23105112 © Aspecto Mais Importante de Prati | Abdalan ‘Abdalan Disease parka de material ads © Aspecto Mais Importante de Pratica O Aspecto Mais Importante da Pratica: a Produgao do Som. “O som seja teu guia” Richard Windslow Quando se busca aprimoramento na execugéo do trompete, ha uma série de assuntos a serem tratados na pratica didria. Pode-se pensar em seis tépicos principais: Produgio do Som, Articulagdo, Flexibilidade, Agilidade, T embocadura [1] funcional ¢ 0 uso adequado do ar (respiragao). tura e Resisténcia. Para a produgdo excelente do som dois ingredientes sfo fundamentais: uma James Morrison fala sobre a produc&o do som: “Tudo com respeito ao som deve ser ouvido mentalmente antes da sua produgdo: néo ougo apenas a nota que estou para tocar, ougo um trompete tocando-a; nao um trompete, mas meu trompete; ndo apenas meu trompete, mas meu trompete sendo executado por mim; néo apenas isso, mas nesta sala; ndo apenas isso, mas hoje! 0 trompetista tem o dever de atentar para a sonoridade que ele produz. em seu instrumento enquanto pratica, Ble deve buscar qualidade e alto grau de consciéneia do som produzido. Leia em voz alta a frase do mestre ‘Maurice André: “Produzo meu staccato como 0 piano, meu registro grave com o calor de um cello, melodias Tiricas como um violino ¢ notas répidas como um clarinete”. © trompete permite a execugaio de toda sorte de trinados, arpejos ¢ cadéncias ornamentais. Brilho é propriedade do trompete, embora seja capaz. de mostrar grande docura quando tocado piano. Enquanto trompetistas menos experientes se contentam apenas em tocar as notas corretas com poténcia e Projeco, o que nao é desprezivel, os mais maduros, no entanto, prestam também especial atengo a dindmicas interpretativas e articulagdes — nao apenas as escritas, mas aquelas sutis que conferem apurado senso artistico Quanto ao som, fatores importantes podem ser observados. Aprimorando a Qualidade Sonora A qualidade sonora de instrumentos musicais 6, muitas vezes, descrita através de metéforas. As notas, geralmente, sio vistas como tendo: 1, Tamanho (E grande ou pequena?), 2. Peso (é pesada ou leve?). 3. Cor (E brilhante ou escura?). abdalan.wordpress.convo-trompete-c-0s-rompetstasio-aspecto.mais-importante-de-pratcal 1823105112 © Aspecto Mais Importante de Prati | Abdalan 4. Textura (E aspera ou suave, penetrante ou embotada, densa ou difusa?), ‘Muitas das metéforas aplicadas & qualidade do som tém explicagao fisica: Um som ESCURO: Significa aquele que possui muitos harménicos soando simultaneamente. Muitas vezes ele é falsamente produzido ao tocar a nota um pouco abaixo do centro (isso na verdade remove os harménicos superiores). Nos ‘iltimos anos temos 0 aparecimento trompetistas apreciadores ¢ especialistas em um som com essa qualidade. Um som DOCE e QUENTE: Esse 6 produzido ao se tocar (geralmente piano) com adigo de um colorido talvez adicionado por um vibrato brando, Note bem: um vibrato exagerado ¢ insistente ¢ de mau gosto e deve ser evitado. Um som RETO ou LISO: E desprovido de qualquer espécie de vibrato. Um som BRILHANTE: Obtém-se esse efeito ao se tocar no centro da nota, enfatizando os harménicos superiores. Essa € qualidade caracteristi dos bons Iideres de naipe. Um som AFIADO: Pode ser aquele que, além de brilhante h4 énfase no inicio da nota. Um som GRANDE: ‘Talvez se refira aquele som que mescle caracterfstica de ser escuro e brilhante, pleno de harménicos, mesmo em dinamicas fortes, produzido por uma generosa coluna de ar. Um som GRANDE tem ativado na estrutura de cada nota um amplo espectro de harménicos que Ihe conferem um carater centrado e ressoante, As notas 0. Para sua produgo é necessério estar sio bem eneaixadas, polids e vividas. Tem clareza, presenga e proje em sintonia com as propriedades fisico-acésticas do instrumento. Um som grande é ressonantemente opulento, com miolo e rico. Essas metaforas significam que o tal som