Dogma Feijoada PDF

Jeferson De

Dogma Feijoada
O cinema Negro Brasileiro
miolo Jeferson De okok.indd 1 29/5/2008 21:13:58

Governador GeraldoAlckmin
SecretrioChefedaCasaCivil ArnaldoMadeira
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

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DiretorVice-presidente LuizCarlosFrigerio
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Administrativa NodetteMameriPeano
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Institucionais VeraLuciaWey

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Presidente MarcosMendona
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DiretordeProgramao MauroGarcia
Coleo Aplauso Cinema Brasil

CoordenadorGeral RubensEwaldFilho
CoordenadorOperacional
ePesquisaIconogrfica MarceloPestana
ProjetoGrfico CarlosCirne
Editorao MarliSantosdeJesus
AssistenteOperacional AndressaVeronesi
TratamentodeImagens JosCarlosdaSilva

Jeferson De
Dogma Feijoada
O Cinema Negro Brasileiro

porJefersonDe
SoPaulo005

005
Dados Internacionais de Catalogao na Publicao elaborados

pela Biblioteca da Imprensa Oficial do Estado de So Paulo
De,Jeferson
JefersonDe/porJefersonDe.SoPaulo:ImprensaOficialdoEstadode
SoPaulo:CulturaFundaoPadreAnchieta,005.
p.:il.(Coleoaplauso.SriecinemaBrasil/coordenadorgeralRubens
EwaldFilho).
ISBN85-7060--(Obracompleta)(ImprensaOficial)
ISBN85-7060--0(ImprensaOficial)
.CinemaBrasil.CineastaseprodutoresBrasil.Negronocinema
Brasil.JefersonDeI.EwaldoFilho,Rubens.II.Ttulo.III.Srie.
CDD79.098
ndicesparacatlogosistemtico:
.Cineastasbrasileiros:Biografia79.098
FoifeitoodepsitolegalnaBibliotecaNacional(Lein.85,de0//907).
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e-mail:livros@imprensaoficial.com.br
SAC0800-0

Apresentao

O que lembro, tenho.
GuimaresRosa
A Coleo Aplauso, concebida pela Imprensa

Oficial,temcomoatributoprincipalreabilitare
resgataramemriadaculturanacional,biogra-
fandoatores,atrizesediretoresquecompem
acenabrasileiranasreasdocinema,doteatro
edateleviso.
5
Essa importante historiografia cnica e audio-
visual brasileiras vem sendo reconstituda de
maneirasingular.Ocoordenadordenossacole-
o, o crtico Rubens Ewald Filho, selecionou,
criteriosamente, um conjunto de jornalistas
especializados para realizar esse trabalho de
aproximao junto a nossos biografados. Em
entrevistaseencontrossucessivosfoi-seestrei-
tandoocontatocomtodos.Preciososarquivos
dedocumentoseimagensforamabertose,na
maioriadoscasos,deu-seaconhecerouniverso
quecompeseuscotidianos.

Adecisoemtrazerorelatodecadaumpara
a primeira pessoa permitiu manter o aspecto
detradiooraldosfatos,fazendocomquea
memriaetodaasuaconotaoidiossincrsica
aflorasse de maneira coloquial, como se o
biografado estivesse falando diretamente ao
leitor.
Gostaria de ressaltar, no entanto, um fator

importantenaColeo,poisosresultadosobti-
dosultrapassamsimplesregistrosbiogrficos,
revelando ao leitor facetas que caracterizam
6
tambmoartistaeseuofcio.Tantasvezeso
bigrafoeobiografadoforamtomadosdesse
envolvimento, cmplices dessa simbiose, que
essas condies dotaram os livros de novos
instrumentos. Assim, ambos se colocaram em
sendas onde a reflexo se estendeu sobre a
formaointelectualeideolgicadoartistae,
supostamente,continuadanaquiloquecaracte-
rizavaomeio,oambienteeahistriabrasileira
naquelecontextoemomento.Muitosdiscutiram
o importante papel que tiveram os livros e a
leitura em sua vida. Deixaram transparecer a

firmeza do pensamento crtico, denunciaram
preconceitossecularesqueatrasarameconti-
nuamatrasandoonossopas,mostraramoque
representouaformaodecadabiografadoe
suaatuaoemofciosdelinguagensdiferen-
ciadascomooteatro,ocinemaeateleviso
eoquecadaumdessesveculoslhesexigiuou
lhesdeu.Foramanalisadasasdistintaslingua-
gensdessesofcios.
Cadaobraextrapola,portanto,ossimplesrelatos
biogrficos, explorando o universo ntimo e
7
psicolgicodoartista,revelandosuaautodeter-
minaoequasenuncaacasualidadeemterse
tornadoartista,seusprincpios,aformaode
suapersonalidade,apersonaeacomplexidade
deseuspersonagens.
Solivrosqueiroatrairograndepblico,mas
quecertamenteinteressaroigualmenteaos
nossosestudantes,poisnaColeo Aplausofoi
discutidoointrincadoprocessodecriaoque
envolve as linguagens do teatro e do cinema.
Foramdesenvolvidostemascomoaconstruo

dos personagens interpretados, bem como a
anlise,ahistria,aimportnciaeaatualidade
dealgunsdospersonagensvividospelosbiogra-
fados.Foramexaminadosorelacionamentodos
artistascomseusparesediretores,osprocessos
e as possibilidades de correo de erros no
exercciodoteatroedocinema,adiferenciao
fundamentaldessesdoisveculoseaexpresso
desuaslinguagens.
A amplitude desses recursos de recuperao

da memria por meio dos ttulos da Coleo
8
Aplauso, aliada possibilidade de discusso
de instrumentos profissionais, fez com que a
ImprensaOficialpassasseadistribuiremtodas
as bibliotecas importantes do Pas, bem como
em bibliotecas especializadas, esses livros, de
gratificanteaceitao.
Gostaria de ressaltar seu adequado projeto

grfico, em formato de bolso, documentado
com iconografia farta e registro cronolgico
completoparacadabiografado,emcadasetor
desuaatuao.

A Coleo Aplauso, que tende a ultrapassar
os cem ttulos, se afirma progressivamente, e
espera contemplar o pblico de lngua portu-
guesa com o espectro mais completo possvel
dosartistas,atoresediretores,queescreveram
a rica e diversificada histria do cinema, do
teatro e da televiso em nosso pas, mesmo
sujeitosapercalosdenaturezasvrias,mascom
seusprotagonistassemprereagindocomcriati-
vidade, mesmo nos anos mais obscuros pelos
quaispassamos.
9
Alm dos perfis biogrficos, que so a marca
da Coleo Aplauso, ela inclui ainda outras
sries:Projetos Especiais,comformatosecarac-
tersticasdistintos,emquejforampublicadas
excepcionaispesquisasiconogrficas,queseori-
ginaramdetesesuniversitriasoudearquivos
documentaispr-existentesquesugeriramsua
edioemoutroformato.
Temos a srie constituda de roteiros cinemato-

grficos,denominadaCinema Brasil,quepublicou
oroteirohistricodeO Caador de Diamantes,

de Vittorio Capellaro, de 9, considerado o
primeiroroteirocompletoescritonoBrasilcom
aintenodeserefetivamentefilmado.Parale-
lamente,roteirosmaisrecentes,comooclssico
O Caso dos Irmos Naves,deLuisSrgioPerson,
Dois Crregos,deCarlosReichenbach,Narrado
res de Jav,deElianeCaff,eComo Fazer um
Filme de Amor, de Jos Roberto Torero, que
deverosetornarbibliografiabsicaobrigatria
paraasescolasdecinema,aomesmotempoem
quedocumentamessaimportanteproduoda
cinematografianacional.
0
GostariadedestacaraobraGloria in Excelsior,
dasrieTV Brasil,sobreaascenso,oapogeu
e a queda da TV Excelsior, que inovou os
procedimentoseformasdesefazerteleviso
no Brasil. Muitos leitores se surpreendero
ao descobrirem que vrios diretores, autores
e atores, que na dcada de 70 promoveram
o crescimento da TV Globo, foram forjados
nos estdios da TV Excelsior, que sucumbiu
juntamentecomoGrupoSimonsen,perseguido
peloregimemilitar.

SealgumfatordesucessodaColeo Aplauso
merece ser mais destacado do que outros,
o interesse do leitor brasileiro em conhecer o
percursoculturaldeseupas.
De nossa parte coube reunir um bom time de

jornalistas, organizar com eficcia a pesquisa
documental e iconogrfica, contar com a boa
vontade, o entusiasmo e a generosidade de
nossos artistas, diretores e roteiristas. Depois,
apenas,comigualentusiasmo,colocardispo-
siotodasessasinformaes,atraenteseaces-

sveis, em um projeto bem cuidado. Tambm
a ns sensibilizaram as questes sobre nossa
culturaqueaColeo Aplausosuscitaeapresenta
ossortilgiosqueenvolvempalco,cena,coxias,
set defilmagens,cenrios,cmerase,comrefe-
rnciaaessesseresespeciaisquealitransitame
setransmutam,delesquetodoessematerialde
vidaereflexopoderserextradoedisseminado
comointeressequemagnetizaroleitor.
A Imprensa Oficial se sente orgulhosa de ter

criadoaColeo Aplauso,poistemconscincia

de que nossa histria cultural no pode ser
negligenciada,eapartirdelaqueseforjaese
constriaidentidadebrasileira.
HubertAlqures
Diretor-presidenteda
ImprensaOficialdoEstadodeSoPaulo


Afinal Jeferson De
Quem vem l
Sou eu
Quem vem l
Sou eu
A cancela bateu
Cavaleiro sou eu.
EstrofedesambaderodadaBahia|annimosc.0.
Devemos,commuitoorgulho,simsenhor,saudar
estaesperana,queJeffersonDe.
Aelecabearesponsabilidadedebotarospontos
nosis,comosediziaantigamente,equandopenso
o quanto a imagem do negro foi vilipendiada
pelacinematografianacionaldedararrepios.
Quantagentedetalentoseperdeunessabarbrie
depreconceitos,deracismo,delugarescomuns
nospersonagenscriadospelocinemabrasileiro,
feito de empregadas domsticas, de ladres,
de assassinos cruis, de personagens histricos
destorcidos.Tantoexotismoetantofolclore.
Pergunta-se: de onde vem tanta raiva? Tanto

desprezo?Serporpurogozo?Que,certamente,

existe certa ingenuidade perversa, ningum
duvida.Comcerteza,conscientemente,ningum
poderiaexplicar.
O certo que no se explicam as mesmas

omissesnahistoriadamemria.Porquetanta
perversidadesilenciosacontraessesmilhesde
negros chegados aqui fora, para construir
este pas pilhado por seus conquistadores e
colonizadoresimpiedosos?
Forammesmomilhesdenegrostrituradosna
lavouradacanadeacar,docaf,naminerao
doouroedodiamante.Comoeraumcaminho
semvolta,sempreestiveramaquicomraiva,
certo,masmesclou-seaessaraivadocativeiroa
msica,aalegria,orisodesuaprpriamisria.
Tiraram de seu patrimnio intangvel, seus
deuses, seus orixs, para suportar tanta dor,
resignando-seaosofrimentodasenzalaemuitas
outrasatrocidades.
Foram fundadores da identidade nacional e

transformaram a lngua, o paladar, o olfato.
Mas foram esquecidos quando construram e

criaram os perodos de inegvel riqueza do
Pas, caracterizando-se, ento, a excluso com
que so tratados, quando lhes foi negada at
mesmoapossibilidadedecontaremsuaprpria
histria.
EisquesurgeJeffersonDe,comoumalentode
esperana.Algumcomoele,muitoesperado,
comesseolhardepuragenerosidade.Esseolhar
dedentro,noestrangeiro,dequemsabeque
sentiueaindasentirnaprpriapeleasmazelas
institudascontraadignidadeeacidadania.
5
Seu documentrio sobre Carolina de Jesus,
assinalaessasensibilidadeetalentoemcontara
histriadaquelamulheremmeioaodesespero,
aoabandono,emesmoassim,aforadecriar
contrariando a adversidade sua inexorvel
histria.
Alm de solues plsticas admirveis, o

magistral roteiro denso, contido, sem ape-
losexticos,quetomouvidacomabelainter-
pretao de Zez Motta, com seu final, que
persisteressoandoemnossosouvidos,comoo

ecodoregistrodasolidoedodesespero.Da
meninaachamar,repetidasvezes,ame.
Bravo, Jefferson De! Voc nossa grande

esperana. Por que voc no veio antes? Para
registrarotalento,aforadramticadeGrande
Otelo,AgnaldoCamargo,RuthdeSouza,Antonio
Pitanga, Lea Garcia, Zzimo Bulbul, Haroldo
Costa, Aizita Nascimento, Luiza Maranho,
MiltonGonalves?Edetantosoutros,ainda,que
desapareceram,semdeixarrastro.
6 Mas h diante de voc, todos esses novos e

jovensatoresdesuagerao,comtalento,garra
esensibilidade.Maspensequetodocineasta
um ser poltico, que a histria do cinema, no
tempo,nofurtoudessalinguagemessepoder
de persuadir, de registrar as transformaes
histricasdeumasociedadeemmutao,mesmo
quando se recorre ao passado, como voc,
brilhantemente,ofez.
Emanoel Araujo

Introduo
Esboo para uma Histria do Negro no Ci-

nema Brasileiro
1 - O negro no cinema mudo
Asinformaessobreocinemamudobrasileiro
sorelativas.Muitosfilmesseperderamentreos
vriosincndioseamconservao.Amaioria
daspesquisassebaseiaemjornaiserevistas.
Quantopresenadonegro,asinformaesso
7
quasenulas,masdestacam-sedoistrabalhos:O
Negro Brasileiro e o Cinema(00),livropioneiro
escritoporJooCarlosRodrigues;eacuidadosa
pesquisarealizadaporRobertStamqueresultou
nolivro:Tropical Multiculturalism a Comparative
History of Race in Brazilian Cinema and Culture
(997).Artigosesparsosdecarterinformativo
podemserencontradosatmesmonaInternet.
Josdeteoranaltico,sopoucos.Citodois:O
Personagem Negro no Cinema Silencioso Brasi
leiro Estudo de Caso Sobre A filha do Advogado
(00),deArthurAutraneO Negro no Cinema

Brasileiro O Perodo Silencioso(00)deNoel
dosSantosCarvalho.
No perodo silencioso (898 - 99), o negro

aparecerepresentadoemalgunspoucosfilmes.
Robert Stam faz inferncias sobre a participa-
o de negros nos documentrios: Dana de
um Baiano (Afonso Segreto, 899), Dana de
Capoeira (Afonso Segreto, 905), Carnaval na
Avenida Central (906), Pela Vitria dos Clu
bes Carnavalescos (909), O Carnaval Cantado
(98).Jornaisdapocaanunciavamapresena
8
de pierrs negros num documentrio sobre
o carnaval paulista, Os Trs Dias do Carnaval
Paulista(95).
Algo prximo do que hoje chamamos de do-

cumentrios,oureportagens(vistasanimadas,
como eram chamados na poca), registravam
eventos polticos pblicos, bem como a vida
mundanadaburguesia.Emmuitosdelesvemos
negros entre os populares, quase sempre nas
bordasenofundodosenquadramentos.Essas
imagens do a impresso de escaparem ao

controledocinegrafista.Comoaperfeioamento
dalinguagemcinematogrfica,asimagensinde-
sejveis,sejamelasdenegros,pobres,indgenas,
etc.,seropaulatinamenteeliminadas.Onome
tcnicoparadesignaresse controlenaproduo
do sentido das imagens decupagem. O que,
semexageros,maisumadasvriasformasde
dominaosimblica.
Nosanos90e90,elafoiutilizadanocinema
paraproduzirumacertaeugeniaracialbrasilei-
ra.Apassagemabaixofoipublicadanaprincipal
9
revistadecinemadoperodomudo,Cinearte,e
expressaoquepartedacrticapensavasobrea
presenadenegrosnosfilmes:
Quando deixaremos desta mania de mostrar ndios,

caboclos, negros, bichos e outras avisraras desta
infeliz terra, aos olhos do espectador cinematogr
fico? Vamos que por um acaso um destes filmes v
parar no estrangeiro? Alm de no ter arte, no
haver technica nelle, deixar o estrangeiro mais con
vencido do que ele pensa que ns somos: uma terra
igual a Angola, ao Congo ou cousa que o valha. Ora

vejam se at tem graa deixarem de filmar as ruas
asfaltadas, os jardins, as praas, as obras de arte, etc.,
para nos apresentarem aos olhos, aqui, um bando de
cangaceiros, ali, um mestio vendendo garapa e um
porunga, acol, um bando de negres se banhando
num rio, e cousas deste jaez.
OdadocuriosoofatodequenoBrasilode-
senvolvimentodadecupagem,oudalinguagem
cinematogrfica,nestesprimeirosfilmes,deu-se
pelaexclusodosnegrosemestios.Atravsdela
buscou-seoembranquecimentodasimagens
0
do Pas. Nos EUA, diferentemente, a inveno
dalinguagemcinematogrficaesteve,desdeo
incio, intrinsecamente ligada representao
dosnegrosedasrelaesraciais.OfilmeO Nas
cimento de uma Nao(DavidW.Griffith,95)
,nessesentido,amatrizfundantedarelao
linguagem/decupagem e representao racial.
Resumindo:aquiaexcluso,losesteretipos.
Asuperaodessasituaovaipassar,nadcada
de60,pelainvenodenovasformasderepre-
sentar.Isto,pornovasformasdehegemonia

simblica construdas pelos cinemas novos, da
qualocinemanegrofoiumavertente.Noen-
tanto,oquedesejofixaraquialigaoentre
linguagemerepresentaoracial.NoBrasilessas
relaes no foram exploradas devido, talvez,
pela nossa dificuldade histrica de falar em
termosraciais.
Masvoltemosaosfilmesmudos.Amaioriade-
lesfuncionavacomocaixadeecoideolgica
(expressousadaporJean-ClaudeBernardete
MariaRitaGalvoparareferir-seaomodocomo

omeiocinematogrficorepercutiusuasrelaes
comoEstadoeaideologianacionaldasidias
dominantes).exemplar,nessesentido,odocu-
mentrio,O Progresso da Cincia Mdica,dirigi-
dopelomdicoOctviodeFarias,em97,sobre
afaculdadedemedicinadoRecife.Todoocorpo
deprofessoresealunosformadoporbrancos,
enquantoospacientesdoHospitalPsiquitrico
so majoritariamente negros e mestios. Estes
somostradosemseusleitosrecebendotrata-
mento.Algunsforamfilmadosseparadamente,
simulandoosefeitosfsicosdasdoenas,oque

indicaqueforamorientadosparatanto.Ouseja,
dirigidos.Odocumentrioestemfasecomo
quepensavapartedoscientistasnofinaldos-
culo9ecomeodo0.Asprincipaisinstituies
mdicas e de direito do perodo atribuam as
doenasraa,pobrezaemiscigenao.Tal
concepoeradifundidanasprincipaisfaculda-
desdemedicinadapoca.
Osfatoshistricosnosquaisapresenadapo-
pulaonegrafoideterminantetambmforam
filmados. O episdio conhecido como Revolta

daChibatarendeuodocumentrioRevoltada
Esquadra,eosfilmesA Revolta dos Marinheiros;
Rebelio da Marinhagem da EsquadraeRevolta
no Rio,todosde90.Em9,odiretorCarlos
Lambertini realiza uma fico sobre a vida de
umdosenvolvidosdaRevolta,A Vida do Cabo
Joo Cndido,masofilmefoiconfiscadopelas
autoridadesdamarinhaedesapareceu.
Aadaptaoderomancesefatoshistricosfoi
umfiloexploradonosprimeirosfilmesdefic-
o.Em909,AntonioSerradirigeA Cabana do

Pai Toms,baseadonolivrodeHarretBeecher,
Uncle Toms Cabin.Olivrofezsucessoentreos
abolicionistasbrasileiros.Ofilmefaziaumaho-
menagemaosabolicionistas,JosdoPatrocnio
eViscondedoRioBranco.
O romance abolicionista brasileiro, A Escrava

Isaura,escritoporBernardoGuimares,foiadap-
tadoedirigidoem99porAntnioMarques
Filho.OpapelprincipalcoubeElisaBetty,atriz
de pele branca. As fotos do cartaz indicam a
presenadepelomenosumaatriznegra,Maria

