Teoria Musical PTBR PDF

Teoria Musical para Msicos e PesSoas Normais por Toby W.
Rush
O que Teoria Musical?

Parece que uma pea musical mexe com voc
Ento o coro
de fagote chega como
gelia de melo
flamejante
de uma maneira profunda... vindo do alto
Uma maneira que frustrantemente

difcil de descrever para algum!
Como outras formas de arte, a msica frequentemente

tem a capacidade de gerar reaes emocionais no ouvinte Por favor,
que transcende outras formas de comunicao. Bradley, j
tarde
Apesar de uma nica pea musical
poder provocar diferentes reaes
em diferentes ouvintes, qualquer E se eles Estou
amante da msica lhe dir que estes so reais quase
sentimentos so reais! vale a pena acabando
estud-los.
Uma das partes mais valiosas Surgir com terminologia no

da teoria musical dar nomes s nos ajuda a conversar com os
estruturas musicais e procesSos, o que outros sobre msica... na verdade
facilita mais para discut-los! nos ajuda a aprender!
Mas enquanto um pasSo importante, e um grande lugar para se

comear, teoria musical muito mais que dar nome s coisas!
Quando compositores compem msica - seja ela
uma sinfonia da era clsSica ou um tipo de rudo japons
ps shibuya-kei - eles no esto tentando seguir um certo
conjunto de regras. No mximo eles tentam
quebr-las!
Enquanto muitas pesSoas acham que teoria musical
sobre aprender as regras de como compor msica,
mozar esSa no bem a verdade. Tericos da msica no nakata
t
criam regras para escrever msica; eles procuram
por padres em msica j existente.
Compositores ...tericos
criam... analisam!
O que leva questes mais

importantes..., as quais, conforme
por Por que disSecar msica?
Qual o propsito de descobrir
voc estuda teoria musical, voc
se pergunta constantemente: qu? regras que os prprios
compositores no se preocupavam?
Porque alguma Talvez esteja nas notas.

coisa ali a razo Talvez esteja no silncio. Teoria Musical
pela qual aquela msica
mexe com voc.
Talvez esteja em
algum lugar no meio. Mas tericos descobrir o que faz
musicais iro a msica funcionar.
A razo que faz
Pode levar um ach-la,
bom tempo, porque...
voc chorar,
ou at mesmo gerar E voc acabou de
se arRepiar, e se se juntar ao time.
mais perguntas do
lembrar de casa. Junte suas coisas...
que respostas.
e vamos!
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Teoria Musical para Msicos e PesSoas Normais por Toby W. Rush
Notao: Altura notao musical a arte de

registrar msica de maneira escrita.
##g#F#d#DD#SS#d#Mf#SSg#F
liz phair
what makes you hapPy [melodia do refro]
whitechocolatespaceEgG (1998)
A Notao Musical Tradicional o

resultado de sculos de transformao... O sistema de notao musical que
e no nem eficiente e nem intuitivo! usamos basicamente um grfico
estilizado da altura pelo tempo.

Altura o som ser mais alto,
agudo, ou mais baixo, grave.
&
Altura
As cinco linhas onde cada
Altura
Por exemplo, uma flauta
nota aparece chamada de
mais alta, enquanto uma
pentagrama ou pauta musical.
tuba mais baixa.
Tempo
Uma nota uma
representao escrita
de uma altura especfica.
Iremos basear a notao atravs do teclado F g a b c d e F g a b c d e

do piano; linhas e espaos no pentagrama
f sol l si d r mi f sol l si d r mi
representam as notas brancas do teclado.

As notas brancas do teclado
so nomeadas com as letras
& w
de A a G, ou de L a Sol.
B w B w w
Para incluir
notas alm do
?
pentagrama ns
usamos pequenas
linhas chamadas
linhas clave de
suplementares. soprano clave de
clave de
contralto clave de
tenor
Baixo
A clave determina qual a nota corRespondente em
cada pentagrama. As quatro claves modernas D Central o D que est mais
so mostradas aqui; a nota destacada em cada ao centro do teclado do piano.

pentagrama corResponde ao D Central.
O dobrado sustenido EsSes smbolos so colocados

Para a notao das esquerda da nota que ser modificada e
#
notas pretas do eleva a nota em dois semitons.
seu uso afeta todas as notas, desSa linha
n
teclado do piano ns
usamos acidentes ou espao, por todo esSe compasSo.
& b n #
que alteram a O sustenido eleva
n
nota em um ou a nota em um semitom.
dois semitons.
O bequadro cancela
b
Um semitom a qualquer acidente prvio.
distncia entre
duas teclas
O bemol abaixa
adjacentes
a nota em um semitom.

no teclado do F g a b c d e F g a b c d e
f sol l si d r mi f sol l si d r mi
piano, independente
de qual cor Duas notas que tenham a mesma altura
O dobrado bemol abaixa
a tecla seja. (por exemplo, F sustenido e Sol
a nota em dois semitons.
bemol) so chamadas de enharmnicas.
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Notao: Ritmo Enquanto a altura claramente notada
K
de modo vertical, o comprimento da nota
K K K
indicado por um engenhoso sistema envolvendo
figuras de nota, hastes e colchetes.
W w h q e x x x x
semicolcheia
semibreve
quartifusa
colcheia
semnimia
semifusa
mnima
breve
fusa
Neste esquema, cada desenho sucesSivo de nota tem metade da A durao da nota
durao da nota sua esquerda. Nenhuma desSas notas tem uma em uma pea indicada pelo
durao padro; Uma mnima em uma pea pode ter a andamento no incio da
mesma durao que uma colcheia em uma pea diferente. pea ou seo.

pausa de semibreve

pausa de colcheia
pausa de semifusa
pausa de Semnima
pausa de mnima
pausa de breve
pausa de fusa
semicolcheia
quartifusa
pausa de
pausa de
Uma pausa um perodo Normalmente as pausas
de silncio com um so colocadas no
comprimento corRespondente pentagrama como na posio
a uma figura especfica. vertical mostrada aqui.
O ponto de aumento um ponto colocado Vrios pontos podem ser colocados,

direita da nota a ser modificada. Apesar de pequeno, cada um adicionando metade
este ponto exerce grandes poderes: do valor adicionado anteriormente.
ele adiciona metade do comprimento da nota inicial.
.
K
Argh!
q. = q + e q.. = q + e + x q... q e x x
Para com isSo!
= + + + Para com
isSo!
Ligaduras so linhas curvas que Para ligar mais de duas notas juntas,
agrupam notas em conjunto para criar coloque uma ligadura para cada nota;
uma nica nota estendida.
j j j
no use uma ligadura nica e estendida.
= = .
Uma quiltera uma diviso no comum de uma A maioria das quilteras so divises
nota. Elas so geralmente escritas como um simples, como as tercinas. Mas
grupo de notas marcadas com um trao e um nmero tudo posSvel! Chopin, por exemplo,
mostrando qual diviso est sendo feita. muitas vezes alucinava com esSas coisas.
3 Por exemplo, estas no so

62, no. 1 (1846)
b major, op.

frederic chopin
nocturne in
semnimas exatas; Cada uma Ma... Ei!

dura um tero da durao Chopin, no!
de uma mnima. Menos, garoto!
Notao: Mtrica
Uma caracterstica fundamental
da maioria das peas musicais um
pulso ritmo consistente.
EsSe pulso chamado de
tempo, e um pulso nico chamado
heaven knows [introduo da bateria]
forgiven, not forgotTen (1996)
the corRs
chamado de unidade de tempo.
H dois tipos de unidade de tempo: q q. ...e as que contm trs

as que contm duas divises,
chamadas unidade de tempo simples...
E E E EE divises, chamadas unidade
de tempo composta.
Na msica, os tempos so organizados em padres acentuados e no acentuados. A propsito,
Q Q Q Q Q Q> Q Q Q Q> Q Q Q Q> Q Q Q Q> Q Q Q >Q Q Q Q Q Q Q Q Q Q Q Q

se voc escutar uma sequncia de notas repetidas, seu crebro provavelmente comear a perceber
grupos de duas, trs, ou quatro notas, mesmo se no houverem acentos presentes!
3
EsSes grupos so chamados compasSos, barRa de compasSo
e eles so separados por barRas de compasSo. compasSo
4
Frmulas de compasSo simples so fceis.
3 QQQ QQQ
A organizao das
unidades de tempo e
4
compasSos em uma pea O nmero acima indica o
chamada de mtrica. nmero de tempos
A mtrica descrita em um compasSo.
por dois nmeros O nmero abaixo indica O cdigo para
2 se refere mnima, 4 semnima,

colocados no incio qual figura de nota a figura abaixo muito fcil:
6 2
da pea: a frmula
8 colcheia e asSim por diante...
ser usada como
de compasSo. unidade de tempo.
8
6 Q. Q. Q. Q.
Frmula de compasSo composta parece uma piada.
8
O nmero acima indica o nmero de
subdivises de um compasSo. Para ter o
nmero de tempos preciso dividir por trs.
O nmero abaixo indica qual figura de
nota que serve como subdiviso. Para ter Agora, no seria asSim um
a unidade de tempo use a figura que seja jeito mais fcil de escrever
equivalente a trs notas desSas. Em uma mtricas compostas?
mtrica composta a unidade de tempo sempre
uma figura pontuada! Sinto muito... Falaram
que voc deve fazer
S de olhar o nmero de cima de do outro jeito.
uma frmula de compasSo voc pode
dizer duas coisas sobre a mtrica:
se ela simples ou composta, e Figuras que posSuem colchetes
quantos tempos h em um compasSo. podem ser agrupadas usando um
nico colchete.
2 6
simples composto
tiempos por compasSo
3 9
2
No entanto, o agrupamento s usado para notas no mesmo tempo.
4 12
3 Na maioria dos casos, voc no deve agrupar notas entre
tempos diferentes, como no deve ligar notas no mesmo tempo.
4
A Escala Maior

Um dos motivos que uma pea musical em
particular soa como soa est ligada ao
# .
grupo de notas que o compositor decide usar.
3
&4
(1722)
a Bach
Magdalen
Maior
Livro Sol bach
AnNa
Pequeno sebastian
de
em
Minueto
johanN
Veja esSa melodia, por exemplo...
#
Primeiro vamos remover todas as notas duplicadas, independente de qual oitava estejam.
& 43
# #
Depois, vamos colocar
as notas em ordem,
comeando pela nota que
a melodia sugerir como
central.
#
O que ns teremos no

Atualmente h muitos

final esSa "paleta" para
tipos diferentes de escalas,
esSa pea em particular...
cada uma com um padro diferente
de tons e semitons.
Um semitom a distncia
entre duas teclas
Como em uma tela onde um pintor sabe adjacentes no
quais as cores que sero utilizadas teclado do piano,
para fazer a pintura. independente da cor.
Na msica, esSa "paleta" chamada
escala. Mesmo que normalmente
se escreva as escalas do grave
ao agudo, a ordem realmente no
importante; so as notas
presentes na escala que ajudam
Esta organizao a pea a soar como soa.
em particular, onde os

semitons ocorRem entre o terceiro e quarto grau e
#
entre o stimo e oitavo grau (ou entre o stimo e o

primeiro, desde que o oitava e o primeiro sejam a mesma nota),

chamada de escala maior.
semi- Um tom o
tom tom tom equivalente a
semitom
tom tom
dois semitons.
tom
(Esta escala, desSa maneira, chamada de
Escala Diatnica de Sol Maior, porque ela comea em Sol.)
Sabendo esta frmula voc pode criar uma escala maior em qualquer nota!

b & b b b b b b
A Escala de F Maior A Escala de R bemol Maior
& Mas lembre-se...

