Amilcar de Castro (Parais�polis MG 1920 - Belo Horizonte MG 2002)

Amilcar Augusto Pereira de Castro

Escultor, gravador, desenhista, diagramador, cen�grafo, professor.

Muda-se com a fam�lia para Belo Horizonte em 1935, e estuda na Faculdade de Direito
da Universidade Federal de Minas Gerais - UFMG, de 1941 a 1945. A partir de 1944,
frequenta curso livre de desenho e pintura com Guignard (1896 - 1962), na Escola de
Belas Artes de Belo Horizonte, e estuda escultura figurativa com Franz Weissmann
(1911-2005). No fim da d�cada de 1940, assume alguns cargos p�blicos, que logo
abandona, assim como a carreira de advogado. Paralelamente, em seus trabalhos, d�-
se a passagem do desenho para a tridimensionalidade. Em 1952, muda-se para o Rio de
Janeiro e trabalha como diagramador em diversos peri�dicos, destacando-se a reforma
gr�fica que realizou no Jornal do Brasil. Depois de entrar em contato com a obra do
su��o Max Bill (1908-1994), realiza sua primeira escultura construtiva, exposta na
Bienal Internacional de S�o Paulo, em 1953. Participa de exposi��es do grupo
concretista, no Rio de Janeiro e em S�o Paulo, em 1956, e assina o Manifesto
Neoconcreto em 1959. No ano seguinte, participa em Zurique da Mostra Internacional
de Arte Concreta, organizada por Max Bill. Em 1968, vai para os Estados Unidos,
conjugando bolsa de estudo da Guggenheim Memorial Foundation com o pr�mio de viagem
ao exterior obtido na edi��o de 1967 do Sal�o Nacional de Arte Moderna (SNAM). De
volta ao Brasil, em 1971, fixa resid�ncia em Belo Horizonte. Torna-se professor de
composi��o e escultura da Escola Guignard, na qual trabalha at� 1977, inclusive
como diretor. Leciona na Faculdade de Belas Artes da UFMG, entre as d�cadas de 1970
e 1980. Em 1990, aposenta-se da doc�ncia e passa a dedicar-se com exclusividade �
atividade art�stica.

Aluno de Guignard e signat�rio do manifesto neoconcreto

Am�lcar foi aluno de Guignard em Belo Horizonte. Da capital mineira mudou-se para o
Rio de Janeiro, onde foi um dos signat�rios do Manifesto Neoconcreto, que marcou a
ruptura com o grupo paulista dos Concretos. Intelectual ativo, Am�lcar foi tamb�m
autor do marcante projeto gr�fico do suplemento de cultura do Jornal do Brasil, no
final dos anos 50. Bolsista da Funda��o Guggenheim, viveu nos EUA de 1969 a 1971.

Um escultor de metais

Am�lcar de Castro virou refer�ncia para os artistas brasileiros e, especialmente,

para seus alunos na Escola Guignard, em Belo Horizonte, para onde voltou. Suas
esculturas, fundadas quase exclusivamente em duas a��es (corte e dobra, que nem
sempre vem juntas) sobre ferro e madeira, impressionam pela economia de meios e
pela li��o que oferecem sobre a capacidade afirmativa do gesto e o fato de
realizarem a passagem do plano para o volume.

Coment�rio Cr�tico

Quando crian�a, Amilcar de Castro, mora em diversas cidades no interior de Minas

Gerais. Filho de desembargador, instala-se com a fam�lia em Belo Horizonte, aos 14
anos. Em 1941, ingressa na Faculdade de Direito da Universidade Federal de Minas
Gerais - UFMG. No terceiro ano da faculdade, freq�enta o curso de desenho e pintura
de Guignard (1896 - 1962), com quem aprende a usar o l�pis duro, que deixa sulcos
no papel, o que exige firmeza no tra�o. Na Escola de Arquitetura e Belas Artes,
cursa escultura com o ent�o artista figurativo Franz Weissmann (1911 - 2005), que
se tornaria mais tarde seu colega no movimento neoconcreto. Forma-se em direito,
trabalha como advogado por pouco tempo, e assume cargos p�blicos, que logo
abandona. No fim dos anos de 1940, os desenhos de paisagens de Ouro Preto tendem
para a abstra��o assim como a escultura. Em 1952, depois de se casar, muda-se para
o Rio de Janeiro e trabalha como diagramador nas revistas A Cigarra e Manchete.
A confer�ncia do artista su��o Max Bill (1908 - 1994), principal divulgador da arte
concreta na Am�rica Latina, a que assiste no Rio de Janeiro, em 1949, e a premia��o
desse artista na 1� Bienal Internacional de S�o Paulo marcam seu trabalho. A partir
de ent�o, aprimora o estudo de desenho e projeta suas pe�as para posterior
realiza��o no espa�o. Afasta-se assim definitivamente da escultura figurativa.
Exp�e sua primeira escultura construtiva, projetada no papel e posteriormente
realizada no espa�o, em 1953, na 2� Bienal Internacional de S�o Paulo, em que h�
uma forte vontade de ordena��o. Em 1956, participa da 1� Exposi��o Nacional de Arte
Concreta, com escultura feita de alum�nio e ferro com todo o rigor matem�tico que
caracteriza o movimento. No ano seguinte, inicia reforma do projeto gr�fico do
Jornal do Brasil, marco no design gr�fico brasileiro. Em 1959, assina o Manifesto
Neoconcreto com Ferreira Gullar (1930), Franz Weissmann, Lygia Pape (1927 - 2004),
Lygia Clark (1920 - 1988), entre outros, e participa de exposi��es do grupo. Em sua
escultura, em vez de adicionar ou subtrair mat�ria, parte de um plano (circular,
retangular, quadrado etc.) que � cortado e dobrado, formando um objeto
tridimensional articulado por intenso di�logo com o espa�o. Sem fragmentar a
mat�ria, a separa��o provocada pelos cortes e dobras mant�m a unidade interna da
escultura. A aus�ncia da solda, o que lhe daria um car�ter artificial, e a
resist�ncia do ferro � a��o do homem, devido � espessura das placas, convivem com a
presen�a do tempo que o encardido da ferrugem explicita. Se os concretistas,
principalmente Max Bill, partem de uma id�ia e sublimam a mat�ria de que � feita a
escultura, Amilcar de Castro mant�m sua liga��o com o solo e com a natureza.
Segundo o historiador Rodrigo Naves, "nessas esculturas as Minas Gerais v�o muito
al�m de um localismo geogr�fico e aned�tico. Algo do esfor�o insano de extrair
riqueza do solo permanece nelas".

