um marco temporal, propriamente dito, antes preferindo uma abordagem mais filosfica, que
engloba Giorgio Agamben, Roland Barthes e Nietzsche, para concluir que [s]er contemporneo [...] ser
capaz de se orientar no escuro e, a partir da, ter coragem de reconhecer e de se comprometer com um
presente com o qual no possvel coincidir. (ibid., p. 10).
Os avanos tecnolgicos e o seu aproveitamento entre os produtores de literatura tambm
comparecem nas consideraes tecidas pelos tericos. Nesse aspecto, Helena Bonito Pereira no parece
de todo simptica invaso tecnolgica, pois, muito embora reconhea que no prejudica a viabilidade da
criao literria, considera que a contaminao por outras mdias complica um pouco (PEREIRA, 2011,
p. 41). O fazer literrio e o aporte tecnolgico hoje caminham juntos e Helena Pereira chega a sugerir que
se deva tecnologia o fato de empregar-se na literatura contempornea de forma mais intensa o recurso
da fragmentao ou desintegrao formal assumida como princpio artstico. (ibid., p. 42).
Beatriz Resende tambm reconhece a conexo da produo literria com as comodidades
tecnolgicas, mas, numa mirada mais otimista, prefere apostar ainda no talento, cuidado e erudio dos
escritores, cuja prosa, de acordo com ela, tem sobrevivido s facilidades do computador e desprezando
as obviedades dos programas de criao de texto, [...] vive um momento de grande qualidade.
(RESENDE, 2008, p. 17). Ela evidencia, ainda, a ntima ligao entre a tecnologia e a penetrao no
mercado, atravs da internet, no apenas no caso dos jovens escritores que se do a conhecer e interagem
e se organizam, independentemente de qualquer consagrao da academia, mas, principalmente, de
novas vozes, novos escritores oriundos da periferia dos grandes centros urbanos e que antes estavam
apartados do cenrio literrio.
Schllhammer, igualmente, observa as inovaes tecnolgicas, especialmente os blogs (2009, p.
13), enquanto ferramentas facilitadoras para a divulgao da produo literria que passa a inserir-se por
outros meios, escapando ao sistema tradicional de circulao dos livros e/ou ao crivo das editoras,
angariando, assim, a visibilidade imediata do pblico leitor, mas reconhece que a escrita em blog no
oferece uma concorrncia real ao mercado, e que a publicao de romances online continua sendo um
fenmeno minoritrio e marginal. (ibid., p. 14).
Seja como for, inegvel a existncia de uma constante busca por novas formas de exposio e
circulao da produo literria que, ao que tudo indica, no est apenas relacionada com o
aproveitamento das novas mdias, mas pode ser vista, tambm, como um meio de reao ante a
dificuldade que muitos ainda enfrentam no que concerne insero mercadolgica, como tambm uma
espcie de sobrevivncia oscilao ou por que no dizer? decadncia do mercado editorial. Neste
sentido, cumpre esclarecer que, muito embora Beatriz Resende aponte a fertilidade que, de acordo com
ela, paira entre ns, e afirme que fcil constatar que se publica muito, que novos escritores e editoras
surgem todos os dias, e que comenta-se e consome-se literatura. (ibid., p. 16), parece bastante
preocupante a constatao trazida baila por Schllhammer, que considera crtica a realidade econmica
do mercado editorial, em que pese a sua modernizao. De acordo com o autor, [d]esde 1998 at muito
recentemente, nenhum setor da economia brasileira sofreu tanto quanto o mercado do livro.
(SCHLLHAMMER, 2009, p. 50). De posse dos nmeros da Cmara Brasileira do Livro e de um estudo
da Fundao Instituto de Pesquisas Econmicas (Fipe) da Universidade de So Paulo, publicado em 2008,
ele acrescenta que o maior comprador de livros o governo, responsvel por cerca de 24% das vendas
do setor, mas esse nmero est em queda contnua. (ibid., p. 51).
A maior parte dos livros adquiridos pelo governo nosso maior comprador, como se observou
so livros didticos e, neste caso, a propagao da literatura contempornea resta ainda comprometida,
independentemente da vendagem alcanada, pois, como oportunamente lembra Helena Bonito Pereira, a
contemporaneidade permanece fora dos manuais. (PEREIRA, 2011, p.32). Seu texto destaca-se dos
demais, na medida em que adentra em uma questo bastante pertinente no abordada por Beatriz
Resende e tampouco por Schllhammer que diz respeito ao ensino de literatura oferecido na escola de
nvel mdio, que adota, na maioria das vezes, esquemas rgidos de ordem cronolgica, aproximando-se
em demasia da histria literria, de tal modo que os fatos literrios parecem congelados em um passado
definido e esttico, sem controvrsias nem releituras (ibid., p. 31), frustrando a possibilidade dos grandes
contingentes de compreender o que literatura e a chance de familiarizar-se com a literatura de seu
tempo, observa a autora.
