EL NACIMIENTO

DE VENUS

XIMENA N. RODRÍGUEZ CHAVIRA

ARQ. ESDRAS ALVAREZ
ANÁLISIS CRÍTICO DE LA ARQ. Y EL ARTE
INSTITUTO TECNOLÓGICO DE DURANGO
E L N A C I M I E N T O D E V E N U S E S U N A D E L A S
O B R A S M Á S C O N O C I D A S D E B O T T I C E L L I . S E
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P R E S E N T E E N L A O B R A , E S T Á N , A S U V E Z ,
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 CUBRIR LA DESNUDEZ DE LA DIOSA.

BOTTICELLI REPRESENTÓ LAS OLAS CREANDO UN PATRÓN EN FORMA DE V,

CONSIGUIENDO QUE SE REDUJESEN DE TAMAÑO EN LA DISTANCIA Y SE
DISPUSIERAN MÁS ARREMOLINADAS AL ACERCARSE A LA CONCHA.
RESPECTO A LA ICONOGRAFÍA DE VENUS, ES PROBABLE QUE DERIVARA DE LA
CLÁSICA VENUS PÚDICA. LOS MÉDICI ESTABAN EN POSESIÓN DE UNA
ESCULTURA DEL MISMO TEMA: LA VENUS DE MÉDICI. APARTE DE LA
INTERPRETACIÓN CLÁSICA DE EL NACIMIENTO DE VENUS, ES EVIDENTE VER
REFLEJADO EN LA OBRA UN HOMENAJE A LOS MÉDICI, QUE JUGARON UN
IMPORTANTE PAPEL EN EL ARTE ITALIANO RENACENTISTA.
UNA MIRADA GENERAL AL CONJUNTO DE LA OBRA NOS INDICA QUE LA
PINTURA ESTÁ BAÑADA POR UN RESPLANDOR DORADO EN UN MUNDO
TRANSFORMADO POR LA BELLEZA DE VENUS. EL USO DE COLORES CLAROS Y
SUAVES, DISCRETOS Y RECATADOS COMO LA PROPIA DIOSA, CONTRASTAN
CON LOS FRÍOS VERDES Y AZULES. LA PARTE DERECHA DEL CUADRO ES ALGO
OSCURA Y SUGIERE, EN CIERTO MODO, QUE LA PRESENCIA DE LA DIOSA
LLENARÁ DE LUZ ESAS ZONAS MÁS SOMBRÍAS.
RESPECTO A LOS VALORES PLÁSTICOS PREDOMINANTES, ENCONTRAMOS EL
USO DE UNA PERSPECTIVA GEOMÉTRICA QUE DA SENSACIÓN DE
PROFUNDIDAD. SU ANÁLISIS NOS PERMITE COMPROBAR LA ADECUADA
DIRECCIÓN DE VENUS RESPECTO A LA LÍNEA CENTRAL, SIGUIENDO EL
ALIENTO DE LOS DIOSES, QUE TRANSMITE IMPRESIÓN DE MOVIMIENTO. EL
PODER DEFINIDOR Y EXPRESIVO DE LA LÍNEA APARECE CON TODA SU FUERZA
DEJANDO AL COLOR EN UN SEGUNDO PLANO. LOS CONTORNOS DEL DESNUDO
FEMENINO, QUE SE ALZA COMO PROTAGONISTA DE LA OBRA, ESTÁN
TRAZADOS DELICADAMENTE Y SE ANIMAN CON TONOS NACARADOS. EL EFECTO
EXPRESIVO RADICA EN LA RELACIÓNN DIALÉCTICA QUE EXISTE ENTRE EL
DINAMISMO DE LAS FIGURAS SECUNDARIAS Y LA INMOVILIDAD DE VENUS,
NAVEGANDO MAJESTUOSAMENTE HACIA TIERRA.
EN DEFINITIVA, NOS ENCONTRAMOS CON UNA OBRA DE CLARA TEMÁTICA
MITOLÓGICA, CUYA INSPIRACIÓN PROVIENE DE FUENTES CLÁSICAS. EN ESTE
CASO, EL TEMA DERIVA DE LA LITERATURA HOMÉRICA, CONCRETAMENTE DE
LA OBRA LA METAMORFOSIS DE OVIDIO. EL PINTOR INTENTA RECREAR UNA
PINTURA DEL PINTOR ATENIENSE APELES, DESCRITA EN UNA POESÍA DE
ANGELO POLIZIANO. SIN EMBARGO, BOTTICELLI IMPRIME SU SELLO Y LE
OTORGA A LA DIOSA UNA EXPRESIÓN MELANCÓLICA, IMPROPIA DE LA
ANTIGÜEDAD Y QUE TAMBIÉN OBSERVAMOS EN SUS MADONNAS, EN UN
EJERCICIO NEOPLATÓNICO DE UNIFICAR ELEMENTOS CLÁSICOS CON EL
CRISTIANISMO, LO CUAL CONFORMA UN SIGNO DE IDENTIDAD INEQUÍVOCO
DEL RENACIMIENTO ITALIANO.