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Ficha de Análise Das Obras Musicais PAS 1 Etapa PDF
Ficha de Análise Das Obras Musicais PAS 1 Etapa PDF
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Alguns conhecimentos musicais básicos são essenciais, eles serão os faróis da nossa análise. Por isso, não
deixe de fixar a lista de conteúdos abaixo, para que sua apreciação, audição e análise das obras não fique
solta, perdida no puro subjetivismo.
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As questões sobre as obras musicais do PAS quase sempre envolvem um dos seguintes tópicos:
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outro modo de abordar a harmonia que é mais metrônomo; ou 2) Pelo caráter do andamento,
complexo ainda: usando termos em italiano, um padrão da música
erudita: presto, allegro, moderato, andante, largo,
2) Na textura polifônica (explicada adiante), onde a por exemplo, são termos que indicam qual o
harmonia entre as linhas melódicas ocorre pelo uso andamento da peça. As questões do PAS geralmente
do contraponto. O respeito às regras do contraponto falam de modo mais genérico acerca do andamento
fazem com que linhas melódicas simultâneas da das obras musicais: rápido, moderado ou lento.
polifonia sejam combinadas harmonicamente. Se
não, seria cacofonia! Atenção: o ritmo como elemento da música é uma
coisa, está no "DNA", no ser de todas as músicas.
Outro aspecto fundamental relacionado à harmonia: Outra coisa são os "ritmos" como estilos musicais.
a tonalidade. Em geral as músicas têm um "centro Ritmo de baião, ritmo de samba-enredo, etc.
gravitacional" que garante sua coesão harmônica.
Quando dizemos que uma música está na tonalidade Texturas:
de dó maior, isso quer dizer que sua harmonia, seus Uma composição musical é como um "tecido
acordes, suas melodias estão dentro do campo sonoro". Pense visualmente em linhas melódicas e
harmônico de dó maior. Em várias obras, a Matriz do pano-de-fundo. As texturas musicais têm a ver com
PAS enfoca a tonalidade da música, não perca isso a(s) linha(s) melódica(s) em evidência e o
de vista. Mudando o centro tonal, mudando a acompanhamento, ou seja, o "pano-de-fundo" (ou a
tonalidade dentro de uma mesma composição, ausência dele). Lembre-se de que, no que tange à
ocorre uma modulação. A partir do século XX, vários textura musical, a palavra voz é sinônimo de linha
compositores abandonaram ou dissolveram o melódica.
sistema tonal em novos modos de organizar os sons,
principalmente após o Modernismo. Politonalismo, 1) Textura monofônica, ou Monofonia; às vezes
atonalismo, dodecafonismo, serialismo, música chamada de Monodia.
concreta, etc. Mas isso é uma outra história... Contém apenas uma linha melódica, cantada ou
tocada (independente de quantos cantores ou
Ritmo: instrumentos a estão executando). Pode ser uma
A música se desenrola no tempo, e o ritmo organiza flauta solo, uma orquestra de cordas ou um coro de
os sons no tempo. Portanto, o ritmo é a base da monges beneditinos entoando um canto gregoriano.
estrutura musical. É no ritmo que mais se expressa o Não importa, se houver apenas uma linha melódica
aspecto matemático da música: suas proporções, sem acompanhamento, a textura é monofônica.
medidas, divisões e durações. Com o
aperfeiçoamento da escrita musical, desenvolveu-se 2) Textura polifônica, ou Polifonia:
uma forma de escrever o ritmo com bastante Textura mais comum na música erudita, por ser uma
precisão na partitura, usando as figuras rítmicas: técnica difícil de composição. São linhas melódicas
breve, semibreve, mínima, semínima, colcheia, independentes e simultâneas, combinadas
semicolcheia, fusa e semifusa. Pelo prefixo semi, dá harmonicamente segundo as regras do contraponto.