com grandes
b b
& b b b b b
poderes
# #
a escala de si mayor A Escala de Sol bemol Maior
& #
surgem grandes
# # responsabilidades!
Armaduras de Clave
Se voc comear a escrever d b si mi l r sol d f b
escalas maiores e prestar
ateno ao acidentes que
ocorRem, voc vai comear d n
a perceber um padro...
d # f d sol r l mi si #
Por exemplo: olhe as tonalidades com
bemol, comeando com a tonalidade
r b b
que posSui um bemol at a
tonalidade com sete bemis: os si mi l r sol
bemis aparecem em uma ordem
especfica. AsSim como as
tonalidades com sustenido!
r f d #
mi b b
Ento, se voc procurar uma
tonalidade que tenha apenas o si mi l
R bemol, voc no encontrar:
se uma tonalidade tem o R bemol,
ela tambm ter o Si bemol,
mi f d sol r #
o Mi bemol e o L bemol!
b
Como escrever uma pea inteira em
D sustenido maior seria uma f si
maneira infalvel para se desenvolver
a sndrome do tnel carpal
f # #
com todos esSes sustenidos
f d sol r l mi
envolvidos, os compositores
rapidamente vieram com um jeito
de simplificar as coisas:
a armadura de clave. sol b si mi l r sol d b
Uma Armadura de Clave um grupo
#
de acidentes colocado no incio de
cada sistema do pentagrama, logo aps sol f
a clave, que orienta o intrprete a
utilizar aqueles acidentes em todas
as notas corRespondentes na l b si mi l r b
pea, a menos que seja especificado
o contrrio.
Por exemplo, esta armadura
de clave indica que todo l f d sol #
F, D e Sol da pea
dever ser sustenido,
si b b
independente da oitava!
si mi
Ah, e outra coisa: os acidentes

devem ser colocados na ordem
corReta, e eles precisam seguir si f d sol r l #
um padro especfico de posio
que varia um pouco dependendo da
clave utilizada! Se voc no seguir
isSo, como um compositor, voc ser
ridicularizado!
Sustenidos da Clave de
Tenor! Qual o seu problema?
Voc precisa seguir o padro! ha ha... nunca!
O Ciclo das Quintas Tericos acharam conveniente

organizar todas as posSveis armaduras
de clave em um esquema que mostra
as relaes entre elas.
Este esquema, chamado Crculo das
Quintas, mostra cada tonalidade com um
ponto no crculo, comeando pelo D Maior
em cima e acrescentando acidentes, Ns voltaremos a este esquema
um de cada vez, s armaduras quando continuarmos aprendendo
em volta do crculo. sobre como os compositores
usam as tonalidades.
D
0
F SOL
1b 1#
b #
SI b 2b
Movendo-se no sentido horrio do crculo,
voc adiciona sustenidos armadura.
Movendo-se no sentido anti-horrio do
crculo, voc adiciona bemis 2#
R
armadura.
Para determinar a
armadura de clave de uma Quando acrescentar
tonalidade, procure seu "ponto" no bemis uma armadura de
crculo para saber quantos bemis clave, inclua-os nesta ordem:
b
MI b
ou sustenidos ela tem, e adicione
3b 3#
os acidentes armadura de
clave da maneira apropriada.
si mi l r sol d f L
#
Por exemplo, Quando acrescentar
Mi bemol maior sustenidos, use o
tem trs bemis, inverso da
ento ele deve aparecer ordem acima.
asSim:
4b 4#
L b
As tonalidades abaixo aparecem
enarmonicamente... por exemplo,
a tonalidade de R bemol maior ir soar
MI
asSim como a tonalidade de
D sustenido maior.
7# 5#
Ento voc pode
continuar
5b 7b
D #
6#
de maneira
enarmnica e
SI
D b
6b
ter a tonalidade de
R b F#
F bemol maior?
Percebe como o padro Sim, se voc quiser
Si Mi L R Sol D F um dobrado
SOL b
aparece por todo bemol na sua
o ciclo das quintas? armadura de
clave:
Que estranho!
NaAao!
Intervalos Diatnicos Um intervalo

a distncia em altura
entre duas notas. Intervalos

A maneira mais bsica de

pequenos
b
identificarmos intervalos diferentes
contando a distncia entre &
duas notas. Intervalos
grandes
Na verdade, ns contamos
graus da escala, mas a maneira
mais fcil de fazer contar linhas Quando contar
e espaos na partitura. as linhas
e espaos,
ns podemos
7 ignorar
6 Quando contar qualquer
comece com a acidente
5
4 nota de baixo como tranquilamente.
um e v contando at
3
2 alcanar a nota Este intervalo
de cima. tambm um
1
stima...
Este intervalo Iremos discutir
qual a diferena
uma stima!
logo logo!
o
va
a
da
a
rt
im
on
ta
nt
ta
a
un
t
r
ex
ua
sS
oi
ui
eg
s
q
q
te
s
un
Duas notas na A distncia de uma

mesma linha ou nota para a prxima
o latim para A oitava nunca
espao chamada nota com o mesmo
"um som"! ser a "primeira"!
unsSono. nome chamada oitava.
E quando voc alterna as duas

Quando falamos sobre intervalos, notas (move a nota mais baixa uma oitava
s vezes falamos sobre acima e ela se torna a nota mais alta)

intervalos harmnicos e isSo chamado de inverso do intervalo.
&
intervalos meldicos.
&
REGLA
2a 7a
sempre bom lembrar que a 3a 6a
Intervalo Intervalo inverso das segundas sempre
4a 5a
Harmnico Meldico sero stimas, teras sero
sextas, e ento as quartas... 5a 4a
Um intervalos harmnico
6a 3a
simplesmente duas notas tocadas O fato de todos
simultaneamente; um intervalo meldico esSes pares somar nove 7a 2a
uma nota toca depois da outra. conhecido pelos tericos
como "a regra dos nove." DOS NOVE
Intervalos Justos
A distncia de um intervalo uma parte de
seu nome, mas h mais: cada intervalo posSui outra
qualidade, que ns chamamos de inflexo.
Inflexo um pouco mais difcil de entender, em parte porque ele Alguns tericos usam
depende do tipo de intervalo. Ento vamos comear olhando pelo o termo qualidade

unsSono, quartas, quintas e oitavas.

para isSo... Tambm serve.
&

UnsSonos e oitavas
so os mais fceis de nomear: se Quartas e quintas
duas notas so a mesma (por precisam de um pouco mais de explicao.
exemplo, Si bemol e Si bemol),
ento a inflexo justa: ento o Se voc olhar todas as quartas e quintas que voc
intervalo chamado de unsSono pode criar usando apenas as teclas brancas do
justo ou oitava justa. piano (em outras palavras, usando apenas notas
sem acidentes):

&
Cada uma delas
justa exceto

pela que utiliza
&
o F e o Si!

Espera... Por Bem, se voc fosSe contar os semitons que compe cada intervalo
que o Si e o F voc ir observar que todos eles posSuem a mesma distncia, mas
so intervalos os intervalos de Si e F no so: F para Si um semitom maior que uma
diferentes? quarta justa, e Si para F um semitom menor que m quinta justa.
O que levanta a questo: se o intervalo no justo, ento o qu ele ?
Um intervalo que um semitom

maior que o justo chamado
de intervalo aumentado.

& b &
#
A
aumentado & #
d5
&
d4
b
&
d8
J
E no venha com
esSe negcio de
unsSono diminuto...
& #
A5 A4
justo
& b AsSim como duas coisas no
podem estar dois metros
A1 negativos de distncia!
d
A8
Voc pode ir fundo, como um
intervalo dobrado aumentado Um intervalo que um semitom
e dobrado diminuto, mas... diminuto menor que o justo chamado
Voc realmente quer isto? de intervalo diminuto.
Intervalos Imperfeitos Ns falamos sobre unsSonos, quartas, quintas

e oitavas, mas e os outros? EsSes outros

intervalos so de alguma maneira injustas?
&

Bem, sim, mas no porque eles so, de alguma maneira, inferiores do que intervalos justos...
Segundas, teras, sextas e stimas apenas funcionam de maneira um pouco diferente!
A
Por um motivo, a inflexo para esSes intervalos nunca justa; Ser sempre maior ou
menor. Intervalos menores tem sempre um semitom a menos do que um intervalo maior.
aumentado Como intervalos justos que podem ser aumentados ou diminutos; Intervalos
aumentados tem um semitom a mais do que um maior, e intervalos diminutos tem um semitom
a menos do que o menor.
M
Como sabemos se um intervalo maior ou menor? Ns podemos usar a escala
maior para localiz-lo. Observe que, na escala maior, os intervalos a partir da
maior tnica para os outros graus da escala so maiores.
&

m menor
segunda
maior
tera
maior
AsSim como, os intervalos da tnica para baixo nos

outros graus da escala so menores.
sexta
maior
stima
maior
&
d
diminuto
segunda
menor
tera
menor
Sabendo disSo, quando se deparar com uma segunda, tera, sexta ou stima, voc

sexta
menor

stima
menor

pode encontrar sua inflexo pensando na armadura de clave da nota de cima e/ou de baixo.

& &
Sabemos que isSo uma E isSo uma stima menor
sexta maior porque o R, porque o Si, a nota abaixo,
em cima, est na tonalidade est na escala de
de F maior (nota de baixo). L maior (nota acima).
Se a nota de cima est na escala maior da nota de baixo, o intervalo maior.

Se a nota de baixo est na escala maior da nota de cima, o intervalo menor.
Quando as notas do intervalo tiverem acidentes, a asSociao com

as armaduras de clave podem ser mais complicadas... ento mais fcil ignorar
temporariamente os acidentes, determinar o intervalo, e ento adicionar os
acidentes um de cada vez e observar como os intervalos mudam!
b b b
Mi est na Colocando de Colocando de
&# & & &#

Blah! O que
escala de volta o bemol volta o
que isSo?
puf!
Sol, ento faz o intervalo sustenido faz

Primeiro vamos
sabemos que menor, ento o intervalo ainda
puf!
esconder os
isSo uma agora uma menor... uma
acidentes...
sexta maior. sexta menor... sexta diminuto!
M6 m6 d6
As Escalas Menores Na verdade existem duas coisas que definem um tom: a

notao a mais bvia, porm outra parte importante
de um tom a nota tnica que a nota a qual a

tonalidade se centra.
&
EsSa tonalidade no s

definida pela armadura de
clave sem sustenidos
ou bemis, mas tambm
pelo fato de ser centrado
ao redor de D.
Mas e se ns mudarmos a tnica? E se ns usarmos as mesmas notas para

a armadura de clave, mas mudarmos a nota a qual a tonalidade centrada?

Se ns centrarmos a tonalidade ao redor do sexto grau da escala maior,

ns teremos uma nova escala: a escala menor.
ae
t
sc
ala
al
ur r &
na eno
m
Os compositores do perodo de prtica comum EsSe tom aqui no
no eram to apaixonados por esSa escala, por que tinha toda a tenso
faltava nela uma coisa que a escala maior tinha: que eles gostavam
um semitom do stimo grau para o primeiro grau. ao ir para a tnica!
#
Ento eles faziam isSo: eles aumentavam a sensvel em um semitom

com um acidente. IsSo garantia a tenso que eles queriam.
ae
rm
sc

ala
nic
r
a
&
Ha eno semi-
m tom!
EsSe tipo de escala excelente para construir acordes, ento ns se referimos a ela como
escala harmnica menor. Porm, compositores no costumavam usa-la para compor melodias,
pois havia um problema: a segunda aumentada entre o sexto e o stimo grau.
Ento, para melodias, eles fizeram outra mudana: Agora ns s

eles adicionaram outro acidente para
#
temos tons
#
aumentar o sexto grau em um semitom. e semitons!
&
N N
la
a
ca

dic
s

ae

l r
&
me eno
m
Agora, lembre-se que o nico motivo para ns aumentarmos a sensvel foi na inteno de criar uma
tenso do stimo grau para a tnica. Contudo em uma melodia, se o stimo grau seguido de um
sexto grau, ns no precisamos desSa tenso, logo no aumentamos a sensvel.
O modo que mostramos isSo diferenciando a meldica menor ascendente da meldica

menor descendente; para a meldica menor descendente, ns no aumentamos nada!
licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND - Traduo Portugus do Brasil por Leonardo Luiz Lino - visite tobyrush.com para mais
Dinmicas e Articulaes Msica feita

de muito mais do que
notas e rtmos!
f F P p
Dinmicas so smbolos que
mostram quo forte toc
ar ou cantar.
forte fortsSimo
extremamente forte
fortsSimo
muito forte
forte
forte
mezZo forte
meio forte
mezZo piano
meio suave
piano
suave
pianisSimo
muito suave
piano piansSimo
extremamente suave
niente
inaudvel
Partituras musicais A interpretao
usam termos italianos especfica
para mostrar volumes fica a cargo do
relativos. executante!
Mudanas graduais de dinmica so indicadas

com smbolos de aumento/diminuio ou com
os termos italianos crescendo (aumento de
cresc. volume) ou diminuendo (diminuio de volume). dim.
Dinmicas normalmente so colocadas embaixo da pauta em partes instrumentais,
e acima da pauta para partes vocais... para no se misturar com as letras!
Articulaes
Outros smbolos afetam
so smbolos que grupos de notas...
v
mostram como tratar
notas especficas.
>
8va
Oitava: tocar as notas uma oitava acima ou abaixo,
.
Com mais
Acento nfase dependendo de onde o smbolo est. (Duas oitavas uma
15ma, e trs oitavas uma 22ma !)
-
Curto e
stacCato firme
Enfatizada e sustentada
^
tenuto pelo valor inteiro da figura Pedal: no piano, esSe smbolo indica quando o pedal
abafador deve ser segurado para baixo, permitindo que
*

Com vigor e as cordas do piano soem livremente. Antigas partituras
marcato suavizada em seguida usavam . para baixo e para cima.
Bem curto e
stacCatisSimo
sfz
com energia
Atacado com
sforzando
U
muita fora
E ento surge Uma linha simples
Mantenha mais tempo esSa coisa... com muitos usos
fermata

do que o indicado diferentes!
Alternar rapidamente Na maioria das msicas

tremolo

uma ligadura de Para instrumentos
entre duas notas expresSo, agrupando de arco como o
notas que devem ser violino, uma marcao
(instrumentos de arco)
Arco para cima ocadas suavemente de arco, mostrando

comece na ponta do arco e conectadas! notas que devem ser
tocadas sem mudar a
direo do arco.

