mH INCLUSO eee Te eT IT el LE Wi ics)2. Revisio do Livro I - Conceitos 4. Introduco as Escalas 4. Escala Maior 4, Armaduras 5.0 Cliclo das Quintas (ou Quartas) 6, Manuseio da Eseala Maior 7. Escala Maior no Cliclo das Quartas 10. Combinando Esealas Maiores 12. Melodias com Escala Maior 12. Rock On 12. Da Nut Hut 13. Live and Learn 14. Esealas Menores. 16. Manuseio da Escala Menor Natural 17. Escala Menor Natual no Cliclo das Quartas 20. Combinando as Escalas Menores 22, Melodias com Escalas Menores 22, Just Walking 22, Al Fresco 23. Get Down 24. As Semicoleheias 25. A Pausa da Semicolchcia 26, Semicolcheias nas Cordas Soltas 27, Semicolcheias Simples 29, Semicolcheias ¢ Coleheias Simples 31, Combinando as Semicolcheias com as ‘Colcheias 32. Colcheia e Semicoleheia com Travessio Ferman. NDICE 34. Melodias com Semicolcheias 34, Punk 34, Reggae Rhythm 35. Some Funk 36. Novas Técnicas para Tocar com a Mio Direita 37. Slaps com Cordas Soltas 38. Melodias com o Slap 38. Thumper 38, Sledge Hammer 39.0 Pop 40. O Pop nas Cordas Soltas 41. Melodias com Pops 41. Poppin” 41, Zip Down, 42, Novas Técnicas da Mao Esquerda 43. Melodias com Hammer-Nos 43. Dancin’ in the Streets 43. Hondo 44. Pull-Ofts 45, Melodias com Pull-Offs 45. Look Out 45. Too Much 46. Revisio 1 46. Last Chance 47, Revisio 2 47. Flash | doBrasit Copy © 15821996 HAL LEONARD CORPORATION Trlmatom Copa Seaset AR ReseedREVISAO DO LIVRO I - CONCEITOS APAUTA 1 Os Espagos > Clave de AsLinhas ‘As notas que sto mais altas ou mais baixas na entonagio do que as linhas e espagos da pauta, sto escritas nas linhas adicionais. ec 20) ee) SO) re TABLATURA E PAUTA UNIDAS —— ae = t e « 7 #.CORDA3,conD\ sorte nasi a=, SS eg ow o © 4.CORDA #.coRDA SOLTO SoLTo = SOLTO.SOLTO. © FTRASTE TRAST Nos métodos dos 3 livros, vocé usara um sistema de tablatura e pauta unida. A pauta lhe mostrara quais notas tocar ¢ a tablatura Ihe mostrara onde toca-las. Travessio ou Linas do Linha Dupla —— Compass = ———, Travessio do Travessto — === + indieagio do. |§ ——_+ ‘Compasso ‘Uma pauta é dividida em barras (ou compassos) por uma barra. Uma linha dupla de barra mostra uma transig&o se aproximando ou o fim daqucla parte. Os indicadores de compasso nos mostra quantas batidas existem para a barra e que tipo de nota leva uma contagem. No tempo 4/4, existem 4 seminimas por barra ¢.a seminima tem uma contagem. No tempo 3/4, existem 3 seminimas por barra e a seminima tem uma contagem.Seminimas Pausas da Minima a Minimas Pausas da Minima Semibreve _ Pausas da Semibreve Colcheias Pausas da Colcheia ‘No tempo 4/4, existem 4 seminimas por barra, 2 minimas, 1 semibreve ou 8 colcheias, LIGADURA E ACENTUACAO cae z — = Acentuagio Ligadura me ‘Uma ligadure ¢ uma linha curva que liga duas notas dentro de um compassoou entre 2 compassos. No 1° compasso, a seminima é ligada & colcheia. Isto significa que, a seminima é dedilhada e permite 0 som tocar pela colcheia sem ser dedilhada novamente, Os compassos 1 e 2 sio escritos diferentemente, porém, sio tocados da mesma forma, © 2° compasso mostra uma seminima pontilhada. Um ponto apos uma nota significa acrescentar ¥ valor de uma nota - neste caso, uma sominima ¢ uma colcheia. Também na 2° barra , olhe o sinal de acentuacdo. Um acento indica que voce tera que tocar aquela nota mais alto. ACIDENTES COM LIGADURAS : — Cpt eonmw © @ = oH 1 ema | 2 pBequadrado | No I* compasso todos os B's sao Bb. Quando a altima nota no 1° compasso (BB) estiver ligada ao B no 2° compasso, também se transforma em Bb. O B na pulsagao trés do 2° compasso é um B natural, ‘a nao ser quando ocorre uma ligadura, a linha da barra cancela um acidente. LINHA DE CONTAGEM pf 7 7 = SS eS 2S Conic 2 6 2% weal tam qos 4 i ape cee ee mt — a a2 3 - 3 3 Retard A Tina de contagem ¢ acrescentada 4 tablatura para mostrar como contar os ritmos, Uma chave abaixo dos nimeros mostra como as notas ligadas e pontilhadas so contadas. Rit. ( ou retardo) indica que voeé deve reduzir a velocidade gradualmente. 