screver o editorial da midamente dedicada à literatura fan- revista que não tenha sido trabalhada

revista é sempre o meu tástica, mas não pretende desrespeitar
último grande ato a cada
Bang! Quando finalmen-
te sei qual o conteúdo
que vai para cada página
em branco, só então me
dedico a escrevê-lo. Te-
nho pavor dos editoriais em que de-
talho o conteúdo ou realço os pontos
fortes da revista. Sempre preferi escre-
ver textos em que procuro unir o meu
gosto pelo fantástico à realidade que
nos envolve.
Mas este é o meu primeiro editorial
para o Brasil e não quero passar uma
impressão errada. Talvez possa lhes
falar um pouco sobre os desafios que
enfrentei, junto com toda a equipe da
editora, ao montar este projeto pela pri-
meira vez em um país vasto e complexo
como o Brasil. É quase inacreditável
termos conseguido cumprir as nossas
ambições e navegar de Portugal, onde
a revista nasceu (e já vai a caminho da
15.ª edição), rumo ao país irmão.
A revista Bang!! é um produto único
por vários motivos: é produzida por
uma editora, mas não é simplesmente
um catálogo de novidades, nem é limi-
tada aos livros dessa editora. É assu-
até seu máximo potencial.
ou ignorar outras formas de expressão Pensei muito no que escrever neste
que não sejam os livros. E, por fim, é editorial. E tudo me pareceu excessiva-
uma revista de 80 páginas com conteú- mente banal. Mas as melhores palavras
dos únicos e exclusivos e de distribui- são as que vêm do coração. Demos o
ção gratuita. Sim, você entendeu bem. nosso melhor porque queremos con-
Qualquer leitor pode chegar às livra- quistá-los com nossa paixão. Quere-
rias, pegar um exemplar e levar para mos que conheçam em primeira mão o
casa de graça. trabalho diário de nossa editora e o en-
Quando comecei a contatar colabo- tusiasmo que nos move sempre. Cabe
radores no Brasil para me ajudarem a aos nossos leitores decidir se consegui-
criar este número, surpreendeu-me o mos isso ou não.
fato de muitos deles já conhecerem
a nossa revista portuguesa (todos os
números estão disponíveis on-line).
Nunca suspeitei que tinha público
para além dos portugueses. Talvez a
minha surpresa não devesse ser tanta,
pois afinal há tanto que partilhamos e a
Internet possibilitou estreitar laços de
uma forma que teria sido impossível
há vinte anos.
Como criamos cada número desta
revista? Construímos uma vasta rede
de colaboradores em quem confiamos
e damos forma a uma comunidade em
que mostramos receptividade a novos
talentos e novas vozes. Tentamos criar
um designn ousado e surpreendente para
cada artigo. Não há uma página nesta

Todo o mundo sabe que Brasil e Portugal são países irmãos. Mas o que
significa isso? Que falamos a mesma língua? Que temos uma história em
comum? Pensamos que é muito mais do que isso. Na verdade, há um carinho
especial entre os dois países. Um imenso desejo de conhecer, receber e
partilhar. Só assim se explica a forma maravilhosa como sempre fomos
recebidos em terras brasileiras. Quem primeiro nos estendeu a mão foi
Antônio Torres, um escritor cuja generosidade só é comparável ao seu talento.
A sua opinião sobre a revista
Roberto Bahiense de Castro esteve sempre disponível e foi um autêntico
que tem nas mãos é fundamental
irmão. Muitos profissionais do mundo editorial receberam-nos e partilharam
para nós. Venha visitar-nos em
experiências: Gustavo Faraon, Rejane Dias, Gorki Starlin, Haroldo Ceravolo
e diga-nos
Sereza, Claudinei Franzini, Igdal Parnes, Bárbara Bulhosa, Frederico Indiani da
o que pensa. Queremos que o
Saraiva e Rui Campos, da Livraria da Travessa. Mas os maiores agradecimentos
próximo número seja ainda melhor
têm de ir para as pessoas que não só acreditaram no projeto como quiseram
do que este, mas isso só será
embarcar na Saída de Emergência Brasil: os nossos parceiros Marcos e Tomás
possível depois de saber o que
Pereira e toda a equipa da Sextante. Para terminar, um agradecimento especial
você tem a dizer: quer mais ficção?
aos colaboradores da revista Bang! e a todos os fãs de literatura fantástica que
Mais resenhas? Mudava tudo? Não
desfrutarão de sua leitura. Esta revista é de vocês. E, pronto, neste momento
mudava nada? Estamos à sua espera!
sentimo-nos em casa. Um país irmão não é isso mesmo?

BANG! /// 1
1

2 //// BBAN
AANNG!
G!
 l meu nome é Mariana Vieira. Sou
lá,
iilustradora brasileira e cofundadora
do Black Fox Studio, onde desenvolvemos
trabalho no campo de Concept Art &
Illustration e ministramos oficinas e cursos
de curta duração na área. Sou Bacharel
em Pintura Tradicional pela Escola de
Belas-Artes da Universidade Federal do Rio
de Janeiro – UFRJ – com o projeto final
“Processo híbrido na produção de retrato
de criaturas fantásticas”. Concluí minha
especialização em Arteterapia em Educação
e Saúde, pela UCAM, no início de 2010
com um título de tese: “Alterações estéticas 2
na arte do início do século XX no Brasil e
seus desdobramentos nas artes aplicadas.”

Meu trabalho já foi exibido na EXPOSÉ 10,

EXOTIQUE 7, da “Ballistic Publishing”
Photoshop Criative, Ilustrar Magazine,
entre outros. Trabalhei no jogo “The
Light
g of the Darkness”,, que q será lançado
ç
em breve. Participei de projetos como
a série de quadrinhos “Doenças fazem
História”, publicada pela IBqM UFRJ,
participei da criação de ilustrações para o
booktrailer “Crade de Scar – Van Steward”
para promover o livro The Unremembered, d
publicado pela Tor Books, entre outros.

Atualmente trabalho para algumas

empresas japonesas e outras americanas,
como Applibot, o CROOZ , Paizo e FFG,
em jogos de cartas como “Legend of
Cryptids”, “Lord of the Ring LCG”
e “A Game of Thrones LCG”, entre
outros.
3
http://www.marianaarts.com/

4 5
NNGG! ///// 3
BANG
BA
4 /// BANG!
Orgulhosamente nerds!
Daí para a primeira literatura de fantasia
foi um passo: começamos com a famosa
saga Dragonlance, de Margaret Weis e Tracy
Hickman, depois devoramos as obras de
R. A. Salvatore, Robert E. Howard, J. R.
R. Tolkien, Raymond E. Feist, Michael
Moorcock e tantos outros criadores de
mundos. Em suma, cedo nos tornamos
uns geeks, uns nerds, uns doidos por
fantástico. A música foi outra paixão.
Vibrávamos com Iron Maiden e Sepultura,
mas o que nos deixava em transe eram
os Manowar. Suas músicas sobre batalhas
gloriosas, céus cobertos de relâmpagos
e campos riscados de heróis tombados
eram a trilha sonora perfeita para nossas
leituras de fantasia épica e sessões de
BANG! /// 5
Dungeons & Dragons. Como bons nerds,
adorávamos o cinema dos anos 1980:
Blade Runner, Indiana Jones, De Volta Para
o Futuro ou O Exterminador do Futuro.
Jogávamos o magistral Monkey Island, da
Lucas Arts, e todos os grandes jogos
de aventura e fantasia dos anos 1990,
colecionávamos action figures de heróis e
as trilhas sonoras dos filmes favoritos.
Quando nos demos conta éramos
adultos e, mais do que consumir o
fantástico, queríamos fazer algo por ele.
Uma saída
de emergência
g chamada
Saída de Emergência
Criamos a Saída de Emergência em
2003, porque em Portugal não se
publicava suficiente literatura fantástica.
E as editoras que publicavam o faziam
sem critério, regularidade ou paixão. Nós
sabíamos exatamente o que queríamos
lançar: as aventuras de Conan e Elric;
os horrores de H. P. Lovecraft e Clive
Barker; a fantasia de George R. R.
Martin e Robin Hobb; a ficção científica
de Frank Herbert e Philip K. Dick.
Com boas capas, boas traduções, boa
distribuição. Criamos a coleção Bang!
e, pasmem, conquistamos uma legião
de fãs. O sucesso foi tal que a Saída de
Emergência passou a publicar outros
gêneros, como literatura romântica
(Nora Roberts) ou romance histórico
(Bernard Cornwell). Mas nunca
perdemos o foco: a nossa paixão era,
é e sempre será a literatura fantástica.
E,, com a chegada
g ao
Brasil, fecha-se um ciclo
Se tudo começou com os gibis da
Editora Abril que chegavam do Brasil
todas as semanas, e que hoje guardo
religiosamente em minhas estantes, não é
de espantar que o Brasil voltasse a cruzar
nosso caminho. Muitos fãs brasileiros
se iniciaram na leitura de A Guerra dos
Tronos com as nossas edições de 2007,
bem anteriores à edição brasileira. A
nossa loja on-line vendeu muitos livros
para o Brasil: da fantasia heroica de
Fritz Leiber aos horrores históricos de
Dan Simmons, da história alternativa de
Harry Turtledove às aventuras de Ray
Bradbury. E muitos fãs brasileiros nos
repetiram ao longo dos anos: vocês deviam
publicar no Brasil, não há aqui nenhuma editora
dedicada ao fantástico como vocês. Este ano,
em que celebramos 10 anos de atividade,
decidimos que chegou esse momento.
Sabemos que agora há muitas editoras
no Brasil apostando no fantástico, a
concorrência será feroz, mas sentimos
6 /// BANG!
que temos um trunfo: esta
é a nossa praia. Da mesma
forma que não publicamos
fantástico porque está
na moda, também não
deixaremos de publicar
quando passar de moda.
Somos como vocês: lemos,
conhecemos, amamos e
defendemos o gênero. E
poucos editores (dos dois
lados do Atlântico) podem
se gabar disso. Sabemos,
melhor do que ninguém,
que o fã de fantástico é
exigente e crítico. Mas
também sabemos que é o fã
mais fiel que existe. Por isso,
para conquistar seu respeito,
admiração e fidelidade,
comprometemo-nos a
trabalhar e a oferecer mais
do que a concorrência. A
revista Bang! é isso mesmo.
A nossa primeira oferta
para os leitores brasileiros.
Esperamos que seja do
agrado de vocês e uma porta
de entrada para a coleção
Bang! que, acreditamos,
mudará o gênero no Brasil.
E agora chega de conversa e vamos
mostrar o que preparamos para você.
Mago Aprendiz
Livro Um da Saga do Mago
RAYMOND E. FEIST Raymond E. Feist é um dos
nomes mais importantes
S
da literatura fantástica.
egundo Neil Gaiman, voltar a ler um Traduzido em mais de trinta
livro favorito é uma das coisas mais países, Mago foi o seu
infelizes e absurdas que podemos fazer. primeiro livro e serve de
Afinal, um livro é como uma arca do base para uma vasta obra
que tem conquistado os
tesouro da memória: apenas por pen-
principais tops.
sarmos nele evocamos o lugar onde o Este número da Bang! vai
lemos, as circunstâncias sob as quais o apresentar a você não só o
lemos, a música que estávamos ouvindo, autor, mas também a sua
a pessoa que éramos quando o lemos da obra e a importância que
tem num dos gêneros mais
primeira vez. Eu não podia concordar
fascinantes: a fantasia
mais. Regressar a um livro favorito, ain- épica.
da mais se lido na juventude, é arriscar
destruir de forma irremediável uma
memória doce e inspiradora. A primeira
vez que li Mago, de Raymond E. Feist,
foi há mais de vinte anos. Na época,
tinha acabado de ler O Senhor dos Anéis,s
passava várias horas por semana em
animadas sessões de Dungeons & Dragons
e recordo-me que foi uma leitura épica
e absolutamente recompensadora. Para
preparar esta edição tive de voltar a lê-lo,
mas o fiz com o aviso de Gaiman bem
vivo na minha memória. Felizmente, Mago
recebeu-me de braços abertos. Não é tão
bom como me recordava, é melhor.
É nossa intenção que a coleção Bang!
seja a casa da melhor literatura fantástica.
Como tal, o título que inaugura a coleção
tem de ser escolhido com muito critério.
Não basta um bom livro de fantasia, pre-
cisamos de um livro realmente especial.
Um clássico moderno que supere modas
ou tendências do gênero e que tenha
conquistado o crítico mais impiedoso de
todos: o tempo. Magoo é esse livro. E duvi-
do que haja melhor porta de entrada para
a fantasia épica do que esta obra-prima
de Raymond E. Feist. Se nos pri-
meiros capítulos a juventude das
personagens e a descrição do seu
dia a dia nos pode fazer pensar que
o livro foi escrito para um público
adolescente, cedo nos damos conta
de que isso é um truque de Feist.
O tom juvenil está presente en-
quanto as personagens são jovens
e serve apenas para tornar ainda
mais dramáticos os eventos com
que o autor cedo nos defronta na
narrativa. Com o passar do tempo e
o envelhecimento das personagens,
nada sobra da inocência das primei-
ras páginas. E Feist consegue, em
algumas passagens, levar o leitor às
lágrimas.
Com uma estrutura e lingua-
gem acessível, Magoo conta-nos a
vida épica de homens e mulheres
fascinantes, heróis orgulhosos, de
honra e lealdade inquestionáveis.
Estão presentes elementos da fan-
tasia clássica, como os elfos sábios
e graciosos, os anões corajosos
e festeiros, dragões de um poder
inimaginável, magia complexa, batalhas
épicas, vitória, perda, amor e ódio, numa
rede extensa e intricada sem pontas
soltas. Mas o ponto forte de qualquer
livro, como todos os grandes autores
sabem, são as personagens. E Raymond
E. Feist consegue a proeza de criar uma
infinidade delas que se tornaram ícones
da fantasia épica. Pug, Tomas e Arutha
jamais serão esquecidos. Sofremos com
as decisões difíceis que têm de tomar,
rimos com o seu humor inteligente e
seguimos ao seu lado na estrada que
os leva de uma juventude cheia de so-
nhos a um destino que abalará não um,
mas dois mundos. Não é à toa que a
BBC escolheu Magoo como um dos 100
melhores livros de todos os tempos,
na companhia exclusiva de nomes in-
questionáveis do gênero, como Terry
Pratchett, Neil Gaiman e, claro, J. R. R.
Tolkien, cuja inspiração Feist reconhece
no maravilhoso mundo de Midkemia
com que nos recebe.
Tigana
Livro Um, A Lâmina na Alma
GUY GAVRIEL KAY
Q uando publicou O Senhor dos Anéis
nos anos 1950 do século passado,
J. R. R. Tolkien não podia sequer sonhar
que estava criando alicerces tão profun-
Guy Gavriel Kay se iniciou
no mundo literário ao ser
convidado por Christopher
Tolkien para editar “O
Silmarillion”, de J. R. R.
Tolkien. “Tigana” é uma de
suas obras mais aclamadas
e você vai poder conhecê-la
melhor nesta Bang!.
Gavriel Kay encontra-se
traduzido em 25 línguas
e recebeu numerosas
nomeações e prêmios ao
longo de sua carreira.
dos para a fantasia épica que, meio sécu-
lo depois, uma multidão de autores ainda
o copiaria até à exaustão. Esses alicerces,
hoje clichês absolutamente esgotados,
são vários: a história dividida nos tradi-
cionais três volumes; as características
físicas e culturais dos elfos, anões e ou-
tras raças míticas; a inevitável demanda
do herói; os poderosos artefactos mági-
cos; a figura do senhor das trevas; e, por
fim, talvez a que mais marcou a fantasia
desde então: a separação simplificadora
entre o bem e o mal. Com Tolkien o mal
é absoluto e corrompe absolutamente
(corpo e alma). O bem, pelo contrário, é
exclusivo aos heróis, quase sempre sem
falhas, dúvidas ou arrependimentos.
Guy Gavriel Kay, que procura cons-
tantemente transcender as fraque-
zas da fantasia, com Tiganaa marca
um corte com essa tradição tolkia-
na do bem e do mal. Tiganaa está
repleto de personagens em conflito
com as suas próprias decisões e
com o impato que essas decisões
têm nos outros. Aliás, a grande
força desta obra é precisamente a
ambiguidade moral das suas per-
sonagens. Não são homens bons
nem maus, são apenas homens,
apesar do poder que lhes foi atri-
buído e que os coloca na posição
de fazerem grande bem ou grande
mal. Quem conhece a obra de Ge-
orge R. R. Martin sabe exatamente
do que estamos falando.
Vejamos as personagens:
Alessan, o herói de Tigana, não se
importa com os meios usados para
atingir os fins. Mas será heroico,
mesmo quando os fins são tão no-
bres como o resgate de um povo,
recorrer ao assassínio e à própria
escravatura? Brandin, o vilão, tem
uma capacidade imensa de amar.
Vive, inclusive, uma das mais belas
histórias de amor da literatura fantásti-
ca. Mas é o ódio que o move durante
grande parte da vida. Alessan e Brandin
são personagens complexas e das mais
fascinantes do gênero. Diga-se que es-
tão em boa companhia: as personagens
secundárias de Tiganaa formam um grupo
rico, complexo e memorável. Prepare-se
portanto para uma viagem inesquecível
ao longo destas páginas. Mais do que
estar na vanguarda de um movimento
disruptor dos alicerces da fantasia, Guy
Gavriel Kay oferece-nos um mundo de
fantasia épica com a sua própria geogra-
fia, religião, política e estruturas sociais
complexas. Numa península que em
tudo nos recorda uma Itália medieval e
BANG! /// 7

Stephen Hunt é um autor de
ficção científica e fantasia
que vive no Reino Unido.
Os seus livros já foram
publicados no Canadá,
Reino Unido, EUA e estão
traduzidos para mais de
doze línguas.
A Corte do Ar é o primeiro
livro de sua série steampunk
centrada em uma Inglaterra
vitoriana alternativa. Ao
terminar esta Bang!, você
estará apaixonado pelo
mundo brilhante que Hunt
concebeu.
que segredos do passado vão aparecer,
quem vai sobreviver ou até quem são os
verdadeiros heróis. Resumindo: a ficção
científica não podia começar de melhor
forma na coleção Bang!
Depois vem muita coisa boa, porque
queremos que a Coleção Bang! seja
uma referência na literatura fantástica.
Em 2014 a fantasia vai continuar
com gigantes como Ursula Le Guin
e Terry Brooks. A ficção científica vai
apresentar autores revolucionários
como Ian McDonald. Mas quem
gosta de George R. R. Martin e de
sagas repletas de personagens, muita
emoção e morte a cada esquina vai
ter uma surpresa quando lançarmos
Steven Erikson. Deixamos aqui a
capa para abrir o apetite: E, claro, as

onde o povo comercializa vinho, cereais
e especiarias por terra e por mar, Tigana
conta-nos uma história poética e podero-
sa sobre a força da política e da religião,
o custo do sangue e o preço do amor.
A Corte do Ar
STEPHEN HUNT
assassinatos, balões nos céus e órfãos em
fuga ganham vida e conquistam os nos-
sos corações. Comparável em ambição às
obras-primas de Philip Pullman (A ( Bússo-
la Dourada),a Alan Moore (A Liga Extraor-
dinária),
a ou Susanna Clarke (Jonathan Stran-
ge & Mr. Norrell), l a crítica não exagerou
quando disse que A Corte do Arr poderia
ter sido escrita por Charles Dickens e Jack
Vance... numa colisão entre as melhores letras
inglesas e a fantasia mais espetacular.
A referência ao imaginário de Dickens

S e vivêssemos num mundo steam-

punk, talvez algum cientista louco
tivesse criado um diversômetro: uma
espécie de chapéu-pensador do Profes-
sor Pardal, cheio de fios, rodas dentadas
e uma chaminé com buzina, que colo-
cássemos na cabeça e medisse a nossa
diversão enquanto líamos um livro. Seria
uma forma insólita e autêntica de fazer-
mos crítica literária. E se eu tivesse usado
esse diversômetro nas duas vezes em que
devorei A Corte do Ar,r garanto a vocês
que o chapelinho tinha cuspido fagulhas,
buzinado que nem um louco e lançado
colunas de fumaça nos céus. Sim, A
Corte do Arr é assim tão bom!
Esta obra-prima de Stephen Hunt
inaugura a ficção científica na Coleção
Bang! Dos milhares de títulos que pode-
ríamos ter escolhido, a responsabilidade
recaiu neste por uma simples razão: A
Corte do Arr é uma odisseia frenética e
inteligente que satisfaz leitores de fanta-
sia, ficção científica e steampunk. Onde
bandidos, aventureiros, bordéis luxuosos,
é óbvia: nomes, estratificação social,
bairros miseráveis e glórias bolorentas do
passado dão um ambiente vitoriano a A
Corte do Ar.r Mas são os conceitos que dão
forma ao livro que se destacam pela sua
avalanche de criatividade. Dos vaporho-
mens (fascinante raça de máquinas que
lutam pela sua autonomia e que pensam,
sentem, possuem alma e até os seus pró-
prios deuses) aos encantados (humanos
com superpoderes de origem mágica);
dos cantores-mundo (uma espécie de
polícia política mágica) às organizações
secretas que observam tudo o que se pas-
sa a partir dos céus; das intrigas parlamen-
tares às máquinas tão extravagantes que
parecem saídas da cabeça de H. G. Wells
ou Júlio Verne. A ação é digna de um
filme de Indiana Jones e gira em torno de
dois jovens, Molly e Oliver, que têm de sagas de Mago (fabulosa capa para o
enfrentar um mal antigo que se julgava segundo volume: Mago Mestre),
e Tigana e
desaparecido. O leque de personagens se- a epopeia steampunk de Stephen Hunt
cundárias e, mais importante, de enredos vão continuar. Prepare-se, queremos que
secundários é fascinante e complexo, dei- 2014 seja um ano inesquecível.
xando o leitor sem saber o que o esperar, Um abraço e votos de excelentes leituras!

8 /// BANG!