Lcia,nopapeldeRosa.
Dois filmes sobre a malandragem do Rio de

Janeiro traziam personagens negros em suas
imagens:Capadcios da Cidade Nova(Antonio
Leal,908)eA Quadrilha do Esqueleto,(Eduar-
doArouca,97).Ambostinhamseusenredos
centradosnamalandragemcarioca.Oprimeiro
sobreseresteiros,malandros,capoeirase valen-
tesnasimediaesdaRuaViscondedeItana
edaPraaOnze,antigoredutodamalandragem
carioca.A Quadrilha do Esqueletotraziaescrito

nocartazdeapresentao:Aventuras policiais
descrevendo tipos da nossa malandragem.
Alguns poucos atores negros trabalharam em

filmesdoperodo.BenjamimOliveira,artistade
circo,palhaoeator,inovounarepresentao
circense ao introduzir encenaes teatrais no
picadeiro do Circo Spinelli, sediado no Rio de
Janeiro.Mestre de geraes,segundoProc-
pioFerreira,adaptoupeasclssicaseoperetas
obtendosucessojuntoaopblico.Em908,o
cinegrafista Antonio Leal filmou Os Guaranis,

pantomima que Oliveira apresentava no Circo
Spinelli, baseada na obra de Jos de Alencar.
Pintadodevermelho,Oliveirafaziaopapeldo
ndioPeri.Em99,trabalhounofilmedeCar-
menSantos,Inconfidncia Mineira(99).
Outrosartistasnegrosdoperodoforam:Tcito
deSouza,queapareceutravestidodendiono
filmeO Guarani (96),deVittorioCappelaro;
FerreiraCastro,queatuounofilmeA Filha do
Advogado,dirigidoporJotaSoaresem96;e
Eduardo das Neves, famoso ator, compositor,

cantorepalhao.Trabalhounosfilmescantan-
tes:O ProntoeSangue Espanhol(9).
2 - Trs perspectivas cinematogrficas na dcada

de 50
Apartirdadcadade0emSoPaulo,parteda
burguesiapassaafomentaraartecomacriaode
teatros,museusevultososinvestimentosnocine-
ma,construindoestdioseempresasdeproduo.
OscasosmaisconhecidosforamosdaVeraCruz
eMaristela.Jentreosintelectuaisnacionalistas
deesquerda,quasetodosligadosousimpatizantes 5
doPartidoComunistaBrasileiro(PCB),processa-se
umricodebatesobreasestratgiasdeconquista
domercadocinematogrficobrasileiro.
No plano ideolgico, o Pas vive o ufanismo

nacionalistaabertocomadeposiodeVargas
em95eaexpansocapitalistaimpulsionada
pelo desenvolvimentismo da era Kubitschek
(956-960).
As representaes do negro nos filmes desse

perodoestointrinsecamenteligadassdeman-

dasquecadagrupodeprodutoresestabeleceu
como estratgia para a conquista do pblico.
Asquestesdeordemideolgicapesaram,so-
bretudo entre os cineastas e produtores mais
comprometidos com o nacionalismo. Ele foi
o idioma dominante no perodo e interpelou
dasmaisvariadasformasosrealizadores.Assim
sendo, a participao dos negros nos filmes
deveservistanessaperspectivaideolgicamais
geral que orientou o campo cinematogrfico.
Vejamosaseguir,rapidamente,comoonegro
6 aparecerepresentadoemtrsmomentoschaves
daproduodoperodo:achanchada,osfilmes
produzidospelaVeraCruzeoquedesignarei
aqui, sob minha inteira responsabilidade, de
pr-CinemaNovo.
2.1 - Celebrando a democracia racial: chanchada,

esteretipos e a luta por representao
Aparticipaodosatoresnegrosnosfilmesda
chanchadafoidecisiva.GrandeOtelo,porexem-
plo, foi um dos maiores. Ao lado de Oscarito,
protagonizouosprincipaisfilmesdognero.Os

nmeros musicais eram repletos de bailarinos
e figurantes negros. As referncias cultura
negra aparecem na figurao, na msica, na
cenografia,formandoumaespciedemoldura
queenvolvetodaarepresentao.Umaimagem
exemplardoqueestouafirmando,mostraaal-
vssimaElianaimitandoCarmenMirandaemRio
Fantasia(957),cercadademsicosebailarinas
negrosemumcenrioestilizadodefavela.Ou-
troexemplonofilmeTreze Cadeiras(957),o
personagemBonifcio(Oscarito)sobeomorroe
recebidopelosmoradores,quasetodosnegros, 7
ensaiandoumsambaenredo.
Noentanto,aharmoniaracial,comoamaioria
das histrias fantasiosas que formam os mitos
nacionais,ficourestritaaosfilmes.Nocotidiano,
mesmoondeosambaeosartistasnegrosbrilha-
vam,adiscriminaoracialrolavasolta.Segundo
osambistaHeriveltoMartins:
O Cassino era uma casa de respeito, de luxo, onde

qualquer um entrava... desculpem, eu no sou racis
ta... eu disse qualquer um, mas no era bem assim...

no entrava preto no Cassino. Tinha preto no palco,
mas no grill no tinha. preciso explicar que o Cassino
da Urca tinha dois lados. Havia uma rua no meio. De
um lado, do lado da praia, estava o cemitrio, onde
jogavam as pessoas que j estavam sem dinheiro.
Do outro lado estava o grill, o jogo mais grfino, os
grandes shows.
A representao do negro na chanchada foi

estereotipada. Esteretipossovalores,idias,
opinies generalizadas sobre grupos sociais.
No raramente, eles se do numa relao de
8
dominaoemqueogrupodominadorecebeos
esteretiposdeinteriorizao.Osesteretipos
maiscomunssoosqueocaracterizamonegro
como infantil, cmico, bondoso, irracional e
assexuado.OspersonagensPinoeNico(Grande
OteloeCol)nofilmeCarnaval Atlntida (95),
soexemplaresnessesentido.
No caso da chanchada os esteretipos mais

comunssoosdomalandro,sambista,cmico,
em relao aos personagens masculinos. J os
femininos so as empregadinhas voluptuosas

e intrometidas, como em De Vento em Popa
(957)eGarotas e Samba(957).DonaldBogle,
noseuestudosobrearepresentaodonegro
no cinema norteamericano, enumera os
esteretiposrecorrentesnaconstruodos
personagens. Soeles:otioTom(uncle Tom),
umaespciedevelhonegrodebondadeservil;o
palhaobufo(the Coon);omulatotrgico(the
Tragic Mulatto),umtipoquenoBrasilestpr-
ximodonegrodealmabranca,isto,aquele
que recusa a sua origem racial africana negra
ecolaboracomaopressodosnegros;onegro 9
revoltado(the Buck)eaconhecidaMePreta
(the Mammy).JooCarlosRodrigues,noseulivro
O Negro Brasileiro e o Cinema (00),descreve
doquechamadearqutiposecaricaturassobre
onegro.ParaRodrigues,osarqutiposprovm
deduasfontesprincipais:dasreligiesdematriz
africanaedoimaginriodaescravido.
Noentanto,osfilmessosistemasabertosonde
ocorremdisputaspelarepresentao.Disputas
essas que escapam ao controle dos produto-
res. Os atores negros no so passivos diante

dosesteretipos,eresistemsubvertendoesses
personagens a seu favor, diminuindo assim os
prejuzos raciais que deles possam decorrer.
comose,emdeterminadassituaes,atoresne-
grosatuassemcontraoroteiro,subvertendo-o.
Ouseja,umatornegrocomoGrandeOteloou
Mussum,mesmofazendopapissubalternosou
cmicospodemroubar a cenaesomaraoeste-
retiposeutalento,ultrapassando-o.
AduplaformadapelobrancoOscaritoeone-
groGrandeOteloserve-nosdeexemplo. Por
0
umlado,elafoiacelebraocinematogrfica
doconvvioentrenegrosebrancosnoBrasil
dademocraciaracial.Poroutro, elarevelaas
assimetrias,tenseselutastravadasemtorno
da representao. Otelo sempre se queixou
do fato de, em alguns filmes da dupla, seu
nomevirdepoisdodeOscarito.Queixava-se
dosalriomenoredostatussubordinadodos
seuspersonagensemrelaoaosdoparceiro
branco, segundo ele uma forma de racismo.
Recusava-se a ser escada para as cenas c-
micase,emalgunsfilmes,passouaimprovi-

sar em cima do roteiro numa aberta disputa
pelarepresentao.
Emsuaestriacomodiretor,nofilmeA Dupla do
Barulho(95),CarlosMangadramatizouessadis-
puta.NeleTio(GrandeOtelo),formaumadupla
cmicacomTonico(Oscarito).Numcertomomento
Tiorecusa-seaservirdeescadaparaseuparceiro
edispara:(...) estou cansado de ser explorado. Por
que no quero mais ser escada de ningum. Estou
farto dessa dupla Tonico e Tio. Grande Tonico e
Tio! Por que no Tio e Tonico?

A disputa aparece tambm no filme Carnaval
Atlntida(95),dirigidoporJosCarlosBurle.
PinoeNico(GrandeOteloeCol)sodoisrotei-
ristasnegrosquedisputamarealizaodeum
filmecomoprodutorbrancoCecliodeMilho
(RenatoRestier).Emumdadomomento,ofilme
contrastaasduasformasderepresentaonuma
explicitabatalhasimblica:osroteiristasnegros
levamamelhor.
Antesderealizarchanchadas,aAtlntidapro-
duziufilmessrios,normalmentedramassociais.

OprimeirodelesfoiMoleque Tio(9),escrito
por Alinor Azevedo e dirigido por Jos Carlos
Burle. Inspirado na vida de Grande Otelo, o
filme foi um sucesso de pblico, mas, infeliz-
mente,tantoonegativoquantoascpiasforam
perdidas.
Aquestoracialfoiabordadasemfiltrosnofilme
Tambm Somos Irmos(99),escritoedirigido
pelamesmadupla.Rompendootabudademo-
craciaracial,que,aindahoje,recomendanose
tratardecores,raaeracismo,pelomenosem

pblico.Ofilmetratadopreconceitoracialdire-
tamenteesemrodeios. Algunspersonagensso
movidos por motivaes raciais. Segundo dois
dosseusrealizadores,aintenoeraabordaro
racismode frente:
AlinorAzevedo:(...) E Tambm Somos Irmos era um

filme simptico, que encarava o problema racial. E
encarava de frente, no , Otelo?
GrandeOtelo:, realmente. Eu me lembro de uma

cena do Agnaldo Camargo, j falecido (...) Ele era
criado por uma famlia rica e eu, criado no morro.

AlinorAzevedo:E voc no se conformava que ele
tivesse aquela vida (...) Voc queria a rua (...)
Grande Otelo: Eu achava que ele tinha que ter a

mesma vida que eu, porque era negro tambm. Era
esse o problema.
Alinor Azevedo: , era esse o problema. E ele era

estudante de direito. Eu me lembro at que na for
matura, que ns fizemos no Fluminense, ele convida
a moa branca, da casa em que ele se criou, para ser
a madrinha. E ela aceita. Mas, no baile, ela tirada
por outro cavalheiro, mais importante, e ele fica so
brando. Ento, ele volta para casa, de terno branco,
que a mulata do morro havia passado de ltima hora
e, como estava uma noite chuvosa, ele tem que pas
sar pela lama. Os ps vo entrando na lama, a cala
branca vaise lameando, at que ele chega ao seu
quarto, com uma lmpada acesa, mergulha na cama
e chora. Essa cena foi muito comentada... Comoveu
o pessoal (...)
Outrasingularidadedestefilmedeve-seaofato
determantidoumacomunicaocomoTeatro
ExperimentaldoNegro(TEN).OTENfoioque

houve de mais representativo na tematizao
racialnoteatroentreasdcadasde0e50.A
histriaabordadanofilmeerasemelhanteaos
enredosdaspeasqueogrupoencenava.Alm
do que, seus principais atores trabalharam no
filme,como:RuthdeSouza,AgnaldoCamargo
eMarinaGonalves.
Entretanto, a proximidade no garantiu a

boarecepodepoisdofilmepronto.Ojornal
Quilombo, publicado pelo grupo, dedicou-lhe
apenasduaspequenascolunas.Umaduranteas

filmagenseaoutra,quandoGrandeOtelorece-
beuoprmiodemelhoratordaAssociaode
CrticosCinematogrficos.Emumadelasojornal
destacaacoragemassaz elogivelemtratardo
temadonegro,emborasemgrandeprofundi-
dade.Anosdepois,odiretorJosCarlosBurle
comentariaarecepoaofilme:
O filme no foi um sucesso de bilheteria por um

simples motivo: os brancos se sentiam inconfortavel
mente atingidos com a denncia, e os negros no se
encontravam suficientemente politizados para alcan

ar a sua mensagem. Os militantes, como Abdias do
Nascimento e a Ruth de Souza, me parabenizaram
efusivamente. Lamento que tenham se abstido de
manifestaes pblicas. Quanto crtica, a Associao
Brasileira de Crticos Cinematogrficos lhe outorgou
o premio de melhor filme nacional de 1949.
2.2 - Vera Cruz e adjacncias: o negro como

representao do arcaico
A trajetria da atriz Ruth de Souza sintetiza

partedomodocomoonegrofoiretratadonos
filmes. 5
RuthnasceuemEngenhodeDentro,noestado
doRiodeJaneiro.Aindacriana,mudou-secom
ospais,SebastioJoaquimSouzaeAladePinto
Souza,paraumapequenapropriedadenoEsta-
dodeMinasGerais.Apsamortedopaimuda-se
paraacidadedoRiodeJaneiro,agoracomos
irmosMariaeAntonio.
Em95,comapenas7anos,ingressanoTea-
troExperimentaldoNegro(TEN)paratrabalhar
napeaO Imperador Jones,escritaporEugene

ONeill, primeira montagem independente do
grupo. Elarecordaessesprimeirospassos:
Na minha carreira, os primeiros passos, o primeiro

caminho, foi com o Teatro Experimental do Negro.
Quando comeamos com o TEN, em 1945, foi quase
tudo como um milagre. Eu me dirigi ao TEN porque
naquela poca no havia escolas de teatro. Eu no sa
bia por onde comear (...) Quando havia uma pea que
tinha um personagem negro, eles pintavam de preto
um dos atores brancos. Ento o Abdias do Nascimento
resolveu criar o TEN. Na verdade, criamos juntos, eu,
6
Abdias, Aguinaldo Camargo e muitos outros.
Natrupenegra,atuanaspeas:Todos os Filhos
de Deus Tm Asas(95),O Moleque Sonhador
(96),ambasescritasporEugeneONell;O Fi
lho Prdigo(97),deLcioCardoso;Aruanda
(98), de Joaquim Pedro; Terras do Sem Fim
(97),deJorgeAmado;FilhosdeSanto(99),
de Jos de Moraes Pinho e Calgula (99),de
AlbertCamus.ForadoTENtrabalhanaspeas
Mensagem sem Rumo(98),deAgostinhoOla-
vo;O Balo que Caiu no Mar (99),deOdlio

CostaFilho;Vestido de Noiva(95),deNelson
Rodrigues e Orao Para uma Mulher Negra
(959),deWilliamFaulkner.
Em950,comumabolsadeestudosdaFundao
Rockefeller,viajaparaosEUA.Lestudateatro
noKaramuHouseemCleveland,Ohio,etrabalha
comoassistentededireo,contra-regraedire-
toradepalco.AtuanapeaDark of the Moon
deH.RichardsoneW.Burney.Emseguidapassa
doismesesemNovaYorknaAmericanNational
Theater and Academy e mais dois meses esta-
7
giandonaHarvardUniversity.
AestrianocinemasedeunosfilmesdaAtln-
tida. Trabalhou em Terra Violenta (98), de
Eddie Bernoudy, Falta Algum no Manicmio
(98)eTambm Somos Irmos (99),ambos
deJosCarlosBurleeASombradaOutra(99),
deWatsonMacedo.
Em95passouaintegraroelencopermanente
daCompanhiaCinematogrficaVeraCruzacon-
vitedeAlbertoCavalcanti,primeirodiretorgeral
daempresa.NacompanhiatrabalhouemTerra

Sempre Terra (95),ngela (95)eSinh Moa
(95),ostrsdirigidosporTomPayne,sendo
oltimoco-dirigidocomOsvaldoSampaio.Seu
derradeirotrabalhofoiemCandinho(95),de
AblioPereiradeAlmeida.Otrabalho nosfilmes
dirigidosporPaynerendeu-lheoreconhecimen-
to da crtica, da qual recebeu trs prmios de
melhoratrizcoadjuvante.
ApsofechamentodaVeraCruz,Ruthatuou
aindaemtrsproduespaulistas: Quem matou
Anabela? (956),deD.A.Hamza; Osso, Amor e
8
Papagaio (957),deCarlosA.deSouzaBarros
e Csar Mmolo Jr.; Ravina (959), de Rubem
BiforaeFronteiras do Inferno (959),deWalter
HugoKhouri.
Emborasempremuitoelogiadaecomexperin-
cianoteatroecinema.Ruthnoprotagonizou
nenhumfilmedaCompanhia.Suaatuaolimi-
tou-se a papis secundrios e estereotipados:
a criada solteirona, agregada e empregada
da casa. Todos sem origem familiar, como
historicamente a regra nas representaes es-

tereotipadasdonegro.Emngelainterpretou
a empregada alcoviteira (Divina) que prev o
futuroporcartas,auxiliandoapatroavilarea-
lizarseusobjetivos.Ousodeatoresnegrospara
interpretarpersonagensassociadosafeitiariae
aadivinhaoaparece,jnoprimeirofilmeda
companhia,Caiara,(950),porintermdioda
personagemDonaFelicidade.
EmCandinho,RuthfazapersonagemManuela,
cozinheira da fazenda. Sobre sua atuao no
cinemadeclaroudeformalcida:
9
(...) se formos juntar todos os papis que fiz no
cinema no sei se d duas horas de projeo. (...)
Conquistei muita coisa na minha carreira sem me
preocupar se o papel era pequeno ou grande. No
importa o trabalho que vou fazer. Todo filme, toda
pea e toda novela que fao, pode ter o elenco que
for, mas aquele trabalho meu. A pea minha!
Estou fazendo a minha pea! A minha novela!
Tamanhadedicaonoiriapassardespercebi-
da.EmSinh Moa(95)elafez,reconhecida-
mente,suamaioremelhoratuaonocinema.

InterpretouaescravaSabinaquefaziaparro-
mnticocomoescravorebeldeFugncio.Ruth
realizaumamagnficainterpretaoapartirde
um papel pequeno, quase sem falas. Alm do
reconhecimentodacrtica,foiindicadaparao
prmio de melhor atriz no festival de cinema
deVeneza.Aquivaleaobservaoquefizemos
acima,quantoresistnciacontraoesteretipo
quealgunsatorespodemempreenderemdeter-
minados papis, subvertendo a representao
estereotipada.
0
Sinh Moaummelodramahistricoeserve
demodeloparaentendermoscomoaVeraCruz
tratoudaquestoracial.Nelearepresentao
donegroestmediadapelaideologialiberalque
animavaosfundadoresdaCompanhia.
Ofilmeumaadaptaodolivrocomomesmo
nomeescritoporMariaDezzonePachecoFer-
nandez(esposadeumdosbanqueirosacionistas
daCompanhia)econtaahistriadeSinhMoa
(ElianeLage),quevoltadacidadedeSoPaulo
paraafazendadospais,napequenacidadede

Araruna. Construda como uma jovem mulher
moderna,romnticaeabolicionista,durantea
viajemdetremconheceRodolfo(AnselmoDu-
arte),comquemtemumpequenoflerte.Ocasal
formaoncleocentraldahistria.
Nafazenda,opaideSinhMoa,CoronelFerrei-
ra,enfrentaproblemascomasrevoltasefugas
deescravos.Umaorganizaoabolicionistaatua
secretamentepromovendootransportedoscati-
vosparaosquilombos.ArefernciaaosCaifazes
ficaporcontadopersonagemdeRodolfoque

noite,trajandochapudeabaslargasecapa
preta,percorreasfazendaslibertandoosescra-
vos.Muitoscrticos,deformajocosa,associam
essafiguraaopersonagemZorro.
Sinh Moa contrasta e pe em conflito dois

mundossociais:urbanoversusrural,cidadede
SoPauloversusAraruna,trabalholivreversus
trabalhoescravo,modernoversusarcaico,jovem
versusvelho,eassimsucessivamente.Dentroda
CasaGrandeopaiautoritrio,CoronelFerreira,
amesubmissa,DonaCndidaeatiasolteirona,