(instrumentos de arco)
Arco para baixo comece no talo do arco Em partes vocais,
denota melismas:
grupos de notas Em qualquer partitura tambm
Alternar rapidamente
Trinado cantadas em uma pode ser usada em grandes
g
duas notas adjacentes nica slaba! grupos de notas, onde serve
como uma marcao de frase...
Tocar as notas do auxiliando o executante a enxergar
Arpejo acorde separadamente toda a forma da msica!
Trades Apesar de um acorde ser, tecnicamente, qualquer combinao

de notas tocadas simultaneamente, na teoria musical ns costumamos
definir um acorde como uma combinao de trs ou mais notas.

hArmonia por hArmonia por hArmonia hArmonia por

segundas teras quartal quintas
esSas so as harmonias por teras

Harmonia por sextas? Stimas?
AsSim como na harmonia por quintas,

e secundas, respectivamente.
Acordes formados Acordes formados Acordes formados Acordes formados por
por segundas por teras (mais por quartas justas quintas justas podem
geram clusters, especificamente, por geram um som ser reEscritos como um
que so mais teras maiores diferente, usado acorde quartal
timbrsticos do e teras menores) em composies e, desSa maneira
que harmnicos. formam a base da do incio dos no criam um sistema
harmonia durante o anos 90 em diante. separado de harmonia.
perodo da
prtica comum.
O acorde continua por Bem, teras diminutas soam

teras se ele for construdo como segundas maiores, e

a partir de teras diminutas teras aumentadas soam como
ou aumentadas? quartas justas, ento...
&
no.
&
A nota mais grave do acorde quando
Vamos comear na ele est na posio
?
harmonia por teras fundamental

com o menor acorde chamada quinta
posSvel: a trade. fundamental.
Quando empilhamos O nome das outras tera
um acorde por notas baseado Fundamental
teras dentro de uma no intervalo acima
oitava, ns temos o que chamado da fundamental.
de forma simples do acorde.
Uma trade definida como um acorde de trs Eventualmente, acordes de quatro notas so tecnicamente
notas, mas na prtica sempre usado como referncia chamados de ttrades, mas usualmente ns tambm o chamamos
a um acorde de trs notas por teras. de acordes com stima, desde que contenham uma stima.
H quatro maneiras de criar uma trade usando teras maiores e menores.
de de de de
t ra ta t ra r t ra r t ra tada
A inu A no A aio
en
A
di
m me m m
au
Duas teras menores Uma tera maior em cima Uma tera menor em cima Duas teras maiores
empilhadas juntas Uma tera menor em baixo Uma tera maior em baixo empilhadas juntas
& b b 3a menor
3a menor
& b 3a maior
3a menor
& 3a menor
3a maior
& # 3a maior
3a maior
+
c c ou Cm C
Ns nomeamos as trades usando a fundamental ("uma trade de d menor). As abreviaes acima, que utilizam
C ou Caum
letras maisculas, minsculas e smbolos para mostrar o tipo de acorde so chamadas de macro anlise.
Trades Invertidas Senhoras e senhores, o

E ele trouxe um
movimento da sua Sonata em
Sol Maior de 1767.
Franz Joseph Haydn!
Obrigado por me receberem.

Nesta pea eu utilizo uma boa
OhH! quantia de trades.
Vejamos! haydn
# 3 j j uma
Aqui est uma: ela tem as
D, Mi e Sol. . ..
& 8 de
notas
D

.Maior! trade

.Muito bem. . .
what are you snooping around here for?
he already told you what the piece was.
f .
? # 38 . . Obrigado.. Viu como .
. . .

distribudas, ..
so e no apenas

as notas
J J
J sobrepostas em teras? J No J
entanto, ainda uma trade.
# . . j
.J
& Esta .
aqui Sol, Si e R... Uma
trade de Sol Maior! Mas ela soap
f
de .alguma maneira. j .
j F . do acorde
a tera . est
. no
f
? # .. IsSoporque .
. baixo...
diferente,

isSo acontece,
dizemos que o
J J .acorde
quando
estJ na primeira
ns
J inverso.
# . .
. .
U
.. n b b
& . J

Primeira inverso? Como ele
. . primeiro
. . . . . n b
chamado quando a tnica est
como o
?# acorde que vimos?
no baixo,
. Ele chamado. de
J

J posio J . b

fundamental.
J J
M M #M M Ento esSecom R, Fe
b n #
& b .. J J J J # ..
L uma trade de R menor...
em segunda J inverso!J J
p F p
n
? b b .. ? est
Porque a ..
& no baixo.
Exatamente!

quinta
Ento o que faz com que a trade

esteja em posio fundamental, primeira
inverso ou segunda inverso simplesmente CorReto!
qual nota est no baixo? E cada uma
tem seu prprio
carter.
difcil de acreditar
que o som de um acorde pode
mudar tanto apenas por causa
da nota no baixo. Pois , no!?
impresSionante. haydn
Baixo Cifrado
Trabalhos musicais escritos no perodo BarRoco frequentemente
incluiam uma parte chamada baixo contnuo que consistia de uma linha
meldica na clave de F com vrios nmeros e acidentes escritos
embaixo das notas.
No, no, no... no havia um instrumento chamado
baixo contnuo! A parte era tocada por dois instrumentos:
um instrumento na clave de F como violoncelo ou fagote,
e um instrumento de teclas como um cravo.
Em performances, o instrumento na clave de F simplesmente tocaria

as notas dadas, mas o tecladista improvisaria uma parte baseada
nas notas e smbolos embaixo dela!
? ## # #
#
J. S. Bach: Concierto de Brandeburgo No. 5, BWV 1050
Ento
#6 #6 #6 #
isSo... 6 6
#
6 6
5
6 6
5
9 5 6
5
Figura 1. O Basso Continuo
# j
Poderia ser tocado asSim!
& # #
#

#
#
J
Os nmeros e smbolos escritos
embaixo da parte do baixo contnuo
J
? ## # #
so chamados de baixo cifrado.
#
Ento como voc transforma baixo
cifrado em acordes?
Primeiramente, importante saber que a nota dada na parte em clave de F sempre
? # # www ? # # www
a nota mais grave do acorde. E lembre-se: o baixo no necesSariamente a tnica!
? # # ww
w
Segundo, os nmeros
representam intervalos
acima do baixo, mesmo que
alguns nmeros sejam (5) 6 6
deixados de fora. (3) (3) 4
Se no h nenhum Um seis por si s indica Um seis e um quatro
Note que os intervalos so nmero, adicione uma uma sexta e uma tera indicam uma sexta
sempre diatnicos. No tera e uma quinta acima do baixo, o que e uma quarta
se preocupe com acima do baixo... voc gera uma trade em acima do baixo,
inflexo... apenas use as ter uma trade em primeira inverso! dando-lhe uma trade em
posio fundamental! segunda inverso!
notas da armadura de
clave!
? # # # www ? # # # www ? # # n www

Por ltimo,
acidentes so aplicados
ao intervalo com o qual
eles aparecem. Se voc tem um
acidente em si, ele aplicado
#6 # n6 tera acima do baixo.
No pense muito sobre isSo:
se o compositor quiser uma
Aqui o sustenido se Aqui no h Repare que h um
nota elevada em meio-tom
aplica sexta acima nenhum nmero bequadro, no um
e ela est com bemol
do baixo, ento ns prximo ao sustenido, bemol, prximo ao
na armadura de clave, o baixo
adicionados um ento ns o aplicamos seis... Se houvesSe um
figurado ter um bequadro,
sustenido ao Sol. tera acima da bemol, ns escreviramos
no um sustenido.
nota mais grave. um D bemol.
Quando o perodo ClsSico comeou a Fazer o baixo cifrado (escrevendo acordes de uma
surgir, compositores pararam de incluir linha de baixo cifrado dada) torna-se um excelente
a parte do baixo contnuo, e ento exerccio para estudantes aprenderem como
o baixo cifrado caiu em desuso... com apenas escrever ao estilo do perodo da
uma exceo: aulas de teoria musical! prtica comum!
UFA!
Trades Dentro da Tonalidade

Agora que estamos familiarizados
como as trades funcionam,
hora de coloc-las no contexto
de uma tonalidade.
Uma vez que escrever msica em certa tonalidade significa usar as notas naquela armadura de
clave, faz sentido dizer que a maioria dos acordes sero criados a partir desSas mesmas notas!
Acordes que usam notas de uma determinada armadura de clave so ditos diatnicos quela
tonalidade. Diatnico significa "da tonalidade..." que significa sem acidentes!

Ns podemos prontamente mostrar todas as trades diatnicas em um tom escrevendo uma escala

nesSa tonalidade criando trades a partir de cada nota, usando apenas as notas desSa tonalidade.
&

Nos referimos
esSes acordes
I ii iii IV V vi vii
com algarismos
romanos como
mostrado aqui.
Tnica
Subdominante
relativa
Tnica anti-relativa
ou Dominante relativa
Subdominante
Dominante
Tnica relativa ou
Subdominante anti-relativa
Dominante
anti-relativa
Notou como o tipo
de acorde
mostrado por
maisculos e
minsculos?
Estes acordes algumas

vezes so tambm chamados
por seus nomes oficiais!
EsSe padro de trades

maiores, menores e diminutas o Por que o sexto acorde chamado de tnica relativa?
mesmo em qualquer escala maior! A trade Bem, asSim como o acorde de dominante relativo
da subdominante sempre maior, e a trade meio caminho entre a tnica e a dominante, a
da dominante anti-relativa sempre tnica relativa o meio caminho entre a tnica...
diminuta, seja em D Maior e a subdominante uma quinta abaixo!
ou F sustenido Maior!
Como ambas as trades dominante e dominante anti-relativa
tm uma forte tendncia de resolver na tnica, dizemos que elas tem
uma "funo dominante". Os acordes subdominante e subdominante relativo
tendem a resolver na dominante, ento dizemos que ambos posSuem uma "funo subdominante".
As trades diatnicas em tom menor funcionam da mesma maneira... uma vez que estamos lidando com
acordes, utilizamos a escala menor harmnica. No entanto, importante notar que compositores
#
do perodo da prtica comum elevaram a stima apenas em harmonia de funo dominante: nas
#
trades dominante e subtnica!
&
Mesmos
nomes e

algarismos
romanos...
diferentes escritas! i ii III iv V VI vii
licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND - Traduo Portugus do Brasil por R. BARrERA e a.l. neto - visite tobyrush.com para mais
Introduo Escrita Musical