Nos anos 1960, faz diagrama��o para os jornais Di�rio Carioca, �ltima Hora, Estado
de Minas e Di�rio de Minas. Em 1968, depois de ganhar bolsa da Funda��o Guggenheim,
transfere-se com a esposa e os filhos para os Estados Unidos, onde realiza algumas
esculturas que partem de an�is, chapas e fios de a�o. Essas pe�as, �s quais n�o
dar� seq��ncia, possuem diferentes pontos de equil�brio no solo. De volta ao Brasil
em 1971, ap�s breve passagem pelo Rio de Janeiro, fixa-se em Belo Horizonte. Em
1973, ministra aulas na Funda��o de Arte de Ouro Preto e em seguida se torna
professor de escultura e composi��o da Escola Guignard, da qual se tornaria
diretor. Durante a d�cada de 1970 e 1980, leciona na Faculdade de Belas Artes da
UFMG. Nesse per�odo, retoma intensamente o desenho e d� continuidade � escultura
anterior ao per�odo americano. Em seus desenhos - ligados profundamente ao trabalho
escult�rico e � litografia que desenvolve nos anos 1990 - seu gesto se acentua.
Alguns permitem diversas posi��es e configura��es, o artista inclusive assina em
v�rios lados. A organiza��o do espa�o surge neles sem um projeto anterior, como se
pode ver na fluidez do seu gesto e do rastro da pincelada. Em parte de suas �ltimas
esculturas, n�o realiza dobras, mas apenas cortes em espessas paredes de ferro que
deixam a luz passar. Em algumas, liberta um s�lido m�vel, mas resguarda a unidade
que o corte a princ�pio teria desfeito. � a sutil justaposi��o desse s�lido ao
plano que mant�m a possibilidade de sua integra��o ao todo. Em 1990, aposenta-se
pela Faculdade de Belas Artes e se dedica at� o fim da vida � atividade art�stica.

Em 1999 apresenta trabalhos novos em exposi��o realizada no Centro de Arte H�lio

Oiticica, no Rio de Janeiro em que respeita o limite de resist�ncia das lajes do
hist�rico edif�cio. Ao lado do pr�dio, na pra�a Tiradentes, exp�e um conjunto de
pe�as monumentais. Em suas �ltimas esculturas, afastado da ortodoxia construtiva,
n�o parte de figuras geom�tricas regulares que caracterizou um per�odo de sua
produ��o.

H� muito tempo fora da base, suas obras se estendem horizontalmente no solo e

dialogam com a paisagem. Num percurso de cerca de cinco d�cadas, Amilcar de Castro
experimenta infinitas possibilidades do plano. Resistente ao excesso de
racionalismo, suas dobras tornam a geometria male�vel e mais humana.
Cr�ticas

"O ferro � sua mat�ria-prima. O ferro e Amilcar constituem um par de identidade t�o
forte quanto as teorias da cor e Seurat. (...) A tradi��o escult�rica do s�culo XX,
particularmente a partir do construtivismo, estabelece um di�logo intenso com a
mat�ria determinando express�o e forma. Mas, nessa tradi��o, um mesmo artista far�
uso de diversos materiais ao longo de sua obra. O ferro � isso e mais alguma coisa
na obra de Amilcar. Massa e peso, densidade e resist�ncia, cor e 'textura' -
expressa na oxida��o - s�o assimilados no todo do mesmo modo que as interven��es do
artista. Assim como � imposs�vel uma percep��o prim�ria do espa�o (Schilder) ser�
imposs�vel uma presen�a prim�ria da mat�ria. O ferro se transforma para, ativo,
compor um todo que sempre trai sua hist�ria original e primitiva. A escultura
realiza no ferro o pleno significado de dobrar, de um fazendo dois, duplicando e
intensificando, tornando-o mais completo e, ao mesmo tempo, submetendo-o, se eleva
e no mesmo movimento pousa est�vel na sua base, a terra, o ch�o. Essa dignidade,
essa �tica materializada numa ascese, encontra na forma e na mat�ria, no plano, no
corte, na dobra e no ferro uma unidade dram�tica. O ferro, sua resist�ncia ao gesto
do artista e a marca desse embate s�o partes do drama que reside no paradoxo de
construir obras sinf�nicas com recursos de c�mera. Da�, tamb�m, os tra�os da
subjetividade, os rastros da interven��o no plano, atribuindo-lhe um corpo cuja
constru��o n�o recalca as marcas do processo de sua elabora��o".
Paulo S�rgio Duarte
DUARTE, Paulo S�rgio. Amilcar de Castro ou a aventura da coer�ncia. Novos Estudos
Cebrap, n. 28, p. 152-158.

"Amilcar de Castro integra o grupo de artistas neoconcretos e, como tal, realiza

uma experi�ncia que tem sua origem na est�tica concretista, que ele aprofunda.
Daquela etapa de indaga��es e estudos, Amilcar reteve algumas caracter�sticas
gerais e positivas: vontade de despojamento, de estruturas definidas, de express�o
direta. Rejeitou, por outro lado, a no��o por assim dizer quantitativa da forma,
que se traduz na constru��o seriada, na composi��o de elementos adicionados uns aos
outros. E se a rejeitou foi porque esse modo anal�tico de encarar a estrutura
conduz a uma linguagem contraditoriamente intelectualista e �tica; dada a maneira
exterior como a forma � concebida tem o artista de recorrer a efeitos visuais para
lhe emprestar din�mica. Amilcar desce a uma concep��o anterior � forma para
surpreend�-la em seu nascedouro e capt�-la ao nascer. Consegue ele, com elementos
aparentemente simples - uma chapa retangular -, revelar uma experi�ncia dram�tica
da forma, esse conflito da forma que quer nascer e estabelecer-se na comodidade de
nosso perceber e da for�a que ao mesmo tempo que a solicita a contraria, do gesto
que provoca a explos�o e a det�m. As esculturas de Amilcar querem explodir, e a
explos�o est� latente no movimento virtual da placa que quer se desdobrar e se
encolher, da superf�cie que com uma for�a viva se ergue do ch�o e se imobiliza na
v�spera de um novo movimento jamais precipitado. Suas formas s�o monumentais sem
serem ret�ricas, s�o pesadas sem possu�rem massa, s�o dram�ticas sem se valerem de
qualquer figura��o convencional de drama".
Ferreira Gullar
GULLAR, Ferreira. Esculturas de Amilcar de Castro. In: AMARAL, Aracy (Org. ).
Projeto construtivo brasileiro na arte: 1950-1962. Rio de Janeiro: MAM, 1977. p.
241. [Texto originalmente escrito para a Revista M�dulo n.5, abril/1961]

"Tudo na obra de Amilcar de Castro recusa as formas f�ceis e impositivas, ainda que
poucos trabalhos de arte brasileiros tenham alcan�ado sua for�a formal. Afinal, s�o
os cortes que ordenam essas pe�as ou s�o as dobras? A estrutura dessas esculturas
decorre do tra�o que desfez a serenidade de um ret�ngulo, ou das tor��es que
parecem resistir � press�o ordenadora? Por certo h� depend�ncia entre ambos. Mas
mais, muito mais do que a express�o unidade formal costuma autorizar. Aqui o ferro
adquire um modo de aparecimento que, em princ�pio, recusa qualquer limita��o. E no
entanto isso ocorre apenas em virtude de um tipo de enquadramento. Esse movimento
no entanto exige uma enorme precis�o, que a economia das obras de Amilcar soube
armar com rigor. (...)