grande tem todo espectro harménico presente em cada nota. Esse som é paradoxalmente escuro ¢ brilhante. Qualquer falta de compreensio desses termos nebulosos ¢ resolvida com a audigéio cuidadosa dos bons trompetistas. Tudo isso pode ser clarificado interiormente ao ouvirmos trompetistas como Adolph Herseth, Wynton Marsalis, Charles Schlueter, Arturo Sandoval, Maynard Fergusson, Freddie Hubbard e muitos outros. Clareza, presenga € projecio no som tém o potencial de gerar uma impressio duradoura na audiéncia. Que tipo de som nés desejamos? Um som vibrante e ressonante, enérgico, colorido e centrado é caracteristica dos excelentes trompetistas. Nao despreze nenhuma oportunidade de se expor a esse tipo de som, seja por meio de ravages, performances ou aulas desses mestres. Esse estimulo externo é o primeiro passo para interiorizagio e busca de um som de qualidade. Para esse fim, a audi¢o sistematica dos grandes nomes do trompete através de gravagdes ou em salas de concerto e casas de shows é de valor inestimavel. Se for possfvel tocar junto com miisicos que produzem um som pleno e rico, ainda melhor. Na BDG Magazine, Maio 1987, comentando sobre qualidade sonora, Wynton Marsalis comenta que 0 trompetista deve tentar extrair do trompete um som rico e puro, um som “nao metélico’[2] e eita Louis abdalan.wordpress.convo-trompete-c-0s-rompetstasio-aspecto.mais-importante-de-pratcal 218,23105112 © Aspecto Mais Importante de Prati | Abdalan Armstrong como exemplo; “seu som é realmente brilhante, mas nfo metélico — tem ‘miolo’ e é quente”. & importante procurar tocar em todos os registros com um som centrado. Por ‘som centrado’ deve-se entender: o ponto de maxima ressonfincia e maior facilidade de execugdo. Agora, em que tipo de pratica deveremos nos envolver para obter esse som ideal? Aprimorando Entonagao A primeira coisa que a audiéncia exige de um executante de algum instrumento é entonagio. A experiéncia de ouvir um som desafinado é tao dolorosa que nao é tolerada, No minimo, devemos tocar afinado — esse ponto Justifica agucada atengio, Solfejo 6 fundamental para esse fim. Ouvir o som mentalmente antes da sua execucao é a esséncia da pratica dos instrumentos de sopro — nao é diferente no trompete. Hé a necessidade de desenvolver um ouvido relativo = um ouvido que percebe claramente a relago entre as notas; isso significa conhecer os intervalos, as distdncias entre as notas. Lembre-se que poderemos ir tao longe com 0 trompete quanto nossos ouvidos forem capazes de nos levar. Itens que contribuem para uma afinagao deficiente incluem 1, Equipamento defeituoso — bocais fora do padrio, trompetes amassados ou desajustados.. 2, Desconhecimento de percepedo e solfejo. 3. Falta de experiéncia e escassez de audigao de bons misicos, o que gera referéncias fora de padrao, Aqui vao dicas para buscar uma melhor entonagio. Ajuste a bomba de afinago no ponto de maior ressonancia Isso significa que devemos, ao afinar a primeira nota, nao nos ajustar ao afinador (ou ao padrao dado por outro instrumentista) usando bends, 0 que altera a qualidade sonora e aumenta a demanda de esforgo, mas fazer com que a nota produzida com menor esforco e maior vibracao esteja afinada por ajuste na bomba geral. No caso de uso de afinador, o ideal é que nem olhemos para ele, mas que o colega diga se a nota esté afinada ou nao. Esse esforgo fisico para afinar deve ser evitado tanto quanto possivel, s6 usando como iltimo recurso, ‘uma vez esgotadas as outras possibilidades. ‘Muitas vezes o misico trompetista afinando certa nota usando o afinador cromatico, acaba tentando, ainda que inconscientemente, mudar a afinagio ‘no bico’ ~ deslocando a nota do seu centro (ponto de maior ressondncia), 0 que é totalmente indesejével como primeiro recurso. [Isso pode até confundir 0 som ‘opaco resultante, com um som rieamente ‘escuro’, tfpico de trompetes de calibre largo usados com bocais grandes e soprados com abundancia de a qual o tom da peca que vocé esta para tocar — afine também baseado nisso. 