Se o ensino de literatura ainda permanece seguindo os mesmos velhos esquemas, no se pode
dizer o mesmo em relao aos escritores, cuja conscincia em relao criao literria, de acordo com
Helena Bonito Pereira, tem se intensificado cada vez mais, levando-os a buscar obstinadamente novas
formas de reflexo sobre a linguagem, o texto, a fico, em inesgotveis exerccios metalingsticos e
intertextuais. (ibid., p. 43). Essa afirmao vai ao encontro do que apregoa Beatriz Resende que antev,
mesmo entre autores muito jovens, ao lado da experimentao inovadora, a escrita cuidadosa, o
conhecimento das muitas possibilidades de nossa sintaxe e uma erudio inesperada. (RESENDE, 2008,
p. 17).
Feitas tais consideraes, ainda resta saber quem so os escritores que despontam em meio s
discusses, o que h de novo, o que se mantm. Helena Bonito Pereira, ainda na Apresentao de
Novas leituras da fico brasileira do sculo XXI, ao elencar os escritores escolhidos como objeto de
anlise, faz um comentrio que bastante significativo para entendermos em que estado se encontra o
cenrio atual da literatura brasileira, quem so e o que escrevem os escritores representativos da nossa
literatura. Diz a autora que [u]m olhar de relance aos escritores revela de imediato a diversidade, em
termos de faixa etria, ano de estreia, volume ou regularidade de suas publicaes, importncia ou
reconhecimento acadmico e crtico (PEREIRA, 2011, p. 19). Basta uma leve olhadela sobre o rol de
nomes que ali se apresenta para compreendermos seu comentrio, especialmente no que tange ao termo
diversidade, por ela empregado, e que no poderia ser mais adequado para equacionar o mix de autores
que, com exceo da lngua e do pas de origem, parecem, muitas vezes, que tm pouco em comum. O
fato que escritores j tarimbados, como Moacyr Scliar e Nlida Pion, hoje compartilham o mesmo
espao que autores recm chegados como Daniel Galera, ficcionista jovem tanto em termos de escrita
quanto em idade, apenas para citar um exemplo.
Esse fenmeno tambm apontado por Beatriz Resende que, empregando o termo multiplicidade,
cuida de destacar o aspecto plural de nossa literatura, visto pela autora como fator muito positivo,
original, reativo diante das foras homogeneizadoras da globalizao. (RESENDE, 2008, p. 20). A partir
de suas consideraes, constatamos que a multiplicidade, a pluralidade, ou como quer que denominemos
o fenmeno, tem o mrito de agregar nomes que, aparentemente, seriam incompatveis. O que tm em
comum os cones pop Caetano Veloso e Chico Buarque com autores como Milton Hatoum, Rubens
Figueiredo, Maral Aquino, Bernardo Carvalho e Paulo Lins? O que os aproxima de autores como Rubem
Fonseca, ou, ainda, Silviano Santiago e Srgio SantAnna? Em comum eles tm a literatura, o fazer
literrio, e um pblico leitor que j no se espanta ao encontrar na mesma prateleira nomes aparentemente
to dspares, em um cenrio literrio que, cada vez mais, possibilita que autores como Marcelo Mirisola,
Luiz Ruffato, Adriana Lisboa, Andr SantAnna e outros oriundos do grupo de fins dos anos 1990, por
exemplo, convivam sem assombro com novos escritores como Santiago Nazarian, Joo Paulo Cuenca,
Paloma Vidal, Joca Terron, ou, ainda, Clara Averbuck que, assim como Ana Maria Gonalves, Ana Paula
Maia e Daniel Galera, comeou escrevendo em um blog e s posteriormente passou a integrar o universo
das editoras.
positiva, pois, a multiplicidade que nos cerca, principalmente se levarmos em conta que, em
lugar de excluir, a tendncia atual caminha no sentido de agregar, somar, multiplicar. Tome-se como
exemplo a invaso das narrativas breves, dos contos curtos, resultado de um novo modo de conceber a
escrita, e que parecia assinalar o fim do romance tradicional, mas que, longe de extermin-lo, coloca-se ao
seu lado nas prateleiras das grandes livrarias, com gratas surpresas que tm nos provado que, s vezes, o
texto no precisa de muitos pargrafos para ser bom, mas, da mesma forma, ainda possvel ser to bom
ao ponto de desdobrar-se em mais de quatrocentas pginas e, ainda assim, envolver em cada uma delas
mesmo o leitor mais apressado. Engana-se quem imagina que diversidade, multiplicidade, pluralidade,
heterogeneidade ou qualquer outro termo que aponte para as inmeras possibilidades de nossa literatura,
implique, necessariamente, na promoo, circulao e plena aceitao de todo e qualquer texto e/ou autor
que venha a surgir e so muitos, como bem lembra Schllhammer, que credita abertura do mercado
editorial a relva densa de muitos novos ttulos com poucos nomes de destaque e liderana.
(SCHLLHAMMER, 2009, p. 19). Os novos meios de aproximao junto ao pblico leitor possibilitam
uma maior possibilidade de insero, sem, contudo, garantir a permanncia. Esta, como parece ser
consenso entre os crticos atuais, ainda depende do talento e do apuro com que os escritores se dedicam
composio de sua obra que, independente de outros fatores, tem que primar pela qualidade, sob pena de
cair no esquecimento com igual ou maior velocidade com que se deu a conhecer.