J� na escultura de Amilcar de Castro a ferrugem das superf�cies testemunha o

encontro de dois tempos muito diversos, sinal de que as formas sofrem injun��es de
ordem variada. O otimismo construtivista precisa conviver com um lastro possante -
um passado que impossibilita agenciamentos abruptos e turva a leveza do primeiro
dia. (...)

Com a ferrugem � toda uma heran�a colonial que vem � tona. Sobre a clareza formal
dessas pe�as, sobre o frescor de articula��es t�o l�mpidas pesa a lembran�a de um
arca�smo social que n�o se pode reverter apenas com estruturas complexas e rela��es
decididas. Entre a corros�o da ferrugem e o tra�ado cristalino, entre a crueza do
min�rio e a pureza do metal surgem aquelas atividades que conduzem de um a outro -
a minera��o, a metalurgia -, um trabalho que essas obras mant�m sempre � vista, sem
jamais ocult�-lo. Nessas esculturas as Minas Gerais v�o muito al�m de um localismo
geogr�fico e aned�tico. Algo esfor�o insano de extrair riqueza do solo permanece
nelas".
Rodrigo Naves
NAVES, Rodrigo. Amilcar de Castro: mat�ria de risco. In: NAVES, Rodrigo. A forma
dif�cil: ensaios sobre arte brasileira. S�o Paulo: �tica, 1996. p. 225, 235, 238.

"Em texto de 1983, escrevi que a po�tica da escultura de Amilcar se funda no

di�logo entre o corte e a dobra. Fosse apenas corte e sua escultura seria um objeto
fendido. Manifesta��o de sua autoridade sobre a mat�ria bruta: rasgo, ferida, um
ato de viol�ncia. Ao associar o corte � dobra, o artista introduz um elemento
po�tico em sua escultura. No corte, o ferro, mesmo ferido, � passivo. Com a dobra,
ele resiste, imp�e sua presen�a. O corte � a reta, o plano apenas sugerido. A dobra
� a curva, o plano se faz espa�o. Organismo vivo. O corte separa, a dobra amacia. O
corte � uma opera��o sem retorno, como aquele sulco que o l�pis duro faz no papel.
Passou, ficou. A dobra � virtual, latente, � algo que n�o se completou. O corte �
espa�o, a dobra � tempo. Corte-dobra = espa�o-tempo. Sua escultura � puro espa�o,
como o desenho � a linha e a pintura, cor. �ntegra, inteiri�a, ela n�o precisa de
nenhum apoio exterior. Colas, soldas, parafusos, rebites, dobradi�as, arma��es,
n�s, la�os, tirantes, estruturas internas, sua escultura dispensa tudo isso ou
qualquer outro recurso mec�nico para colocar-se de p�. E n�o pede a participa��o
l�dica do espectador. Apenas contempla��o. E sil�ncio".
Frederico Morais
MORAIS, Frederico. O campo tridimensional: esculturas, relevos, objetos e
instala��es. In: TRIDIMENSIONALIDADE: arte brasileira do s�culo XX. 2. ed. S�o
Paulo: Ita� Cultural: Cosac & Naify, 1999.

"Amilcar de Castro entende suas litografias como desenhos veloc�ssimos: n�o prop�e
para elas nenhum mist�rio, sendo a arte cotidiana. Interpreta a litografia nas
proximidades n�o s� do projeto, mas tamb�m da escultura realizada. Comparando-se o
desenho com a dobra da escultura, pensa-se que suas litografias sejam
interpret�veis como �puras, nas quais o gesto irregularmente aplicado do pincel
descreve zonas nas quais se engastam formas regulares dotadas de uma �nica cor.
Tendo a val�ncia do engaste crom�tico de Thais [Helt], o de Amilcar dele difere
pelo geometrismo. Este, feito com r�gua, funciona como a dobra da escultura,
remetendo as duas artes a um conceito excludente de mist�rios, o de �pura, na
medida em que nela as partes ocultas est�o presentes gra�as � transpar�ncia do
tracejamento. A interpreta��o escult�rica da litografia prop�e a hip�tese de que a
dobra e a ferrugem da escultura s�o os interpretantes da figura geom�trica e do
gesto livre, respectivamente. Na analogia, o irregular emoldura o regular, como o
banal, o precioso: a ferrugem envolve e valoriza a obra".
Leon Kossovitch e Mayra Laudanna
KOSSOVITCH, Leon; LAUDANNA, Mayra. Gravura no s�culo XX. In: GRAVURA: arte
brasileira do s�culo XX. S�o Paulo: Ita� Cultural: Cosac & Naify, 2000. p. 23-24.
"O corte em Amilcar � um tra�o estrutural, n�o um adere�o.

A express�o 'seco e s�lido', usada acima para definir os cortes que Amilcar
produzia na mat�ria, aqui foi usada para confrontar sua escultura com
representantes da escultura expressionista abstrata, em que algu�m poderia ser
tentado a situar a produ��o do artista.

� talvez excessiva busca de sensualidade da mat�ria percebida nesse tipo de

escultura o artista brasileiro oporia a sobriedade do corte simples. Um corte
certeiro, sem arrependimentos, seguidos de tor��es tamb�m decididas. Da� serem
secos e s�lidos, da� produzirem obras ainda 'cl�ssicas', mas que n�o deixam de
possuir, no entanto uma certa sensualidade - ou, pelo menos, uma disposi��o de
di�logo mais afetivo com o mundo.(...)

(...) Numa sociedade agredida de tantas maneiras, Amilcar, com uma chapa de ferro e
um corte decidido, dialoga em vez de amea�ar, abra�a ao inv�s de obstruir. E essa
disposi��o para o di�logo acolhedor e potente com o observador e com o entorno (sem
nele dissolver-se ou dele depender) talvez seja a melhor contribui��o de Amilcar
para a escultura dos �ltimos 50 anos".
Tadeu Chiarelli
CHIARELLI, Tadeu. Amilcar de Castro: di�logos efetivos e afetivos com o mundo. In:
AMILCAR de Castro: corte e dobra. S�o Paulo: Cosac & Naify, 2003. 188 p., il.
color. p. 19-20

Depoimentos

"Minha escultura come�a no ateli�, aqui eu fa�o o desenho, fa�o uma maquete de
papel, depois se gosto, passo para o ferro e fa�o uma maquete. Ent�o, se eu gosto,
aumento o tamanho. O desenho � fundamento, uma maneira de pensar. E pensar, em
arte, � desenhar, porque, sem desenho, n�o h� nada. Existem outros escultores que
fazem esculturas sem desenhar. Eu n�o sei fazer nada sem desenhar. (...)

Meu trabalho com a litografia � exatamente o mesmo do desenho, n�o tem mist�rio
nenhum, � s� fazer. Voc� desenha na pedra e imprime, fa�o litografia todo o s�bado
no ateli� da Thais Helt, em Nova Lima. Trabalho, bebo um vinho e venho embora e, �s
vezes, s� bebo vinho. (...)