pra deduzir que: da esquerda pra direita, os valores Difícil falar em acompanhamento aqui, é uma outra
rítmicos, as durações, vão diminuindo pela metade. lógica. O que ocorre é que, quando uma melodia se
destaca, as outras estão como pano-de-fundo;
Compassos são contagens de uma dessas figuras depois, já é uma outra melodia salta aos ouvidos, e
rítmicas. Por exemplo, eis um compasso binário: um assim segue a música poliƒônica nesse jogo de
dois / um dois / etc. Compasso ternário: um dois "figura-e-fundo", algumas melodias em destaque,
três / um dois três / etc. Compasso quaternário: um outras no background; mas todas linhas melódicas
dois três quatro / um dois três quatro / etc. Alguns fluindo simultaneamente. Pode ser uma polifonia a
estilos musicais estão sempre ligados a certas três vozes, a oito vozes, etc. Formas musicais
fórmulas de compasso. Por exemplo, a valsa é sempre polifônicas: o cânone a a fuga.
sempre ternária; o samba é binário.
3) Textura homofônica, ou Homofonia; às vezes
O pulso é o "batimento cardíaco" do ritmo, é a também chamada de Monodia.
pulsação regular que marca o andamento de uma É a melodia acompanhada. Textura bastante comum
música, sua velocidade. É possível percebê-lo na música popular, mas na erudita também (como no
quando, de repente, você começa a estalar os dedos caso da ópera, dos lieds, etc). O exemplo mais
ao acompanhar um ritmo envolvente. Há duas simples de música homofônica são as canções que
formas de se expressar o andamento rítmico: 1) ouvimos todos os dias no Spotify ou no Youtube.
Numa medida matemática precisa chamada de bpm Uma melodia é nitidamente destacada sobre um
(batimentos por minuto), que é marcada pelo acompanhamento. Por que ao assistirmos um cantor
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xilofone, por exemplo. São instrumentos de corpo sonoras que distinguem tal ou qual parte. Por
duro, rígido. exemplo: a primeira parte de tal obra é somente
5) Eletrofones: instrumentos que funcionam à base instrumental; já na segunda, tocam orquestra e coro
de correntes elétricas, circuitos, sintetizadores, misto juntos.
computadores, captadores, aplicativos, samplers, 2) Algumas formas musicais consagradas: forma-
etc. Alguns instrumentos acústicos que possuem sonata, rondó, cânone, sinfonia, missa, etc.
captação elétrica pertencem a duas categorias ao 3) A identificação da forma básica, no caso de
mesmo tempo. O violão elétrico, por exemplo, é um canções ou outras pequenas peças musicais.
eletrofone e um cordofone.
Convencionou-se expressar a forma musical
Outra fonte sonora convencional são as vozes utilizando letras maiúsculas, sendo que cada letra
humanas. Estas são classificadas de acordo com maiúscula identifica uma parte ou seção da música.
suas tessituras (extensão vocal). Seguem as Por exemplo: ABACA. Atente para as obras cujas
classificações, ordenadas do tipo vocal mais grave formas foram dadas pela Matriz do PAS.
ao mais agudo:
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nem manifestações folclóricas, como a congada, o anualmente: durante o período que vai do domingo
boi-bumbá, etc. Música ligada às raízes de uma de Páscoa até o dia de Pentecostes, que é de fato o
nação, que está na base da identidade cultural de dia do Divino (Espírito Santo).
um povo.
TIPO / GÊNERO / ESTILO
GÊNERO E ESTILO: Folclórico / Devoção popular e católica / Conjunto de
folias, cortejos, festejos e encenações; com
Esse tópico é inesgotável. Gênero é uma definição acompanhamento musical em muitas delas.