Em meio a tantas obras, estilos, escritores e recursos diversos que permeiam nossa literatura, h
pelo menos um ponto de aproximao que parece ser reconhecido pelos crticos no cenrio atual, muito
embora no se trate de algo essencialmente positivo ou mesmo original. Beatriz Resende quem cuida de
identificar o que seja talvez o tema mais evidente na cultura produzida no Brasil contemporneo: a
violncia nas grandes cidades. (RESENDE, 2008, p. 32). Tal fenmeno, como se sabe, j ocupa nosso
cenrio h dcadas, encontrando em Rubem Fonseca seu melhor e mais citado representante. A questo
que a violncia, ou antes, o brutalismo, para utilizar o termo cunhado por Alfredo Bosi, embora no seja
propriamente uma inovao, tem assumido ao longo do tempo uma feio exacerbada.
Se verdade que a violncia nas grandes cidades cada vez mais presente, tambm se pode
afirmar que sua insero na literatura h muito vem dividindo opinies. Beatriz Resende, neste sentido,
apregoa que justamente pelo aspecto polmico tomado pelas diversas narrativas da violncia na cidade,
que est uma possibilidade inovadora no quadro da produo literria. (ibid., p. 33). A polmica abriria,
neste caso, no apenas espao para a discusso, para a reflexo acerca do tema, mas tambm serviria para
a afirmao de novas identidades, dando voz a todos aqueles que h muito possuem outras histrias,
culturas e formas de expresso artstica, mas que ainda no se haviam dado a conhecer pela academia,
seno pela voz do outro, seno como outro, impossibilitado de se fazer ouvir por si mesmo. O
problema, de acordo com Resende, reside no excesso, na forma radical com que o realismo pode ocupar a
literatura, correndo o risco de se tornar banal, perder o impacto, comear a produzir indiferena em vez
de impacto. (RESENDE, 2008, p. 38).
O exagero, a exposio em excesso da violncia atestada por Schllhammer, por exemplo, ao
analisar o romance O matador, de Patrcia Melo, obra a que o autor devota elogios, mas no sem
constatar que os personagens e o prprio livro padecem ao final de um esvaziamento de sentido, de uma
diluio, ocasionada, justamente, pela superexposio da violncia, pela falta de barreiras com que os atos
violentos so conduzidos, e que acaba, ao fim e ao cabo, por gerar indiferena ao leitor que, ante a
desumanidade dos personagens, acaba por no mais se espantar, no mais se horrorizar. Todas as
qualidades que Schllhammer reconhece no livro no legitimam, de acordo com ele, o incmodo
provocado pela superexposio pornogrfica da violncia dos fatos. (SCHLLHAMMER, 2009, p. 43),
diferentemente de Paulo Lins e Cidade de Deus, cujo resultado alcanado, na opinio de Schllhammer
admirvel pelo seu flego e envergadura, pelo compromisso cientfico e afetivo com os temas ali
presentes, e pelo esforo de expresso, no qual a crueldade da vida serve como potncia potica sua
literatura. (ibid., p. 46). com satisfao, pois, que podemos constatar que, em que pese a permanncia
ou mesmo a exacerbao do brutalismo, ainda h lugar para o bom e para o belo.
A partir dessas breves constataes, pode-se depreender que a literatura contempornea brasileira
no homognea, como tambm e felizmente no parece ser excludente. No criou, at ento,
nenhuma escola, tampouco se prende a escolas anteriores, embora no rejeite alguns esquemas do passado
que tendem a serem revistos, recriados, renovados de modo a tomar parte em um cenrio crescente em
que, dia a dia, despontam novas formas, novos meios, bem como novos nomes, ao lado de nomes j
consagrados, sem grandes choques, talvez se podendo mesmo afirmar que j no disputam, mas sim
compartilham lugar no universo literrio. A falta de homogeneidade apontada por alguns crticos, ao que
tudo indica, no uma falha, mas, sim, uma bno, na medida em que abre espao para a variedade,
para outros temas e outros olhares, possibilitando o debate, talvez mesmo a polmica, mas, sobretudo, a
reflexo.

REFERNCIAS
PEREIRA, Helena Bonito; LOPONDO, Lilian. Apresentao. In: PEREIRA, Helena Bonito (org.). Novas
leituras da fico brasileira no sculo XXI. So Paulo: Universidade Presbiteriana Mackenzie, 2011. p.
17-30.
PEREIRA, Helena Bonito. Breves apontamentos para a histria literria brasileira. In: ______. Novas
leituras da fico brasileira no sculo XXI. So Paulo: Universidade Presbiteriana Mackenzie, 2011. p.
31-47.
RESENDE, Beatriz. A literatura brasileira na era da multiplicidade. In: ______. Contemporneos:
expresses da literatura brasileira no sculo XXI. Rio de Janeiro: Casa da Palavra: Biblioteca Nacional,
2008. p. 15-40
SCHLLHAMMER, Karl Eric. Que significa literatura contempornea? In: ______. Fico brasileira
contempornea. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 2009. p. 9-51.