Os desenhos que est�o no meu ateli� eu fiz de uma s� vez, no mesmo dia, no m�ximo
em uma hora. Eu desenho em cima dessa mesa, pego o balde com tinta acr�lica, o
pincel e risco sobre a tela. Fa�o o risco sem plano nenhum, sem nada previsto,
procurando organizar o espa�o e pronto. �s vezes fica melhor, outras vezes pior.
Seleciono o que eu n�o gosto e jogo fora, mas o que eu gosto fica para ver se
amanh� eu brigo com ele ou continuo o namoro. (...)

H� muitos anos eu fa�o desenhos grandes sobre tela. Eu armo a tela em cima do
eucatex, desenho com tinta acr�lica, tiro a tela do eucatex e coloco na arma��o de
alum�no. Voc� pode colocar o desenho como quiser, na vertical ou na horizonal. �
porque eu n�o fa�o assim, em p� (referindo-se a um desenho), eu estou fazendo como
escultura, ent�o � livre. (...)

Meu fazer � intuitivo e aventureiro, �s vezes eu me provoco, come�o um desenho de

um lado, mudo para outro, mudo novamente e come�o o desenho com a m�o esquerda.
Tenho que mudar para ver o que acontece com o desenho e o mesmo acontece com a
dobra da escultura".
Amilcar de Castro, 1999
CASTRO, Amilcar de. [Depoimento, Belo Horizonte, 1999]. In: GRAVURA: arte
brasileira do s�culo XX. S�o Paulo: Ita� Cultural: Cosac & Naify, 2000. p. 154.
Acervos

Instituto Ita� Cultural - S�o Paulo SP

Instituto de Arte Contempor�nea Am�lcar de Castro
Museu de Arte Moderna de S�o Paulo (MAM/SP) - S�o Paulo SP
Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro (MAM/RJ) - Rio de Janeiro RJ
Museu de Dom Silv�rio
Museu Nacional de Belas Artes (MNBA) - Rio de Janeiro RJ
Pinacoteca do Estado de S�o Paulo (Pesp) - S�o Paulo SP

Exposi��es Individuais

1969 - Nova York (Estados Unidos) - Individual, na Kornblee Gallery

1970 - Nova York (Estados Unidos) - Individual, no Convent of Jesus Sacred Heart
1978 - S�o Paulo SP - Amilcar de Castro: desenhos, no Gabinete de Artes Gr�ficas
1979 - Rio de Janeiro RJ - Individual, no MAM/RJ
1980 - Rio de Janeiro RJ - Amilcar de Castro: desenhos e litografias, na Galeria
Gravura Brasileira
1980 - S�o Paulo SP - Individual, no Gabinete de Arte Raquel Arnaud
1981 - Belo Horizonte MG - Individual, na Gesto Gr�fico Galeria de Arte
1982 - S�o Paulo SP - Individual, no Gabinete de Arte Raquel Arnaud
1983 - Belo Horizonte MG - Individual, na Gesto Gr�fico Galeria de Arte
1983 - Rio de Janeiro RJ - Individual, na Galeria Thomas Cohn
1985 - Belo Horizonte MG - Individual, na Gesto Gr�fico Galeria de Arte
1985 - Rio de Janeiro RJ - Individual, na Galeria Thomas Cohn
1986 - Ouro Preto MG - Amilcar de Castro: desenhos e esculturas, no Museu da
Inconfid�ncia
1986 - Rio de Janeiro RJ - Individual, na Galeria Paulo Klabin
1986 - S�o Paulo SP - Individual, no Gabinete de Arte Raquel Arnaud
1987 - Belo Horizonte MG - Individual, na Galeria de Arte Fernando Paz
1987 - Belo Horizonte MG - Individual, na Galeria de Arte Lucchesi
1987 - Belo Horizonte MG - Individual, na Itaugaleria
1987 - Belo Horizonte MG - Individual, na Lucchesi Galeria de Arte
1987 - S�o Paulo SP - Amilcar de Castro: desenhos e esculturas, na Unidade II da
Galeria de Arte
1988 - Bras�lia DF - Amilcar de Castro: desenhos, esculturas e gravuras, no Espa�o
Capital Arte Contempor�nea
1988 - Ribeir�o Preto SP - Amilcar de Castro: retrospectiva, no Ribeir�o Preto
Promo��es de Artes Pl�sticas
1988 - S�o Paulo SP - Individual, na Galeria de Arte Paulo Vasconcellos
1989 - Belo Horizonte MG - Individual, na Gesto Gr�fico Galeria de Arte
1989 - Rio de Janeiro RJ - Individual, no Pa�o Imperial
1989 - S�o Paulo SP - Amilcar de Castro: esculturas, no Gabinete de Arte Raquel
Arnaud
1989 - T�quio (Jap�o) - Individual, no Hara Museum of Contemporary Art
1990 - Belo Horizonte MG - Individual, na Galeria Novo Tempo
1990 - Rio de Janeiro RJ - Individual, na Galeria Thomas Cohn
1990 - S�o Paulo SP - Amilcar de Castro: o espa�o do artista quando jovem, no Pa�o
das Artes
1991 - Belo Horizonte MG - Individual, no Cemig. Espa�o Cultural Galeria de Arte
1991 - Belo Horizonte MG - Individual, no Fernando Pedro Escrit�rio de Arte
1992 - Belo Horizonte MG - Manoel Macedo Galeria de Arte: 10 Anos: Amilcar de
Castro, na Manoel Macedo Galeria de Arte
1992 - S�o Paulo SP - Individual, no Gabinete de Arte Raquel Arnaud
1993 - Niter�i RJ - Amilcar de Castro: desenhos e esculturas, na Galeria de Arte
Universidade Federal Fluminense
1993 - S�o Paulo SP - Individual, no Gabinete de Arte Raquel Arnaud
1994 - S�o Paulo SP - Amilcar de Castro: desenhos e esculturas, no Gabinete de Arte
Raquel Arnaud
1996 - Buenos Aires (Argentina) - Un Exponente del Concretismo Brasile�o, na
Galeria Portinari
1996 - Florian�polis SC - Amilcar de Castro: desenhos, gravuras e maquetes, no
Museu Victor Meirelles
1996 - Recife PE - Amilcar de Castro: esculturas e desenhos, no Mamam
1997 - Curitiba PR - Individual, na Ybakatu Espa�o de Arte
1998 - Goi�nia GO - Individual, na Funda��o Jaime C�mara
1998 - Rio de Janeiro RJ - Individual, no Pal�cio Gustavo Capanema
1998 - S�o Paulo SP - Individual, no Gabinete de Arte Raquel Arnaud
1999 - Belo Horizonte MG - Individual, na Kolams Galeria de Arte
1999 - Recife PE - Amilcar de Castro: esculturas e desenhos, no MAMAM
1999 - Rio de Janeiro RJ - Amilcar de Castro: esculturas e desenhos, no Centro de
Artes H�lio Oiticica
2000 - Belo Horizonte MG - Individual, na Kalil e Lauar Galeria de Arte
2000 - S�o Paulo SP - Amilcar de Castro: 80 anos, na Galeria Thomas Cohn
2001 - S�o Paulo SP - Individual, na Galeria Thomas Cohn
2001 - S�o Paulo SP - Individual, na Pinacoteca do Estado
2002 - Rio de Janeiro RJ - Individual, na Silvia Cintra Galeria de Arte
2002 - Rio de Janeiro RJ - Individual, no Armaz�m do Rio