I maginem um herói de fantasia, à la
Conan, em um mundo recheado de
elfos, fadinhas, orcs e deuses sedentos
por sacrifícios de sangue.
Um mundo onde a ma-
gia funciona com o mes-
mo rigor de uma equa-
ção matemática. Banal?
De modo algum. Hari
Michelson é um ator
contratado pelas Mega
Corporações em um fu-
turo próximo da nossa
Terra, onde as massas
proletárias se alheiam de
uma vida de penúria e
exploração capitalista, com espetáculos
televisivos de jogos violentos e massa-
cre. Sua missão? Passar para o tal mun-
do de fantasia, OVERWORLD, através
de um buraco de minhoca, e massacrar,
durante um período de tempo limitado,
tudo o que são elfos, feiticeiros, Prince-
sas Guerreiras e Senhores das Trevas.
Como um jogo de computador que se
tornou realidade. Os
direitos das fadinhas
e dos elfos? Ele não
quer saber, pelo menos
não de início. O que as
Corporações realmente
desejam é explorar os
recursos naturais desse
novo mundo. Minerais,
petróleo, urânio e água
não contaminada. Com
um humor ácido e uma
feroz crítica social ao sis-
tema de classes anuncia-
do pelo capitalismo selvagem, Matthew
Stover diverte-se desconstruindo todos
os clichês dos mundos de fantasia que
infelizmente começaram a preencher as
estantes de nossas livrarias com um ex-
cesso de livros água com açúcar. A Terra
Média de Tolkien nunca mais será a mes-
ma depois da “visita” envenenada deste
ciborgue ultra-high-tech que não mede
esforços para subir na pirâmide social do
pesadelo corporativo deste nosso futuro
já tão próximo. A vida é dura para os ato-
res. Simplesmente imperdível.
S teven Utley faleceu
recentemente, por-
tanto nunca mais tere-
mos o prazer de voltar
atrás no tempo, até à
desolada Era Siluriana.
Felizmente, restam-nos duas coletâ-
neas magníficas, repletas de contos
e noveletas, nostálgicas, intimistas,
exuberantes, sobre os viajantes tem-
porais que resolveram explorar esse
passado onde só existe vida marinha
e os continentes não passam de ex-
tensões de bolores e lama, onde o
próprio oxigênio é escasso. Esta é a
era dos escorpiões e das
trilobitas e o início da
conquista da terra fir-
me por criaturas cheias
de couraças, patinhas
e olhos pedunculares.
Esqueçam os Tiranos-
sauros Rex e os espertos
Velociraptores. Esque-
çam as florestas do Ju-
rássico e o grito ou trinar
dos répteis gigantes. Em
Silúria não há “nada”.
Reina o silêncio e a so-
lidão. Em Silúria, só estamos “nós”,
e é precisamente sobre os conflitos
humanos de quem resolveu se refu-
giar no passado profundo, que tocam
as narrativas do Steven Utley. Com
gênio e maestria. Na companhia de
escorpiões, centopeias e aracnídeos.
E que golpe de mestre, este de criar
histórias maravilhosas no meio da
cinzentude, do vazio e da desolação.
Será que tenho de me repetir? Sim-
plesmente imperdível.
Um dos autores norte-ame-
ricanos mais veneráveis da
literatura fantástica fale-
ceu este ano aos 96 anos
de idade. Embora nunca
tivesse sido um autor de
best-sellers, Jack Vance era
um escritor prolífero e um
dos mais intrigantes no gê-
nero, com mais de 60 livros
publicados. A sua mais
famosa série, The Dying
Earth [A Agonia da Terra],
trouxe-lhe a admiração de muitos leitores, mas tam-
bém as séries Lyonesse ou Demon Princes [Príncipes
Demônios] influenciaram autores como Ursula Le Guin,
Michael Moorcock, Michael Chabon e George R. R. Mar-
tin. Venceu três prêmios Hugo, um Nébula e um World
Fantasy Award pela sua carreira. Tornou-se Grande
Mestre da Ficção Científica em 1997, pela SFWA (Science
Fiction Writers of America).
Horror, fantasia ou ficção cien-
tífica não ofereciam segredos
para este gigante da litera-
tura do gênero. Embora hoje
seja lembrado principalmente
pelas numerosas adaptações
de sua obra Eu sou a Lenda,
teve muitos outros romances
adaptados para o cinema
e foi também argumentis-
ta de TV nas míticas séries
The Twilight Zone e Star Trek.
Citado por Stephen King como a maior inspiração para
a sua carreira de escritor, Matheson ganhou o World
Fantasy Award e Bram Stoker Award pela sua contribui-
ção para a literatura fantástica.
Se alguma vez houve um
autor muito amado na ficção
científica do Reino Unido, o
seu nome era Iain M. Banks. O
câncer terminal diagnosticado
no autor escocês no início do
ano foi um golpe duro para
seus inúmeros fãs que perde-
ram, poucos meses depois, um
autor inspirador e o criador da
série Cultura, sobre uma sociedade interestelar futuris-
ta de 9 mil anos, controlada por inteligências artificiais.
Era também um reconhecido autor de thrillers sob o
nome Iain Banks, tendo estabelecido a sua reputação
com o seu primeiro romance The Wasp Factory, em 1984.
E
m virtude de uma
série de evidências
históricas, nós lusó-
fonos temos certeza
quase absoluta de
que os navegadores
portugueses foram
os verdadeiros descobridores da América.
No entanto, o fato é que, em fins do século
XV, Portugal estava muito mais interessado
em descobrir o caminho marítimo para as
Índias do que com o continente america-
no. Desses fatos cruciais, todos sabemos.
Porém, e se as coisas tivessem acontecido
de forma diferente? E se os navegadores
portugueses não tivessem conseguido do-
brar o Cabo da Boa Esperança para atingir
o Oceano Índico? Bem, então, é possível
que o Novo Mundo houvesse sido desco-
berto e colonizado apenas pelos portugue-
ses, sem a participação dos espanhóis.
Imaginemos, por exemplo, como pon-
to de divergência neste nosso pequeno
exercício de história alternativa, que Bar-
tolomeu Dias houvesse desaparecido sem
deixar vestígios ao tentar transpor o Atlân-
tico Sul rumo ao Índico. O naufrágio da
flotilha comandada por Dias no Cabo das
Tormentas em 1488 geraria duas conse-
quências imediatas:
Em primeiro lugar, sem notícias do para-
deiro de Bartolomeu Dias e, à falta de alter-
10 /// BANG!
nativas viáveis de curso prazo
pr para chegar
às Índias, El-Rei de Portugal,
al, Dom João II,
I mente rebatizadaada
contrariando seu conselho de Estado, deci-
de aceitar a proposta estapafúrdia do nave-
gador genovês Cristóvão Colombo de che-
gar às Índias navegando para o poente. Em
consequência dessa decisão tecnicamente
equivocada, Colombo acaba por descobrir
a América sob bandeira lusitana.
Em segundo lugar e pior: falhando em
descobrir o caminho marítimo para as Índias
em fins do século XV, os portugueses adiam
por três décadas a ambição de controlar o
monopólio do comércio das especiarias.
Em compensação, na ausência dos lu-
cros fabulosos com tal monopólio, há mui-
to o que descobrir, explorar e conquistar no
Novo Mundo. Se não vejamos: Colombo
faz sua primeira viagem e descobre a Amé-
rica em 1490. Em sua segunda viagem, no
ano seguinte, o almirante genovês descobre
Cuba e Lusitânia (Hispaniola, em nossa li-
nha histórica), dando início à colonização e
à exploração econômica das Antilhas. Afi-
nal, os portugueses já estavam bem mais
acostumados a lidar com arquipélagos de
ilhas atlânticas do que os espanhóis e têm
êxitos maiores em tais empreendimentos.
Paralelamente, Gaspar Corte-Real explora
o litoral do Novo Douro (Nova Inglaterra)
na Cabrália do Norte em 1498 e Pedro Ál-
vares Cabral descobre a Terra do Cruzeiro
do Sul, posterior-
em sua homena-
gem.
O primeiro
contato entre na-
vegadores portu-
gueses e pochtecatl
mexicas se dá na Pe-
nínsula de Iucatã em 1 5 0 4 , Afonso de
despertando a cobiça dos lusos Albuquerque
para as riquezas de Anáhuac. De
fato, entre 1508 e 1510, Affonso de Albu-
querque (cognominado “Affonso o Gran-
de”) avassala o Reino Mexica para Portugal,
tornando-se o primeiro Vice-Rei do Méxi-
co. Em presença de Albuquerque, o Tlatoa-
nii Motecuhzoma II jura vassalagem a Dom
Manuel o Venturoso. Esse monarca luso
iria se tornar posteriormente conhecido na
Europa pelo epíteto de “Senhor dos Sete
Mares”. Entre os mexicas, Dom Manuel é
cognominado de “O Rei dos Reis”.
Oito anos mais tarde, Fernão de Maga-
lhães atinge o Oceano Pacífico e estabelece
o primeiro contato direto dos portugueses
com o Tahuantinsuyu (Império Inca). Os
emissários do Inca Huayna Capac (1450-
1525) trocam presentes com os portugue-
ses. No comando de uma pequena comiti-
va, Magalhães é recebido na corte do Sapa
Inca em Cusco nas Alturas.
 A diplomacia e as políticas lusas
em relação aos povos e culturas
avassaladas neste cenário alter-
nativo diferem sobremaneira
da forma como que os caste-
lhanos lidaram com essa gra-
ve questão em nosso contexto
histórico. Sobretudo no que
se refere aos grandes impérios
pré-cabralinos. Em vez de destruir
t a i s impérios, os lusitanos os avassala-
riam, à semelhança do que realmente fize-
ram com os reinos da Península Indiana de
nossa linha histórica. Aliás, de certo modo,
a conquista dos grandes reinos das Cabrá-
lias teria sido mais tranquila e amena para os
portugueses do que a conquista da Índia.
Para manter os vínculos de lealdade com
seus novos vassalos, já em 1511, cerca de
quinhentos teuclahtohh (nobres hereditários) e
teteuctinn (lordes) mexicas e acolhuas, filhos da
mais elevada nobreza da Tríplice Aliança de
Anáhuac, são levados para Portugal a fim de
receber educação cristã. A fina flor das no-
brezas mexica e acolhua se assombra ao de-
sembarcar em Lisboa a Branca após meses
a bordo das caravelas de seus suseranos. Em
verdade, não obstante o fato de receberem
educação esmerada e tratamento condizen-
te às suas posições de fidalgos, esses teteuctin
constituem de fato reféns de luxo. Sua esta-
da na Europa garante que os tlatoquee mexi-
cas e aliados nem sequer cogitem se revoltar
contra El-Rei.
Quando enfim regressam a Anáhuac al-
guns anos mais tarde, esses jovens mexicas
e acolhuas já se encontram lusitanizados o
bastante para servir em postos de coman-
do intermediário nos exércitos de El-Rei. Já
as fidalgas mexicas se tornam aptas a des-
posar oficiais lusitanos. Talvez até mesmo
alguns dos maiores comandantes das Três
Cabrálias, como Affonso de Albuquerque e
Vasco da Gama, ousassem desposar as mais
formosas e bem-nascidas dessas beldades
ameríndias.
Se, ao contrário dos conquistadores cas-
telhanos nas Américas, os suseranos portu-
gueses nas Cabrálias, em vez de obliterarem
os Impérios Inca e Asteca, alistassem seus
vassalos lusitanizados para auxiliar a metró-
pole a travar suas guerras no Novo Mundo
e algures, é de se supor que, a médio pra-
zo, representantes das hierarquias nativas
andinas e mesoamericanas acabassem por
travar contato umas com as outras. Desses
contatos, adviria uma troca de experiências
fecunda.
Se os portugueses de fato possuíssem
as Três Cabrálias e se tornassem senhores
absolutos de todo o ouro asteca e da prata
inca, é de todo provável que tal proeza pro-
vocasse despeito nas demais potências eu-
ropeias, sobretudo, a inveja de Castela. Por
outro lado, sem as conquistas americanas, é
de se supor que a união entre Aragão e Cas-
tela se visse em dificuldades após a morte
da Rainha Isabella. Admitindo que a Es-
panha lograsse se manter unida, talvez um Gerson Lodi-Ribeiro publicou duas noveletas na versão
monarca descendente dos Reis Católicos brasileira da Asimov’s: a FC hard “Alienígenas Mitológicos”
armasse uma esquadra para tentar se apo- e a história alternativa “A Ética da Traição” que abriu as
derar de algumas possessões lusitanas no portas do subgênero no fantástico lusófono. Finalista do
Novo Mundo. Se tal ocorresse, os infantes Sidewise Awards (2000) com o conto “Xochiquetzal”; autor
e marinheiros incipientes de Castela teriam das noveletas premiadas “O Vampiro de Nova Holanda”
que enfrentar os veteranos lusos e, quiçá, (Prêmio Nova 1996) e “A Filha do Predador” (Nautilus,
mexicas, arregimentados por Affonso de 1999 — publicada na “Sci Fi News Contos”), das coletâneas
Albuquerque e Vasco da Gama. “Outras Histórias...”, “O Vampiro de Nova Holanda, Outros
Com o tempo, é possível que os lusos se Brasis, Taikodom: Crônicas” e “As Melhores Histórias de
vissem tentados a influir em contendas tra- Carla Cristina Pereira”, e dos romances “Xochiquetzal:
vadas por seus vassalos. Munidos de cava- uma Princesa Asteca entre os Incas” (história alternativa)
los, pólvora, espadas de aço e conselheiros e “A Guardiã da Memória” (FC erótica — Prêmio
lusos, os exércitos do Tlatoani Montezuma Argos 2012). Presidente do Clube de Leitores de Ficção
II conquistariam vitórias decisivas sobre os Científica nos biênios 1999-2001 e 2001-2003. Editor das
tarascas. O Reino Tarascatl iria se tornar antologias “Phantastica Brasiliana”, “Como Era Gostosa a
Estado vassalo do Império Culhua-Mexica. Minha Alienígena!”, “Erótica Fantástica 1”, “Vaporpunk”,
Embora o soberano Tangaxoan III pudes- “Dieselpunk” e “Solarpunk”.
se até ser mantido no trono tarascatl, seria
obrigado a pagar tributos pesadíssimos à presentantes do maior império marítimo da
Tríplice Aliança Tenochilitão-Texcoco-Tla- história.
copão. Do outro lado dos Andes, é de todo Essa epopeia magnífica nas Cabrálias e
possível que forças lusitanas e/ou lusitani- algures jamais cairia no esquecimento, pois
zadas desempenhassem papel relevante na João de Barros, vero Tito Lívio lusitano, pu-
guerra civil fratricida travada no Império blicaria nos primeiros anos da segunda me-
Inca entre os irmãos Atahualpa e Huáscar. tade do século XVI, sua obra monumental,
Com tantas batalhas a travar no Novo Décadas de Cabrálias.s
Mundo, tantas conquistas e desco-
bertas a empreender, é com-
preensível que o caminho
marítimo para as Ín-
dias só fosse desbra-
vado lá pela terceira
ou quarta década do século
XVI. A península indiana seria
provavelmente atingida após a
travessia do Oceano Pací-
fico, por uma esqua-
dra largando
de um porto
qualquer da
costa oeste da
Cabrália do
Sul. Então,
quando os
navegadores
portugueses en-
fim chegassem às
Índias, desembarca-
riam em Calicute ou
Cochim na qualidade
de senhores legítimos
do Novo Mundo,,
embaixadores de
El-Rei de Por-
tugal, o Rei dos
Reis, Senhor dos
Sete Mares; re-
BANG! /// 11
E
sta é uma questão que, mesmo na segunda
década do século vinte e um, ainda é mui-
to discutida na academia, nos jornais e nas
revistas da moda, e está sempre sob o olhar
da mídia – seja na pauta do dia dos jorna-
listas especializados em tecnologia, seja nas
colunas de cotidiano, bem-estar e até saúde,
onde a questão do livro digital e do aparelho de leitura digital
(ou leitor digital, conforme o chamaremos de agora em dian-
te nestas páginas) não raro provoca espanto e desconfiança,
como se esse tipo de objeto técnico fosse algo maléfico ou, na
melhor das hipóteses, algo cuja utilização requer muito cuida-
do, e deveria ser supervisionado por adultos, ou melhor: por
adultos especializados.
Mas acho que esta revista é o último lugar onde esta per-
gunta deveria ser feita. Afinal, nós, leitores e escritores de fic-
ção científica, pensamos em modos alternativos de leitura há
tempos. Das bobinas de shigawiree de Duna aos implantes cere-
brais dos livros cyberpunks, passando pelos PADDs® de Star
k (e essa é só a pontinha de um imenso iceberg), a ficção
Trek
fantástica literária e cinematográfica nos oferece uma pletora
de artefatos de leitura criados para facilitar a nossa vida. Por
que deveríamos sequer pensar duas vezes quando finalmente
nos é oferecida a chance de botar as mãos num dispositivo
que pode armazenar centenas de livros e nos permite alternar
entre diversos livros sem sair do lugar mais rápido que um
PADDs® de Star Trek
12 /// BANG!
computador desktop ou mesmo um notebook, com todos os
benefícios (como efetuar uma busca por determinadas pala-
vras ou fazer anotações no próprio texto sem riscar as palavras
ou manchar o papel)?
A história dos meios de leitura é fluida; ela nunca foi (tro-
cadilho intencional) escrita na pedra. Das tabuletas de argila
dos sumérios aos papiros egípcios e pergaminhos iluminados
medievais, e quase finalmente, aos códices (ancestrais diretos
de nossos livros físicos atuais) a humanidade sempre tentou
aprimorar a maneira de ter um acesso melhor à palavra escrita.
Por mais estranho que possa parecer aos ouvidos e olhos de
hoje, nem todos gostavam da ideia de um suporte escrito para
o registro da palavra. Platão pode ter sido o primeiro, ao me-
nos na história registrada do Ocidente, a sugerir que escrever
era sinal do declínio da civilização, pois ao por palavras em um
meio de transmissão físico, perderíamos nossa capacidade de
memorizar – e assim a transmissão oral da história chegaria
ao fim. Platão não estava totalmente errado, mas A Ilíadaa e A
Odisseia, de Homero (ainda que se dispute ao autoria dessas
obras e a existência de um poeta com esse nome, mas a anti-
guidade dessas narrativas não é disputada), já foram desde en-
tão traduzidas para o modo escrito, e depois disso para o meio
impresso (e hoje, para o meio audiovisual, graças ao cinema e
à internet). Essas histórias não se perderam para nós, mesmo
depois de dois mil e quinhentos anos.
Parafraseando Emily Dickinson, um livro é um livro é um
livro é um livro. Será que ele realmente precisa estar contido
entre as capas do códice? Por mais que eu tenha amor a um
livro físico, com sua textura e seu cheiro (sim, assumo o feti-
che, se é que isso é fetiche), e o nome desta coluna é tanto uma
homenagem quanto uma referência ao famoso livro de Anne
Fadiman, Ex-Libriss (que adoro e releio volta e meia – em sua
versão física, vejam bem), ainda assim tenho mais amor pelo
que seu interior encerra. Sou um arúspice de livros: leio as fra-
ses como um adivinho da Roma Antiga lia o futuro nas entra-
nhas dos animais sacrificados; eu retiro as tripas de parágrafos
do corpo do livro e decifro seus significados ainda quentes,
fumegantes. Às vezes os devoro. Outras, os compartilho com
outros, pois senão onde está a graça, onde o prazer?
O que sou, ao fim e ao cabo, antes mesmo de ser escritor, é
 um leitor de histórias. His-
tórias contadas por pessoas
desde tempos imemoriais,
por homens e mulheres
que usaram seus cérebros,
suas vozes, seus corpos,
suas imaginações, para
contar a outros homens e
mulheres coisas que viram
ouviram, sentiram ou sim-
plesmente pensaram – pois
esse é o poder da mente.
Então, quando finalmen-
te essas histórias começa-
ram a ficar disponíveis em
formato digital, também eu
me tornei disponível para
lê-las assim, tamanha a mi-
Capaa Ex-Libris nha curiosidade. Não foi
de Anne Fadiman amor à primeira vista, mas
certamente começou com
uma grande fascinação: sempre senti isso por computadores.
Desde a adolescência, nos tempos de escola técnica, (quando
comprei meu primeiro computador, um TK-82C made in Bra-
zil,l um análogo do Sinclair britânico) rapidamente me acos-
tumei a ele, e depois disso ao MSX Gradiente, e depois final-
mente a um PC 286, meu primeiro com sistema operacional
Windows, seguido pelo 386, pelo Pentium e o mundo da Web
– mas sem abrir mãos dos livros de papel.
E foi assim que me tornei fã do livro digital, ou e-book, que
durante anos só podia ser lido nos desconfortáveis formatos
de HTML ou PDF (ou em códigos ligeiramente melhor elabo-
rados e mais confortáveis dentro de CD-ROMs), para, a partir
de 2007, começarem a ser substituídos universalmente por ou-
tros tipos de arquivo com formatação mais elegante como o
ePUB, o .MOBI e o kf8 (este último criado em 2011 para ser
usado com o Kindle Fire).
Nesta coluna, a intenção é falar não de títulos específicos
(embora isso possa ser feito de vez em quando para ilustrar
um exemplo); o que pretendo é falar um pouco sobre e-books
e e-readers a partir da experiência de um escritor que é usuário
ávido desses leitores (possuo três, sem contar os aplicativos
para celulares). Aqui vocês lerão um pouco sobre minhas des-
cobertas, alegrias, decepções, reflexões. Boa leitura.
Nos últimos anos, as editoras brasileiras têm
Obra: Mago - Aprendiz
corrido atrás do seu histórico atraso em relação aos Autor: Raymond E. Feist
Gênero: Literatura Fantástica
clássicos da literatura fantástica. Por isso, autores Editora: Saída de Emergência
como Howard, Lovecraft e Dunsany apareceram Tradução: Cristina Correia
Preço: R$ 39,90
nas prateleiras, A companhia negra de Glen Cook
finalmente teve uma edição nacional e, impulsionado
pela série da HBO, George R. R. Martin se tornou
um fenômeno de vendas no país. A obra de J. R. R.
Tolkien tem sido constantemente reeditada, com
edições especiais em lançamento simultâneo com o
resto do mundo. Porém, ainda faltam muitas obras,
séries completas que estão longe do público. Com
a chegada de Mago Aprendiz a Saída de Emergência
estreia no Brasil preenchendo uma grande lacuna.
14 /// BANG!
À
primeira vis-
ta, Midkemia
pode pare-
cer com um
mundo como
aqueles que
estamos fa-
miliarizados a
ver em leituras e filmes. A vida é dura
para os camponeses e servos, nobres
disputam o poder – às vezes na pon-
ta de uma espada – elfos vivem semi-
isolados nas florestas e anões explo-
ram minas. Toda essa sensação de paz
se quebra quando Pug, o aprendiz de
mago de Crydee, e seu amigo Tomas,
um jovem soldado, encontram um es-
tranho navio naufragado. Sem saber,
os dois revelam um plano de invasão
que irá colocar todo o seu mundo em
perigo e começar a terrível Guerra do
Portal.
É assim que começa uma das mais
importantes séries da literatura fantás- (Role Playing Games) de seu grupo de
tica mundial. Com vinte e cinco livros amigos na faculdade, ainda na década
lançados (e alguns contos e histórias de 1970. Inspirado pelas aventuras dos
curtas), Raymond E. Feist tornou-se personagens e pelo universo que os en-
um dos escritores mais vendidos do volvia, começou a rascunhar o seu pri-
gênero contando as desventuras dos meiro romance no começo da década
dois amigos em meio ao turbilhão que de 1980.
muda todo o seu planeta. Participam
de batalhas épicas e encontram estra-
nhas criaturas, ao mesmo tempo em
que procuram desvendar o mistério
que trouxe os tsurunai ao seu mundo.
A série, chamada de Riftwar Cyclee – (Ci-
clo da Guerra do Portal), foi encerrada
em 2013 com o lançamento mundial
de Magician’s End,
d fechando um ciclo de
três décadas de mais de 15 milhões de
exemplares vendidos. Foi só em 1982 que publicou seu pri-
Pode parecer impossível, mas todo esse meiro livro, Magician, que conta o co-
sucesso começou por acaso. Raymond meço da Guerra da Brecha. O romance
E. Feist, filho adotivo do produtor de tornou-se um sucesso de vendas, ga-
cinema Felix Feist, criou o seu univer- nhou três sequências diretas (Silverthorn,
so como cenário para os jogos de RPG A Darkness at Sethanonn e Magician’s End)
d
BANG! /// 15
 e deu origem a todo um ciclo de UM MUNDO RICO E COMPLEXO
histórias, espalhadas por livros, A história começa em Crydee,
quadrinhos e jogos para compu- mas logo se espalha por toda a
tador. Midkemia e chega a Kelewan,
Raymond E. Feist foi tão não só nos dois primeiros li-
bem-sucedido que, no décimo vros, mas na grande série que
aniversário da publicação de se sucede. Há vários lugares de
‘Magician’, lançou uma edi- interesse:
ção especial, dividindo o livro
em dois com – muito – mate-
rial extra. E é essa a edição, a
preferida do autor, que é lan-
çada pela Saída de Emergên-
cia como ‘Mago: Aprendiz’ e
‘Mago: Mestre’.

O segredo do sucesso da série

de Feist, que a fez atravessar
três décadas e ainda atrair leito-
res hoje em dia, parece simples.
Os livros combinam uma tra-
ma envolvente, bem detalhada
e construída, com um cenário
coerente que, ao mesmo tem-
po que nos é conhecido, guarda
muitas novidades e surpresas.
Mas talvez seu grande trunfo
sejam os personagens. Seja na
cidadela de Crydee, na cidade de
Krondor, nos campos de escra-
vos de Kelewan ou atravessando
as minas de Mac Mordain Ca-
dal, são eles que nos pegam pela
mão e fazem a história aconte-
cer ao seu redor. Suas emoções
e problemas são reais, convin-
centes e suas personalidades são
muito humanas, mesmo quan-
do estamos falando de seres
de outros mundos. São sempre
personagens carismáticos, pro-
tagonistas ou não, que transitam
com falhas e qualidades. Mesmo
entre os inimigos, os tsurani, é
possível encontrar pontos de
identificação.
Acompanhamos esses perso-
nagens no desenrolar da guer-
ra que se aproxima. Com eles,
vamos conhecendo a estranha
raça dos tsurani, alienígena em
um mundo que convive com
trolls, goblins e kobolds. Des-
cobrimos as terríveis brechas e
seu poder de desafiar o tempo
e o espaço (o que dá um gos-
tinho de Ficção Científica à
saga, já que é comum nesse gê-
nero as histórias sobre os con-
tatos, nem sempre pacíficos,
entre duas raças de planetas
diferentes).
Crydee: A cidade de Crydee
é sede do ducado de mesmo
nome. É um posto avançado do
Reino das Ilhas, no seu extremo 1
oeste, na costa do Mar Sem Fim.
Foi em suas praias que Tomas e
Pug descobriram o naufrágio de
um navio desconhecido.
Elvandar: A principal cidade él-
fica fica escondida no meio do
Coração Verde, a grande floresta
ao norte do continente de Tria-
gia. Totalmente composta por
árvores gigantescas ligadas por
pontes verdes, é protegida de
invasores por encantamentos e
criaturas como dríades, lobos e
ursos.
Ilha do Feiticeiro: Já foi conhe-
cida como ‘Insula Beata’, porém
depois que o mago Macros,
o Negro, fugiu para lá, os ma-
rinheiros passaram a evitá-la.
Seus altos penhascos são enci-
mados por um castelo, de cuja
torre saem arcos de energia e
ruídos medonhos. Nunca mais
ninguém viu o feiticeiro ou sabe
o seu destino, já que o único si-

16 /// BANG!
 nal de vida são os raios e uma única janela iluminada do
castelo.
Krondor: a cidade na costa do Mar Amargo é a sede do
ducado governado pelo Príncipe de Krondor, o herdeiro
do Reino das Ilhas. Com isso, tornou-se uma das mais im-
portantes cidades da parte oeste do reino, crescendo cada
vez mais. O palácio, que fica no centro da parte murada,
chama a atenção, pois fica no ponto mais alto da cidade.
Mac Mordain Cadal: a mina abandonada fica debaixo das
montanhas conhecidas como Torres Cinzentas. Um gran-
de rio subterrâneo percorre a mina, que se conecta com
passagens ainda mais antigas e inexploradas. Poucos se
aventuram a atravessá-las, já que são habitadas por criatu-
ras terríveis. Quem se arrisca, dificilmente consegue sair.

Quuanandodo era
do r ap peena
nas uum m
b bê,
be bêê, foi
b foi ab
fo baan nddo ona
ona
naddo o na
beirra ddaa eest
be stra
st rada.
da. Re
da Reco colhlhid
ido
por mo
po mon ngges,
es, fo
es foi le l vado
vaddo
va o attéé
o DuDuqu
Duquque de
que de Cryyddeee, e, quee o
een
ntr
treg
egouu par ara ra sseer crcria
iadodo por or
Mega
Mega
Me garr,, o cozozinzin
inhe heiirro,
o, e suaua Talvez depois de tudo isso ainda fique a pergunta “vale a
mulh
mu lher
lh er. AAddot
dootttad
aaddo popor am amb boos pena ler um livro que saiu há mais de trinta anos?”.
ccoomomo um fi filh
llh
ho,
o, seu
eu melhoelh
elhoo
orr am
amig igo o eraera To
er Tom
Toma maas,s, O bom de um clássico é que ele não envelhece. Está
filh
fi lh
ho le legí
ggííttiim
mo o dos
os doi oiss e as
aspi
aspi
pira
rant
ante
nte a so
nt ollddado.
aaddo.
o. sempre atual, sempre tem algo novo a dizer para uma
No
N o final al da iin nfâ
fânc
ânc
nciaia, o
oss doi
ois papassssararamramm peello nova geração de leitores. Atualmente, a série de Ray-
rituuall da Es
ri Esco ollh
haa.. Ennqquuaant
nto seu
seu ami
se ammig igo se segu
egguuiu
iu mond E. Feist traz de volta uma fantasia mais aberta,
seeu sso onh
nho, o, Pug ug ficouu suurrp prres
resso aoa serr escol sco
sc ollhi
hido o em que magos fazem bolas de fogo, dragões falam e te-
como
co mo apr pren endi diz ddee Kuullga
diz g ann,, o veellh ho o mago ago da
ag da souros mágicos podem mudar a vida de alguém – para o
cort
co r e dodo Duq uque ue. A vi vida
da do jjo oveem aap prreennddizz de bem ou para o mal. Além disso, Mago: Aprendizz e Mago:
mago
ma ggo
o sof
ofrfre
reu uum ma ggrraan nddee rev
evir
iraavvol
voollta
lta
t qua uanddo,
uand o, Mestree são livros que falam sobre crescimento, transfor-
juunntto cocom T To o
oma
maas,, enc
m ncoonnttrrouu um ba barcrco
co ttssururan
ani mação e as dores da mudança, que sempre vêm com a
peertto da
p da ciddad a e.
e. Semem o saab ber
ereemm, eessttaavvaaam m ddaand ndo idade. E Raymond E. Feist tratou desse tema com uma
iníc
in íccio
ícioio à maaiior ior
or avveentur
ntur
nt ura ddaas suuasas vid idasa ! PuPug é um
Pug um propriedade que fez seus livros ainda serem tão relevan-
r ap
ra paaz iinnse
nse
segu
eguguroro e quuiietetto,
o, até
o, té ttím
ímido,
ím iid
doo,, maass quee sab be tes, mesmo trinta anos depois.
agirr co
ag omm cor o ag ageem
m quuaanddo a si situaç
tuuaççãão o pedede. e. Bomom
ob
obse
bseserrvvaddo orr, ac
acab
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abba ssee torna
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or nan nddo am
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ONDE DESCOBRIR MAIS SOBRE O AUTOR:
o ddrraaggonet
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— midkemia.wikia.com
— crydee.com
— elvandar.com
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cria
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caarriismmaa,, e a nec ecesesssiiddaade
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a eem m ennccrrennca cas – p paarara as qquuais
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p e,e, Tom omaass Ana Cristina Rodrigues, 30 e mais alguns
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ldaaddo e ve ver o oss anos é escritora, historiadora, editora,
elfo
el fos.
os.
s. Se a EsEsco
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lha torn
torrn
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ou o prriim meeiriro rreeaallid
idaadde,e, tradutora, professora e funcionária
taalv
ta lveezz o sseg
lv egun
eg ndoo não ão esttej eja lo
eja long
long
nge ddee se re
nge real
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alizar
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iz r. pública. Com vários contos publicados,
O jo joveem so old
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bem a es
bem esp paada
da, tenta finalizar um romance. Tuita como
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Toma
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los lo oiirrosos e olh lhos
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18 //
18 /// BBAN
AANNGG!!
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A rústica cidade de Crydee é um posto avançado, na frontei-
ra ocidental do Reino. Está localizada na foz do Rio Crydee
junto ao Mar Interminável, no trecho conhecido como Cos-
ta Extrema. Em seus primeiros anos, era um forte keshiano,
mas foi conquistada e transformou-se em uma fortaleza do
Reino, um ponto vital de defesa. Tudo o que, anteriormen-
te, era a velha província de Bosania do império keshiano, à
exceção das Cidades Livres de Natal, tornou-se o Ducado
de Crydee. Muitos dos maiores heróis de Midkemia podem
chamar Crydee de lar – os mais famosos deles são Pug, To-
mas, Arutha e Martin do Arco.
O Coração Verde é a parte mais profunda das grandes flo-
restas cercadas pelas Torres Cinzentas e pelo Rio Crydee
a leste e a oeste, pelo Lago do Céu ao norte e pela Costa
Extrema ao sul. O Coração Verde é considerado um lugar
de trevas e presságios, e desde que foi descoberto tornou-se
um local de grandes perigos. A maioria teme os domínios
da Irmandade das Trevas, ou Moredhel, que vivem em suas
mais profundas clareiras. Os Moredhel da floresta, embora
sejam um povo perigoso de se encontrar, não têm exata-
mente o mesmo nível de agressividade testemunhado em
seu clã da montanha ao norte.
As Torres Cinzentas são uma cordilheira que se estende do
sul a partir do Lago do Céu até as Cidades Livres. Antes
da invasão dos Tsurani, as Torres Cinzentas eram o lar de
Veja, na página seguinte, o mundo de Midkemia
uma grande população de Moredhel. Os Anões do Oeste,
sob o estandarte de Dolgan Tagarson, da linhagem Tholin,
chamam as Torres Cinzentas de lar. Há minas, cavernas e
túneis antigos sob essas montanhas. Muitos foram cavados
pelos Anões, enquanto procuravam ferro e ouro. Alguns
são naturais, criados quando as montanhas nasceram. E
outros já estavam lá quando o povo Anão chegou às Tor-
res Cinzentas, cavados só os deuses sabem por quem.
Ilha do Feiticeiro está localizada no Mar Amargo, entre
as ilhas de Queg e Krondor; é um lugar misterioso e ater-
rorizante para os marinheiros. Lar de Macros, o Negro,
considerado por alguns o maior feiticeiro que o mundo já
conheceu. No ponto mais alto da ilha, um castelo negro –
uma coisa de aparência malévola com quatro torres e mu-
ros de pedra – recorta-se contra o céu. O castelo é a fonte
de terríveis arcos de energia, raios prateados que sobem
alto no céu, desaparecendo por entre as nuvens, acompa-
nhados por zunidos barulhentos que ferem os ouvidos.
Uma luz azul brilha pela janela de uma de suas altas torres,
mirando o oceano.
Krondor é o lar tradicional do herdeiro legítimo do tro-
no do Reino das Ilhas. Localizado na costa leste do Mar
Amargo, é a capital do Reino Ocidental. Antigo entreposto
comercial da cidade keshiana de Bosania, tem uma longa e
turbulenta história, em que numerosos príncipes e duques
batalharam pelo controle da cidade.
BANG! /// 19
20 ///// BAN
20 ANGG!!
 6

NG! ///
BBAANG ///// 2211
 que unificou os povos da ilha. Dois séculos depois, seu
descendente, Delong, o único rei a ser chamado “o Gran-
de”, trouxe o estandarte de Rillanon para o continente com
a conquista de Bas-Tyra. O conflito entre o Império do
Rillanon é a capital do Reino Oriental, e também a capital Grande Kesh e sua subsidiária, a Confederação Keshiana,
de todo o Reino das Ilhas, às vezes, é citada como “A Ci- levaram ao recuo das tropas keshianas de seus territórios
dade do Rei” e “A Joia do Reino”. Rillanon ergue-se como no norte. O Reino das Ilhas agarrou esta chance para
um amontoado de campanários altos, pontes graciosamente expandir-se fundo a oeste, abraçando as terras do Mar
arcadas, e estradas que se curvam gentilmente, espalhadas Amargo pela Cordilheira das Torres Cinzentas até o Mar
no alto de montanhas onduladas. Sobre torres heroicas, Interminável. O avô do Duque Borric, o filho mais jovem
estandartes e bandeirolas esvoaçam ao vento, como se a do Rei, levou os exércitos do Reino ao oeste e estabeleceu
cidade celebrasse o simples fato de sua própria existência. o Reino Ocidental. O Reino foi governado pela Dinastia
A cidade-ilha foi construída sobre muitas montanhas, com conDoin por várias gerações. Embora reconhecidos como
diversos riachos descendo para o mar. Parece aos visitantes uma única nação, o Reino tem duas personalidades distin-
ser uma cidade de pontes e canais, tanto quanto de torres tas e é, praticamente, dois estados unidos. Ao leste, a sede
e campanários. As construções são revestidas de blocos de do governo é a magnífica cidade de Rillanon, mas Krondor
pedra coloridos, muitos de mármores e quartzo, dando-lhes marca o começo do Império Oriental e governa as terras a
uma suave cor branca, azul ou rosa. Os paralelepípedos oeste de Crydee.
das ruas são regularmente limpos, e mesmo as sarjetas são
livres de lixo e entulhos vistos em outras cidades. Um rio
corre diante do palácio, de modo que a entrada foi cons-
truída sobre uma ponte alta que forma um arco por sobre
a água até o pátio principal. O palácio é uma coleção de
imensas construções ligadas por grandes saguões que se es- O Império do Grande Kesh está localizado ao sul do Rei-
parramam no alto da encosta no centro da cidade. A cons- no, ocupando a maior parte da região sul de Triagia. É a
trução é revestida de pedras de muitas cores, que lhe dão maior entidade política do continente. O Império é vasto
um aspecto de arco-íris. Muito da beleza majestosa de que e inclui muitos povos e culturas diferentes. Grande Kesh é
Rillanon goza hoje em dia foi obra do rei louco, Rodric. provavelmente a nação mais cosmopolita em Midkemia. O
controle poderoso que o Império tem sobre suas terras e
povos mantém a estabilidade necessária diante de tamanha
diversidade. Do centro do poder na antiga Cidade Imperial
do Kesh, nas margens do Overn Profundo, o Império é
governado por “aquele/aquela que é chamado de Kesh” –
Elvandar é localizada nas grandes florestas ao norte do uma Imperatriz ou Imperador que goza de statuss divino.
Coração Verde. Desde tempos remotos, é o lar dos Elfos
(Eledhel), protegida por feras e magia contra todos aqueles
que se aproximam sem convite. O centro de Elvandar é
uma cidade construída inteiramente com árvores gigantes
ligadas por pontes altas em forma de arco. Muitas dessas
árvores têm folhagem prateada, branca ou dourada. Os
elfos são um povo alto e gracioso cujas vidas naturais po-
dem durar séculos. São uma das raças nativas mais antigas
de Midkemia. Eram servos dos Valheru – os Senhores dos
Dragões – cujos grandes poderes abriram portais para ou-
tros mundos durante as Guerras do Caos, permitindo que
raças de humanos, anões, goblins e outras entrassem em
Midkemia. Os elfos e seus primos distantes, os Moredhel,
foram dizimados no conflito das Guerras do Caos e luta-
ram para sobreviver no mundo depois que os Valheru desa-
pareceram. Os Moredhel escolheram um caminho sombrio
e os elfos seguiram seu caminho na direção da luz. Os elfos
são governados pela Rainha Aglaranna.