3INTRODUCAO AS ESCALAS © menor intervalo ( distncia entre duas notas) ¢ chamado Semitom, O semi ton é a distncia de apenas uma casa entre qualquer corda, OTom (que equivale a 2 semi tons) € a distincia de 2 trastes em cada corda. As escalas slo feitas de intervalos (semi tons, tons e intervalos de | tom e 1/2) Desenvolver uma linha do baixo sélida requer, do baixista, um bom dominio das escalas (maior, menor, diminuto, aumentado, tom, etc.) e modos. E. importante conhecer estas escalas, modos ¢ intervalos que sto verdadeiras ‘“ferramentas’ que o baixista usa em seu trabalho. A ESCALA MAIOR crrstrts) Passos da Fscala Maior AVISO : O modelo acima de semi tons € tons sera o mesmo em todas as escalas maiores. ARMADURAS Os sustenidos ou os bemols colocados no comego de uma composi¢ao indica 0 tonalidade ou ™ = Até agora, todos os exercicios foram escritos na armadura C. (sem bemols ou sustenidos) Se vocé quiser tocar no tom do F maior, use esta escala: * Semitom 4% seaiton rr Sects eee = = = a SS Sree age hae ig ge Rael” Toa Tan Yin iw iow F G A Bb Cc D E F 4 _____orrava ———_____ * Veja que na escala F maior existe um BaEscrito com uma armadura de um bemol, a mesma escala deverd se parecer com isto: Armadura aw — F G A Bb Cc D E F {_____—- orava —__4 Niamero de ‘Niimero de Nimero de Nimero de Tonalidade —-Bemols Bemols Tonalidade —_Sustenidos Sustenidos c 0 0 FE 1 Bb G 1 FY Bb 2 Bb. Eb Dt 2 Fy, Cf Eb 3 Bb, E>, Ab At 3 FY, Cy, Ge Ab 4 Bb, Eb, Ab, Db Et 4 F4, Ch, Gd, Dt Db 5 Bb, E>, Ab, Db, Gb BE 5 CH. Ge, DE. AY G 6 Bb, Eb, Ab, Db, Gb, Cb FS 6 , CH, Dy, Ag, ES A tabela acima mostra as armaduras, nimero ¢ nome correspondentes dos bemois ou sustenidos, Se voed estivesse no ton do D maior, por exemplo, existiriam 2 sustenidos ( F#, C#) na armadura. Isto significaria que todos os F's seriam (FH) e todos os C’s seriam (C#) Passos da . Escala Yonica 2". mH oT Oitava 2 - 2 = ———— = ——* Tonalidade py BE Ft G A B Ct D do D Maior orrava_ O CICLO DAS QUINTAS (OU QUARTAS) Ciclo das Quintas Vocé também pode usar 0 ciclo das quintas para aprender (e memorizar) as armaduras. Occirculo lido no sentido horétio ¢ 0 ciclo das quintas. Quando Tido no sentido anti-horario ¢ 0 ciclo das quartas, Ciclo das QuartasMANUSEIO DA ESCALA MAIOR Os modelos abaixo, devem ser praticados meticulosamente. Os modelos 1 20 6 serio usados nos Proximos exercicios. Em todos os modelos use as casas a0s dedos correspondentes. EXEMPLO: Primeira casa - primeiro dedo, quarta casa - quarto dedo, etc. Os nimeros nos circulos mostrados abaixo, dé a ordem que as notas devem ser tocadas, Veja que existem apenas 3 modelos bisico de como dedithar 1 ESCALA “E” MAIOR 2 ESCALA “F” MAIOR POSICAO SOLTA PRIMEIRA POSICAO: ‘TRASTE 1 23 4 TRASTE_1 23 4) P12 3) it2_3 4 eq ———= Lo == fe = = es Xi 9 = = 6 4p - 7 ‘ — ~ E r ———— DY ee SSS Tonalidade Tonalidade dae Mane; FR GEA B CEDE E Gar Maor FG A BRC DE F orrava 4 orraya. J * Primate poe: Primer dora prime ate ‘SCALA “Gb” MAIOR “Am 3 7 " 4 ESCALA “A” MAIOR PRIMEIRA POSICAO POSICAO SOLTA Cc 4 TRASTE_ 1 2 = mao ie ee = AY o 2 ; Sees ‘Tonalidade Gb Ab Bb cb Db Eb F Gb do Gh Mato wt orrava 4 5 ESCALA “Bb” MAIOR PRIMEIRA POSICAO TRASTE 1 23a “Tonaidase daaMaor A BCH D E FRGE A -orrava + 6 ESCALA “B" MAIOR PRIMETRA POSICAO TRASTE 1 23 ‘Tonalidade Bb C D Eb F G A Bb dat Mair * *___orrava —_+ iepeac B C4 DE EFRGEAg B iB Mabe t___orrava —_t Aviso: Devido as escalas do Gb maior ¢ B maior no usarem nenhuma corda aberta, elas so chamadas dedilhagdes fechadas. Estas escalas méveis podem ser usadas em qualquer posicao da escala do baixo.ESCALAS MAIORES NO CICLO DAS QUARTAS Acima de cada escala escrita abaixo, vocé vera Modelos de Escala e Posigao. O numero em frente ao Modelo da Escala, se refere aos estudados no topico anterior. O nimero a frente da Posigao indica em qual casa 0 primeiro dedo deve ser colocado, Por exemplo, segunda posigao significa casas 2-5 que seriam tocados com os dedos!