0 que no 60 so, claro]. Adicionalmente, ‘anto quanto possivel, pergunte-se A questo da afinaco é algo que incomoda todo trompetista sério. Cedo ou tarde temos que enfrentar o fato do trompete ser um instrumento inerentemente des finado. Devido A natureza do instrument, nao importa que tipo de equipamento use ou quao talentoso seja o executante (palavra de concertistas renomados), ajustes sio necessérios. HG dois problemas centrais com a questo da afinagdo do trompete 1. Problema relacionado & natureza do instrumento: hé cert ‘$ notas que sdo naturalmente altas/baixas no trompete. Nesse ponto me refiro mesmo aos melhores trompetes usados por profissionais. abdalan.wordpress.convo-trompete-c-0s-rompetstasio-aspecto.mais-importante-de-pratcal 3823105112 © Aspecto Mais Importante de Prati | Abdalan 2. Problema relacionado ao temperamento da escala. Ajuste de notas inerentemente problemiticas HG peculiaridades de afinagio para cada nota do trompete. Especial atenco deve ser dada principalmente as listadas a seguir. Comegando de baixo, sobre as tendéncias tipicas de TODO trompete: = As notas que vio F# mais grave ao primeiro € nao tém slot, encaixe. Essa é a razao de ser muito facil produzir bends nesse registro. Esse fato resulta numa dificuldade moderada de afinacdo. O F# e 0 G sio particularmente desafinados (altos) devido & combinagao 1-3 € 1-2-3 dos pistos = 0 C# éa nota mais desafinada do trompete. Muitas vezes mesmo abrindo toda a terceira bomba, nao se aleanca a afinacdo desejada e a abertura da primeira se faz necessdria (em passagens rapidas essa desafinagao é de dificil solugio). = Embora menos que 0 C#, 0 D é MUITO alto. Abrir a terceira bomba ao tocar essa nota é crucial. A “familia 1-2-3" 6 sempre problematica. Altas demais. Abra a primeira ¢ terceira bombas. Se teu trompete tem anéis e ganchos de afinagao, voeé pagou por eles. Use-os Se ndo tem, pague para colocar e use-o = D, D# cE, com ta link: agravante é que o ‘inico recurso para resolver essa importante desafinagao é o ajuste com o deslocamento cando na qu Jo muito baixos por serem o quinto parcial na série harméni desse ponto natural de vibragao. Isso é realizado prineipalmente pela agdo da Iingua com um movimento semelhante aquele que se faz ao vocalizar aaahiii. = 0 primeiro G acima do pentagrama tende a ser muito alto. 0 mesmo ocorre com o A, seu vizinho, razio que muitos trompetistas tocam essa nota com o terceiro pisto ao invés da tradicional digitacdo 12. = Menos comum, mas E e F, na primeira linha e primeiro espaco, respectivamente, so altos em muitos instrumentos. Dedos nos gatilhos/anéis de afinacao, digitagao correta e ajustes nos labios e Ingua devem cooperar com os ouvidos para tocar afinado! A questo do temperamento da escala ‘Muitas desafinagGes sao resultantes das séries harménicas naturais de instrumentos nao temperados como 0 nosso. Tocar com piano (instrumento temperado) é particularmente problematico. Quintetos de metais, por outro lado, apresentam outros problemas, j4 que cada miisico tem que ‘mostrar a cara’ quase como solista; nao ha como se esconder. Quanto ao temperamento o problema que surge é do tipo: Um A, 44011Z, como a fundamental em uma triade, ndo deverd ter a mesma afinagao de um A sendo a terga de uma triade de F, por exemplo (mais baixa no segundo caso). Para esse particular, um afinador é initil por razdes dbvias. Creio que para tocar afinado, ha que desenvolver um ouvido afinado. Um afinador cromatico pode ajudar, ‘mas jé ouvi sérias contra-indicagdes de trompetistas. O primeiro motivo é que voc€ pode ficar louco; ereio que outro pode ser relacionado ao que foi dito anteriormente, De qualquer forma, o uso de afinadores pode ajudar no DIAGNOSTICO dos problemas. Como construir tal ouvido afinado? Sera dom de uma casta privilegiada pela