Módulo 5 - Sistemas de comunicação Sem Fio - Radiodifusão

Telecomunicações
Conceitos e Tecnologias

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 Telecomunicações
Conceitos e Tecnologias

Equipe Multidisciplinar

Prof. MSc. Carlos Augusto Rocha Douglas Rosa

Pró-diretor de Desenvolvimento de Webmaster e Suporte Técnico
Tecnologias e Inovação
Isis Brandão
Prof. MSc. André Luís da Rocha Abbade Designer Gráfico e Diagramadora
Gerente da Educação Continuada
Juliano Inácio
Profª. Rosimara Salgado Produtor de Vídeos
Coordenadora NEaD e Designer Instrucional
Prof. José Renato Silva
Engª. Carolina Dionísio Leão Revisor Gramatical
Coautora
Vanessa Cândido Moreira
Eng. Daniel Bustamante da Rosa Secretária
Autor e Tutor

2019
 Lista de Ilustrações

Figura 1 – Elementos de um sistema de rádio.............................................................................................10

Figura 2 – Processo de modulação e demodulação...................................................................................13
Figura 3 – Componentes de fase, frequência e amplitude de um sinal analógico.....................................14
Figura 4 – Modulador AM.............................................................................................................................14
Figura 5 – Sinais durante o processo de Modulação em Amplitude (AM)..................................................15
Figura 6 – Sinais durante o processo de Modulação em Frequência (FM)................................................16
Figura 7 – Composição interna do olho humano.........................................................................................19
Figura 8 – Definição para Acuidade Visual..................................................................................................21
Figura 9 – Relações de aspecto utilizadas na televisão..............................................................................25
Figura 10 – Adequações para relações de aspecto....................................................................................26
Figura 11 – Elemento que compõem a formação da imagem (pixel)..........................................................27
Figura 12 – Processo de varredura da imagem de televisão......................................................................29
Figura 13 – Varredura entrelaçada...............................................................................................................31
Figura 14 – Círculo de cores primárias e complementares.........................................................................34
Figura 15 – Disposição das portadoras de áudio e vídeo no canal de 6 MHz de televisão.......................38
Figura 16 – Diagrama em blocos do sistema analógico de televisão.........................................................39
Figura 17 – Resoluções para televisão por radiodifusão.............................................................................46
Figura 18 – Sistema de captação de imagens de uma câmera tricromática..............................................47
Figura 19– Processo de amostragem e quantização..................................................................................50
Figura 20 – Digitalização dos sinais de vídeo..............................................................................................51
Figura 21 – Digitalização do sinal de áudio.................................................................................................52
Figura 22 – Ilustração das redundâncias temporais e espaciais................................................................53
Figura 23 – Similaridade entre os pixels de uma mesma imagem (Redundância Espacial).......................54
Figura 24 – Ilustração dos conceitos da redundância temporal.................................................................54
Figura 25 – Codificador genérico perceptual..............................................................................................56
Figura 26 – Conceito de interatividade no sistema de recepção interativo................................................58
Figura 27 – Constelação QPSK....................................................................................................................61
Figura 28 – Constelação 16-QAM................................................................................................................61
Figura 29 – Constelação 64-QAM................................................................................................................62
Figura 30 – Multiplexação de subportadoras por divisão em frequências ortogonais (OFDM)..................63
Figura 31 – Subportadoras ortogonais OFDM alocadas no espectro de frequências................................64
 Lista de Tabelas

Tabela 1 – Comparação entre sistemas cabeado e via rádio......................................................................11

Tabela 2 – Características de varreduras horizontais e verticais.................................................................33
Tabela 3 – Padrões para Televisão Digital....................................................................................................43
 Lista de Siglas e Abreviações

ϕ - fase do sinal
ω - 2π f - frequência
f c - Frequência central
λ - Lambda; Comprimento de onda
p (t ) - Portadora
A/D – Analógico/Digital
AM – Amplitude Modulation
ATSC – Advanced Television Systems Committee
BER – Bit Error Rate
DMB – Digital Multimedia Broadcasting
DQPSK – Differential Quadrature Phase Shift Keying
DVB – Digital Vídeo Broadcast
EDTV – Enhanced Definition Television
FM – Frequency Modulation
fps – Frames per seconds
HDTV – High Defintion Television
IMAX – Image Maximum
ISDB – Integrated Services Digital Broadcasting
ISDB-Tb – Integrated Services Digital Broadcasting Terrestrial Brazilian
ITU – International Telecommunication Union
LDTV – Low Definition Television
MPEG – Moving Pictures Experts Groups
M-QAM – M-ary Quadrature Amplitude Modulation
NBC – National Broadcast Company
NTSC – National Television System Committee
OFDM – Orthogonal Frequency Division Multiplexing
PAL – Phase Alternated Line
PAL-M – Phase Alternated Line Monocromatic
PCM – Pulse Code Modulation
PM – Phase Modulation
QPSK – Quaternary Phase Shift Keyng
RGB – Red-Green-Blue
SDTV – Standard Definition Television
TV – Televisão
UHDTV – Ultra High Definition Television
 Sumário