Clara,estoassociadosaoprimeirotermo.
JSinhMoaeRodolforepresentamaurbani-
dadeealiberdade.Emboraacidadenoapare-
a,humasriedeobjetosassociadosaosdois
personagensquefiguramavidamodernacomo
livros,objetosmecnicos,relgios,caixasde m-
sicas,pianoe,principalmente,alocomotivaonde
osdoisseencontrampelaprimeiravez.
Ospersonagensnegroscompemaescravaria,
exceto Benedito, mulato cruel, capataz da fa-
zendaecapito-do-mato.Ficaregistradodesde
jqueBeneditoeodelegadodeAraruna,Ca-
margo,soosnicosvilesdahistria,poisso
movidos por uma crueldade irracional contra
oscativos.Ofilmerealizaassimumaespciede
indenizao simblica ao fazendeiro Ferreira,
umavezqueonusdarepresentaorecaisobre
onegrocapito-do-mato.
Josescravosestodivididosentreosquehabi-
tamacasagrandeeosdasenzala.Osprimeiros
soextremamentedceisecontraasrevoltas.
Simbolizamomundoescravocrataetudooque

eletemdeacomodao,submissoeconserva-
dorismo. So representados por dois persona-
gensvelhos,MathiaseVirgnia,quelembramos
tiposdocinemanorte-americano:oUncleTom
eaMammie.
Nasenzalaestoosjovensrevoltosos,Justinoe
Fugncio,lderesdoscativos.Estescontrastam
comosescravosdacasagrande,tantopelaida-
dequantopelaposturaativa.Aquiumdadoda
maiorimportncia,ofilmenoeximeosescravos
dalutapelaliberdade.Elesnosomostrados

trabalhando, mas se rebelando e sendo casti-
gados.
Noentanto,talcomopostopelofilme,arebelio
escravaineficazporqueespontnea,explosiva
esemplanejamento.Levandoassimaderrotae
oacirramentodoscastigos.Oplanejamentoea
racionalidadedasrebeliesobradosabolicio-
nistasbrancos.OfilmeIgnoracompletamente
apresenadeabolicionistasnegroscomoJos
do Patrocnio e Luiz Gama e passa longe da
historiografiamaisrecentequeconstataapar-

ticipaointensaeativadosnegrosnoprocesso
abolicionista.
Haindaumdiscursopr-branqueamentoque
causaestranhezaumavezquenohnenhum
casalinter-racialnofilme,anoserarefern-
ciapejorativaqueodelegadoCamargofazao
fatodeamedeBeneditoserumaescrava.O
discursopartedeRodolfodefendendoJustino
no tribunal, onde est sendo julgado por ter
lideradoumarevoltafracassada:
(...) No matars dizem as tbuas do senhor e a

legislao dos homens. No entanto filhos de Deus
como ns que nesta gerao s se diferenciaram de
ns pela cor, mas que nas geraes futuras a ns se
igualaro tambm na cor (...).
Ospersonagensbrancosdetmomonoplioda
fala.Osnegrosficamnamaiorpartedofilme
emsilncio.Humfortepaternalismoexpresso
nasprimeirasimagens.Logonoinciodofilme,
aindaduranteaapresentaodoscrditos,ve-
mosumhomemnegrocorrendonamata,dorso
nu,descalo,rostoofegante:umescravo.Ele

encontraumalinhadetremepassaacorrerna
suadireo.Emseguidapulaparadentrodeum
buracoembaixodostrilhos,espciedeescon-
derijo.Umalocomotivapassaporcima.Dentro
delaviajamSinhMoaeRodolfo.Ametfora
paraldebvia:oprogressodeveprotegere
conduziraliberdade.Ouseja,aAboliopro-
dutodaexpansodaracionalidadeecapacidade
de planejamento branca, moderna, mecnica,
citadinaeliberal.AburguesiapaulistanadaVera
CruzimprimesualeituradahistriadoBrasil.
5
Oeventonopoderiasermaisbemescolhido,
a Abolio simboliza o fim do trabalho escra-
vo e o incio do trabalho assalariado, smbolo
maiordeumaburguesiaquesequerialiberal.
Nessa leitura positivista da histria que ope
cidade versus campo e, por extenso, sudeste
industrializadoemodernoversuszonasrurais
arcaicas,osnegrossoassociadosaoarcaicoe
certaanomaliasocialqueostornamincapazes
deumaaoplanejadaracionalmente.
ApedagogiadosrealizadoresexpressaemSinh

Moa muito clara (demais at!): os negros,
comosmbolodoarcaico,deveriamsertreina-
dos e preparados para o trabalho planejado
e disciplinado que a liberdade advinda com o
capitalismoexigiria.
2.3 - O sambista, o operrio, o malandro e o

favelado: A voz do morro sou eu mesmo. Sim
senhor.
O negro povo no Brasil. Afrasedosocilo-

gonegroGuerreiroRamos(995).Guerreirocom
6 passagenspeloTeatroExperimentaldoNegro
(TEN)epeloInstitutoSuperiordeEstudosBrasi-
leiros(Iseb)foiumdosprincipaisformuladores
donacionalismonadcadade50.Inicieiotexto
citandosuafrasefamosaporqueelatraduzde
formasimplesasrepresentaesdonegronos
filmes realizados pelos cineastas identificados
comaesquerdanacionalista.
Nadcadade50,omeiocinematogrficoestava
polarizado. De um lado, estavam aqueles que
advogavamumcinemacomercial,realizadoem
estdios e voltados para o mercado externo.

Seus principais membros eram originrios dos
estdios,especialmentedaVeraCruz.Nooutro
plo, estavam os adeptos do que entendiam
por cinema popular. Estes, quase todos muito
jovens,eramfiliadosousimpatizantesdoPar-
tido Comunista Brasileiro (PCB). Comungavam
dacrenadequeparacooptaropblicopara
osseusfilmes,deveriamrealizarumcinemaque
seaproximassedopovo.
Nointeressaaquiesmiuaroqueessescineastas
entendiamporpovo.Observandoosfilmeseal-
7
gunsdepoimentos,verificamosquesereduzem
aunspoucostipos:ocampons,otrabalhador,
ofavelado,omigrante,onordestino,osambista
eofavelado.
DirigidosporNelsonPereiradosSantos,Rio 40
Graus (955) e Rio Zona Norte (957), foram,
seguramente,osfilmesquemelhorrepresenta-
ramopensamentocinematogrficodaesquerda
nacionalistadosanos950.Oprimeirocontaa
histriadecincomeninosnegrosfaveladosque
descemomorroondemoramparavenderamen-

doim nos pontos tursticos da cidade. A partir
delesofilmecruzaoutrashistriasquevose
alternandodesituaoemsituao.Oconjunto
acabaporconstruirumantidaseparaoentre
ospersonagensdacidadeeosdomorro.Entre
osfaveladospredominampersonagensnegros
e mestios e suas historias de sobrevivncia
cotidiana e solidariedade: o desempregado, a
mulhermiserveldoenteauxiliadapelavizinha
amiga,arainhadaescoladesamba e seu na-
moradooperrio,auniodasduasescolasde
8 samba: Unidos do Cabu e Portela, a unio
dosmeninosparavenderamendoimecomprar
aboladefutebol.
J a representao da classe mdia branca

nodasmaisedificantes.Sodescritoscomo
individualistas, arrivistas e hipcritas. Nela h
o playboy de praia que quer se aproveitar da
namoradagr-fina,afamliaqueofereceafilha
aopolticocorruptoparaconseguirvantagens,
ocartolaeotcnicoqueexploramosdoisjo-
gadores de futebol, os turistas, funcionrios e
passantes indiferentes ao drama vivido pelos

garotosvendedoresdeamendoim.
Desdeoinicioofilmeassumeopontodevista
dos moradores do morro. Depois de algumas
tomadasareasemqueapresentaacidadedo
RiodeJaneiroeseuspontostursticos(aosomde
A Voz do Morro,letraemsicacompostaporZ
KtiearranjadaporRadamsGnatalli)acmera
aterrizanafavela.Apartirdaisomoslevadosa
nosidentificarcomosfaveladosevivenciaros
seusdramas.
9
Tantosnegrosepobresnatelanoiriampassar
despercebidos.Ofilmefoicensuradopelochefe
doDepartamentoFederaldeSeguranaPblica
(DFSP) chamado sugestivamente de Dr. Cortes.
NaverdadecoronelGeraldodeMenezesCortes.
Segundoeleofilmesdestacavaosaspectosne-
gativosdasociedadecarioca,mostravaumRiode
Janeirodesorganizadoemiservel,almdoque,
acreditava,nacidadenuncahaviafeito0graus.
Nelson Pereira, recordando, destaca o que se-

gundoeleincomodavaoscensores:

Pra direita era um filme que tinha muito negro,
muito pobre, muita criana descala. E o cinema no
podia pintar a realidade, tinha que fazer propaganda.
E naquele tempo o Rio tinha 200 mil favelados, era
um aspecto negativo do Rio. No era essa exploso
social que hoje. As artes, especialmente o cinema,
com seu poder, no podiam lembrar a realidade.
Reagindoproibio,houveamplamobilizao
pelaliberaodofilmedaqualparticiparamin-
telectuaisbrasileiroseestrangeirosdoportede
JorgeAmado,JacquesPrevert,GeorgesSadoul.
50
Acampanhaassumiuumdiscursocadavezmais
polticoepassouaserassociadatentativagol-
pistaplanejadapeladireita.Amesmaquelevou
Getlioaosuicdiomesesantes,entenda-se,Car-
losLacerdaeseusaliadosdaUnioDemocrtica
Nacional(UDN).JorgeAmadoescreveumartigo
ondefazaassociaoentreaproibiodofilme
eatentativagolpista:
Rio0Graus precisa ser exibido. Porque um bom

filme obra de talento e de sensibilidade, honesto,
brasileiro, patritico, e porque, ao proibilo, esto os

homens do golpe iniciando sua luta frontal (...) contra
a inteligncia brasileira. (...) A luta contra o golpe
uma luta de todo o povo brasileiro, por conseqncia
uma luta dos intelectuais. Ofilmesserialiberado
comapossedeJuscelinoKubitschek.
PorvriasrazesRio 40 Grausfoiummarconoci-
nemabrasileiro.Primeiramente,porquesetornou
umarefernciaculturalepolticaimportantepara
ocinemabrasileirodaqueleperodo.Estedeixava
deserapenasmeiodeentretenimentofcilparaas
massas,comoachanchada,ouparaaelite,como
5
queriaaVeraCruz,epassavaaseruminstrumento
dereflexosobreosproblemasdopovo.Depois,
antecipoutipoumdecinemaedeabordagemda
problemticasocialquenosanos960setornaria
cara aos cineastas do Cinema Novo: a pobreza,
osubdesenvolvimentoalutadeclasseseoutras
mazelas. Finalmente,sobretudopara oque nos
interessaaqui,otratamentodadoaonegrofugiu
completamenteaocorrentenocinemabrasileiro
at aquele momento, tanto nos filmes da Vera
Cruzquantonasdachanchada.Sobreospapis
paranegrosnosfilmesdeclarouNelsonPereira:

Debatamos muito os preconceitos terrveis que havia
no cinema em So Paulo; por exemplo, o preto no
aparecia nos filmes a no ser em papis determinados,
estereotipados para os pretos, como Ruth de Souza,
que era sempre empregada. Isso era preconceito, era
o preto enxergado do ponto de vista do branco bur
gus, era caracterstica do cinema norteamericano
transportada para o cinema brasileiro.
Noentanto,aidealizaonoeraprivilgioda
VeraCruze Rio 40 Grausproduziutambmuma
visoidealizadadopovosemprebom,honesto,
5
solidrio, alegre e trabalhador. Mais tarde o
prpriocineastareconheceriaopreconceito:
Fiquei um ano convivendo com o pessoal do morro.

Vi cerimnias, vi despachos, sabia quando era o dia
das almas, mas realmente no tomei conhecimento,
pois achava que aquilo no fazia parte da realidade.
A realidade para mim era esquematizada em outros
nveis. Eu estava procura de relaes sociais. Vejo que
a minha posio era preconceituosa e fazia parte de um
esquema de opresso das outras formas religiosas, o que
comeou no Brasil com o primeiro colonizador.

Rio, Zona Norte (957) aprofunda a temtica
do filme anterior, centrando a histria nas
recordaes do personagem feito por Grande
Otelo, Esprito da Luz Soares. Esprito outro
faveladoeparasobrevivervendeseussambas
paraparceirosqueosnegociamjuntosrdios
egravadoras.Osambistaametforadopovo
bom,generoso,masingnuo,semconscincia
daexploraoaqueestsubmetido.Aconsci-
ncia vir mais tarde, depois de abandonado
pelamulher,verofilhoserassassinadoeterseu
sambaroubado.Aletradoseultimosamba 5
reveladoradessanovaconscincia:
Samba meu, que do Brasil tambm. Esto queren

do fazer de ti um desprezado. Joo ningum. S o
morro no te esqueceu, para ns, o samba no mor
reu. Tens na Mangueira e na Portela, no Salgueiro e
na favela tua representao.
Nofinaldofilme,depoisdamortedeEsprito,
saindodohospital,opersonagemrepresentante
daclassemdia(retratadacomodecadenteepa-
ternalista)perguntaoutromoradordomorro:

Voc conhece os sambas do Esprito?Ooutro
responde:Um pouco. Se voc quiser podemos ir
l no morro. Muita gente conhece os sambas do
compadre.Moraldahistria:amensagemdo
sambistapermanecernamemriapopular.
Nos dois filmes a presena predominante de

negrosnasfavelasestemfasecomaspesquisas
sociolgicasdapoca.
Do ponto de vista da representao racial os

dois filmes avanam quando comparados com
5 oscasosmaisestereotipadosdachanchadaeda
VeraCruz.Masmuitopoucoquantotemati-
zaodoracismosetomarmoscomoreferncia
umfilmecomoTambm Somos Irmos(99),
porexemplo.Emenosaindasecomparadoscom
aspeasencenadaspeloTeatroExperimentaldo
Negro(TEN).
Alis,comexceodofilmedeBurle,ocinema
desseperodonoabsorveuasreflexesacumu-
ladaspeloTEN.Nemmesmoosfilmesdirigidos
pelosdoisnicosrealizadoresnegrosdapoca:
JosRodriguesCajadoFilhoeHaroldoCosta.

3 - Cajado Filho: um mestre das chanchadas
Jos Rodrigues Cajado Filho nasceu no Rio de

Janeiroem9efaleceunamesmacidadeem
966,desenvolveuumacarreiracontnuacomo
cengrafo e roteirista. Seu primeiro trabalho
foinofilmemusical,Astros em Desfile,dirigido
porJosCarlosBurleem9,noqualfezace-
nografia.Trabalhouemmaisde0produes,
contabilizandoemmdiademaisdedoisfilmes
porano,cifranadadesprezvelparaumacine-
matografiamarcadaporciclotimias.
55
Nasdcadasde0e50fezcenografiaeroteiro
paraosprincipaisdiretoresdachanchada,entre
elesJosCarlosBurle,WatsonMacedo,Carlos
Manga e Moacyr Fenelon. Na empresa deste
ltimo,aCineProduesFenelon,escreveu,fez
cenografiaedirigiuseuprimeirofilmeEstou A,
em98.Em99e950dirigiu:Todos por Um
(98)eO Falso Detetive (950),ambosprodu-
zidosporFenelon.PelaAtlntidadirigiriamais
doisttulos:E O Espetculo Continua(958)eA
Vem Alegria(959).

OfatodeCajadosernegrotevealgumainflun-
cianosfilmesemquetrabalhou,principalmente,
como diretor? Aqui nos deparamos com um
problemadedifcilsuperaoumavezqueos
filmes esto desaparecidos. Joo Carlos Rodri-
gues(00)enfrentaoproblemaefazalgumas
conjecturas. Sugere que a anlise dos roteiros
escritospodemoferecerpistasquerevelem(ou
no)algumorgulhooucomplexoassociados
cor.Escreve:
OPetrleoNosso e OHomemdoEsputinique tra

56
tam de um casal provinciano que possui algo de muito
valor (poos de petrleo / satlite artificial sovitico)
sendo alvo das armadilhas dos espertalhes que ten
tam enganlos. Nos dois filmes o casal protagonista
(Violeta Ferraz e Pituca / Zez Macedo e Oscarito)
interpretado por atores brancos, mas a pardia (ou
metfora) da ascenso social um assunto muito per
tinente aos negros de maneira geral. Imaginemos no
seu lugar um casal de crioulos (Grande Otelo e Vera
Regina) e veremos como atrs das deliciosas comdias
inconseqentes, talvez problemas graves estivessem
sendo questionados nas entrelinhas.

Oressentimentopareceumachaveinteressante
parapensarmosaquestoracialnosseusfilmes.
Alis,elaajudaaexplicaraobrademuitosoutros
artistasnegrosemulatosnasmaisdiversasreas.
Osseusfilmes,bemcomoaquelesemquetraba-
lhou como cengrafo ou roteirista, seguem as
convenesdeumgneroqueeleajudouafundar:
asortecomofatordedistinodospersonagens,a
representaodomundodoespetculopormeio
dapardia,acarnavalizaoapartirdojogode
mscarasedisfarces,aesculhambaodaaltacul-
tura,osesquemaspolarizadoscommocinhosevi- 57
les,aintroduodenmerosmusicais,aoposio
entreocampoeacidade,amalandragem,etc.No
hexageroalgumemafirmarqueCajadofoium
dosinventoresdachanchada.Oseuressentimento
aconscinciadessaimportncia.
4 Haroldo Costa: na trilha das Brasilianas
HaroldoCostanasceuemdemaiode90no
bairrodaPiedadenacidadedoRiodeJaneiro.
Adolescente, fez poltica estudantil e militou
noGrmiodoColgioPedroIIenaAssociao

Metropolitana dos Estudantes Secundaristas
(Ames).Com7anosfoiindicadopelocolega
Moiss Veltman e comeou a trabalhar como
datilgrafonardioMayrinkVeiga.Lentraem
contatocomSadiCabral,CyroMonteiro,maes-
troZPereiraentreoutrosimportantesnomes
damsicanaquelemomento.
Em98,aproxima-sedoTeatroExperimentaldo
Negro(TEN),paraajudarnoscursosdealfabeti-
zaodeadultosmantidospelogrupo.Passaen-
toatrabalharcomocontra-regranosensaiosda
58
peaOFilhoPrdigo,escritaporLcioCardoso
especialmenteparaoTEN.Poucotempodepois
estriacomoatornamesmapea.Emseguida
trabalhaemAruanda(98),deJoaquimRibeiro
eCalgula(99),deAlbertCamus.Estaltima
foi representada diretamente para o escritor
durante sua estadia no Brasil. O contato com
osartistasquecirculavamemtornodoTENfoi
importanteparaHaroldo.Elerecorda:
Havia vrias pessoas a intelectualidade da poca

envolvidas nesse movimento, que tentava revelar

atores e atrizes negros sobretudo porque o repertrio
de ento restringia muito a participao negra, quase
sempre acidental e estigmatizada, quando ocorria
como a apario de um escravo, carregando uma
bandeja, em uma cena de Senhora, de Jos de Alencar
(...) Estreamos no Teatro Ginstico. E a comeou de
fato minha aproximao maior com o pessoal: Ruth
de Souza, Manuel Claudiano Filho todos os que mili
tavam no teatro da poca. Brutus Pedreira, que passei
a conhecer mais de perto, era fabuloso, um homem
de teatro integral no sentido exato da palavra e dava
muito apoio ao Abdias, que dirigiu Ofilhoprdigo. 59
Fazia parte do grupo Os comediantes. Santa Rosa,
cengrafo e pintor, era um sujeito absolutamente
formidvel, um mulato assumido. Foram dele os
cenrios de VestidodeNoivae de OFilhoPrdigo.
E tinha Aguinaldo Camargo, que era comissrio de
polcia e timo ator, talvez um dos maiores que j vi
em minha vida.
Em99,devidoadivergnciascomAbdiasdo
Nascimento, no qual reconhecia certo autori-
tarismo, retira-se do TEN e funda com outros
artistasoGrupodosNovos.Delefaziamparte

ofotgrafoJosMedeiros,WanderleyBatista,
NatalinoDionsioeAhiltonConceio.Onovo
grupoplanejaentoumespetculoteatralpara
contarahistriadonegronoBrasilintitulado
Rapsdia de bano. Ensaiando nos fundos de
umalivrariapertencenteMiessioAskanazi,logo
chamamaatenodeintelectuaiseartistas.O
cineastaAlbertoCavalcanti,hpoucoregressado
daEuropa,passaadivulgarogrupoeinveste
comercialmentenapreparaodapea.Opo-
etaeescritorSolanoTrindadeeodramaturgo
60 Ziembinski escrevem pequenas inseres para
seremincorporadasaotexto.
Comosucessoalcanado,ogrupoparteemex-
cursoparaaAmricaLatinaseapresentandona
Argentina, Uruguai, Venezuela, Chile e outros
pasesdocontinente.Naturndecidemmudaro
nomedogrupoquedeTeatroFolclricoBrasilei-
ro,passaasechamarBrasilianas.Embarcampara
aEuropaeseapresentamemvriascidadescomo
Barcelona, Londres, Madri, Paris, Lisboa, entre
outras.Nototalogrupopermaneceuquatroanos
emturnapresentando-seem5pases.

EmParisaBrasilianasficoutrsmesesemcartazno
TeatroEtoille,temposuficienteparaHaroldofazer
umcursodeetnologiamusicalministradopeloan-
troplogoRogerBastidee,principalmente,conhe-
ceroentofuncionriodaembaixadabrasileira
epoeta,VinciusdeMoraes.Ocursoserviriapara
aprimorarotextodoespetculo,jocontatocom
Vinciusteriadesdobramentosartsticosfuturos.
Opoetaapresentou-lheoprimeiroatodotexto
parateatro,Orfeu da Conceio,desuaautoria.
DevoltaaoBrasilHaroldoprotagonizariaapea
nopapeldeOrfeuacompanhadodasatrizesLea 6
Garcia(Mira)eDircePaiva(Eurdice).
Orfeu da Conceioestreouem5dejaneirode
956noTeatroNacionaldoRiodeJaneirocom
msicasdeTomJobimecenriosdeOscarNie-
meyer.Ahistriabaseava-senatragdiagrega
do mito de Orfeu, msico da Trcia que, com
sualira,tinhaopoderdeencantarosanimaise
estabelecerumaperfeitacomunhodohomem
comanatureza.Adaptadaparaumafavelaca-
rioca,nofaltavamassociaescomocarnaval
easescolasdesamba.