-4 “C” MAIOR + | ° x ° ie x . ‘Modelo: $ “Bb” MAIOR —* Modelo: 6 “Eb” MAIOR Posicdo: S*, aft fff “Ab” MAIOR“Db” MAIOR “Gb” MAIOR = + = a 5 saacuy “E” MAIOR Posigdo: Sota Modelo: 4 “A” MAIOR Posi: Sota“D" MAIOR Modelo: 6 + “G” MAIOR Em algumas raras ocasides vocé vera armaduras de 7 bemdis (Cb maior) e 7 sustenidos (C# maior) Eles sio incluidos aqui, mais para sua informagao do que para uso pritico. Ocasionalmente, no show ¢ na miisica classica, vocé veri essas tonalidades. Nos 7 beméis (Cb maior), os bemdis so: (Bb, Eb, AB, Db, Gb, Cb,Fb). Nos 7 sustenidos ( C# maior), os sustenidos sao: (F#, C#, G#, Dit, Ail, Eé, B4), cea: “Cb” MAIOR “CH” MAIORCOMBINANDO ESCALAS MAIORES Nos proximos exercicios esto incluidos acordes com objetivo de acompanhamento. Se voce toca viol&o, grave os acordes como base para a pratica ou, seu instrutor pode acompanha-lo nas ligdes. s indicadores do Modelo de Escala c Posi¢iio so omitidos para permitir a pratica com os conceitos ensinados a partir do Manuseio da Escala Maior. No.1 Cma7 Fema —_ , Dbma7 — ete # Gbua7 bb Ey» @ lee : era pe SSS 7 s—e—|— = 3—+ + — Hh oe —Bua7 Emaz No.9 Emaz Ama7MELODIAS COM ESCALA MAIOR Para todos os exemplos registrados uma indicagio_para dedilhar seré mostrado. Este é um modelo de ritmo bésico que utiliza estruturas de acorde por toda a melodia e nem sempre vocé ouvird na gravacdo. meoman ~ Ff Rock On (Use a faixa 1 para sintonizar) F Fe Bb OF Gwer c Dury r Dury = —— a rs oe CONTAGEM! ~ 2,+ 3-4 Ve2eararl] r+ 24 3, 4 = ——"320[ ,02 00-8 Fe Bb F Gury c Gme7 F Fisus) 20 oar 142 CONTAGEM 02 3 Bb ; = conracem °C) * a peomsar Cf CS Coe Da Nut Hut cf Amer G F C GF Emr 2 2 = z =e ———— Se a i -—f 2+ 3 4 % 2+3 4 Joa 243 4 1 a 3 4 contacem _ = = — ® 8 : = = 5—+ =|1 2 CONTAGEM, Repita e Enfraqueca a Live And Learn pepnar (7 ~ r f > A E Fim D A A E CONTAGEM (142, +3 4 46 CONTAGEM 1 + 2 ® ae o2ESCALAS MENORES Existem trés escalas menores (mais uma escala no tio reconhecida, o jazz menor), que so: a menor natural a menor harménica , a menor mel6dica e a jazz menor NATURAL Tom Semitom Tom Tom Semintom Tom ZF Tom te i c oD & F 4 orrava. RS Ténica 2, s G Ab Bb c sw SE T. Tonica (TSTTSTT ) Passos da Escala Bequadrada Menor Quando comparada a escala maior, a escala menor natural tem trés notas diferentes (alteradas): a terceira, sexta e sétima. HARMONICA ‘Tom Semitom Tom Tom Tom Semitom 1% Semitom ARIA ATI IW 7S ott = — = c D & F G & B Cc A rR } ica 2 OS OT Ténica (TSTTS1MTS ) Passos da Eseala Harménica Menor Quando comparada a escala maior, a escala menor harménica tem dois elementos diferentes (notas alteradas): a terceira e a sétima. Quando comparada com a escala menor natural, a escala menor harménica tem uma nota diferente: a sétima, MELODICA ‘TomSemitom Tom Tom Tom Tom Semitom Tom Tom Semitom Tom Tom Semitom Tom AMSAAAAL RON ATTA ia =F oe — + ——_. ss Passos da Escala t = a —— ___ Melédica Menor c D Eb F G A B Cc Bh AD G F EP Doc t orrava. 4 orrava. } Ténica 2°. “Ss 7. Ténica 7. Sood 3M Ténica 4 Ascendente 4 Descendenie Uma escala menor melddica € diferente quando ela ascende (sobe) ¢ descende (desce). Ascendendo, fica igual a maior, exceto a terceira que é alterada, Descendendo, a menor melédica é id&ntica & menor natural JAZZ ‘Tom Semitom Tom Tom AIIAAY SN | le Tom Tom Semitom —s — c oD & F G A B Cc 4 orrava Ténica 2 ww st 6. oT. Ténica jazz menor ¢ idéntico a escala menor melodica (ascendente) 4 (TSTTTTS ) Passos da Eseala ‘Jazz MenorAcescala menor que vocé verd nos proximos exercicios seré a menor natural Para aprender de maneira rapida e facil as escalas menores, relacione-as as escalas maiores. Uma escala ‘menor natural pode ser tocada comegando no sexto grau da escala maior ESCALA “C” MAIOR ESCALA “A” MENOR cDEFGABC ABCDEFCGA ‘ ormava: 4 _— Orrava: 4 Tonica 2.3. 4S. Gt , Ténica A escala produzida tem o seguinte modelo de tons e semi tons, ‘Tom Semitom Tom Tom Semitom Tom Tom A B Cc D E F G A (TSTTSTT ) —__—_—_ormava. ——____+ Passos da Escala Tonica 2°, = «£8 wi o. 7. Ténica Bequadrada Menor Outra maneira de encontrar uma escala menor utilizando a mesma armadura, é descer uma terceira, Desea uma 3, ‘Suba uma 6% — er CDEFGABCDEFGABC t_____ ormava —___4t-_ ___ ravq ——_ Tonics 2", SL GT. Tonka, 6S 43,2, Tonia ‘Ao comegar no sexto grau da escala maior, vocé estaré tocando a relativa menor. TONAL. MAIOR RELAT.MENOR No, DE b’s OU#? Ciclo das Quintas iS Ame 0 F Dime tb Bb Gme 2b’s Eb Cme 3b's Ab Fme b's Db Bb me Sb’s Gp Eb me