Quando olhamos para frente nos
deparamos com uma terRvel verdade:
Existe muita msica na

histria mundial que vale
a pena estudar...
Muito mais do que esperamos

cobrir em alguns semestres.
J que no podemos cobrir tudo o que h, ns temos que escolher uma linguagem musical especfica para estudar mais a fundo.
Vamos comear limitando-nos ao perodo da prtica comum.
2000
1800
1900
1600
1500
1700
Incio do
Renascena BarRoco ClsSico Romntico sculo 20
Contemporneo
O perodo da prtica comum a msica das eras BarRoca, Vale a pena estud-lo
ClsSica e Romntica na Europa e na Amrica. em especial porque a
O nome vem do fato da maioria dos compositores usarem uma maioria das peas
linguagem musical comum durante esSa poca. frequentemente
executadas em concerto
so desSe perodo...
Mas h uma tonelada de
msica do perodo da prtica comum... mais do ...e esSa linguagem
que podemos dar conta. Existe um estilo forma a base para a
representativo no qual podemos maioria dos estilos
mergulhar de cabea? musicais populares
de hoje.
ig, AlemThomas
anha
So
ja de
Leipz
Igre
Escrita coral a quatro-vozes um bom estilo para estudar por diversas razes:
Corais tem um Uma grande porcentagem de As cantatas de J. S. Bach

rtmo harmnico rpido, msica do perodo da prtica comum fornecem uma tremenda quantidade
permitindo muitos acordes pode ser facilmente reduzida a de corais a quatro vozes
por execuo. contraponto a quatro vozes. escritas consistentemente.
Uma das mudanas da igreja catlica propostas H mais de 200 anos atrs, J. S. Bach foi denominado
por Martinho Lutero foi permitir diretor musical da igreja So Thomas em
que membros da congregao Leipzig, Alemanha e, em
participasSem dos homenagem Lutero, escreveu
cantos litrgicos. cinco anos valiosos de
msica litrgica.
Claro, Lutero foi Cada uma desSas obras,

rotulado como um chamadas cantatas, foram
herege por suas criadas em torno de um
propostas, e comeou hinrio harmonizado
sua prpria igreja para em quatro vozes para
lutero implementar suas idias. canto congregacional. j.s. ba
ch
Atravs da anlise das cantatas de Bach, podemos construir um conjunto de regras para escrita a
quatro vozes no estilo musical do perodo da prtica comum, nos permitindo estud-lo mais a fundo.
licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND - Traduo Portugus do Brasil por R. BarRera e a.l. neto - visite tobyrush.com para mais
Escrita Musical: As Regras Verticais

Para a melhor compreEnso de como erRado pensar que isSo eram
os compositores escreviam msica no "regras" para os compositores...
perodo de prtica comum, iremos aprender Eles s estavam escrevendo o que
como escrever msica usando soava bem para eles.

seus estilos musicais.
Ento os padres que vemos em suas Tambm no devemos trat-las como regras
msicas, as coisas que de fato faziam para escrever a msica no geral... Cada
&
ou no faziam iro se tornar "regras" estilo de escrita tem seu prprio conjunto
para ns em nosSa escrita. de padres e, portanto, seu prprio "livro de
regras." Como um compositor voc
comear a escrever suas prprias
regras para seu prprio estilo!
Ns vamos comear com as regras

verticais... ou seja, as regras que dizem
respeito construo de apenas um
soprano acorde em harmonia a quatro vozes.
Em primeiro lugar, a distncia entre

soprano e contralto e entre
contralto contralto e tenor deve ser uma
oitava ou menos.
O tenor e o baixo podem ser

to distantes quanto voc quiser!
?
Em segundo lugar, as vozes devem ser
mantidas em sua ordem corReta; por
exemplo, o tenor no deve ser mais alto
do que o contralto. (Bach fez isSo
vrias vezes, mas foi s quando ele
queria incorporar algumas formas
meldicas especiais.)
tenor Em terceiro lugar, uma vez que temos

quatro vozes e apenas trs notas
numa trade, uma das notas deve ser
duplicada. Para trades em posio
fundamental, normalmente dobramos a
Baixo fundamental do acorde, a menos que
sejamos forados (por outras regras)
a fazer o contrrio.

Por ltimo, cada voz
&
deve permanecer em sua
tesSitura. Estas so tesSituras

conservadoras para cantores

modernos, mas lembre-se que os
tenor baixo
?
corais de Bach foram realmente soprano contralto
escritos para amadores: As

pesSoas comuns que frequentavam
a igreja em Leipzig!
Escrita Musical: As Regras Horizontais

O objetivo supremo da escrita musical uma boa
conduo vocal... tornando cada parte vocal fcil de cantar,
evitando intervalos difceis ou grandes saltos!
Antes de chegarmos aos faa isSo e no faa aquilo, vamos dar uma
olhada em algumas caractersticas importantes da escrita a quatro vozes:
Em alguns casos, a voz pode

Observe como cada voz
simplesmente ficar na
se move o mnimo posSvel,
mesma nota. Chamamos de
indo para a nota mais prxima
manter a nota em comum,
de cada acorde posterior!
e sempre legal!
ich sundenknecht
mensch,
bwv 55
ich armer
J.S. Bach ..
cantata
comum para o baixo se mover

na direo oposta das A linha do baixo, uma vez que fornece a
trs vozes superiores. fundao da harmonia em cada acorde,
IsSo chamado de movimento tende a posSuir saltos maiores do que
contrrio e ajuda a manter a as outras trs vozes, mas tudo bem.
independncia da voz.
Independncia da voz?
Existem tambm algumas outras

Harmonia a quatro vozes uma forma de contraponto, que a regras que se aplicam a este estilo:
combinao de mais de uma melodia tocadas simultaneamente.
*
No contraponto, cada voz igualmente importante; a nenhuma
Quando voc tem a sensvel da
voz dado o papel de acompanhamento para outra voz.
fundamental numa voz extrema
(soprano ou baixo) voc deve resolver
No contraponto importante para cada voz ser independente;
para a fundamental no prximo acorde .
Isto , duas vozes no devem fazer exatamente a mesma
coisa. Se duas (ou mais) vozes movem-se em movimento
*
paralelo, a riqueza da textura ser reduzida. Voc no pode mover
nenhuma voz por um intervalo de
Como resultado os compositores da prtica comum eram muito uma segunda aumentada ou
rgidos em evitar que duas ou mais vozes se movesSem em uma quarta aumentada.
oitavas justas paralelas, quintas justas paralelas,
ou unsSonos paralelos!
A boa notcia: voc pode evitar
todos estes trs fazendo o seguinte
sempre que posSvel:
1. Mantenha a nota em comum!

2. Conduza para a nota
Oitavas Quintas UnsSonos
paralelas! paralelas! paralelos! mais prxima!
3. Use movimento contrrio!
Escrita Musical: Usando Inverses

Quando os compositores da prtica comum usavam acordes invertidos
na escrita a quatro vozes, eles seguiam alguns padres gerais sobre
qual nota do acorde deveria ser duplicada.
Posio
Fundamental Primeira Inverso Segunda Inverso
O dobramento de trades em primeira inverso

depende do tipo de acorde que est sendo escrito.
Em trades na
posio Nas trades Nas trades
fundamental, maiores em menores em Em trades Na segunda inverso
os compositores primeira inverso, os primeira inverso, os diminutas em de uma trade os
normalmente dobravam a compositores dobravam compositores dobravam primeira inverso, compositores dobram
fundamental, que est no a nota na voz do a nota na voz do eles dobravam o a quinta, que est no
baixo soprano BAixO baixo baixo

ou do
do acorde. do acorde. do acorde. do acorde.
soprano
do acorde.
Aqui est outro modo de se pensar sobre isSo: a nica vez que voc no pode dobrar o baixo
em trades maiores em primeira inverso, onde voc deve dobrar a nota do soprano.
OK, sabemos como usar as inverses na escrita a quatro vozes ... mas quando podemos us-las?
A nica "regra" em relao s trades na Fora isSo, voc pode usar a posio
vii6 6
posio fundamental e trades na fundamental e a primeira inverso
primeira inverso que as trades basicamente sempre que quiser!
ii
diminutas so sempre colocadas So as trades em segunda inverso
na primeira inverso. que tm grandes restries.
6 6
O acorde 4 cadencial A acorde 4 de pasSage
uma trade de tnica na um acorde colocado na
segunda inverso seguido segunda inverso, onde o
de uma dominante na baixo tratado como uma
posio fundamental em nota de pasSagem:
uma cadncia. a nota no meio de uma
linha meldica com
movimento para cima
Fa: I64 V I Fa: I6 V64 I ou para baixo.
6
O acorde pedal 4
Se voc escrever uma trade
um acorde na segunda
na segunda inverso e no for destas
inverso, onde o baixo
trs situaes, ento voc no est escrevendo
tratado como uma nota
ao estilo do perodo de prtica comum! Os
pedal: Uma nota
compositores desSe estilo simplesmente no usam
precedida e seguida por
esSes acordes aleatoriamente.
ela mesma.
Fa: I IV46 I
Escrita Musical: Menor Meldica

X
Bem, depois
de o flaglarmos No perodo de prtica comum,
B
transpor de volta Ateno! Ateno! compositores usavam a escala
tnica, ele comeou a Precisamos de ajuda com um menor harmnica por padro.
modular novamente, novo paciente na sala de Mas quando segundas
e ... emergncia 3B ... aumentadas aconteciam eles
urgente! recorRiam a um heri para
XB
salv-los : a menor meldica!
Qual o problema, Bem, eu pensei em transpor para o modo

senhor? menor, voc sabe, para surpreEnder a
famlia ... ento eu fiz, e ento eu
elevei todos os meus stimos
graus, porque eu sou uma progresSo
do perodo da prtica comum, certo?
X
OK, claro, ento o que h de erRado?
Eu tenho
segundas
aumentadas!
B iro*
X
*susp
Chamando... Dr. Menor Meldica!

Doutor, o que ns
podemos fazer? Para este caso de segundas aumentadas ascendentes
B
eu prescrevo uma elevao do sexto grau da escala!
X B
Ooh... Isto gera um acorde de IV maior! IV6
E para estas
segundas aumentadas
descendentes,
ns usaremos uma
stima no elevada!
E isSo
gera um
X
acorde de
B
v menor! v
Tudo em um dia de
trabalho, meu caro .
Minhas Agora vamos ao asSunto
segundas desagradvel sobre
aumentadas... o custo.
Esto
curadas!
Cure suas segundas aumentadas com a menor meldica hoje!

As Cadncias Harmnicas Uma cadncia geralmente considerada como sendo os

dois ltimos acordes de uma frase, seo ou
pea. H quatro tipos de cadncias, cada uma com as suas
prprias necesSidades especficas e variaes.
Uma cadncia autntica cosiste de um acorde de funo dominante (V ou vii) movendo-se para a tnica.
Para ser considerada uma cadncia autntica perfeita,
uma cadncia deve satisfazer todos os seguintes critrios:
*
Deve usar um V
(no um vii) Se a cadncia no
a a
ic ca
*
Ambos os acordes devem estar cumpre todos ic ta
t a t ti ita
em posio fundamental
t n eit esSes critrios
n fe
i n
fe
u f t r ut er
*
O soprano deve terminar A er considerada uma u
A pe A p
na tnica P cadncia
autntica Im Im
*
O soprano deve caminhar
imperfeita!
por grau conjunto
SOL: V I SOL: vii6 I SOL: V64 I
Uma cadncia plagal consiste de um acorde de funo subdominante (iV ou ii) caminhando para a tnica.
Para ser considerada uma cadncia plagal perfeita, uma
cadncia deve satisfazer todos os seguintes critrios:
*
Deve usar um iV
(no um ii)
Se a cadncia no
al a
* al a
Ambos os acordes devem estar
g cumpre todos al a g eit
em posio fundamental a eit a g eit a
Pl rf f
esSes critrios f
Pl er Pl er
*
O soprano deve terminar
Pe
considerada uma p
na tnica p
cadncia plagal Im Im
*
O soprano deve permanecer imperfeita!
na nota em comum
SOL: IV I SOL: IV6 I SOL: ii I6
Uma semi-cadncia qualquer cadncia que termina no acorde de dominante (V).
Um tipo especfico de meia cadncia

a cadncia frgio que deve atender
ia aos seguintes critrios:
c
em
i-c
ad
n
**
Ele ocorRe somente em menor
Ele usa um acorde iv indo para o V Fr
g
io
Fr
g
io
*
S O soprano e o baixo movem-se por grau
conjunto em movimento contrrio
* iv6
G: I V O soprano e o baixo terminam no e: V e: iv V
quinto grau da escala
A cadncia interRompida (deceptiva) uma cadncia onde o acorde dominante (V) resolve para algo
que no seja tnica... Quase sempre o acorde de tnica relativa (vi).
Na realidade, a cadncia "decepativa" em que

da voc que resolva na tnica, mas no resolve.
pi )
m
o iva
rR t
t e ep
c
In de E, de fato , mais comum ver isSo no
( meio da frase ao invs do final ... Onde voc
poderia cham-la de estrutura cadencial!
G: V vi
Progresses Harmnicas Como compositores do perodo de

prtica comum decidiam em qual ordem
colocar os acordes? Ser que eles
simplesmente jogavam no papel a esmo?
De fato, existem certas progresSes de acordes que aparecem com mais freqncia e outras
que so evitadas constantemente. Enquanto as escolhas eram sempre baseadas no que soava bem
para o compositor, os tericos puderam encontrar um padro nas suas escolhas que podemos usar
para lembrar facilmente quais progresSes de acordes funcionam e quais no.
Uma maneira de entender esSe padro pensar em termos de movimento da fundamental. Um movimento da
fundamental basicamente o intervalo entre a fundamental de um acorde e a fundamental do prximo acorde.
Voc no tem que se preocupar com a inflexo do intervalo apenas com a sua distncia e direo.

