INI HL EM VI INTRODUCAO. Este trabalho dedicase especificamente aos instrumentos de cordas como violino, viola ¢ violoncelo. Como curiosidade. hi também 0 contrabaixo, como metrado a seguir, porém, nio seri comentado neste fasciculo por ndo ser utilizado nas congregagdes. A Familia das cordas artes principais de um violino 1=Cordas ¢ cavalewe 2~Estindarte 3~Espeiho (Ebano) 4—Tampo SB ~ Volta cravethas e pestana 7 —Basre harménice 6~ Alma ‘9—Cepo (Bordo) Contrabaixo Violoncelo Viola ViolinoRUDENTI Na figura acima em vist explodida, partes do violino ou viola ¢ na parte inferior, essituras comparadas com o piano Os violinos se aproximam das voresfemininas. soprano ¢ contralto: as violas, da voz masculina no tenor € © violoncelo da voz masculina no baixo, Sai instrumentos indispensiiveis nas nossas orquestraspela qualidade sonora que apresentam ¢ pelo tipo de musica tocada nas congregagées (méica sacra). As orquestras sinfénicas possaen 70% de cordas do nimero total:como nossas orquestras possuem a familia dos saxofones, este percentual pode ser menortalvez 60%; porém nao podemos impor tal situagao pois os muisicos so voluntirios;podemos, sim, orientar os candidatos da real necessidade das orquestras. HISTORIA DO VIOLINO Dificil é saber cxatamente quando o violino foi inventado. Na idade média havin um grande mimert de instrumentos de cordas tocados com arco, daire os quais podemos citar a rbeca de espiziio (com trés cordas) ¢a mabeca curopéia, em formato de oito € com cinco cords. Foi na Itilia, no século XVI. que apareceu o violino propriamente dito. Na época_os instrumentos tocados com arco mais populares eram as violas. que tinham seis cadas ¢ cram tocadas entre as pernas (também chamadas viola de gamba). As violas € violinos tocavam lade a lado. Com o pasar dos tempos, os compositores passaram ¢ preferir os violinos pela maior agilidade, poder e brilho do seu som e por sua maior capaciale de expressiio. CARACTERISTICAS CONSTRUTIVAS Conforme mostrado na figuraa seguir, 0 Violino é compostobasicamente de: Corpo - (também chamado de caixa sonore) com aberturas acusticas em forma déf. Brago ¢, sobre ele. 0 Espelho (de ébano) - sobre os quais sio premidas as cordas, Cavalete- Através do qual as vibragdes das cordas passam para o Corpo (caixa sonora). Cordas - Quatro cordas, a saber:Sol 2, Ré 3, La 3 ¢ Mi 4 Cravelhas (*) - Através das quais so tencionadas (esticadas) as cordas para quesc atinja a afinagiie de cada uma delas. Estandarte - Onde sio presasas cordas. Voluta- Onde se encaixamas cravelhas. Queixcira (**)- Onde se deve apoiar 0 queixo para prender o violino ao corpo. ‘Arco - composto de:CONGREGACAO CRISTA NO BRASIL GEM VILA PRUDENTE \Vareta- pega de madeira para manuseio do arco (com a mao direita), Crina- composta de fibras naturais (rabo de cavalo) ou artificiais (nylon). Talo - onde se far 0 estiramento da erina, Ponta - onde se prende a erina (*)- As Cravelhas so usadas para ajustes grosseinos da afinagdo.Para ajustes finos utilizamse os “Afinadores” que so pecas metilicas instaladas no Estandarte. ce Atualmente. além da Queixeira utilizase também a “Espaheira” para maior apoioe conforte do violinista queixeira cavalete cordas forma de ff rina vatets ponta A COMPRA DE UM INSTRUMENTO. Ao comprar um instrumento, verifique os seguintes itens: Para o inicio do aprendizado nao se deve comprar um instrumentomuito valiosa, mesmo considerando que 0 candidato seguir os estudos pois é comum ocorreem acidentes que 0 danifiquem durante essa fase. por distragdo, falta de cuidado ou deconhecimento. Para escolher 9 tamanho mais adequado, podese colocar o violino entre © ombro © 0 queixo e, esticando o brago esquerda, verificar se 0 candidato consegue alcangar 0 fim da voluta (onde se encaixam as cravelhas). Da mesmaforma, colocando 0 