2° Dia de workshop

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Piano (posição fund.) (1°inversão) (2°inversão) (3°inversão)
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4

C7 ww
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5

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Pno. (posição fund.) (1°inversão) (2°inversão) (3°inversão)

? w w w w

C m7 www
& b b www b ww b b wwww b
bw
9

w b ww
Pno. (1°inversão) (2°inversão) (3°inversão)

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(posição fund.)

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C m7( b5) b b b wwww

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13

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Pno. (posição fund.) (1°inversão) (2°inversão)
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(3°inversão)

w w w w

Piano Talks
2 2° dia de workshop

Co b º b wwww
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17

w
Pno. (1°inversão) (2°inversão) (3°inversão)

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(posição fund)

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C 7 sus 4 w
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21

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Pno. (posição fund) (1°inversão) (2°inversão) (3°inversão)
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NOTAS ESTRUTURAIS - NOTAS QUALITATIVAS

Notas estruturais: a fundamental e a quinta de uma tétrade são consideradas notas estruturais.
Notas qualitativas: são consideradas notas qualitativas a 3° e a 7°(ou 7° e 3°) de uma tétrade.

Distribuindo notas estruturais na mão esquerda e notas qualitativas(ou notas guias) na mão
direita só com tétrades maiores no ciclos das quartas:

C 7M F 7M Bb7M E b7M A b7M D b7M G b7M B7M

ú úú ú
& úú ú úú # # úú
25

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ú bú
Pno. (Notas guias 3°- 7°)

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bú bú ú bú
bú
(Notas estruturais)

E 7M A 7M D 7M G 7M C 7M
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# # úú w
29

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Pno.
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 2° dia de workshop
3

C 7M F 7M Bb7M E b7M A b7M D b7M G b7M B7M

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32

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Pno.
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bú bú b úú b b úú ú

E 7M A 7M D 7M G 7M C 7M
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36

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Pno.
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C 7M F 7M Bb7M E b7M A b7M D b7M G b7M B7M
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39

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Pno.
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bú bú b úú b b úú ú

E 7M A 7M D 7M G 7M C 7M
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43

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Pno.
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C 7M F 7M Bb7M E b7M A b7M D b7M G b7M B7M
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Pno.
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bú
4 2° dia de workshop

E 7M A 7M D 7M G 7M C 7M
2
50

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#ú # # úú úú ww
Pno.
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ú ú úú w 4
ú w
TRABALHO COM DÉCIMAS.

O intervalo de décima, quando utilizado na região grave do piano, muitas vezes pode substituir
o som de um acorde, por ser um intervalo que contém uma nota estrutural(a fundamental) e uma
nota qualitativa(a terça)

Exemplo de aplicação:

C6 F7 E m7 E b 7 D7 E m7 E b m7 D m7 A b 7 G7 F7
& 24 · · · · · ·
53

Ï Ï Ï Ï
Pno.
? 24 Ï Ï Ï #ú Ï bÏ Ï
Ï Ï bÏ Ï bÏ bÏ Ï Ï
Ï ú Ï

E m7 E b m7 D m7 G 7 C6 B7 Bb 7 A7 D7
· · · · · ·
59

&

Ï
Pno.
? Ï bÏ Ï Ï bÏ Ï #Ï #Ï Ï #Ï
Ï bÏ Ï Ï Ï Ï Ï #Ï
Ï Ï bÏ Ï
G7 D m7 G7 C6
· · · bb
?
65

&

?Ï Ï
Pno.
bÏ Ï ú
Ï bÏ Ï bb
Ï ú
 2° dia de workshop
5

Quando distribuidas com uma nota para cada mão, as décimas proporcionam a possibilidade
de mais movimentação melódica.

Exemplo de aplicação:

E m7( b5) Ï A 7( b 9) Ï bÏ
? bb Ï Ï Ï Ï Ï nÏ Ï Ï #Ï nÏ
Ï #Ï nÏ
68

Pno.
? bb Ï #Ï nÏ b Ï
nÏ Ï Ï Ï Ï Ï #Ï nÏ nÏ Ï
Ï #Ï
DÏm7 Ï Ï Ï Ï G 7( b 9) bÏ Ï
nÏ Ï Ï Ï Ï bÏ
? b
70

b
Pno.
? b Ï Ï Ï Ï bÏ Ï Ï Ï Ï bÏ
b Ï nÏ Ï

CÏm7 Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï F 7Ï(9) Ï Ï Bb 6 A b 6 A 6 Bb 6
? bb Ï Ï
Ï Ï Ï Ï Ï #Ï ú n n 23
72

&
Pno.
? bb Ï Ï Ï Ï Ï Ï n n 23
Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï
Ï Ï Ï Ï bÏ nÏ ú

BUD POWELL VOINCINGS : São distribuições de 02 notas para mão esquerda que contém
1 nota estrutural(Fundamental)
e uma das 2 notas qualitativas( 3° ou 7°)

3 Exemplos: · · · 4
76

&2 4
C 7M úú ú C m7 b úú ú C7 úú ú
? 3 úú bú bú
Pno.

ú ú ú ú ú 4
2 4
 6 2° dia de workshop

Aplicando esse conceito em progressões harmonicas, temos geralmente um revezamento sutil,

onde 3°de um acorde passa a ser a 7° do outro. ou a 7° de um acorde passa a ser 3° do próximo.

D m7 G7 C 7M F m7 Bb 7 E b7M
4 · · · ·
79

&4

ú úú 3° w b úú3° ú 7°
Pno.
? 44 ú 7° w bú b úú ú 3°
7° 3°

bú

SUGESTÃO DE ESTUDO: Praticar essas distribuições em progressões II-V-I em todas as tonalidades

através do ciclo das quartas ou das quintas.