& L para Si uma stima abaixo, mas

Por exemplo, para determinar o movimento da fundamental
aqui ns olhamos para a fundamental (no o baixo) de como a oitava no importa, invertemos
cada acorde e descobrimos o intervalo entre eles. para uma segunda ascendente.
Ento aqui est o padro: No perodo de prtica

comum os compositores geralmente utilizavam
movimentos de fundamental de uma segunda acima,
IsSo no quer dizer que eles
uma tera para baixo e uma quinta para baixo!
2
nunca usavam outros movimentos
de fundamental, mas isSo no
acontecia com muita frequncia.
Sequncias de acordes que no seguem
3
Lembre-se... esSe padro so chamados
como a inflexo retrocesSos, e eles so
no importa, podemos considerados sem estilo.
ignorar acidentes
quando calculamos
os movimentos
5
de fundamental. "Sem estilo"
uma maneira educada de
dizer "os compositores
no fazem isSo ento
AsSim, por exemplo , um acorde de Sol no faa tambm!"
para um acorde de Mi uma tera abaixo, e
igualmente um Sol para Mi bemol e,
Sol sustenido para Mi bemol!
H tambm quatro excees simples para este padro:
I
Qualquer acorde pode se
I
A tnica pode se mover Qualquer acorde pode se
V vii I
E a trade dominante anti-relativa
mover para a tnica, para qualquer acorde, mover para a dominante, precisa caminhar para a tnica.

&
para um acorde dominante

para o acorde de tnica!
segunda ascendente

tera abaixo para um
quinta abaixo para um

Voc pode caminhar uma
acorde dominante...
a primeira exceo e ir

Vamos tentar...

acorde dominante
anti-relativo...
Ou voc pode usar
digamos que voc

relativo...
tem um acorde
?
subdominante

relativo e voc

est tentando
decidir o acorde
a ser usado
na sequncia.
D: ii iii vii6 V I
licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND - Traduo Portugus do Brasil por Rafael BarRera - visite tobyrush.com para mais
Modulao por Acorde Piv

Modulao o procesSo de mudar para uma tonalidade diferente em uma msica.
Existem vrias formas diferentes de

modular; talvez a mais simples seja a Compositores do perodo de prtica comum, no
modulao sem preparao entanto, preferiam um determinado tipo de
onde a msica pausada e de repente modulao que exigia um pouco mais de
muda a tonalidade, muitas vezes planejamento: A modulao diatnica por
um semitom acima. acorde piv. Como o nome sugere, este usa um
acorde diatnico que comum em ambas as
tonalidades.
Ei... o que este retrato
est fazendo aqui?
manilo
w
Vamos supor que estamos comeando em D Maior... Aqui est uma lista de todas as tonalidades
que tm acordes em comum com D Maior (os acordes especficos esto realados):
Por exemplo,
o acorde I
em Sol Maior SOL: I ii iii IV V vi vii
Sol-Si-R... l: i ii III iv V VI vii
...que o
acorde V em
D Maior!
F: I ii iii IV V vi vii
mi: i ii III iv V VI vii
Observe como
esSas tonalidades
esto todas prximas
Tonalidades que tm umas das outras no
acordes em comum crculo das quintas.
desSe jeito so chamadas
tonalidades vizinhas. DO:
R: I ii iii IV V vi vii
r: i ii III iv V VI vii
si: i ii III iv V VI vii

SI b: I ii iii IV V vi vii
Para utilizar este tipo de Note que o acorde piv

modulao um compositor sempre o ltimo acorde
faria uma articulao em que pode ser analisado na
torno do acorde que se tonalidade antiga... Os
encaixa em ambas as primeiros acidentes sempre
tonalidades. Como tericos, ocorRero no acorde
ns mostramos este imediatamente aps o
acorde piv analisando o D: I ii V I vi acorde piv!
acorde nas duas
tonalidades.
mi: iv V VI iv V i
Notas Estranhas Harmonia Uma nota estranha harmonia

uma nota que no se encaixa em um
acorde. ClasSificamos como notas
estranhas pela forma como elas se
aproximam e so resolvidas!
o o
a o
a im lu
o
vi ox pl
m
e re o as m
no Ab Ap r
Res ot xe
n E
Nota de Resolve continuando

NP Grau Grau na mesma direo
pasSagem conjunto conjunto que a aproximao.
Resolve retornando
B Grau Grau
Bordadura nota anterior
conjunto conjunto nota estranha.
Apojatura ap salto Grau Resolve na direo

conjunto oposta aproximao.
Escapada e Grau salto

Resolve na direo
conjunto oposta aproximao.
Duas notas estranhas

Resoluo Qualquer Grau
RI em quaisquer dos lados
Indireta um conjunto da nota de resoluo.
Nota Uma nota do acorde

Qualquer
Antecipao ant tocada antes do surgimento
um Estrutural dos outros acordes.
Nota A nota mantida desde

Suspenso sus Grau o acorde anterior e resolvida
Estrutural conjunto de forma descendente.
Nota A nota mantida desde

Retardo re Grau o acorde anterior e resolvida
Estrutural conjunto de forma ascendente.
Nota Nota Uma nota do acorde

nota pedal ped que temporariamente se
Estrutural Estrutural torna uma nota estranha.
Suspenses so tipicamente identificadas por

nmero. O primeiro nmero representa o intervalo
entre a nota suspensa e o baixo. O segundo
nmero representa o intervalo entre a nota de
resoluo e o baixo.
A exceo esSa regra a suspenso do 2-3 ou

do baixo, na qual os nmeros representam os
intervalos entre o baixo (onde ocorRe a 7-6 2-3
suspenso) e qualquer voz contendo a nota que sus (baixo)
uma segunda (sem contar as oitavas) sus
acima do baixo.
4-3 9-8
sus sus
Acordes de Stima Diatnicos

O que so eles?
Lembre-se, diatnico
significa "da tonalidade".
Ento um acorde diatnico
um que utiliza apenas notas
Acordes de stima diatnicos so da armadura de clave.
acordes com stima que voc pode criar usando Sem acidentes!
apenas as notas de uma determinada tonalidade.
www www www www www

www
H oito posSveis tipos de acordes com
& www w w w
Aqui esto eles
w w
stima em harmonia de teras, mas os
w w
em tom maior
compositores do perodo da prtica comum
e menor.
usavam apenas cinco.
ww
Lembre-se, C: I7 ii7 iii7 IV7 V7 vi7 vii7
ww
r stima maior
io
www www
ns somente
Ma om
www www # www

acima da tnica
www
aumentamos c ima
& www w w w #w
t r
o stimo grau s aio
w
trade maior
w w
em harmonia m
b www
de funo
dominante! r
w
a: i7 ii7 III7 iv7 V7 VI7 vii7 io stima menor
ma om acima da tnica
c ima
t r)
Em cadncias harmnicas, stimas diatnicas podem ser s no trade maior
e
usadas em qualquer lugar em que voc fizer uso de uma trade (m
bw
b www
diatnica com a mesma tnica. r
no

stima menor

e

O Adicionador de stimas
M o m
&
acima da tnica
c ima

Pendente de patentes

t
s trade menor
b b b wwww
iii 7 vi7 ii7 V7 I7 to
V I IV vii nu
i mi stima menor
-d
io com a acima da tnica
Me tim
s trade diminuta
2 Na verdade,
b b wwww
esSes acordes podem ser
3 aproximados e resolvidos usando-se
quaisquer dos mesmos trs
a
tim ta
stima diminuta
acima da tnica
S inu
5 movimentos por fundamental di
m
trade diminuta
usados pelas trades.
Em acordes de stima diatnicos, adicionamos um Ns usamos 07 para

quarto movimento de fundamental: a fundamental acordes meio-diminutos com
em comum. Porm, esSe movimento de fundamental 1 stima e 07 para acordes
pode somente ser usado para aumentar a tenso, com stima diminuta.
evitando-se mover de um acorde com stima para
uma trade.
Acordes com stima tm quatro notas, ento o dobramento em
w ww w
V7 V V V7 harmonia a quatro vozes no um problema... mas se voc precisar usar
dobramento irRegular, dobre a tnica e omita a quinta.
ww
Ao utilizar esSes acordes em escritas a quatro vozes- na verdade,
A stima do acorde sempre
sempre que usar qualquer acorde com stima em escrita a quatro vozes resolvida, de forma
voc deve sempre, sempre se lembrar de... descendente, por
O acorde com stima
geralmente aproximado
Respeitar a stima! um tom. Sempre!
Sim, eu falo srio. Nunca

pela nota em comum. resolva a stima de um acorde
com stima de nenhuma outra
Entretanto, no tem problema maneira.
em aproximar a stima de um
tom ou salto abaixo ou de um Fazer isSo pode lhe
causar danos fatais!
tom acima.
Voc nunca deve aproximar

a stima por um salto cima!
7
O Acorde de Stima Dominante
V
O acorde de stima dominante o acorde de stima
diatnico criado a partir do quinto grau da escala.
Ns j discutimos acordes diatnicos com stima... mas,
por que darmos ateno especial para esSe acorde?
Mas outra razo para dedicarmos

Pra comear, o acorde de um tempo a mais com esSe acorde
stima dominante , de longe, o o fato de que h algumas
acorde de stima mais comum coisas que se aplicam ele que
usado pelos compositores do no se aplicam aos outros
perodo da prtica comum. acordes de stima diatnicos.
b www
apenas um acorde maior com stima...
Mas antes, uma observao sobre O motivo pelo qual estes so
& w
terminologia: confundidos frequentemente que
em teoria popular ou teoria
os termos "Maior com stima" e "acorde de jazZ, o termo "dominante"
de stima dominante" no so At que ele seja colocado em uma usado para rotular o tipo de acorde
b www
determinada tonalidade! ao invs de sua funo.
&b
intercambiveis! "Maior com stima" o
w
tipo de acorde, e "stima dominante"
a funo que o acorde exerce no
contexto de uma tonalidade.
V7
Outra coisa importante a saber sobre acordes de stima dominante que compositores do perodo da prtica
comum algumas vezes usavam caminhos no triviais para resolver a stima!
a
Resoluo Ornamental a
Resoluo Transferida (Deceptiva)
NesSa resoluo, a stima ainda resolvida por tom EsSa a resoluo "batata quente": ao invs de ser
descendente, mas ela pasSa por um "desvio" resolvida por tom descendente na mesma voz, a stima
ornamental antes de chegar l.
#
pasSada para outra voz em outro acorde de
& stima dominante.