natureza? Nao. abdalan.wordpress.convo-trompete-c-0s-rompetstasio-aspecto.mais-importante-de-pratcal23105112 © Aspecto Mais Importante de Prati | Abdalan HA certos exerefcios que servem muito bem para esse fim. 1, Use arpejos maiores descendentes na sua pratica (Aquecimento A de Louis Maggio); a) Faga-os legato; b) Nao atente tanto aos tempos — portanto nao carece bater pé ou contar mentalmente. Apenas concentre-se na nota que est tocando e tente ouvir a proxi da afinacao é um assunto associado a relagéo de intervalos entre as notas. Como disse anteriormente, se tocamos os intervalos afinados, tocamos afinado; a antes de executar. Faca tudo lenta e calmamente. A questéo ©) Respire abundantemente. 2. Realize exercicios que utilizam as sete posigdes do trompete. 3 Toque intervalos de oitava; compare as duas notas. Que teu ouvido seja teu guia. 4. Toque junto com pessoas afinadas; Pergunte aos misicos mais experientes se tal ¢ tal passagem est4 afinada. 5. Ouca boa misica sempre. Aprimorando Resposta Em se tratando da prética do trompete, resposta é a habilidade de iniciar prontamente a vibracdo dos labios que resulta na produgo do som. 1. Pratique ataques com ar, apenas; sem o uso da lingua. 2, Pratique tocar em dinmicas bem suaves — isso permite a ‘sintonia fina’ do som. © ponto 2 acima é também advogado por H. L. Clarke como um excelente meio de aprimorar a resposta imediata. Essas priticas sto ‘autocorretivas’. Dificilmente se toca fora do centro (onde a resposta é mais dificil) se usamos essa técnica em nossa pritica. Somos trazidos de volta para 0 ponto onde a resposta é facil e naturalmente ressonante. Pratique em todos os registros. Aprimorando Vibragao Uma vibracdo étima resulta em ter os labios ajustados para produzir rapida e precisamente a nota em demanda. Além do buzz [3] (vibragdo abelhinha com ou sem bocal), exercitar-se com bends [4] (tanto no bocal somente quanto no trompete) ¢ com o registro pedal ajuda na melhora da vibragao. Faremos adiante uma discussio mais completa sobre o registro pedal. Aprimorando Centralizacao ‘Tocar com um som centralizado consiste em encontrar o ponto de maior ressonancia de cada nota. Encontrar © centro de ressonancia é constantemente descrito como encontrar o ‘slot’ [5]. H4 um ponto da nota em torno do qual o instrumento ‘quer’ soar naturalmente (Bata levemente com a palma da mao sobre o bocal enquanto digita as sete posigées dos pistdes ¢ ouga o som extraido). Esse som naturalmente centralizado deve ser combinado, na nossa prética normal, com o volume interno da boca para produzir um som centralizado para abdalan.wordpress.convo-trompete-c-0s-rompetstasio-aspecto.mais-importante-de-pratcal 5182snsii2 (© Aspecto Mais Importante de Prética | Abdalan cada nota, Isso é obtido através da prética diligente para internalizagio do som plenamente ressonante que desejamos, Aprimorando Interpretagao As habilidades que apreciamos e busca culmina em fazermos MUSICA. A questo passa, sem dtivida pela capacidade de interpretagio. Mos em nosso instrumento devem ser o caminho, o processo, que Um som grande combinado com boa interpretagao é imbativel. Quando tocamos, estamos, na verdade fazendo uma ‘eitura’, Quando fazemos a BOA leitura de um texto devemos transmitir facilidade, nenhuma hesitacio, baixar a voz em alguns pontos, aumentar em outros, ler mais rapido aqui, mais devagar acolé, enfatizar palavras e frases importantes, usando varios meios para dar expresso 4s palavras impressas. O que caracteriza uma MA leitura? Hesitag&o, incerteza, ma pronincia, pressa para chegar ao final da frase, monotonia ete. Tudo isso se aplica & misica, O pianista Artur Schnabel falou certa vez “Quanto ds notas, néo manipulo melhor que muitos pianistas. Mas quantos ds pausas ~ Ah! é af que a arte reside” Observagio do contexto é outro ponto importante, Cada nota ¢ frase é parte de uma idéia maior. Todos esses conceitos musicais devem ser claramente