O Reino das Ilhas, também conhecido simplesmente

como “O Reino”, foi um dia um restrito à ilha de Rilla-
non, mas cresceu e dominou os reinos das ilhas vizinhas, e
expandiu-se para o continente. A família conDoin gover-
nou o Reino por centenas de anos. Dannis foi o primeiro
conDoin a ser coroado Rei de Rillanon. Era um líder tribal

22 /// BANG!
N
ão escrevo
fantasia; escrevo
romances
históricos
sobre um lugar
imaginário. Pelo
menos é como
enxergo. Sempre tive uma imaginação
viva. Lia histórias de aventura quando
era criança; Robert Louis Stevenson é
uma das maiores influências na minha
escrita. E você simplesmente não
encontra algo como Os Três Mosqueteiros
ou Capitão Blood hoje em dia – de forma
que cabe à ficção científica e à fantasia
preencher a lacuna.
Cresci em um ambiente familiar em
que a imaginação era encorajada, mas
hoje em dia se ouvem pessoas dizendo
às crianças: “Pare de sonhar acordado e
preste atenção!” Crianças espertas são
postas nas aulas de ciência, não em arte
ou música. Não se escuta “Ei, temos um
gênio aqui, dê-lhe um violino, um pincel,
uma caneta.” Há um senso comum,
atualmente nos Estados Unidos, de que
arte é o mesmo que frivolidade. Pessoas
“sérias” não ganham a vida escrevendo
livros. Bem, eu ganho. Eu sou, por muita
sorte e alguma habilidade, um contador
de histórias remunerado, embora tenha
sido programado para pensar que deveria
ser um cientista, médico ou advogado.
De alguma forma, apesar dos grandes
esforços do Sistema Unificado de Escolas
da Cidade de Los Angeles, ainda consegui
me tornar escritor, um tecedor de contos,
um criador de mundos.
Midkemia é um mundo virtual
criado por um bando de amigos
da Universidade da Califórnia de
San Diego quase quarenta anos
atrás. Criamos pela diversão, como
passatempo. Foi lá pela época em
que Dungeons & Dragons era uma
febre. Mas D&D era subdesenvolvido
para nossos gostos, e decidimos nos
valer de nosso conhecimento em
história medieval e nosso amor pela
fantasia para criar um mundo para
jogo, mais completo: Midkemia.
Criamos personagens, países, alianças
políticas e disputas, um sistema de
magia, um panteão de deuses – um
lugar maravilhoso e mágico que
não existia em lugar nenhum exceto
em nossas próprias cabeças. Nós o
trazíamos à vida quando nos reuníamos
regularmente (toda noite de quinta-
feira por um tempo, depois todas as
noites de sexta-feira), mestrando ou
jogando com personagens. Jogadores
compreendem este tipo de criação
de mundos, mas para muitas pessoas
poderia parecer algo estranho. E talvez
seja, mas na minha opinião, não é mais
estranho do que andar com carrinhos
de golfe na chuva, colecionar cada
publicação de cada LP que os Beatles já
lançaram, ou comprar cada selo utilizado
pelo Serviço Postal dos Estados Unidos.
Mais tarde, meu amigo Steve Abrams
sugeriu que eu contasse a história de
como Greater Path Magic [A Mágica
do Caminho Superior] (Não sabe o que
é? Leia os livros!) chegou a Midkemia,
do que resultou meu primeiro romance
Mago, publicado em 1982. No intuito
de entrar em conflito com o universo
que havíamos criado, ambientei Mago,
o primeiro dos romances da Guerra do
Portal, 500 anos antes do nosso jogo.
Escrevi a história sobre Midkemia que
os Friday Nighters haviam criado.
O que nunca imagináramos
todos aqueles anos atrás era que esse
mundo iria adquirir vida própria além
de qualquer coisa que poderíamos
sonhar, que Midkemia encontraria seu
caminho para casas de todo mundo
– não apenas nossos apartamentos
de estudantes. Eu não começara a
escrever então, e a possibilidade de um
jogo de computador era nula, já que o
computador pessoal não existia ainda.
Criamos Midkemia apenas para nossa
diversão. Os livros, jogos e outros
projetos em curso são todos parte de
minha tentativa de compartilhar com
leitores e jogadores meu amor por este
excêntrico e impossível mundo criado
por “pobres famintos” estudantes de
graduação. Qualquer beleza única e
maravilhamento advindos desse mundo é
o legado daqueles criadores originais; sou
meramente um contador de histórias.
E é esta a essência do meu trabalho.
Não estou tentando produzir Arte
(“A” grande). Estou tentando tocar as
emoções, trazer ao leitor um mundo
fantástico e exótico. Amo aventura e
coisas assustadoras no escuro, e atos
heroicos, princesas adoráveis que
precisam ser salvas (ou talvez não,
conforme as circunstâncias demandem).
Meu trabalho é uma aventura, e foi
projetado para mostrar a você o que
as pessoas fazem em circunstâncias
adversas e ambientes fabulosos. Meu
objetivo é entreter e surpreender, e não
conheço nenhum lugar mais divertido
e surpreendente do que o maravilhoso
mundo de Midkemia.
BANG! /// 23

M
ago foi publica-
do em 1982 e deu
origem a uma sé-
rie de livros e a
um universo que já apareceu
em diversos formatos. O que
mudou na Fantasia nessas três
décadas? Como isso refletiu
numa série que foi escrita du-
rante todo esse tempo?
REF: Para mim, é difícil avaliar
o que mudou na Fantasia nes-
sas três décadas, já que estou
focado no meu trabalho e não
na indústria de entretenimen-
to, mas sou um observador
como qualquer um. O sucesso
de filmes e jogos aumentou de
uma forma totalmente nova o
interesse do público em geral.
De Harry Potter a A Guerra dos
Tronos, o gênero fantástico tem
alcançado uma audiência muito
maior do que jamais teve, prin-
cipalmente fora do círculo dos
fãs de fantasia a que estava res-
trito na década de 1960.
O livro chega ao Brasil já na
sua “edição preferida”. No
que isso beneficia os leitores
brasileiros, que só tiveram
contato com seu universo
24 /// BANG!
através de Betrayal at Krondor,
o jogo para PC? Aliás, foi o
meu primeiro contato, o que
me fez procurar saber mais
sobre a série.
REF: Bem, essa é a única ver-
são que está sendo traduzida
atualmente. E como o nome
implica, é o texto que eu pre-
firo, já que na edição original
tive que cortar um grande
trecho de material, que pude
acrescentar dez anos depois.
Logo, o benefício – se é este
o termo – seria que o leitor
brasileiro teria em suas mãos o
texto completo, não sua versão
condensada.
Com a recente explosão da li-
teratura fantástica, surgiram
muitos novos nomes. Algum
que tenha chamado a atenção
pela influência recebida dos
livros de A Saga da Guerra do
Portal?
REF: Sinceramente, não pen-
so nisso. Acabei de voltar da
Austrália, onde alguns jovens
escritores disseram terem sido
influenciados por mim. Isso é
bom, mas ser uma influência
no trabalho de alguém faz com
1
que eu me sinta velho. Prefiro
pensar que, se tive algum im-
pacto, foi o de tocar em um
“senso
senso de maravilhamento
maravilhamento”
que já estava lá.
Magician’s End [O Fim do Mago]
foi realmente o capítulo final
do Ciclo? Quais os seus pla-
nos como escritor, agora que
Midkemia já não é um desafio?
REF: Sim, Magician’s End [O
Fim do Mago]] é o último livro
de A Saga da Guerra do Portal.
Atualmente não tenho planos
para Midkemia, já que estou
trabalhando em uma nova sé-
rie, em um novo universo. Isso
não quer dizer que não irei vol-
tar a Midkemia, mas que se isso
acontecer, não teremos mais
histórias da Guerra do Portal.
O senhor tem alguma história
preferida entre todas as que
contou sobre Midkemia e as
guerras? E algum personagem
marcante, que tenha dado or-
gulho de tê-lo criado?
REF: É como ter filhos, você
ama a todos apesar de suas
diferenças. De todos os meus
livros, alguns foram mais di-

Detalhe da capa do
segundo volume, Mago
Mestre, nas livrarias
em 2014
vertidos de serem escritos, enquanto
outros foram mais recompensadores
de outras formas. Adorei trabalhar
em colaboração e cada um dos au-
tores me deu dicas e ideias sobre o
processo criativo que eu não teria de
outra forma. Acho que os persona-
gens são vistos de for-
ma diferente pelo es-
critor e pelos seus lei-
Espero que meus
tores. Entendo por que leitores brasileiros
meus leitores se ligam
emocionalmente a um achem o meu
personagem – e aceito
isso como um fato. Mas trabalho tão bom
para um escritor eles
são meios para atingir
e divertido que
um fim, para fazer a queiram ler mais!
história progredir e adi-
cionar elementos dramáticos. Alguns
são mais divertidos de serem escritos,
como Amos, Jimmy e Nakor, mas não
tenho orgulho de nenhum em espe-
cial.
Atualmente, muitos jovens tornam-se
leitores ao entrarem em contato com
livros que foram adaptados para ou-
tras mídias, sobretudo o cinema, mas
também jogos. Como o senhor vê as
Ilusstr
Il traç
açãoo ddee M
Ilustração Maarrttin
Martin in Deschambault
Des
escchham
mbaul
bbaault
uullt
adaptações? Há alguma possibilida-
de de vermos Pug, Tomas e outros RAYMOND
personagens de Midkemia nas telas
do cinema?
E. FEIST
Feist é um dos nomes mais
REF: Perguntam muito sobre isso. importantes da história da
Acontece que as pessoas não enten- literatura fantástica. Nasceu
dem bem como funciona a indús- no Sul da Califórnia e,
tria de entretenimen- atualmente, vive em San
to. Nós estamos sem-
pre conversando com
Diego. Foi também em
San Diego que se formou,
pessoas da indústria com honras, em Ciências da
do cinema, TV e de
jogos, então a pos-
Comunicação em 1977.
Tendo sido traduzido em
sibilidade das adap-
tações está sempre
mais de trinta países, Mago foi
o seu primeiro livro e serve
presente – mas só se
comercialmente fizer
de base para uma vasta obra
que tem conquistado, ao
sentido. longo dos anos, as listas de
bestsellers do New York Times
E finalmente, o que o senhor es- e do Times of London.
pera do público leitor brasileiro? Quando não está escrevendo,
Somos fãs muito dedicados quan- Raymond E. Feist é um
do nos apaixonamos por autores e colecionador de DVDs,
séries! estudioso da história do
REF: Isso é tudo o que um escri- futebol americano, fã de
tor pode querer. Espero que meus ilustração e um grande
leitores brasileiros achem o meu apreciador de bons vinhos.
trabalho tão bom e divertido que
queiram ler mais! Obrigado!
BANG! /// 25
2 //
26 / / BBAN
A G!
ANG
 Zezinho e Emília chegaram à varanda sorrindo, indiferentes à lama que
empoçavam no piso de ladrilhos florais. Sob a luz vermelha do crepúsculo,
a sujeira nas roupas pareciam manchas de sangue.
– Seus capetas! Vão já tomar banho! – gritou Vó Benta, sacudindo o braço
pelancudo. – Primeiro você, Emília! Isso lá é brincadeira de menina! – orde-
nou com o ar maternal desfigurado pela raiva.
A garota estava imunda. Restos de capim agarravam-se às meias coloridas,
e chegavam até os cabelos louros. Provavelmente seguira o primo numa das
explorações pelas matas do sítio.

NGG! //
BANG
BA /// 27
2
 – A culpa é dele, vó! – Emília apon-
tou um dedo de Judas para o menino.
– Não me interessa! – Vó Benta sus-
pirou, coçando as pálpebras por baixo
dos óculos. – Vai logo, Emília, a janta tá
quase pronta!
Zezinho abaixou a cabeça e aguar-
dou um esporro de proporções bíblicas.
A avó inclinou-se, falando calmamente:
– Garoto, presta atenção... – O tom
ficou suave, quase o mesmo da mulher
atenciosa que o garoto tanto adora-
va. – Você poderia ter se machucado.
A floresta tá cheia de espinho e capim
navalha. – Ela afagou-lhe a franja, der-
rubando um carrapicho que se prendeu
nas sobrancelhas grossas do menino. –
Agora limpa os pés no tapete e toma um
banho. Eu fiz cozido.
Zezinho imaginou o gosto
da carne e dos legumes der-
retendo na língua. Vó Ben-
ta era uma cozinheira de
mão cheia e ficava feliz em
entupir os netos de comida
até as amídalas. Naquele
tempo, expressões como
“alimentação balanceada”
e “nutrição saudável” eram
tão exóticas quanto um
McDonalds numa aldeia
Xingu.
– Tem milho, vó? – inquiriu Emília.
– Ah tem! – confirmou Vó Benta
– Milhos enormes que o Seu Pedrinho
trouxe. Ele guardou os melhores para
mim.
– Oba! – disse Emília, correndo
com rara satisfação para o chuveiro.
Zezinho arrastou os pés no capa-
cho e entrou na casa aconchegante.
Quase tudo era feito em madeira de lei
e azulejos barrocos. Um útero acolhe-
dor, típico das zonas rurais mais prós-
peras.
Com um sorriso, Vó Benta retor-
nou aos afazeres. Era uma senhora
grande, cheia de carne abraçando ossos
mastodônticos, entretanto, movia-se
com delicadeza; nem rangia as tábuas
28 /// BANG!
corridas no assoalho, enquanto cruza-
va o pórtico da cozinha rústica.
Zezinho subiu as escadas em dire-
ção ao quarto. Quando segurava a ma-
çaneta para entrar, algo lhe chamou a
atenção.
Nos fundos do corredor, o quarti-
nho proibido jazia entreaberto. A por-
ta pintada de branco sempre estivera
aferrolhada com um cadeado – intocá-
vel, graças às advertências da avó, po-
rém, hoje, estava livre, empurrada pela
brisa de verão.
Vovó disse que ali ficava o depósi-
to da família. Um lugar exclusivo para
adultos, não crianças.
Ponderando se deveria ceder à
curiosidade, decidiu correr o risco.
Ah, que mal pode fazer?
O menino esgueirou-se sorrateira-
mente, tomando cuidado para não pi-
sar numa tábua solta. A dona da casa
tinha ouvido de tuberculoso e escutava
traquinices a quilômetros de distância.
Colocou a cabeça para dentro da
fresta, deixando a escuridão do cômo-
do guilhotinar seu pescoço. Um tímido
faixo de sol penetrava por um buraco
no telhado e iluminava um baú rústico.
Refletidos na luz, grãos de poeira gra-
vitavam como minúsculos cinturões de
asteroides.
Para um menino de dez anos, uma
arca iluminada pelo sol significava a in-
terferência do destino – um convite à
aventura. Embora fosse um baú ordi-
nário, Zezinho só pensava numa pos-
sibilidade:
Tesouro!
Entrou esbaforido e se arrependeu
quase instantaneamente; estacou de
terror, imaginando alguma lagartixa
nas sombras. Tinha pavor de répteis,
e seus piores pesadelos envolviam um
lagarto gigantesco que o perseguia na
floresta.
Tentando reduzir o pânico, pro-
curou por um lampião. Tateou velhas
fotografias, roupas cheias de traças,
entre outros cacarecos. Por fim, en-
controu. Convenientemente, também
havia fósforos. Acendeu a luminária,
tomando o cuidado de fechar a porta
atrás de si.
Ajoelhou-se em frente à enigmáti-
ca caixa. Um adesivo com letras meio
apagadas indicava que o baú pertencia
ao Tio Sinésio.
Zezinho jamais o conhecera pes-
soalmente, mas ouvira lendas a respei-
to. Tio Sinésio foi um herói da Guerra
do Paraguai, condecorado pelo pró-
prio Duque de Caxias. Segundo as
fofocas nos jantares de Natal, falecera
louco, abandonado num sanatório.
Abriu o baú. As dobradiças ga-
niram como um cão ferido. Zezinho
cerrou os dentes e apertou as pálpe-
bras, esperando que a careta tivesse a
habilidade sobrenatural de extinguir o
barulho. Esperou dois minutos em si-
lêncio. Como não detectou os passos
contrariados da avó, prosseguiu.
O conteúdo da arca emanava um
odor de coisa velha, proibida. Um misto
de mofo e naftalina que não era inteira-
mente desagradável. Viu uma foto des-
botada de Tio Sinésio. Zezinho acha-
va que fotografias de finados sempre
tinham um ar assombrado, como se a
figura fosse piscar ou sorrir a qualquer
momento.
Mas o medo diminuiu ao surpre-
ender-se com as semelhanças físicas
que compartilhava com aquele mítico
Tio-avô. Herdaram as mesmas sobran-
celhas grossas, juntas sobre os olhos.
Um bigode fino conferia ao homem
um ar respeitoso, severo. 1
Explorou o tesouro um pouco
mais, e achou uma velha farda do exér-
cito esfarrapada. Medalhas e condeco-
rações ornamentavam os cortes nos
ombros. O traje emanava uma tristeza
profunda. Era a prova de que um dia
alguém o vestira, e agora, nem mesmo
seu cheiro permanecia no mundo.
Um objeto fino e elegante lhe des-
viou o olhar. Como todas as crianças
daquela fase, jamais conseguia prestar
a atenção em alguma coisa por muito
tempo.
Era um cachimbo de bambu fina-
mente trabalhado. Uma peça feita à
mão. Entalhes de pica-paus amareloss
formavam um arabesco em espirall,
que convergia para o pito. Embaixo do o
cachimbo, encontrou um diário enca--
dernado em couro. Tirou o caderno e
repousou ao lado.
Quando seu avô, o Visconde, es--
tava em casa, gostava muito de fumarr
cachimbo na vasta biblioteca da famí--
lia. Zezinho apreciava o aroma acre do o
tabaco, mesmo quando lhe provocavaa
lágrimas e tosse.
Homens fumavam, então, ele tam--
bém deveria fumar, afinal tinha quasee
onze anos. Já não era mais um mole--
que. A fumaça deixara o avô forte e
imponente, e Zezinho queria ser como o
ele, para poder entrar na biblioteca a
hora que bem entendesse.
Pegou os fósforos desajeitadamentee
e acendeu o resquício de tabaco socado o
ali dentro. Um gosto de flores mortas e
relva seca encheu-lhe a boca. A garganta incendiou-se, proo- erra fáfáci
c l sa
s crifi-
vocando uma tosse convulsiva... cáá-l
-los
os eem m no
n me
m
Mas ao invés de exalar fumaça, um torvelinho de pétalaas daa páttriia.
a Difícil era
brancas partiu de seus lábios, espiralando pelo ar, animadaas levantarem os traseiros fláciddos de
por um titereiro invisível. suas escrivaninhas, e manter o patrio-
Zezinho ficou encantado. As pequenas folhas saíam m, tismo com uma bala de chumbo fumegan ndo
d
fazendo-lhe cócegas no céu na boca. Tragou novamente, e nas entranhas.
dessa vez soltou um punhado de mariposas coloridas, quue Antes de ser iludido por esse
cintilavam os espectros do arco íris nas asas. nacionalismo irracional, Sinésio
O cachimbo era mágico! fora um homem de teoria, não de prr ática.
Mal conseguia conter a excitação. Precisava descobriir Lecionava literatura e gramática em Taua baté.
mais sobre o artefato! Apagou a chama com medo que vó Perdido na selva, tão longe da civilizaçaçção, a anti
t ga fleuma
Benta sentisse o cheiro. Mas cheiro de quê? Não havia fuu- intelectual cedera ao selvagem. Se a esp s ossa o visse agora,,
maça, só o fôlego criador da natureza. Um perfume de terrra certamente teria dificuldades em e receconhecê-lo: pele cur- r
molhada depois da garoa. Afinal, de onde veio o cachimbo o? tida em sol, sujeira, e ferida. O bi
bigo
g de – outrora apara rraaddo
o
Se havia alguma resposta para a charada, certamente estariia com elegância máscula – agorra integrava umaa ba b rb
r a er ere-
nas linhas daquele pequeno caderno. mítica.
Curioso, abriu o diário e começou a ler: Cuspiu no chão e olhou para os homens em m ativi
viidaaded.
O acampamento vivia uma rotina indolente. A comi m da
d não ão
ão
Relatório de campanha, Agosto de 1866. chegava com frequência, e os soldados precisavam see avven n-
turar entre os arbustos para caçar
caçar. Um de seus subordina-
subor
bor
ordina
Naqueles dias de inferno, a floresta brincava conosco. O ar quente dos, o índio Carlos Cupiaçaba – Cuca para os íntimos – es-
e úmido só alimentava a sensação de que todo aquele verde era um tava sobrecarregado. Além de ensinar os outros a capturar
monstro baforando em nossas nucas. Nem os pássaros cantavam na- animais e pescar em riachos barrentos, também rastreava os
quelas bandas. Era sempre silencioso, não o silêncio silvestre da natu- inimigos para a tropa. Era o único capaz de ler os sinais do
reza, mas a calmaria predatória que antecede o ataque... homem branco nos elementos da natureza.
Falando no Diabo, Cuca e mais dois homens voltavam
da mata com uma expressão sombria. Há dois dias pro-
capitão Sinésio Monteiro bebeu um gole de água na curavam indícios do Cabo Aurélio, desaparecido durante
moringa. O líquido rescindia a barro e minério de ferro. uma vigília noturna. Ninguém sabia o que lhe acontecera. A
O calor da mata era sufocante, e por mais que tragasse única evidência de que existira alguma vez nesse mundo de
toda a garrafa, não conseguia compensar o banho de suor Deus foi a faca que ele largara nos limites da selva.
que colava suas costas à farda encardida. – Nadinha dele, Capitão – Disse o soldado de pele ver-
Mosquitos orbitavam ao redor de seu cabelo negro, dei- melha, aproximando-se. – Desci o rio dois quilômetro mais
xando-o ainda mais irritado. Era o líder da companhia. Não Otávio e Praça Ribeiro, e não achamo o cabo. A essa altura
poderia se dar ao luxo de perder o controle – não depois do deve di tá todo carcomido pelos bicho. Tem monte di onça
desaparecimento do Cabo Aurélio. nessas banda.
Os homens estavam irrequietos, varrendo olhares hesi- Sinésio espantou os mosquitos, dizendo:
tantes para a floresta. Sabia que eles não procuravam inimi- – Não achou nada mesmo? Nem a medalha de identi-
gos. ficação?
Era a própria mata que os intimidava. – Não. – O índio coçou a cabeça, olhando para as botas.
Numa inspeção inocente, parecia apenas um bosque co- – Mas achamo um troço meio esquisito preso, lá nas preda
mum, como tantos outros. Não obstante, uma investigação do rio.
minuciosa fazia o animal perdido em seus genes lhe aguçar Uma mão fria dedilhou a nuca do capitão.
os instintos, pressentindo na quietude uma ameaça oculta. – Que coisa esquisita, como assim?
Não havia os sons subjacentes da vida silvestre, nem mesmo Sinésio fitou os homens atrás de Cuca. Eles fingiam que
um único criquilar de grilo. Aquela vegetação era amaldiçoa- não sabiam do que o índio falava. Saíram de fininho, pro-
da, temida até pelos mais estúpidos filhos da natureza. curando algo para fazer entre as barracas do acampamento.
Foram deslocados para aquele fim de mundo, próximo O índio manteve-se em silêncio. Revirou os olhos, como
a um afluente da Bacia da Prata. Os soldados de Francisco se buscasse as palavras corretas nos céus.
Solano rondavam o lugar, tentando estender as fronteiras – Fala, homem! – explodiu Sinésio. Não precisava de
do Paraguai, e abrir caminho até o Atlântico. Os rumores mais suspense nos nervos em frangalhos.
diziam que o ditador queria tomar o Rio Grande do Sul, e já Cuca levou um susto, explicando:
cercara a província de Corrientes, na Argentina. – Se voismicê quisé, posso leva tu lá pá vê. – Ofereceu
Sinésio jamais permitiria que a campanha de Solano com seu português campestre. – Nóis num teve coragem
prosseguisse. As ordens do Alto Comando foram expressas: de ih lá prá confiri.
guarnecer os pontos estratégicos até o último homem tom- Capitão Sinésio largou a moringa e inquiriu:
bar. E não eram muitos. A febre amarela sepultara metade – Estamos esperando o quê? – E saiu na frente, ajeitan-
do contingente. Restaram cinquenta e três soldados, uma do a bandoleira do rifle nas costas.
tropa ínfima para confrontar uma legião de gringos. Ele e Cuca voltaram para as matas com passos rápidos.
Mas não se tratava de vencer ou morrer; tratava-se de O ritmo da jornada tinha pouco a ver com determinação.
resistir com bravura. Militares burocratas não se destacavam Estavam com medo de que a noite preta e maligna caísse
pela inteligência ou senso de praticidade. Para os coronéis, sobre eles, antes de retornar ao acampamento.

BANG! /// 29
 as que Diabo é aquilo? – inda-
gou Sinésio, ao apontar para
uma coisa brilhante nas rochas
do rio.
O sol da tarde parecia uma gema e
lançava chamas sobre o objeto de sua
curiosidade. O Capitão não conseguia
discernir o que era, pois o objeto re-
fletia a luz, que se fragmentava num
ouriço cintilante.
– Eu que num vô lá discobri! – dis-
se Cuca, sombreando a fronte com a
mão.
A apreensão de Cuca era um in-
dicativo de perigo. Sinésio aprendeundeu
a confiar nos instintos do soldaado.
Cuca estava tão intimamente ligad do à
natureza quanto um bebê ao corrdão
umbilical. Conseguia interpretarr os
sons, e mais importante: os silêncios
da floresta. Nenhum pássaro piava
nas árvores, dando a entender que a
região era indigna de receber seus ni-
nhos.
O capitão andou de um lado para
outro na esperança de que o ângulo de
visão pudesse deter o reflexo da luz,
mas não adiantou. Teria que ir lá.
– Me espera aqui! – ordenou Siné-
sio.
Usando o rifle como muleta, o ca-
pitão avançou de rocha em rocha, en-
caixando a baioneta entre as fendas.
Conforme se aproximava, os galhos
de uma amendoeira – que se projetava
para fora da margem – iam eclipsan-
do o sol. O brilho reduziu um pouco,
delineando as características do objeto.
Tinha algo de vagamente familiar. As
formas remetiam à cabeça, braços e
pernas, mas estavam imóveis.
Olhou para trás e o índio se limita-
va a vigiá-lo em silêncio.
Sinésio pulou para outra pedraa, in-
terpondo-se entre a luz e a coisa.
Era uma árvore em forma hum mana.
Na verdade, a julgar pelos detalhes, pa-
recia mais uma escultura. Uma estátua
perfeita de madeira. Cabelos e barba
reproduzidos com folhas; mãos e pés
feitos com minúsculos ciprestes; dedos
de raízes.
Sinésio estreitou a distância e fi-
cou impressionado com o detalhismo
da estátua: as linhas de expressão no
rosto fariam inveja à mais sensível obra
prima de Michelangelo. Órbitas preen-
chidas por duas amêndoas entalhadas
simulavam um olhar de surpresa...
Ou de horror.
Notou que o brilho se originava
num retângulo de metal preso ao pes-
coço da estátua. Parecia uma medalha
30 /// BANG!
de identificação. Com um frio sopra-
do no estômago, Sinésio nem preci-
sou chegar perto para entender o que
via.
Aquela árvore era o Cabo Aurélio.
epois de contarem aos soldados o
que tinham visto, Sinésio e Cuca
permaneceram quietos o resto da
tarde. Esperavam que, ao ignorar o as-
sunto, pudessem refazer a realidade aos
seus caprichos, e trazer Cabo Aurélio
são e salvo da floresta.
O calor diurno foi cedendo lugar ao
sereno, que anunciava sua presença nos
ventos glaciais, soprados do Oeste. A
tarde extinguiu-se rapidamente, com a
lua no horizonte afogando o astro rei
numa poça de sangue.
Sentados ao redor da fogueira, ou-
viam – com evidente desânimo – as
bravatas de Alemão, um soldado valen-
te, enorme, oriundo do Paraná.
– Acho que estamos caindo numa
tática de guerra! – disse Alemão, que
bebia uma cachaça no gargalo. – Os
paraguaios estão nos rondando, rindo
da nossa cara! Tão querendo nos assus-
tar! Devem ter esculpido aquele troço e
colocado a medalha!
– Acho que você está certo! – con-
cordou Sinésio, levantando-se de um
tronco de mangueira tombado. – So-
mos adultos. O que é mais provável?
Que alguém enfeitiçou o Cabo e o ar-
vorificou, ou que somos um bando de
borra-botas caindo nas artimanhas do
inimigo? – Girou nos calcanhares, bus-
cando apoio nos olhares reticentes dos
soldados.
Alemão tinha mais barriga do que
cérebro, mas sua teoria parecia absolu-
tamente plausível.
Percebeu que o medo escuro de
alguns foi lentamente penetrado por
uma faixo luminoso de razão. Alguns
riram forçadamente, dispostos a con-
ter o pânico que marchava sobre suas
espinhas numa fila de insetos fantas-
magóricos.
O único que parecia à vontade era
Alemão, fosse pela embriaguez, fosse
pela falta de imaginação.
– Quer saber? Vou provar que vo-
cês estão se borrando sem motivo!
– Alemão começou a caminhar rumo
à floresta. – Não existe diabo, fantas-
ma, nem mula sem cabeça! – O gigante
pegou o revólver e o colocou embaixo
da pança suada, prendendo-o no cós
da calça. Estava sem camisa. O tronco
oleoso refletia as chamas da fogueira.
 Os soldados observavam o espetáculo de bravura infan-
til, enquanto Sinésio berrava:
– Soldado, volta pra cá agora!
Alemão ignorou a advertência, balbuciando o quanto to-
dos eram covardes. O capitão começou a seguí-lo.
– Alemão, isso é uma ordem! Volta pra cá agora!
– Fica manso, capitão! – respondeu o soldado. – Tu vai
ver que num tem nada naquelas árvores. – Vou só dar uma
mijada! – E continuou andando.
Diabo!
Sinésio trincou os dentes. Não podia ser desmoralizado
diante de uma tropa com fome, medo e sede. O que viria a
seguir? Um motim?
– Alemão, se você não der meia-volta, vou atirar! – Siné-
sio apontou o rifle para as costas do insubordinado.
O paranaense ignorou. Parou nas raízes de uma fron-
dosa amendoeira e começou a abrir as calças, cantarolando
alguma coisa que se perdeu no vento. Ele nem ouvira a
ameaça ou simplesmente não a levara a sério.
Espantados, os homens assistiam ao conflito. Alguns
tinham um brilho febril no olhar, desejando secretamente
que Sinésio consumasse a ameaça para lhes entreter a noite.
Sinésio mirava o Golias louro. O dedo transpirava na
curva do gatilho, adquirindo a rigidez de um vergalhão. Se
atirasse agora, o disparo desabrocharia uma rosa vermelha
na carne adiposa do paranaense.
Um milhão de coisas passavam em sua cabeça naque-
le instante. Talvez estivesse apenas arranjando um motivo
para alvejar um inimigo que fosse palpável, e descontar a
frustração de estar onde não queria. Lembrou-se de como
era se deitar numa cama quente e desfrutar o abraço tenro
da esposa; do som musical das risadas dos filhos; do café
fumegando nas manhãs de domingo; de seus romances en-
cadernados em couro; das aulas que aplicava na escola...
Não valia a pena.
Simplesmente não valia.
Abaixou a espingarda, olhando para o distraído Alemão,
que tirava água do joelho...
E foi quando alguma coisa puxou o gigante para a mata.
Foi tão repentino, que Sinésio piscou os olhos, achando
que fora vítima de uma ilusão de ótica, então, começou a
ventar – não o vento soprado pela natureza, o ulular sinistro
que anunciava a morte.
Era o mesmo vento que soprava na noite em que o Cabo
Aurélio desapareceu.
Os homens levantaram de seus lugares, pegando as ar-
mas. Prestavam atenção no farfalhar dos galhos. Uma or-
questra de corações em pânico formava uma sinfonia de
tambores dentro de seus peitos amedrontados. Fitaram as
sombras recortadas da mata, apontando os rifles e revól-
veres.
– É eles... – disse Cuca enigmaticamente.
– Eles quem? – perguntou Sinésio, com todos os pelos
do corpo eriçados feito lanças.
– Os Sinhores du vento.
O Capitão fez uma careta confusa e o índio continuou:
– Nem tudo qui nasci da terra é coisa di Deus, capitão.
Às veis, a natureza prova sangui dos homi e gosta. Esse ven-
to num é coisa normal. É um vento di raiva, di vingança...
Apavorado, um dos homens atirou a esmo para dentro
da mata.
– NÃO! – gritou Cuca. Mas os tiros espocavam mais
altos que sua voz.
Num ato reflexo, todos os outros soldados imitaram o
atirador.
– Cessar fogo! Cessar fogo! – berrava Sinésio.
As munições acabaram e no intervalo da recarga, o ca-
pitão ordenou:
– Eu mandei parar, caralho!
Os homens obedeceram trêmulos, suando em profusão.
A fumaça de pólvora rescindia no ar, criando um nevoeiro
cinzento.
O vento havia parado. Tudo ficou mortalmente quieto.
As folhas estavam imóveis novamente.
E foi nesse momento que uma aberração escarlate saiu
da mata.
Sinésio e os soldados apontaram as armas, preparados
para abater a criatura.
Mas não era um monstro.
Era Alemão.
Esfolado vivo da cabeça aos pés, ele parecia uma cari-
catura retirada de um livro de medicina. Músculos e ner-
vos em carne viva brilhavam contra a fogueira, lustrando
cinturões de gordura. Ele caminhava tropegamente, com a
banha incontida escorrendo pelo tórax descarnado. Cada
centímetro do corpo ardia tão hediondamente que ele nem
conseguia falar.
Alemão caiu de costas na relva, encarando o luar com
olhos catatônicos.
Os soldados correram para acudí-lo; prestavam atenção
em murmúrios pronunciados por dentes sem lábios.
– Chá... a...chi – disse Alemão quase sem força –
chá-a-chi
– Meu Jesus, quê que é isso? – choramingou um dos sol-
dados.
Lutando para controlar o horror que ameaçava devo-
rá-lo, Sinésio aproximou-se, tentando decifrar as palavras.
– Chá-chi... chá-chi – murmurava o paranaense sem pa-
rar.
Ele estava dizendo “tá aqui”, mas a boca sem lábios não
conseguia moldar as palavras adequadamente.
O que estava aqui?
A resposta veio numa cacofonia de gargalhadas malig-
nas. O ar preencheu-se de um coro de vozes estridentes, rin-
do em diferentes tons. Pareciam se comunicar num idioma
sem palavras, onde somente as notas vocálicas tinham signi-
ficado. Havia uma ordem subliminar naquele caos de risos.
E eles vieram em toda a sua fúria.
Saindo de trás das árvores, velozes como panteras, com
olhos amarelos faiscando sua inumanidade, vultos mais ne-
gros que a própria noite saltaram sobre os soldados.
Sinésio simplesmente não conseguia entender o que es-
tava vendo. As criaturas corriam de quatro, com os braços
dianteiros apoiados em posição de flexão militar, pois elas
não tinham pernas; a metade inferior do corpo afinava-se
numa cauda curvada para o alto, onde um apêndice em for-
ma de pinha oferecia um contrapeso.
O Praça Jarbas foi atingido violentamente por uma das
caudas. Houve um estalo de ossos quebrando, quando a
mandíbula dele foi arrancada. A língua ficou pendurada nos
músculos, se contorcendo como uma lagarta.
Um dos monstros colocou-se de pé feito uma naja em
posição de bote, e – segurando uma zarabatana com as
mãos – soprou um espinho envenenado.
O dardo atingiu Cuca bem no meio do rosto.
O índio caiu para trás com as mãos nos olhos. Deba-
BANG! /// 31
 tia-se, enquanto a toxina mágica agia
no sangue, convertendo cada célula de
seu organismo em madeira. Sinésio fez
menção de socorrê-lo, mas o amigo já
estava tão inanimado quanto a estátua
de Cabo Aurélio, presa nas rochas do
rio.
Sinésio assistia a tudo congelado de
terror. Apenas testemunhava o massa-
cre. Os músculos se recusavam a obe-
decer ao alarme de fuga que tilintava no
cérebro.
Uma das bestas começou a girar o
rabo flexível, deslocando o ar acima da
própria cabeça. Ela atraía folhas secas
para formar um pequeno redemoinho.
O tufão – do tamanho de uma pessoa
– assobiava ameaçadoramente, então, a
fera chicoteou o rabo, lançando aquela
boleadeira de vento no meio do con-
flito.
O furacão envolveu o soldado
Braga, capturando-o numa armadilha
rodopiante. Ele começou a levitar no
olho da diminuta tempestade, quando,
repentinamente, as folhas que giravam
em velocidade subsônica lhe fatiaram a
pele. A vida foi espirrada de seu corpo,
num jato vermelho.
Eles não tiveram a mínima chance.
A chacina durou menos de dois mi-
nutos. No final, só restava o moribundo
Alemão, e Sinésio, cujas lágrimas ver-
tiam horror sobre as maçãs do rosto.
Já havia se entregado à morte. A
mente estava prestes a involuir até à
simplicidade de uma criança, no canto
escuro do quarto.
As criaturas – pelo menos uma dú-
322 //// BAN
ANG!
NG!
zia delas – formaram um círculo ao re-
dor de Sinésio. Eram machos e fêmeas,
que mantinham distância com movi-
mentos cautelosos.
A consciência de Sinésio relutava em
aceitar a terrível realidade traduzida pe-
los olhos. As monstruosidades tinham
o tronco e a cabeça impossivelmen-
te humanos. Eram atléticos, delinea-
dos por uma musculatura obsidiana,
tão rígida quanto carapaça de escarave-
lho. Ideogramas tribais espalhavam-se
pelo torso e rosto, pintadas com a seiva
escarlate de pau-brasil. Os olhos eram
amarelos, cortados por íris reptilianas.
Todos, sem exceção, cultivavam uma
vasta cabeleira crespa, trançada em
dreadlocks com caniços de bambu.
Um deles, bem maior e mais forte
que os outros, se aproximou. Caminha-
va com as mãos, exibindo a gigantesca
cauda escorpiana em toda a imponên-
cia. Sinésio encolhia em baixo da som-
bra, humilhado perante aquele ídolo do
mais puro ônix.
O Senhor do Vento andou ao re- 1
dor, estudando-o com arrogância, sem
esconder o ar de supremacia. Deveria
ser o líder, pois uma coroa de madeira
vermelha lhe ornava o topo do crânio.
– Ocê nem reagiu... – disse a criatu-
ra numa voz gutural, que resvalava en-
tre presas pontudas. – ... Num vali nem
a pena matá um covarde que nem tu.
Sinésio mal ousava olhá-lo; estava
apavorado demais para encarar aquelas
fendas elípticas.
O líder parou na frente dele. Tirou
as mãos do cascalho, apoiando-se so-
bre a cauda grossa semienroscada. Com
uma das garras, pegou uma zarabatana
num cinto de palha, e com a outra, um
pedaço cônico de bambu.
O capitão orou em silêncio, aguar-
dando o espinho de arvorificação, entre-
tanto, isso não aconteceu. O monstro
encaixou o cone na ponta da zarabata-
na e transformou a arma em cachimbo.
Sinésio ousou uma espiada. Do alto
da cauda, a criatura devia medir quatro
metros de altura.
O líder sugou a piteira, tragando a
erva, e baforou um enxame de moscas
varejeiras.
Numa situação confortável, Siné-
sio tentaria racionalizar o que acabara
de ver, porém, diante de todo fantásti-
co ocorrido, o cachimbo que produzia
vida era um pormenor insignificante.
Ele jogou o cachimbo aos pés do
capitão e disse:
– Ocê vai vivê pra conta o qui cê viu
aqui, homi branco. Vai falá di nóis pra
tua laia, pra qui cês jamais pise di novo quando eram demasiadamente intole-
ni nossa terra. – O monstro apontou ráveis. Seu inconsciente adaptou-se, ge-
para a zarabatana-cachimbo no chão. – rando mecanismos que suavizaram a vi-
Eis aí tua prova di qui isso aqui num foi vacidade daquele relato, até que no fim,
só sonho. tudo não passava de uma lenda pueril,
As criaturas deeram as costas a Siné- sem qualquer traço de malevolência. O
sio e começaram a se retirar. Dessa vez insólito cedera lugar ao mundano, im-
não estavam apoiaadas nas mãos. Des- pondo sentido no inacreditável. Na ca-
lizavam em pé, seerpenteando a cauda beça de Zezinho, as caudas dos mons-
num movimento ssinuoso. tros foram transformadas em pernas
saltitantes, suas carapaças em pele escu-
ra, as gargalhadas diabólicas ganharam
Metade delas
de já havia o tom de risadas travessas, e a coroa de
pau-brasil virou um gorro vermelho.
desaparecido nas sombras, O menino Zezinho cresceu, e tor-
nou-se o homem José Bento. Ele foi es-
quando num impulso, tudar e graduou-se em Direito, quando
Sinésio chorosamente
choro per- passaram a chamá-lo apenas de Doutor.
Contudo, jamais esqueceu aquele
guntou: diário, e décadas mais tarde voltaria ao
sítio para relatar sua versão da história,
– Por Deus...
Deus Quem são assinando-a com seus dois últimos so-
brenomes:
vocês? Monteiro Lobato.