#
&
O ornamento pode
ser de qualquer
A stima ainda precisa

formato ou

stima

resoluo ser resolvida por tom Transferida

tamanho, mas ele
?#
ornamento para tenor
descendente por
?#
precisa
resolver na nota qualquer voz que seja
um tom abaixo a ltima a t-la.
da stima do
V7 I acorde de stima.
V7 V56 I
Se a voz do baixo a recebe, ela a resolve
imediatamente, acabando com a graa de todo mundo.
a a
Resoluo Atrasada Resoluo no Baixo
Aqui, a resoluo da stima atrasada por NesSa resoluo, a stima do acorde ainda resolvida
mover-se para algum outro acorde (geralmente por tom descendente, mas a nota que a resolve
o subdominante) e ter a stima do acorde aparece na voz do baixo.
#
&
suspensa at que a stima dominante retorne.
# A voz que tinha
&
a stima resolve
Depois que o V7

acima, normalmente

retorna, a voz stima resoluo por um tom.
?#
que posSui a stima

stima resoluo

deve ainda deve
?# resolv-la
apropriadamente!
V7 I6
V7 IV V7 I
Extenses Harmnicas At agora ns falamos sobre dois tipos de

acordes em teras: trades e acordes com
stima. Lembre-se, acordes em teras
so acordes construdos sobrepondo-se
b b www b www www # ww

teras maiores e menores!
w Agora h quatro tipos de trades e

oito tipos de acordes de stima, apesar
trade diminuta trade menor trade maior trade aumentada
dos compositores do perodo da prtica
comum utilizarem apenas cinco deles.
b b wwww b b b wwww b ww
b wwww b ww www # wwww # # wwww
stima diminuta meio-diminuto com stima menor com stima maior com stima maior com stima maior
b ww ww w
acorde de stima acorde de stima acorde de stima acorde de stima acorde de stima acorde de stima acorde de stima acorde de stima
diminuta diminuta diminuta menor menor menor menor maior maior menor maior maior aumentada maior aumentada aumentada
IsSo nos d *doze* tipos de acordes at o momento... mas e se continuarmos em frente? Que outros tipos de
acordes podemos criar sobrepondo-se teras maiores e menores? Acordes em teras com cinco, seis e sete
notas so chamados acordes com nona, acordes com dcima primeira e acordes com dcima
terceira respectivamente.
De repente as posSibilidades aumentam alm dos doze...
#
...para 124!
www
b bb wwww
w
b b bb wwww
w w b bb wwww ww ww # www b b wwww b wwww www # www w
# # wwww
b b b wwww w # # # wwww ##
ww b b www b www b ww ww ww # wwww
&
A boa notcia: compositores do w w w w
# b # www
nona diminuta diminuta diminuta menor menor diminuta menor maior menor menor menor menor menor maior acorde de nona acorde de nona acorde de nona acorde de nona maior maior maior maior maior aumentada aumentada maior aumentada aumentada acorde
perodo da prtica comum apenas

minuta menor ninth chord ninth chord ninth chord ninth chord menor maior maior menor maior maior menor menor maior menor maior ninth chord aumentada maior maior aumentada aumentada aumentada
a ninth chord aumentada ninth chord ninth chord ninth chord ninth chord duplament
& b www
usavam esSas "harmonias
www
bb bb wwww diatnicos
w w como
b bb bb wwww no b b bb wwww
w w ww # www
b b bb wwww
www b w w w ww # ww # # www #
b b wwww acorde bb wwww b bb wwww b b www
#
b b b wwww b b b www w w
estendidas"
b www b b www b www 13 b www b
w w w w w w w
& # wwww
ma primeira
minuta
a
lugar do dominante.
diminuta diminuta
diminuta diminuta
eleventh chord
diminuta diminuta
menor diminuta
eleventh chord
diminuta diminuta
menor justa
eleventh chord
diminuta menor
menor diminuta
eleventh chord
diminuta menor
menor justa
eleventh chord
acorde de dcima primeira
diminuta menor
maior justa
diminuta menor
maior aumentada
eleventh chord
menor menor menor
diminuta
eleventh chord
menor menor menor
justa
eleventh chord
menor menor maior
justa
eleventh chord
menor menor maior
aumentada
eleventh chord
menor maior maior
justa
eleventh chord
SOL: V
menor maior maior
aumentada
eleventh chord
acorde de dcima primeira
menor maior
aumentada aumentada
acorde de d
meno
aume
diminuta duplament
www w w
b # wwww
w www # www # # wwww # wwww # www # ## wwww V11# # wwww # # ## wwww
w
# # # wwww
w
# # wwww
b b wwww b wwww w #
ww w
w w
w ww ww ww # www SOL:
ww ww #
w w Srio: w Estas so w as w
nicas w
harmonis w w w
ma primeira
estendidas usadas pelos compositores
maior menor menor maior menor maior maior menor maior maior maior maior maior maior maior maior maior maior maior aumentada maior aumentada maior
Que tal um acorde com dcima

acorde de dcima primeira aumentada maior aumentada aumentada aumentada aumentada aumentada aumentada acorde de d
SOL: V9
menor justa justa aumentada justa aumentada aumentada aumentada aumentada maior justa maior aumentada aumentada maior aumentada aumentada aumentada aumentada duplamente aumentada aumentada
a eleventh chord eleventh chord eleventh chord eleventh chord eleventh chord eleventh chord duplamente aumentada eleventh chord eleventh chord aumentada aumentada duplamente aumentada eleventh chord duplamente aumentada duplamente aumentada duplament
eleventh chord eleventh chord eleventh chord eleventh chord triplament
do perodo da prtica comum. Na verdade quinta? Experimente: se voc

ww b wwww da
wwww antes
b ww Romntica.
b b wwww b b b wwww b b wwww ww b bb b wwww b bb bb wwww
V11 e V13 no eram muito usados
b Era b ww ww voc estar
b www www dobrando
# wwww # #b
adicionar outra tera sobre a dcima
www ww
b bb wwwww b bb b wwwww b b bb wwwww b b b www harmonia
w b b b wwww em teras
b b www b b www b b www b b www b b www b b www b www b www b b b www bb
terceira, apenas
ww a tnica. Ento,
ma terceira
minuta
acorde de dcima terceira
diminuta diminuta
diminuta diminuta
diminuta diminuta
diminuta diminuta
diminuta diminuta
diminuta diminuta
diminuta diminuta
diminuta MENOR MENOR
termina na 13a!
diminuta MENOR MAIOR
acorde de d
diminuta M
a diminuta diminuta diminuta diminuta diminuta menor diminuta menor diminuta menor menor justa menor menor justa MAIOR DIMINUTA DIMINUTA DIMINUTA MENOR JUSTA MENOR JUSTA MAIOR JUSTA MENOR JUSTA MAIOR AUMENTADA MAIOR AUMENTADA
diminuta duplamente diminuta diminuta menor diminuta
www b b bbAgora,
www b ww w b ww esSeswwacordes #w # # www b www www Por# w # # wwww w # # wwww # # wwwwou
w #
diminuta diminuta
www www bquando

b www b bb wwww b www b www b b wwww w w wwwfim, a nona, # # wwww #primeira
b b wwww
dcima
b www b www b wwwdcima b www terceira w
colocamos
w b em b
w harmonia w
w awquatrow b w b
w vozes, w
w ns temos ww b ww b
do acorde w
w w
b wo b
ma terceira
R MENOR
MINUTA
um problema: Todos eles tem mais do que
MENOR MENOR MENOR
DIMINUTA MENOR
thirteEnth chord
MENOR MENOR MENOR
JUSTA MENOR
thirteEnth chord
MENOR MENOR MENOR
JUSTA MAIOR
thirteEnth chord
MENOR MENOR MAIOR
JUSTA MENOR
thirteEnth chord
MENOR MENOR MAIOR
JUSTA MAIOR
thirteEnth chord
MENOR MENOR MAIOR
AUMENTADA MAIOR
thirteEnth chord
MENOR MENOR MAIOR
AUMENTADA AUMENTADA
thirteEnth chord
MENOR MAIOR MENOR
JUSTA MENOR
thirteEnth chord
MENOR MAIOR MAIOR
JUSTA MAIOR
THIRTEeNTH CHORD
que o define como um acorde de nona,
MENOR MAIOR MAIOR
AUMENTADA MAIOR
thirteEnth chord
MENOR MAIOR MAIOR
AUMENTADA AUMENTADA
thirteEnth chord
MENOR MAIOR AUMENTADA
AUMENTADA MAIOR
thirteEnth chord
AUMENTADA AUMENTADA
thirteEnth chord
DUPLAMENTE AUMENTADA
AUMENTADA
acorde de d
MENOR MAIO
DUPLAMENT
Dcima
thirteEnth chord DUPLAMENT
www b b bbdeciso
www b bb wwwwdifcil: bQual
b wwww delas
b www eliminamosww ww # #b wwww b ww www # wwww # # wwww w # # # wwww # # wwww #
quatro notas. A precisamos tomar uma dcima primeira ou dcima terceira.
&
b wwww b # wwww www # # www
Terceira
www www w
w w
w b www ww ww www ww ww como voc ww ww esSes ww
w w w w w w w w w w w w w w
ww
do time? Ento, coloca
ma terceira
R MENOR
MINUTA
MAIOR MENOR MENOR
DIMINUTA MENOR
THIRTEeNTH CHORD
MAIOR MENOR MENOR
JUSTA MENOR
thirteEnth chord
MAIOR MENOR MENOR
JUSTA MAIOR
thirteEnth chord
MAIOR MENOR MAIOR
JUSTA MENOR
thirteEnth chord
MAIOR MENOR MAIOR
JUSTA MAIOR
thirteEnth chord
MAIOR MENOR MAIOR
AUMENTADA MAIOR
thirteEnth chord
MAIOR MENOR MAIOR
AUMENTADA AUMENTADA
thirteEnth chord
MAIOR MAIOR MAIOR
JUSTA MENOR
thirteEnth chord
MAIOR MAIOR MAIOR
JUSTA MAIOR
THIRTEeNTH CHORD
MAIOR MAIOR MAIOR
AUMENTADA MAIOR
thirteEnth chord
acordes em harmonia a quatro
MAIOR MAIOR MAIOR
AUMENTADA AUMENTADA
thirteEnth chord
MAIOR MAIOR AUMENTADA
AUMENTADA MAIOR
thirteEnth chord
AUMENTADA AUMENTADA
thirteEnth chord
AUMENTADA
acorde de d
MAIOR MAIO
DUPLAMENT
vozes? Omita a quinta e

thirteEnth chord DUPLAMENT
Tera# # w
# ## wwww
w
# # wwwwapenas
www # www # # www mantemos w
# ## wwwwa nona,
w
# # wwww dcima
w
# # # wwww
w # ww w
# # wwww
w
# www
w
# # # ww
# # wwww a# # w w # # www #
ww definitivamente
#Ns # ww # ww # # wwww # ww # www # www # ww # ww
use
# ww primeira #
w
w w
wporque ela w
w define w
wo ww ou ww dcima ww
?
tnica
ma terceira
OR MAIOR
NOR acorde. Similarmente, a tera
AUMENTADA MAIOR MAIOR
JUSTA MAIOR
THIRTEeNTH CHORD
AUMENTADA MAIOR
thirteEnth chord
AUMENTADA AUMENTADA
thirteEnth chord
AUMENTADA MAIOR
AUMENTADA AUMENTADA
MAIOR
AUMENTADA AUMENTADA
AUMENTADA
AUMENTADA MAIOR
AUMENTADA
AUMENTADA MAIOR
AUMENTADA
AUMENTADA AUMENTADA
AUMENTADA AUMENTADA
MAIOR
AUMENTADA AUMENTADA
AUMENTADA AUMENTADA
AUMENTADA
AUMENTADA AUMENTADA
AUMENTADA
terceira conforme
AUMENTADA AUMENTADA
AUMENTADA
AUMENTADA AUMENTADA
AUMENTADA AUMENTADA
AUMENTADA AUMENTADA
TRIPLAMENTE AUMENTADA
acorde de d
AUMENTADA
DUPLAMENT

for necesSrio.
thirteEnth chord thirteEnth chord AUMENTADA DUPLAMENTE AUMENTADA thirteEnth chord THIRTEeNTH CHORD AUMENTADA DUPLAMENTE AUMENTADA AUMENTADA DUPLAMENTE AUMENTADA DUPLAMENTE AUMENTADA TRIPLAMENT
Stima
thirteEnth chord thirteEnth chord thirteEnth chord thirteEnth chord thirteEnth chord thirteEnth chord thirteEnth chord TRIPLAMENT
o que faz faz o acorde ser

em teras.
Oh, e se voc est preocupado
A stima atua como uma ponte de Tnica com inverses: Pare. No perodo da
extenso harmnica, prevenindo que
prtica comum, harmonias estendidas so
o acorde no se parea como duas
harmonias separadas tocadas DO: V13 quase sempre encontradas em
posio fundamental.
ao mesmo tempo.
Desenvolvimento Motvico
Vamos dar um
Vou te contar como
estou: Mal humorado!
Eu apostei 20 florins
com arquiduque Rudolph
tempo nos nosSos asSuntos e... que eu conseguiria escrever
ei, o Ludwig van BeEthoven! 500 compasSos
de msica esSe
fim de semana e at agora
Como voc est, Maestro?
s consegui quatro
notas fedorentas!
& b
Ei, isSo legal, Sr. B...
Motivo original
beetho
ven Podemos usar esSas notas
como um motivo, e criar
uma tonelada de msicas
baseadas nelas.
b
&bb J J
A forma mais simples de
desenvolvimento motvico: repetir
Repetio uma frase imediatamente lhe
d o dobro de msica!