concebidos mentalmente para, entao, serem aplicados no trompete. H4 uma grande distancia entre ser soprador e ser miisico! Outro ponto importante & ajustar a interpretagZo com os miisicos com quem estamos tocando simultaneamente. Ha a necessidade de alterar o timbre se estamos tocando em dueto com uma cantora, um fagote ou outro trompetista. Experiéncia em varias formagGes é salutar. Nao perca a oportunidade de se juntar a varios tipos de grupos e nao despreze a chance de executar os velhos exeref cada oportunidade de ouvir um misico, Aumente o repertério de articulacdes, aplicando legato, tenuto, martelato, staccatos duplos ¢ triplos, diferentes velocidades de ar, alterando dinamicas — como um sussurro aqui, com poténcia acolé — utilize outros tipos de expressdes e sutilezas controlando a abertura dos labios para variados timbres. H4 ainda muitas outras coisas com as quais o executante deve se preocupar: jos de novas maneiras e agarre 1. Durag&o (Quanto tempo a nota soa?); 2. Intensidade (Quio forte ou piano & a nota?); 3. Bntonagao [afinagio] (F alta ou baixa, aguda ou grave?); 4. Ataque (Como a nota comega? Abruptamente ou gradualmente? Ela explode antes de atingir forea plena?); 5. Descaimento (Como a nota termina? Desaparece subitamente ou paulatinamente? A entonagdo permanece constante, sobe ou desce?); 6. HA decoragies tais como o vibrato (uma flutuagio regular da entonagdo) ou tremolo (uma flutuagao regular da intensidade)? Na interpretagio também devemos levar em conta a comunicago com a audiéncia. Ninguém aprecia um miisico que toca para o proprio umbigo. Devemos usar nossa criatividade para desenvolver um vocabulério sonoro e expressdes corporais agradaveis ao nosso piblico. Veja que nosso som muda se tocamos para a partitura & nossa frente ou para o publico que nos assiste. Mire aquele garotinho da tiltima fila. Mostre a ele 0 que sabe. Comunicar com estilo ~ seja esse um dos nossos alvos! [1] A embocadura do instrumentista sao os mitsculos da boca, labios, queixo e face, tensos e dispostos de uma maneira exata ¢ coordenada, quando em contato com o bocal de um instrumento de metal, para estabelecer a vibragio da coluna de ar. Philip Farkas, The Art of Brass Playing abdalan.wordpress.convo-trompete-c-0s-rompetstasio-aspecto.mais-importante-de-pratcal 6823105112 © Aspecto Mais Importante de Prati | Abdalan [2] Unbrassy, no original. [3] Lip Buzzing é a famosa “vibragao abelhinha”, um zumbido produzido pelo ar proveniente dos pulmGes, vibrando os labios levemente tencionados e posicionados como se estivessem para pronunciar a letra M. Cuidado, nao é 0 tipo de vibragio que os cavalos fazem no frio, ou que as criangas produzem ao brinear de carrinho, Mouthpiece Buzzing, por sua vez, é quando esse zumbido é produzido no bocal, apenas. Hé ainda o Leadpipe Buzzing que é o zumbido produzido no bocal encaixado no cano receptor do bocal, mas SEM A CURVA DE AFINACAO GERAL. Saliento que nao estou advogando nenhuma das praticas acima, embora reconhega sua importancia; apenas elucido os termos, [4] Bend no trompete é a prética de mudar a afinagio de uma nota como se fizesse um glissando [5] Encaixe Abdalan da Gama 6 respostas para O Aspecto Mais Importante de Pratica coseias jose neves disse: la muito bom por essa aula abdalan da gama Respander Abdalan da Gama disse. Obrigado, Oseias. Fico feliz que tenha gostado. Besnonder KLEBER disse: Abdalan, Obrigado! pelas dias, esto me ajudando muito. Feliz Ano Novo!!! espana Abdalan da Gama disse: OK, Kleber. Otimo poder ajudar. abdalan.wordpress.convo-trompete-c-0s-rompetstasio-aspecto.mais-importante-de-pratcal 1823105112 © Aspecto Mais Importante de Prati | Abdalan EMERSON DOS SANTOS URBA disse: ssa aula realmente abre muitos caminhos, vale. Abdalan da Gama disse Obrigado pelos eomentérios, Emerson, esnonder Abdatan abdalan.wordpress.convo-trompete-c-0s-rompetstasio-aspecto.mais-importante-de-pratcal a8