O líder parouu, olhando por cima

dos ombros poderrosos.
– Ocês dão no omi pra tudo, até pa-
quilo que num inteende. – Ele dirigiu um
olhar para o escallpelado Alemão, que
murmurava suas últimas
ú palavras nesse
mundo:
– chá-chi... cháá-chi... chá-chi...

Essa é a minhaa versão dos fatos. Fui

julgado pelo Alto Coomando e chegaram a me
acusar de traição. Não
N havia provas que me
incriminassem e nenhhum dos juízes acreditou
que eu poderia ter feiito aquilo com meus ho-
mens. Os ferimentos nnão eram de balas, pare-
ciam de animais, onçaas ou outra coisa. Minha
sobrevivência garantiuu a aposentadoria e um
monte de medalhas noo fim da guerra.
Essa é a verdadee, nada mais que a ver-
dade...

pavorado, Ze-
zinho largou o
diário.
Gabriel Réquiem nasceu no Rio de Janeiro, em 26
Naquela noite,
de dezembro de 1978. Profissional de Marketing e
pediu para dormir
colaborador do site Nós Geeks, divide seu tempo
no quarto da avó, te-
entre a literatura fantástica e sua paixão pela
mendo os estranhos
cultura pop. Estreou na ficção com o conto “O
ccha-chii que povoariam
último apóstolo” da antologia “Névoa – contos
seeus pesadelos, duran-
sobrenaturais de suspense e de terror”, onde
te anos.
homenageia uma de suas grandes influências:
Por muito tempo,
H.P Lovecraft.
em suua longa vida, acor-
Atualmente, vive no Rio de Janeiro com a esposa
daria comm gritos aprisionados
Vivian e conclui seu primeiro romance.
na garganta, sem
m lembrar a razão dos
Fale com o autor:
temores. No entan nto, a mente humana
gabrielrequiem.escritor@gmail.com.
tinha meios para ssuprimir lembranças,

BANG! /// 33
34 /// BANG!
BANG! /// 35
S
em nunca perder a
humildade e a capacidade
de agradar aos fãs e de dar
centenas de autógrafos
durante horas, dizia-me que
os editores tinham a tarefa
de controlar a multidão, mas ele nunca
falava “não” a um fã, “Safaa, você tem
que ser o policial malvado, e eu sou o
policial bonzinho”. Verdade seja dita,
não é fácil ser o “policial malvado”
no meio de uma sessão de autógrafos
intensa, em uma cidade que nunca vira
tantos jovens na fila de um lançamento,
à espera que aquele simpático senhor
de barba rabiscasse para a posteridade
os seus livros. George confessava-nos
orgulhoso e radiante: “há jovens que
nunca tinham vindo a um evento
literário e esta foi a sua primeira vez”.
Era bem visível a satisfação e o prazer
que lhe dava o convívio com os fãs.
Nos nossos passeios pela cidade,
conversávamos muito sobre sua
escrita e Westeros. Ele bem via o
meu entusiasmo quando começava
a especular sobre alguns possíveis
grandes segredos das Crônicass (eu tentei,
mas falhei, em obter a confirmação
da identidade da mãe de Jon Snow)
e limitava-se a sorrir benignamente,
escondendo no brilho dos olhos todos
os seus planos sobre as vidas de Tyrion,
Jon, Daenerys, Arya ou Jaime.
Contou-nos, em uma noite, que acabara
de ler um livro magnífico sobre a
História de Jerusalém e ficara espantado
com a violência e crueldade descritas:
36 /// BANG!
“os leitores queixam-se de meus livros,
mas se tivessem lido as coisas que
li nesse livro, pensariam que o meu
material é para crianças”. A História
medieval sempre o impressionara pela
brutalidade e crueza, e a assimilação
desses eventos do passado tornou sua
prosa mais real e profunda.
Mas nem tudo era só Crônicas.s
Contou-nos de seu tempo como
roteirista em Hollywood e das
dificuldades em lidar com algumas
estrelas de TV que, quanto mais
famosas tivessem sido no passado,
mais dificuldade tinham em aceitar o
seu declínio e ofertas de trabalho na
TV. Hoje, raro é o ator que não aceita
de bom grado ter uma participação
em uma série de sucesso, tal tem sido
a qualidade dos dramas e comédias,
superando largamente a oferta
cinematográfica. George sabe da
sorte que tem em ter produtores tão
empenhados em se manterem fiéis ao
espírito dos livros e são muitos os atores
maravilhosos que conferiram uma nova
dimensão às suas personagens. Tenho
algum receio em lhe confessar que
acho alguns protagonistas infinitamente
superiores na TV como Tywin Lannister
ou Varys, mas, bem no fundo, acho que
ele sabe.
Sempre me interessei muito pelo
processo de escrita do famoso autor. É
uma saga de uma enorme complexidade,
centenas de personagens e casas, e não
é fácil manter o controle sobre uma
criação tão vasta. Sei que teve muitas
dificuldades na transição de O Festim
dos Corvoss para A Dança dos Dragões,
originando um hiato de cinco anos.
Pergunto-lhe se o processo de escrita
dee Os Ventos de Invernoo já se tornou mais
fácil e rápido, ao que responde de forma
incerta. Martin domina com perfeição
os grandes arcos da sua história e dos
protagonistas, mas os detalhes tornam-se
uma batalha diária, e não é raro
reescrever várias vezes a mesma cena até
estar satisfeito com o resultado final.
Confesso que, quando li os seus contos
de ficção científica e o seu primeiro
romance A Morte da Luz, z fiquei
espantada com o romantismo e a
forte sensação de nostalgia e perda.
Longe estava o sarcasmo e a crueldade
das Crônicas. Também me encantou
o seu enorme talento para o gênero
do horror presente em vários contos
como o favorito e inesquecível “Reis de
Areia”. Martin domina essa capacidade
de incutir sentimentos de medo ou
repulsa no leitor (quem não sente
isso ao ler cenas de Gregor Clegane
ou da companhia de mercenários que
confronta Jaime e Brienne?).
Li no outro dia um ensaio na Internet
que discordava do título “O Tolkien
americano” atribuído a GRRM.
Perdia muito tempo em comparações
literárias minuciosas com o mundo de
Tolkien. Na verdade, acredito hoje que
esse título encaixa com perfeição, não
tanto pela faceta literária de ambos os
autores, mas pelo impacto universal das
suas personagens e histórias na cultura
 NG! //
BANG
BA /// 37
37
3388 /////
// BAN
ANG!
NGG!!
pop. Já não basta saber sobre Frodo e
a destruição do anel de Sauron. É
necessário também compreender as
referências a A Guerra dos Tronos, se
uma pessoa não quer correr o risco de
passar como ignorante. Martin entrou
no cânone popular como apenas J. R.
R. Tolkien tinha conseguido antes dele.
E é por isso que, diante de um autor
tão popular, senti alguma apreensão em
saber que tinha de entrevistar de novo
o Tolkien americano para a Bang! Brasil.l
É um autor que já realizou inúmeras
entrevistas e torna-se praticamente
impossível não cair na repetição, mas
George é incansável e a entrevista por
telefone e emaill decorreu sempre com a
maior amabilidade e descontração.
Trabalhei durante dez anos na área de
televisão e do cinema (mais ou menos
entre 1985 e 1995). Durante esse período,
cada vez que apresentava o primeiro
esboço de um roteiro a uma produtora
ou a um estúdio, ouvia sempre a mesma
resposta: “George, adoramos o trabalho,
mas é grande e caro demais. Ultrapassaria
dez vezes o nosso orçamento.” Então,
lá começava eu a cortar, a resumir, a
juntar personagens, a eliminar cenas. Por
fim, acabava tendo um roteiro passível
de ser filmado, mas isso nunca foi um
processo que me agradasse. Por isso,
quando regressei à prosa, em A Guerra
dos Tronos,s estava decidido a escrever algo
enorme, com milhares de personagens,
repleto de cenários fantásticos, batalhas
grandiosas e efeitos especiais que só um
livro consegue conter. Num romance
não temos que nos preocupar com
orçamentos nem com calendários de
filmagens. Só estamos limitados pela
nossa imaginação.
Sou um escritor lento, assíduo e
meticuloso. Alguns escritores são
arquitetos, que planejam o seu livro
inteiro antes de escreverem a primeira
palavra. Outros são jardineiros, que
plantam a semente, a regam (com sangue,
suor e lágrimas) e a veem crescer. Sou
muito mais um jardineiro do que um
arquiteto. Sigo as minhas personagens até
onde elas me levam, e, às vezes, é até um
final mortal. Depois, preciso voltar atrás
e rever. Mas em ficção, as personagens
são tudo.
A construção de um mundo é um
dos principais elementos da fantasia
épica… pelo menos da fantasia épica
que vem no seguimento da tradição
de Tolkien. O “mundo secundário”
onde a história se situa acaba muitas
vezes por se tornar ele próprio uma
personagem. Para um fã de fantasia,
a Terra Média, a época Hiboriana ou
Nárnia são épocas tão reais e vivas
como o Oriente Médio e a Idade da
Pedra ou a África. Criar um mundo
assim implica muito tempo e muito
esforço… mas, uma vez criado,
passamos a ter um universo inteiro
cheio de histórias por contar.
É um privilégio fazer parte desta
geração de autores, há talentos
incríveis como Patrick Rothfuss,
Joe Abercrombie, Daniel Abraham
e sinto-me muito feliz pelo sucesso
dos meus livros ter possibilitado a
revelação de tantos novos talentos.
Wild Cardss é um produto do seu tempo.
Naqueles anos, houve uma revolução
nas Histórias em Quadrinhos e sugiram
obras de grande maturidade como
Watchmen, de Alan Moore e The Dark
Knight Returns,s de Frank Miller. Wild
Cardss acompanhou essa abordagem mais
realista dos super-heróis e colocou-os
no nosso mundo onde envelheceram
e foram transformados pelos eventos.
Lembro-me de ler as aventuras do
Homem-Aranha quando andava na
escola e de Peter Parker entrar para a
faculdade ao mesmo tempo que eu. Mas
eu depois me formei e Peter Parker ficou
durante muito tempo formando-se e
preso à imagem de um rapaz de vinte
e poucos anos. Isso nunca fez muito
sentido para mim e era nosso desejo
distanciarmo-nos disso em Wild Cards.s
Trata-se de uma coletânea dos aforismos
de Tyrion Lannister e não terá qualquer
informação nova relativa à personagem,
sendo a minha prioridade neste
momento terminar as Crônicas.s Foi a
minha editora britânica que teve a ideia
de criar esta edição para servir como
promoção de Natal. Achamos que seria
um presente bonito para os fãs da saga.
Anos atrás, em um texto que escrevi
para um livro de fotografias de autores,
eu disse o seguinte: “A melhor fantasia
é aquela que é escrita na linguagem dos
sonhos. É tão viva como os sonhos, mais
real do que o real… pelo menos por um
momento… aquele longo momento
mágico antes do despertar. A Fantasia
é prata e escarlate, azul-índigo e anil,
raiada de ouro e lápis-lazúli. A realidade
é de madeira prensada e de plástico feito
de lama castanha e de um verde pardo.
A fantasia tem sabor de habaneross e de
mel, de canela e cravo-da-índia, de carne
vermelha exótica e de vinhos tão doces
como o Verão. A realidade são feijões e
tofu e, no fim, apenas cinzas. A realidade
são as casas de stripteasee de Burbank,
as filas de chaminés de Cleveland, um
parque de estacionamento em Newark.
A fantasia são as torres das Minas Tirith
BANG! /// 39
(de J. R. R. Tolkien), as velhas pedras de
Gormenghast, as paredes de Camelot. A
fantasia voa nas asas de Ícaro, a realidade
na Southwest Airlines.s Por que é que os
nossos sonhos ficam bem menores
quando finalmente se tornam realidade?
Penso que lemos livros de fantasia para
encontrarmos de novo as cores. Para
experimentar sabores fortes e picantes,
ouvir as canções que as sereias cantavam.
Há qualquer coisa de velho e de
verdadeiro na fantasia que fala para algo
de profundo que existe em nós, para a
criança que sonhou que um dia iria caçar
nas florestas da noite, banquetear-se
debaixo das ravinas de uma montanha,
e encontrar um amor que durasse para
sempre em algum lugar ao sul do reino
de Oz e a norte de Shangri-la”.

uma grande fidelidade e aprecio muito

esse esforço, mas não tenho planos
definidos caso a série me alcance.
Nenhuma decisão foi tomada. Estou hobbits regressam, Sauron é derrotado,
fazendo todos os esforços possíveis para mas as feridas de Frodo nunca saram e
que a série não me alcance, e escrevo será sempre assombrado pelas trevas do
o mais rápido que posso. Mas eu sou anel.
apenas responsável pelos livros e apenas
posso responder por eles. David Benioff
e Weis tomam as decisões que acham
mais convenientes para a série.

É muito lisonjeador. Penso que os livros

falam da universalidade da fantasia… um
gênero que nos toca a todos, qualquer
que seja o país onde nascemos ou a
língua que falamos.

Penso que a maioria das pessoas procura

entretenimento nos livros, certo tipo de
escapismo. Não querem ter que ler sobre
violência e morte, e aceito essa decisão,
mas não estou interessado em escrever
finais “felizes para sempre”. Não é esse
o tipo de livro que me interessa. Já disse
antes que faria um final agridoce, muito
à semelhança de O Senhor dos Anéis. Os
Adoraria visitar o Brasil um dia desses.
Devo dizer que estou com a minha agenda
cheia até 2016 ou 2017, mas, se for possível
um dia concretizar uma visita, certamente
terei todo o prazer em conhecer os meus
leitores brasileiros.

40 /// BANG!
BBAANNGG! ///// 41
4

A
penas dois
anos depois,
após descobrir
que Joe Hill
era discípulo
de sangue de
meu adorado escritor e mestre do
terror Stephen King foi que deci-
di dar uma chance ao novato. Foi
preconceito, eu sei, mas que feliz-
mente pude corrigir. Não posso
dizer que Joe lembra King; ainda
que andem lado a lado no estilo,
Joe compõe ideias com roupa-
gem própria, sem apoiar-se no pai
para se autopromover, tanto que
cita em diversas entrevistas Alan
Moore e Neil Gaiman como seus
favoritos na adolescência (imagi-
no se King teria sentido ciúmes
ao saber disso).
Antes de lançar A Estrada da
Noite, antes mesmo até de estou-
rar como escritor, Joe Hill ganha-
va a vida com histórias curtas,
e um dos últimos trabalhos no
anonimato foi um roteiro para
a revista Spider-Man Unlimited,
um dos vários títulos da Marvel
Comics. O enredo não era lá mui-
to bom, era até bem genérico (pa-
lavras do próprio Hill), mas rece-
beu a arte de Seth Fisher (falecido
em 2006) e acabou parecendo
muito melhor. Vender suas nove-
las não estava se mostrando uma
tarefa fácil, então imaginou se seu
futuro não estava naquele ramo
alternativo. Não seria de todo
42 /// BANG!
A primeira vez que vi o nome de Joe Hill foi em
uma prateleira do Extra, na instigante capa de
A Estrada da Noite (Heart-Shaped Box, 2007). Em
uma era de tomos grossos, confesso que duvidei
– à primeira vista – de que poderia me interessar
pelo conteúdo daquelas poucas páginas. Bastou
uma conferida na sinopse e uma rápida folheada
para sentir algo, em algum lugar de minha
mente, sussurrando: – Compre.
Você não vai se arrepender. Não comprei.
mal; afinal, a nona arte era uma
de suas maiores paixões, especial- 1
mente graças a Brian K. Vaughan
e Frank Miller, dois de seus rotei-
ristas favoritos, descobertos por
L ocke & Key conta a história
da família Locke e sua adap-
tação na velha Keyhouse, uma
ele entre seus 20 e 30. mansão localizada em Lovecraft,
Nessa tentativa de encontrar seu Massachusetts. Após o assassina-
lugar no mundo, Hill teve alguns to do pai, os irmãos Tyler, Kinsey
trabalhos recusados – normal para e Bode, junto à mãe Nina, tentam
quem se aventura em tornar-se refazer suas vidas em uma nova
escritor, roteirista e derivados. A cidade, na tentativa de deixar os
Marvel, inclusive, recusou dois: traumas do passado enterrados.
um foi Baby Hulk (inspirado pela Infelizmente, não será algo fácil,
raiva de seu próprio filho, na épo-
ca com dois anos e cheio do vigor
infantil e cruel dessa espécie), e o
outro foi Locke & Key, sobre uma
velha mansão cheia de chaves má-
gicas. A história foi recusada, mas
não esquecida. Joe ficou com ela
na cabeça, e passou noites em cla-
ro criando toda a sorte de chaves
e suas “especialidades”.
A IDW Publishing, uma em-
presa de quadrinhos norte-ame-
ricana, procurou Joe quando seu
segundo romance, Fantasmas do
Século XX X (20th Century Ghostss,
lançado originalmente nos Esta-
dos Unidos em 2007, e no Brasil
em 2008), começou a conquistar
prêmios. Estavam interessados
em transformar contos de auto-
res cultt em quadrinhos. Joe falou
de seu projeto engavetado sobre
chaves mágicas, que poderia ser
contado em apenas seis edições, e
eles compraram. Nunca sonharia
que a série chegaria tão longe.
pois, além das doloro-
sas cicatrizes da tragé-
dia, os Locke desco-
brirão que Keyhouse
possui um morador
disposto a tudo para
conseguir o que deseja.
Rotular a série como
terror seria ultrajante,
pois há muito mais
ao longo das páginas
ilustradas pelas mãos
habilidosas do talento-
so Gabriel Rodriguez.
Há drama, suspense,
romance, cada qual se
encaixando como uma
chave na fechadura
certa. O desenvolvi-
mento dos persona-
gens acontece gradual-
mente, como deve ser.
Nada de personalida-
des rasas ou mal traba-
lhadas. Como em toda
boa história que se pre-
ze, são os personagens
os responsáveis pelo
carisma de Locke &
Key. Seria muito mais
fácil conduzir uma van
repleta de adolescen-
tes bêbados, drogados
e ninfomaníacos até
Keyhouse, e fazê-los
se perder, um a um, em
algum canto da casa,
onde encontrariam
uma miríade de chaves
com poderes distintos,
e transformar tudo
num slasherr teen pipo-
ca. Evolução de personagem pra
quê, se pode-se jogar sangue pra
todo lado e deixar peitos à mostra
em uma correria desenfreada pela
vida? Fique tranquilo, não há nada
disso aqui.
Assim como há crescimento
comum, há também crescimento
forçado. Deixe-me explicar este
último: existe uma chave com o
poder de abrir cabeças – literal-
mente. Esse “procedimento” dá
acesso às memórias da pessoa, em
algo que permito-me intitular país
das maravilhas. As lembranças têm
formas e correm livres pelo inte-
rior de uma cabeça oca. É pos-
sível tanto vê-las como pegá-las
para observar detalhes mais mi-
nuciosamente. Imagine você que
há traumas tão vinculados em seu
ser que te impedem de progre-
Rotular dir, de enfrentar o medo. Agora
a série como pense na possibilidade de tirar,
definitivamente, essa memória
terror seria de sua cabeça, e prendê-la dentro
ultrajante, de uma garrafa ou apenas jogá-la
pois há na privada e dar a descarga. Você
não o faria? Isso é evolução for-
muito mais çada.
ao longo Joe Hill trabalha com domínio
das páginas sobre o medo do desconhecido,
e não me refiro apenas ao sobre-
ilustradas natural. Uma família que, de re-
pelas mãos pente, teve o pilar da família ar-
habilidosas rancado de forma brutal de seu
meio, e precisa reaprender a ser
do talentoso família; crianças chegando em
Gabriel uma nova cidade, afastadas da
Rodriguez. rotina aconchegante e obrigadas
a recriar laços com outras pes-
soas, e, pior, consigo mesmas;
uma garota traumati-
zada pela vida e por
seus próprios precon-
ceitos, diante da pos-
sibilidade de se rela-
cionar com um rapaz
pela primeira vez; o
caçula, ainda em pos-
se da coragem infan-
til, descobrindo um
novo mundo atrás de
portas mágicas. Trans-
mitir determinados
sentimentos é missão
primordial dos escri-
tores, e nem todos o
conseguem em cente-
nas de páginas de um
livro. Nesse quesito, o
feito de Hill é pleno,
e estamos falando de
quadrinhos. Quais-
quer discussões sobre
o motivo do sucesso
de seus romances ter-
minam aqui.
N ão posso compa-
rar Locke & Key
com a história publi-
cada em Spider-Man
Unlimited, a qual pa-
receu melhor do que
realmente era graças a
uma bela arte, e o mé-
rito de Joe é indiscutí-
vel, mas seria injustiça
não citar Gabriel Rodriguez como
a outra metade responsável pelo
que a série se tornou. Gabriel não
somente desenhou, mas ajudou
Joe a criar. Exceto por pontos
específicos, Joe não descrevia em
muitos detalhes o aspecto visu-
al do quadro, mas era detalhista
em termos de informações que
queria transmitir em certas cenas.
Joe era bem específico quanto aos
sentimentos dos personagens, sua
linguagem corporal, o clima ne-
cessário para a cena. Então, entre-
gava o roteiro para Gabriel, como
um desafio, e com a licença para
modificar elementos que fun-
cionariam melhor visualmente.
Gabriel fez a lição de casa direiti-
nho. Seu estilo é bastante distinto,
e nota-se em Locke & Key uma
BANG! /// 43

linguagem visual própria. É como
alguém quando lê um trecho de
algum livro de Stephen King e
sabe, de algum modo, que é dele.
As ilustrações de Gabriel para a
série pertencem à série, ponto. É
uma arte diferente de qualquer
outro quadrinho mainstream. É
possível sentir a delicadeza no
traço, o capricho, o respeito para
com o leitor, em trazer um traba-
lho lapidado em seus mais indis-
pensáveis detalhes. Aqui o imper-
ceptível ganha destaque.
Passei minutos demais em di-
versos pontos analisando cada
centímetro dos desenhos, e as
capas são um show à parte. Por
exemplo, a capa da segunda edi-
ção do arco Head Games mostra
a cabeça do caçula, Bode, em per-
fil, com uma espécie de radiogra-
fia colorida exibindo seu cérebro
dividido em várias seções, cada
uma dedicada ao que habita a
cabeça de uma criança: mãe, qua-
drinhos, meus brinquedos, luga-
res em que consigo subir, lugares
em que não consigo subir, TV, e
por aí vai. O leitor lê uma a uma
e imagina as histórias escondidas
por trás de cada seção, até se dar
conta de que se esqueceu de ir
direto à história principal. Outra
grande sacada se dá na página de
44 /// BANG!
apresentação da equipe, geral-
mente entre a primeira e quarta
páginas. Em vez do típico rotei-
rista: fulano, desenhista: beltrano
em fontes e posições frias, os
nomes são dispostos em tom de
brincadeira, como, por exemplo,
gravados no tronco de uma árvo-
re, com direito a coração talhado,
ou como ingredientes no rótulo
de uma bebida. São particularida-
des que podem passar desperce-
O leitor lê bidas para olhos desatentos, mas
uma a uma que mostram a qualidade do que
se tem em mãos.
e imagina Como em qualquer história, o
as histórias vilão sempre corre o risco de pa-
escondidas recer caricato se não for dosado.
Joe conseguiu criar um com ca-
por trás de risma suficiente para carregar o
cada seção, título. Inicialmente apresentado
até se dar como uma linda garota no fundo
de um poço – que não conse-
conta de que
se esqueceu
gue esconder sua verdadeira face
diante de um espelho – e passan-
de ir direto do para um rapaz de traços an-
dróginos e, ainda assim, bastante
à história masculino, é um dos personagens
principal. mais bem desenvolvidos. Suas
ações não se justificam somente
pelo mal; há toda uma história
por trás de seu intento. Os dedos
folheiam ávidos, tomados pelo
desejo de descobrir os mistérios.
Pareço exagerado em minha aná-
1
lise, mas sei bem do que falo. Lo-
cke & Key é mais do que apenas
quadrinhos. No Eisner Awards
de 2009, foi indicado como Me-
lhor Série Limitada, enquanto Joe
Hill foi indicado como Melhor
Escritor. A série venceu o British
Fantasy Award ainda em 2009
como Melhor Comic ou Graphic
Novel, o Eisner Award de 2011
como Melhor Escritor (Joe Hill),
e foi indicada como Melhor Edi-
ção Única, Melhor Série Contí-
nua e Melhor Desenhista. Em
2012, ganhou o British Fantasy
Award como Melhor Comic ou
Graphic Novel.
E m 2011, no San Diego Co-
mic-Con International, foi
exibido um teaser do que seria o
episódio Piloto de uma série tele-
visiva baseada no roteiro de Joe
Hill. À primeira vista, a novida-
de foi recebida com entusiasmo,
mas, à medida que tudo (elenco,
efeitos, adaptação) era processa-
do e avaliado pelos fãs e pela mí-
dia, a possibilidade de aquilo fun-
cionar foi minguando, até perder
a força e, até hoje, não há notícias
positivas sobre o projeto. Particu- chaves mágicas para se livrar de
larmente, para transpor Locke & problemas, inimigos, ou tornar a
Key em toda sua totalidade, seria vida um pouco mais fácil, mes-
preciso uma produção mais HBO mo a custos altos, é assustador
e menos ABC, o que se nota ao por si só. O caminho mais rápido
assistir ao vídeo de divulgação. O para uma solução pode não ser Tiago Toy é escritor de literatura fantástica e criador
elenco só é reconhecido quando o certo, e uma vez que se decida da saga Terra Morta, considerado o primeiro romance
prestamos atenção ao sexo e à segui-lo, é preciso encarar as con- de zumbis nacional de sucesso, lançado em 2011.
idade. Fisicamente não possuem sequências. Então chega-se ao O primeiro livro da série, subintitulado Fuga, dominou
fidelidade alguma com os perso- verdadeiro terror. o 1º lugar de Mais Vendidos de Horror da Amazon.
nagens criados por Gabriel e Joe. A última edição de Locke & Atualmente, Tiago trabalha na revisão do segundo
Kinsey, na HQ uma garota com Key está prevista para outubro volume a sair em 2013, na produção do roteiro de
piercings e dreads,s se tornou uma de 2013, fechando o arco Alpha uma HQ, e na organização da coletânea Terra Morta –
patricinha que pratica natação. & Omega e, consequentemen- Relatos de Sobrevivência a um Apocalipse Zumbi. Tiago
Nina, a mãe alcoólatra e depres- te, a série. Joe e Gabriel plane- Toy também é colaborador do portal de Horror Boca do
siva, transmite calor materno, o jam partir para outros projetos, Inferno e contista presente na lista de Mais Vendidos
oposto da original. Seria muito mas afirmam o desejo de voltar da Amazon.
bom ter uma série de Locke & a Keyhouse para mais diversão. about.me/tiagotoy
Key, mas se for pra pisar na jaca Segundo a dupla, há 300 anos de facebook.com/terramortaoficial
dessa maneira, é melhor continuar história para explorar lá. Inclusi-
apenas como um desejo longín- ve, Joe conta que há uma histó-
quo. ria passada durante a Segunda
Os efeitos não são dos piores, Guerra Mundial, quando o sub-
mas, comparados às mais recen- terrâneo sob a mansão era usado
tes produções, como o citado A como ponto de observação sub-
Guerra dos Tronoss ou mesmo The marino, que pretende contar em
Walking Dead, d estão mais para um arco de seis edições. Tenho
666 Park Avenue. Se eu disser que certeza de que a IDW manterá
esta última foi cancelada, talvez a porta aberta para a dupla. Essa
você entenda parte do motivo não precisará de nenhuma chave
de minha crítica. O plot segue especial.
o primeiro arco, Welcome to Eis o convite para entrar em
Lovecraft, e não parece se dis- Keyhouse e descobrir as chaves
tanciar muito dos quadrinhos. mágicas escondidas em suas en-
A adaptação manteve a tragédia tranhas. Aliás, estou curioso: qual
do início da série, mas escolheu chave você gostaria de encontrar?
por contá-la em flashbacks; não
atrapalha a narrativa, e a torna
ainda mais dramática. Infeliz-
mente – ou seria felizmente? – o
vídeo não saiu do pouco mais de
dois minutos. Talvez, com o lan-
çamento de Horns (adaptação
cinematográfica do livro homô-
nimo, lançado em 2010 e tradu-
zido no Brasil como O Pacto)
pelas produtoras Mandalay Pic-
tures e Red Granite Pictures, e
dependendo da repercussão, o
interesse em levar Locke & Key,
seja para o cinema ou TV, se rea-
cenda no peito de algum produ-
tor competente.
O terror presente na série é efi-
ciente. Não se apoia unicamente
no sentido visual, mas no psico-
lógico. Keyhouse possui seus de-
mônios, mas os Locke, e também
outros personagens vinculados ao
passado da mansão, como desco-
brimos no decorrer das páginas,
escondem os seus próprios. Estar
diante da possibilidade de utilizar