Obs B G# me sis E C# me aes A Ff me 3es D Bme 2s c Eme 1 Tabela com os tons maior € relativo menor 4 Quadro do tons: maior e relativo menor, no ciclo das quintas (e quartas) Ciclo das Quartas 15MANUSEIO DA ESCALA MENOR TURAL Os modelos de escala a seguir deverdo ser praticados minuciosamente. Os_modelos 7-12 serdo usados nos proximos exercicios. Em todos os modelos, com excegdo do 9 € 12, usa-se as casas dos dedos correspondentes. No modelo 9 e 12, use a segunda posicao de dedilhar. As notas nos circulos mostrados abaixo, indicam a ordem que as notas devem ser tocadas, 7 ESCALA “E” MENOR 8 ESCALA “I” MENO! A R POSICAO SOLTA - Te ee TWASTE yg ) TRASTE 2 fe Ke IAB = = = g i © = Soe ope ‘Tonalidade Tonalidade emi EFA G A BC DE Tomalidade FG Ab Bb C Db Eb F OITAVA. OITAVA. 9 ESCALA “F#” MENOR E eae SEGUNDA Posicko 10 SCALA “A” MENOR TRASTE_1 23 as ‘TRASTE ( ttt i E = 3 $5 4 2S - = —2 Tonatidade FG A D Tonalidade ae #G% A B ct a aye A BOC DE FG A OITAYA. orrava ——___+ i ESCALA “Bb” MENOR 12 ESCALA “B” MENOR PRIMEIRA POSICAO EGUNDA POSICAO st Pe ; _—2_# ——— = T Tonalidade Bb C Db Eb F Gb Ab Bb Tonalidade B CHD E FEG A B 10 Menor orrava_t * omava_t da Bb MenorESCALA M1 IR NATURAL NO CICLO DAS QUARTAS. ‘Modelo: 10 “A” MENOR: Posigdo: Sotta Modelo: 11 7a 2 oe ew 2 ‘ = foe == f 5 + |7+—5 —— eo? | 5 z = Modelo: 8 “G” MENOR Posigdo: 3° ‘ = a as =e 9 E = a | = y Ss SS Modelo: 11 “C” MENOR Posie 3. c 4 -* 2£ py, bt —— + foe —_ a — oo jg ig = 3 56 4 Lk s a Modelo: 8 “F” MENORSCALA MENOR NATURAL NO CICLO DAS QUARTAS (Continuacéo) Modelo: 11 “Bb” MENOR Posigo: 1", —+ 3 Modelo: 11 “Eb” MENOR Posigdio: 6°, Modelo: 8 “Ge” MENOR 7E MENOR NATURAL NO CICLO DAS QUARTAS “B” MENOR ae “E MENOR Posto: Sota Lect : ee 4 se ee 3 ie — Nos mesmos exemplos (muito raramente), vocé vera armaduras de 7 bemdis (Ab menor) ¢ 7 sustenidos (A# menor). No Ab menor (7 bemdis), os bemois sao: (Bb, Eb, Ab, Db, GB,CB,FB). No A¥ menor (7 sustenidos), os sustenidos so: (F#, Cit, Git, Di, A#, E#, BA) “Ab” MENOR fe ot = —— =Ss= a | 44464 3 EE Sa StesCOMBINANDO AS ESCALAS MENORES Nos proximos exercicios, os acordes estio incluidos para acompanhamento. Os modelos de escala indicagdes de posigdes sao omitidos, a fim de fazé-lo praticar os conceitos ensinados até aqui. No.1 | Awe? Durr 2 No. 2 | Dwar 2 e GurGhu7 hur No. 10...MELODL Lembre-se: - Dois Pontos(:) (TSTTTTS) ~ Acentuagao(>) Passos da Escala do Jazz Menor - Linha de Contagem peor? of 7 . © Just Walking Dury Guer Ay (Wer pig, 20) Cue7 Fu Bown? Ase? Aor = : I = oe oe ae joe == = ao ba 1 2 3 4 1 2 Bera 4 1 2 3 4 1 2 3 4 CONTAGEM HE ———— 9566-3 + 44 e+ | Guz Deez Cuz ESS — =< a0 ee = fe 1 2 3 4 1 2 9 4 [Pmusat24 3 4 1203 4 CONTAGEM 3 3 5 4 ae 5 a+ Bbma7 Ave? >> = z 2 | = = 5 ; sissy vs, ee Pausa (2, (13, (#4, + | 1Pausa2 Pausar 4 4 CONTAGEM — - = o 3} * = = HE 3 — o3 #88” D.C. e enfraqueca * D.C. ou DA CAPO, ¢ um termo musical italiano que, traduzido literalmente, significa “da cabega”” (ou seja, volte ¢ repita do comego). beoiumar 7° 7 Ir rc Al Fresco Gve7 Con Gun = : Ms = =e = —* —— oe a 7 oe CONTAGEM 1, +Pausa+ 3 + 1 2 3 1 +Pausa+ 30 + 1 2+ 3 + HE == [= 328 t= a3 3-5 6MELODIAS COM ESCALA M1 R NATURAL (continuac Lembre-se: - CRESCENDO -D.C. - LIGADURAS Corr Dour Eb Fin 1 +Pausat 3 + CONTAGEM .So vem 2 of ve Get Down 2 Cur Gur CME Feuer Guar Ab Bp CONTAGEM ,1+2, + mf ~ 2 t + ee a SS ae 5 SSS CONTAGEM “i ¥ rea + Te wef ey + 9 4 | tes rae] tees ea + 66 3 = Cur a + © ae el — | [CONTAGEM! + 2+ 2+ 4)+ | 1, 2+ 3 Pome | 1y+2,43) 4) + | Tye Qt Tt at : 35 4 3 7 = Ht 3 5 > or ee DS. a * e enfraquecaAS SEMI-COLCHEIAS Até aqui, vocé usou as seminimas (J ), minimas(J), semibreves (©) e colcheias ( .)). A semi-colcheia se parece com isto: QS (com bandeiras) ou J (com travessdes). Duas semi-colcheias equivale a extenséo de tempo de uma colcheia. = = Semicolehcias Ji J Semicoleheias Contad Teta 2eta de+a deta 3+ 4 + | Seminima a i,j | Seminimas Contadas: 12... eta(umees)... aL inci 1456. sai sre Ont 17340 As semi-colcheias so encontradas em todos os tipos de misica, da latina a classica, assim como no rock, fusion, © pop. Até agora, vocé leu a respeito das semi-colcheias como sendo o menor denominador. A nota da colcheia é mais usada nas composigies do jazz como o cool, swing ¢ be-bop. Produzir um bom jazz a partir de uma composigao pode ser dificil. Primeiro, os estilos do jazz so sineopados, que significa, as vibragdes primérias sto acentuadas AAA 1+ 2+ 3 +4 + O “sentimento” ritmico do jazz no pode ser anotado com preciso. As figuras do jazz , geralmente, fo escritas desta forma Acentuadas: ] Pm 1424 9 + 4 + ‘Mas sao tocadas (sentidas) em algum lugar entre estes dois modelos: 3. 