mais ampla, pois indica de que espécie de obra
musical estamos tratando: uma ópera, uma canção, COMENTÁRIOS GERAIS
uma sinfonia, uma manifestação cultural, etc. Já o Vinda de Portugal, a devoção ao Divino Espírito
estilo é bem mais específico: tem a ver com o estilo Santo – terceira pessoa da Santíssima Trindade – é
do ritmo, o estilo de um período da história da bem arraigada na cultura popular brasileira. As
música, o estilo de um movimento musical, etc. festas do Divino em Pirenópolis são um conjunto de
folguedos e práticas religiosas coordenados em
torno da figura do Imperador, que é escolhido
CONTEXTO / PERÍODO anualmente por sorteio. A música é um elemento
essencial em várias ocasiões desse grande evento
Uma obra musical não é uma entidade vagando na da cidade. As festas iniciam com as “folias da
internet, sem conexão com situações concretas. cidade” e as “folias da roça”, com seus tradicionais
Cada obra musical está enraizada num lugar, num “pousos” (pernoite na casa de alguns devotos). Ricas
período histórico, nas peculiaridades culturais de um em detalhes, pode-se ressaltar dessas folias: a
certo contexto. Atualmente, as questões de bandeira do Divino estampada com a pomba –
vestibular tendem a enfatizar bastante essa ligação símbolo tradicional do Espírito Santo; a prática de
entre as obras e seus contextos originários; por esmolas; comida farta ofertada em cada casa; a
exemplo: a ligação entre uma canção da Bossa Nova tradicional dança da catira (que junta sapateado e
e a burguesia da Zona Sul carioca do final da década palmas, acompanhados pelas modas de uma dupla
de 1950; entre uma peça modernista de Villa-Lobos caipira); procissões e romarias a cavalo; e, sem faltar
e as propostas da Semana de Arte de 1922; uma o lado profano, as festanças nas fazendas, bastante
missa a capella de Palestrina e a as reformas do aproveitadas pelo povo pirenopolino. A coroa do
Concílio de Trento na segunda metade do século imperador, objeto reverenciado pelos devotos,
XVI. também sai em cortejo, visitando as casas. As
“alvoradas” marcam o início de cada dia com um
A partir de seus estudos e de seus conhecimentos foguetório, o som da Banda de Couros e da Banda
gerais, todas as relações que integrem as obras a Fênix (formadas basicamentes por instrumentos de
seus contextos históricos são bem-vindas. Essa sopro, metais, e percussão), e convidam a visitas à
clareza biográfica acerca de cada obra também casa do Imperador, que é o ponto de encontro (como
enriquece absurdamente sua apreciação, sua escuta uma base logística) da festa. Durante o cortejo do
ativa. imperador, é de hábito distribuirem-se doces para as
crianças que o acompanham. O ponto alto da festa é
o domingo de Pentecostes, que, segundo o relato
Agora vamos analisar cada obra musical do bíblico, é o dia em que o Espírito Santo “desceu”
vestibular do PAS 2018… sobre os apóstolos e Maria, abençoando-os com
seus dons. É então que acontecem as Cavalhadas,
______________________________________________ uma encenação das batalhas entre mouros
(muçulmanos) e cristãos, realizadas a cavalo, que
OBRAS MUSICAIS encerra com a conversão dos mouros ao catolicismo.
______________________________________________ Essa encenação é grandiosa, e ocorre numa espécie
de estádio, dedicado a ela, chamado de
Cavalhódromo. Durante os dias das Cavalhadas,
1) Festa do Divino de Pirenópolis acontecem na cidade outras devoções: em especial,
o Reinado de Nossa Senhora do Rosário (dos Pretos)
LOCAL e o Juizado de São Benedito (santo católico negro);
Pirenópolis, cidade do interior de Goiás. ambas são heranças culturais de escravos e seus
descendentes. Aparecem no Cavalhódromo, e por
PERÍODO toda cidade, dezenas de personagens a cavalo,
As práticas devocionais, os foguedos e os demais fantasiados, debochados e provocadores, chamados
eventos ligados à Festa do Divino ocorrem de “mascarados” por conta das suas máscaras
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composição foi lançada em 1918, mas só foi gravada 4) Meu Cupido é Gari
com letra em 1924.
ARTISTA
TIPO / GÊNERO / ESTILO Marília Mendonça.
Popular / Canção, precedida por um “Causo”, um
pequena narrativa popular / Caipira, ou Sertanejo de PERÍODO
Raiz, ou qualquer outra denominação que se refira à Contemporâneo. Lançada em 2016.
música rural mais autêntica no Brasil.