Vídeo 1 - Boas Vindas!..................................................................................................................................9

Capítulo 1 - Transmissão de Rádio AM e FM..............................................................................................10
1.1 A Técnica de Modulação..............................................................................................................12
1.1.1 Modulação Analógica......................................................................................................13
1.1.1.1 Modulação em Frequência – FM (Frequency Modulation).................................15
Capítulo 2 - Sistemas de Transmissão de TV..............................................................................................18
2.1 Percepção Visual Humana...........................................................................................................19
2.1.1 Percepção Luminosa.......................................................................................................19
2.1.2 Acuidade Visual...............................................................................................................21
2.1.3 Persistência Visual...........................................................................................................22
Animação 1 - Acuidade Visual e Persistência Visual..................................................................................23
2.1.4 Relação de Aspecto.........................................................................................................24
2.2 O Sistema Analógico de Televisão...............................................................................................25
2.2.1 A Imagem de Televisão....................................................................................................26
Animação 2 - Pixels......................................................................................................................................27
Animação 3 - Sistemas de Varredura: Progressiva e Entrelaçada.............................................................30
2.2.2 Os Sinais da Televisão em Cores....................................................................................32
Animação 4 - Sistema de cores aditivas RGB.............................................................................................33
Vídeo 2 - TV Analógica do preto e branco para a colorida.........................................................................35
2.2.3 A Transmissão no Sistema Analógico de Televisão........................................................36
Quiz 1...........................................................................................................................................................39
2.3 O Sistema de Televisão Digital.....................................................................................................41
Vídeo 3 - Migração da Tv analógica para a digital......................................................................................43
2.3.1 HDTV – Televisão de Alta Definição.................................................................................44
2.3.2 Captação de Imagens......................................................................................................45
2.3.2 Processo de Varredura da Imagem.................................................................................46
2.3.3 Digitalização de Sinais.....................................................................................................46
Animação 5 - Influência do ruído nas transmissões analógica e digital.....................................................47
2.3.3.1 Digitalização dos Sinais de Vídeo.......................................................................48
2.3.4.2 Digitalização dos Sinais de Áudio......................................................................49
2.3.5 A Necessidade da Compressão dos Sinais de Áudio e Vídeo.......................................51
2.3.5.1 Compressão de Vídeo.........................................................................................51
Vídeo 4 - TV Digital e Compressão de Vídeo..............................................................................................53
2.3.5.2 Compressão de Áudio.........................................................................................54
2.3.6 Interatividade....................................................................................................................55
2.3.7 A Transmissão no Sistema de TV Digital.........................................................................57
2.3.7.1 Codificação de Canal..........................................................................................57
2.3.7.2 Modulação Digital................................................................................................58
2.3.7.2.1 Mapeamento QPSK.................................................................................59
2.3.7.2.2 Mapeamento 16-QAM.............................................................................59
2.3.7.2.3 Mapeamento 64-QAM.............................................................................60
2.3.7.3 OFDM (Orthogonal Frequency Division Multiplexing).......................................61
Capítulo 3 - Considerações Finais..............................................................................................................63
Vídeo 5 - Revisão.........................................................................................................................................65
Quiz 2...........................................................................................................................................................66
Gabarito - Quizzes.......................................................................................................................................68
Boas-vindas!
Prezado(a) Aluno(a),

A Radiodifusão é a transmissão de informações por ondas

eletromagnéticas que compõem a faixa de frequências de rádio do
espectro eletromagnético.
A experiência que o setor de radiodifusão proporciona aos seus usuários
tem um fortíssimo impacto na sociedade. As emissoras, principalmente
as de televisão, movimentam milhões em dinheiro todo ano. Mesmo
com o avanço da Internet e da telefonia móvel celular, ainda existe
uma representação maior com relação à porcentagem de usuários
com acesso ao serviço de rádio e televisão, se comparados aos outros
serviços de telecomunicações. O que proporciona e caracteriza um
serviço de radiodifusão (ou broadcast como também é conhecido) é o
envio unidirecional de um único sinal para diversos receptores em sua
rede de comunicação, disponibilizando um serviço de qualidade em
telecomunicações, levando informação e conteúdo ao alcance de todos.
Para tal, basta o usuário possuir um aparelho receptor e reprodutor
destas informações.
Este módulo apresenta como é realizada uma transmissão por
radiodifusão, e ainda traz as modulações AM e FM para transmissão
de rádio e as etapas para transmissão de áudio e vídeo para televisão.
Também neste módulo será visto o processo de geração de imagens para
transmissões em TV analógica e a atual TV digital, a qual transformou a
experiência do telespectador desde seu surgimento.