Aps Orfeu da Conceio, Haroldo atuou no
teatro,trabalhoucomojornalista,dirigiumusi-
caisefezcarreiracomodiretordeprogramasna
televiso.Escreveuquatrolivrossobreahistria
dosambaedocarnavalcarioca:Salgueiro, aca
demia de Samba(98),Na Cadncia do Samba
(000),Cem Anos de Carnaval no Rio de Janeiro
(00)eAs Escolas de Lan(00).Nadcadade
80escreveuolivroFala Crioulo(98),composto
dedepoimentosdehomens,mulheresecrianas
sobreaexperinciadesernegronoBrasil.
6
Atualmente,emplenaatividade,trabalhaprin-
cipalmente no carnaval carioca e na televiso
comocomentarista.Aseguirexploraremosum
momentopontualnasuacarreiracomodiretor
eroteiristadecinema.
5 Pista de grama: a norma como natureza
Em 957, um ano aps a estria de Orfeu da

Conceio, Haroldo foi convidado para traba-
lharnoprojetodeumfilmeintituladoPistade
Grama. O projeto era encabeado por Wilson
Nascimento,cronistadeturfedojornalltima

Hora.Formaramentoumaempresaprodutora,
a Cineclan filmes, composta por Genil de Vas-
concelos,JaymedeFariaRocha,HaroldoCosta
eOtvioAmaral.ComexceodeGenil,todos
eramestreantesnocinema.Apartetcnicafoi
entregueaMrioDelRio,experientefotgrafo
eiluminadormexicano,nessemomentotraba-
lhandonaTVContinental.HaroldoCostaeJaime
FariaRocha(esteltimoescritordenovelaspara
ardioMayrinkVeiga)ficaramencarregadosdo
roteiroedoargumento.Nodesenrolardapr-
produoHaroldoacabouassumindotambm 6
adireo.Elerecorda:
Quando o Wilson props a idia do filme o Jaime

e eu fizemos a sinopse e ficamos encarregados de
escrever o filme. Para a direo eu sugeri o Jorge Ileli,
que era um diretor de cinema que fez aquele filme
AmeiUmBicheiro. Eu conhecia o Ileli dos tempos da
UNE, ele foi meu contemporneo. Da pensei: Poxa
o Ileli vai ser o cara ideal! Comeando a escrever o
filme eu falei com ele, mas no aceitou porque estava
envolvido com outros projetos (...). A na ausncia ou
na impossibilidade do Jorge Ileli sobrou pra mim. Eu

disse que nunca tinha dirigido um filme, mas os caras
insistiram. Eu pensei: Como que vai ser? Ai o Mrio
Del Rio que era um fotografo e iluminador experiente
disse que tecnicamente me ajudava. Eu ficaria encar
regado da concepo artstica, e podia ficar tranqilo
quanto concepo tcnica. Bem, a continuamos a
escrever o roteiro e a pensar no elenco.
OfilmecontaahistriadeLuciano(PauloGou-
lart)queescondesuaidentidadederapazrico
paratrabalharnoharasdePatrcia(YonMa-
galhes),porquemestapaixonado.Oharas,
6
heranadopai,cobiadopordoisvigaristas.
Nodecorrerdahistria,Lucianolivraamoados
viles,conquistasuaconfianaerestituiafigura
masculinaquefaltavanavidadabelarf.Da
paraoseuamorumpulo.
Estahistriasimples,quasebanal,tinhaoturfe
comomote.Amaioriadascenasfoirodadano
harasFidalgo,emJacarepagu,ondeaequipe
filmoudurante0dias.Aestriaaproveitouo
calendriodascorridaseocorreuem8dejulho
de958,duranteasemanadoGrandePrmio

Brasil.EmSoPauloofilmeestreoucomottulo
deUm Desconhecido Bate Porta.
O Pista de Grama(958)obtevereconhecimento
dacrtica.Ganhouosprmiosdemelhorfotogra-
fiaemelhorargumentonoVIFestivaldeCinema
doDistritoFederalem958.
Emboraescritoedirigidoporumativistanegro
com passagem pelo TEN, Pista de Grama no
apresentaqualquernovidadequantoaopapel
dospersonagensnegros.Aocontrrio,reproduz
65
oesteretipomaistradicionalnoquesereferes
mulheresnegras,odaempregadinhasilenciosae
(ou)alcoviteira.ocasodasduaspersonagens:
Marlene (Vera Regina) que trabalha no bar e
funcionacomoumaespciedecorocomentan-
doaaodospersonagens,eLeaGarcia,que
fazasilenciosaempregadadacasaqueapenas
entra, serve e sai. Rigorosamente, esta ltima
nochegasequeraserumapersonagemjque
notemfala,duraonotempoequalquerca-
racterizaopsicolgica.Elaarepresentao
maiscompletadoesteretiposocialdecorrente

da escravido que associa a mulher negra aos
papis sociais de servido. Quando indagado
sobre a representao racial no filme Haroldo
respondeu:
No meu filme a questo racial aparece e aparece

mal. Porque dentro da ideologia ou do formato de
cinema que se fazia na poca, e que era o que eu via,
no meu filme a nica personagem negra a empre
gada. E isso uma coisa que eu hoje abomino, quer
dizer... Foi a Lea que fez a empregada. Uma empre
gada negra, voc v? Mas era a ideologia da poca
66
e era o que eu via na poca. por isso que hoje eu
no condeno muita gente... Naquele momento era
normal, todos os filmes que eu via, da Atlntida ou
fora da Atlntida, a empregada era negra. Ento eu
botei a negra mais bonita que eu encontrei na poca
e que era a Lea Garcia no papel de empregada.Hoje
eu me penitencio, fao minha meaculpa. No foi
legal. Eu podia ter feito de outra maneira, podia ter
feito um personagem negro, sei l...
Odepoimentomuitomaisdoqueapenasuma
mea-culpa.Eoquemelhorainda,nosajudaa

pensar.Aoreproduziroesteretipodonegro,o
cineastanaturalizouumtipoderepresentao
que era tido como norma pelo meio cinema-
togrfico naquele contexto. As explicaes de
normalouoformatodecinemaquesefazia
napoca,mostramcomoeleacabouinterna-
lizandoaexperinciasocialdeumcampocuja
presena do negro e de reflexo racial eram
mnimas.(Jafirmeiemoutrolugarqueaex-
perinciadedramaturgiadoTENsimplesmente
nofoiabsorvidapelocinema.)Enfim,Haroldo,
comoamaioriadaspessoas,tomouparasianor- 67
macomonatureza.Agindoassim,otratamento
aospersonagensnegrosdificilmentepoderiaser
outro. A questo racial s comearia a tomar
formanocinemabrasileiroapartirdaecloso
doCinemaNovo.
6 - O Negro como assunto: a questo racial no

cinema novo
Emboraotematenhapassadoembrancasnu-
vens para a maioria dos analistas, a represen-
tao do negro esteve no centro das revises

crticas, invenes e demarcao de fronteiras
que deram origem ao Cinema Novo. O negro
easpectosdasuaculturaehistria,aparecem
retratadosnamaioriadosfilmesdessaprimeira
fasedomovimentocujatemtica,basicamen-
te,oNordestesecoedistante,olitoraleafavela.
oquevemosemfilmescomo:Aruanda (959-
960),deLinduarteNoronha,Barravento(96),
deGlauberRocha,Cinco Vezes Favela(96),de
Carlos Diegues, Leon Hirszman, Marcos Farias,
Miguel Borges e Joaquim Pedro de Andrade,
68 Bahia de Todos os Santos (96),deTrigueirinho
Neto,A Grande Feira(96),deRobertoPires,
Ganga Zumba(96),deCarlosDiegues.Enas
produes que, embora rigorosamente no
pertenamaomovimento,foram-lhescontem-
porneascomo:O Pagador de Promessas(96),
deAnselmoDuarteeAssalto ao Trem Pagador
(96),deRobertoFarias.
Em965realizou-senaItlianacidadedeGe-
novaaVResenhadoCinemaLatino-Americano.
Emumadasmesasrealizadas,ocineastaecrti-
coDavidNevesapresentousuatese:O Cinema

de Assunto e Autor Negros no Brasil, na qual
reconhece o desconhecimento geral quanto
existncia de filmes realizados por autores
negros,masdestacaaexistnciadeumcinema
deassuntonegroeindicaostrsmodoscomoo
temaveiosendotratadoataquelemomento.
O filme de autor negro fenmeno desconhecido

no panorama cinematogrfico brasileiro, o que no
acontece absolutamente com o filme de assunto ne
gro que, na verdade, quase sempre uma constante,
quando no um vcio ou uma sada inevitvel. A 69
mentalidade brasileira a respeito do filme de assunto

negro apresenta ramificaes interessantes tanto no
sentido da produo e de realizao quanto do lado
do pblico. O problema pode ser encarado como: a)
base para uma concesso de carter comercial atravs
das possibilidades de um exotismo imanentes; b) base
para um filme de autor onde a pesquisa de ordem
cultural seja o fator preponderante, e; c) filme indi
ferente quanto s duas hipteses anteriores; onde
o assunto negro seja apenas um acidente dentro de
seu contexto.

Apostandonoencontroentreocinemadeau-
toreapesquisacultural,Nevesavanaparaa
definio de um cinema negro. Para tanto se
detmnaanalisedecincofilmesrealizadosat
aquelemomento.Vejamoscomoeleabordao
temanegroemcadaumdeles.
Podese ver que, culturalmente, a manifestao de

um cinema negro quanto ao assunto foi at hoje
episdica e s tem sido abordada como via de conse
qncia. Digo foi porque, no panorama cinematogr
fico brasileiro emergiram cinco filmes que sero, no
70
mtodo indutivo que proponho adotar aqui, as bases
de uma modesta fenomenologia do cinema negro
no Brasil. Os filmes so: Barravento,GangaZumba,
Aruanda,EsseMundoMeueIntegraoracial.
EmtornodeBarravento(96)eGanga Zumba
(96)oautorarmaamaiorpartedaargumenta-
o.Segundoele,emboraBarraventonotenha
sidointencionalmentevoltadoparaadiscusso
do tema negro, acaba fazendo-o por via in-
direta.Atravsdascaractersticasnaturaisdo
realizador (seu inconsciente e temperamento

naturalista), o assunto negro (indolncia, vio-
lncianegra,africanismo,religiosidade)emerge
suplantandoalinhalgicaeracional:
A histria de Barravento um pouco agitada e

parecida ao aspecto formal do filme. Mais uma vez
aqui, a inteno no foi a pesquisa de um ambiente
negro, mas, das conseqncias do misticismo e das
crenas, de uma coletividade de pescadores do litoral
baiano. O fator negro no a tecla sobre a qual se
calca diretamente, mas, suas harmonias fazem, por
via indireta, vibrar as cordas s quais aquele fator
7
est mais ligado. Assim, tratandose do misticismo
(candombl, Iemanj, etc.) no fala diretamente
do negro? Quantas referncias no se fazem aos
territrios de almmar de onde todos vieram? A
impresso que agora se extravasa a de que nada
alm de costumes negros se passa em Barravento, isto
, que procurando negar, chegamos a afirmao de
um fato. A verdade que, sendo um filme nascido
num temperamento to naturalista como de Glauber
Rocha, as manifestaes inconscientes suplantam as
demais e o que era uma linha narrativa lgica, a anli
se racional de fenmenos concretos e decorrentes o

misticismo e o subdesenvolvimento sem a pesquisa
de suas causas, passa a ser um emaranhado de idias
onde as teses negras, a violncia negra, a indolncia,
o africanismo afloram com toda a fora e buscam a
prioridade no sentido geral do contexto do filme.
diferena dos demais, Barravento um filme negro
outrance e, no fora a existncia de Ganga Zumba,
seria a melhor e mais elucidativa obra do gnero, no
cinema brasileiro.
J Ganga Zumba (96) o filme negro por

excelncia,poisfoi(...)inteiramentebaseado
7
edesenvolvidosobreoproblemadacor.Nele,
ospersonagensexistememfunodela;vivem,
lutam,morremeseimortalizamporela.Num
sentidorestritoesseonicofilmedeassunto
negrofeitopelocinemanovo.Aruanda(959-
960)eGanga Zumba,soosnicosfilmesque
tratam do assunto quilombo no comeo dos
anos 960. Aruanda identificado como uma
obraprimitiva:Com uma simplicidade que lhe
extirpa toda a lgica, porm, que lhe faz crescer
o interesse transpirado, Aruanda progride tosco,
fazendo como um leal nordestino, da humilda

de, a sua arma mais perigosa. Um quilombo no
Brasil, hoje!
SobreEsse Mundo Meu(96)deSrgioRicar-

do,Nevesdestacasuaintenodetratardeum
temaanti-racista.Selecionacincocaractersticas
dofilme:a)primitivismoformal;b)foranatural
eespontnea;c)musicalidadeeritmoscontradi-
trios;d)problemasraciais.Finalmente,quanto
Integrao Racial(96),documentriodirigi-
doporPauloCsarSaracenisobreaformao
racialbrasileira,escreve:
7
IntegraoRacial, de Paulo Csar Sarraceni, final

mente passa um nvel ainda acima de GangaZumba
com o intuito de indagar o provvel espectador sobre
os problemas aos quais a cor est ligada no neces
sria, mas, tipicamente (...) Nos momentos em que o
tema negro dele participa verificase que pela primei
ra vez se procura um juzo crtico (digo pela primeira
vez porque GangaZumba era mais um a decantar
as qualidades e as possibilidades dos negros, pois
j partia das origens) a respeito do problema e sua
situao atual no Rio e indiretamente no Brasil.

SegundoNeves,oCinemaNovoinauguraoutro
tratamentonarepresentaodonegroemque
se evita a indiferena e o exotismo. O texto
chamaaatenoparaadiferenaentreofilme
negro (os filmes acima), o filme indiferente
questoracialeofilmeracista.Esteltimocor-
responde,segundooautor,tradioadvinda
daVeraCruz.
O cinema brasileiro, tem felizmente uma interessan

te tradio antiracista. Salvo num setor especfico,
oriundo da crtica, que procura forar uma sada para
7
nossos filmes, alegando busca de universalidade. H
alguns exemplos desse racismo indireto (o arianis
mo escandinavo Bergman e Sternberg so cha
ves mestras dessa escola que s vezes se apresenta
evidente em Ravina, de Rubem Bifora), s vezes se
dissimula nos meandros da prpria ambigidade. Eis
uma das conseqncias mais funestas da tentativa
industrial que foi a Cia. Cinematogrfica Vera Cruz,
marco negativo da histria cinematogrfica brasileira
que em 1949 estabeleceu em So Paulo um imenso
parque industrial completamente dominado por es
trangeiros sobretudo tcnicos e artistas que introdu

ziram e cultivaram o inegvel esprito expressionista
(ariano?) que ainda hoje temos dificuldade de afastar
de nossos filmes.
Os filmes do Cinema Novo so anti-racistas

porque promovem uma identificao entre o
realizador (branco) e os personagens negros,
semqueacorfaaqualquerdiferena.Usacomo
exemploBarraventoemqueopersonagemFir-
mino(negro)oporta-vozdocineasta(branco).
SegundoDaviNeves,oCinemaNovopretendeu
representaronegro(comotemaouassunto)sem
75
reproduzirospreconceitosanteriores(indiferen-
a, exotismo, explorao comercial, racismo).
Nessa concepo, a cor era indiferente, mas
nonegligencivel:Na maioria das vezes a cor
no percebida objetivamente, pois se tornou
uma presena natural e de menor importncia.
Evidentemente,aindiferenaquantocoraqui,
refere-seaomodocomoonegrovinhasendo
retratado at aquele momento no cinema. O
argumentoestemfasecomasinvestidasmais
geraisdogrupoCinemaNovonassuasestrat-
giasdediferenciaoemrelaoaosfilmesda

Vera Cruz (racistas) e os filmes da chanchada
(comerciais,exploradoresdoexotismo).Ouseja,
acornodeverialembrarasrepresentaeses-
tereotipadasidentificadascomoracistas.
ApsaV Resegna,aRevistaCivilizaoBrasileira
promoveuumencontrocomosdiretoresGus-
tavo Dahl, Carlos Diegues, David Neves, Paulo
CsarSaracenieAlexVianyparaavaliarapar-
ticipaodoBrasilnocongresso.Nobalano,a
questosobreumcinemanegroapareceassocia-
daaocinemaafricano,que,naquelemomento,
76
eraprotagonizadapeloCinemaNovo.Ouseja,
o Cinema Novo era o cinema negro. Declarou
GustavoDahl:
Uma coisa que tambm me pareceu muito boa

o interesse dos africanos pelo cinema brasileiro. O
colquio sobre o cinema africano era um pouco um
colquio sobre as possibilidades do cinema negro,
sobre um cinema que ainda no existe. Em verdade,
em matria de cinema negro, o que se pode discutir
foi o cinema brasileiro. E isso de tal modo que os
africanos, quando queriam discutir seus problemas,

se referiam freqentemente aos filmes brasileiros
e mais especialmente a Ganga Zumba, que estava
muito perto das coisas que eles queriam fazer. (...)
Portanto as coisas que mais me impressionaram em
Gnova foram, de um lado, a imensa capacidade de
dilogo com os africanos (...). Em verdade, podese
mesmo dizer que eles torcem para que ns possamos,
para que tenhamos condies de salvar um cinema
que, em seus pases, est morre no morre.
Quatorze anos depois (979), um texto de

outro notrio cinemanovista, Orlando Senna,
77
procurouanalisararepresentaodonegrono
cinemabrasileiro.Paratanto,dividiuahistria
docinemanoBrasilemtrsfases,utilizando-se
demetforasraciais.Aprimeiracorrespondeao
cinemabrancoevaide898at90.Foimar-
cadapeloetnocentrismodeummodelobranco
europeuemqueseevitouarepresentaodo
negronosfilmes.
Asegundafaseadocinemamulatoeocor-
reu aps a Revoluo de 0. Foi influenciada
pelaemergnciadosnovosparadigmassobrea

mestiagempostaspelolivrodeGilbertoFreyre,
Casa Grande & Senzala,publicadoem9.Seu
picedeu-seprincipalmentecomosdramalhes
e as chanchadas produzidas pela Atlntida. A
avaliaonoimparciale,comonotextode
David Neves, aponta para o carter comercial
e de explorao do exotismo dos filmes pro-
duzidos nesse perodo. Mais uma vez a pobre
chanchadarecebeacrtica:
No alvorecer dos anos 50 o Cinema Brasileiro tem

uma concepo meramente epidrmica do negro:
78
principalmente a fmea negra (como reflexo do ma
chismo de nossa sociedade) apresentada e oferecida
como objeto de prazer. A incidncia dessa utilizao do
Corpo negro cresce geometricamente da Chanchada
da Atlntida at a pornochanchada dos anos 70, que
ocorre na mesma poca em que a indstria da mula
taria se organiza e aumenta seus lucros. Em toda uma
linha de comdia a mulher negra vista numa situao
de Senzala, sempre servindo a um Senhor, satisfazendo
sua luxria, limpando a casa e fazendo a comida (a
presena de um ator do porte de Grande Otelo nesta
linha de comdia no bastante para descaracterizar

esse tratamento mesmo porque a lucidez, o talento
e a garra dos nossos grandes artistas negros nunca
conseguiram furar o bloqueio que o Cinema impe
s suas aspiraes e reivindicaes). Difundindo uma
imagem colonial e estereotipada do negro animal
de carga ou objeto sexual esta parcela do Cinema
Brasileiro evoca e confirma o sentido pejorativo da
palavra mulato (que vem de mula).
AprximafaseadoCinemaNovo,batizadade
negro/povo.DiferentedeNeves,aquialinha
decontinuidadebuscadanosfilmesdeNelson
PereiradosSantos.ParaSennaotemanegro 79
tomadocomometforadopovopobre,favelado
eoprimido:
No que diz respeito ao negro, a linha adotada pelo

Cinema Novo estabelecida em RioZonaNorte, ou
seja: denunciar a explorao de que vtima o negro
mas sem se deter em uma anlise racial, uma vez que
o negro est englobado na massa multirracial dos
pobres e oprimidos.
Emborarepresentemumamudanasubstancial
notratamentodaquestoracial,principalmente

quandocomparadosaosfilmesdoperodoan-
terior.Paraoautor,trata-sedeumcinemade
esquerda em que as representaes do negro
estosubmetidasslutaspolticasquemarcaram
operodo.
ComofizeraDavidNeves,SennaretomaBarra
ventoeGanga Zumbacomoasduasprincipais
abordagensdonegrofeitaspeloCinemaNovo:
Pelo prprio assunto e pelo tratamento que
lhe dado, pela imagem propositiva do negro
em sua luta libertria, Ganga Zumba compe
80
(completa) comBarraventoa indicao ideol
gica bsica do Cinema Novo no que diz respeito
ao Negro Brasileiro.
EmboravejaemBarravento principalmenteuma
discussosobreaalienao,nostermoscepecis-
tas (regra das interpretaes sobre o filme na
poca),levantaumainteressantehiptesesobre
o conflito entre os dois personagens negros
principaisdofilme(ArueFirmino).Sugereque
alutadecapoeiraentreosdoispodeserinter-
pretadacomoumdesafiodeAruidentidade

negradeFirmino,jqueesteficaraausenteda
aldeia morando na cidade. Isto , uma forma
dacomunidadedosnegrospescadoresdetes-
taremantersuaidentidadetnica.Oconflito
Aru/Firminoexpressariaassimumatensoen-
treamanutenodaidentidadedosnegrosea
transformaoadvindadacidadepersonificada
emFirmino.
Senna no desenvolve sua interessante hip-

tese, mas num certo sentido, ela se encontra
comalgumasdasobservaesdocrticoIsmail
8
Xaviersobreofilme.ParaXavier,Barraventono
comportaumdiscursounvocodotiporevolucio-
nrionostermoscepecistas.Aocontrrionele
oscilamdoisnveisdiscursivosequeatuamem
pdeigualdade.Adimensomgicaereligiosa
(espaosimblicodascrenasdacomunidade)
contaminaadimensoracionalerevolucionria
dopersonagemprincipalFirmino.Seassimfor,
odadoracialnoneminconscienteetampou-
cosecundrio,comovimosemNeves,masest
no centro do discurso poltico de Barravento.
EscreveXavier:

(...) quero evitar a idia de que existe uma inteno
racional que se manifesta no esqueleto da histria,
mais consciente e controlvel, contraposta expres
so de disposies inconscientes, descontroladas
e irracionais, na textura de imagem e som. Quero
sublinhar exatamente o oposto: todo o filme que
se contorce para que nele desfile a oscilao entre
os valores da identidade cultural solo tradicional
da reconciliao, da permanncia e da coeso e os
valores da conscincia de classe solo do conflito, da
transformao, da luta poltica contra a explorao
8 do trabalho.
JGanga Zumba,segundoSenna,temomrito
defazerumresgate pelo cinema (ou pela cul
tura dominante) do peso e da projeo histrica
do negro na formao do Pas.
Para finalizar vale lembrar que o tratamento

dado aos personagens negros, as formulaes
nostextosedepoimentosdoscineastasdevem
servistosdaperspectivadeaproximaocoma
culturapopularquecaracterizouaatuaodos
artistas vinculados esquerda nacionalista. A

radicalizaodoprocessopolticoeodesfecho
trgicodogolpemilitardadoemdeabrilde
96interromperamesseprocesso.
Novas representaes do negro aparecem na

dcadade70,informadasagorapeloacmulo
crtico que representou a clivagem cinemano-
vistaeosmovimentosnegrosestadunidensee
africano.
7 - Diretores negros: quem so?
Apresentoaseguiralgunsdiretoresnegros.No 8
cabe neste texto tratarmos de todos, embora
no sejam muitos. Aqui veremos, apenas de
passagem,osmaisconhecidos,cujavisibilidade
foipossvelpeladivulgaodosseusfilmesem
mostrasefestivaisdecinema.Otratamentotam-
poucoseranaltico,masapenasinformativo.
Comovimosacima,osrealizadoresdoCinema
Novo, na busca pela realidade do Pas e do
homem brasileiro, construram novas repre-
sentaesdonegroemqueosantigosestere-
tiposforamcondenadoseabolidos.Noplano

profissional,essanovamentalidadepossibilitou
ainserodeatoresnegrosnaatividadecine-
matogrfica.MiltonGonalves,WaldyrOnofre,
Antnio Pitanga, Lea Garcia, Jorge Coutinho,
HaroldodeOliveira,LuizaMaranhoeEliezer
Gomes so alguns nomes que tiveram suas
carreiras marcadas pela passagem e pelo mo-
vimento. Nos anos 970, alguns desses atores
passaroparaadireocinematogrficacomo,
porexemplo,ZzimoBulbul,WaldyrOnofree
AntnioPitanga.
8
Em seguida apresento um rpido inventrio
sobrealgunsdiretoresnegrossurgidosnasd-
cadasde70e80.Aquasecompletaausnciade
dados e estudos nesse sentido dificultam uma
classificaomnimaqueseja.Olevantamento
abaixoportantoparcial,apenasoesboodo
que, espero, sejam os futuros trabalhos nesse
sentido.
O primeiro destes atores a enveredar para a

direo foi Zzimo Bulbul. Em 97 realizou
seuprimeirotrabalho,AlmanoOlho.Ottulo

foiinspiradonolivrodolderdosPanterasNe-
gras Eldridge Cleaver, Alma no Exlio. O livro
deCleaverfoipublicadoem968nosEUAeno
Brasilem97.Tornou-seleituracorrenteentre
osintelectuaisnegrosbrasileiros,quasetodos,
naquele momento, antenados com os movi-
mentospolticosqueocorriamnafricaenos
EUA.Alis,nessesentido,refletetotalmenteo
ideriodanegritudeafro-americananahistria
enabandasonora:amsicaKulusemama,de
JulianLewis,executadaporJonhColtraneentra
em off, enquanto o ator (Bulbul), por meio 85
de pantomimas, conta a histria da dispora
negra,desdeafricaatosdiasatuais.Nofinal
opersonagemvestidoderoupaafricanaquebra
acorrentebrancaqueoprendepelospunhos.
A mensagem no poderia ser mais poltica: a
liberdadedefinitivasvircomaassunoda
negritudecujosmboloafrica.
DedicadoaosaxofonistaJohnColtrane,Alma no
Olho umdospoucosfilmes(talveznico)que
absorveu na poca as influncias do protesto
negronorte-americano.Emboraaparcelamais

ativa dos ativistas negros brasileiros j tivesse
construdoumaagendapolticainformadado
ideriodanegritudepelomenosdesdeofinalda
dcadade60.Nocinemavivia-seaindaaressaca
dogolpemilitarentreagoiabicedeintelectuais
deesquerdaemcriseeodesbundetropicalista.
Alis, aqui gostaria de ratificar o que venho
repetindonessetextoaquiealisobreaquase
completaausnciadeumareflexo(menosno
teatrotalvezquenasoutrasartes)daexperin-
ciadosnegrosurbanosedesuaslutaspolticas
86 nos filmes brasileiros. Nesse sentido, Alma no
Olhoabsolutamentemodernoeapontapara
umarepresentaodonegrodescoladadocul-
turalismo nacionalista quase sempre elitista e
conservador.
EmseguidaBulbuldirigecomVeradeFigueiredo
ocurtaArtesanato do Samba sobreospreparati-
vosdocarnavalcarioca.Aindaem97,sentin-
do-seacuadopelarepressodesencadeadacom
ogolpemilitar,Bulbulparteparaumauto-exlio
europeuretornandosomenteem977.Em980
dirigeseuterceirocurta-metragem,Dia de Al

forria?,sobreavidadosambistaefundadorda
escola de samba Imprio Serrano, Aniceto do
Imprio.Ofilmedeumarevernciacompleta
comovelhosambista,representantedacultura
negracarioca.Reflete,assim,aposturapoltica
da intelectualidade negra que marcou o final
dadcadade70einciodade80desdeafun-
daodoMovimentoNegroUnificado(MNU).
Nos letreiros iniciais de Dia de Alforria? l-se:
Dedicado a Zumbi dos Palmares e todos os
quilombolas mortos e vivos.
87
Aafirmaodaculturaedahistriadonegro
foifundamentalparaoativismonegrodesdeo
finaldadcadade80.nessachavequeBulbul
realizaoseuprimeirolonga-metragem,odocu-
mentrioAbolio,lanadoem988,duranteas
comemoraesdocentenriodaAbolio.
Ousado,ofilmepretendecontarahistriado
negro desde a abolio. O que, alis, o faz,
a partir de entrevistas com artistas, ativistas,
historiadores,polticoseintelectuaisnegros.O
dadopolticopercorretodoofilmenabaseda

dennciadequenadamudoudesdeaabolio
at agora. No entanto, h um discurso mais
interno,quesemanifestaquandomostrauma
equipedecinemaformadapornegrosmontan-
doossetsefilmando.Umamudanaetanto!
O que vemos est mediado pelo olhar dessa
equipe. Assim, no se trata apenas de contar
ahistriadonegro,masdeumpontodevista
negrosobreahistria.NessesentidoAbolio
(988) um programa ampliado de Alma no
Olho,de97.
88
Em00,filmaPequena frica.Utilizandocomo
moteadescobertadeumcemitriodeescravos,
volta-separaosseustemaspreferidos:ahistria
donegroedosambacariocas.AtualmenteBul-
bulrealizavdeosepreparaaproduodoseu
segundolonga-metragem.
De origem humilde, Waldyr Onofre, antes de

se tornar ator trabalhou como serralheiro,
ferreiroetcnicoeletrnico.Comeounacar-
reira cursando radioteatro com Berliet Junior.
Estudou dramaturgia, interpretao e direo

noConservatrioNacionaldeTeatrocomJoo
Bitthencourt.Depois,interpretaocomonorte-
americanoJackBrown.Nadcadade60,como
vriosatoresdasuagerao,ingressounoCen-
troPopulardeCultura(CPC)ondefezteatrode
agitaopoltica.FoiatornofilmeCinco Vezes
Favela (96)eemvriosoutrosnocomeodo
CinemaNovo.
Em 976, se inicia na direo com o filme As

Aventuras Amorosas de um Padeiro, uma co-
mdiadivertidssimasobreumaprofessorinha, 89
Dona Ritinha (Maria do Rosrio), que depois

decasarvirgemnoencontrasatisfaocomo
maridoMrio(IvanSetta),sempreocupadoem
ganhardinheiro.Decididaalevarumavidamais
liberal,torna-seamantedopadeiroportugus
Marques(PauloCsarPereio)edepoisdoma-
landrodepraiaSaul(HaroldodeOliveira)para
quemavidaseresumenamxima:A gente lam
be o selo, se colar colou.Enciumado,opadeiro
Marquestentaarmarumflagrantedeadultrio.
AprofessorinhaviraentoumaPombajira.

Waldyr ofereceu o roteiro de As Aventuras
Amorosas de um Padeiro para Nelson Pereira
dos Santos. Nelson que se recusou, pois acre-
ditavaqueWaldyrconseguiriatraduzirmelhor
doqueeleoimaginriodaspessoasdeCampo
Grandeondeofilmefoiidealizado.Entroucomo
produtoreajudouoamigoconcluirofilme.
SegundoWaldyr,oapoiodeNelsonfoifunda-
mentalpoisosoutrosrealizadoresolhavam-no
commuitadesconfiana.Sentia-sediscriminado
pornoserumintelectual.NelsonPereira,por
90 suavez,medeclarouemumaentrevistasobre
suacompletaconfianaemWaldyrcomodiretor.
ApsofilmeWaldyrcontinuouatrabalharno
cinema, inclusive como diretor de elenco (um
dosmaisrequisitados),masaindanovoltoua
dirigirumprojetoseu.
ObaianoAntnioPitangafrutodaavant gard
baianaquenosanos50e60agitaramacidade
deSalvadornasreasdaliteratura,arquitetura,
msica,artesplsticasecinema.Trabalhouno
primeiro longa-metragem dirigido na Bahia,
BahiadeTodososSantos,realizadopelopaulista

TrigueirinhoNeto,em960.Depois,emBarra
ventodeGlauberRochade96.Acarreirano
CinemaNovofoidasmaisprolficas,trabalhou
comosprincipaisrealizadoresdogrupo.Em978
dirigeseuprimeiroeatomomentonicofilme,
Na Boca do Mundo.ComargumentodeCarlos
Diegues, companheiro de outros trabalhos
(Ganga Zumba(96),A Grande Cidade (965),
Quando o Carnaval Chegar(97),Joana Fran
cesa (97),etc.Ofilmecontaahistriadeum
tringuloamorosoentreospersonagensClarisse
(NormaBenguell),Antnio(AntnioPitanga)e 9
abelssimaTerezinha(SibleRbia).
OutrodiretordesseperodoOdilonLopes.Em
970,dirigiunoRioGrandedoSul,Um Pou
co, Dois Bom,comroteirodeLuizFernando.
Odiloncomeousuacarreiraaindanafaseda
chanchadacomoatoreassistentedosprincipais
diretoresdognero.TrabalhoucomWatsonMa-
cedo,RonaldoLupoeRobertoFarias.Nadcada
de60,residindoemPortoAlegre,ingressouna
TV Piratini como cinegrafista e ator. Transfe-
riu-se em 96 para a Televiso Gacha onde

permaneceucomodiretordeTV.Nesseperodo
fezreportagenssobreasguerrilhasdaBolviae
ojulgamentodeRegisDebray.Realizouainda
diversosdocumentriosparaateleviso.
Umdosdiretoresnegroscommaiorfilmografia
realizada, Agenor Alves dirigiu seus principais
filmesdelongametragemnaBocadoLixoem
SoPaulo.Genericamentedesignadosdeporno-
chanchadas,seusprodutorestmoutrasformas
de se referirem a eles. Agenor, por exemplo,
preferedefinir-secomorealizadordefilmespo-
9
liciaisedeaventuras.Ascenasdenufeminino,
garante,soapenasrecursosparaatrairop-
blicomasculinoparaosfilmes.Agenortambm
lambeoselo...
Agenoriniciouacarreiracomofotgrafo.Seus
primeiros trabalhos foram comerciais e docu-
mentrios filmados em super-8 e 6 mm. Em
979realizouseuprimeirofilmedelonga-me-
tragem,TrficodeFmeas,protagonizadopor
TonyTornado.Encantadocomoretornocomer-
cialdirigenoanoseguinteNoite de OrgiaeAs

prisioneiras da Ilha do Diabo.Em98avez
deA Volta De Jernimo no Serto dos Homens
sem Lei comAlbertoRuchel(OCangaceiro)no
papelprincipal.NomesmoanorealizaCafetina
de Mulheres Virgens e, em 98, Ldia e seu
Primeiro Amante.Em987filmaumadassuas
ltimas pornochanchadas, Eu matei o Rei da
Boca.AtualmenteAgenorsepreparaparafilmar
O Mistrio da Maria do Ing,sobrealendaque
deuorigemcidadedeMaring.
Seria ilusrio procurar estabelecer qualquer

9
unidadeestticaentreessesrealizadoresapenas
pelofatodesedeclararemnegros.Aconstruo
deumcinemanegro,ouqueencenerepresen-
taesdasrelaesraciais,nomonopliode
um grupo tnico. Notveis diretores brancos
dirigiramfilmesquetematizaramonegroesua
situao:JosCarlosBurle,NelsonPereirados
Santos,CarlosDiegues,RobertoFaria,Antunes
Filho,entreoutros.
Ademais, em uma atividade to subjetivada

como o trabalho artstico busca da unidade

muito mais um desejo e um programa do
analistaedocrticoestudiosoquedosartistas.
No entanto, em alguns contextos especficos,
os artistas podem-se organizar em grupos de
interessesereivindicarempolticasparasi.Em
SoPauloenoRiodeJaneiro,nofinaldadcada
de90,cineastaseatoresnegrossemobilizaram
parareivindicarnovasformasderepresentao
racialnocinemaeteleviso.
8 -Tem que ser, deve ser, tem que estar, tem que
ter: Dogma Feijoada e Manifesto do Recife
9
Aprimeiradessasmanifestaesdeu-seemSo
Pauloapartirdamobilizaodealgunsdiretores
iniciantes. Desde 998, alguns documentaristas
ecurtas-metragistasvinhammantendocontatos
informais e tomando conhecimento dos traba-
lhosunsdosoutros.Em998,porexemplo,Billy
Castilho teve seu curta Ordinria exibido no 9
Festival Internacional de Curtas-Metragens de
SoPaulo.NoanoseguinteJefersonDeeNoel
Carvalho participam do mesmo festival com os
filmes: Gnesis 22 e O Catedrtico do Samba.

Este ltimo co-dirigido com o cineasta Alessan-
droGamo.Nomesmoano,JefersonDeeDaniel
Santiagoorganizam,dentrodofestivaldecurtas,
umencontronoMuseudaImagemedoSomde
SoPaulo(MIS-SP)emquecomparecemoutros
diretores.EntreelesCelsoPrudente,AgenorAlves
eAriCndido.PrudenteeCndidovinhamdeex-
perinciasemdocumentriosrodadosnoexterior.
OprimeirorealizouemCaboVerdeofilmeAmor
no Calhau,em99.Antes(987)realizaraAx:
aalmadeumpovo.Cndido,porsuavez,filmou
emParisocurtaMartinho 77,sobreapassagem 95
docantorMartinhodaVilapelacidade.Nosanos
80co-dirige Pourquoi l Erythre?,umaproduo
franco-tunisianasobreaguerradaEritria.Partici-
paramaindadesteencontrooscineastasRogrio
Moura,ValterJos,opoetaArnaldoConceioe
ofotografoLusPauloLima.
Noanoseguinte(000)oFestivalInternacional
deCurtas-MetragensdeSoPauloabrigauma
mostradediretoresnegros.Paratantorealiza
um debate em que o cineasta Jeferson De
apresenta seu manifesto Dogma Feijoada que

apregoavasetemandamentosouregrasparao
cinemanegro.Soeles:)Ofilmetemqueser
dirigido por um realizador negro; ) O prota-
gonistadevesernegro;)Atemticadofilme
temqueestarrelacionadacomaculturanegra
brasileira;)Ofilmetemqueterumcronograma
exeqvel.Filmes-urgentes;5)Personagenseste-
reotipadosnegros(ouno)estoproibidos;6)O
roteirodeverprivilegiaronegrocomum(assim
mesmoemnegrito)brasileiro;7)Super-herisou
bandidosdeveroserevitados.
96
Omanifestofoirapidamenteabsorvidonaim-
prensa e pelo meio, gerando certa polmica.
Alguns achavam-no meramente imitao do
movimentoDogmacriadopelosrealizadoreseu-
ropeus.Outrostomaram-nocomoformadera-
cismonegro.Oconceitodedogmaincomodava
osadeptosdomitodaliberdadedecriaoeos
maismaquiavlicosviamneleapenasumgolpe
demarketingparapromoverocineasta.Talvez
fossemesmoumpoucodecadacoisa,massos
maisatentosentenderamotomprovocativodo
manifestoeoseumodojocoso,chanchadescoe

simptico(tobrasileiroenadaeuropeu,enfim)
de tratar de temas srios. No melhor sentido
tropicalista, o Dogma Feijoada canibalizou o
Dogmaeuropeue,dequebra,abriuadiscusso
sobre a possibilidade de um cinema brasileiro
feitopornegros,semorancoreasqueixasque
caracterizamessesmovimentos.Deformadireta,
objetivaerpidatentavacriarumaagendam-
nimaparapensarumcinemanegrobrasileiro.
Nos anos seguintes esses mesmos realizadores

passaramaseencontrarsistematicamente.Cria-
97
ramumnomeparaogrupochamadodeCinema
FeijoadaemantiveramumstionaInternetat
00. Promoveram mostras e debates sobre a
representaodonegronocinema.Oimpacto
e as discusses geradas pelo manifesto contri-
buramparaodeslanchedacarreiradealguns
dosmembrosdogrupo,dando-lhesvisibilidade.
Algunsdeleschegamagoradireodefilmes
delonga-metragem.
O grupo Cinema Feijoada foi a primeira afir-

maopblicadediretoresnegros.Oqueda

maior importncia uma vez que o modelo de
produo brasileiro concentra o poder de de-
ciso nos diretores. Assim sendo, o manifesto
dogrupo,vaiaomagodasquestes(inclusive
raciais)queevolvemarepresentao,que,exa-
tamente,odediscutirquemdetmomonoplio
deconstruirrepresentaesdesi,doseugrupo
social,edosoutros.
Na mesma linha, outro manifesto foi lanado

em 00 durante a 5 edio do Festival de
cinemadoRecife.Atoreserealizadoresnegros
98
assinaram o Manifesto do Recife em que rei-
vindicavam:)Ofimdasegregaoaqueso
submetidos os atores, atrizes, apresentadores
e jornalistas negros nas produtoras, agncias
de publicidade e emissoras de televiso; ) A
criaodeumfundoparaoincentivodeuma
produo audiovisual multirracial no Brasil;
) A ampliao do mercado de trabalho para
atrizes, atores, tcnicos, produtores, diretores
eroteiristasafros-descendentes.)Acriaode
umanovaestticaparaoBrasilquevalorizasse
adiversidadeeapluralidadetnica,regionale

religiosa da populao brasileira. O manifesto
foiassinadoporAntnioPitanga,AntnioPom-
po,JoelZitoArajo,LuizAntnioPillar,Maria
Ceia, Maurcio Gonalves, Milton Gonalves,
NortonNascimento,RuthdeSouza,Thalmade
FreitaseZzimoBubul.Nomesmofestivalfoi
apresentadoofilmeAnegaodoBrasil(000),
dirigidoporJoelZitoArajo,documentrioque
analisa o tratamento estereotipado dado aos
personagensnegrosnoaudiovisual.Ofilmeemsi
ummanifestoaudiovisualsobreanecessidade
deseconstruremrepresentaesdemocrticas 99
doBrasil.
Osdoismanifestosvoaoencontrodasreivindi-
caesantigasdomovimentonegro.Pelomenos
desde meados dos anos 90 artistas, intelec-
tuaiseativistasnegrosebrancoslutamcontra
representaesracistas.OTeatroExperimental
doNegro(TEN),porexemplo,foifundadoem
95 contra a prtica do blackface, naquele
momentocorrentenospalcosetelas.OTENfoi
um marco do que o socilogo Antnio Srgio
A.Guimaresdefiniupormodernidadenegra,

asaber:umaformadeincorporaodonegro
culturaocidentalcujaautonomiaestbaseada
naauto-representao.Nosanosseguintesesta
modernidademanifestar-se-dasmaisvariadas
formas na literatura, artes plsticas, teatro e
cinema.OsgruposquecompuseramoMovimen-
toNegroUnificado(MNU)nofinaldadcada
de70elaboramumaamplaagendaemquea
democraciapassavanecessariamentepelaluta
contraoracismo.Aquestodaauto-represen-
taoestevenocernedessaagendapoltica.Na
00 dcadade90elaserenovaapartirdareivindi-
caodepolticasdeaesafirmativaslevadasa
cabopelamilitncianegraorganizadaemONGs,
cursinhospr-vestibularesparaapopulaode
baixarenda,organizaesdemulheresnegrase
universitriosnegrosposicionadosnasprincipais
universidadespblicasdoPas.
Fizessarpidadigressoapenasparaevitarque
otrabalhocoletivoehistricoquesignificoue
significa a realizao de filmes, manifestos e
reivindicaes sejam interpretados a partir de
apressados protagonismos e lideranas de l-

timahora.Alutaanti-racistaumprocessode
vitriasederrotase,portanto,umacmulode
experinciassobreasquaisoutrosnegros,bran-
cos,mestios,homensemulheresidentificados
com os valores da democracia e da civilidade
construram suas demandas. Os realizadores
negros que hoje pautam uma nova imagem
donegroeporextensodoBrasil,certamente
trazemoacmulodasreflexesprecedentese
apontamparanovasformasdeentendermose
transformarmos nossa realidade o Pas e cada
umdensmesmos.
0
Noel dos Santos Carvalho

Noel dos Santos Carvalho
0
Integrante do grupo Dogma Feijoada. formado

em Cincias Sociais pela USP com mestrado em
MultimeiospelaUnicamp.Realizouosdocumentrios
Ocatedrticodosamba(998)eNovosquilombos
deZumbi(00).Atualmenterealizapesquisapara
doutoramentoemSociologia.