Exposi��es Coletivas

1947 - Rio de Janeiro RJ - 53� Sal�o Nacional de Belas Artes, no MNBA - medalha de
bronze em desenho
1951 - Salvador BA - 3� Sal�o Baiano de Belas Artes, na Galeria Belvedere da S� -
medalha de bronze em escultura
1953 - S�o Paulo SP - 2� Bienal Internacional de S�o Paulo, no Pavilh�o dos Estados
1955 - Salvador BA - Sal�o Nacional de Arte Moderna da Bahia - 1� pr�mio em
escultura
1956 - S�o Paulo SP - 1� Exposi��o Nacional de Arte Concreta, no MAM/SP
1957 - Rio de Janeiro RJ - 1� Exposi��o Nacional de Arte Concreta, no MAM/RJ
1959 - Rio de Janeiro RJ - 1� Exposi��o de Arte Neoconcreta, no MAM/RJ
1959 - Salvador BA - 1� Exposi��o de Arte Neoconcreta, no Galeria Belvedere da S�
1960 - Belo Horizonte MG - 15� Sal�o de Belas Artes da Cidade de Belo Horizonte, no
MAP - 1� pr�mio em escultura
1960 - Rio de Janeiro RJ - 2� Exposi��o de Arte Neoconcreta, no MEC
1960 - Rio de Janeiro RJ - 9� Sal�o Nacional de Arte Moderna, no MAM/RJ - medalha
de prata em escultura
1960 - Zurique (Su��a) - Konkrete Kunst, na Helmhaus
1961 - S�o Paulo SP - 3� Exposi��o de Arte Neoconcreta, no MAM/SP
1961 - S�o Paulo SP - 6� Bienal Internacional de S�o Paulo, no Pavilh�o Ciccilo
Matarazzo Sobrinho
1962 - Belo Horizonte MG - 17� Sal�o de Belas Artes da Cidade de Belo Horizonte, no
MAP - 1� pr�mio em escultura
1965 - S�o Paulo SP - 8� Bienal Internacional de S�o Paulo, na Funda��o Bienal
1966 - Buenos Aires (Argentina) - Artistas Brasileiros Contempor�neos, no Museo de
Arte Moderno
1966 - Montevid�u (Uruguai) - Artistas Brasileiros Contempor�neos, no Museu de Arte
Moderna de Montevid�u
1967 - Rio de Janeiro RJ - 16� Sal�o Nacional de Arte Moderna
1970 - Nova York (Estados Unidos) - Exposi��o, no Convent Jesus Sacrat Hart
1972 - S�o Paulo SP - 4� Panorama de Arte Atual Brasileira, no MAM/SP
1972 - S�o Paulo SP - Arte/Brasil/Hoje: 50 anos depois, na Galeria da Collectio
1972 - S�o Paulo SP - M�ltiplos Brasileiros, na Galeria M�ltipla de Arte
1974 - Belo Horizonte MG - 6� Sal�o Nacional de Arte Contempor�nea de Belo
Horizonte, no MAP - grande pr�mio em escultura
1974 - Belo Horizonte MG - Grande Pr�mio de Escultura, no MAP
1976 - Campinas SP - 10� Sal�o de Arte Contempor�nea de Campinas, no MACC
1977 - Rio de Janeiro RJ - Projeto Construtivo Brasileiro na Arte: 1950-1962, no
MAM/RJ
1977 - S�o Paulo SP - 9� Panorama de Arte Atual Brasileira, no MAM/SP - grande
pr�mio em desenho
1977 - S�o Paulo SP - Projeto Construtivo Brasileiro na Arte: 1950-1962, na
Pinacoteca do Estado
1978 - Rio de Janeiro RJ - 3� Arte Agora: Am�rica Latina, geometria sens�vel, no
MAM/RJ
1978 - S�o Paulo SP - 10� Panorama de Arte Atual Brasileira, no MAM/SP - grande
pr�mio em escultura
1979 - Cidade do M�xico (M�xico) - Bienal de Desenho e Gravura
1979 - S�o Paulo SP - 15� Bienal Internacional de S�o Paulo, na Funda��o Bienal
1980 - S�o Paulo SP - Amilcar de Castro, Lygia Clark, S�rgio de Camargo e Franz
Weissmann, no Gabinete de Arte Raquel Arnaud
1981 - Belo Horizonte MG - 13� Sal�o Nacional de Arte Contempor�nea de Belo
Horizonte, no MAP - Grande Pr�mio Prefeitura de Belo Horizonte
1981 - Belo Horizonte MG - 8� Sal�o Global de Inverno, no Funda��o Pal�cio das
Artes
1981 - Belo Horizonte MG - Alunos de Guignard, na Itaugaleria
1981 - Belo Horizonte MG - Arte Mineira em Destaque, no Funda��o Pal�cio das Artes
1981 - Rio de Janeiro RJ - 8� Sal�o Global de Inverno, no MAM/RJ
1981 - S�o Paulo SP - 13� Panorama de Arte Atual Brasileira, no MAM/SP
1981 - S�o Paulo SP - 8� Sal�o Global de Inverno, no Masp
1981 - S�o Paulo SP - Artistas Contempor�neos Brasileiros, na Galeria de Arte S�o
Paulo
1982 - Rio de Janeiro RJ - Contemporaneidade: homenagem a M�rio Pedrosa, no MAM/RJ
1982 - Rio de Janeiro RJ - Que Casa � essa da Arte Brasileira
1982 - S�o Paulo SP - Um S�culo de Escultura no Brasil, no Masp
1983 - Rio de Janeiro RJ - 13 Artistas/13 Obras, na Thomas Cohn Arte Contempor�nea
1983 - Rio de Janeiro RJ - 6� Sal�o Nacional de Artes Pl�sticas, no MAM/RJ
1983 - S�o Paulo SP - Imaginar o Presente, no Gabinete de Arte Raquel Arnaud
1984 - Belo Horizonte MG - 1� Sal�o de Artes Visuais da Funda��o Cl�vis Salgado, na
Funda��o Cl�vis Salgado. Pal�cio das Artes
1984 - Rio de Janeiro RJ - Neoconcretismo 1959-1961, na Galeria de Arte Banerj
1984 - S�o Paulo SP - 10 Artistas Mineiros, no MAC/USP
1984 - S�o Paulo SP - A Cor e o Desenho do Brasil, no MAM/SP
1984 - S�o Paulo SP - Cole��o Gilberto Chateaubriand: retrato e auto-retrato da
arte brasileira, no MAM/SP
1984 - S�o Paulo SP - Tradi��o e Ruptura: s�ntese de arte e cultura brasileiras, na
Funda��o Bienal
1985 - Niter�i RJ - Uma Quest�o de Ordem, na UFF. Galeria de Arte
1985 - Porto Alegre RS - Iber� Camargo: trajet�ria e encontros, no Margs
1985 - Rio de Janeiro RJ - 8� Sal�o Nacional de Artes Pl�sticas, no MAM/RJ
1985 - Rio de Janeiro RJ - Encontros, na Petite Galerie
1985 - Rio de Janeiro RJ - Velha Mania: desenho brasileiro, na EAV/Parque Lage
1985 - S�o Paulo SP - 16� Panorama da Arte Atual Brasileira, no MAM/SP
1985 - S�o Paulo SP - Destaques da Arte Contempor�nea Brasileira, no MAM/SP
1986 - Bras�lia DF - Iber� Camargo: trajet�ria e encontros, no Teatro Nacional
Cl�udio Santoro
1986 - Fortaleza CE - 1� Exposi��o Internacional de Esculturas Ef�meras, na
Funda��o Dem�crito Rocha
1986 - Porto Alegre RS - Cole��o Rubem Knijnik: arte brasileira anos 60/70/80, no
Margs
1986 - Rio de Janeiro RJ - Iber� Camargo: trajet�ria e encontros, no MAM/RJ
1986 - Rio de Janeiro RJ - JK e os Anos 50: uma vis�o da cultura e do cotidiano, na
Galeria Investiarte
1986 - S�o Paulo SP - Iber� Camargo: trajet�ria e encontros, no MAM/SP
1987 - Madri (Espanha) - Escultura Latino-Americana
1987 - Paris (Fran�a) - Modernidade: arte brasileira do s�culo XX, no Mus�e d'Art