NG! ///
BANNG!
BA //// 45
4
46 /// BANG!
 barco a vapor trouxe-nos de
Constantinopla até à cos-
ta da ilha de Prinkipo, onde
desembarcamos. Não eram
muitos os passageiros. Havia
uma família polonesa, pai,
mãe, filha e o noivo desta, e
nós dois. Oh, sim, e não pos-
so esquecer-me de que, quando
já estávamos na ponte de madeira que
liga o Chifre Dourado a Constantino-
pla, juntou-se a nós um grego, um ra-
paz bastante jovem. Era provavelmente
um artista, a avaliar pela pasta que trazia
debaixo do braço. Os cabelos longos,
pretos e ondulados, flutuavam-lhe até
os ombros, o rosto era pálido e os olhos
negros estavam profundamente enter-
rados nas órbitas. O rapaz despertou
o meu interesse desde o início, princi-
palmente pela sua delicadeza e conheci-
mentos das condições locais. Só que fa-
lava demais e acabei me afastando dele.
A família polonesa era bem mais
agradável. O pai e a mãe eram pes-
soas bondosas e simpáticas, o noivo, um
moço jovem e bonito, de modos diretos
e refinados. Dirigiam-se a Prinkipo para
passar os meses de Verão por causa da
filha, que se encontrava um pouco aba-
tida. A bonita e pálida moça ou estava
se recuperando de uma doença grave ou,
então, uma doença séria estava chegando
a ela. Apoiava-se no noivo quando ca-
minhava e ficava sentada com bastante
frequência para descansar, enquanto
uma pequena tosse seca e persistente
interrompia os seus murmúrios. Sempre
que tossia, o seu acompanhante parava
atenciosamente a caminhada. Ele olha-
va sempre para ela com um ar de com-
paixão sofredora, mas ela lhe devolvia o
olhar e dizia:
– Não é nada. Estou feliz!
Eles acreditavam na saúde e na feli-
cidade.
Por recomendação do grego, que
se separou de nós assim que chegamos
ao cais, a família instalou-se no hotel da
colina. O encarregado do hotel era um
francês e todo o edifício estava confortá-
vel e artisticamente equipado, seguindo
o estilo francês.
Tomamos o café da manhã juntos
e, quando o calor do meio-dia esmore-
ceu um pouco, decidimos subir para as
colinas, onde, no bosque de pinheiros
siberianos, nos deliciamos com a vis-
ta. Mal tínhamos acabado de encon-
trar um lugar adequado para nos ins-
talarmos quando o grego reapareceu.
Cumprimentou-nos levemente, olhou
ao redor e sentou-se a poucos passos
de nós. Abriu a pasta e começou a de-
senhar.
– Acho que ele se sentou proposita-
damente de costas para as rochas para
que não pudéssemos ver os seus dese-
nhos – disse eu.
– E nem precisamos vê-los – disse o
jovem polonês. – Temos à nossa frente
paisagem suficiente para admirar. – Um
pouco depois, acrescentou: – Parece-me
que está nos retratando como uma es-
pécie de pano de fundo. Bem, deixe-o
para lá!
Tínhamos realmente paisagem sufi-
ciente para olhar. Não existe canto do
mundo mais bonito ou mais feliz do que
Prinkipo! A mártir política, Irene, con-
temporânea de Carlos Magno, viveu ali
durante um mês, quando estava no exí-
lio. Se eu pudesse ali viver durante um
mês, viveria feliz com as memórias da-
quele lugar para o resto dos meus dias!
Jamais esquecerei aquele único dia que
passei em Prinkipo.
O ar era tão límpido como um dia-
mante, tão suave e meigo que a nossa
alma pairava nele, elevando-se na dis-
tância. À direita, para lá do mar, eleva-
vam-se os acastanhados picos asiáticos;
à esquerda, ao longe, estendiam-se as
violáceas costas íngremes da Europa. A
vizinha Chalki, uma das nove ilhas do
Arquipélago do Príncipe, erguia-se com
as suas florestas de ciprestes até uma al-
tura pacífica como um sonho lamento-
so, coroada por uma grandiosa estrutu-
BANG! /// 47

ra – um asilo para aqueles
aque cujas mentes
estavam
am doentes.
O Mar de Mármara
M agitava-se sua-
vemente e exi
exibia todas as cores, como
uma opala brilhante. Ao longe, o mar
era branco como o leite, depois rosado;
entre ambas as ilhas, brilhava em tons
alaranjados e, por baixo de nós, era ma-
ravilhosamente azul-esverdeado, como
uma safira transparente. Era resplan-
decente em sua própria beleza. Não se
avistavam grandes navios – apenas duas
pequenas embarcações com a bandeira
da Inglaterra corriam velozes ao longo
da costa. Uma delas era um barco a va-
por do tamanho de uma torre de vigia,
a outra tinha cerca de doze remadores
e, quando os seus remos se erguiam
da água simultaneamente, caíam deles
pingos de prata derretida. Os golfinhos
confiantes nadavam ao redor e mergu-
lhavam com longos e arqueados voos
à superfície da água. O céu azul era
ocasionalmente cruzado pelas calmas
águias que planavam, medindo a distân-
cia entre os dois continentes.
Toda a encosta que se estendia por
baixo de nós estava coberta de rosei-
ras carregadas de rosas cuja fragrância
inundava o ar. A música viajava até nós
através do ar límpido, vinda do café per-
to do mar e ligeiramente abafada pela
distância.
O efeito era encantador. Ficamos to-
dos sentados em silêncio, deixando que
as nossas almas embebessem comple-
tamente aquela imagem do paraíso. A
jovem polonesa estava deitada na relva,
com a cabeça apoiada no colo do noivo.
Seu rosto pálido, oval e delicado, estava
ligeiramente tingido com uma cor suave
e de seus olhos azuis começaram a cair
subitamente lágrimas. O noivo enten-
deu, curvou-se e beijou cada uma das
48 /// BANG!
lágrimas. A mãe dela comoveu-se tam-
bém e chorou, e eu – até eu – senti uma
estran
anha pontada.
– Aq
Aqui, o corpo e a mente têm de
melhorar – murmurou a moça. – Que
terra feliz é est
esta!
– Deus sabe be qque não tenho inimi-
gos, mas se os tiv tivesse, seria capaz de
perdoá-los aquiqui! – exclamou o pai com
a voz trêmul
mula.
E fi
ficamos
ca mais uma vez em silêncio.
Estáv
távamos todos com uma disposição
maravilhosa – todo o cenário era indes-
ma
critivelmente doce! Cada um de nós sen-
tia um mundo de felicidade dentro de si
e todos partilharíamos a felicidade com
o resto do mundo. Todos nós sentíamos
o mesmo – e, por isso, ninguém pertur-
bou ninguém. Mal tínhamos reparado
no grego que, passada cerca de uma
hora, se levantara, fechara a pasta e com
um ligeiro aceno de cabeça anunciara a
sua partida. Nós ficamos.
Finalmente, depois de várias horas,
quando, ao sul, a distância se começava a
tingir de um tom violeta escuro, tão ma-
gicamente bonito, a mãe recordou-nos
que estava na hora de partir. Levanta-
mo-nos e caminhamos até o hotel com
os passos soltos e descontraídos que
caracterizam as crianças despreocupa-
das. Sentamo-nos sob a bonita varanda
coberta do hotel.
Tínhamos acabado de nos sentar
quando começamos a ouvir sons de bri-
ga e impropérios. O nosso grego estava
discutindo com o encarregado do hotel
e nós ficamos escutando, por pura diver-
são.
A diversão não durou muito tempo.
– Se eu não tivesse mais hóspedes
– rosnou o encarregado, subindo os de-
graus na nossa direção.
– Mas me diga, por favor, senhor –
pediu o jovem polonês quando o fun-
cionário se aproximou –, quem é aquele
cavalheiro? Como ele se chama?
– Oh! Quem sabe como se chama
o sujeito? – resmungou o encarregado,
olhando venenosamente para baixo. –
Nós chamamos-lhe de o Vampiro.
– É um artista?
– Mas de rico ofício! Ele só desenha
cadáveres. Assim que alguém morre em
Constantinopla ou aqui na vizinhan-
ça, ele tem, no próprio dia, um retrato
completo do falecido. O sujeito pinta-os
com antecedência e nunca se engana – é
como um abutre!
A velha mulher polonesa gritou as-
sustada. Em seus braços, repousava a
filha, branca como a cal. Tinha desmaia-
do.
Em um só impulso, o noivo desceu
os degraus. Com uma mão agarrou o
grego e, com a outra, a pasta dos dese-
nhos.
Corremos atrás dele. Os dois ho-
mens rolavam pela areia. O conteúdo da
pasta espalhou-se por todo o lado. Num
dos desenhos, feito a carvão, estava a jo-
vem polonesa, de olhos fechados e com
uma coroa de murta na cabeça.
Jan Neruda (1834 – 1891) nasceu em Pra-
ga e foi um jornalista, autor e poeta checo,
um dos representantes mais notáveis do
Realismo Checo, assim como membro da
“Escola de Maio”.
Se perguntarmos ao grande público o que
é o Fantástico, certamente, não haverá
muita dificuldade na resposta e nos exem-
plos: são histórias de coisas que não exis-
tem e trata-se do gênero mais frequente
nas grandes bilheterias do cinema, da base
da maioria das Histórias em Quadrinhos
e é aquele que domina grande parte das
listas dos livros mais vendidos em quase
todo mundo. Contudo, a origem desse
gênero (que, a princípio, era “apenas”
literário) é, e sempre foi, muito discutida
e questionada, e seus limites não são tão
óbvios assim.
Muitos críticos e historiadores li-
terários atribuem ao romance gótico O
Castelo de Otranto (1764), do inglês Horace
Walpole (1717-1797), a origem do gêne-
ro; outros dizem que foi somente com o
contista alemão E. T. A. Hoffmann (1776-
1822) que o fantástico começou de fato,
já no início do século XIX; e outros ainda,
acreditam ter sido o romance O Diabo
Enamorado, do francês Jacques Cazotte
(1719-1792), publicado pouco depois
do livro de Walpole, o primeiro texto
fantástico propriamente dito. Por fim, há,
inclusive, quem diga que o gênero sempre
existiu; segundo essa vertente, ele derivaria
diretamente das grandes narrativas épicas,
tais como A Ilíada e A Odisseia, de Home-
ro, o livro As Mil e uma noites e a epopeia
de Gilgamesh. Entretanto, sem entrar nessa
discussão, é inquestionável que foi no final
do século XVIII e no século XIX que o
gênero fantástico ganhou os contornos
que lhe atribuímos hoje e uma definição
possível e bastante abrangente: fantástico
é uma narrativa que subverte e/ou ex-
trapola as regras e limites daquilo a que
chamamos de Realidade.
No Brasil, essa questão torna-se
um pouco mais simples, uma vez que é
somente no século XIX que a literatura,
de fato, brasileira se consolida. Em outras
palavras, o fantástico brasileiro nasce
praticamente ao mesmo tempo que a
noção de literatura nacional, quando, após
a independência, os primeiros românticos
brasileiros conquistaram seu espaço e a li-
teratura fantástica stricto sensu, nascida com
o romantismo gótico do final do século
XVIII, na Europa, ganha
formas mais definidas.
BANNGG! ///// 49
BA 49

No início, as manifestações do fantástico
eram poucas. Raros são os textos com
elementos fantásticos antes de 1850,
pois, naquela época, o Brasil (e por con-
sequência, sua literatura) ainda estava se
estabilizando enquanto nação e, por isso,
os textos da primeira metade do século
XIX são, sobretudo, obras de inspiração
nacionalista e ufanista, ou mesmo regio-
nalista, no intuito de exaltar a identidade
nacional e buscar as nossas raízes histó-
rico-culturais. Contudo, alguns român-
ticos herdeiros do romantismo gótico
já davam mostras de um ainda invisível
fantástico brasileiro.
UM SONHO
Salvo relatos esparsos de mitos e lendas
de nosso folclore, talvez a primeira ma-
nifestação propriamente fantástica na
literatura brasileira tenha se dado com
o conto “Um sonho”, do esquecido
Justiniano José da Rocha (1812-1863),
político, jornalista e escritor romântico.
Seu conto “Um sonho”, publicado em
11 de janeiro de 1838, no jornal O Cro-
nista,
a traz a história de Maria e Teodora,
avó e neta, que vivem pobremente em
residência que parece ter sido bela e rica,
um dia. A menina nada sabe de seus pais
até que, em seu leito de morte, Maria
resolve contar o segredo de suas origens:
Teodora era filha de Tereza, filha única
de Maria, que fugiu da casa materna e
seguiu uma vida de excesso e devassidão.
Anos depois, Maria, que sempre procu-
rara pela filha, recebe uma carta de Te-
reza pedindo-lhe que venha encontrá-la.
A moça, antes tão bela, é achada suja
e envelhecida, à beira da morte. Pouco
antes de morrer, entrega a pequena filha
à mãe. Isso tudo Maria conta a Teodora
antes de falecer. Mais alguns anos se
passam e Teodora se deixa corromper
e segue os passos da mãe. Fraca e infec-
tada pela tuberculose, é acometida pelo
remorso. Então, uma noite, o fantasma
de Tereza aparece para a filha e diz: “não
quiseste seguir os conselhos de tua avó,
preferiste o exemplo de tua mãe: pois
bem! venho aplaudir-te; daqui a três dias
estarás comigo... no inferno”. A moça
acorda desesperada e dá-se conta de que
tudo foi somente um sonho, arrependi-
da, jura a si mesma que mudará de vida.
Contudo, passados os três dias, Teodora
cessa de existir.
O conto, portanto, lança a dúvida se
de fato o fantasma apareceu para Teodo-
50 /// BANG!
ra, ou se tudo não se passou
de um sonho. A aparente
coincidência suscitada pela
morte da menina intensi-
fica a hesitação do leitor,
hesitação que torna o texto
verdadeiramente fantástico,
segundo a teoria de Tzvetan
Todorov, autor de Introdução
à Literatura Fantástica.
NOITE NA
T AV E R N A
É, porém, com Manuel
António Álvares de Azeve-
do (1831-1852), que o fan-
tástico de fato ganha força
no Brasil, ainda que com
poucos elementos verda-
deiramente brasileiros.
Considerado o maior
expoente do chamado
ultrarromantismo, Álvares
de Azevedo tinha em Lor-
de Byron (1788-1824) seu
grande mestre e, por isso,
trouxe não apenas muito
do romantismo melancó-
lico inglês para suas obras,
mas também a atmosfera
gótica de terror, mistério
e sonho, este último tal
como se viu no conto de
Justiniano.
Azevedo morreu cedo,
antes de completar 21
anos, mas foi autor de uma
obra relativamente extensa,
permeada por elementos
sobrenaturais tipicamente
fantásticos, como se vê em
Noite na taverna,
a seu único livro de contos.
Essa obra conta a história de um
grupo de boêmios que, após uma orgia,
narram suas aventuras dramáticas e
surpreendentes aventuras amorosas. As
histórias estão repletas de crimes e per-
versões desde homicídios até necrofilia,
antropofagia, fratricídio, incesto e infanti-
cídio, inferindo aos contos um ar trágico
e macabro, típico do romance gótico.
Apesar disso, dentre todas as narrativas
do livro, a única que traz de fato o sobre-
natural é o conto “Solfieri”.
Ele começa com a visão de uma
bela noite enluarada, Solfieri passeia
pelas ruas de Roma quando vê ao longe
uma sombra que parecee ser uma mulher
chorando. A cena é teatral: luzes se apa-
gam, a lua desaparece, começa a chover.
Solfieri tenta seguir a sombra em meio à
escuridão e, de repente, percebe estar em
um cemitério. Sem saber como adormeceu,u
acorda pela manhã ainda
no cemitério e as únicas
“provas” de que tudo não
foi apenas um sonho são
as urzes quebradas junto a
um túmulo. A cena acaba
e permanece a dúvida. Um
ano depois, o rapaz retorna
a Roma e novamente se
depara com o insólito: em
um templo vazio encontra
a mesma moça que jul-
gara ver no ano anterior
abandonada em um caixão
aberto; tudo leva a crer que
ela está morta, mas, inexpli-
cavelmente, ela acorda. Não
se pode saber ao certo se
estava morta e por milagre
acordou, ou se estava viva
e seria enterrada enquanto
dormia; esta dúvida entre
uma explicação sobrenatu-
ral e uma explicação lógica
possível é ainda corrobora-
da pelo fato de Solfieri estar
ébrio quando a encontra.
Ao fim, ele a salva, mas a
moça acaba morrendo.
MACÁRIO
Já na peça Macário, o fan-
tástico está presente desde
o começo e permanece em
todo o texto que se inicia
com a chegada de Macário
a uma estalagem. Lá, pede
a ceia e descobre que seu
burro fugiu levando consi-
go suas bagagens. Enquan-
to come, entra o “desco-
nhecido”. Desconsolado por ter perdido
o cachimbo – que estava junto na baga-
gem que o burro levava – e por não ter
vinho na taverna, Macário se queixa ao
desconhecido, que prontamente tira uma
garrafa das vestes e dá-lhe outro ca-
chimbo; quando Macário pede-lhe fumo
recebe a resposta: “É uma invenção
nova. Dispensa-o.” O jovem agradece e
pergunta o nome do desconhecido que
se nega em dizê-lo. Cria-se, então, um
suspense em torno de sua identidade,
mas ao fim ele admite ser o diabo. E para
desconcerto do leitor, Macário não se
surpreende com essa revelação.
Um tempo depois, já na casa de
Satã, os dois conversam frente a uma
janela; bebem, fumam. Ouve-se um grito
agourento ao longe; o diabo comenta
que é meia-noite. O diabo leva Macário
para o campo e adverte que ele deve dor-
mir. O rapaz acorda sobre um túmulo,
despertado por Satã, que lhe pede
que conte o que sonhou; Macário
diz que sonhou com uma mulher
pensativa que caminhava nua
entre cadáveres e que os tomava
nos braços. Ouve-se, então, novo
grito; Satã diz que é “o último
suspiro de uma mulher que mor-
reu”. O jovem treme de medo,
e pergunta de quem é o suspiro,
ao ouvir de que é de sua mãe já
morta, começa a chorar e Satã a
rir. Macário pede que o outro vá
embora, este vai, não sem antes
dizer que pela manhã Macário o
chamará de volta. Acaba a cena.
Tal como em Noite na ta-
vernaa a atmosfera fantástica se
intensifica e o horror, frente ao
que lhe é narrado, surpreende o
leitor. Novamente se está, como
no conto de Solfieri e no de Jus-
tiniano, no âmbito do fantástico
onírico. E o fantástico apenas se
intensifica na cena seguinte, quan-
do Macário acorda na estalagem
onde conhecera Satã. A moça
da estalagem lhe informa que
faz horas que tenta acordá-lo; ao
vê-la, Macário faz perguntas sobre
o burro e sobre o desconhecido;
ela lhe responde que o burro está
amarrado na baia, que ninguém
lhe fez companhia à noite e que
ele não deixou a estalagem um só
momento e conclui, benzendo-se:
“Se não foi por artes do diabo, o
senhor estava sonhando.” Alivia-
do, Macário chega à conclusão
de que tudo não passou de um
sonho, mas eis que vê uma mar-
ca no chão; mostrando-a para a
moça esta se assusta e diz: “Um
pé de cabra... um trilho queiman-
do... Foi o pé do diabo! O diabo
andou por aqui!” Desta forma
termina o primeiro episódio, de
modo que, assim como em rela-
ção ao sonho que teve no cemité-
rio, Macário fica sem saber se seu
encontro com o diabo realmente
aconteceu. Sonho dentro do so-
nho. O relato da moça, a presença
do burro, tudo leva a crer que
foi apenas um sonho, porém, há
a marca no chão – assim como
havia marcas ao redor do túmulo
na narrativa de Solfieri.
O fantástico retorna nas
últimas páginas do livro, quando,
Macário se reencontra com Satã.
Ambos se dirigem a uma “sala
fumacenta”, e veem através da
O Pesadelo, Fuseli
janela uma orgia. A peça termina
com as duas personagens ouvin-
do os homens que conversam lá
dentro.
O CONDE LOPO
Para além de seus textos em pro-
sa, Álvares de Azevedo também
se valeu do fantástico em alguns
poemas, como em O Conde Lopo,
longo poema narrativo, ou, como
preferem alguns, longo “romance
metrificado”.
O livro conta a história das
aventuras do conde. Em uma das
passagens mais interessantes, ele
está num jardim, meio ébrio, não
se sabe ao certo se dormindo, e
então eis o primeiro acontecimen-
to estranho: surge um fantasma.
Os dois conversam e o fantasma
se revela uma moça, ou uma síl-
fide, e o conde lhe cobre de per-
guntas. Mas “a visão não falou” e
vão juntos para a beira de um lago
onde se encontram com um bar-
queiro e para pagar-lhe os serviços
o conde dá-lhe um rico colar. O
barco se lança às águas e a sílfide
começa uma canção belíssima.
Mas, inesperadamente, a música
cessa, a donzela desaparece, tudo
se esvai, o conde percebe que
tudo não passou de um sonho.
Em outro trecho, vê-se uma
cavalgada, um corcel infernal guia-
do pelo conde; logo, juntam-se a
ele outros cavaleiros. Percebe-se,
então, que estes parecem estar
Inesperada- mortos e pelo cheiro, ele conclui
que são fantasmas. Tudo o que
mente, a mú- se sabe é que o conde se juntou a
fantasmas nesta horrível cavalgada
sica cessa, a silenciosa, pois embora muito
donzela desa- tenha tentado falar, por falta de
resposta se calou. Cansado pela
parece, tudo cavalgada, o conde cai; ouve-se o
se esvai, o som das gargalhadas dos fantas-
mas; com esforço, consegue sair
conde percebe do alcance das patas dos cavalos.
E exausto, desmaia, não como
que tudo não um morto, mas como um bêbado.
passou de um Acordou um tempo depois sen-
tindo as pernas serem puxadas,
sonho “abriu os olhos turvos – viu em
torno/ Um batalhão de folgazões
espíritos/ Diabinhos pigmeus
d’olhos brilhantes”. “Ergueu-se
maldizendo a noite aziaga”; ouviu
uma risada aguda e avistou ao lon-
ge outro fantasma, que lhe vendo
tremer de horror foi com ele falar.
O fantasma queixa-se de frio e
então oferece guarida ao rapaz em
seu túmulo de pedras. O Conde
Lopo, entretanto, logo o deixa
e caminha até uma Igreja onde
soavam os sinos da meia-noite.
Novamente, meia-noite. Conti-
nuando em sua errante caminha-
da, chega a um banquete, no qual
todos os convivas estão mortos.
Isso, curiosamente, agrada-lhe;
senta-se com eles e toma para
si uma taça de vinho, porém, ao
provar, sente o gosto de sangue;
com isso já não mais lhe agrada a
cena; acha-a pavorosa. Eis que se
BANG! /// 51
levanta um fantasma pútrido, que outrora fora uma mulher, e
convida-o a dividir-lhe o leito; o conde não aceita, inesperada-
mente os fantasmas em coro repetem: “À dança! à dança!” e,
formando um círculo em torno do conde, começam a dançar,
e tanto dançam e giram que o conde sente vertigens. Tudo se
dissipa.
O livro continua assim por muitos trechos, nesse imenso
percurso entre o sonhar e o despertar que confunde o leitor
e suscita o fantástico. O Conde Lopo pode ser cotejado com os
outros textos de Azevedo, pois em todos há a possibilidade
de explicação natural dos sonhos, como havia em Macário, em
“Solfieri” e no conto de Justiniano, mas ainda assim, perce-
be-se o elemento fantástico tão caro a Álvares de Azevedo.
AS BRUXAS
Passando, então, a outro texto emblemático, encontramos o
também ultrarromântico Fagundes Varela (1841-1875) que nos
deixou seu conto “As Bruxas”. Publicado muitos anos depois
de sua morte, “As Bruxas” traz outro tipo de fantástico, no
qual há a certeza do elemento sobrenatural. Neste conto, um
grupo de marinheiros é encantado por bruxas que chegam
voando em suas vassouras. Já no navio, as bruxas, transfor-
madas em belas mulheres, seduzem-nos e o grupo parte em
viagem para mundos estranhos, onde os jovens colhem plantas
típicas. Quando voltam, elas retomam a aparência grotesca e
voam em suas vassouras. No dia seguinte, mostram as plantas
que trouxeram ao capitão que, surpreso, conclui que em uma
só noite haviam ido à Índia e voltado.
Neste conto, não há o sonho propriamente dito, porém,
tal como em Macário ou “Solfieri” o elemento sobrenatural
aparece à noite, e somente à luz do dia é que se consegue
questioná-lo e, neste caso, confirmá-lo.
O FIM DO MUNDO
Por fim, como um último exemplo do fantástico onírico vale
lembrar o conto “O Fim do Mundo”, de Joaquim Manuel de
Macedo (1820-1882).
Mais conhecido como o autor de A Moreninha, a Macedo
foi autor de alguns textos significativos para o fantástico brasi-
leiro. Em 13 de Junho de 1857, quando havia rumores de que
um grande cometa colidiria com a terra, Macedo publicou no
Jornal do Commercioo o conto “O Fim do Mundo”. Texto alegó-
rico, de viés pseudocientífico e bastante político, traz a história
do homem que resolve fugir do fim do mundo criando uma
escada imaginária com os bancos do país, na base da escada
está o Banco do Brasil e acima dele os bancos menores. Com
isso, consegue se refugiar na Lua e voltar à terra após a passa-
gem do cometa. Já na Terra, descobre que todos os seres estão
mortos e que é o último homem do planeta. Ao fim, acorda e
comemora que o mundo não acabou.
Se por um lado Álvares Azevedo foi muito importante por ter
sido um dos primeiros a tratar largamente do gênero fantástico
no Brasil, por outro, não se preocupou em dar ares nacionais
a seus textos que se passavam todos na Europa ou em locais
imaginários. Com Fagundes Varela, um tema como as viagens
às Índias vem à tona, algo muito mais próximo ao imaginário
brasileiro da época, ainda de maneira tímida.
52 /// BANG!
Já com Macedo, e seu conto
“O Fim do Mundo” o Brasil se
torna palco dos acontecimentos
insólitos e das aventuras do último
homem da terra. Mas o fantástico
de Macedo não se limita a este
conto. Ainda na década de 1860,
publica o livro A Luneta Mágica,a
outra história de viés alegórico,
ambientada no Brasil, livro que foi
considerado o primeiro romance
fantástico brasileiro.
A LUNETA MÁGICA
O livro conta as aventuras de Simplí-
cio, um rapaz quase cego que sonha
em enxergar. Por isso, procura o
Reis, um vidraceiro, que, após muito
tentar, percebe que nenhuma de suas
lentes pode ajudá-lo. Com pena de
Simplício, Reis o apresenta ao armê-
nio, um mágico europeu com quem
trabalha. O armênio promete-lhe
então uma luneta, mas adverte que
se olhar por ela por muito tempo
verá o que há de pior no mundo. A luneta acaba lhe trazendo
infelicidade e uma série de infortúnios e, depois de um tempo, ele
retorna ao armênio que lhe faz uma nova luneta, desta vez, com
lentes capazes de mostrar apenas o bem. Todavia, novamente,
essa luneta lhe traz problemas, pois, enxergando somente o bem,
Simplício passa a ser enganado por todos. No fim, o armênio
lhe presenteia com a luneta do bom senso com a qual Simplício
pode ver o mundo em sua totalidade, com seu lado bom e seu
lado mau.
DANÇA DOS OSSOS
De modo muito diferente, Bernardo Guimarães (1825-1884),
o último dos românticos de que iremos falar, também retratou
o Brasil. Mas outro Brasil. Em seu conto “Dança dos Ossos”,
publicado no livro Lendas e Romancess em 1871, temos um “cau-
so” típico das regiões rurais do país. Nesta história, Cirino, um
velho barqueiro, conta ao narrador a fatídica vida de Joaquim
Paulista, assassinado, à traição, no meio da mata, por um anti-
go pretendente de sua namorada, e, em seguida, Cirino conta
como veio a se encontrar com o fantasma de Joaquim. O caso
é que a alma de Joaquim Paulista permanecia vagando e as-
sombrando a redondeza, pois seu corpo não fora devidamente
enterrado e seus ossos se espalharam pelo local. O conto traz
alguns elementos da narrativa de horror de fantasmas, mas, ao
mesmo tempo, tem um veio de humor satírico, tal qual o con-
to “A Lenda do Cavaleiro sem Cabeça”, do escritor americano
Washington Irving (1783-1859), com o qual se assemelha em
diversas passagens.
ORGIA DOS DUENDES
Já em “Orgia dos Duendes”, um longo poema narrativo,
Guimarães conta a história de uma espécie de sabá, onde
bruxas, duendes, um lobisomem, uma mula sem cabeça,
diversos diabinhos, um crocodilo e alguns sapos se reú-
nem frente a uma fogueira para danças macabras enquanto
contam as histórias de suas perversões para sua rainha. Ao
fim de vários horrores, a orgia dos duendes acaba. O dia
amanhece, os pássaros cantam, pareceria ter sido um sonho,
se uma bela donzela virgem não tivesse
assistido a tudo escondida nas sombras
de um arvoredo.
CONTOS
AMAZÔNICOS
Em caminho semelhante, o escritor rea-
lista Inglês de Sousa (1853-1918) compôs
seus Contos Amazônicos,s publicados em
1893. Neste livro, tal como Guimarães
fez em “Orgia dos Duendes”, o autor
brincou com o folclore nacional e mitos
amazonenses que resultaram em contos
como “Acauã” e “O Baile do Judeu”.
O primeiro conta a história do Ca-
pitão Jerônimo Ferreira que, certa vez,
perdido na floresta encontrou uma meni-
ninha em uma barca, a qual deu o nome
de Vitória. Levou-a consigo e a criou
como irmã legítima de sua filha Aninha.
Quando cresceram, Vitória tornou-se
uma criatura estranha de hábitos escusos
e Aninha tornou-se quieta e melancólica,
ainda que bela. No dia do casamento de
Aninha, Vitória não apareceu; porém,
durante a cerimônia, Aninha começou a
convulsionar e a gritar “Acauã, Acauã”,
nome de uma ave de rapina da região. O
Capitão desesperado olhou ao redor e viu
por um instante Vitória que logo desapa-
receu, e então um grito agudo foi ouvido
no telhado, Aninha parou de se mover.
“Todos compreenderam a horrível
desgraça. Era o Acauã!” Com este final
enigmático, o conto termina deixando ao
leitor a tarefa de imaginar se Vitória era
Acauã ou se foi Aninha quem se tornou
o pássaro.
Já o conto “O Baile do Judeu” é
aquele tipo de texto que não se mostra
fantástico até quase o final. A história
começa com os preparativos da festa do
judeu que convidou todas as pessoas das
redondezas, inclusive Dona Mariquinhas,
uma bela senhora recém-casada com o
tenente-coronel Bento de Arruda. Em
meio à festa, surge um estranho de gola
alta e chapéu que lhe tira para dançar.
Chegam a desconfiar que se trata de Lulu
Valente, um dos pretendentes que Dona
Mariquinhas tivera quando solteira. A
dúvida permanece e o casal começa a
rodopiar assustadoramente rápido. Preo-
cupado, o tenente-coronel se levanta para
pará-los; no entanto, neste mesmo instan-
te, o estranho deixa cair o chapéu e com
assombro todos veem que há um furo
em sua cabeça como o boto do mito. Ele,
então, se precipita pulando no rio, levan-
do Dona Mariquinhas consigo.
A ficção científica, que nada mais é
do que uma das possíveis variantes do
fantástico, difundiu-se no século XIX,
sobretudo, a partir das obras de Júlio Ver-
ne (1828-1905), seu principal precursor.
No Brasil, Júlio Verne foi muito lido e
também muito traduzido. E até imitado.
Outros ainda fizeram obras à sua maneira,
como é o caso de Augusto Emílio Zaluar
(1825-1882), escritor português natura-
lizado brasileiro, autor do romance Dr.
Benignus,s publicado em 1875 e considerado
o primeiro livro de ficção científica brasi-
leiro.
O livro conta a história de Dr. Benig-
nus, um cientista que busca transcendên-
cia espiritual através do conhecimento
científico e do recolhimento. Para tanto,
parte com sua família para regiões desabi-
tadas e inicia uma vida de naturalista. Em
meio às suas pesquisas, encontra uma ca-
verna onde indícios levam-no a crer que
o sol é habitado por uma espécie de vida
inteligente. Por fim, um dos habitantes
do sol entra em contato com o doutor e
conta-lhe que eles o estão observando e
que ele deve continuar suas pesquisas em
sua busca espiritual.
DEMÔNIOS
Já o conto “Demônios”, do escritor na-
turalista Aluísio de Azevedo (1857-1913),
“Demônios”
publicado em 1893, traz à literatura traz à literatura brasileira
brasileira toda a carga cientificista do fim
do século ao contar a história do último toda a carga cientificista do fim
casal de humanos na terra que, inespera- do século ao contar a história
damente, desperta em meio a um mundo
morto e em decomposição. Inicia-se do último casal de humanos
então um processo de involução, no qual
as personagens vão voltando a estados
na terra que, inesperadamente,
primitivos, passando de homens a bichos, desperta em meio a um mundo
de bichos a vegetais, e então a minerais,
para por fim cessarem de existir. O morto e em decomposição
conto, muito bem elaborado, transmite
com maestria toda a carga de horror das
personagens no início, mas depois vai
tratando as
transforma-
ções com
naturalidade,
à medida que
elas perdem
a capacidade
racional.
O texto
termina com
o despertar
do narrador
que percebe
BANG! /// 53
que tudo não passou de um sonho, tal
qual acontecia nos textos de Álvares de
Azevedo e nos contos de Justiniano e
Joaquim Manuel de Macedo, reforçando,
novamente, a importância do tema do
sonho para a literatura da época. Seme-
lhante ao texto de Macedo quanto ao
tema do fim da humanidade, o conto de
Aluísio se distingue, porém, por ser natu-
ralista e não alegórico, preocupado como
estava em mostrar o caráter científico e
não político da vida dos últimos habitan-
tes da Terra.
Paralelamente a todas essas publicações,
como não poderia deixar de ser, Macha-
do de Assis (1839-1908), talvez o mais
versátil dos autores brasileiros do século
XIX, escrevia contos e mais contos do
gênero fantástico. Em estilo variado,
Machado compôs textos alegóricos, satí-
ricos, de horror e de humor, ou mesmo
absurdos, antecipando o que faria Franz
Kafka (1883-1924) ou mesmo Italo Cal-
vino (1923-1985) anos depois.
Dentre sua vasta produção des-
tacam-se os contos “As Academias de
Sião”, “Uma visita de Alcibíades”, “A
Igreja do Diabo”, “A Segunda vida”, “O
Imortal”, “O Esqueleto”, “Mariana”, “O
anjo Rafael”, “O Capitão Mendonça”,
“A vida eterna”, “O país das quimeras”,
“O anjo das donzelas”, “Os óculos de
Pedro Antão” e “A mulher pálida”, além
de, é claro, o romance Memórias Póstumas
de Brás Cubass que, embora não traga
nenhum acontecimento propriamente
fantástico em seu enredo, parte de uma
premissa sobrenatural: a história da vida
de Brás Cubas contada por ele mesmo,
depois de morto.
Dentre os contos, destacaremos al-
guns para demonstrar a diversidade e
maestria de Machado. Comecemos
pelo célebre “A Igreja do Diabo”.
A IGREJA DO
DIABO
Nesse conto, o Diabo, enfadado
do Caos em que vive e de ter sido
sempre relegado ao segundo plano,
resolve fundar uma Igreja pró-
pria. Sobe, então, aos Céus
para contar tudo a Deus.
Deus lhe diz que pode
tentar e o Diabo vem a
Terra. Assim, a Igreja
do Diabo é fundada
54 /// BANG!
e ele começa a pregar os
vícios e a condenar as
virtudes. Sua nova religião
logo se espalha por todo
o mundo e, pela primeira
vez, ele conhece o sucesso;
entretanto, sua alegria dura
pouco, pois percebe que
alguns humanos passaram
a praticar suas antigas
virtudes, às escondidas.
Revoltado, sobe aos Céus
novamente para questionar
Deus, que, simplesmente
lhe responde que assim
contraditória é a natureza
humana.
UMA VISITA
DE ALCIBÍADES
Já em “Uma visita de Al-
cibíades”, Machado brinca
com uma ideia absurda:
e se uma personagem do
passado simplesmente
entrasse por nossa porta?
Como reagiríamos? No
conto, o desembargador
X escreve ao chefe de
polícia da corte o que lhe
sucedeu quando ninguém
menos do que Alcibíades, o
grande general grego, saiu
das páginas das crônicas
do passado para visitá-lo.
Felizmente, o desembarga-
dor era versado em grego
antigo e assim consegue
conversar com o general.
Alcibíades se mostra surpreso com as
novidades pelas quais o mundo passou
desde sua época e o desembargador
conta-lhe tudo em uma estranha atitude
que parece aceitar a visita insólita. Ao
fim, Alcibíades morre de um ataque,
inconformado com as roupas da época.
E o desembargador se desespera por
não saber o que fazer com o
cadáver vestido à maneira
grega caído em sua sala.
A SEGUNDA
VIDA
Por fim, no conto “A
Segunda vida”, temos o
relato de um homem que
alega ter morrido, subido
aos céus e, por ter sido a
milésima alma do grupo
que o recebeu, foi escolhi-
do para reencarnar e viver
uma nova vida. Não havia
opção, tinha de reencarnar,
mas poderia escolher como
viria, e ele escolheu reviver
com todo o conhecimento
que tivera na vida anterior.
Tudo isso conta José Maria,
o homem reencarnado, ao
monsenhor Romualdo, que,
desconfiado, não tira os
olhos de José Maria temen-
do que este esteja louco. O
homem então continua seu
relato e conta que o saber
não lhe trouxe felicidade,
tornou-se desconfiado, me-
droso, covarde e conforme
narrava se tornava mais de-
sesperado, agressivo e agi-
tado. Em dado momento,
José conta que sonhou com
o Diabo e que o Diabo ria
de sua péssima escolha e
de sua juventude perdida.
José então se levanta ante o
padre que começa a recuar
e com olhos ensandecidos
José Maria lhe declara que
não há como escapar. O
conto termina com o som de espadas e
pés e a ação em suspenso.
Machado, portanto, inovou em di-
versos pontos: trouxe o tema da loucura
que estava em voga na Europa, sob a
pena de Guy de Maupassant (1850-1893)
e Robert Louis Stevenson (1850-1894)
para seus contos fantásticos. O fato é
que o tema da loucura vinha substituin-
do o sonho como explicação para o
sobrenatural, uma vez que possibilitava
textos mais elaborados e suscitava a dú-
vida do leitor. Por outro lado, Machado
também inovou ao escrever contos in-
sólitos como “Uma visita de Alcibíades”
nos quais não há explicação coerente
nem dentro nem fora da narrativa, de
modo que é o desconcerto do leitor ante
a aceitação da personagem que cria essa
nova poética do absurdo que irá se de-
senvolver no século XX e dará origem a
diversos subgêneros fantásticos.
Por fim, para concluir este breve panorama, escolhemos falar
da novela “O Sapo”, de Nestor Victor (1868-1932), publicada
no livro Signoss em 1897. Nestor Victor ficou conhecido como
o mais importante crítico do movimento simbolista. Amigo
fiel de Cruz e Sousa (1861-1898), cuidou de publicar as obras
do poeta após sua morte com uma dedicação ímpar. Talvez por
isso, a própria obra poética e ficcional de Victor tenha perma-
necido esquecida, como é o caso desse brilhante livro Signoss e,
sobretudo, da novela “O Sapo”.
Neste conto, um jovem rapaz, em uma atitude tipicamente
decadentista, alheia-se da sociedade de maneira radical até que
se vê transformado em um sapo horrível com manchas amare-
las e verdes. Escrito em linguagem expressionista, como aconte-
cia com muitas das obras em prosas do simbolismo, “O Sapo”
lembra de imediato o livro A Metamorfose,e de Franz Kafka que
só viria a ser publicado em 1915. O conto de Victor, portanto,
parece uma espécie de conto kafkiano, escrito antes de Kafka e,
por isso, pareceu a escolha ideal para finalizar este panorama.
Infelizmente, tivemos de deixar de fora muitos nomes im-
portantes, tanto de autores, como Afonso Arinos (1868-1916),
como de obras dos autores citados. Tentamos destacar os textos
que nos pareceram mais importantes e representativos dentro
do gênero fantástico em seus primórdios, retendo-nos, portan-
to, apenas ao século XIX, no intuito de evidenciar as origens e
transformações pelas quais o gênero passou em suas primeiras
décadas até se consolidar e se diversificar, de Justiniano a Nestor
Victor, do relato onírico ao absurdo, passando pelo “causo”,
pela lenda folclórica e pelo tema da loucura, de maneira a mos-
trar como o fantástico se tornou no século XXI um dos gêne-
ros mais lidos e comentados, no Brasil e no mundo.