TIPO / GÊNERO / ESTILO
FONTES SONORAS Popular / Canção / Sertanejo Universitário,
Viola de coxo, viola caipira, violão, contrabaixo adaptação pop urbana da música sertaneja.
elétrico, sanfona, pandeiro meia-lua, coro vocal.
FONTES SONORAS
COMENTÁRIOS GERAIS Piano, violão, acordeon, bateria, baixo, voz.
O sentimento de saudade, de singeleza, de pureza,
é evocado essa bela canção, um clássico da música COMENTÁRIOS GERAIS
sertaneja mais autêntica, “mais próxima de sua Essa canção é cantada por Marília Mendonça em
expressão original”, como está colocado na matriz tom de deboche, mas afirma certo “empoderamento
do PAS. O “causo” contado por Paulo Freire, feminino”: a mulher demonstrando seu protago-
acompanhado ao fundo por um outro violeiro nismo nos relacionamentos amorosos contem-
tocando uma viola de coxo, é entremeado por curtos porâneos. Existe até um termo de invenção popular
“ponteios” de sua viola (que representam o assovio para essa tendência da música sertaneja: feminejo.
de um personagem). Ele relata uma viagem de trem, A análise propriamente musical gira em torno da
numa noite fria e chuviscada, feita pela família de apropriação e adaptação, pelo mercado de música
Angelino de Oliveira, o compositor da canção urbana, de gêneros tradicionalmente rurais, o que
Tristeza do Jeca. No “causo”, Angelino encontra um fica nítido pela instrumentação escolhida.
carregador de malas que, enquanto o auxilia numa Andamento constante e compasso quarternário.
baldeação na cidade de Mayrinque, assovia, para
sua surpresa, justamente a melodia de Tristeza do QUESTÕES LEVANTADAS PELA MATRIZ DO PAS
Jeca. Esse encontro comovente narrado no “Causo
do Angelino” serve de introdução para a 1. Apresenta mistura estilos e adapta a
interpretação dessa canção por Inezita Barroso. A música de origem rural para o mercado
estrutura básica de Tristeza do Jeca pode ser urbano.
representada, assim: AABCC. Essa sequência se 2. Construção do homem e da mulher em
repete por três vezes, com letras diferentes. termos culturais.
3. Os gêneros musicais constituem um retrato
QUESTÕES LEVANTADAS PELA MATRIZ DO PAS do modo de ser dos indivíduos; aqui, neste
caso, representando uma cultura urbana
1. Apresenta a cultura rural mais próxima de contemporânea.
sua expressão original. 4. Que papéis exercem as mulheres
2. As escolhas musicais estão diretamente brasileiras?
ligadas à construção da identidade do 5. Materiais podem ser empregados como
indivíduo e relacionadas aos grupos com fontes sonoras (instrumentos acústicos,
os quais ele quer ou não se identificar. elétricos ou eletrônicos, e vozes) para
3. Um gênero musical é constituído pelo produzir músicas diversas pela
códigos específicos do seu contexto combinação de elementos melódicos,
cultural. rítmicos e harmônicos.
4. Os gêneros musicais constituem um retrato
do modo de ser dos indivíduos; aqui, neste
caso, representando uma cultura interio-
rana. 5) Chuva
5. Na música, a estrutura é percebida e
analisada a partir da identificação de ARTISTA
partes similares e contrastantes da obra. Jaloo (nome artístico de Jaime Melo Maciel Jr.).
As semelhanças e diferenças podem ser
apreendidas na observação dos parâ- PERÍODO
metros do som, dos elementos da música, Contemporâneo. Faixa do CD “#1”, de 2015.
assim como da textura. Videoclipe lançado em 2016.