3 3 3 tod LIT Em busca de variedade, as linhas do baixo no jazz stio baseadas na seminima com algumas colcheias sincopes. Subdivisioda = == = rer Colcheia ee ee eee el cee eee. +2+3+4+1a424 34 Janz Linhado 1 92 34 Pausa' a? 3 Baixo PTT Tt ve 24Rock Em contraste, as linhas do baixo para o rock, misica latina ¢ fusion, sto baseadas na eolcheia com algumas semi-colcheias sincopes intercaladas. Subdivisio da Semicolcheia 8 leta2etage a4o+a | tets 2e+a deta Limhado 5 Qetla 3 + seta 1 + Faetta 3'ee Baixo _»_¢—e+—» «2» 0» 0»: pee o.-.- — eee _— —_— = Quando as semi-colcheias séo usadas, fica mais facil compor um ritmo mais complexo no mesmo espago de um travessio de colcheia. Ao invés de 8 notas por compasso, divide-se © compasso para 16 notas por barra. As semi-colchcias se tornam, agora, a subdivi Como temos duas vezes mais notas (possiveis) por compasso, em oposigio a subdiviséo da colcheia, os tempos que iremos trabalhar ficardo mais lentos. Da colcheia média aos tempos rapicos sio frequentemente chamados sensagdes de tempo duplo, enquanto que da semi-colcheia lenta até os temgos médios sao chamados sensagdes de meio tempo. (Exemplo: algumas musicas de surf da California foram baseadas na sensagio de tempo duplo, O funk, ao contrario, usa a sensacdo de meio tempo ou groove). APAUSA DA SEMI-COLCHEIA A pausa da semi-colcheia é assim’ ra ‘Quando usadas em conjunto com as semi-colcheias ficam assim: te A ds 2 ae ral Seta Quando as semi-colcheias e colcheias séo usadas em conjunto, a pausa da semi-colcheia fica assim: rt deta et, alae 4 2! deta O sistema de pauta e tablatura unidas tem uma linha de contagem. Esta linha de contagem fara com que, mesmo os ritmos mais complexos fiquem faceis de compreender, como no exemplo abaixo: ee ee ee CONTAGEM (Le@72 2e +23 + deta t 34333443 a 43937733 —sAS.SEMI-COLCHEIAS NAS CORDAS SOLTAS Abaixo segue quatro exercicios de corda ‘solta’ com uso das semi-colcheias. Siga o guia de como tocar com a palheta ou com os dedos. Ao tocar estes e os proximos exercicios, comece a uniformizar a duragao e sonoridade em todas as notas. Use apenas a forga necessiria ao tocar, ou com os dedos ou com a palheta, a fim de obter um timbre melhor. Concentre-se em adquirir uma técnica mais precisa Possivel Descende Ascend C/PALHETA A v | MDIREITA mymyOVAVAVAVAVy mYAVAVAVeYA yy 4 dass tt eevetesee ait CONTAGEM te +a 2e+a3e+acet+aliotazet+tsdereaere EE — — E C/DEDOS 2. M.DIREITA CONTAGEM 1 2 + a 2 Ae 00-40-0660 0 6 0-03-06 0-0-0 04 | CIPALHETA 3.M.DIREITA _ Py CONTAGEM 1 —— or cmepos 4.MeDIREETA a i. + === fF 4 CONTAGEM! © + 3 2 3 tera] tore 2 3 aera — o-0-0-8 0 + = 0-0-8}SEMI-COLCHEIAS SIMPLES c No.l = = == P-fevietvdetaers chert vous? Pete Beta tees] venta Hy 3333 9393 399339 ee Biot Ch Barz E aeene —— CONTAGEM + ee eee —SEMI-COLCHEIAS SIMPLES ( contin.) Lembre-se: - D.C ~ Ritard (Rit ) ~ Crescendo (<) - Ligaduras ~ Menor relativa, =i poowece ress deta 2ete Sete Geta 4 ¥ 4 |CONTAGEM iit o & * = = 202-3 a No.5 EF Due Bb Aue Guz Bb/c Pree Sa . = |CONTAGEM! 2& + (9 2) eta 4 teta2eta Zeta Geta Ht 2 34-4 ++44+600 = — — 3 = > 3 Lembre-se: - * Crescendo - comega baixa vai, 0s poucos, ficando mais alta, 2 e _ SSS 1 2 Beta 4 FINE + = == oF =. aaa * “FINE? - significa FIM"SEMI- CHEIAS E No.1 ILCHEIAS SIMPLES. _» ee: CrPep CONT1 © = a 26+ * Pasa + Pausa 2222 CF _—— CONT. Pause + 4SEMI-COLCHEIAS E COLCH: S SIMPLES (contin) No. 4 Bho. Es 5 Y — fee CONTAGEM1 (+2, + Gd e+etera Et + seo 643 343462 — 24 | Ab Ghare Able = —— = = eb : = 2 2S conracem! 