PARA SABER MAIS:

BATALHA, Maria Cristina. O Fantástico Brasileiro – Contos
Esquecidos. Rio de Janeiro: Caetés, 2011.

CAUSO, Roberto de Sousa. Ficção Científica, Fantasia e Horror no

Brasil – 1875 a 1950. Belo Horizonte: UFMG, 2003.

MATANGRANO, Bruno Anselmi e RODRIGUES, Ana

Cristina. Insolúsitos: Narrativas Insólitas Luso-brasileiras – Século
XIX. Rio de Janeiro: Llyr Editorial (no prelo).

TAVARES, Braulio. Páginas de Sombra – Contos Fantásticos

Brasileiros. Rio de Janeiro: Casa da Palavra, 2003.

TAVARES, Braulio. Páginas do Futuro – Contos Brasileiros de Ficção

Científica. Rio de Janeiro: Casa da Palavra, 2011.

Bruno Anselmi Matangrano é bacharel em letras (português e francês) e mestrando

em Literatura Portuguesa pela FFLCH-USP. Editor e contista, dedica-se, sobretudo, à
literatura fantástica, policial e ao movimento simbolista nas literaturas brasileira,
portuguesa e francesa.
Fotos: Lucas Anselmi
56 //
56 /// BAN
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( 96
9 5- 5-19
1969
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1 90), de Gibson e Ster-
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n , os pais do cyberpunk, que aqui pre-
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zado de uma In- figuram uma Londres industrial, gover-
g at
gl a ererra
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t do,, de umaa Londres, nada por uma meritocracia científica
r tr
re t ofofut
utur
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ista
ta, é um m sub u gêneero tipica- chefiada por Lord Byron e enriquecida
m nt
me ntee amamere ican no. por inteligências artificiais baseadas no
computador diferencial proposto por
Charles Babbage em 1822; é uma Lon-
dres poluída, saída das páginas de Di-
ckens, cuja influência sobre a imagética
do gênero é impossível exagerar. É, de
Em 1987, 7 o mundo da FC estava ainda certa forma, um mundo representado prolongada Idade d Méd dia – ddei eixo
xoou
reve
re verb
rbererando o com os ecos da revolu- de forma inesquecível nas pranchas uma marca indelével no ima magi giná
náririoo
ção
çã o cycybeerp
rpun
u k que William Gibson de- com que Kevin O’Neill ilustrou o fa- posterior. Assim, e ao fim de qu quararene ta
en
senc
se ncadadeaearara em 1984 com Neuromancer. r buloso The League of Extraordinary Gen- anos de desenvolvimento, o st stea
eamp
mpun unk k
O cy cybe
berp
rpununkk era o movimento literário tlemenn [A Liga Extraordinária], de Alan traduz uma consciência críti t ca da pr pro-
o
o-
icon
ic onoc oclálásticoo e irreeverente da moda, e, Moore (1999-2000) a obra-prima steam- gramada obsolescência da teccno nolo logi
giaa
como
co o tall, ere a exigente com os autores punk em termos de graphic novels. moderna, aplicando-o retroativvam amen en--
que o in
qu inte
tegr
gravvam; entre eles contava-se Normal e justificadamente excluí- te ao período da história europeeia qque ue
K. W. Jete ter qu
q e, juntamente com Tim do do cânonee steampunk, Pavanee (1968), construiu o mundo em que hoje vi vive
ve-
P we
Po w rs e Jam mes Blaylock, eram pratica- mos. Fazendo a ponte entre as or origigen
enss
ment
me ntee os únicos a escrever num outro da FC e a História Alternativa, o st stea
eam-
m-
subg
su bgênêner eroo do qual eram reis e senho- punk parece manifestar um profun undo do
res.
re s A rev evis
ista Locuss referia-se aos seus descontentamento com o presente e a
text
te x os ccom
xt omo uma forma “gonzo-histo- “ desistência do futuro; ao regressaar às
r ca
ri call” de escrita de fantasia. Nas suas origens do mundo d moderno, naasccid ido o
pági
pá gina
nass dedebabatia-se qual dos três come- do Ilumiinism mo oi oito
toce
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jo cosasa, submetia o seu Mo M rlock Nightt à fal deesse me
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re a Ingnglal teer- Portugal, em 1970. Licenciado em Direito
ra de Elliizzaab bet
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r- e advogado, é também crítico na área do
fantástico e publicou contos e ensaios
ma ddee trat traattam
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me em diversos suplementos, revistas e
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58 ///
// BAN
BAANNG!
G
BBAANNGG! //
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do eext xtra
raordi d nári r o”, quue tem m coc mo
m foco: nasceu como um gênero literário,
mas ganhou vida própria e dominou a
“Uma antítese das visões utópicas da Ficção Científica de moda e as artes plásticas, tornando-se 1
meados do século XX, nas quais futuro é igual a evolução cada vez mais conhecido. Se a cultura
sócio-cultural. O Cyberpunk é um subgênero da ficção que da era vitoriana virou inspiração
trabalha a ideia de que, se nossa sociedade seguir seu curso para essa estética, em Vaporpunk
atual, o futuro próximo será um lugar onde o capitalismo – Relatos steampunk publicados sob
predatório impera ao lado alta tecnologia e o nível de as ordens de Suas Majestades, os
vida geral é péssimo. Daí o nome cyber, da tecnologia organizadores Gerson Lodi-Ribeiro
avançada, do ciberespaço, onde muitas das estórias se e Luis Filipe Silva imaginaram essa
ambientam, e punk, da visão negativa em relação ao época tão distinta sob a ótica brasileira
desenvolvimento social, da degradação do indivíduo.” e portuguesa, repleta de inovações
Depois
Depo i delelaa su
surg
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d out u roso livros do gênero. “Va- tecnológicas e acontecimentos inusitados.
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unk’k pubbllicaados sob as ordens de Suas Com a presença de renomados autores
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n a de contos fantásticos base- da ficção especulativa dos dois países,
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tendo como foco Brasil e Octavio Aragão, Flávio Medeiros, Eric
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pelo Brasil; Jorge Candeias, Yves
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s u? O release da obr b a: Robert e João Ventura por Portugal;
a coletânea traz oito noveletas movidas
Com força mundial, a estética a vapor, disputas políticas, personagens
steampunk vem angariando cada vez famosos e armas engenhosas. Tudo isso
mais fãs brasileiros e portugueses. regado a muita aventura e surpresas,
Seu apelo visual e o rico conteúdo porque, mais do que repensar o gênero,
inspirados no século XIX são o Vaporpunk é um convite para conhecer
combustível certo para a produção um mundo alternativo, e o que Brasil
de uma literatura que pode ser e Portugal poderiam ter sido com
intensa, mas também descontraída. tamanhas novidades.
Descubra o que oito autores
Mas,
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tora Drraaco.
coo.

60 ///
60 /// BAANNGG!!
//
Desde o nascimento os Bnei
Shoah são treinados para fazerem
parte da Kabalah, a elite do
exército do Quinto Império. encenaram algumas das mais
Sacerdotes, Profetas, Guerreiros, terríveis batalhas de que a
Amaldiçoados, eles não conhecem humanidade já presenciou. De
outros caminhos, apenas a conflitos e duelos isolados a
implacável luta pela manutenção confrontos sangrentos entre os
da ordem estabelecida. Depois exércitos das trevas e da luz.
de dois anos servindo o exército,
Sehn Hadjakkis finalmente Para encerrar, a cultura Steam-
punk não é apenas literatura e
tem a chance de voltar para casa
música. Ela é um conceito, um
e cumprir uma promessa feita resgate aos velhos hábitos do
na infância: casar-se com seu cavalheirismo vitoriano, deixan-
primeiro e verdadeiro amor, Maya do de lado o preconceito contra
Hawthorn. a mulher e o negro. Nas aven-
Entretanto a traição de seu turas do “retrofuturismo” há
espaço para garotas heroínas e a
melhor amigo põe Sehn perante
escravidão é, quase sempre, mal
um dilema: cumprir a promessa vista.
à amada ou rumar a um trágico Para aqueles que desejam
confronto, sabendo que isso poderá saber mais sobre o movimen-
destruir não só o que jurou amar e to Steampunk, o que não falta
Os calendários são simplesmente é material gratuito. Se você é
proteger, mas aquilo que aprendeu
ignorados por aqueles que mulher e adora moda, também
como a verdade até então.
combatem pelo bem ou pelo mal, vai gostar dos sites de moda
numa guerra sem vencedores. que dão referências para se
Por fim, a Editora Estronho
Por
As grandes batalhas distribuem vestir melhor ou apresentam
t ab
tr balalhohouu co om dois livros do
oportunidades para novas ves-
g ne
gê n ro ro,, am ambo boss coleetâneas e louros entre os dois lados, em timentas.
co om teemá máti tica
cass mam is direcio- uma dança milimétrica da
n da
na d s. s O p pri
rime
meiriro deles or- balança. Mas esse equilíbrio
g niza
ga niz do
ni d p poror T Tat
atiaiana
n Ruiz se
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a a St Stea
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k e tem m como esteve ameaçado em uma época
maio
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ma ior ca cara
ractc er
erísstica
c ser uma em que a elegância do vestuário
an nto ollo
ogi giaa esescrc ita e orgaaniza- das senhoras e cavalheiros
daa so ob boo olhhar feminin i o. Seus convivia, não sem uma ponta
peerrsso
p on nagagen
enss e cenários são de contradição, com o peso e
robô
robô
ro b s, máq áquiuina
nas vo oadoras, via- a estranheza dos acessórios e
ggeensns no te temp
mp po e mu muititoo vapo por
miist
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u ad ado o a va vampmpir iras
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corv rvoss, equipamentos utilizados por
p et
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as er-- uma civilização que começava José RRob
José ober erto
to Vieieirirra é ese crrittoror e rrededdat
atoro,
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sãão va v pori
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c s a descobrir as maravilhas da tend
te nddo coont n os pub u lilicacado
ca doos pe p lala edi dito
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A drross
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ro “An A no Doom min
min inii – Maanu n ss--
de con onto toss dee fad
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adasas.. A sseeguun- n- tecnologia. ccrrit
rittoss Meddie i vaaisi (20 200808),) Eddiitoorraa Mulltitifo
ifo
foco
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da col olet etân
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neaea, orrggaani n za
zadada por o “PPac
a to dos os Monnsttro r s”
s em 20 2 09 09, aallém
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Marc
Marc
Ma rceleello Am
A addo,, Rauul Câ Cândndid
nd iiddo
ido Anjos e demônios escolheram p im
pr meiro
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Ex a hiina – anj njos
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iioos naa aquele tempo, utilizando-se de – A Canç
Cançção
Ca ão do SiSilêilêênnccioo““.. Aininda
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todos os artifícios armamentos raa Draracoo pub u liico
cou os os connto tos “SSeoolffer erwu
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BBAANNGG! ///// 61
61
 1

A Co Cortrtee do A
Arr rrec
eceb ebeu eu m muitas críticas um padrão... O meu livro não e mumuitito o esestr tran
anho ho,, pe pelo
lo
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en tusi
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ma dass de ttod odaa um uma série de tinha sido recebido apenas como paara n nós
ós,, à me medi dida da que amb bos
p bl
pu blic
icaç
ic açõe
aç õess e jo
õe jorn rnaiais,s, ffui
ui entrevistado na f ntasia que retrata uma cultura
fa enfr
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entatam m fo forçrças as m malalév
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visão,
sã o, e o comomititêê do m mai aioror festiiva v l de alternativa…t Era considerado d asssasass ssin
inosos ccom om o obj
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istross.
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mund n o,
nd o, o Be Berlrlin
inal alee, votou no n sttea
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mpununk k. Na altura, pareceu-m -mee Os nos osso
soss he heró róis is ttêm
êm ddee fuf gigirr
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v o coc mom m melelho
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ho bra ddee fa f ntn as
asia que seer um
umaa de d fininiçã
ção o ób bvia uma de tud udo o e de ttod odos os,, nã
não o sa
s bebendnddo
d ve
de v riia se
serr addapptatadada par araa film lmee neess s e an ano.o vezz qu
ve quee o memeuu lilivrvro
o titinh
nhaa robô bôss em qque uem m co confinfiaar.r. É uma ma h his
isstó
tóririaa
ri
Aiindda é co
A c m mu muititta ad admi m ra
mi raçã
ção o qu
quee enenca caroro movi
mo vido
doss a vavapopor,r, dir
irig
igív
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s, quee po
qu pode deri riaa te
terr fu func
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nadodo bem
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a a qquue A Co Cort r e doo Ar me ttro
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ouxuxe.e. carr
ca rrua
uagegensns,, ci
cida
dadedess vivito
toririan
anasas e com
co m ca cava
vale
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o e espad
os sp
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Tudo
Tu d me pa pareece um so sonhnho. o
o. a re
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sentnttav
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ratoto aaltlter
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es lo de Ge Geor orge
or rgee R. R. R Maarrtiin e
Quuan
Q a do eesc scre
sc revi
re vi o livi ro
ro,, da soc o ieda
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d de ddo o sé
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uloo XIX IX,, do o seu mar a avvilho
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siia cump
cu m ri
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nddo ass cararac
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Mas, s,, na ve v rd
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om um ma so ocic eddadde em Cortte do
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anos 70 dos Sex Pi P stolls e nas bota tas Do
Docc
Martens.s 2007 foi o ano em que o sistem ma
bancário iniciou o seu colapso gradual,
provocando desemprego em larga escala
e males econômicos num meio em que
os cidadãos deixaram de confiar em seus
políticos e instituições como a polícia,
igreja, sindicatos, bancos e todo o resto.
Como se isso não bastasse, tivemos
de lidar com instabilidade política,
empregos exportados para a China,
alterações climáticas, motins e guerras
no Irã e Afeganistão.
Por tudo isso, não surpreende
que, nos últimos anos, muitos jovens
desencantados – assim como alguns
mais velhos como eu – optaram por
separando as fronteiras. E, como se isso
se afastar de nossa sociedade estéril
não fosse ruim o suficiente, a Espanha
e violenta e olhar para um passado
tornou-se um deserto e é controlada por
imaginário que nunca existiu, no qual
um Império de engenheiros genéticos
damas e cavalheiros cortejam-se uns ao
maléficos.
outros com boas maneiras e vestuário
requintado, droides movidos a vapor
servem-nos cocktailss de absinto, e
cientistas de casacos de couro produzem
Quando entreguei A Corte do Arr ao manualmente objetos para nossa
meu editor, o fenômeno do steampunk maravilha e deleite.
ainda não tinha grande força – existiam Este mundo pode nunca
apenas alguns livros retratando realidades
ap ter existido fora de nossas
alte
al ternr ativas vitorianas, como a magnífica imaginações, mas talvez fosse
ob
obra
bra ddee Wi W llia i m Gibson, A Máquina melhor ter existido. Não sei qual
D fefre
Di renc ncia ial,l, o
ouu a HQ de Alan Moore, A será a evolução do steampunk
Liga
Li ga Ext xtraraor ordi
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Mass as inesperadas daqui para a frente, mas me
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sinto feliz por ter feito parte
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Deesd
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vi mais ci cinco livros, futuro. Assim como A Corte do
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ivro os na min inha série Ar transformou a minha vida e
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h vida carreira, suspeito que o futuro
em m que tud u o mu mudo douu raadicaalm lmente. O do steampunk nos irá surpreender
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deii a po popupula l rizaar tem de formas que não conseguimos
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Stephen Hunt é um autor de ficção cien-
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baixi oss, Reino Unido. Antes de se tornar escritor,
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is. para a web, incluindo o Financial Times.
S olh
Se harrmo m sp paara o ano o eemm Os seus livros já foram publicados no
Canadá, Reino Unido, EUA, e foram
q e co
qu c memeçço ou a re revo
vvooluuçã
ço traduzidos para mais de doze línguas.
A Corte do Ar é o primeiro livro
de sua série steampunk centrada
em uma Inglaterra vitoriana
alternativa.