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QUESTÕES LEVANTADAS PELA MATRIZ DO PAS QUESTÕES LEVANTADAS PELA MATRIZ DO PAS
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COMENTÁRIOS GERAIS
O Patubatê é um grupo de percussão essen- 8) Aos Olhos de uma Criança
cialmente performático, que produz um “som
sustentável”, ou seja, que utiliza materiais ARTISTA
reaproveitados e sucatas como fontes sonoras. O Emicida. Este videoclipe é parte da trilha sonora da
grupo foi fundado em Brasília em julho de 1999 e, animação “O Menino e o Mundo”, de Alê Abreu.
influenciado por artistas como Stomp, Blue Man
Group e Hermeto Pascoal, propõe-se a realizar PERÍODO
apresentações criativas. Musicalmente, eles fazem Contemporâneo, lançado em 2016.
uma síntese entre ritmos brasileiros e música
eletrônica. Samba House é um clipe do DVD Ruído TIPO / GÊNERO / ESTILO
Sonoro e, já no título, antecipa sua proposta: um Popular / Canção / Rap brasileiro.
estilo musical híbrido entre o Samba e o House, o
qual é um sub-gênero da música eletrônica que FONTES SONORAS
emergiu no mundo na década de 1980. Em Samba Saxofone, piano, efeitos sonoros da animação,
House, o andamento é rápido e constante, em sintetizadores, bateria, guitarra, baixo, coro de
compassos pares, binário e quaternário. Um vozes.
cavaquinho conduz a harmonia com uma sequência
de acordes típicas de sambas-enredo, a qual é COMENTÁRIOS GERAIS
repetida em diversos pontos do arranjo. Uma O foco da análise do PAS é sobre o videoclipe, ou
sequência de “chamadas” de pergunta-e-resposta seja, sobre a junção da canção com cenas da
da percussão perfazem uma secção, à maneira das animação, formando um todo narrativo. Mas vamos
convenções e paradas da bateria das escolas de nos ater aos elementos da canção. O rap da periferia
samba. Surgem trechos líricos com um solo de paulistana, do qual Emicida é um dos grandes
violino (que parecem ser uma citação da melodia da expoentes na atualidade, é fruto do caos urbano, do
canção “Corra e Olhe o Céu”, de Cartola, ou de uma gigantismo dessa metrópole, das desigualdades
outra chamada “Conselho”; mas não é uma sociais que rasgam o corpo da cidade e impactam a
referência evidente, pois a melodia é bem imaginação desses artistas que narram o cotidiano:
característica de vários sambas de morro mais os rappers. A pureza do olhar de uma criança
antigos, que tinham uma linha melódica mais lírica). contrasta, choca-se com a miséria, o isolamento, a
fome, o crime, a poluição, e demais efeitos
QUESTÕES LEVANTADAS PELA MATRIZ DO PAS colaterais da urbanidade. Não há melodia na voz
principal: já que o RAP é um acrônimo para Rhythm
1. Na música, a estrutura é percebida e And Poetry, somente “ritmo e poesia”. No entando, a
analisada a partir da identificação de voz de Emicida é sobreposta em vários trechos por
partes similares e contrastantes da obra. uma voz feminina em estilo soul, com melodia.
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QUESTÕES LEVANTADAS PELA MATRIZ DO PAS Música Viva, o qual preconizava a utilização dessa
técnica para criar uma “linguagem musical
1. Desigualdade na apropriação dos universal”. Foi no Congresso de Compositores
resultados (ou seja, renda e aquisição de Progressistas, em Praga, 1948, que Santoro,
bens). comunista declarado, decidiu abandonar a técnica
2. Relação entre o consumo energético, os dodecafônica, considerada pelos soviéticos como
impactos ambientais, a distribuição “burguesa e decadente”, e abraçar esse tipo de
desigual dos recursos energéticos. “nacionalismo folclórico” que aproximaria a arte das
3. Uma dimensão visual do que é o impacto massas, do povo, seguindo a linha do “realismo
da urbanidade. socialista”. Por conseguinte, na obra Brasiliana,
4. Os fatos e processos históricos perma- Santoro recorre à utilização explícita de ritmos
necem no espaço geográfico, que é mo- regionais e linhas melódicas que fazem referência a
dificado de maneira ininterrupta e coti- gêneros musicais populares (ao baião, por exemplo).
diana pelos humanos. A peça, composta por três movimentos (I – Allegro
moderato e deciso; II – Andante; III – Allegro), é
eivada de “brasilidade”, desde o seu título; mas o
9) Brasiliana terceiro movimento é mais escancaradamente
brasileiro, nesse sentido. A Matriz do PAS espe-
cificou que fosse analisada a interpretação de
COMPOSITOR
Brasiliana regida pela maestrina Lígia Amadio, pon-
Cláudio Santoro.
do em foco uma mulher em papel de destaque numa
posição tradicionalmente ocupada por homens.