motiv0 Repetio
bb b n #
J
Repetir um motivo em regio
& J J
mais aguda ou mais grave. Tal como
Seqncia estes, os intervalos no precisam
combinar exatamente.
motiv0 Seqncia Seqncia
b
&b b
Virando o motivo de cabea
para baixo: se o motivo original
Inverso salta para baixo, uma inverso
saltar para cima. Inverso do motivo original
b bb
Contrao Intervalar
&
Diminuindo (contrao) os
intervalos dentro do motivo
Expanso Intervalar ou aumentando (expanso).
motiv0 Expanso
b .
Diminuio
Aumento
Alterar a velocidade do motivo de
forma que seja tocado mais rpido &bb
.
(diminuio) ou mais lento (aumento).
bb . . n . . . .
Aumento do motivo original
Metamorfose
& b
Qualquer alterao no ritmo
do motivo (alm da alterao do
Rtmica tempo, como descrito acima)
Metamorfose do motivo original
Um efeito de eco entre diferentes vozes

b
&bb j
Imitao b Imitao
&bb
(entre instrumentos em um conjunto, por exemplo,
ou entre registros do piano) .
motiv0
Ento, hehe... Caramba!

IsSo nos leva a Vamos l,
253 compasSos... o dobro
Sua raposa sagaz... ou nada!
506 compasSos!
Espere... Ns estamos em
compasSo 4/4, certo?
AhHh!
Hum, sim... Veja e
chore!
Ento vamos
usar 2/4! beetho
ven
Forma Binria Quando falamos sobre a forma de uma pea,

estamos nos referindo ao esboo geral da pea...
especificamente, o arRanjo das sees da msica,
como e quando eles so repetidos e, quais
tonalidades esto sendo usadas.
010101110110111101110111001000010010000001011001011011110111010100100000011
A B
Uma das formas mais simples a
forma binria, que consiste de
duas sees contrastantes. Nos
referimos esSas duas sees como A e B.
As sees podem contrastar em

andamento, tempo e tom, ou at mesmo
uma combinao desSas caractersticas. forma binria
000010111001001100101001000000111001001100101011000010110110001101100011110
A B
Forma binria usada em sutes de dana
BarRoca de um jeito muito especfico. NesSas
peas, ambas as sees so repetidas. A seo
A comea na tonalidade primria e modula para a
tonalidade dominante, e a seo B comea
nesta ltima e modula de volta para a tonalidade
original. Executantes da poca tipicamente
I V V I improvisariam ornamentos quando repetisSem

cada seo.
forma de dana barroca
010010000001101001011011100110001101110010011001010110010001101001011000100
Sutes de dana BarRoca eram escritas para uma instrumentao variada; muitas foram escritas
para instrumentos de teclas (normalmente cravo ou clavicrdio), outras eram
escritas para grupos de cmara, e algumas at mesmo para orquestras completas.
Cada movimento desSas sutes seriam escritos ao estilo de uma dana

BarRoca especfica: alLemande, gavotTe, boureE, courante, sarabande,
loureE, gigue, e outras, cada uma com seu carter peculiar.
Por causa da forma de dana barRoca ser to comum em msica barRoca instrumental,
quando tericos e musiclogos falam sobre msica BarRoca e dizem "forma binria,"
eles esto, na verdade, se referindo forma de dana BarRoca.
11011000111100100100000011001110110010101100101011010110111100100101110
AB
Outra variao rara de forma
A
binria forma binria cclica, onde a
seo A retorna depois do fim da seo B. EsSa
repetio da seo A, no entanto, encurtada,
ento nos referimos ela como "tema A".
forma binria cclica
Forma Ternria Forma ternria uma forma em trs

partes, ao invs de usar trs sees
completamente diferentes. A maioria das
peas em forma ternria consistem de duas
sees, das quais a primeira repetida.
ABA
Na forma ternria, a seo
A aparece tanto no comeo quanto
no fim; como na forma binria, e a
seo B contrasta em carter.
A repetio da seo A pode ser

exatamente igual primeira A, ou pode ser
ligeiramente diferente, mas o tamanho de
ambas as sees deve ser similar. forma ternria
IsSo difere da forma binria cclica, onde a repetio da seo A

(que ns chamamos de tema A) significantemente menor que a primeira seo.
A B
Fine Da capo O minueto e trio uma variao de forma
al Fine ternria usada em msica instrumental. Ao invs
de escrever a repetio da seo A, a partitura
ter uma instruo "da capo al fine" depois
minueto da seo B, que significa retornar ao comeo,
trio tocar toda a seo A novamente e, ir at o
fim da pea.
minueto & trio
EsSa mesma forma comumente usada em pera barRoca e clsSica,

na qual chamada da capo aria. Em ambos, minueto & trio e da capo aria, quaisquer
repeties so ignoradas quando toca-se a repetio da seo A.
A B
Vale mencionar que h (Briga de co)
uma forma comum descendente
fanfarra
da forma minueto & trio:

a forma de marcha militar
favorecida por John Philip Sousa
e outros compositores de trio
marcha norte-americanos.
1a e 2a
tenso
I IV
forma de marcha militar
Na forma de marcha militar, a seo dividida em duas

subsees, chamadas de primeira tenso e segunda
tenso. O trio adiciona um bemol (ou remove um sustenido)
da armadura de clave, modulando para a tonalidade subdominante.
A maioria das marchas comea com uma curta fanfarRa, e repete
sousa o trio, introduzindo uma curta e intensa pasSagem dramtica entre
as repeties chamadas Briga de co ou Quebra de tenso.
Forma Sonata Allegro

A forma em si baseada
Forma Sonata AlLegro uma forma especfica
usada inicialmente pelos primeiros compositores
clsSicos em movimentos de abertura para peas solo
com vrios movimentos, cmara ou grandes grupos.
na forma ternria,
na qual a primeira grande Ela foi eventualmente adotada por outros
seo repetida no final. compositores da era clsSica e incio da era romntica.
A BAexposio
primeiro segundo
tonalidades
maiores:
tema
I
tema
V
desenvolvimento
desenvolvimento
dos temas principais
recapitulao
primeiro
tema
I
segundo
tema
I
menores: i III i i
tonalidades
forma sonata allegro
Um dos recursos mais importantes da forma sonata alLegro so os dois temas iniciais que fazem a exposio.
EsSes dois temas sero contrastantes em carter e, pelo menos na exposio, sero em diferentes
tonalidades. Em uma pea em tom maior, o segundo tema estar na tonalidade dominante; em uma pea em tom
menor, o segundo tema estar na tonalidade relativa maior. Na recapitulao, no entanto, ambos os
temas sero tocados na tnica!
O diagrama acima mostra os elementos requeridos da forma sonata; no diagrama abaixo so mostrados
vrios outros elementos que so opcionais.
A BAexposio recapitulao
introduo
desenvolvimento
coda
primeiro segundo primeiro segundo

tema tema tema tema
desenvolvimento
transio
codetta
dos temas principais

tonalidades
maiores:I V outra transio
I I
menores: i III i i
tonalidades
forma sonata allegro (com elementos opcionais)

Tenha em mente que os compositores faziam o que queriam... algumas das grandes peas escritas em
forma sonata continham situaes que os compositores quebravam esSas regras artisticamente!
Acordes Alterados
At o momento, todos os acordes que discutimos
foram construdos utilizando-se somente
as notas dentro da tonalidade. o )
c o t ic
i
n rom
EsSencialmente, isSo
significa sem acidentes,
t
Dia o (C
com exceo dos graus seis e
sete elevados na escala menor,
adposSveis
que ns consideramos como sendo
MU
626 parte da tonalidade.
r Agora que cobrimos todos os
lte harmonia deacordes diatnicos em

teras, hora de abrir as
8
A portas a notas fora da tonalidade...
EsSes acordes alterados

as 15
atnic
es Di
Trad atnic
as
88
as Di nica
s
Stim Harm
ses
Exten
do uma certa riqueza harmonia ao

fazer uso de uma ou mais notas que #b
no esto na armadura de clave e PR
Ns vamos discutir
X
50 IMOS
ento geram acidentes.

KM
diversas categorias
de acordes alterados,
V
cada um dos quais com
d
suas prprias regras
2
de aplicao. SUBDOMINANTES
$
NAPOLITANO
6
ACORDES SECUNDRIOS
Porm, h algumas
coisas que todos eles EMPRESTADOS
tem em comum! DOMINANTES
SECUNDRIOS SEXTAS
AUMENTADAS
Primeiro, todo acorde alterado

precisa ter no mnimo um acidente... Se
Segundo, acordes alterados podem ser facilmente utilizados no lugar dos seus
no houver nenhum acidente, ento por
equivalentes diatnicos. Em outras palavras, voc pode acrescentar um tempero
definio um acorde diatnico!
uma composio substituindo um acorde diatnico por um alterado que
&c
tenha a mesma
tnica.

b b
& b n & b ?c

b b
V/ ii b VI
V I IV6 IV V7 vi

Alterado diatnico
& b Em geral, evite relaes cruzadas. Uma
n
relao cruzada ocorRe quando uma nota aparece
?b
com dois acidentes diferentes em dois
acordes consecutivos, em duas vozes
diferentes.
3
2 Com raras excees,
acordes alterados podem
Por ltimo, quando voc usa
esSes acordes em escrita musical,
& b
1 usar o mesmo movimento
b
voc deve, sempre que posSvel, resolver

de fundamentais bsico as notas alteradas na direo
?b
que temos usado. de suas alteraes.
5
Como as stimas diatnicas, Ento se uma nota tem um bemol, tente
no entanto, a tnica em comum resolv-la de forma descendente
deve apenas aumentar a tenso... por grau conjunto ou salto. ii65 V
no mova de um acorde alterado para
E geralmente evitamos dobrar notas alteradas,
seu corRespondente diatnico.
j que ao fazer isSo tenderia a gerar oitavas paralelas.
Acordes Emprestados
Acordes alterados usam notas fora
Como um compositor decide quais
notas alteradas usar? Em uma tonalidade
maior, uma posSibilidade usar notas e
da escala com o intuito de adicionar
acordes de uma paralela menor.
uma "cor" diferente ao acorde.
www
bbb www
Por exemplo, os acordes a seguir so acordes diatnicos em D Menor.
& www www www www nw

"Emprestados"?
Por que cham-los
w
asSim se o maior
nunca os traz d: ii ii7 III iv VI vii7
de volta?
Ei menor! Eu vou
Mas se ns os usarmos em uma tonalidade maior, eles vo precisar de acidentes
traz-los de volta e portanto acordes alterados. Ns os chamamos de Acordes Emprestados
b www
at Tera-feira
porque eles so emprestados de um paralelo menor.
b b www
desSa vez, eu
b wwww b www
prometo!
b b www
& b www Nw
Alguns tericos se D: ii ii7 bIII iv bVI vii7
referem ao uso
desSes acordes como
mistura de modo. Dois desSes acordes, o "trs bemol"
e o "seis bemol" posSuem notas
E, de fato, esSes seis acordes alteradas como as tnicas.
so os seis acordes emprestados Ns colocamos o smbolo bemol
mais comumente usados no perodo da prtica antes do algorismo romano para
comum. (Um deles, a trade maior na mediante indicar esSa tnica alterada.
reduzida, ou "trs bemol," no foi usada
muito pelos compositores antes
& b
da Era Romntica.)
Espere... por qu?
J que ns duplicamos
? b
a tnica, mover ambas