BANNGG! /////// 63
BA 63
1
 stava-se em 1953 e Alfred
Bester vencia a única catego-
ria de ficção (na modalidade
de romance) do primeiro
de todos os prêmios Hugoo com
O Homem Demolido. Os marcianos
desciam em uma América rural in-
suspeita a convite de George Pal,
Quartermass salvava a Humani-
dade de um alienígena vegetal e
o milionário Donovan era salvo
e condenado perante audiências
desconfiadas da ciência. Estreava
na Espanha Luchadores del Espacio,
uma coleção de pulp fiction; a Itália
adiantara-se um ano com a Urania, a livros importam.
e a Presence du Futurr entraria no ano
seguinte no poderoso mundo da
Ficção Científica (FC) francesa.
Vivia-se a Guerra Fria, um mun-
do de terror atômico, cheio de es-
piões e ameaças veladas, de perse-
guições anticomunistas e descon-
fiança generalizada na capacidade
do Homem em sobreviver às suas
próprias criações. Ainda assim,
falava-se de futuros gloriosos, de
contatos com seres de outras Ter-
ras e de colonização galáctica nas
páginas da Astounding, g Magazine of
Fantasy and Science Fictionn e Galaxy.
Estava-se a quatro anos do lança-
mento do primeiro satélite fabrica-
do por mãos humanas, o Sputnik 1,
que deu início à atualmente desig-
nada Era Espacial, e a dezesseis da
primeira viagem tripulada à Lua.
Estava-se em 1953, e, ainda
antes de terminar este movimenta-
do ano, nasceria uma nova coleção
portuguesa que ficaria nas vitrines
durante cinco décadas, apresenta-
ria autores de FC ao público lusi-
tano e atravessaria o oceano para
contaminar o paladar dos leito-
res brasileiros. Uma coleção cujo
nome evocava tradição, epopeia e
aventura: a Argonauta.
A viagem a que nos propomos
fazer é uma de memórias e teste-
munhos, pois é a única desloca-
ção temporal permitida à espécie
humana. Convocamos autores e
apreciadores, procuramos na in-
ternet e nas estantes lá de casa, e
reunimos todos aqui, para um bre-
ve desabafo, para que nos contem
as suas experiências e, nestas, des-
cobrirmos o reflexo das nossas.
Convocamos também a editora,
que lamentavelmente se escusou.
Não importa – só os
A
ntes de mais nada, os dados
biográficos: deu-se à luz em
Novembro de 1953 e reme-
teu-se ao silêncio em 2006, em
mês incerto. De mãe, a Editora
Livros do Brasil, e, de pai, Antó-
nio de Souza-Pinto, o fundador da empresa. Durou
562 números ininterruptos com periodicidade mensal
(exceto nos últimos anos em que foi irregular), mais
o acrescento em 1968 do raríssimo n.º 130-A ((Estação
de Trânsitoo – Way Station, de Simak)1. Continha essen-
cialmente FC, mesclada com alguma Fantasia, e era
relativamente atual: perto de quarenta títulos foram
publicados apenas com um ano de diferença ao da res-
pectiva edição original estrangeira, e aproximadamente
duzentos com um máximo de cinco anos. Para a co-
leção, contribuíram centena e meia de autores e meia
centena de tradutores oficiais. Vendia-se em Portugal e
no Brasil, não obstante uma indicação na ficha técnica
que proibia este ato na “República Federativa do Bra-
sil”. E, se considerarmos uma dimensão média de 250
páginas por livro, estamos perante 140 mil páginas de
literatura Fantástica e anos de leitura.
Nenhuma outra coleção de FC atingiu no espaço
lusófono tal dimensão, importância e longevidade, nem
contribuiu, até hoje, para a formação básica de várias
gerações de apreciadores do gênero.
S
e há fator que una os apreciadores é aquele momen-
to ou circunstância em que a Argonautaa entrou em
suas vidas e que se torna uma memória acalentada
e contada com os detalhes de quem descobriu um se-
gredo valioso. Cada qual conta a sua história, mas são os
BANG! /// 65
 mesmos os pontos de união,
são familiares os motivos que
os integram na comunidade.
Pode ter origem na reco-
mendação de um amigo ou
familiar: “uma tia minha, que
colecionava a Argonauta, con-
tou-me ao jantar sobre um lago
de alcatrão, em um planeta per-
dido na periferia da Galáxia,
onde residia um computador
que guardava o registo das ‘al-
mas’ de toda a espécie humana
[e que] estaria defendido por
milhares de morcegos gigantes”
(João Barreiros).
Surge por acidente, por
estar-se ali, naquele instante,
diante do mostruário de uma
livraria e deparar-se com a capa
cuja ilustração, título ou autor
despertam lembranças de
outras leituras ou imprimem
promessas de mundos mara-
vilhosos: “uma bela manhã em
Sesimbra, com o calor já aper-
tando, entrei numa daquelas
papelarias/tabacarias que na
altura ainda vendiam livros e
eis que numa vitrine de arame,
daquelas que rodam sobre um
eixo, deparo com uma série de
livrinhos que de imediato atra-
em o meu jovem olhar” (Ricar-
do Loureiro).
Por vezes, a sedução de-
mora: “houve um livro da Ar-
gonautaa que sempre exerceu um
terrível fascínio sobre mim: A Ár-
vore Sagrada [n.º 224], um dos
livros de meus pais, publicado aqui
em 1972, e que eu me lembro de ser
uma presença constante [pela casa].
Nunca li o livro, mas cresci fascina-
do pela capa – melhor dizendo, pela
contracapa – onde uma gigantesca
iguana verde está prestes a devorar
um astronauta de imaculado branco
que paira sobre ela, filmando-a, con-
tra um céu de um laranja intenso”
(João Seixas).
O rosto sorri-nos e dá uma
piscadela: “nessa bela manhã es-
colhi mais por virtude da capa que
mostrava um vaivém espacial – na
altura ainda um protótipo, os primei-
ros voos seriam 3 anos mais tarde –,
dirigindo-se a um planetoide âmbar,
visivelmente artificial, do que por
conhecer o nome do autor de algum
lugar, o livro Exilados da Terra
(n.º 249), de Ben Bova” a (Ricardo
Loureiro).
66 /// BANG!
A sensação do primeiro con-
tato transpõe oceanos: “descobri a
Coleção Argonautaa em Janeiro de
1977, em plena Rodoviária Novo Rio,
quando estava prestes a embarcar numa
viagem de férias para o interior do esta-
do. Como se tratava de um romance do
Clifford D. Simak, meu autor predileto,
não hesitei em adquirir o livrinho de capa
prateada, n.º 227, O Outro Lado do
Tempo (Enchanted Pilgrimage) e”
(Gerson Lodi Ribeiro).
Atravessa gerações: “é um bo-
cado difícil recordar coisas desses tempos
iniciais, já lá vão 60 anos – quando saiu
o número 1 em 1953, tinha eu 22 anos
e cursava Arquitetura, e lembro-me de
que o primeiro livro que comprei foi o n.º
7, Inconstância do Amanhã (To-
morrow Sometimes Comes), s de
F. G. Rayer, livro que me deixou então
positivamente fascinado, e depois disso
passei a ser um consumidor assíduo da
coleção” (António de Macedo).
Espalha-se por territórios e
culturas: “conheci a coleção Argo-
nauta por volta dos 12 ou 13 anos,
na Livraria Pedrosa, em minha
cidade natal (Campina Grande,
Estado da Paraíba). Era uma ex-
celente livraria, até para os padrões
de hoje” (Bráulio Tavares).
Planta sementes no espírito
do leitor: “Quando, depois de ler
A Nebulosa de Andrómeda,
pedi ao meu pai mais livros do mes-
mo gênero, aconteceram duas coisas.
Por um lado, fiquei sabendo que
existia uma coisa chamada ficção
científica. Por outro, tive nas mãos o
meu primeiro Argonauta” (Jorge
Candeias).
O primeiro contato abre a por-
ta que não se volta a fechar: “para
mal dos meus pecados e do di-
nheiro dos almoços e lanches es-
colares, a Coleção Argonau-
ta, argutamente, mantinha nas
primeiras páginas uma lista com
os últimos números publicados e
nas últimas páginas uma peque-
na amostra do volume seguinte
da coleção. Tudo isto servido com
uma periodicidade mensal” (Ri-
cardo Loureiro).
Cria um vício de que não se
quer fugir: “depois do primeiro,
veio o segundo, e logo o terceiro”
(Jorge Candeias).
Deixa na alma, gravados
a fogo, o nome de mundos e
autores, tão irreais e desconhe-
1
cidos a princípio, como tão
rapidamente familiares: “o pri-
meiro livro da Argonautaa que li foi
Os Frutos Dourados do Sol,l de
Ray Bradbury [n.º 55], de quem eu
já tinha lido alguns contos em antolo-
gias”
s (Bráulio Tavares).
Evoca-se aquela aventura
tão íntima, mais tarde, com o
toque de nostalgia e prazer da
recordação de uma descober-
ta que não retorna: “[A histó-
ria contada pela minha tia] era a
do Ortog, g do escritor francês Kurt
Steiner (André Ruellan), um dos
primeiros livros da Argonautaa [n.º
66]. Li-o com um arrepio crescente
de horror, porque, aos meus olhos
inocentes de então, o livro era bem
sinistro. Depois descobri nas estantes

da minha própria casa mais uns três ou
quatro Argonautas. Peguei num. Mis-
são Interplanetária, a do Van Vogt
[n.º 9]. Li-o às escondidas, por baixo
do lençol, com a lanterna acesa. E, claro,
voltei a morrer de medo, porque os mons-
tros nele descritos eram verdadeiramente
assustadores. Mais tarde descobri todos
os livros do Stefan Wul e ele foi, durante
muitos anos, um dos meus autores favori-
tos”
s (João Barreiros).
A inocência deu lugar ao en-
cantamento, e este perdura por
uma vida: “Galactic Patrol,l de E.
E. ‘Doc’ Smith com o apropriado títu-
lo de Patrulha Galáctica (n.º 270),
e com uma despropositada nave USS
Entreprisee na capa: foi este o livro
que verdadeiramente iniciou o dilúvio de
FC para mim. Ali, perante os olhos da
minha imaginação, desfilava aquilo que ção Científica e a mesada não dava para
milhares de fãs de FC conhecem como o tanto. O que nos é negado alimenta a
sentido do maravilhoso ((sense of won- íntima vontade. Exemplar a exemplar,
der).
r Vastas naves enfrentavam-se em fui adquirindo, e lendo, o que estava dis-
batalhas cruéis e planetas recheados de ponível. A coleção tinha, já, quase trinta
alienígenas malévolos eram bases secretas anos, mais do dobro da minha idade – e
de Impérios do Mal” l (Ricardo Lou- eu, que andara tão distraído no limbo,
reiro). tardando em nascer.
Como eles, encontrei a Argo-
nauta,
a ou esta me
encontrou, depois
de ter descober-
to a existência de
Ficção Científica.
C
Pertenço à gera- omo qualquer boa coleção que se
ção das capas preze, e, em particular, numa de tão
prateadas, cujo longa duração como a Argonauta, a é
“tom metálico” possível demarcar períodos.
(Ricardo Lou- O mais óbvio será quanto ao for-
reiro) marge- mato. Desde o primeiro número, apre-
ava desenhos senta-se como livro de bolso com uma
enigmáticos, dimensão regular de duzentas páginas,
raramente ilus- um pouco menor que os livros em papel
trativos de uma jornal americanos, o que é mantido até à
cena do livro, decisão da editora, em 2004, de aumen-
mas compostos tar ligeiramente o tamanho com o n.º
“invariavelmente 553 ((A Grande Roda – The Big Wheell, de
de fotomontagens William Rollo) e seguintes – uma decisão
e/ou colagens com mal recebida pelos apreciadores2, talvez
naves, planetas e em parte pela transformação radical das
estranhos sóis”
s (Ricardo Loureiro). ilustrações num estilo quase abstrato que
A edição de entrada foi O Número representou um retrocesso face à revo-
do Monstro – 1.º volume,e do Heinlein lução de cores e imagens chamativas em
[n.º 294], mas admito que poderia voga no mercado editorial. Mas até en-
ter sido qualquer outra. Heinlein tão, a Argonautaa arriscou periodicamente
era o autor que melhor conhecia a mudança – que por vezes se estranha-
do conjunto de exemplares na va, mas que acabava por ser bem-vinda
vitrine de uma tabacaria de praia. – de alterar a composição das capas, de
Ali, tão mansa- introduzir estilos e técnicas de imagem
mente pousados, e de criar um corpo consistente de ilus-
como pepitas tradores de reconhecido mérito e ímpar
num concurso de numa coleção de FC publicada em Por-
garimpagem. “O tugal até aos dias de hoje.
prazer da descober- O primeiro foi Cândido Costa Ri-
ta pela primeira vez beiro, que ilustrou as capas do n.º 1 ao
de livros-chave do 32 ((Robinsons do Cosmos – Les Robinsons du
gênero é uma expe- Cosmos,s de Francis Carsac), conhecido
riência tão intensa artista plástico e designerr gráfico portu-
que é quase compa- guês que se radicou no Brasil no final da
rável à da descober- vida e cujas inclinações surrealistas terão
ta do sexo” (João influenciado os desenhos fortemen-
Seixas). Porque te simbólicos daquela sequência. Mas
estes encerram será com o n.º 33, o agora famosíssimo
as chaves do Fahrenheit 451, de Bradbury (em 1956,
mistério. Ainda apenas três anos após o lançamento do
hoje, sempre romance original e traduzido por Má-
que passo pela rio Henrique-Leiria), que se dá início à
loja que substi- contribuição de Lima de Freitas, um dos
tuiu este local, mais conhecidos pintores e desenhistas
recordo-me. portugueses do século XX e figura mar-
Estava-se no tempo das es- cante na vida da coleção.
colhas: as bibliotecas suburbanas Freitas vem trazer um dinamismo
ou escolares não adquiriam Fic- e uma riqueza de composição a obras
BANG! /// 67
de autores tão distintos como
Heinlein, Simak e Versins, e
marca presença até 1975, dan-
do a última capa ao n.º 221
((Eclipe Total – Total Eclipsee, de
John Brunner). Este impres-
sionante volume de trabalho
rivaliza com o ritmo dos tradu-
tores e faz da coleção uma ver-
dadeira fábrica de produção de
FC – com o encargo adicional
de que o pintor tinha de ilustrar
também a edição mensal da re-
vista correspondente de litera-
tura policial. “Lembro-me bem de
meus pais partilharem o trabalho de
ler os livros de FC e policiais que o
meu pai tinha que ilustrar. Era um
ritmo razoavelmente forte, dois livros
por mês, mas a minha mãe era fa-
nática devoradora de policiais e lia
tudo num instante para contar ao
meu pai algum pormenor marcante
que o inspirasse numa capa”” (José
de Freitas).
A contribuição de Frei-
tas atravessa alguns períodos
distintos de composição das
capas: até o n.º 100, a ilustra-
ção surge isolada do título
e do nome do autor, que a
encimam. Mas com o 101.º
((Nova Ameaça de Andrômeda
– Andromeda Breakthrough, de
Fred Hoyle e J. Elliot), título
e autor passam a incorporar, e
a influenciar, o corpo do
desenho (veja-se o caso
do n.º 136, Ave Marciana –
A Far Sunset,t de Edmund
Cooper).
É evidente que este
espaço se torna, também,
um laboratório para o ar-
tista: “O meu pai passou nessa
altura (anos 70) a fase de fazer
68 /// BANG!
capas a partir de fotos, um método ex-
perimental que aparentemente granjeou
bastante popularidade, embora eu pes-
soalmente não apreciasse tanto, compa-
rado com algumas capas mais antigas
que ele tinha feito: umas mais estranhas
e abstratas (lembro-me da do Síndico, o
de Cyril Kornbluth, ou a do Homem
Demolido, o de Bester, mais brutais e
expressionistas), outras mais realistas
((O Tempo das Estrelas, de Hein-
lein, por exemplo). Mas as fotos dura-
ram algum tempo, e por elas passaram os
pedaços dum foguete Apolo que eu tinha
construído com [ele] aos 7 anos, uma es-
tátua dum amigo nosso em O Planeta
Neutral,l uma figura de um astronauta
que eu tinha comprado na França, em
O Ponto Ômega, a e que reapareceu
em Os Homens das Estrelas ou,
por exemplo, na Vampiro, o a minha
tia Jenny (dinamarquesa) fazendo-se de
Miss Marple!”” (José de Freitas).
A fase seguinte da coleção,
talvez a que mais a marcou, é a
prateada: título e autor voltam a autonomizar-se e a
dominar o terço superior da capa, impressas sobre um
tom cinzento brilhante, relegando a ilustração para uma
ideia de “janela”, talvez como recuperação da ideia da
entrada num mundo maravilhoso. Começando no n.º
225 ((Em Busca do Futuro – Quest for the Futuree, de Van
Vogt), vai durar até ao n.º 300 (O Mistério de Valis – Valis
– 1º volume,e de Dick), a partir do qual a margem cinzenta
é substituída por uma azul. As ilustrações são, primei-
ro, da mão de Manuel Dias, numa breve incursão após
Lima de Freitas, e, logo após, de António Pedro, o qual
vai assegurar o rol impressionante de centenas de capas
entre o n.º 254 ((As Vozes de Marte – I Sing the Body Elec-
tric,c de Bradbury) e o último. Refira-se que, apesar do
expressionismo e ocasional simbolismo dos desenhos,
é por vezes um desafio conseguir relacioná-los com a
obra que ilustram ou sequer com uma cena particular
da narrativa...
A partir do n.º 333, desaparecem a margem e o con-
ceito de janela, voltando à ilustração que domina a capa,
à qual se sobrepõem o título e o autor, composição que
vai permanecer até ao formato derradeiro que acima se
mencionou.
1
S
e o aspecto é o fator de mudança mais óbvio, tam-
bém quanto ao conteúdo a Argonautaa teve os seus
períodos distintos – ainda que mais duradouros.
Primeiramente, pelas obras escolhidas. A coleção
dá partida com um autor pouco conhecido: Archibald
Montgomery Low, engenheiro e pesquisador inglês que,
além de dezenas de ensaios, escreveu apenas quatro
romances de ficção para jovens, e nenhum dos quais
entrou no cânone da FC. Mesmo assim, a aventura es-
pacial de Perdidos na Estratosferaa (Adrift in the Stratospheree)
parece perfeitamente adequada para atrair desde logo a
imaginação dos leitores.
Será o evoluir dos títulos que faz suspeitar da au-
sência de um critério editorial sólido guiando a escolha.
A primeira década é marcada por um predomínio
dos “grandes nomes” – Asimov (usando seu próprio
nome ou o pseudônimo Paul French), Bradbury, Hein-
lein, Clarke – em, aproximadamente, um sexto dos li-
vros, pertencendo os restantes a
autores da época pulpp (Leinster,
Siodmak, Van Vogt)3 e obras reco-
nhecidas no gênero (O Cérebro de
Donovan, Slan, Mundo de Vampiros);
em suma, uma aposta evidente na
popularidade.
A presença regularr4, a partir
do n.º 22 (Vigilância Sideral – Les
Étoiles ne s’en Foutent Pas,s de Pierre
Versins), de autores francófonos5,
representando um terço das es-
colhas dos primeiros 100 núme-
ros – além das presenças pontuais
de Onochko (russo)
e Čapek (checo)
–, anuncia uma in-
versão da tendência
pró-americana, que
apenas surpreen-
de se, em vez de a
entendermos como
uma aposta invulgar
na FC europeia, con-
siderarmos que advém
do uso de tradutores
mais familiarizados com
a língua francesa.
Esta desconfiança con-
solida-se se notarmos que a
entrada de Eurico da Fon-
seca para a função de tra-
dutor, e a sua continuidade
durante centenas de títulos,
acontece ao lado da erradicação de
obras de origem não inglesa do ca-
tálogo – sendo a última o n.º 107
(O Império dos Mutantes – La Mort
s Vivante,e de Stefan Wul). As exce-
ções pontuais representadas pelo
francês Barbet (n.ºs 251 e 258),
pelo polaco Lem (n.º 264) e pe-
los russos irmãos Strugatski (n.ºs
307 e 308) explicam-se facilmen-
te: foram traduzidos a partir das
edições americanas, com todos os
problemas de fidelidade inerentes
à tradução de traduções...
Há pelo menos um caso con-
firmado de influência de um co-
laborador na seleção das obras: “o
meu pai frequentemente sugeria os títulos
a traduzir, embora isso normalmente
não fosse creditado” (José de Freitas).
Lima de Freitas foi também res-
ponsável por organizar e traduzir
os contos do n.º 100, uma antolo-
gia comemorativa “que reuniu uma
quantidade notável de histórias, algumas
das quais foram consideradas das me-
lhores, como ‘Flores para Algernon’, e
penso que a primeira história traduzida
para português de Love-
craft, Jorge Luis Borges
ombreando com Arthur
Clarke, Efremov e Bra-
dbury”” (José de Frei-
tas). Efetivamente,
a apresentação
deste número é
bastante explíci-
ta6: “num volume
duplo de mais de
quatrocentas pági-
nas, posto à venda
pelo preço de um
volume simples, o
nº 100 da Cole-
ção Argonauta
oferece um pano-
rama completo da
evolução da Fic-
ção Científica, desde Júlio Verne até
os Astronautas. Entre centenas de
autores, entre milhares de obras, fo-
ram selecionados os mais belos contos
dos escritores mais representativos em
todo o mundo, formando uma anto-
logia de características absolutamente
inéditas entre nós”, ” destinado ao
que já se mostrava ser “um pú-
blico fiel e, até, entusiástico”.
Se é natural que diferentes
apreciadores tenham diferen-
tes preferências e que orientem
as seleções para as obras que
conhecem (e que são capazes
de ler), também decorre que
a ausência de um crivo edito-
rial coerente tenha contribuí-
do para manter e até salientar
certos defeitos de produção
que foram prejudicando a co-
leção e que, eventualmente,
antecipou-lhe o fim num con-
texto de crescente competitivi-
dade em que tais falhas já não
eram perdoáveis pelos leitores.
Alguns dos
“grandes nomes”
que marcaram a
coleção Argonauta.
Asimov, Bradbury,
Arthur C. Clarke,
Leinster e Heinlein.

Luís Filipe Silva (blog.tecnofantasia.com) é au-

[1] Vale a pena desvendar a rocambolesca história
tal como contada por João Vagos em http://colec-
caoargonauta.blogspot.pt/2011/09/n-130-estacao-
de-transito.html.
[2] J. J. Vagos conclui o inventário pessoal dos títulos
no 552.º com as seguintes palavras de desânimo: “úl-
tima edição [...] no formato tradicional. A partir deste número,
aumentaram o tamanho dos livros e também o preço, tendo sido
publicados apenas mais dez números, que já não coleccionei.
Para mim, a Colecção Argonauta terminou neste número”
(http://coleccaoargonauta.blogspot.pt/2011/08/n-
552-os-vigilantes-do-imaginario-2-pat.html).
[3] A questão das preferências, aliás, será um dos
apanágios menos felizes da coleção, ainda que, mais
tarde, se manifeste sobre outros autores – Simak e
Blish, por exemplo.
[4] O primeiro francês foi Jimmy Guieu, logo no
n.º 5, uma presença pontual.
[5] Entre outros: Carsac, Russel, Aîné, Wul, Steiner,
Hougron, com obras agora clássicas na FC fran-
cesa.
[6] Excertos retirados da apresentação deste volu-
me no n.º 99, presumivelmente da autoria do pró-
prio organizador.
tor português de «O Futuro à Janela» (Prémio
Caminho de Ficção Científica), «Cidade da Car-
ne», «Vinganças» e (com João Barreiros) «Ter-
rarium - Um Romance em Mosaicos» e além de
vários contos, críticas e artigos em publicações
portuguesas, brasileiras e internacionais. Como
antologista, organizou «Vaporpunk – Relatos
Steampunk Publicados sob as Ordens de Suas
Majestades» (com Gerson Lodi-Ribeiro) e «Os
Anos de Ouro da Pulp Fiction Portuguesa» (com
Luís Corte Real).

BANG! /// 69
 m Fahrenheit 451, de Ray ay Bra radb
ra dbur uryy,
y, o m mun unndo
d é uum m lu luga
gaar ciinz
nzenento
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onde seus habitantes ess uusa
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sa m a fe f liciidaade d com mo um umaa má máscar ara.
a Qua u ndndo o
esta cai, revela-se a so olilidã
dão
dã o, o dessespe essp ro op por
orr vivver em um mundo anes- s-
tesiado, a apatia e o conf coonfor
nfo
nf orrmimismsmo
sm o pepera
perar ntn e um um Est Eststad
ado
ad o que se enc n arregaa
de apagar da mem mór óriaiaa dos
dooss indiv
nddivvídduou s to oda
d s as as traagé gédid as que compõem o
di
quotidiano o. Quuem m ssee reevo v ltta é fa f cic lm
l en entete eelililimi
m na
mi n do do sistema, desapa-
rece da fo fototoo e duvuvididdaammos os se esssaa p pese so oa reealalme m nt
me ntee ch hegegou um dia a ser
nossaa vi vizi
zinhnha.
nh a.
Désp
Dé spot
sp otas
ot as e tir iran
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noss não o sup upor orta
or t m qu
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dadedee cul ultu
t ral porque
sabe
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be ni-l-llas
a , es e tã
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ruin i dodo efi fica c zm
ca zmen e te a mem
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vo Quan an
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ndo MonMononta tag,
ta gg,, o bom o be beiriroo pr p ottagagon onis
on ista
istaa da obra
ob bra
r de Ray Brad-
bury
bu ry,, fina
ry n lm menentte desspe pert r a pap ra a verda errdadee e parra um nov o o muundo, o,, é graaças
à suua memómemó
me móri riaa quee co
ri onsn egegueu res
ue e isisti
tirr à opopreress
re ssssão o pololít
í ic
ít i a e cucullturalall. Se me-
m ri
mo r zzaar os os livivro
r s, sabe
ro abbe qu quee ja jama
maiss cor
mais
ma o reerá o risco issco
o dde perdê--los.
Em Ti Tigagaanaa, doo aututor or can a adden nse Guyy Gav avri riel
ri
riel
e Kay ay, o po povo v difi
vo ificilime
m n-n
te tem out u ra esc scol
olha
ol ha sen enão ão rrese isti
es isstiir à mald
maaldldição
içção ão llanannçada po orr Braran ndin de
Yggrath h. E resireesi
sist
stee pr
st prec ecis
ec isam
is amen
am ente
en te atr
atr
t av
a és da me memó móri riia.
a Resis
R istee, le lemmbra
bran-n
do-s
do -sse de d sua uaa pátátri
ria.
ri a. Na Pe Penínííns
n ululaa daa Pal alma
ma,, quasse toda
ma to
odadass as pro rovívíncciaas
caííram
ca am nas a mão os do
d s feit feiticiceeiro os Br Branan ndi
din n de Y Ygr
graath e Al Albeb ri
be rico
co de Ba
co Bar- r--
badiorr. Sttevvan
ba n, o fifilh
lho
lh o ded Bra rand
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ndin in, foi
in foi mo
fo mort rtto po p r Va Vale l nt
len inin,, pr
prín
prín nci
cipe de
T ga
Ti g na na,, um
u ato pel eloo ququal a seuu p
al povovvo pa p go gouu mu muitto ca caro
aro
ro.. Br
Bran
Bran
andi din de
din
di deststró
st róii a
ró
orguulh lhos
o a Tigana, suas as belasellass e famamos osas
os ass torrre res, manch ha ssuuuaa be
b lezaa, ma mass
nãão see contentando apenas com co
om sua suua deesttru ruiç içãoão, deci
ão cide
dee ttam
am
mbébém ellim mi- i-
nar suua memória, lançando
na o um m ffei eiti
eiiti
tiço
ço o pararaa qu q e nenh nh hum m hab bittan
antete da
te
Peenínssula ula ja j mais se lembre de se s u no nome
nome me ou po posss a seequ quer er o ouv
u i--lo
uv lo.. Ap
A e--
n s os
na o ttig igganen
ane ses relembraam o pa
an p ss ssadaddo dee suaa pát
ado á riria,
a mas não poddem
a, e
part
pa rttilhá
ililhá
há-l
-llo co om mais ninguuém m. AsAssi sim es
si estã
tão
tã o co ond
nden en
enad
nada os a tesste t muunh nharaarr
o fim ddee Tig igan
an
na at
a é de d saapa pareece c r a úl últitima
tim gerraç
ma ação
ão o.

70 //
//// BAN
BANG
ANG!
ANG!
P ublicado em 1990, Tigana, de
Guy Ga
primeira obr
G vriel Ka
braa de fan
K y,y não foi sua
antasia. Ele já
tinha lançad ado o an ante
teririor
ormement ntee a
trilogia de Fi Fiononav
avvar, de ffor orte
te iins
ns--
pira
pi raçã
ção o toolkkia
ianna, mas fo
na foii co
com m Ti-
gana
ga naa que K Kayay encnconontr trou
ouu ssua
ua voz o
narr
na rrat
ativivaa e o esesti
tilo
lo que
que tor ornanaririam
am
suas
su a obras tão ão famamos osasas e aamam da ds
em todo o munddo: a ffan antatasia his-
tóri
tó r ca.
Kay pega det eter
ermimina nadodoss evevenen
n-
toss históricoss rrea
to eais
is e ass s immilila-
a oss
ao seu m munundodo ddee fafant
ntaasia
nt asia. NãN o se
trat
trata de uma meraa re recoc nstituição
co ã ,
ão
m s de
ma d uma m pesqu quisissa cuidadossa
do perrío odo h hiistó
tóririco
co
o em qu quesestã
es tão,
tã o,
aprove
ap veititan
andodo os me melh lhor
lh o es elee-
or
ment
me n os que u ser erve
vemm de ggra randn es
temass pa
te parra seus lilvr vros os. O re resuul-
tado
ta do fin nal
al é mui uita
tass ve
veze zess no
notá táve
vel.l.
Em m Os Os L Leõeões de AlAl-Rassan, um u
doss ro
do romances favoritos de mu mui-i-
tos de seus fãs, Kay vai bus usca
carr
insp
in spiriraç
açãoão n naa hi
histtória med dieval
euro
eu r peia no o temp mpo o da p pre
resen-n
ça ddoso árabes em Portu tugagall e nan
Espa
Es panhn a. As figuras do guerrei-
ro eespspanhol El Cid e do poeta
d cidadde portuguesa de Silves,
da
Ibn Ammar, servem de inspi-
ração para a própria criação do
auuto
tor,
r, mas as,, at
atravé
véss ded suaas vívi-
d s pe
da perssononagagenens,s, a trans nsição ã de
uma erra pa
um p ra out utrara é roddeaada da de
tant
ta ntaa po poesesia
es ia,, no
ia noststal
stalgi
al giaa e ce
gi cert
rto
rt o
agri
ag rido
ri d cee qque
do ue esstta se ttor orno
or nouu um
no ma
d s su
da suasas o obr
b as maaiis ac
br aclalama
m das. s.
Esse
Es see p pod
o er ddee evvoccaç
od a ão o, eme o-o
ção
çã o prprofofun
of unda
un da e lam a en ento to
op por
orr um
o
pass
pa ssad
ss ado
ad o ququee já nãão o exi x st
s e, ou
está
es tá mor orre
rend
re ndo,
nd o, permi
err mi
mite te ao au
te au--
to
or crcriia
iar allgu
g maas daas ma maisaiss mma-a--
r viilh
ra hos
o asas e com mpl p exxass cen
ceennas
nasas de
seus
se us livivro
roos.

pros
pr osaa lííri
os r ca e emo moci
moci cion
onal
on a
al
não
nãão enco
enco
en con
ontraa par aral
alel
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nhum u o
um out
u ro
ut r auttoror dde fafant
nttas
asia
ia
quee euu ten
qu nhaa liddo,, ccom
om exc xceç
eção
eç ão
dee Urssul ula Lee Guiuin em sua sér
uin ériiee
érie
Eart
Ea rrtths
hseaa. Kayy ddom
hsea omiin
om ina a liling
ina ngguaa-
g m co
ge comomo um ma maggogo ppod
oder
od erros
oo
teeceend ndoo um m encncan
antta
tame
tame
mentnto
nt o cocom
pala
pa laavrvras
ras ccuiuida
uida
uidado
d same
do sament
sa mentntee essco
co--

BBAANNGG! //
/// 7711
lh
hid
idas
as.. Nãão há uuma
as ma úúni nicca
ni ca ffra
r se qque
ra ue nnãoã
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a. c rá
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na -see ób
-s óbvi v o qu
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E ququemem mel elho
horr paara rrep
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ssaa não
nã o é um ssim implpleses ant
ntag
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pe rfei
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ei ç o lílíri
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ra de um cons
co nseg
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endederr seeu in inte
tens
tenso
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b rddo? Dev
ba evin
in dd’A
’ so
’A solili é uma das a p perso o- deesggosto pel elaa mo
mortee dod filho o Steteva
van
va neo
naage
g ns apr p ese enentaada
dass no inínícic o do livvro e
ci que o le
qu levo
vvo
ou a cometeer ta t ma
manhnhaa ata ro
r ciida-
da-
da
será
se rá eele
le que noss con ondud zirá na prrim imeira de contraa Tigana.