0
Dona Snia, minha me,

e a todos os que estiveram
comigotransformandoestas
pginas em imagens em
movimento.
Jeferson De

0

05
Sderaiva,filmocomamor.

06
Jeferson De em So Paulo

Prefcio
Osroteirosaquiapresentadostornaram-se
meus primeiros curtas-metragens exceto o
indito O Vampiro do Capo. Eles foram
exibidos em festivais, mostras e eventos
brasileiroseinternacionaiseeventualmente
soexibidosnaTV.
Longe de serem uma cpia fiel do que se

podevernatela,estesroteirosrepresentam
minhas primeiras idias que, ao serem 07
transportadas do papel para o processo

de produo cinematogrfica, sofreram
algumasalteraes.
Preferi public-las assim, como material

quase bruto, onde se pudessem encontrar
imperfeies nesta transposio, mas que
tambm podem ser, se comparado aos
filmes, uma amostra do meu processo de
aprendizadonestasprimeirasmetragens.

08

Distrada para a Morte 09
Curta-metragemdeJefersonDe

0

Distrada para a Mortefoiumroteirocom
vriasfontesdeinspirao.Umadelasfoia
canohomnimadocantorpernambucano
Otto, um msico ligado ao movimento
mangue beat, que me interessava muito
naquelemomento.Aomesmotempo,liuma
reportagemnojornalqueabordavaamorte
deumgarotopichador.Segundooreprter,
omeninotinhapichadoalgunsprdiosde
madrugadacomoutroscolegas.Poralgum
motivo tinha despencado l de cima e foi

abandonado por seus amigos. Ou seja, ao
amanhecer,oadolescenteestavaestatelado
comvriaslatinhasdesprayaoseulado.
Afora,ohorrorqueestetipodemorte-suicdio
podecausar,oquemechamouaatenofoi
ofatodeeleestarabandonadopelosamigos,
eestesetornouomotedofilme.
Resolvi escrever o roteiro centrado na

questo da cidade que no acolhe estas

crianas e adolescentes em seu ambiente
urbano,asquaisvagamdiaenoiteprocu-
rando distrao. Troquei as pichaes do
noticirioporoutrotipoderoletarussa,
opersonagemprincipalvirouumameninae
procureiexploraralgumaslocaessmbolos
desteuniverso.
Foi um filme em que fui me distanciando

doconvviodiriodauniversidade.Asruas
da minha cidade reclamavam uma certa

urgncia,aoescreveroroteirodeDistrada
para a Morte eu tambm percebi que o
Dogma Feijoada (desenvolvidonouniverso
daacademia) ia tornando-serealidade.

SINOPSE
Trs adolescentes negros caminham na me-

trpole.
Oquepensam?
Sem destino, distrados, perambulam por

vielas,ruasegrandesavenidas.Osdoismeninos
riemdesuasprpriaspiadasracistas,enquanto
amoaosobservacalada.Trsexperincias,trs
formasdistintasdeperceberomundo,unidas

por uma brincadeira de vida ou morte. Quem
seaventuraaatravessararua,atransgrediros
limites, a transpor a calmaria aparentemente
segura?Hquemprefiraarriscartudo(ouseu
nada)embuscadesentido.
DISTRADA PARA A MORTEumfilmesobrea

foraqueprovmdafragilidade.Doamorque
nascedastragdiascotidianas.

ROTEIRO
Seqncia 01
Ensaio de rap Int. / Dia
Bocadeumjovemnegro,MC,pronuncia:
MCJEF
...Enoenterro,praquetrabuco.Matardefunto
nolegal.Euschoreiporqueeraumpobre
queestavaali...

Crditos iniciais.
MCJEF
Agoranisnafita.Essaaminhacidadeesse
tambmomeupas,entoseligaqueaparada
aseguinte:commeumanoHbanocomandando
aspickups.AquioMcJef.Nacontramodas
estatsticas,5anos,maispretodoquenunca.
,eucontinuovivo,muitovivonoBrasil.Direto
de SP, essa panela de presso, onde tragdia
poucabobagem.Mandandobem,mandando

vem. Trazendo informao e diverso. Chega
maisirm,chegamaisirmo.Entocomvoc
meumanoXis,queagoranisnafita.

Primo,DedeCarlinhosassistemaumensaiode
umgrupoderap.ODJfazmalabarismosafim
deimpressionarosgarotos,oRappersecontorce
entrevriasfeieseorefrodamsica.
Asalapequenaeocaloraumenta.ODJtenta
ajeitarosbotesnamesadesom.Aospoucos,
Primo,DedeCarlinhosvoentrandonoclima
5
epassamadanar,acompanhandoabatidada
msica e tentando cantar o refro. Carlinhos
comea a batucar na mesa de som onde o
meninodelenotrabalhasrio.
Soboolharmal-humoradodoRapper,Carlinhos
distraidamenteesbarranamesadoDJedesliga
tudo.ORapperaproxima-sedeMC.
RAPPER
Jef!Jnotefaleipranotrazerteuirmoe
essespivetesaquinoensaio?

Rapper vira-se para os trs, que esto assus-
tados.
RAPPER
Rapa fora, bando de babacas, vo limpar as
fraldas,bandode...
(observamaliciosamenteocorpodeDed)
,irm,sevocquiserficar,vocpode!
Ded percebe no olhar a m inteno do

Rapper.
DED
6
Vaisedanar.
Seqncia 02
Avenida movimentada Ext. / Dia
Notrnsitoengarrafadodacidadevemospessoas
srias dentro dos automveis, algumas fecham
osvidrosaopararnofarolondecrianasevelhos
pedem dinheiro. Ded observa uma menina
adolescente com o filho no colo. Ela, Primo
e Carlinhos caminham entre os automveis.
Carlinhos,comseuskatedeslizanarua.Tambm
pedem e descolam um dinheiro e de vez em

quandoconversamentresidemonstrandomuita
alegriaeanimao.Primocantarolaumamsica
queouvenordiodeumdoscarros.Dedcantarola
omesmotrechodamsica,emseguidaconversa
rapidamentecomumasenhoraquelheentregaum
livroevaisentar-senamuretaquedivideaavenida.
PrimoobservaDedevaisesentaraoladodela.
ElaobservaCarlinhosdeslizandoentreoscarros,
passando pela adolescente. Ded repara nela
novamente.Primolhedumleveempurro.
PRIMO
7
Diz a neguinha, o que quer dizer, respon-
sabilidade?
DED
Olhanodicionrio,seuburro!
PRIMO
Ctbrava,?!
(passandoaomonocabelodeDed)
Tinjuriadanenm?!
DED
VaisefoderPrimo.
PRIMO
Calma.Eesselivro?

DED
Proseuentedimento,nesselivroaqui...
(acariciaolivro)
...notemnadaproseubico.daquelamulher
l.
(Elaapontaparaasenhoranegraquecaminha
empurrandoumcarrinhocheiodesucata).
Elatrabalhanaruaenashoraslivresescreveu
estelivroaqui.
(acariciaacapadolivro).
A velha senhora negra, que catadora de

8
papis, caminha com seu carrinho de mo
carregando papeles. Ela olha na direo de
Dedesorri.
PRIMO
Comoonomedela?
DED
Carolina...CarolinadeJesus.
Avelhasenhorasedistanciaemmeioaotrnsito
catico.Avelha,enquantocaminhaolhapara
trsecomenta...

CAROLINADEJESUS
Hojequandoeucatavapapelnaavenida,euvia
Dedcomdoismeninospretos.Euchegueiperto
delaedissenoouvidoparaelatomarcuidadocom
elesporqueessesmeninosvovirarhomensnegros
ecomelesnistemquetermuitocuidado.
Seqncia 03
Bar Int. / Dia
Os dois amigos chegam a um bar. Alguns
negrosfazemumarodadebatucadaemfrente
ao bar. Carlinhos observa as fotos na parede 9
ondeaparecempessoasnegrasebrancas(Pel,
Rivelino,LenidaseZMaria).
PRIMO
(pondoodinheironobalco)
Ea,Portugadumacerveja?
PORTUGA
(pegando os copos de plstico, a cerveja e os
colocandosobreobalco)
Portugaame,eusoudeAngola...angolano.
DeLuandaenodeLisboa.

CARLINHOS
(segurandooscopos)
Angola,Portugal,mesmacoisa,vocfalaque
nemodonodapadaria.
PORTUGA
(enchendooscopos)
analfabeto,LuandaLuanda,LisboaLisboa.
quenemconfundirtuamecomaVeraFischer.
PrimodocopoparaCarlinhosesaem.
0
PORTUGA(off)
Desgraados, no conhecem geografia, his-
tria...
Osmeninossaemdobar.
Seqncia 04
Praa Int. / Dia
Ded sentada num banco observa a chegada
dosamigos.Primosentaaoladodela,enquanto
Carlinhosseajeitasobreoskatenocho.

PRIMO
Diz a Carlinhos, se voc tiver que matar um
judeu e um preto qual dos dois voc mata
primeiro?
CARLINHOS
Seil,cara!
Dedmexeoslbioserepousaamosuavemente
sobreoventre.Carlinhosolhasrioparaela.
CARLINHOS
Tbom,vai...Aopretosefodeprimeiro.

PRIMO
Errou. Voc tem que matar primeiro o judeu.
Porquevocsabe,primeiroaobrigaodepois
adiverso.
CARLINHOS
Entotbom,escutaessa:vocsabeporqueno
kinderovoopretoficaporfora?
PRIMO
Noooo.
CARLINHOS
Por que se o preto estivesse por dentro ele
roubariaopresente.

Risos.
PRIMO
Sacas,anegonagrvida...
DedlanaumolharraivosoparaPrimo.Carlinhos
eelaseencarammomentaneamente.
PRIMO
...Notxicomeaaparir.Squeprecisafazeruma
putaforaporqueelaiatergmeos.Apintaum
mdicoquetiraoprimeironeguinho.Quandonem

bemterminadetiraroprimeiro,apareceacabea
dosegundo.Parasurpresadomdico,depoisde
tirarosegundo,elevqueapareceumterceiro.
Assustadoeleolhapromotoristaapavoradoediz:
Chamaapolciaquearrasto!
CARLINHOS
Primovocfodaatparececomopretoque
estavamorrendonaareiamovedia.Epassouum
brancoeonegogritou:Meajudaporfavor,
eutmorrendo.Obrancodisse:Vaisefoder...
seu preto. O preto insiste: Por favor, eu fao
qualquercoisa...

Dedolhaparaeleebalananegativamentea
cabea.Comumolhardistante,bocaaberta,mo
noqueixo,olhaparapaisagemaoredor.Osom
dodilogoentreosdoisamigosestdistante.
Elaobservaaspessoasnegrasquetransitamao
redordapraa:ummeninoandandodeskate,
umjovemnegroabraadoaumameninabranca,
umsenhornegrobbadocambaleando.
CARLINHOS
...Da o branco disse: Ah, alm de preto,
viado?!
(olhandoparaDed)
Ded...
PRIMO
Ded! Se liga mina! Acorda, neguinha! o
seguinte:Vamossairfora,lpraavenida.
(cantando)
Cheeegooouahoraaaaa!!!
DED
Tafimno.
CARLINHOS(doce)
D,tcommedo?
DED
Notafim.Sisso.

PRIMO
Ctdechico?
DED
Nonadadisso,seubabaca!Deixadeserveado.
Vocs,seuscuzo,sficamacontandopiada
depreto.Nacasadevocsnotemespelhono,
seusbandodemacaco?!
PRIMO
(virando-separaCarlinhos)
Ih,aminaenlouqueceu.
CARLINHOS
Ded,fumaumquepassa.
PRIMO
Tbom.Eunocontomaispiadadepreto...s
debranco...altima...Ocaadorbranco...
Dedlevantaesaiandando.
CARLINHOS
CalaabocaPrimo!PeraDed,vamosbrincar.
CarlinhossaiatrsdeDed.Primosaiatrsde
Carlinhos.

PRIMO
...Imaginaqueocaraentrounapadariacomum
crocodiloamarradonumacorda...
CARLINHOS
(gritando)
Calaaboca,Primo.
Rosto de Primo... meio assustado. Rosto de

Ded...fria.
DED
Tbom,eutopo. 5
PrimoesboaumsorrisoeolhaparaDed.
Seqncia 05
Rua Ext. / Dia
Ded caminha rapidamente frente dos dois
queaseguemconversandologoatrs.
CARLINHOS
Aminanumtlegal,cara.

Seqncia 05A
Cidade Ext. / Dia
Os trs caminham por diversas ruas da ci-
dade.
(Uma velha senhora carregando um carrinho
defeiraaoladodeumamadame,umanegra
pedindo dinheiro para um motorista tambm
negroquelhenegaaesmola).
Seqncia 06
Avenida movimentada Ext. / Dia
Dedpraemfrenteaumaavenidamovimentada,
6
olhaparaaesquerdaelentamenteviraseurosto
para a direita. Escuta-se o som do skate de
Carlinhos se aproximando, eles se posicionam
aoladodeDed.
PRIMO
Ded,euseiquevoctmeioestranha.Sequiser
desistirpodedesistir.Numaboa!Masnotem
essadequererseraprimeira.Vamosfazercomo
sempre.
DED
Tudobem,vamossortear.

Carlinhos, posicionado entre os dois amigos
olha lentamente para eles e vira seu skate de
ponta-cabea.
PRIMO
Entovamosnessa!
Cadaumposicionadoaoladodeumadasrodas
doskateaseguracomfirmeza.
PRIMO
Trs...dois...um...vai! 7
Eles impulsionam as rodas que giram rapi-

damente,ostrsestoapreensivos.Arodade
Ded,comeaaficarmaislenta,jadePrimo
continuagirandoquasenamesmavelocidade.
Enfim,arodagiradaporDedpra,seguidapela
deCarlinhosefinalmentepeladePrimo.Primo
retirabruscamenteoboneolenodacabea
de Carlinhos e coloca sobre os olhos de Ded
queestempemfrenteavenida.

Seqncia 07
BLACK Ext.
Subjetiva de Ded. Som de carros, da direita
para esquerda e vice-versa. A respirao de
Dedqueficacadavezmaistensa.Ossonsde
carro aumentam. Sons de passos, ela inicia a
corrida,cadavezmaisrpidaeporfimpra.Sua
respiraorelaxa.
Seqncia 08
Rua Ext. / Dia
8 DedretiraavendaeenxergaCarlinhosePrimo
dooutroladodarua.Bateumamoespalmada
sobreaoutraemformadecopo.
DED
(sussurrando)
Sifoderam...
Ela atravessa de volta ao lado dos meninos e

vendaosolhosdeCarlinhos.

Seqncia 09
BLACK Ext.
ArespiraodeCarlinhosassimcomoasbatidasde
seucorao,disparam.EleouveavozdeDed.
DED
(carinhosamenteindagaCarlinhos)
Tudobem?
CARLINHOS
(umpoucohesitante)
Tudo.
9
OsomdasbatidasdocoraodeCarlinhosse
tornacadavezmaisrpidoealto.Seuspassos
iniciam-se.Ouve-seumafreadaeabatidadeseu
corpocontraumcap.Oderrapardepneusde
umcarroemfuga.
Seqncia 10
Avenida BLACK Ext.
OcoraodeCarlinhosbatecadavezmaislento.
DedretiraolenodosolhosdeCarlinhos.Surge
umaluzforteesobreelaorostodesfocadode
DedeaolongeouveavozconfusadePrimo.

DED
Meuvio,quequehouve,eunoteperguntei
sevocqueriaounocorrer.
PRIMO
VamossairforaDed,algumseguraaondado
Carlinhos, vamo embora caralho, antes que
chegaalgummeganha.
DED
Primo,calaaboca!
PRIMO
Putaqueopariu,agentejnocombinouque
quemsefodesevirasozinho?
0
DED
VaisefoderPrimo!Notvendoqueocara
notlegal?
PRIMO
Eagentecomisso?J,jpintaumcarrodeum
boyelevaelepropronto-socorro!Vamoembora
Ded,antesquedmerdapranstrs...
DED
(fazendo carinho no rosto de Carlinhos que
comeaajorrarsanguepelaboca)
Vaivocseucovarde,cumnadamesmo,vai
abandonarnossomanoagora,?!

PRIMO
Ah,seliga,hein!Tchau!Tsaindofora,depois
euencontrovocsnavila,fui.
Primo parte em disparada, Ded observa sua

sada e volta seu rosto para o sofrimento
de Carlinhos que tem uma respirao cada
vez mais difcil. Lentamente seu corao vai
desacelerando.
DED
Calmacara!Jjpintaumboyedumacarona

pro pronto-socorro. Segura um pouquinho
maisa...
CARLINHOS
(sussurrando)
Eutlegal,eutlegal,numtDed?
Ded,olhandoparaacabea,acinturaeaperna
deCarlinhostodavermelhadesangue.
DED
T...tlegal,C.

CARLINHOS
Ded.
DED
CalmaCarlinhos,calma.
CARLINHOS
(insistindo)
Ded!
DED
Fala.
CARLINHOS
(esboaumsorriso)
Canta...cantaaquela...

OritmodasbatidasdocoraodeCarlinhoscai
bruscamente,seucorpoestremeceelentamente
elevaifechandoosolhos.OcoraodeCarlinhos
pra.ArespiraodeDedsetornaforte,uma
lgrimaescorreporseurosto.

FICHA TCNICA
PrmioEstmulodeCurta-metragemda
SecretariadeEstadodaCulturaSP
Produo Superfilmes
ProdutoresAssociados Trama Filmes

Daniel Santiago
Roteiro,Direoe Jeferson De
Montagem
Elenco Cinthya Raquel Ded

Fabinho Nepo Carlinhos
Robson Nunes Primo
Participaesespeciais Ruth de Souza

Joo Acaiabe
Xis
ProduoExecutiva Zita Carvalhosa

Jeferson De
DireodeProduo Daniel Santiago
Coordenadorade Renata Moura

Produo
DireodeFotografia Jay Yamashita
DireodeArte Billy Castilho
Figurino Juliana Moraes
Maquiagem Ana Maclaren
SomDireto Gabriela Cunha
TrilhaSonora Max de Castro
Still Vantoen Pereira Jr.


5

6

7

8

9

0



Carolina
DocumentriodeJefersonDe
... uma negra e uma criana nos braos,

solitria na cidade de concreto e ao...
RacionaisMcs,canoNegro Drama


BaseadonaobraQuarto de Despejo,deCarolina
Maria de Jesus, este roteiro foi o mais difcil.
O trabalho no estava necessariamente na
composiodosdilogos.Nsdeveramosbuscar
aedioperfeitaparaqueolivrosetransformasse
emtextointerpretadopelaatriz.
Paralelamenteformataodoroteiro,otrabalho
de pesquisa continuava, conseqentemente,
modificvamosinteiramenteoroteirodeacordo
comomaterialcinematogrficoqueeraencontrado
nosarquivos.Destaforma,oincioviravafimnum
diaenooutrovoltvamosaoquejtnhamoslido. 5
Assim,anossomtodocatico,seguia,semquerer,
aformadosoriginaisdodiriodeCarolinaeno
oseditadosnoQuarto de Despejo.
Poroutrolado,tinhadvidasemcolocartrechos
dedepoimentosdafilhadeCarolina,VeraEunice
edojornalistaAudlioDantas,odescobridorda
escritora,gostariadequeelasoasses,emseu
quartomiservelnaFaveladoCanindemSo
Paulo,em955.
Indecisosobrequalomelhorcaminhodoroteiro,
foi fundamental o encontro que tivemos com

o senador Eduardo Matarazzo Suplicy, foi um
encontrorpido,objetivo,masmuitoimportante
paradefinirqueotemadafomeedamisria
serviriadebaseparanossanarrao.
Optei por fazer um filme bem silencioso, mas

novamenteamsicarondavacadalinhadeste
roteiro. Ouvi muitas canes que poderiam
resumiratrajetriadeCarolinaMariadeJesus,
aofinal,acabeioptandoporumrapdogrupo
Racionais MCschamadoNegro Drama.
6

SINOPSE
Brasil.Finaldosanos50.CarolinadeJesusescreve
seudirio.Dentrodeseubarracoeladenuncia
a fome, o preconceito e a misria. Publicado,
torna-se um sucesso editado em idiomas.
Apesardoreconhecimentoimediatoeexplosivo,
aexticamulhernegraeex-faveladafalece
pobre. Passadas algumas dcadas, as palavras
de Carolina continuam a ser uma denncia
contraamisriaemqueseencontrammilhes
depessoas.
7

ROTEIRO
Seqncia 01
Anjos Int. / Noite
Carolina respira com dificuldades. MUITA LUZ
(Promist).
CAROLINA
Sonhei que eu era um anjo. Meu vestido era
amplo.Mangaslongascor-de-rosa.Euiadaterra
para o cu. E pegava as estrelas na mo para
contempl-las. Conversar com as estrelas. Elas
8
organizaramumespetculoparahomenagear-
me. Danavam ao meu redor e formavam um
riscoluminoso.
Seqncia 02
Vera Eunice Int. / Noite
Carolinaestsentadanacamaescrevendoem
umcadernosurrado.
CAROLINA
QuinzedeJulhode955.Aniversriodeminha
filhaVeraEunice.Eupretendiacomprarumpar

de sapatos para ela. Mas o custo dos gneros
alimentciosnosimpedearealizaodosnossos
desejos. Atualmente somos escravos do custo
devida.
A seu lado, h um par de sapatos de criana

pequena.Elapegaossapatosemsuasmose
seguefinalizandoacostura.
CAROLINA
Eu achei um par de sapatos no lixo, lavei e
remendeiparaelacalar. 9

VeraEuniceestdeitadanacamaentrandoem
primeiroplano.
CAROLINA
Euponhoosaconacabeaelevo-anosbraos.
Suportoopesodosaconacabeaesuportoo
pesodaVeranosbraos.