42 + Sete a + | a He 66 6 +a 34 a3 a ae a No.5 G Ewe Poet aed Sr f- f= 7 a E Oe ee = \CONTAGEM | + 2e+a 3 + 4 ers 1 * £ + Betrtaa + | = 09 o = 24 4— Emr Ame D bass SS 2 JS — 2 2 =e 30COMBINANDO AS SEMI-COLCHEIAS COM AS COLCHEIAS Tanto as colcheias como as scmi-colcheias podem ser bandeiradas ou com travessao + se a Y “tf Bandeiradas ‘Com Travessio Quando as semi-colcheias e as colcheias sto usadas em conjunto, podem ser bandeiradas ou com travessio, Dabs wd RS Bandeiradas ‘Com Travessiio Na musica vocal, as notas, geralmente, sio bandeiradas. Na musica instrumental as notas, quase sempre, terdo travessio, Vejamos alguns ritmos comuns com colcheia e semi-colcheia 1e+a 2o+ a0 as at i oe 4 tty irs tyty Veta 2e ta 5 Pausao —-Pausa ¢ te 2e “ ~ i . iy : 31COLCHEIA E SEMICOLCHEIA COM TRAVESSAQ No.1 le + 2 + B38 + 4 + te + CONTAGEM + 7 = = 8-0 0 e+ 22 = 4 Even > oe =F te CONTAGEM ooo 2 2 Ht oo a 2S 7 = |Ey G Ar ee te +2 CONTAGEM Evige 9 Pausa Pausa CONTAGEM, Bowe, Boar. ae: ee: eb et = CONTAGEM 1 eta, Teta 2eta, Seta, 4 + LF a4 1 = +4 Bowe cb Ab Bbw Ab Gh Fue «BME Pa 2etey Jeta tye + a CoNTAGEM 1 e@ $a 2e+aSet+ade+al tete = _—#s ——_—: = 33-344 + 3 + +3 7 a a a a 43-3 ‘ rs + Decrescendo - fica, gradualmente, mais suave 33MELODIAS COM SEMI-COLCHEIAS vepunar PP Punk a Avett D E dic Awett C Ew 7 Se es ___ sa — ss —— == z= SS ee ee = 1 2 2 3 + 4 + tetra 2et+aa 4 4 CONTAGEM a =—_?—_¢ —— a— 6-6 ————— 3 = Reggae Rhythm DS. then Fade proumn EF 1G bo Cuez | = 5, ee ey = CONTAGEM Teta 2 4 Beta 4 mf SE ———————Lembre: - D.C. = Fim = 1% 2° finais Fur? Fur Gr ee ———— |CONTAGEM! 24, @ 2 @ + Bete 4, wy Ty a 2e + Beye 4 + HE 3-3 3-44-39 3 - 33443 3 Cory D.C. e enfraqueca wove py ps, Some Funk mone Car gg" g > C79) He 7 + 1° e 2 finais: toque até os pontos de repetigao; repita do comego; entdo toque o 2° final (pule o primeiro final na repetigo), {2 Fe ca = J p * 7} 2 Pawn 3a Pasa CONTAGEM. Hy _— =IOVAS TEC OSLAP {termo inglés que significa batidas) VICAS PARA TOCAR Ci A MAO DIREITA Essa técnica é muito usada nos estilos pop e soul. Requer muita pritica Eu uso o pop com mais frequéncia do que o slap, porque 0 pop pode ser feito com os dedos ou com a palheta, Uma boa tecnica de slap e pop acrescentam mais energia em alguns estilos musicais como: rock, soul ¢ fusion, O slap é feito com a lateral da junta do polegar O brago deve ficar imovel e todo movimento de Ve ocorrer apenas no pulso. O polegar, por sua vez.fica com todo 0 movimento feito pelo pulso, Imediatamente apés a corda ser tocada, levante © poleger girando o pulso, permitindo, assim, a nota vibrar Aviso: O polegar deve produzir o slap na corda no final da escala do baixo ‘A qualidade do slap depende de dois fatores Principais: 1. O BAIXO: Se vocé usa cordas em espiral 0 som sera melhor. Se vocé colocar no efeito agudo, 0 slap sera melhor. Para um grau menor, uma corda mais pesada dara um slap mais uniforme 2.0 MUSICO: Sua técnica é extremamente importante, Pratique constantemente, certifique gue logo apds 0 slap, o polegar se afasta da corda permitindo-a vibrar livremente. Aviso: Pense no polegar como se fosse um chicote. © ‘chicote’ ¢ colocado em movimento pelo pulso, Eo movimento rotative do pulso € do antebrago que faz 0 polegar tocar © se afustar da corda 36SLAPS EM CORDAS SOLTAS O slap seré indicado com este simbolo S ‘Nos proximos 4 exercicios, pratique o siap usando investidas constantes da mio direita na corda Desenvolva controle e consisténcia. Experimente e veja a forca necessétia no slap para obter um bom som. (use apenas a forga necessaria) LEMBRE-SE: Faga o slap sobre esta area na escala do baixo No.1 © © © © © 890 © 0009 © OH ©O® e+ ce - ca No. 2 ®O® © ©O OOH © OO GHOOO © © OY OOO = F et — fat [eee @ esleewee eee eee — 0-0-6 6 6 010-640 ¢0/0 0000 0 |0 0 ese No.3 ®©®® O®© ©H GD O©H © BOO OO POOHH © Eo eo pee pee ot So eS a eee oo 0-6 68-69 0-0 | 606-0064 No. 4 GOO O® QQ® GOO GOOOOO® ® ©O®MEL LAP “oO arr ar Thumper Emett A7sus Ewen © ©© © © ©© © © SS z = 5 — os 7—-— — = se € K CONTAGEMT eye 3 4+] 1 Zoya 4+ y Ey r e & @ 3 € +23 2 Ext A7sus Bw Ewen Ba © ©8 © © O08 O© OY O©8 © OOOOH © Teta 9 4+ | tiretya 3 4 +] 1 Qehe 9 44+] 1 Peta 4 CONTAGEM o_o +} 2 —_ 2-2 2 ~ D.C. € enfraqueca