PERÍODO
Composta em 1949.
QUESTÕES LEVANTADAS PELA MATRIZ DO PAS
TIPO / GÊNERO / ESTILO
1. Construção do homem e da mulher em
Erudito / Instrumental, sinfônico / “Nacionalismo
termos culturais.
folclórico”, inclusão de ritmos e melodias de caráter
2. Nacionalismo em música.
regionalista, que aproximam a música erudita da
3. Que papéis exercem as mulheres
cultura e do gosto popular.
brasileiras?
4. O equilíbrio é especialmente importante no
FONTES SONORAS
arranjo e na orquestração, de acordo com
Orquestra sinfônica.
os timbres dos instrumentos (metais,
madeiras, cordas, percussão), função
COMENTÁRIOS GERAIS
(solista ou acompanhador) e extensão das
O compositor, violinista e regente Claudio Santoro,
vozes (soprano, contralto, tenor, baixo). O
nascido em Manaus em 1919, teve uma trajetória de
movimento de uma música pode ser dado
vida interpolada por viagens ao exterior e uma
pelo andamento (se uma música é mais
temporada vivida no Rio de Janeiro, mas foi a
rápida ou lenta) e pelo ritmo.
Brasília que ligou definitivamente sua história, tendo
5. Na música ocidental, a organização dos
inclusive fundado a Orquestra Sinfônica do Teatro
valores, do tempo, da forma e dos padrões
Nacional e coordenado o departamento de música
rítmicos e o agrupamento de compassos,
da UnB até seu falecimento, que ocorreu de forma
com subdivisões binárias ou ternárias, são
“quase cinematográfica”, desfalecendo enquanto
manifestações de conhecimentos ligados à
regia um ensaio do 2º Concerto para Piano e
matemática. Esta obra apresenta estru-
Orquestra, de J. Brahms. Teve projeção internacional
turas de repetição do som.
em vida, e recebeu prêmios internacionais
6. Normalmente executada em teatros.
importantes. Sua obra pode ser dividida em fases,
bem delineadas segundo os modelos estéticos ou
políticos que foram adotados em diferentes
momentos de sua vida, marcada por uma incessante 10) Bachianas Brasileiras Nº 5
sede de experimentações e guinadas artísticas. A
composição Brasiliana faz parte de uma fase COMPOSITOR
“nacionalista folclórica”, quase oposta à anterior, na Heitor Villa-Lobos.
qual predominara a técnica “dodecafônica”, sob a
orientação do célebre professor alemão Hans- PERÍODO
Joachim Koellreutter, que criou no Brasil um Primeiro Movimento, Ária (Cantilena), escrito em
manifesto e um grupo de compositores chamado 1938; Segundo Movimento, Dança (Martelo), escrito
em 1945.
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obra-prima nitidamente operística, com todos os 13) Spiritus Sanctus Vivificans Vita
ingredientes desse gênero que iria arrebatar os
públicos do mundo inteiro nos séculos seguintes. COMPOSITORA
Hildegarda de Bingen (Hildegard von Bingen),
SINOPSE também conhecida como “Sibila do Reno”.
(Ato I) Orfeu, exímio cantor com sua lira, e sua
amada Euridice se apaixonam perdidamente. Por PERÍODO
conseguinte, os pastores e ninfas festejam a sorte Sêculo XII, Alta Idade Média.
do casal. Porém, num evento súbito e trágico,
Euridice é mordida por uma serpente escondida TIPO / GÊNERO / ESTILO
enquanto colhia flores para sua coroa nupcial. Erudita / Vocal a capella / Canto Gregoriano em
Desesperado, Orfeu decide descer ao reino dos estilo primordialmente neumático: trechos silábicos
mortos para recuperar sua amada. (Ato II) Orfeu com alguns melismas curtos.