Carolinacolocaocadernodelado,aproxima-se
deVeraEunice,acaricia-lheoscabelos.

Seqncia 03
So Paulo Ext. / Dia
Carolina, sentada em sua mesa, separa alguns
papisdeumapilha.Aoseulado,saiumaleve
fumaadeumapanelasobreumalata.Elarevira
suasfolhasepapisescritos.Levaumpequeno
sustocomapresenadacmeraqueaobserva.
CAROLINA
(olhandoparaacmera)
Minhas amigas que residiam em So Paulo
falavamdacapital.
50
Interroguei a uma amiguinha: Por que voc
querqueeuvaSoPaulo?Vocaquivaise
dar bem. Aqui ningum sofre. Quando relia
acartaliaapenasestetrecho:Aquiningum
sofre.

Seqncia 04
A Favela Ext. / Dia
CarolinaajeitaaroupadeVeraEunice.Amenina
sai.Carolinaabaixaacabea,umalgrimadesce
porseurosto.Elapassalentamenteobraopela
mesacaindonochoosseusescritos.

CAROLINA
(olhaparaacmera)
E quandoestounafavelatenhoaimpressode
quesouumobjetoforadeuso,dignodeestar
numquartodedespejo.

Carolinapegalpisecomeaaescrever(CLOSE)
sobreumnicopapelquerestounamesa.
Seqncia 05
Audlio Dantas Int. / Dia
Carolina,emp,olhaafotodeAudlioDantas.
5
CAROLINA
Tudo o que sou devo ao Audlio. Eu no me
casei.Mastiveasortedeencontrarestehomem
que suplantou os homens que cruzaram na
minhavida.
Seqncia 06
O Paraso
Carolinaescrevecomcuidadoumaletraredonda
sobreumafolhadepapelsurrada.Levantaseu
rosto,olhaparaacmera.

CAROLINA
(olhaparaacmera)
Snointerioreueratranqila;maspercebique
omeupensamentoiasemodificando.Erauma
transioquenomeerapossveldomin-la.Que
desordemmentaltremenda.Sentiaidiasque
eudesconhecia,talqualalgumfosseditando
algoemminhamente.Umdiaapoderou-sede
mim um desejo de escrever: escrevi, ESCREVI,
ESCREVI...

Seqncia 07
5
A Empregada Int. / Noite
CarolinaescrevenocadernoomesmoTRECHO
MANUSCRITOqueestsendofalado.
CAROLINA
(escrevendoefalando)
Umasenhoraquevinhaaomeuladodisse-me:
Naminhaterranosefazisso.Opovol,
educado!
Ondeaterradasenhora?
Sua!
Eudisse-lhequeosbrancostmmaispossibilidades

navidadoqueopreto.Queopretosempre
postodelado.Eladisse-mequefalsaconvico.
Que a sua empregada preta e que ela est
contentecomela.
Seqncia 08
O Corpo Int. / Noite
No travelling circular vamos descobrindo as
frasesescritasnascostasdeCarolina.
PROJEO
5
Seqncia 09
Uma negra e uma criana Int. / Noite
CarolinaeVeraEunicenocentrodoquadro,a
cmeragiraemdiversasvelocidades.
Seqncia 10
Vera Eunice Int. / Noite
VeraEunicebrincacomumavelhaboneca,ela
levanta-see,emp,procuraechamapelame.
VERAEUNICE
Me!

Seqncia 11
O Fim Int. / Noite
A cmera vai se distanciando. MUITA LUZ
(Promist).
ZEZMOTTA
Vejam o sol que entra no Quarto de Despejo.
Aqueam-se, irmos e irms, que a porta est
aberta.CarolinaMariadeJesusachouachave.
Aqueam-se.
5

FICHA TCNICA
3 Prmio Petrobrs Curtas
Produo Trama
DireoeEdio Jeferson De
Com Zez Motta

Apresentando Gabrielly de Abreu
Joo Marcello Bscoli
ProduoExecutiva Andr Szajman
Claudio Szjaman
Produzidopor Renata Moura
Jeferson De
Roteiro Felipe Berlim 55
Direode Carlos Ebert, ABC

Fotografia
DireodeArte Kelly Castilho
Figurino Clarissa Steed
Maquiagem Ana Maclaren
TrilhaSonora Max de Castro
RapTema Negro Drama - Racionais MCs
Arte Rita Figueiredo
Still Jeyne Stakflett
CartazeLogo Arte Elisa Cardoso

Ncleo de Moda
Coordenao e Imagem da
Trama

56

57

58

59

60

6

6

6

6

Narciso Rap 65
Curta-metragemdeJefersonDe

66

Escrevermeuprimeiroroteiroparacrianasfoi
umdesafio.Aabordagemdotemapreconceito/
racismo no foi aleatria, tratava-se de um
projetodecurta-metragempensadodentrode
uma ao maior, que envolvia livros e outros
filmesemcurta-metragem.Opblicodestinado
era os alunos da rede municipal de ensino da
cidadedeSoPaulo.
No interior da histria a inteno foi misturar

elementosdediversasculturasquefazemparte
do universo infantil. Isto tornou-se uma quase
67
obsesso, posteriormente, durante o processo
depr-produocomofigurinoeamaquiagem.
Dentrodomeupensamentodediretor,deveramos
chegarafusoentreomitodeNarciso,ognioda
lmpadaeodinamismodobasquetebol.
Durante o processo de desenvolvimento do

roteiro meu receio sempre foi ser didtico
demais. No meu convvio dirio com crianas
percebo que, muitas vezes, meia palavra
basta, principalmente tratando-se de algo a
serexplicadocomimagensesons.

Novamenteamsicaestavadesdeoinciodentro
dahistria,agoraelatomavapartenoprprio
ttulo do projeto. O rap foi incorporado pelo
fato de saber que desde o incio este foi um
projeto que surgiu por encomenda. Senti-me
profundamenteidentificadopelaspossibilidades
dramticasqueseapresentavam.Nestesentido,
quandoeleficouprontoemedeiconta,euachei
queseriaumatimapeaparaseradaptadaao
teatro.Doquonecessriofalardestaforma
sobreadiversidade.
68

SINOPSE
Narciso, um garoto negro da periferia, ganha

uma lmpada mgica. Ao esfreg-la, surge
um gnio, que lhe concede um nico desejo:
ser visto branco pelos brancos e negro pelos
negros. A confuso comea quando um outro
garoto,brancoerico,encontraalmpadaefaz
omesmopedido.
69

ROTEIRO
FADEIN
Seqncia 01
Quadra escolar Ext. / Dia
Uma bola de basquete, duas mos negras
disputamabola.
Disputando a bola esto NARCISO (6 anos) e
CARLINHOS(7anos),doisadolescentesnegros.
Narcisoficabatendoabolanocho,elestrocam
70
olharessriosemsilncio.
NARCISO
(VOZOVER)
Tvendoessedadireitacomabola?Essesoueu,
meunomeNarciso,tligado?Hojeeutavaafim
deganharumpresente.omeuaniversrio.
Carlinhos,percebendoqueNarcisoficaquicando
abola,tira-lheaboladasmosemumrpido
movimento,empurrando-oparaocho.
Carlinhos continua correndo com a bola em
direocesta.Converteoponto.

NARCISO
(cado)
Ei,foifalta,mano.
Carlinhos caminha em direo a Narciso, qui-

candoabola.
CARLINHOS
(correndo)
Foinada,choro.
CARLINHOS
(sorrindo)
7
Dezesseteatrs.Levantaa,mano.Nemminha
irmzinhachoratanto,bebezo.Vaiprecisarde
umbeijinhodamameprasarar,?Vaitrocar
afraldinhatambm?
Narciso,bravo,caminhaemdireodeCarlinhos,
os dois se encaram por alguns segundos.
Aproximam-se mais ainda, parece ser um
preldiodeumabriga.Narcisocerraospunhos.
Carlinhosmordeoslbios.
Ainda encarando-se, os dois disparam um
forteriso.

CARLINHOS
Felizaniversrio.Vaiterfesta,mano?
NARCISO
Minhametsemdinheiro.
CARLINHOS
Quehorassoagora?
NARCISO
Deveserumasduas.
CARLINHOS
Tchau,Narciso,euprometiajudarmeupaino
trabalho.
7
Carlinhos pega uma mochila largada embaixo

dacesta,quepenascostas.
NARCISO
Ei!Eomeupresente?
CARLINHOS
(Irnico)
Ah,claro.Seupresente.Omeugrandeabrao.
Carlinhos se aproxima de Narciso tentando

abra-lo.Narcisoseesquivadoabrao.

NARCISO
Saipral!Prefirooabraodaminhame.P,
faz um esforcinho. Me d um presentinho,
vai?
CARLINHOS
Jsei!Voutedarumpresente!
Carlinhos abre a mochila e de l retira uma

LMPADA.
CARLINHOS(cont.)
umalmpadamgica!Olha,vocesfregaela,
7
ea,quandoaparecerumgnio,vocpedeuma
festa!
NARCISO
Ondevocachouissoaqui?
CARLINHOS
Lnolixo,vio.
NARCISO
Saidaquiantesqueeutaqueissoaquinasua
cabea,mano!
CARLINHOS
(correndo)
Noprecisaagradecer!

Carlinhos se afasta rindo. Narciso coloca a
lmpada de lado, franze a testa ao olhar
novamente para ela. Pega a bola, d alguns
passoseimitaumlocutor.
NARCISO
Faltaumsegundoparaofinal.Brasil99,Estados
Unidos99.Narcisopodedefinirapartida.Elese
preparaparaarremessare...
Narcisoarremessa.
A imagem da bola fica esttica (vinheta de
apresentaocomcrditos).
7
O crculo (da bola) transforma-se em um olho
castanho,emseguida,umolhoazul.
Oscrditosdofilmeaparecememseuinterior.
Oolhoazultransforma-senovamenteemuma
boladebasquete.
Abolavoltaasemovimentaremdireocesta
(fimdavinheta)
A bola bate no aro e cai perto da lmpada.
Narcisoolhaparaabola.
Abolarolaeprapertodalmpada.
Oreflexodosolbatefortementenalmpada.
Narcisocoaacabea.

Narcisoolhaparaumladoeparaooutro.
Narciso esfrega a lmpada fortemente. Nada
acontece,eleddeombros,ejogaalmpada
nocho.
Pegaaboladebasquete,vira-se,afastando-se
dalmpada,quicandoabolanocho.
Ddecaracomabarrigadeumhomemmuitoalto.
Olhaparacima:umhomemnegro,oGNIO,com
aLMPADAMGICAemsuasmos.
GNIO
Fazumpedidoa,irmozinho.Eunotenhoo
75
diatodo,no.
NARCISO
Quemvoc?
GNIO
Quemvocacha?Nolembradosseuslivrosde
histrias?EusouoGniodaLmpada.Fazlogo
umpedido.
NARCISO
Puxa,entoverdade!P,massUMpedido?
GNIO
acrise,filho.Masfalalogoantesqueeumude
deidia.

NARCISO
(falandoparasi)
T,t.Jsei:serrico!
O gnio faz um gesto mgico. Seu gesto

acompanhadoporumtrechodescratchnosom.
NARCISO
No,maspera...
Ogniointerrompeogesto.
NARCISO
Rico nos filmes sempre branco... Lgico! Ser
76 brancoerico!Quenemnanovela!
O gnio d um suspiro, irritado, REPETE O

GESTO.
NARCISO
(interrompe)
Mas...
O gnio interrompe, som engraado acom-

panha
NARCISO
...se eu for branco, como o Carlinhos vai me
reconhecer?

Narcisocoaacabea.
NARCISO
J sei! Seu gnio, eu quero ser branco pros
brancosenegroprosnegros.
GNIO
(Bravo)
Cumque?Brancoprosbrancosenegropros
negros? Que isso, maninho?... Que raio de
pedidoesse?
NARCISO
U! Assim os gr-finos vo me tratar bem,
porqueeusoubranco,eaminhaturmadaperifa 77
vaicontinuargostandodemim,porqueeuvou
continuarpreto,tligado?
OGniosorri.NarcisoeoGniobatemnopeito
esecumprimentamcomodoisrappers.
GNIO
Tbom...voufazer.Sumdetalhe.Prestemuita
ateno:sevocolharasuaimagemrefletidano
espelho,oencantosequebra.Tligado?
NARCISO
T ligado. No posso olhar meu reflexo? No
possoolharaminhaimagem?Moleza.

GNIO
Tpronto?Novaitrocaropedidodenovo?
NARCISO
Tnaboa.
OGniofinalmentefazogestomgico.
Narcisoficatonto.
Seqncia 02
Quarto Int. / Dia
Narciso senta-se na cama, de costas para a
cmera, sem que seja possvel ver seu rosto.
Boceja. Passa as mos no rosto, espantando o
78
sono.
Aoretirarasmosdorosto,possvelverque
acordeseusolhosmudou.AgoraNarcisoest
comolhosazuis.
Otrincodaportasemexe.Assustado,Narciso
vira-se para a porta. Entra Olavo, um senhor
branco de 0 anos, vestido com fraque de
mordomo.
OLAVO
Felizaniversrio,patro!
NARCISO
pingimdegeladeira!Quemvoc?

OLAVO
Toengraadohoje,patro!...EusouoOlavo,
mordomo da sua famlia desde que voc
nasceu.
NARCISO
Famlia?
Afastando-se na cama, Narciso pega a foto

nocriado-mudoesevcomolhosazuiseum
homem e uma mulher atrs dele. Esto todos
sorrindo como em propaganda de margarina.
Narcisoolhaespantado. 79
OLAVO(VOZOFF)
Sim,seupaiesuame.Infelizmente,elesno
vmhojenoite.Ohelicpteronodecoloupor
causa do tempo fechado. [pausa] Patrozinho
ficoutobemnessafoto!
Narcisovira-separaOlavo.
OLAVO(cont.)
Pobrezinho, justo na sua festa de aniversrio
seuspaisnoestoaqui...

Narcisoabreumsorriso.
NARCISO
Minhafestadeaniversrio?
OLAVO
O doutorzinho no se lembra? No deixe o
pobre Olavo magoado, levei tanto tempo
escolhendo com o senhor os sanduches, os
doces,osorvetedetmara,aspassasaorum...
Tudoimportado.
NARCISO
Olavo...
80
OLAVO
Sim,patro?
NARCISO
Trazomeucaf-da-manh!
CORTAPARA:
Atrs de uma enorme bandeja com gelias,
pes, frutas, doces, os mais variados, est
Narciso, na cama, com gameboy, aparelho de
som, brinquedos eletrnicos, todos ligados,
vestidocomumroupo.Narcisocomegulosae
apressadamente.Estaocelular,comalmpada
mgicaaoseulado.

NARCISO
,Codorna!ChamaoCarlinhosanoorelho!
[pausa]Carlinhos!Carlinhos,traztodososmanos
daquebrada!Temfestahoje!
Seqncia 03
Salo Int. / Noite
Shbrancosnafesta,todosvestidosdeforma
cool,mauricinhos.Humrapazdeblazer
tocandomsicanaspick-ups.
NarcisoeOlavosaemdoquartoeandampelo
corredoreparamembaixodoarco.
8
OLAVO
Patrozinhoficoumuitoelegante!
NARCISO
Obrigado. Olavo, quem mais vem para essa
festa?
OLAVO
(estranhando)
Comoassim?Seusamigos.Decolgio,dojquei,
dogolfe...
Narciso caminha pela festa observando aten-

tamente.Olavoosegue.

RICK,umrapazloiro,deolhosazuis,7anose
NANDA,umagarotaloirade7anos,abordam
Narciso.Olavoseafastaelimpamarcasdecopos
nasestantes.
RICK
Ea,Narciso,hquantotempo...Lembraaltima
vezqueagenteseencontrou?
NARCISO
mesmo?... (corrigindo-se) Ah, claro, na casa
daquelanossaamiga,pois,a...Valria.
NANDA
8 Valria?No,aValriasemudou.FoiaRita.
NARCISO
Pois,quemmandaaValriamudardebairro?
NANDA
Comobairro?ElafoipraumcolgioemMilo.
NARCISO
mesmo!AindabemqueaRitaficounoBrasil.
RICK
QueBrasil.ARitacontinuaemLondres.Ame
delacansoudestepastupiniquim...Ea,curtiu
amsica?
NARCISO
Euachouma...

RICK
Euquecontrateipravoc,curtiu?
NARCISO
...maravilha.Uau.Bomgosto,voc,hein?
RICK
Que bom que voc gostou. Vou pegar um
guaran,vocquer,Nanda?
NANDA
Euquero.Valeu.
Rick afasta-se deles. Narciso chega mais perto

deNanda.
8
NARCISO
Nandaseunome,n?!
NANDA
Engraadinho,vocsabemeunome.
NARCISO
Sabeoqueque?VocconheceesseDJ?
NANDA
Conheo.
NARCISO
Ento,peloamordeDeus,pedeprabotarum
rap.Essesomtchatopracaramba.

NANDA
(confessando,sussurra)
Eutambmacho!Voupedirpraeletrocar.
OLAVO
(olhaparaaentradadacasa)
Ei,quemsoestaspessoasentrandonafesta?
Narciso e Nanda viram-se, olham na mesma

direo.
NARCISO
OCarlinhos!
8
NANDA
Nossa!Agoraafestavaificarlegal!
Carlinhoseumgrupodenegrosentramnafesta.
Todososoutrosconvidadosassustam-secoma
chegadadosjovensnegros.
OLAVO
(sussurranoouvidodeNarciso)
Vocconheceestepovo,patro?
NARCISO
ESTESsoosmeusamigos.

OLAVO
(comnojo,risemgraa)
Patrozinhoextico...
Rickvoltacomdoiscoposdeguaran.Narciso
afasta-separareceberosrecm-chegados.Rick
espanta-se,Nandasorrienquantopegaumdos
copos.
Narcisochegapertodaturma.Cumprimentaa
todoscomoumrapper.
NARCISO
(cumprimentandoumdeles)
Falaa,Professor! 85
NARCISO
E a,Jef!
NARCISO
Fala,Sabotage!
NARCISO
Carlinhos!
CARLINHOS
Comovocarmouessa,vio?Issovaidaramaior
merda.

NARCISO
Ficadeboa!Tesquema!Depoiseuteexplico.
Narciso vai cumprimentando um por um da

turma. Chega perto de DJ ZUMBI, um rapaz
negro,dequasedoismetrosdealtura.
Narciso cochicha no ouvido de DJ Zumbi,
apontandooDJdeblazernaspickups.
DJZumbiaproxima-sedaspickups.Emfrente
aoDJdeblazer,encarando-o,fazsinalparaele
irembora.
ODJdeblazerseafasta,eDJZumbiassumeas
86 pickups.Interrompeamsica,colocaumrap.
B-boydanacomagaleraechamaNanda.
Nandacolocaseucopodeguarannamode
Rickeaproxima-sedeB-boy.
Olavochega.
Rick, enciumado, larga os copos com Olavo,
afasta-seesobeasescadas.
Seqncia 04
Corredor Int. / Noite
Rickpassapelocorredoreentranoquarto.
RickabreaportaeentranoquartodeNarciso.
VaLMPADAMGICAemcimadacama.

DETALHE
Um par de OLHOS AZUIS muda de cor, trans-

formando-seemdoisOLHOSPRETOS.
Gniomeneiaacabeaefazgestode scracth
comeandonovamagia.
Ricksainocorredorvestidocomoummano.
Seqncia 05
Salo Int. / Noite
As pessoas negras e brancas comeam a se
enturmar, vemos os primeiros grupos em
87
passos coreografados, mas ainda separados,
desconexos.
Rickentranosalovestidoderapper.Observa
as pessoas com OLHOS PRETOS. Vai at o DJ
Zumbi,naspickups,bateemseuombrodireito
edisfara,posicionando-seesquerda.
DJZUMBI
(cumprimentandoRick)
Ea,mano!Seliganosomquerapdobom.
Zumbifazumscratchecolocaumnovovinil.