Assista a seguir ao vídeo de boas-vindas que preparamos para você.

Bons estudos!
Vídeo 1 - Boas Vindas!
 Capítulo 1 - Transmissão de Rádio AM e FM

Como já mencionado no módulo 2, o desenvolvi- Um sistema de comunicação via rádio caracteri-

mento da eletrônica deu-se no início do século XX,
proporcionando aos serviços de telecomunicações
o avanço necessário para o desenvolvimento da
transmissão de rádio em meio sem fio.
za como seus principais elementos o uso de transmis-
sores, receptores, antenas e uma informação sendo
transmitida através do canal de comunicação, que nes-
te caso é a interface aérea. A Figura 1 ilustra os prin-
cipais elementos que compõem um sistema de rádio.

Antenas
Estação Estação
Transmissora Receptora

Transmissor Receptor

Informação Sinal RF Sinal RF Informação

transmitida Transmitido Recebido recebida

Figura 1 – Elementos de um sistema de rádio.

Anotações
 Capítulo 1 - Transmissão de Rádio AM e FM 11

Um sistema de comunicação via rádio viabiliza

algumas vantagens sobre um sistema que utiliza ca-
beamento metálico. Essas características vantajosas
podem ser observadas através da Tabela 1.

Tabela 1 – Comparação entre sistemas cabeado e via rádio.

Cabo metálico Rádio
Característica/Sistema
(Coaxial ou Par trançado) (Ondas eletromagnéticas)

Implantação do Sistema complexa simples

Flexibilidade de expansão baixa alta
Distâncias indicadas urbanas (curtas) qualquer
Investimentos (redes e centrais) maior menor
Custo operacional alto baixo
Comunicação móvel inviável viável
Confiabilidade alta baixa

Em um sistema de radiodifusão, o canal de

comunicação é o ar. Ele apresenta característi-
cas intrínsecas que se tornam obstáculos para a
transmissão. Uma delas é a atenuação que reduz
a intensidade (ou amplitude) do sinal. Mais sérios,
entretanto, são a distorção, a interferência e o
ruído, denominados genericamente de contami-
nações. Para contornar estas contaminações, é Glossário
necessário fazer uso de uma técnica denominada
modulação, que já foi vista superficialmente no
Distorção: Processos que comprometem a
Módulo 3 e será aprofundada neste Módulo. forma de um sinal, através de efeitos como
a atenuação e deslocamento de fase.
Interferência: processo de
superposição de duas ou mais ondas
em um determinado instante, em que
compromete a fidelidade do sinal.
Ruído: Elétricos aleatórios e não
previsíveis produzidos por causas
naturais, internas ou externas ao sistema.
Modulação: Alteração sistemática de uma
onda portadora de informação.

Anotações
 12 Capítulo 1 - Transmissão de Rádio AM e FM
1.1 A Técnica de Modulação
Para compreender como é realizada uma transmis-
são de áudio por uma emissora de rádio, é neces-
sário conhecer o conceito de modulação, pois é
através desta técnica que se realiza uma transmis-
são adequada do sinal em meio às adversidades
do meio de comunicação. Mas, não somente devi-
do às adversidades do canal se justifica fazer uso
das modulações. Ao relembrar a relação entre o
comprimento de onda e a frequência (Equação 1),
vê-se que quanto menor a frequência, maior será
o comprimento de onda. Os sistemas de rádio AM,
trabalham com sinais que podem ser compreendi-
dos em uma faixa de frequência que vai de 525 a
1705KHz, para as transmissões de ondas médias.
Já os sistemas FM, operam em uma banda de fre-
quência entre 87,8 e 108 Mhz.
c tificar dois tipos básicos de modulação de acordo
f = (1)
λ
Para se obter uma irradiação eletromagnéti-
ca eficiente necessita-se de antenas com o tama-
nho equivalente ao comprimento de onda ( λ ) a
ser transmitido. Imagina-se agora um exemplo de
uma aplicação em que se deseja transmitir uma
informação de voz na faixa de frequência de 3 KHz.
Através da Equação 1, é possível calcular o tama-
nho da antena para irradiar esse sinal.
c 3 x108
λ= = 3
= 100 x103 m = 100 Km
f 3 x10
Encontra-se aqui o valor do comprimento de
onda que compõe este sinal (no qual será também
o comprimento da antena) de 100 quilômetros.
Torna-se totalmente impraticável a construção de
uma antena nessas dimensões. Para transmitir
Anotações
esse sinal na faixa de 3 KHz, é necessário conhe-
cer o processo de modulação, no qual alteram-se
as características do sinal de informação tornando
possível a transmissão em uma antena com dimen-
sões adequadas e superando as adversidades do
canal de comunicação.
A modulação é a alteração sistemática de
uma onda portadora de acordo com a mensagem,
denominada de sinal modulante, ou sinal modula-
dor. Em grande parte, o êxito de um sistema de
comunicação para uma dada finalidade depende
da modulação, o que faz com que o tipo de mo-
dulação seja uma decisão fundamental no projeto.
Sendo assim, muitas técnicas diferentes de modu-
lação são utilizadas para satisfazer os diversos re-
quisitos e especificações de um sistema.
Apesar da grande variedade, é possível iden-
com o tipo de onda portadora: a modulação de
onda contínua, na qual a portadora é simplesmen-
te uma onda senoidal (analógico), e a modulação
por pulsos, na qual a portadora é um sinal discreto
(digital). Esses dois tipos caracterizam basicamen-
te as modulações analógicas e as modulações di-
gitais. Como o sistema de rádios AM/FM caracte-
riza um sistema analógico, serão então analisadas
as modulações analógicas utilizadas na transmis-
são de áudio pelas emissoras de rádio.
Glossário
Portadora: Sinal modulado que
representa a informação a ser transmitida.
Onda senoidal: forma de onda variante
no tempo representada por uma função
angular, ou trigonométrica.