Moderne de la Ville de Paris
1987 - Rio de Janeiro RJ - 1� Abstra��o Geom�trica: concretismo e neoconcretismo,
na Funarte. Centro de Artes
1987 - Rio de Janeiro RJ - Abstracionismo Geom�trico e Informal: aspectos da
vanguarda brasileira dos anos 50, na Funarte
1987 - Rio de Janeiro RJ - Ao Colecionador: homenagem a Gilberto Chateaubriand, no
MAM/RJ
1987 - S�o Paulo SP - 18� Panorama de Arte Atual Brasileira, no MAM/SP
1987 - S�o Paulo SP - 19� Bienal Internacional de S�o Paulo, na Funda��o Bienal
1987 - S�o Paulo SP - 1� Abstra��o Geom�trica: concretismo e neoconcretismo, no
MAB/Faap
1988 - Nova York (Estados Unidos) - The Latin American Spirit: art and artists in
the United States, 1920-1970, no The Bronx Museum of the Arts
1988 - Ribeir�o Preto SP - L�vio Abramo, Iber� Camargo e Amilcar de Castro, na Casa
da Cultura de Ribeir�o Preto
1988 - S�o Paulo SP - 19� Panorama de Arte Atual Brasileira, no MAM/SP
1988 - S�o Paulo SP - Modernidade: arte brasileira do s�culo XX, no MAM/SP
1988 - S�o Paulo SP - Os Ritmos e as Formas: arte brasileira contempor�nea, no Sesc
Pomp�ia
1989 - Copenhague (Dinamarca) - Os Ritmos e as Formas: arte brasileira
contempor�nea, no Museu Charlottenborg
1989 - El Paso (Estados Unidos) - The Latin American Spirit: art and artists in the
United States: 1920-1970, no El Paso Museum of Art
1989 - Rio de Janeiro RJ - Rio Hoje, no MAM/RJ
1989 - San Diego (Estados Unidos) - The Latin American Spirit: art and artists in
the United States: 1920-1970, no San Diego Museum of Art
1989 - San Juan (Porto Rico) - The Latin American Spirit: art and artists in the
United States: 1920-1970, no Instituto de Cultura Puertorrique�a
1989 - S�o Paulo SP - 10 Escultores, no Gabinete de Arte Raquel Arnaud
1989 - S�o Paulo SP - 20� Bienal Internacional de S�o Paulo, na Funda��o Bienal
1989 - S�o Paulo SP - Gesto e Estrutura, no Gabinete de Arte Raquel Arnaud
1990 - Atami (Jap�o) - 9� Exposi��o Brasil-Jap�o de Arte Contempor�nea
1990 - Bras�lia DF - 9� Exposi��o Brasil-Jap�o de Arte Contempor�nea
1990 - Bras�lia DF - Pr�mio Bras�lia de Artes Pl�sticas, no Museu de Arte de
Bras�lia
1990 - Miami (Estados Unidos) - The Latin American Spirit: art and artists in the
United States, 1920-1970, no Center for the Fine Arts Miami Art Museum of Date
1990 - Rio de Janeiro RJ - 9� Exposi��o Brasil-Jap�o de Arte Contempor�nea
1990 - S�o Paulo SP - 21� Panorama de Arte Atual Brasileira, no MAM/SP
1990 - S�o Paulo SP - 9� Exposi��o Brasil-Jap�o de Arte Contempor�nea, na Funda��o
Brasil-Jap�o
1990 - S�o Paulo SP - Coer�ncia - Transforma��o, no Gabinete de Arte Raquel Arnaud
1990 - Sapporo (Jap�o) - 9� Exposi��o Brasil-Jap�o de Arte Contempor�nea
1990 - T�quio Atami (Jap�o) - 9� Exposi��o Brasil-Jap�o de Arte Contempor�nea
1991 - S�o Paulo SP - 22� Panorama de Arte Atual Brasileira, no MAM/SP
1991 - S�o Paulo SP - Abstracionismo Geom�trico e Informal: aspectos da vanguarda
brasileira dos anos 50, na Pinacoteca do Estado
1991 - Uberl�ndia MG - Escultura, na Universidade Federal de Uberl�ndia
1992 - Belo Horizonte MG - �cones da Utopia, na Funda��o Pal�cio das Artes
1992 - Curitiba PR - 10� Mostra da Gravura Cidade de Curitiba/Mostra Am�rica, no
Museu da Gravura
1992 - Niter�i RJ - Galeria de Arte UFF: 10 Anos, na UFF. Galeria de Arte
1992 - Rio de Janeiro RJ - Brazilian Contemporary Art, na EAV/Parque Lage
1992 - Rio de Janeiro RJ - Coca-Cola 50 Anos com Arte, no MAM/RJ
1992 - Rio de Janeiro RJ - Escultura 92: sete express�es, na Espa�o RB1
1992 - Santo Andr� SP - Litogravura: m�todos e conceitos, no Pa�o Municipal
1992 - S�o Paulo SP - Coca-Cola 50 Anos com Arte, no MAM/SP
1992 - Zurique (Su��a) - Brasilien: entdeckung und selbstentdeckung, no Kunsthaus
Z�rich
1993 - Belo Horizonte MG - 4 x Minas, no Pal�cio das Artes
1993 - Rio de Janeiro RJ - 4 x Minas, no MAM/RJ
1993 - Rio de Janeiro RJ - Brasil, 100 Anos de Arte Moderna, no MNBA
1993 - Rio de Janeiro RJ - Gravuras de Amilcar de Castro, Antonio Dias, Iber�
Camargo e S�rgio Fingermann, na EAV/Parque Lage
1993 - Salvador BA - 4 x Minas, no MAM/BA
1993 - S�o Paulo SP - 4 x Minas, no Masp
1994 - Belo Horizonte MG - Guignard: 50 anos de uma escola de arte, na Galeria
Vidy�
1994 - Ouro Preto MG - A Identidade Virtual, no Museu da Inconfid�ncia
1994 - Rio de Janeiro RJ - Precis�o, no CCBB
1994 - S�o Paulo SP - Bienal Brasil S�culo XX, na Funda��o Bienal
1995 - Belo Horizonte MG - Imagem Derivada: um olhar acerca do desdobramento da
gravura hoje, no MAP
1995 - Londrina PR - Arte Brasileira: confrontos e contrastes, no Pavilh�o
Internacional Oct�vio Ces�rio Pereira J�nior
1995 - S�o Paulo SP - Entre o Desenho e a Escultura, no MAM/SP
1995 - S�o Paulo SP - Morandi no Brasil, no CCSP
1996 - Belo Horizonte MG - A Cidade e o Artista: dois centen�rios, no BDMG Cultural
1996 - Belo Horizonte MG - Consolida��o da Modernidade em Belo Horizonte, no MAP
1996 - Belo Horizonte MG - Influ�ncia Po�tica: dez desenhistas contempor�neos,
Amilcar de Castro e Mira Schendel, na Funda��o Pal�cio das Artes
1996 - Bras�lia DF - Arte e Espa�o Urbano: quinze propostas, no Minist�rio das
Rela��es Exteriores. Pal�cio Itamaraty
1996 - Bras�lia DF - Quatro Mestres Escultores Brasileiros Contempor�neos, no
Minist�rio das Rela��es Exteriores. Pal�cio Itamaraty
1996 - Paris (Fran�a) - Deux Artistes Bresiliens, na Galerie Debret
1996 - Porto Alegre RS - 1� Sesc Escultura: exposi��o internacional de esculturas
ao ar livre, no Sesc Campestre
1996 - Rio de Janeiro RJ - Influ�ncia Po�tica: dez desenhistas contempor�neos,
Amilcar de Castro e Mira Schendel, no Pa�o Imperial
1996 - S�o Paulo SP - 1� Off Bienal, no MuBE
1996 - S�o Paulo SP - Desexp(l)os(ign)i��o, na Casa das Rosas
1996 - S�o Paulo SP - Esculturas Urbanas, no Gabinete de Arte Raquel Arnaud