Olavo se aproxima com uma bandeja com
refrigerantes,queofereceaosdois.
Ambospegamumcopocada,edoumgole.
OLAVO
(paraRick)
Senhor Rick, est gostando da festa? Gente
animada,hein...
RICK
Tligado,mano.
Rick toma todo o refrigerante de uma vez,

colocaocopodevoltanabandeja,eafasta-se
88
danando,atravessandoosalo.
OLAVO
(estranhando)
Tligado,mano?!
Seqncia 06
Jardim - Ext. / Noite
Rick entra no jardim. V Carlinhos e Narciso
conversando,aproxima-se.Carlinhosestdentro
dapiscina,deshort.
NARCISO
Ei,nego,quemvoc?

RICK
Nego?Ih,serqueoencantonofuncionou?
NARCISO
Comoassim?
RICK
(paraCarlinhos)
Voc,quenego,qualaminhacor?
CARLINHOS
Preto,brder.Quefoi,tmaluco?
RICK
(paraNarciso)
Tvendo?Eunotmaluco.Elequepreto,
89
mevcomopreto.Vocquebranco,deviame
vercomobranco.
CARLINHOS
(gargalhando)
Essemanoatviajando...Essepretoachaque
voceelesobrancos!
RICK
(paraNarciso)
Evocnobranco?
NARCISO
No,eunosoubranco.Eusoupreto.Umgnio
metransformou.

CARLINHOS
Gnio?,Narciso,endoidou,tambm,vio?
RICK
Vocencontrouogniotambm?Eletambm
metransformou.(tiraaLMPADAdajaqueta)
NARCISO
A lmpada! O gnio transformou voc tam-
bm?
Rick tira a lmpada de dentro do colete de

rapper,dparaNarciso.Narcisoagacha.
90 NARCISO
T vendo, Carlinhos? Pra ns dois, os brancos
vemagentecomobranco,eospretosvema
gentecomopreto.
CARLINHOS
Voctdizendoqueessalmpadaqueeuachei
nolixofuncionaequetemumgnioldentro?
Narcisoesfregaalmpada,elafazbarulho.
GNIO(VOZOFF)
Quemalandro?Nopossotirarumasoneca,
no?

OstrsprocuramdeondevemavozdoGnio.
Cadaumolhaparaumlado.
Carlinhostomaumsusto.
NARCISO
Tvendo?Acredita,agora?
CARLINHOS
Mano!A-cre-di-to.Puxa,bemqueeupodiater
feitoumpedido...
NARCISO
Bem-feitopornoquerercomprarpresentepra
mim.
9
CARLINHOS
Masporquevocsfizeramessepedido?
Festa rolando e integrao entre brancos e

negrosficandomaisforte
NARCISO
Porquetodocaraquericobranco,eficacom
ummontedegatinha.Porissoeupedipraser
branco.Maseutambmnoqueriaqueagalera
ldaquebradazoassedaminhacara,dizendo
queeueramauricinho.Entoeupedipraque
elesmevissemcomopreto.Entendeu?

RICK
E eu queria ser mais descolado, mais alegre,
danar,fazermsica...CanseidaEuropa.Ento
eu pedi pra ser preto. Mas eu no queria ser
esnobado pelos meus amigos ricos por isso.
Entoeupediqueelescontinuassemmevendo
comobranco.Entendeu,tambm?
NARCISO
Edesdequandotodopretosabedanar?
Nafesta,umameninabrancadanandomuito
bememumarodinhadenegros.
9
RICK
U!Todonegrosabedanar,fazermsica,jogar
futebol...Vocnogostaderap?
NARCISO
Gosto. Mas eu no sei danar. No sei tocar
msica.Noseijogarfutebol.
RICK
Gostaderap!
NARCISO
Maseutambmgostodeoutrotipodemsica.
Voctambmnogosta?

RICK
Eugostotambmdemsicaerudita.
NARCISO
Viu? Eu tambm gosto. E voc gosta de rap,
tambm,nogosta?
RICK
Gosto.
NARCISO
Ta vendo s? Este negcio de preto isso,
brancoaquiloamaiorbobagem.
RICK
mesmo. Ento por que voc pediu pra ser 9
branco?
NARCISO
Voc tem razo. A gente tinha que gostar da
gentedojeitoqueagente!Vamodesfazero
pedido?
Narcisoesfregaalmpada.
GNIO(VOZOFF)
Fala,mano.
NARCISO
Seugnio,agentequerdesfazeropedido.

GNIO(VOZOFF)
,mermo,mtrampopratuescolheropedido,
agoraquerdesfazer?
NARCISO
Agentesearrependeu!
GNIO(VOZOFF)
Vocstinhaumpedido.Gastou,babau!No
dpradesfazer.
NARCISO
Masseugnio...
Narciso ouve um SOM DE RONCO. Agita a

9
lmpada.Oroncocontinua.
NARCISO
Seu gnio! Seu gnio! No adianta, ele
dormiu...
CARLINHOS
Ei, no joga fora, no! Eu quero o meu pe-
dido!
CarlinhostomaalmpadadamodeNarcisoe
mergulha.NarcisoeRickaproximam-sedaborda
dapiscinaeambosvemseuprprioreflexona
gua.

UmpardeOLHOSAZUISmudadecor.Tornam-
se OLHOS PRETOS. Um par de OLHOS PRETOS
mudadecor.Tornam-seOLHOSAZUIS.
NarcisoeRick,comacornaturaldeseusolhos,
viram-seumparaooutro.
RICK
Ei,vocficoupreto!
NARCISO
E vocbranco!
NARCISOeRICK(UNSSONO)
(alegres)Oencantoquebrou!
O reflexo de Olavo aparece ao lado do de 95
Narciso.
OlavolevantaNarcisopelagolaeoarrastapela
camisa.Rickcorreatrs.
OLAVO
Oquevocestfazendocomaroupadomeu
patrozinho?
NARCISO
,Olavo,soueu!
OLAVO
Voc vai me desculpar, mas se voc o pa-
trozinho,eusouaVeraFischer.Achomelhoro

senhorseretirardafesta.Meupatronogosta
depenetra.
RICK
Largaele!
NARCISO
Mas...mas...oMEUaniversrio.
Pelo salo da festa, Olavo vai arrastando

Narciso.
NARCISO
Medeixa,pingimfantasiado!
OLAVO
96
Antes me fantasiar de pingim que encarar
gentedasualaia.Nosabeseulugar?
NARCISO
Olhaquemfala.PorquevocnovoltaproPlo
Norte?
Nanda e B-boy entram pela porta da frente e

barramOlavoeNarciso.
NANDA
Ei,deixaele.
RickeDJZumbisejuntamaeles.

RICK
.Deixaele.
A turma da festa pretos e brancos rene-

se junto a Nanda, B-boy, Rick e DJ Zumbi.
Manifestam-se com gritos a favor de Narciso,
pedindoparaeleficar.
OLAVO
Mas...
DJZUMBI
No ouviu a rapaziada, no? Vai procurar
uma geladeira pra sentar em cima e deixa o
97
manoacomemorarnapaz.Namoral,deixa
obrdera.
DJZumbiaproxima-sedeOlavo.
OlavoolhaotamanhodeZumbie,amedrontado,
largaNarciso.
DJ Zumbi coloca a mo no ombro de Narciso.
Eotrazparadentrodosalo,juntocomRick,
Nanda,etodoogrupo.
Carlinhos fica parado, observando todos se
afastarem.Finalmenteficas.
Carlinhos tira a LMPADA, enfiada em suas
costas,noelsticodoshortdebanho.

Carlinhos olha para a lmpada. Olha para a
cmera.
Gnioobservaafestaescondidoatrsdaporta
da piscina. Desdenha da turma e vira-se para
a piscina. V Carlinhos prestes a esfregar a
lmpada.Corredesesperadoparaimpedi-lo.
FADE OUT.
98

FICHA TCNICA
Produo Barraco Forte Entretenimento
Prefeitura de So Paulo
Emparceriacom Glaz Cinema
Trama
Direoeedio Jeferson De
Abayomi Oliveira
Robson Nunes
Elenco Paula Picarelli
Juan Pablo Rahal
Joo Acaiabe
ParticipaoEspecial Luciano Chirolli
Fernando Coster
Apresentando Dj King
Produo Renata Moura

Paulo Boccato 99
ProduoExecutiva Renata Moura
Felipe Berlim
Roteiro Jeferson De
DireodeFotografia Carlos Ebert, ABC

SupervisodePs- Marcelo siqueira, ABC
produoeEfeitos
DireodeArte Kelly Castilho
Figurino Steffany Heine
Maquiageme Ana Maclaren
caracterizao
Fbio Luz (Mzuri Sana)
TrilhaSonora Noizyman
Negro do cabelo bom
(Max de Castro)
Msica Nem vem que no tem
(Wilson Simonal)

00

0

0

0

0

05

06

07

08

O Vampiro do Capo 09
Propostadedireo

0

Nuncagosteidefilmesdeterror,masvibastante.
Escreviestefilmecomoumacertodecontascom
um deles: A Dana dos Vampiros, de Roman
Polanski.
Meu pai cuidava do clube dos funcionrios

dafbricaemquetrabalhava,ondeumadas
opesdedivertimentoeraaexibiodefilmes
paraosassociados.Assim,nosfinaisdesemana,
eleviajavaalgunsquilmetroscomseufusca
atacidadevizinhaparabuscaroprojecionista
eseusequipamentos.Euacompanhavatodos

os seus passos e ficava maravilhado com as
latas,ofio,opanobrancoqueserviadetela
eaquelacaixapratademetalqueiaaomeu
ladonocarro.
Enfim,naquadradefuteboldesaloosrolos
transformavam-se num mundo de imagens e
sons e, enfim, voltamos ao terror de Polanski,
o primeiro filme a que assisti. A obra que me
fascinou e aterrorizou minha infncia: o baile
semoreflexodosvampirosnoespelho,ogaroto
apaixonado, o conde, o velho e os alhos, e o

trendeslizandopelaneveforamparamim,e
pormuitotempo,aimagemdocinema.
Tomadasasdevidaspropores, O Vampiro do
Capomeremeteaesteuniverso.umasimples
homenagemaPolanski.


A Origem do Projeto
Este projeto nasce do desejo que o curta-

metragem possa encontrar-se com o pblico
teen. Filmes de terror tm sido apresentados
a esta faixa etria com sucesso e no difcil
constatar que nas salas de cinema eles so
dezenasporano.Naslocadoraschegamquase
aumacentenadettuloslanadosporano,com
umareceptividadecadavezmaiscrescente.
Embora quase sempre restrito produo

norte-americana,nosltimosanosaproduo
europia tem-se apresentado, mesmo que
timidamente, com um nmero cada vez
maior de ttulos. O projeto que apresentamos
pretende colaborar para que, por meio do
curta-metragem,estepblicosejacontemplado
neste formato e com uma obra cujo grau de
ineditismoeexperimentaopretendemserseus
pontosfortes.

Referncias Visuais
O Vampiro do Capoinsere-sedentrodognero
defilmedeterror,sejapelapresenaclssicado
Conde Drcula, ou pelo tom de humor que
assumidonodesenvolvimentodramtico. Este
projeto traz em sua economia visual todos os
elementosdadimensodofantstico.
Comoparmetrosdocinemamundialoprojeto
remete-se diretamente ao clssico A Dana dos
Vampiros, de Roman Polanski, ao qual fazemos

referncia explcita na seqncia em que todos
se olham no espelho. No cinema brasileiro, nos
situamosmaisnotrashAs Sete Vampirasemenos
nasobrasdeJosMojicaMarins,oZ do Caixo.
Apresentadasasdevidaspaternidadescinema-
togrficas desta obra, importante remeter
tambm ao universo dos quadrinhos. Neste
sentido,osenquadramentospretendemseguir
oraouniversodeNeilGaiman,nassombrasde
Sandman, oranaexploraodomovimentode
FrankMiller,emSin City.

Opes Tcnicas e Estticas na Fotografia
e na Trilha Sonora
Apossibilidadedefinalizarocurtaempreto-e-
brancoumaopoquepretendemosavaliar
comodiretordefotografiaCarlosEbert,ABC,e
comaequipedefinalizaodaTeleImage.Dado
comocertoacaptaodofilmenumsuporte
digitalparaposteriorinserodeefeitosfinais,
bemcomoaapresentaodoscrditosiniciais
efinais.
5
A trilha sonora pretende recortar o universo
blackdaperiferiaquevariaentreorap,oax
eosamba,inserindoemtodosestesritmosum
clima de suspense que o roteiro permite em
algumasseqncias.
Otomrealistadouniversodaperiferiafuncionar
comoumcontrapontoaomundofantsticode
umahistriadevampiros.TransporaTransilvnia
paraoCapoRedondo,semdvida,ogrande
desafiodestecurta-metragem.Taldesafioo
quealimentaasuaproduo.

Gratido especial
AgenorAlves JooAcaiabe
AndrKlotzel JoelzitoArajo
AndrSzajman MariBarros
AriCndidoFernandes MaurcioJordy
BillyCastilho MaurineteLima
CacDiegues MaxdeCastro
CarloEduardoCalil NetinhodePaula
CarlosEbert NoelCarvalho
CarlaEsmeralda PauloBocato
CecliaMoura ProfessorPablo
6
CelsoPrudente RenataAlmeida
CludioSzajman RenataMoura
DanielSantiago RobsonNunes
EduardoSilva RogriodeMoura
EugnioLima RuthdeSouza
FranciscoCsarFilho SandroRezende
GabrielaCunha VniaDebs
IsmailXavier VantoenPereiraJr.
Jade&Joana ZezMotta
Jean-ClaudeBernardet ZitaCarvalhosa
JooMarcelloBscoli ZzimoBulbul

Referncias bibliogrficas
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N6,950.
OEstado de So Paulo,//00.
O jornal,/8/958.
Nossa Histria,ano,n7,005.

ltima Hora,8/5/958.

ndice
ApresentaoHubertAlqures 05
AfinalJefersonDeEmanoelAraujo
IntroduoNoeldosSantosCarvalho 7
PrefcioJefersonDe 07
DistradaparaaMorte 09
Carolina
NarcisoRap 65
OVampirodoCapo 09



Crditos das fotografias
DISTRADAPARAAMORTE
VantoenPereiraJr.
CAROLINA
JeyneStakflett
NARCISORAP
AnaLuizaDupas
JEFERSONDECOMBONDODOGMAFEIJOADA
VantoenPereiraJr.
JEFERSONDEEMSOPAULO(prdiosaofundo)
PauloPereira 5
FOTONOELCARVALHOpg.0
LuPizoquero
CAPA
JeyneStakflett

6

Coleo Aplauso
Perfil
Anselmo Duarte O Homem da Palma de Ouro
Luiz Carlos Merten
Aracy Balabanian Nunca Fui Anjo
Tania Carvalho
Bete Mendes O Co e a Rosa
Rogrio Menezes
Carla Camurati Luz Natural
Carlos Alberto Mattos
Carlos Coimbra Um Homem Raro
Luiz Carlos Merten
Carlos Reichenbach
O Cinema Como Razo de Viver
Marcelo Lyra
7
Cleyde Yaconis Dama Discreta
Vilmar Ledesma
David Cardoso Persistncia e Paixo
Alfredo Sternheim
Djalma Limongi Batista Livre Pensador
Marcel Nadale
Etty Fraser Virada Pra Lua
Vilmar Ledesma
Gianfrancesco Guarnieri Um Grito Solto no Ar
Srgio Roveri
Helvcio Ratton O Cinema Alm das Montanhas
Pablo Villaa
Ilka Soares A Bela da Tela
Wagner de Assis
Irene Ravache Caadora de Emoes
Tania Carvalho

Joo Batista de Andrade
Alguma Solido e Muitas Histrias
Maria do Rosrio Caetano
John Herbert Um Gentleman no Palco e na Vida
Neusa Barbosa
Jos Dumont Do Cordel s Telas
Klecius Henrique
Niza de Castro Tank Niza Apesar das Outras
Sara Lopes
Paulo Betti Na Carreira de um Sonhador
Tet Ribeiro
Paulo Goulart e Nicette Bruno Tudo Em Famlia
Elaine Guerrini
Paulo Jos Memrias Substantivas
Tania Carvalho
Reginaldo Faria O Solo de Um Inquieto
Wagner de Assis
8 Renata Fronzi Chorar de Rir
Wagner de Assis
Renato Consorte Contestador por ndole
Eliana Pace
Rodolfo Nanni Um Realizador Persistente
Neusa Barbosa
Rolando Boldrin Palco Brasil
Ieda de Abreu
Rosamaria Murtinho Simples Magia
Tania Carvalho
Rubens de Falco Um Internacional Ator Brasileiro
Nydia Licia
Ruth de Souza Estrela Negra
Maria ngela de Jesus
Srgio Hingst Um Ator de Cinema
Maximo Barro
Srgio Viotti O Cavalheiro das Artes
Nilu Lebert

Sonia Oiticica Uma Atriz Rodrigueana?
Maria Thereza Vargas
Ugo Giorgetti O Sonho Intacto
Rosane Pavam
Walderez de Barros Voz e Silncios
Rogrio Menezes
Especial
Dina Sfat Retratos de uma Guerreira
Antonio Gilberto
Gloria in Excelsior Ascenso, Apogeu e Queda do
Maior Sucesso da Televiso Brasileira
lvaro Moya
Maria Della Costa Seu Teatro, Sua Vida
Warde Marx
Ney Latorraca Uma Celebrao 9
Tania Carvalho
Srgio Cardoso Imagens de Sua Arte
Nydia Licia
Cinema Brasil
Bens Confiscados
Roteiro comentado pelos seus autores
Carlos Reichenbach e Daniel Chaia
CabraCega
Roteiro de DiMoretti, comentado por Toni Venturi
e Ricardo Kauffman
O Caador de Diamantes
Vittorio Capellaro comentado por Maximo Barro
A Cartomante
Roteiro comentado por seu autor Wagner de Assis
Casa de Meninas
Incio Arajo

O Caso dos Irmos Naves
Lus Srgio Person e Jean-Claude Bernardet
Como Fazer um Filme de Amor
Jos Roberto Torero
De Passagem
Roteiro de Cludio Yosida e Direo de Ricardo Elias
Dois Crregos
Carlos Reichenbach
A Dona da Histria
Roteiro de Joo Falco, Joo Emanuel Carneiro e Daniel Filho
O Homem que Virou Suco
Roteiro de Joo Batista de Andrade por Ariane Abdallah e
Newton Cannito
Narradores de Jav
Eliane Caff e Lus Alberto de Abreu
Teatro Brasil
0
Alcides Nogueira Alma de Cetim
Tuna Dwek
Antenor Pimenta e o Circo Teatro
Danielle Pimenta
Lus Alberto de Abreu At a ltima Slaba
Adlia Nicolete
Trilogia Alcides Nogueira peraJoyce
Gertrude Stein, Alice Toklas & Pablo Picasso
Plvora e Poesia
Alcides Nogueira
Cincia e Tecnologia
Cinema Digital
Luiz Gonzaga Assis de Luca

OslivrosdacoleoAplausopodem
serencontradosnaslivrariasenosite
www.imprensaoficial.com.br/lojavirtual


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Dados Internacionais de Catalogao na Publicao elaborados

miolo Jeferson De okok.indd 4 29/5/2008 21:13:58

A Coleo Aplauso, concebida pela Imprensa

miolo Jeferson De okok.indd 5 29/5/2008 21:13:58

Gostaria de ressaltar, no entanto, um fator

miolo Jeferson De okok.indd 6 29/5/2008 21:13:59

miolo Jeferson De okok.indd 7 29/5/2008 21:13:59

A amplitude desses recursos de recuperao

Gostaria de ressaltar seu adequado projeto

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Temos a srie constituda de roteiros cinemato-

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De nossa parte coube reunir um bom time de

A Imprensa Oficial se sente orgulhosa de ter

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Pergunta-se: de onde vem tanta raiva? Tanto

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O certo que no se explicam as mesmas

Foram fundadores da identidade nacional e

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Alm de solues plsticas admirveis, o

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Bravo, Jefferson De! Voc nossa grande

6 Mas h diante de voc, todos esses novos e

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Esboo para uma Histria do Negro no Ci-

1 - O negro no cinema mudo

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No perodo silencioso (898 - 99), o negro

Algo prximo do que hoje chamamos de do-

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Quando deixaremos desta mania de mostrar ndios,

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O romance abolicionista brasileiro, A Escrava

Dois filmes sobre a malandragem do Rio de

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Alguns poucos atores negros trabalharam em

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2 - Trs perspectivas cinematogrficas na dcada

No plano ideolgico, o Pas vive o ufanismo

As representaes do negro nos filmes desse

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2.1 - Celebrando a democracia racial: chanchada,

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O Cassino era uma casa de respeito, de luxo, onde

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A representao do negro na chanchada foi

No caso da chanchada os esteretipos mais

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6 Mas h diante de voc, todos esses novos e

No perodo silencioso (898 - 99), o negro

(...) No matars dizem as tbuas do senhor e a

Rio0Graus precisa ser exibido. Porque um bom

Em 957, um ano aps a estria de Orfeu da