Todas as regras usuais de escrita musical se 5
para mesma direo pode
b
aplicam esSes acordes. Por exemplo: resultar em oitavas 8
paralelas.
bVI

V
6 A supertnica emprestada uma
& b
ii trade diminuta, e portanto ser sempre
utilizada na primeira inverso.
mais importante
evitar o paralelismo do
? b
que resolver as notas de
uma certa maneira, ento
b esSe uso do movimento
ii7 7
Os acordes de stima emprestados contrrio melhor.
podem ser usados em qualquer inverso, bVI V
mas a stima precisa ser aproximada
e resolvida apropriadamente. vii A Tera Picarda um acorde de
b III
tnica maior ao final de uma pea em
tom menor, ento muitos tericos
bVI
Normalmente melhor resolver notas consideram-na um acorde
alteradas na direo de sua alterao, emprestado.
# U
mas ao fazer isSo nos dois acordes de
tnicas alteradas no funcionar. b w
b
& # w
Nomeado a
j j U
? b b n w
O acorde de stima diminuto o rei explorador
7
vii
da funo dominante. Nem pense do sculo 24
em resolv-lo em qualquer outro Jean-Luc w
Picard!*
diferente da tnica! sol: i V7 i VI ii6 V I
*No.
Sexta Napolitana
*****
Adicionalmente ao acorde de emprstimo modal,
h um outro acorde modal que se encaixa bem com J que esSe acorde no de
acordes emprestados, mesmo que ele no seja, de fato, emprstimo ele pode ser usado
emprestado da tonalidade menor paralela. em tons maiores e menores.
EsSe acorde uma
b w
trade maior H algumas coisas interesSantes
construda a partir do sobre esSe acorde. Uma o fato
segundo grau bemol de ser quase exclusivamente
& b ww
da escala. usado em primeira inverso.
Srio! Mesmo esSe acorde

sendo extremamente comum
no perodo da prtica comum,
h raros casos em que tenha
sido usado na posio
fundamental. Segunda
inverso mais
raro ainda.
A segunda coisa interesSante sobre

6
D: N ele seu nome: voc pode pensar que
ele seja chamado de "segunda bemol",
de acordo com os outros acordes de emprstimo.
O acorde de sexta Napolitano, uma vez Mas esSe o primeiro de um pequeno grupo de
que criado na forma de supertnica, acordes com nomes especiais. Este em particular
tem algumas caractersticas de um chamado de Acorde Napolitano.
acorde de funo subdominante
pois frequentemente resolve em direo "Napolitano" significa "de Npoles",
a uma funo dominante. Na verdade, em referncia a cidade de Napoli,
muito comum de se ver um acorde Itlia. O acorde no exatamente
napolitano resolvendo a uma stima de Npoles, ele foi apenas asSociado
dominante em terceira inverso, com as peras escritas pelos
ou a um acorde cadencial 6/4. compositores napolitanos como
& b b
AlesSandro ScarlatTi.
b
scarla
Npoles

tTi
?
O engraado que, esSe acorde foi muito
usado antes do perodo de ScarlatTi,
em composies longe das crtes da Itlia.
C: N6 V24 N6 I46
(Mesmo o acorde Napolitano tendo muito Tambm vale mencionar que apesar de quase todos os tericos
em comum com outros acordes de funo e livros de teoria chamarem o acorde de "Sexta Napolitana",
subdominante, ele frequentemente ele mais apropriadamente um "Acorde Napolitano Seis". IsSo
asSociado como parte de um grupo maior porque nas raras situaes em que usado em posio
de acordes chamados predominantes, fundamental, ele simplesmente chamado de Acorde
e o ttulo de "funo subdominante" Napolitano, e quando encontrado em segunda inverso,
geralmente limitado a acordes chamado de Napolitano 6/4.
subdominantes e supertnicos
e suas variantes.)
J que no dizemos I6 como um sexto, ns no
deveramos dizer Sexta Napolitana para N6!
Dominantes Secundrios
H uma dualidade no corao da cadncia A dualidade, claro, o relacionamento da funo
harmnica do perodo da prtica comum. Como dominante e a tnica. Harmonia dominante
no antigo conflito de Jedi e Sith, ela caracteriza tenso no perodo da prtica
consiste de foras que, em um certo comum, e a tnica representa o
nvel, trabalham uma contra a outra...
mas em um outro nvel superior, V relaxamento. Sua forma mais simples,
a cadncia autntica, tem sido
trabalham juntas, criando energia onipresente na msica ocidental
que move tudo e a todos. h sculos.
A cadncia da dominante para a Mas isSo conversa de

tnica to forte, que seria louco, n? Digo, como podemos
legal podermos us-la para criar
movimento para outros acordes
I controlar esSa mgica e faz-la
obedecer nosSos caprichos
alm da tnica. composicionais?
A resposta, claro, com dominantes secundrios.
Vamos supor que desejamos E se quissSemos usar aquela

aproximar esSe acorde Vi. Ns poderamos usar um dos triviais mgica da dominante-tnica?
& &
acordes diatnicos, a tnica, a
? subdominante, a mediante... mas e se
quissSemos gerar um pouco mais de
?
tenso e relaxamento?
vi vi
Se por um momento supormos que o acorde no qual estamos resolvendo um acorde de tnica,

qual seria o acorde dominante corRespondente? Alterado, sim, mas no temos mais medo deles:
& # & # & #

la: V i V la DO: V vi
la vi
Mesmo ns j tendo chamado isSo de

Agora, no estamos somente limitados ao acorde V:
modulao curta, na realidade mais como se
existem cinco acordes com funo dominante!
estivsSemos pegando emprestado um acorde
dominante de outro tom. Se pensarmos no acorde
V da tonalidade como o dominante primrio,
acordes V de tons relacionados so
dominantes secundrios.
V V7 vii vii7 vii7
Acordes de Funo Dominante
IsSo nos d
7 7 7
V V vii vii vii uma enorme lista
de posSibilidades!
x x x x x
Os Dominantes Secundrios
EsSes acordes frequentemente resolvem
Em tons maiores, o "x" acima pode ser qualquer no acorde "embaixo da barRa", mas na realidade
acorde diatnico que no a tnica (obviamente) ou a eles podem ser aproximados e resolvidos usando-se
trade diminuta. Por qu? Porque uma trade o movimento bsico de fundamentais!
diminuta tem dificuldade em agir como um
acorde fundamental temporrio. 2 O movimento
bsico de fundamentais
3 domina!
Em tons menores, os 1
compositores geralmente somente usavam 5
dominantes secundrios de iv e de V. Sim. Eles dominam.

Acordes de Sexta Aumentada

AsSim como naquela tenso incrvel um pouco
antes do heri finalmente beijar a mocinha
sensvel, o semitom o intervalo mais
usado para criar tenso na msica do perodo
da prtica comum. Ela move todo o estilo!
Se um semitom pode criar tamanha tenso, ento que tal dois

semitons soando simultaneamente? Vamos abusar da criatividade
aqui por um minuto e descobrir um novo jeito de aproximar o acorde
diatnico. NesSe caso, ns o usaremos para aproximar a trade dominante.
...e aproximar aquela
#
Primeiro, comearemos oitava com um semiton
#
abaixo da nota mais alta,
& b
com o dobramento da tnica

de um acorde V...
&
b
& V
V ...e, finalmente, adicionar a
V ...e um semiton acima tnica como a terceira nota.
da nota mais baixa...
O resultado um novo acorde, que chamamos de acorde de sexta aumentada,
# www
depois do intervalo criado pelas notas de cima e de baixo.
& b w
Acordes de sexta aumentada so acordes predominantes,
significando que eles so usados para aproximar acordes
Se usarmos apenas dominantes. Eles geralmente so usados para aproximar
trs notas e trades dominantes, no stimas dominantes, por causa
dobrarmos a das tnicas dobradas presente nas trades dominantes.
tnica, ns temos
& #
uma sexta aumentada

No entanto, eles tambm
italiana.
It.6 aproximam acordes de tnica
em segunda inverso, que tambm
? b n
# www
contm um quinto grau da
escala dobrado. b
&b w

I46

Se adicionarmos o Al.6
&
segundo grau da
escala ao invs Raramente, acordes de sexta
de dobrar a tnica, aumentada so encontrados
? b
ns obtemos a transcritos abaixo uma quinta
sexta aumentada
justa, analisados como "em bemol
francesa.
Fr.6 Fr.6 I
dois", e usados para aproximar um
acorde de tnica em posio
em b2
b b # wwww
fundamental.
& #

&
E se substituirmos
E, finalmente, ao resolver
o segundo grau da acordes de sexta Alem a uma
escala com a trade dominante, voc pode se
?
deparar com quintas
b b
tera bemol da
mesma, ns obtemos paralelas... mas
a sexta aumentada perfeitamente aceitvel!
Alem. Mozart fazia isSo 5
Al.6 o tempo todo!
Al.6 V

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Teoria Musical para Msicos e PesSoas Normais por Toby W.

O que Teoria Musical?

Uma maneira que frustrantemente

Como outras formas de arte, a msica frequentemente

Uma das partes mais valiosas Surgir com terminologia no

Mas enquanto um pasSo importante, e um grande lugar para se

O que leva questes mais

Porque alguma Talvez esteja nas notas.

Notao: Altura notao musical a arte de

A Notao Musical Tradicional o

Iremos basear a notao atravs do teclado F g a b c d e F g a b c d e

representam as notas brancas do teclado.

O dobrado sustenido EsSes smbolos so colocados

Notao: Ritmo Enquanto a altura claramente notada

O ponto de aumento um ponto colocado Vrios pontos podem ser colocados,

3 Por exemplo, estas no so

semnimas exatas; Cada uma Ma... Ei!

chamado de unidade de tempo.

H dois tipos de unidade de tempo: q q. ...e as que contm trs

Na msica, os tempos so organizados em padres acentuados e no acentuados. A propsito,

Q Q Q Q Q Q> Q Q Q Q> Q Q Q Q> Q Q Q Q> Q Q Q >Q Q Q Q Q Q Q Q Q Q Q Q

2 se refere mnima, 4 semnima,

Veja esSa melodia, por exemplo...

& Mas lembre-se...

Ah, e outra coisa: os acidentes

O Ciclo das Quintas Tericos acharam conveniente

Intervalos Diatnicos Um intervalo

Duas notas na A distncia de uma

E quando voc alterna as duas

O que levanta a questo: se o intervalo no justo, ento o qu ele ?

Um intervalo que um semitom

Intervalos Imperfeitos Ns falamos sobre unsSonos, quartas, quintas

AsSim como, os intervalos da tnica para baixo nos

Se a nota de cima est na escala maior da nota de baixo, o intervalo maior.

Quando as notas do intervalo tiverem acidentes, a asSociao com

&# & & &#

Sol, ento faz o intervalo sustenido faz

As Escalas Menores Na verdade existem duas coisas que definem um tom: a

Mas e se ns mudarmos a tnica? E se ns usarmos as mesmas notas para

Ento, para melodias, eles fizeram outra mudana: Agora ns s

O modo que mostramos isSo diferenciando a meldica menor ascendente da meldica

Dinmicas e Articulaes Msica feita

Mudanas graduais de dinmica so indicadas

Alternar rapidamente Na maioria das msicas

Trades Apesar de um acorde ser, tecnicamente, qualquer combinao

esSas so as harmonias por teras

O acorde continua por Bem, teras diminutas soam

ou aumentadas? quartas justas, ento...

H quatro maneiras de criar uma trade usando teras maiores e menores.

Trades Invertidas Senhoras e senhores, o

Obrigado por me receberem.

Ento o que faz com que a trade

Em performances, o instrumento na clave de F simplesmente tocaria

Primeiramente, importante saber que a nota dada na parte em clave de F sempre

? # # # www ? # # # www ? # # n www

Trades Dentro da Tonalidade

Estes acordes algumas

EsSe padro de trades

Introduo Escrita Musical

Existe muita msica na

Muito mais do que esperamos

Vamos comear limitando-nos ao perodo da prtica comum.

Corais tem um Uma grande porcentagem de As cantatas de J. S. Bach