A
partee pela Pen nínsusula
la da Palm lm
ma e ap apre
r- Albberiico de Barbaddior io
or é o ou outr
utr
troo fe
f it
i i-- Península da Palma partilha
seent
ntar
aráá os aco onteccimimene tos po
en olílíti
ticoss e ceeir
iro
o qu
q e mantém a Palma sob seu do- uma língua comum e está
históricos. Um jovem e sen ensível e mú músisiico
co m ni
mí n o. Oposto de Brandin, é um senhor dividida em nove províncias:
talentoso que, ao de d scobrir a verdade de guerra bárbaro, talvez a figura mais Senzio, Certando, Corte, Baixa
acerca de suas origens, nunca mais volta u idimensional na obra de Kay. Apenas
un Corte (a antiga Tigana), Asoli,
a ser o mesmo. vêê a Península como um meio para atin- Chiara, Tregea, Astibar e Ferraut.
Attra
A traavé
véss ded le, conhecemos outras fi- gir umu fim, e tudo o que amb mbic icio
ic i na é A parte oriental é dominada por
guras qu quee formam, na aparência, uma glóriai e poder no Império de Barbadior.
ia Alberico, ao passo que o lado
mera companhia de músicos. No início Do lad ado opos
ad o to, Alessan, o príncipe
os ocidental é dominado por Brandin,
do livro, descobrimos qu que os músicos de Tigana, é o sup uppossto heróii de qu q em que reina a partir da ilha de Chiara.
têm uma identidade que escon sco dem de
sc se espera a redenção e a vinganç nçça,
a mas Duas luas orbitam em torno da
todos e uma missão que pretendem é uma figura que ganha umaa dimen e ssãão terra onde os habitantes veneram
desempenhar a todo custo. Todos eles cada vez mais humana e menos heroi- uma tríade de deuses, um deus e
fazem parte de um grupo secreto de ca. Constantemente atormentado por duas deusas.
conspiradores e rebeldes que planeja dúvidas, jurou livrar a Penínsulaa do d s fei-
derrubar os feit iticeiros e libertar Tigana, ticeiros tiranos, porém, ainda que tenha Ao contrário de fantasias mais
sua pátria subjugada e amaldiçoada, das companheiros tão leais como Devin, tradicionais, não imperam criaturas
garras de Brandin. Catriana e Baerd, o príncipe cresceu em míticas ou outras raças. A única
A guns são jovens, outros nem tanto,
Al exílio e em constante fuga, atorrme mentnta-
nt a criatura sobrenatural que figura na
m s to
ma todod s sentem intensamente a perda do pela memória de uma Tigana que jáá história é uma riselka cuja aparição
dee ssua
u terrraa natal. Alguns ainda desejam
ua não existe e de um pai corajoso que se traz presságios. A magia existe na
redi
re dimi
di mir os erros do passado ou preser-
mi tornou uma lenda e um mártir para os Península, mas não é disciplinada
varr as pou
va o cas me m mórias familiares que tiganenses. Para piorar as coisas, Alessan nem é ensinada, e muitos de seus
lhes
lh e res
es e ta
t m.
m sabe que, para alc lcan
a çar a vitória, terá de praticantes são forçados a esconder
Ass mul
A ullhe
ulhheres são tão importantes cometer atos questionáveis. Sua relação seus talentos dos tiranos ou se
quanto to os ho h mens em Tigana. Como com o feiticeiro Erlein propiccia alg l un
uns arriscam a uma sentença de morte.
eles, lutam por sua liberdade e dignida- dos episódios morais e éti tico
c s ma
co mais is ddes
esa-
a
de, apaixonam-se (às vezes pelas pes esso
so-
so fiantes do livro ro.
o Muito ao estilo da antiga Itália
as errradadasa ), e, muitas vezes, podem su- É difícil esco coolher uma m única c cena de- medieval, que era formada por
peeráá-los,
perá l demonstrando uma coragem e cisiva do livro entre tantas – o que dizer estados que constantemente
sacrifício imensos, estando sempre dis- do magnífico capítulo do “mergulho guerreavam entre si, assim é
postas a darr a vida para pagar o preço do anel” ou a Noite das Flamas com os apresentada a Península. Os
de san nguuee.. Andarilh hosos da Noite? Mas de uma coisa conflitos internos permitiram a
não há dúv ú id
idaa: o lei
e tor ficará certament ntte
n fácil conquista dos territórios,
marc rcad
addo pelos momentos finais de desta simultaneamente, mas de modo
ob bra mmono umental, em que Kay to omou independente, pelos dois feiticeiros
um ma decisão controversa quando o reve ela que estabeleceram uma balança
um dos o grandes seg e redos da sag a a.a Rese ta precária de poder.
ouutr
outr t a paart
rtee da
da nnara ra
ar r tiiva é ffoc
ocad
oc adaa na
ad aao
o leitor avaliar se essa decisão o nãnão o faaz
Ilha
IIlha de Chiara,, on o de B Brarand
ra nddin
in est
sta-
a- todo o sentido diante dos temass prrin in-
beele
l ceu sua corte, e, e é ccon onnta
tada
d através cipais do livro: a perda da identida dade
da dee, a
doss ol
do o ho
hoss de d Dia iano
nora
no raa, um ma beela l mulher vingança, o desejo por liber e dade e esco-
q e fo
qu oi ca
c ptptur
u ad
ur ada pe pelolos meerc
los r en
enár
árrios do lha pessoal, a necessidade de de compaixão.
r i Br
re B andi d n e qu
di q e ra rapi
pida
pi damente se tor
dam orno
or nou
no Pois afinal é o próprio Alessan que ad-
u a de sua
um uass am man a tees fa
favovoori
ritaas emm meio mite: Nesse mundo em que nos encontramos,
ao seue saissha hann. A hist
hiist
stór
ória
ór ia de Di D ana ora é penso que é preciso ter compaixão acima de
repl
re plet
e a de sollidão iddãoo, dúvi vida
ida
da,, du
d pla iden- tudo, ou estaremos todos sozinhos. Se você
tida
tidade
da de,, an
de angúúst s iaa e tri
rist
stez
ezas
zas imensas. Seu nunca leu Guy Gavriel Kay, posso asse-
pass
pa ssado
ss
ssad
addo é co ontad
nttad
ado o em
em flflaashbackss e logo gurar que está nas mãos de um exímio
desc
de s ob
sc bri
rimo
mo os seus
seeuss ver
erdddaaddeeiros
e objetivos. contador de histórias, que o fará viver
Ella é te test
stem
steem
munh
unnhaha do
do imenso poder de uma autêntica montanha-russa de emo-
Bran
Br an
ndidin so
din sobrbree seus súditos e seu bobo
br ções.
Rhun
Rh un,, de sua
un ua arrogância e frieza, mas
t mb
ta mbém ém do seu charme e sensualidade.
ém
N s sab
Nó bemos logo no início do livro
que ele é o vilão, mas, à medida que a

72 /// BANG!
 1

74 /// BANG!
GUY GAVRIEL KAY é um autor canadense que se iniciou no mundo literário ao ser convidado por Christopher Tolkien
para editar O Silmarillion, de J. R. R. Tolkien. É o autor da trilogia de fantasia A Tapeçaria de Fionavar e das obras de fantasia
histórica Lions of Al-Rassan, A Song for Arbonne, The Sarantine Mosaic (dois volumes). Os livros Under Heaven e River of Stars, de
sua mais recente série, passam-se no Império da China. Tigana é uma de suas obras mais aclamadas. Seu trabalho encontra-se
traduzido em 21 línguas e recebeu numerosas nomeações e prêmios ao longo de sua carreira.

A
ntes de publicar mo, utilizi ando alguns desses elementos,
seu primeiro ro- m s cr
ma c ia
iand
ndo pe
nd p rsonagens mais moder-
mance, The Summer n s,, int
na n ro
rodu
duzi
du zinddo sexualidade e temas
Tree, você foi con- como
mo o lib
ibeer
erd de de escolha ou o preço
erda
vidado por Chris- (ou fardo) do poder.
topher Tolkien
para editar O Sil- Tigana foi o primeiro romance no qual
marillion, de J. R. R Tolkien, considerado você encontrou sua voz criativa. Sei que
uma obra-prima por muitos de seus fãs. não lhe agrada muito o termo “Fantasia
Foi uma decisão deliberada escrever A Histórica”, mas, ao recriar determina-
Tapeçaria de Fionavar, sua primeira trilo- dos eventos históricos em um cenário
gia de fantasia, na tradição de Tolkien? de fantasia, você acabou por criar um
Uma homenagem a um escritor que conjunto de obras único e forte. Em
influenciou tão intensamente o gênero? Os Leões de Al-Rassan há um grande
A tees de
An d qua ualquer co c is
isa, obrigado por fascínio pelo declínio da presença dos
esta
taa ent
n re
revi
vist
viist
sta.
a. É uum m pr
praz
a er ter a opor- mouros em Portugal e na Espanha. Em
tunida
dade
dee ddee pa
partrtilililha
rt harr algumas reflexões
ha A Song for Arbonne, foi a cruzada albi-
com meuss lei lei
eito
to
orrees. s. gense na Provença Medieval que captou
Fionavarr não foi exatamente uma a sua imaginação. Em Tigana, você se
homenagem, m mas sim uma tentativa de inspirou na Itália Medieval. Também
regressar às mesmas raízes, à capacidade Constantinopla e a China foram objetos
de moldar uma fantasia. Na época, a de estudo em romances recentes. A
maioria dos escritores de fantasia que fantasia permite-lhe maior liberdade em
eu conhecia estava se afastando da di- explorar os principais temas do livro?
mensão épica em direção a uma obra Suponho que hoje em dia me sinta mais
minimalista, deixando os grandes épicos confortável com o termo “Fantasia
para escritores que imitavam cinicamen- Histórica”, pois as pessoas gostam de
te Tolkien como forma de obter suces- rótulos e categorias. Tenho imensas
so comercial. Não era meu desejo que razões para trabalhar com o que um
um gênero tão forte em mito, lenda e crítico chama de “história com um pen-
folclore acabasse dessa forma. Fionavar dor para o fantástico” e escrevi ensaios
foi um desafio que impus a mim mes- e discursos sobre isso (quem lê inglês

BANG! /// 75
p de enc
po n on ontrtrar
ar alg
lguuns
uns de d st
s ese ttex
exto
ex toss na
to mesmo tipo de jugo político e tirania. form
forma.
rm a Ess
a. ssaa é um
uma da d s ra
r zõ ões por or que
seçã
se ção
çã o “WWor o ds
ds”” de
d www ww.b.bri
.b riigh
righ
ghtw
twea
tw eavi
ea ving
vi nggs. Após várias décadas, a tirania política e não
nã o po
posssso
ss o si
simp
mple
mp lesm
le menentee emp prega
g r
ga
c m). N
co Naa Am mér
éric
icaa Laatiina
na,, qu
quee te
tem
m umumaa a financeira continuam a ser um tema pesq
pe squi
squisa
ui s do
sa doreres:
res: tten
enho
enho o que ssererr eu
eu pr
pró-
ó--
trad
tr adiçi ão
iç ã rricicaa em rreaealilism
smo o má
mági gico
co,, acchoo vital em todo o mundo. Vinte e três p io a ffaz
pr azzê-
ê-lo
l , meerg
lo rgul
ulha
ul harr be
ha bemm fufund
ndo,
ndo,
quee co
qu c mp
mpre reen
ende
demm me melh lh
hor ccom mo estess anos antes de sua primeira publicação, d sccob
de o riir aqquiilo qqueue ssee ir
iráá to
torn
rnar
rn ar par
arte
te
lilige
geeir
iros
os des e vi
v os da re realalid
idad
adee popode
demm nan você previa que os temas de Tigana d meu liv
de ivro
ro. O lilivr
ro vro
vro mu
muda da eemm mi
mimm
verd
ve rdadadee iliumminarar ainindada maiis o nosso refletissem tão profundamente o estado enqu
en quan
anto
to o m mololldo
do.
munddo e a Histór ória
i . AlAlém dis i so, a fa
fan-
n- presente do nosso mundo?
taasiia pepermitte- e me
m usa sarr um maiorr n
sa núm
úmee-
úm e- Não
Nã o te
ten
nho tendência a penssar nisso em Em que você está trabalhando no
ro de ferramentas pa p raa sededuzir o lei eito
ei to
or!
r teerm
r os de “previsões”, sendo a minha momento? Quais são os seus futuros
persrsp
pectiva a de um historiador. Tigana planos de publicação?
Verifiquei em seu site a bibliografia que f i escrito como uma fantasia em parte
fo Terminei agora o tourr para o meu livro
você consultou para a pesquisa de Ti- po orq
r ue, ao ser escrito dessa forma, mais recente, Rivev r of Stars,
s por isso ini-
gana, e a maioria dos livros centram-se sobrbree um país fictício, po
br p de
de ttor
orna
or naar-
r se ciei a fase de ler e pensar (e praguejar!)
na Itália Renascentista ou na Idade a histtór
ó ia de muitos outros luugag res em soob
brre
re qu
qual será o tema de meu próximo
Média. O que o atrai tanto no passado diferent nttes
e tempo
pos. Eu adoro este para-
po livr
v o.
vro. Pre
reci
cis
ci
iso sempre de um pouco de
da Europa e o que o cativa tanto para o doxo: o cenário de fan a tasia fazz co
com m que tempo antes de começar a escrever, em
melhor e o pior da ascensão e declínio leitores do mundo inte teiro me perrguun-
te parte porque não quero repetir os te-
de Impérios? tem, ao longo dos anos: “Voc occê es
e crrevveu mas e o estilo do último livro.
Como você provavelmente deve sobre nós?”
saber, meus dois últimos romances Esta é a sua primeira publicação no
exploraram a História chinesa, nos Você é conhecido por criar persona- Brasil. O que gostaria de dizer aos seus
séculos VIII e XII, por isso não estou gens masculinas e femininas muito leitores brasileiros para convencê-los
de maneira nenhuma “casado” com a complexas: Alessan, Jehane, Dianora, a ler Tigana? Como ex-estudante de
Europa. Mas admito que me sinto fas- Ammar ibn Khairan, para nomear só Direito e advogado, como defenderia a
c na
ci nado por sua História desde os meus algumas. Até mesmo os seus vilões sua causa?
1 aano
18 nos, quaando fiz uma viagem pela afastam-se dos clichês habituais. O fei- Ah! Preciso de uma boa garrafa de uís-
Euuroropa
pa. Do
Dou-lhe razão quando aponta ticeiro Brandin de Ygrath é o opressor que de malte para ser veerddad adei
e ramen-
ei
quee mu
qu m itos de meus livros ocorrem em de Tigana, mas também vai muito além te persuasivo. A verdadee é que Ti Tiga
gana
ga
peerííod
o os
o de mudança política, religiosa disso. Pode partilhar conosco alguns de parece terr tido boas venda dass e im
da impacto
ou mililit
itar
ita . A tensão que essa transição seus segredos sobre o processo de cria- em toddo o mu m nd
n o. Tornou-se uma
ccaaussa às
à pere sonagens origina um gran- ção destas personagens? obra impmpor
mp orttante para lei
or eito
tore
to ress em
de imp pac
acto
to. Não diria que tenho segredos.. Su Supoponh
po n o país
pa íses
ís es ccom
omo
om o Co
C reia do SuS l e EsEstô
Estô
tôni
n a,
que seja tudo uma questã tão
tão de tem
empo po,
po da CChih na à Gré
hi r ciia. Sinto-me honrad a o
Em Tigana, a magia desempenha o pa- paciência e avvere são a uma simp plifi
liifica- e proffununda
dame
da mente grato. Os temass
me
pel principal na eliminação da identida- ção excessiva da das coisas
a . Como
m leitor, do livvroo, beem co
como as personaggens, s,,
de e memória. O legado dos tiganenses aprecio livros que me ofereçam per- toca
c raam pr
ca p of
o undamente muitas pes es-
e o caminho que eles têm de percorrer sonagens complexas e maduras, e não so
oass, e a minha esperança é que o
lembrou-me do livro de Amin Maalouf heróis ou vilões óbvios. Por isso tento meesm
m mo acconteça no Brasil. Assim m
As Identidades Assassinas. A identidade escreverr os lilvros que gostaria de ler. espe
es peeroo!
conduz sempre à loucura e à violência? Tamb bém
m sin
into t muiu ta curiosidade pelas aass
Não,
Nã o certaame mentntee nãão.
o Mass qque uestões
ue minh
nhhas
a personagens
er secundárias, que-
qu
dee iide
dent
n id
idad adee e su
suaa su
suprpres
pr e sã
ess o ou per- ro
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ber mais sobre elas à medidaa qu q e
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xtre rema
re mame
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me ntee impo
nt ortantes ao suurgem, por isso tento dar-lhe h s al
algu
guma
lo
ong
ngo ddaa His i tó
tória. Tiranos e ccon onqu
on quis
qu ista
is t-
ta p offun
pr undidade.
d rrees se
do sem
mpree sou soube
bera
bera r m qu quee a mamaneneir
ne iraa
ir
m is ceerta de reduzi
ma zirr a re
resi
sist
sistên
stênci
ên ciaa é
ci A riqueza de Tigana reside não só nas
dim
di minuir a identid dad
adee da naçção ão ocu- personagens fascinantes e no enredo,
paada
d . A ep píg ígrafefe de Tiga
Tiga
Ti g naa, dee autu oria mas também nos detalhes de cada
d mar
do a av
aravilililho
hooso
s poeeta gre rego
ego
go GGeo eorge
eo região e cultura. Como você integra a
S feeris,, é pre
Se reci
c same
cisaame
mentntte so obr
b e aquiilo o pesquisa na sua escrita? Quando está
q e me
qu me perergu gunt
n a:
a lem mbrbrar
arrmos
mos mu muit ito
ito lendo um livro de História, reconhece
do passado
do o pod
o e nonoss dedeststru
ruir
ru ir;; ma
ir m s nos imediatamente os elementos que irá
l mb
lembrarmos os ppou
ouuco ttama bé
am bémm pop de. assimilar em sua obra?
É uma boa pergunta. A resposta curta é
Sei que você já se referiu à Primavera não, pois à medida que leio e pesquiso
de Praga [tentativa de liberalização da são as coisas pequenas e inesperadas
Checoslováquia do domínio da União que muitas vezes captam meu olhar,
Soviética em 1968, que terminou nesse mas também acontece de eu fazer
mesmo ano com a invasão de Praga uma nota que acaba por nunca entrar
por tanques soviéticos] como um dos no livro. Também pode acontecer de
acontecimentos históricos que inspira- outras coisas irromperem de minhas
ram Tigana. O povo de Tigana sofre o notas enquanto o livro está tomando

76 /// BANG!

E
duardo Spohr é hoje um
nome popular entre os
nerds brasileiros.
A história de seu suces-
so já é conhecida. Tudo
começou quando ganhou um concurso
literário que lhe permitiu publicar 100
exemplares de seu primeiro romance
A Batalha do Apocalipse. O autor propôs
uma parceria a seus amigos do site Jovem
Nerd que venderam em sua loja on-line
todos os livros em uma questão de ho-
ras. Dos 100 exemplares, rapidamente
passou de 4 mil cópias.
O sucesso de sua edição de autor cha-
mou a atenção da Editora Record que,
em 2010, o convidou para publicar A
Batalha do Apocalipse. Mas a escrita não
ficou por aí. Em maio deste ano, Edu-
ardo lançou Anjos da Morte, o segundo
volume da série Filhos do Édenn e prepara
o terceiro e último, Paraíso Perdido. O re-
conhecimento tem sido global: já publi-
cou em vários países europeus e é um
dos escritores brasileiros convidados a
fazer parte do time de futebol que irá
desafiar o time de escritores alemães na
Feira Internacional de Frankfurt, onde o
Brasil é, este ano, o convidado de hon-
ra. Apesar de ter uma agenda lotada, o
autor, superamável, arranjou tempo para
conversar com a revista Bang! e partilhar
umas dicas preciosas com os nossos lei-
tores.
Seu pai era piloto de aviões e você viajou
muito com ele por todo o mundo. Essa
infância e adolescência em constante in-
teração com outras culturas influencia-
ram a mitologia que criou em seus livros?
De certa forma, sim. Não que as viagens
tenham influenciado diretamente no ce-
nário de fantasia que eu descrevo em mi-
nhas obras. O que elas (as viagens) me
proporcionaram foi a convivência com
culturas e povos muito diferentes, o que
me fez compreendê-los e respeitá-los.
Essa postura, de respeito e compreensão,
me ajudou a, mais tarde, estudar várias
mitologias, crenças e tradições sem pre-
conceitos, com um olhar aberto, amplo
e interessado.
E foi com esse olhar interessado que eu
descobri que todas as histórias mitológi-
cas seguem um mesmo padrão univer-
sal, padrão que também é adotado por
muitas obras populares, no cinema, nas
histórias em quadrinhos, na literatura, no
teatro. Esse “padrão”, conhecido como
“a jornada do herói”, tanto nos cativa
porque está baseado em etapas narrativas
que são metafóricas e que podem ser ob-
servadas em nossa própria vida – todos
nós, de uma forma ou de outra, já assu-
Por Safaa Dib
mimos papéis arquetípicos, já passamos
por situações difíceis, já morremos e re-
nascemos (metaforicamente, é claro).
Em que medida a leitura de HQs e os jo-
gos de RPG influenciaram a criação de
seu próprio mundo ficcional?
Sem dúvida tanto os quadrinhos quanto
os jogos de RPG representaram influên-
cias essenciais no meu trabalho. No pri-
meiro caso, o que mais me inspirou fo-
ram as revistas da Vertigo, um selo adulto
da DC Comics.
Eu costumava ler histórias de super-he-
róis desde pequeno, mas foram nomes
como Neil Gaiman, Alan Moore, Garth
Ennis e títulos como Sandman, Hellblazer
e Preacherr que mais me inspiraram. Neil
Gaiman e Alan Moore, por exemplo,
foram, ao meu ver, os grandes responsá-
veis por trazer a filosofia aos quadrinhos
norte-americanos. Já publicações como
Hellblazerr e Preacherr me interessavam por
explorar personagens anjos e demônios,
assunto que sempre me fascinou.
O RPG é uma ferramenta de criati-
vidade fascinante, que proporciona ao
mestre do jogo a possibilidade de inven-
tar uma história e testá-la imediatamente
com seu grupo de jogo, que o ajudará a
ampliá-la e enriquecê-la.
O RPG também pode ajudar um escri-
BANG! /// 77
 Todas as tor a criar personagens ricos. Qua-
se todos os personagens dos meus
pessoas têm livros foram criados por amigos
um potencial meus em sessões de RPG – assim,
sempre que, ao escrever um capí-
divino, o poder tulo, eu tinha dúvidas sobre como
de fazer coisas um personagem deveria agir, eu
pensava em como o jogador agiria
incríveis, mas ao controle do personagem, e até
às vezes esse os diálogos soavam mais consis-
tentes, menos artificiais.
potencial está O RPG é uma ferramenta de
adormecido. criação coletiva, que auxilia o es-
critor em seu trabalho, trabalho
Está em esse que em circunstâncias nor-
nossas mãos mais seria um bocado solitário.
despertar esse De onde vem esse intenso fascí-
potencial, nio pelo Apocalipse e pelo corpus
mitológico do Velho e do Novo
escolher nossa Testamento que deu origem ao
trilha. Spohrverso?
Estudei em uma escola católica,
fiz catecismo e primeira comu-
nhão, e cresci dentro da tradição
cristã. Talvez o fascínio venha daí,
mas eu diria que o meu fascínio,
de fato, é por todas as crenças, re-
ligiões e mitologias.
A tradição judaico-cristã é
aquela com que mais convivemos
no mundo ocidental, é a que mais
conhecemos e a que mais temos
contato, por isso talvez eu a tenha
escolhido como tema principal
das minhas histórias.
Em relação ao fim do mundo,
está muito ligado à minha infân-
cia. Cresci nos anos 1980, e com a
iminência de um confronto nucle-
ar durante a Guerra Fria os livros,
filmes e até músicas destacavam
bastante esse tema, de como seria
um mundo devastado, destruído
pela ação dos homens, um planeta
a ponto de acabar, desprovido de
esperanças.
Em Paraíso Perdido de John Milton,
a grande figura literária é Satanás,
sendo Deus uma figura ausente
e não tão carismática quanto Lú-
cifer. Em sua obra, A Batalha do
Apocalipse, Deus está adormecido
e são os arcanjos e outras figuras
celestiais que se tornam protago-
nistas e movem toda a ação. O
fascínio de todos nós por pro-
tagonistas que são anti-heróis,
exilados, rebeldes é uma forma
de refletir na ficção as próprias
imperfeições e dúvidas da Huma-
nidade?
78 /// BANG!
realidade. De fato, a grande maioria
dos heróis são rebeldes, de uma forma
ou de outra, figuras que se rebelaram
contra um sistema vigente. É o caso de
Jesus, que desafiou tanto os romanos
quanto os sacerdotes judeus; é o caso
de Buda, que decidiu largar a sua no-
breza para seguir seu caminho; é o caso
de Maomé, que se insurgiu contra as
poderosas famílias de Meca iniciando a
jihad; é o caso de Luke Skywalker, que
se revoltou contra o Império Galáctico;
é o caso dos robôs de Isaac Asimov,
que lutavam contra sua própria progra-
mação, etc.
Assim como esses heróis (da reali-
dade e da ficção), nós também temos
dentro de nós o desejo de nos rebelar-
mos contra as imposições sociais. No
fundo, o que queremos é escolher o
nosso próprio destino, queremos es-
colher uma atividade profissional que
nos dê prazer e satisfação, enquanto
a esmagadora maioria das pessoas no
mundo são obrigadas a trabalhar em 1
empregos de que não gostam, às vezes
influenciadas pelos pais, pelos parentes,
por amigos ou pela própria sociedade.
É esse grito heroico dado pelos per-
sonagens descritos acima que nós de-
sejamos dar, por isso tais figuras tanto
nos inspiram, pois tiveram a coragem
de não ceder às imposições sociais e
seguir os princípios que acreditavam,
mesmo diante da morte.
Quanto à questão do Deus adorme-
cido, é também uma metáfora. Todas
as pessoas têm um potencial divino, o
poder de fazer coisas incríveis, mas, às
vezes, esse potencial está adormecido.
Está em nossas mãos despertar esse
potencial, escolher nossa trilha.
Recentemente, você lançou no Bra-
sil Anjos da Morte, que segue a história
de Denyel, um querubim exilado, que
testemunha a história bélica e sangui-
nária europeia do séc. XX. O que o
surpreendeu mais em sua investigação
da Europa no tempo das duas Guerras,
da Guerra Fria e da queda do Muro de
Berlim e nas viagens recentes que fez?
Toda guerra é terrível, mas estudá-las
não deixa de ser uma atividade fasci-
nante. O que mais nos impressiona nas guerras é a incrível capacidade
do ser humano em se adaptar às situações mais extremas. O homem,
embora individualmente frágil, é uma máquina de sobrevivência, um
ser que fará tudo o que estiver ao seu alcance para resistir às mais duras
provações.
Impressiona também, ao estudar as guerras, como, no momento do
desespero e da morte, o ser humano é capaz de se superar, para o bem
e para o mal. É nesses momentos que a nossa natureza aflora, mostra a
 sua face verdadeira. É nesses momentos que nos tornamos
heróis, monstros, santos e selvagens.
Costumo dizer que existem três níveis de pesquisa. O
primeiro nível é por meio da internet, que dará ao escri-
tor uma visão geral sobre o assunto. O segundo nível de
pesquisa é a leitura e o estudo de livros – é necessário ler
livros completos sobre o tema que o pesquisador deseja se
aprofundar. Finalmente, o terceiro e mais profundo nível
de pesquisa é a visita ao local – no caso de Anjos da Morte,e
visitei os sítios históricos das duas grandes Guerras e da
Guerra Fria.
Visitar o local antes de escrever sobre ele enriquece a nar-
rativa, e muito, porque dá ao autor uma experiência não
apenas intelectual (que pode ser assimilada por livros), mas
principalmente uma experiência sensorial, fazendo com
que o escritor conheça não apenas os fatos, mas as sensa-
ções e emoções que o lugar proporciona. Em um romance,
Brinco com os essas sensações serão transmitidas para o leitor por meio do
protagonista, que é o fio condutor da trama.
meus colegas,
também Ablon e Denyel são duas de minhas personagens favoritas. Um é um
anjo renegado e condenado, outro é um querubim exilado e recrutado
autores de como anjo da morte. Qual o segredo de um escritor para criar uma
fantasia, que personagem memorável e carismática para os leitores?
Primeiramente, agradeço pelo elogio e fico feliz que tenha gostado dos
passamos personagens. Bom, não sei se existe um segredo específico nesse caso,
um, dois anos mas acho que todos os aspectos da produção literária devem ser genuí-
nos para o autor – não que ele deva acreditar naquela história de fanta-
escrevendo um sia, claro que não, mas ele deve acreditar que aqueles aspectos possam
livro, e o leitor de fato existir dentro do mundo fictício que ele criou.
Os personagens, feitos de tinta e papel, devem ser, no momento em
o devora em que o autor está escrevendo e bolando seus capítulos, “reais” para ele;
uma semana, devem ter atitudes coerentes com o que a história propõe.
É importante também que o personagem tenha características mar-
às vezes em cantes que o definam. Ablon, por exemplo, é um herói inabalável, en-
um dia. Sendo quanto Denyel é um malandro incorrigível. Eu, pelo menos, gosto de
trabalhar com arquétipos universais. Os arquétipos universais são pa-
assim, o leitor drões de personalidade comuns a todos nós, e por isso nos identifica-
vai procurar mos com eles tão facilmente.

outros livros, Você ministra um curso de “Estrutura Literária”. Que desafios apresen-
e é bom ta o seu trabalho como professor e como concilia com o seu trabalho
de escritor?
que o faça, É sem dúvida um trabalho que me exige muito, mas não há nada mais
porque dessa prazeroso. Lecionar é para mim uma atividade incrível. Não só aprendo
com os meus alunos como me torno amigo deles. Cada turma é uma
forma ele nova experiência e um novo grupo de colegas que se forma.
irá adquirir A fantasia e a ficção científica escritas em português (brasileiro ou euro-
e ampliar peu) podem vir um dia a rivalizar com a fantasia anglo-saxônica?
o hábito da Difícil fazer projeções para o futuro. De qualquer maneira, não acho
que exista, por parte dos autores, essa necessidade de rivalizar com es-
leitura. critores nativos de outras línguas. Eu mesmo nunca pensei sobre isso.
Creio que a maior vontade de um autor (se não é, deveria ser) é escrever
a sua própria história, para que ela seja lida, sem pensar se ela será pior
ou melhor que o trabalho de um colega. Penso que, enquanto artistas,
não precisamos nos preocupar em fazer melhor do que ninguém – pre-
cisamos, sim, fazer o melhor possível, o melhor que podemos, sem pen-
sar em competição ou rivalidade.

Sei que leu muitos livros portugueses de fantasia e ficção científica na

década de 1980 que eram importados para o Brasil. Hoje, o Brasil tem
uma oferta muito diversificada de publicações e muitas editoras (gran-

BANG! /// 79
des e pequenas) têm descoberto autores
brasileiros e traduzidos, bem como lança-
do coletâneas e romances. Como encara
este boom atual de fantástico no Brasil?
Encaro da melhor maneira possível. É
sempre bom ter muita oferta de literatu-
ra no mercado. O bacana desse ramo (o
ramo literário) é que não existe competi-
ção entre os autores. Brinco com os meus
colegas, também autores de fantasia, que
passamos um, dois anos escrevendo um
livro, e o leitor o devora em uma semana,
às vezes em um dia. Sendo assim, o leitor
vai procurar outros livros, e é bom que o
faça, porque dessa forma ele irá adquirir e
ampliar o hábito da leitura. Escreva todo dia, nem que seja
Faço questão de sempre em minhas Tenha um roteiro de todos
um pouco. Se você parar por
palestras e conversas com o público di- os capítulos, do primeiro ao
muito tempo, terá de voltar para se
vulgar o trabalho de outros autores para último, antes de começar a
recordar onde parou, dando início a
quem estiver presente – se mais pessoas escrever o seu livro. Assim
um processo sem fim.
lerem os nossos livros, todos sairemos você não se perde e evita os
ganhando. “brancos criativos”.

O que os leitores podem esperar de seu Organize-se, separando o seu

próximo livro, Paraíso Perdido, que encerra material em pastas, físicas ou
virtuais. Trabalhe com pequenas
a série Filhos do Éden?
metas. Foque-se em seu
Gosto de trabalhar com várias camadas
objetivo mais imediato,
em meus livros. É claro que se trata de
caminhe de capítulo em
livros de aventura, onde há lutas e muita
Estabeleça um horário para capítulo.
ação, mas penso que um romance deve
escrever, crie uma rotina.
ir além disso, deve incluir também uma
camada mais profunda, sem soar lento,
aborrecido ou professoral. Em minha
primeira obra, A Batalha do Apocalipse,e
além da trama e dos combates, explorei
três assuntos que muito me interessam:
filosofia, história e mitologia.
Quando comecei a desenvolver a tri-
logia Filhos do Éden, resolvi que cada livro
focaria um desses aspectos. O primeiro Procure conquistar os seus
deles, Filhos do Éden: Herdeiros de Atlântida, leitores antes de conquistar
é mais filosófico, questiona os aspectos a editora, pois se você tiver
da vida e a para onde vamos depois que leitores, as editoras virão atrás
morremos. Já o segundo, Filhos do Éden: de você – enquanto o contrário
Anjos da Morte,e é uma obra totalmente his- não é necessariamente verdade.
tórica, com uma forte carga de pesquisa.
O terceiro, Filhos do Éden: Paraíso Perdido,
então, será um livro que mergulhará fun-
do nos aspectos mitológicos, tanto da mi- Apresente o seu material da Procure agir de forma
tologia judaico-cristã quanto da mitologia melhor maneira possível, espontânea. Seja você
nórdica. tanto graficamente quanto mesmo. Seja verdadeiro.
O que Anjos da Mortee teve de realida- intelectualmente – bem Não compre brigas, não
de, Paraíso Perdidoo terá de fantasia, e leva- revisado, escrito de forma clara. invente números nem
rá a série a um nível acima. Herdeiros de tente ser quem você não é.
Atlântidaa teve como cenário o Brasil, em
Anjos da Mortee os personagens viajaram
pelo mundo e em Paraíso Perdidoo será a Se as editoras não aceitarem
vez de explorar outros planos e dimen- Procure escutar as críticas e tentar
o seu original, não desista, melhorar com elas, em vez de achar
sões. continue tentando publicar que seu trabalho é perfeito e intocável.
nem que seja de forma Somos humanos, cometemos erros e
independente. sempre podemos melhorar.

80 /// BANG!