S\. “Glissando” “ei terrceer Sledge Hammer G Ewe c Du G Emr Ene ®@OGOO © DOHOOGOQOH OOG©® © ® ©OO® x = 4 t = Eas Same ta Z = pl SSS Assy 18 3 92-26 & 83-8 G Em D Emer Amr Bu QOOOH © © OOOOO® ©® © ® ®@® ® Poo 2 pe et Exe Amey c Dn ®OO©OODOOH QOOHDOHHH QOOOOOOHD OO OOH © a a ee > * ——= 7 Fe ooo 7 —+ 869 — D.C. ¢ enfraqueca 38POP Uma vez aprendido 0 slap , sera mais ficil dominar 0 pop. Vocé pode utilizar ou slappop ou palheta/pop .. Nos exercicios a seguir, vocé aprender’ os dois métodos. O pop ¢ realizado puxando a corda e soltando-a, assim ela bate na escala do baixo ¢ vibra SLAP/POP Nesta técnica, © pop € feito com 0 dedo médio da mio direita. Algumas vezes, vocé — usara, também, 0 dedo indicador. Puxe a corda, afastando-a da escala do baixo, ¢ solte-a. Vocé Percebera que o pop tera melhores resultados num baixo trastendo (acorda bate em uma traste de metal quando vibra, produzindo um som mais, agudo), PALHETA/POP Esta a técnica que uso 95% das vezes. Acredito poder obter um tom nitido usando a palheta eo Pop 20 mesmo tempo. Se voce jé aprendeu a usar a palheta (no Livro 1), so Ihe resta aprender o pop. A técnica slap/pop incorpora muito movimento de pulso, limitando 0 acesso as cordas. Coloque sua mao direita com a palheta na posigao para tocar. Nesta técnica, vocé usard 0 dedo médio Puxe a corda e solte-a. Sua mio direita nfo fara 0 movimento de rotag%io como no slap/pop. Palheta / Pop 39POPS NAS CORDAS SOLTAS O simbolo P significa pop. A maioria dos pops _sio produzidos na corda G (n’ 1) ou na corda D (n° 2). Isto acontece porque grande parte das linhas do slap/pop palheta/pop_sio baseadas nas oitavas. Entio, se 0 slap ou a palheta ocorrer na corda E (n'4), 0 pop sera tocado na corda D (n° 2), Se a palheta ocorrer na corda A (n?3), 0 pop ser tocado na corda G (n° 1). Eu inclui pops, na corda E (n° 4) ¢ na corda A (n° 3), porque algumas ocasides exigiro os pops de nota unica (sem slaps ou palhetas). Pratique os proximos exercicios com ¢ sem palheta utilizando as posigdes do slap/pop e palheta/pop No.1 CONTAGEM ® contagem 1 2 3 4 | | No.3 | ® ® © ® © ® ® © Sipe fe Te ar ES $e Fa cone a itp. 4, | lated Spoend ltox =e Se 6-6 oe ee Beta 4, | tet 2, sete a,-MELODIAS COM POPS Poppin’ eis Cur? G Cuz Ab7 Gis ©® ® ©® © ®® © ® : - S re \ eb 4 =e =) = = Ao Se \CONTAGEM (e*ya_2)/+ 3-4 | eta 2 yr 3-4, (erg 2 Seay | letye Sys yeti: 45 = 5 : a3 = 7 Hr 2 3-3 & 5 3— <7 3 Cue? Ebi Eb Bb/o Cuz Ab G ®®® ®® © ®®©®® ©G®@ yb tf == = = = [Ds Sots oe 7S were 2 ¢ 9-4) | vere pe sy ft 2 3 | geese lcontacem a5. 3—3. Ht = = 3 > Eb Gue F Ewe Eb Bb/o Ab Bb © ® ©G © &©& © ® ® @ @. ee ote saan es - * $F = a = ay a 4 fee 4 [neue ye ory | wey a |CONTAGEM _ >| 3 t 66 he ° = — . D.C. eenfraqueca sommnP? CfF Zip Down F Eb Cc Bb F Cc Bb F Eb ®® ®©® © ®©® ©®@ es ss — a — aa — Hee = ee = Srete 4 aera 4 | petyarey O34 deta 2 seta 4 | tera 2 3-4 CONTAGEM = 373-975. sat IG 3 ws + Fo c G@ A Bb Br ©® &®@ © © © &O ®©®® © ®2 G8 ® : «bey a rb seat ee Es t Fe fs oF 4 = oS +t lcont feta 2 Sera 4 | tere 2 ¢ 20h2 4+ | tera 2, seye 4+ | tptarere seraagrs 5 = = — 2— 34 Pa — 3-3 4 —+7 3 33 pases eae ee 3s | Repita e Enfraqueca 41NOVAS TECNICAS DA MAO DIREITA OHAMMER-ON © hammer-on & essencial para melhorar a técnica ¢ desenvolver @ velocidade, Se voc ouviu o slap/pop nas misicas, voce jé deve ter ouvido, sem sombra de diivida, o /ammer-on_sendo usado. O que vem a ser hammer-on ? E um tipo de ligadura no qual, mais de uma nota pode ser tocada em uma tunica dedilhada ou um iinico toque de palheta. © hammer-on ¢ produzidocom a mo esquerda da seguinte maneira: FIGURA A: A mio esquerda aperta a corda G na 3* casa e a mio direita dedilha a corda. FIGURA B: Com 0 dedo no, I, segurando @ nota (Bb), 0 terceiro dedo aperta a nota na 5* casa. O resultado do 3° dedo apertando acorda se parece uma investida da nova nota (C), que néo precisa ser dedilhada pela mao direita. HAMMER-ON O HAMMER-ON MOSTRADO NO SISTEMA COMBINADO DE PAUTA/TABLATURA. HO. + = #- Este simbolo & chamado apojatura. Veja que ela é menor do que a nota que a precede. A segunda nota ¢ a principal e, a 7 apojatura é, simplesmente, uma ligadura