arco sobre as cordas.verificar se ele consegue descer 0 arco totalmente esticando o brago direito parafrente e para baixo. Nao se deve comprar instrumento colorido, sem verniz ou fora dos padres nomaisitem viola de $ cordas), nem utilizar cavalctes anesanais que deixam o som estridente ou metalizado,CONGREGACAO CRISTA NO BRASIL GEM VILA PRUDENTE ‘Canhotos nto devem inverer as cordas, pois havera prejuizona sonoridade, tendo em vista aestrutura harménica interna do instrumento. Ver prim figura, onde a barra harménica econtre-se do lado esquerdo (cordas graves) ea alma do lado direito (cordas agudas). Juntamente com o instrumento, € importanteadquirir alguns acessérios para ¢ sua conservagdo estudo; breu paracrina, diapasio para afinacaoe afinadores para, pelo menos, as duas cordas mais agudas lie mi, Verificar a necessidade de comprar uma espaheira (também chamada de ombreira). Caso as cravelhas estejam muito durasou emperradas, passar giz ou se estiverem soltando demais, pasar brew Os produtos mais indiaidos para a limpeza dos instrumentos de corda sio: Tetracloreto de carbono. Nitrato de terebentina ou produtas fabricados por Mauro Caliato, Nunca se deve aplicar Lustra méveis ou sera, ou lavar com pano molhado.A erina pode ser limpa com imersio no leod, com euidado pam nio manchar a madeira do arco; pés limpeza da crina, passar bastante breu para que possa produzir som CARACTERISTICAS BASICAS DE EXECUCAO. Como todo insirumento. 0 violino tem suas caracteristicas particulares de execugio dentre as quais destacamos algumas AS POSIGOES Violino deve ser seguro pela pressio do ombro € queixo, virandase levemente o rosto para o lado esquerdo, O brago esquerdo deve ser levantado com a mio aberimpoiando 0 brago do violine entre © polegar ¢ o indicader e, como se estivéssemos olhando para a palma da mio, abaixar os dedos naturalmente sobre as cordas. O arco ¢ segurado com a mio direita, na altura do talo, entre o polegar € © médio. com o apoio dos outros dedos € com opulso reto em relacdo ao brago;conforme a corda a ser tocada, 0 brago se levanta ou abaixa paraaleangé-la. Mudanga de posigio consiste em mover a mao esquada a0 longo do brago do vi ling a partir da Voluta © em diregdo ao cavalete, de maneira a percorrer toda sua extensio, passando aim, peles diversas posicdes. A posigdo da mao esquerda junto avoluta é a posigdo bisiea, chamada de “primeire posigdo,"sendo 2 posigdo usada no inicio do aprendizadodo instrumento. ‘As mudangas de posigao sio usadas com diversos objetivos: a) Necessidade d: timbres diferentes. b) Técnicas de execu ¢) Nevessidade de notas mais agudasGEM VILA PRUDENTE As posigdes mais usadasno violino para a execugdo dos nossos hinos além da primeira posig&o, sia segunda, terceira, quarta, quinta ¢ eventualmente a sexta posigao, ‘Quando se toca na altura natural dos hinos (sem oitava), normalmente utilizamse as trés primeiras posigoes, NOTAS IMPORTANTES 1) Em grande parte dos hinos é possivel tocar oitavado na primeira posigaio x. estrofe do hino 4);pode- se tocar na altura natural em outras posigdes; portanto, 0 correto é se pedir para o misico tocar na escala_natural ou tocar oitavada NAO SE DEVE PEDIR PARA TOCAR NA renwal POSICAO, OU SEGUNDA POSIGAQ, ETC. 2) No estudo das posigies © miisico deve procurar encontrar 9 ponto de contato decada posigdo (local onde a mio se encaixa no violino) para que nio dependa da sorte para acertar a nota afinada. 