1997 - Contagem MG - Alunos de Guignard em Contagem, na Casa de Cultura Nair Mendes
Moreira
1997 - Curitiba PR - A Arte Contempor�nea da Gravura, no Museu Metropolitano de
Arte de Curitiba
1997 - Porto Alegre RS - 1� Bienal de Artes Visuais do Mercosul, na Aplub; na Casa
de Cultura M�rio Quintana; na DC Navegantes; na Edel; na Usina do Gas�metro; no
Instituto de Artes da UFRGS; na Funda��o Bienal de Artes Visuais do Mercosul; no
Margs; no Espa�o Ulbra; no Museu de Comunica��o Social; na Reitoria da UFRGS e no
Theatro S�o Pedro
1997 - Porto Alegre RS - Imagin�rio Objetual, nas Oficinas do Deprec; no Dep�sito
da Marinha; no Parque da Marinha do Brasil e em espa�os p�blicos da cidade
1997 - Porto Alegre RS - Vertente Construtiva e Design, no Espa�o Cultural Ulbra
1997 - S�o Paulo SP - Diversidade da Escultura Contempor�nea Brasileira, na Avenida
Paulista
1997 - S�o Paulo SP - Escultura Brasileira: perfil de uma identidade, no Banco
Safra
1997 - S�o Paulo SP - Tridimensionalidade na Arte Brasileira do S�culo XX, no Ita�
Cultural
1997 - Washington (Estados Unidos) - Escultura Brasileira: perfil de uma
identidade, no Centro Cultural do BID
1998 - Belo Horizonte MG - Tridimensionalidade na Arte Brasileira do S�culo XX, no
Ita� Cultural
1998 - Bras�lia DF - Tridimensionalidade na Arte Brasileira do S�culo XX, na
Galeria Ita� Cultural
1998 - Pen�polis SP - Tridimensionalidade na Arte Brasileira do S�culo XX, na
Galeria Ita� Cultural
1998 - Rio de Janeiro RJ - 16� Sal�o Nacional de Artes Pl�sticas, no MAM/RJ
1998 - Rio de Janeiro RJ - Pensar Gr�fico: a gravura da linguagem, no Pa�o Imperial
1998 - S�o Paulo SP - Arte Construtiva no Brasil: Cole��o Adolpho Leirner, no
MAM/SP
1998 - S�o Paulo SP - O Colecionador, no MAM/SP
1998 - S�o Paulo SP - Os Colecionadores - Guita e Jos� Mindlin: matrizes e
gravuras, na Galeria de Arte do Sesi
1998 - S�o Paulo SP - Teoria dos Valores, no MAM/SP
1999 - Florian�polis SC - Desenhos e Gravuras: Acervo MVM - 1994 a 1999, no Museu
Victor Meirelles
1999 - Rio de Janeiro RJ - Arte Construtiva no Brasil: Cole��o Adolpho Leirner, no
MAM/RJ
1999 - S�o Paulo SP - 26� Panorama de Arte Brasileira, no MAM/SP
1999 - S�o Paulo SP - Cotidiano/Arte. O Consumo, no Ita� Cultural
1999 - S�o Paulo SP - Litografia: fidelidade e mem�ria, no Espa�o de Artes Unicid
2000 - Belo Horizonte MG - Belo Horizonte-Leiria: um encontro de culturas, na
Funda��o Cl�vis Salgado. Companhia de Dan�a de Minas Gerais
2000 - Belo Horizonte MG - Presente de Reis, na Kolams Galeria de Arte
2000 - Colchester (Inglaterra) - Outros 500: highlights of brazilian contemporary
art in UECLAA, na Art Gallery - University of Essex
2000 - Curitiba PR - 12� Mostra da Gravura de Curitiba. Marcas do Corpo, Dobras da
Alma
2000 - Fortaleza CE - 26� Panorama de Arte Brasileira, no Centro Drag�o do Mar de
Arte e Cultura
2000 - Leiria (Portugal) - Belo Horizonte-Leiria: um encontro de culturas, na
Galeria 57 - arte contempor�nea
2000 - Lisboa (Portugal) - S�culo 20: arte do Brasil, no Centro de Arte Moderna
Jos� de Azeredo Perdig�o
2000 - Niter�i RJ - 26� Panorama de Arte Brasileira, no MAC/Niter�i
2000 - S�o Paulo SP - Brasil + 500 Mostra do Redescobrimento, na Funda��o Bienal
2000 - S�o Paulo SP - Cer�mica Brasileira: constru��o de uma linguagem, no Centro
Brasileiro Brit�nico
2000 - S�o Paulo SP - Escultura Brasileira: da Pinacoteca ao Jardim da Luz, na
Pinacoteca do Estado
2000 - S�o Paulo SP - Investiga��es: A Gravura Brasileira, no Ita� Cultural
2000 - S�o Paulo SP - O Papel da Arte, na Galeria de Arte do Sesi
2001 - Belo Horizonte MG - Modernismo em Minas: �cones referenciais, no Ita�
Cultural
2001 - Bras�lia DF - Investiga��es. A Gravura Brasileira, no Galeria Ita� Cultural
2001 - Nova Lima MG - Allen Roscoe, Amilcar de Castro, Pedro de Castro, Rodrigo de
Castro, Thais Helt, no Ateli� de Amilcar de Castro
2001 - Pen�polis SP - Investiga��es. A Gravura Brasileira, na Galeria Ita� Cultural
2001 - Pen�polis SP - Modernismo em Minas: �cones referenciais, na Galeria Ita�
Cultural
2001 - Porto Alegre RS - Cole��o Liba e Rubem Knijnik: arte brasileira
contempor�nea, no Margs
2001 - Rio de Janeiro RJ - A Imagem do Som de Ant�nio Carlos Jobim, no Pa�o
Imperial
2001 - Rio de Janeiro RJ - Espelho Cego: sele��es de uma cole��o contempor�nea, no
Pa�o Imperial
2001 - Rio de Janeiro RJ - O Esp�rito de Nossa �poca, no MAM/RJ
2001 - S�o Paulo SP - Espelho Cego: sele��es de uma cole��o contempor�nea, no
MAM/SP
2001 - S�o Paulo SP - O Esp�rito de Nossa �poca, no MAM/SP
2001 - S�o Paulo SP - Trajet�ria da Luz na Arte Brasileira, no Ita� Cultural
2002 - Fortaleza CE - Cear� Redescobre o Brasil, no Centro Drag�o do Mar de Arte e
Cultura
2002 - Rio de Janeiro RJ - Arte Brasileira na Cole��o Fadel: da inquieta��o do
moderno � autonomia da linguagem, no CCBB
2002 - Rio de Janeiro RJ - Caminhos do Contempor�neo 1952-2002, no Pa�o Imperial
2002 - Rio de Janeiro RJ - Paralelos: arte brasileira da segunda metade do s�culo
XX em contexto, Collecci�n Cisneros, no MAM/RJ
2002 - S�o Paulo SP - A Linha Como Estrutura da Forma, no MAM/SP
2002 - S�o Paulo SP - Amilcar de Castro e Cinco Artistas Mineiros, na Mar�lia Razuk
Galeria de Arte
2002 - S�o Paulo SP - Cole��o Metr�polis de Arte Contempor�nea, na Pinacoteca do
Estado
2002 - S�o Paulo SP - Coletiva 2002, na Galeria Bar� Senna
2002 - S�o Paulo SP - Espelho Selvagem: arte moderna no Brasil da primeira metade
do s�culo XX, Cole��o Nemirovsky, no MAM/SP
2002 - S�o Paulo SP - Geom�tricos e Cin�ticos, no Gabinete de Arte Raquel Arnaud
2002 - S�o Paulo SP - O Plano como Estrutura da Forma, no MAM/SP
2002 - S�o Paulo SP - Paralelos: arte brasileira da segunda metade do s�culo XX em
contexto, Colecci�n Cisneros, no MAM/SP