consegue cruzar o rio Estígio, que separa o mundo
dos vivos e o dos mortos, após ter feito adormecer FONTES SONORAS
Caronte, o barqueiro infernal, com seu belíssimo Vozes. Normalmente performada em coral feminino
canto. Prosérpina, esposa de Plutão, intercede e a capella.
seduz o rei dos infernos para que este devolva
Euridice a seu amado Orfeu. Ele cede ao pedido, COMENTÁRIOS GERAIS
colocando, no entanto, apenas uma condição: que
Orfeu não volte os olhos para sua amada enquanto O Spiritus Sanctus Vivificans Vita é uma antífona que
não tiver alcançado a superfície, o reino dos vivos. faz parte de uma coletânea de 77 peças chamada
Orfeu, durante o percurso, ouve um estrondo e, Symphonia Armonie Celestium Revelationum e é
temendo uma trapaça de Plutão, olha para trás dedicada ao Espírito Santo. Essa antífona de
descumprindo o pacto. Euridice terá que voltar para Hildegard von Bingen trata a terceira pessoa da
sempre ao mundo dos mortos. (Ato III) Nos bosques Santíssima Trindade, em sua poesia em latim, como
da Trácia, Orfeu chora sua amada perdida, no que Doador de Vida, como aquele que está na raiz de
um Eco responde a seu lamento. Apolo, o pai divino todas as coisas, que revivivifica tudo, e que limpa os
do cantor, desce dos Céus e lhe oferece a devotos de suas imundícies, feridas e pecados. A
imortalidade. Ascendem juntos às esferas celestiais, composição possui textura monofônica; é um canto
onde Orfeu poderá contemplar com amor a imagem gregoriano em estilo primordialmente neumático: ou
imperecível de Euridice. seja, trechos em estilo silábico entremeados por
alguns melismas curtos. Esse tipo de composição
QUESTÕES LEVANTADAS PELA MATRIZ DO PAS priorizava o sentido do texto (era como uma “oração
cantada”); portanto, o ritmo obedecia à naturalidade
1. Existência estar constituída de finitude, a da recitação do texto, enquanto a melodia que entoa
capacidade de conhecer o mundo em que as palavras é secundária, ou seja, ela serve para
se situa e de gerar expressões artísticas realçar o texto com motivos e desenhos melódicos
2. Facilmente classificada como música de que enfatizem ou relacionem certas palavras-chave
concerto. (como “sanctus” e “movens”: o Espírito “Santo” que
3. Na música, a estrutura é percebida e se “move”). A variação desses motivos melódicos
analisada a partir da identificação de era uma técnica distintiva de Hildegard. Note que a
partes similares e contrastantes da obra. Matriz do PAS enfatiza bastante o fato dessa peça
As semelhanças e diferenças podem ser ser de uma compositora, uma mulher: de
apreendidas na observação dos proeminência intelectual e talentos múltiplos, numa
parâmetros do som, dos elementos da época em que isso era incomum ou até “mal-visto”.
música, assim como da textura. Hildegarda foi uma monja beneditina alemã, que
4. O equilíbrio é especialmente importante no além de compositora, foi teóloga, naturalista,
arranjo e na orquestração, de acordo com poetisa, e tantos outros atributos; é oficialmente
os timbres dos instrumentos (metais, santa (beatificada) e Doutora da Igreja. Não tão
madeiras, cordas, percussão), função restrita pela moderação, então em voga, com
(solista ou acompanhador) e extensão das relação à perigosa sensualidade das melodias
vozes (soprano, contralto, tenor, baixo). O religiosas, as composições de Hildegarda são mais
movimento de uma música pode ser dado ousadas em termos de beleza com relação a muitos
pelo andamento (se uma música é mais compositores contemporâneos. Vai aqui um pouco
rápida ou lenta) e pelo ritmo. de sua visão musical: "…a música de júbilo suaviza
5. Normalmente executada em teatros. os corações endurecidos, e lhes extrai as lágrimas
de compunção, invocando o Espírito Santo… e as
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