3) Deve sempre ter 0 cuidado para néo deixar rastro durante amudanea de posi¢do (comum em misicas | ciganas)., AS ARCADAS A qualidade € intensidade do som se obtém através do estudo das arcadas; 0 miisico que sabe dominarbem 0 arco consegue boa qualidade utilizando o controle da intensidace; para estudo das arcadas ‘a missico deve saber que o arco é dividido imaginariamente em trés setores; taldo, mai ¢ ponta, cada um correspondendo a um tergo do comprimento do arco. Enistem métodos de ensino dedicados exclusiumente as téenicas de arcadas; 1ossos violinistas devem se esforgar para adquirirtais técnicas Na regio do talao, além do peso do arco temos peso da mio, 0 que nos leva a tocar naturalmente mais forte, ao contrario da regio da ponta do arco por isso, o executante deve treinar 0 controle da pressio, de forma a equilibrar a intensidade durante as arcads; deve-se utilizar sempre 0 méximo da extensio do arco, Existem trés formas de se tocar com pouco volume de som, que chamamos de 3Ps: jouca pressio, Pouca velocidade e pouca crina a0 contririo, se aumentarmos pressio, Velocidade e erina ganhamos mais volume de som, Alguns efeitos de arco: Ligaduras (execugio de varias notas numa mesma arcada), staccato (golpe seco € curto como arco, na regio do meio ou taldo).tremolo (notas repetidasrapidamente com golpe de pulso) ¢ o pizzicato executado com 0 dedoCONGREGACAO CRISTA NO BRAS! GEM VILA PRUDENTE OPIZZICATO © pizzicato deve ser exeutado com « mao direits. apoiandose o polegar na lateral do espelho € percutindo as cordascom o dedo indicador nunca na regifio onde se passa oureo: esta téeniea so pode ser ja como exercicio ¢ estudo, Efeito que consiste basicamente em rpetigdes de uma nota através de movimentosripidos do arzo para baixo ¢ para cima num curto trecho do arco (ycralmente a ponta) como no caso do Pizzicaw, s6 pode ser usado como exercicia SINAIS DE ARCADAS No inicio dos hindrios de musica, hdalgumas instrucdes sotre os sinais de arcada: nas seqdéncias de colcheias pontuadas com semicolchcias devese cxccutar duas notas cm cada arcada; se no for em seqiiéncia © a primeira (pontuada) for para cima, a semicolcheia também deve ser tocada na mesma arcada, caso contririo seré uma em cada diregio. Alén dos sinais de arco para cima \) ¢ arco para baixo (9), temos o sinal de aproveitamento para baixo{ "), onde deve se executar a notatambém para baixo. namesma arcada da anterior, NOTA: Quase todas as observagies feitas com rebedo a0 violino sao aplicdveis 4 viola e ao violoncelo; basicamente, esses outros insirumentas diferem do violino apenas em tamanho, extensio (tessitura) timbre. AVIOLA Na antiguidade havia um naipe formado de instrumentos do mesmo miclo ¢ de varias dimensdes, que se denominavam genaicamente viola, nome derivado da antiga viela dos trovadores. A antiga viola tinha varias denominagdes de acordo com as dimensdes ¢ posigies de executar, ta como: viola de braco, viola d'amore (de amor), viola da gamba (de perna).. A viola possui 0 mesmo formato e as mesmas caracteriticas de construein da violina, porén uma ima parte maior. A forma de scgurar ¢ tocar sdo iguais ao violing com a ressalva de que o instrumentista necessita estender um pouco mais o brago esquerdo ¢ distanciar mais os dedos da mao esquerda para tax, Com isso. a viola exige maior esforgo para o violista do que o violinopara o violinista A viola possui afinagao de uma quinta abaixo do violino, As cordas sol, ré da possuem a mesma afinago das corlas maisCONGREGACAO CRISTA NO BRASIL _- _GEM VILA PRUDENTE graves do violino, porim sdo mais grossas ¢ mais compridaso que confere viola um timbre mais escur € menos brilhante A viola no possti a corda mais aguda mi) do violino, mas possui uma mais grave que é a corda dé (todas as técnicas de execucZiocomentadas para o violino so aplicaveis para a viol ‘As posigdes mais usadasna viola para a execugdo dos nossos hinos além da primeira, so a segunda ¢ a terceirs, NO HINARIO, A VIOLA TOCA A PARTE DO TENOR. As vozes do soprano ¢ contralto sao proprias para os violinos e a voz do baixo para osvioloncelos. As violas no tocam oitavado como os violinos e devem executar o tenor na altura que es escrito, ov