Exposi��es P�stumas

2002 - Bras�lia DF - Fragmentos a Seu �m�, no Espa�o Cultural Contempor�neo

Ven�ncio
2002 - Bras�lia DF - JK - Uma Aventura Est�tica, no Conjunto Cultural da Caixa
2002 - S�o Paulo SP - 10 Anos Mar�lia Razuk, na Mar�lia Razuk Galeria de Arte
2002 - S�o Paulo SP - Arte Brasileira na Cole��o Fadel: da inquieta��o do moderno �
autonomia da linguagem, no CCBB
2002 - S�o Paulo SP - Coletiva AAA, na Galeria Bar� Senna
2002 - S�o Paulo SP - Imagem e Identidade: um olhar sobre a hist�ria na cole��o do
Museu de Belas Artes, no Instituto Cultural Banco Santos
2002 - S�o Paulo SP - M�ltiplos Brasileiros 30 Anos Depois, na Multipla de Arte
2003 - Bras�lia DF - Arte Brasileira na Cole��o Fadel: da inquieta��o do moderno �
autonomia da linguagem, no CCBB
2003 - Cidade do M�xico (M�xico) - Cuasi Corpus: arte concreto y neoconcreto de
Brasil: una selecci�n del acervo del Museo de Arte Moderna de S�o Paulo y la
Colecci�n Adolpho Leirner, no Museo Rufino Tamayo
2003 - Iowa City (Estados Unidos) - Layers of Brazilian Art, na Faulconer Gallery
2003 - Rio de Janeiro RJ - Autonomia do Desenho, no MAM/RJ
2003 - Rio de Janeiro RJ - Ordem x Liberdade, no MAM/RJ
2003 - Rio de Janeiro RJ - Projeto Brazilianart, na Almac�n Galeria de Arte
2003 - Rio de Janeiro RJ - Projeto em Preto e Branco, na Silvia Cintra Galeria de
Arte
2003 - S�o Paulo SP - A Gravura Vai Bem, Obrigado: a gravura hist�rica e
contempor�nea brasileira, no Espa�o Virg�lio
2003 - S�o Paulo SP - Construtivismo e a Forma como Roupa, no MAM/SP
2003 - S�o Paulo SP - Corte e Dobra, na Mar�lia Razuk Galeria de Arte
2003 - S�o Paulo SP - Escultores - Esculturas, na Pinakotheke
2003 - S�o Paulo SP - Papel e Tridimensional, na Arvani Arte
2003 - Vila Velha ES - O Sal da Terra, no Museu Vale do Rio Doce
2004 - Belo Horizonte MG - Pampulha, Obra Colecionada: 1943-2003, no MAP
2004 - Rio de Janeiro RJ - 30 Artistas, no Mercedes Viegas Escrit�rio de Arte
2004 - S�o Paulo SP - Arte Contempor�nea no Acervo Municipal, no CCSP
2004 - S�o Paulo SP - Arte Contempor�nea no Ateli� de Iber� Camargo, no Centro
Universit�rio Maria Antonia
2005 - Belo Horizonte MG - 40/80: uma mostra de arte brasileira, na L�o Bahia Arte
Contempor�nea
2005 - Rio de Janeiro RJ - Soto: a constru��o da imaterialidade, no CCBB
2005 - Porto Alegre RS - Amilcar de Castro: uma retrospectiva
2005 - S�o Paulo SP - Trajet�ria/Trajet�rias, no Gabinete de Arte Raquel Arnaud
https://www.youtube.com/watch?v=45U_r1bPO7U#t=55

Fonte: Ita� Cultural, FGV CPDOC