da oe segunda nota. A abreviagdo (H.O.) indica yy © hammer-on Aviso: O hammer-on_nio ¢ limitado apenas ao 3° dedo. Esta técnica pode ser usadz com 0 2°, 3° e 4° dedo em qualquer combinagdo. Exercite, aumente a velocidade, aprimorando, assim, a técnica 42MELODIAS COM HAMMER-ONS — Cf CsTDancin’ In The Streets Cuno Fue? HO. Cueg ae s > AE a eet wT Fw: fs CONTAGEM 1-204, Stata | toys Bteyse | rer, 4 aay s 3s a 333? }3 = 3 33 ae} ‘* Play cach line twice. Cur Bb Ab Gur Fue? : = 5 Pa je o 2 = Se = Dib, whee ty oe : CONT 1-20) + 2,3-4e+ 9 | 12a te B-4e+ 0 Zeta Gaeta] t-2yt0 3 4 E - +3 ab = f = ay 4-3 9-2 ete 3 D.C. ¢ enfraqueca DEDLHAR P PP ee eee Ceerceer >. Staccato: -+~ 1 G_ Ho, preLeee CONTAGEM 142 +3344 +0 $—35—5—_35| 3 13-9 4a 5 ap 8 aa sa — 3-33 _3 ly 4 + 3 + Remember: Muted Pickings, Staccato and Legato. Nigatonepaeanast OSes Seen ores DE san cage gpee etter seg 6 Bb D Eb F 1 © Oxo, Oxe® Ono. © Oxo. Ono , ~ = oe ge Seer eS == + EEE os a = = t 120 ta Qedere L2ete gag tel 1+ 243-4 CoNTAGEM Se * = 3 Muted Staceato G 3535 3PULL-OFFS O pull-off ¢ © oposto do hammer-on . Também € uma téeniea essencial para obter velocidade ¢ técnica. Se vocé jé ouviu o slap/pop em alguma musica, com eerteza, tambem, Ja ouviu 0 pull-off O que vem a ser 0 pull-off? Assim como 0 hammer-on , 0 pull-off & ‘um tipo de ligedura no qual mais de uma nota pode ser tocada com uma tiniea dedilhada ou um Unico toque de palheta. No hammer-on , a ligadura age aumentando a entonagio da nota. No pull-off . a ligadura age abaixando a entonacéo da nota. O pull-off & produzido com a mao esquerda da seguinte maneira FIGURA A: A mao esquerda aperta a corda. Gna S* casa (com 0 dedo 3) € a 3* casa (com o dedo 1). ‘Veja que ambas as notas sto colocadas a0 mesmo tempo. Em seguida, a mao direita dedilha a corda, deixando-a em movimento, FIGURA B. 0 dedo 3 ¢ tirado da corda rapidamente, para permitir que @ corda vibre enquanto ¢ apertada pelo dedo 1 na 3* corda. AVISQ: Vocé perdera. um pouco, a intensidade entre a primeira e a segunda nota do pull-off . Quanto mais rapido vocé soltar o dedo 3, melhor Amortece menos a corda. PULL-OFF PAUTA/TABLATURA A abreviagto P.O indica um pulleoff. AVISO. Assim como no hammer-on , 0 pull-off nao fica limitado apenas ao 1° ¢ 3° dedo, todos os quatro dedos podem ser usados. O pull-off cria um certo amortecimento da corda pelos dedos, portanto, sucessivos pull-offs diminuirio o volume. 44iM Pl FS DEDILIARS Look Out % Cue sus) PO P.O Po. 2:0 the B (letp 2 + Seto mf cont lete 2 + Beha 4 | tate 2 +3050 4 4 Jeho 2 + Sete — 333433 veonnar) FJ FD Too Much } Gr ®po. Cr 0. G7 D.C. e enfraqueca t deya4 | rete 2,4 seta oe (lena 2) ¢ 3-404 0 tena Yi 2-de+ a (eta 2yt Seta 4 | lehe 26 Sere 4 CONTAGEM. 7 rm es Hoss a5 aa 8 45 D.C. e enfraquecaREVISAO 1 ‘Nas misicas de revisio que seguem, vocé revisara o material aprendido no Livro 2 (escalas maiores, escalas menores, armaduras, tons relativos menores, staccato/legato, semicolcheias, semicolcheias em combinagio com colcheias, marcages dinimicas, 0 slap/pop ou palheta/pop, hammer-on e pull-off) Todos os conceitos sao revisados e mais desenvolvidos no Livro 3. ro Last Chance letage+asat CONTAGEM 1 ta ze + 3+ 4+ leta2erS tata tere 2-34e+ 45554 _ eS pean fete 2-3, 4e+] 16a 2, soya 4 CONTAGEM | ee 4 ror 5 + _ Ono Our grr ag" 2. 9 Rees as af’ fed a TAGE = as =e Hy —— 264 = : ro : x 7 : 6 — QZtas+a+lreterera+ are Se ae FFG ote OF 676 tate BRS eg eas 2 le ta 2-3 4e+ e Veta 2eta Ietedera| lets CONTAGEM a t = a - —— i ore — oo = = 4—#- 5REVISAO 2 Flash monary of CCE G oo Legato: 7 (sus) ®xno pws CONTAGEM, , 9 mf = o G7 (sus) @ no. F? (sus) + “ + era ait 1+ CONTAGEM Staccato: (Murad) Deir Teta 2 Tera 2 + deta 4 | teraz + gota 4 + deta 4 BS Legato: F7 (sus) @ro. 1424 Beraa, | lena 2 3 cova LE = +3 - — Ft + —<— —+ ae EE + a a a oo oo F7 isus) ©OO® ®uo. = £ = FS Sree eee if oeee ole see. cording? 188 42 [u 7 vey = He = = — BeasBAIXO Pre a OR ON ee Le ety SE Ra RCM Memory Cee oR oes CE ee ec ee oy Pee etc ORC coe a a Con a Cee ee oe oR a oa Nee De eRe ree ee a ee See ct eee) CM es RR Ce rnd Fee Rae eC Ee Ges ISBN 0-7935-b3 Mu 3999 moog