seja, na mesma altura dos trombones, Clave ideal: Os métodos e pegas escritas para viola sioapresentados na clave de dé 34linha. O motivo pelo qual a viola utiliza esta clave € mostrado abaixo: Wioria= Day cori ~Sot Geena RUS Teorda~Ld3 | sent na Cinve de Sol: mize multas finhar suplemontanes inforiare: = na Clave de Do 3 fink: Clave ideal —————————— o Como a clave de dé 3*linha ¢ usada como exercicio de leitura para instrumentos em si bemol, muitos perguntam ¢ aafinacao da viola é em si bemol; onvém esclarecer que a viola é em dé ¢ que utiliza esta clave apenas para uma melhor acomodagio de sua escala. Ao passar a tocar nas claves de fi e sol (quando requerido) o instrumentista ira apenas se adapiar Anova clave da mesma maneira se um violinista (se requerido) tocar 0 tenor na clave de fi ou um violoncelista necessitar taar 0 contralto na clave de sol: at sei, no hd mudanga de lonalidadg mas apenas de ieitura e altura conforme cade clave. Cremos que no é conveniente se produzir um métodoem outra(s) clave(s);isto traria problemas técnicos de leitura pois nao &CONGREGACAO CRISTA NO BRASIL GEM VILA PRUDENTE Possivel se utilizar apenas uma clave; bi estudos que utilizam notas graves © agudas em seqéncia: ‘inainemos que pura cada nota grave ou agudaseria necesséria uma clave diferente. Contudo.quando um determinado trecho contém um nimero grande de notas agudas emseqdéncia, é comum se utilizar a clave de sol, tanto em métodos como em pegas 0 VIOLONCELO ‘oloneelo é também conhecido por Cello, quet o diminutivo do nome,em italiano, Ele deriva da antiga viola da gamba ou viola di basso; inferior a das violas Lé-se ‘tuas cordas correspondem auma citay na clave de fi, para notas graves ¢ médias; na clave de dé 4 linha para médias e agudas:e, finalmente na slave de sol para as notas mais agudas, E importante que o aluno tenha conhecimento das claves abaiso para © violoncelo & sustentado € levemente preso pelas partes intermas dos joelhos do executante. executar os métodas. apoiando-se no solo por um espigio regulvel de metal Dependendo da necessidade do aluno existem Cellos emauatro tamanhos: 1 /4,1/2,3/4e4/4. A afinagdo ¢ feita em quintas eas cordas tém a seguinte afinagdo Do 1,Sol |, Ré2eL42(C G D_ A). A extensio da escala do violonedo abrange quase quatro oitavas;o dedilhado é bem diferentenos Violoncelos em relarao aos violinos e violas devido ao comprimento das cordas, O fato de posdn cordas mais longas € grossas¢ de ser maior que o violino € @ viola, enfere ao cello um som cheio ¢ penctrante: seu timbre é grave, robusto e rico, TESSITURA COMPARADA COM NOSSOS HINOS. A figura a seguir compara a tessitura do violincda viola e do violonceloe a tessitura dos nossos hinos. Como exercicio, poderé sertocado pelos violinistas (na altura real)o tenor dos hinos 63, 69 ¢ 204,INGREt CRISTA NO BRAS: EM VILA PRUDENTE MUSICAS PARA OUVIR E importante que 0s musicos ougam a qualidade de som, conhegam o timbre ¢ percebam as possibilidades \Genicas do instrumento que executam, A seguir, weomendamosalgumas misicaspara violino, viola ¢ violoncela VIOLINO Vivaldi: As Quatro Estagdes Mendelssohn: Concerto em Mi menor. VIOLA Bach: Concerto de Brandenburgo n.6 Berlioz: Marcha ¢ oragdo dos peregrinos, de Haroldo na Italia VIOLONCELO Concertos de Haydn, Schumann, Dvorak. Elgar. Shostakovich ‘Tchaikovsky: Variagdes sobre um tema Rococé CONCLUSAO ‘Neste trabalho foram apresentada nogdes basicas que nossos irmaos encarregados de orquestra devern tersobre violino, viola ¢ violoncelo. Como dito, siio nogdes bisicas, No entanto, nada impede que os queridosirmaos procurem adquirir mais conhecimentos destes instrumentos a fim de que possam ter melhores condigdes de orientagie para candidatos ¢ musicos ¢, assim. proporcionarlouvor cada vez mais perfeito a0 nosso Deus.