1.1.1 Modulação Analógica
A modulação analógica também é conhecida
como modulação de onda contínua, na qual a
portadora é uma onda senoidal (ou co-senoidal)
e o sinal modulante é um sinal analógico (ou
contínuo). O sinal modulado varia em proporção
direta ao sinal modulante e, a portadora senoi-
dal possui uma frequência muito maior do que
o sinal modulante. O processo de modulação é,
m Canal de
Fonte Modulador
transmissão
Figura 2 – Processo de modulação e demodulação.
Para que ocorra a modulação, é necessária
a introdução de uma nova frequência denominada
f c , a qual recebe o nome de portadora ou frequ-
ência central. O sinal que será transmitido é o pro-
duto do sinal modulante (informação) com o sinal
da portadora variando no tempo (t). Esta portado-
ra p (t ) pode ser representada matematicamente
pela equação 2.
p (t ) = A cos(ωt + ϕ ) (2)
A = amplitude da portadora
ω = 2π f = frequência
ϕ = fase do sinal
Anotações
Capítulo 1 - Transmissão de Rádio AM e FM 13
então, caracterizado por uma translação em fre-
quência, isto é, o espectro da mensagem é des-
locado para uma nova e maior faixa do espectro.
Independente do tipo, a modulação deve ser um
processo reversível, de modo que a mensagem
possa ser recuperada no receptor pela operação
de demodulação. A Figura 2 mostra o conceito
para o processo de modulação e demodulação.
m
Demodulador Destino
Variando qualquer uma das características
da portadora, seja amplitude, frequência ou fase,
pode-se apresentar diferentes tipos de modula-
ções. A Figura 3 ilustra os três componentes a se-
rem alterados na portadora.
Glossário
Co-senoidal: Forma de onda variante
no tempo representado por uma função
angular, ou trigonométrica. Um sinal
co-senoidal é defasado de 90 graus em
relação ao sinal senoidal.
 14 Capítulo 1 - Transmissão de Rádio AM e FM

ω = 2π f = frequência
A

ϕ = fase do sinal

Figura 3 – Componentes de fase, frequência e amplitude de um sinal analógico.

Pode-se citar então, três técnicas de modu- Modulation) e Modulação em Fase (PM – Phase
lação analógica como sendo as principais: Mo- Modulation). Serão apresentadas a seguir, breves
dulação em Amplitude (AM – Amplitude Modula- conceituações sobre as modulações AM e FM,
tion), Modulação em Frequência (FM – Frequency que são utilizadas pelas emissoras de rádio.

Sinal Modulante
(informação)
Modulador AM Sinal Modulado

Sinal Modulador (Onda Portadora)

Figura 4 – Modulador AM.

Uma vez obtido o sinal modulado, o sistema tempo. Pode-se observar o sinal modulante, a por-
pode transmitir esta informação sem que ela sofra tadora de alta frequência e o sinal resultante, ou
com as adversidades do canal de comunicação seja, o sinal modulado que trafegará pelo canal de
e ainda respeitando a infraestrutura do sistema, comunicação até o receptor de destino.
como a dimensão de uma antena, por exemplo.
A Figura 5 demonstra o processo de modu-
lação através dos respectivos sinais no domínio do

Anotações
 Capítulo 1 - Transmissão de Rádio AM e FM 15

Sinal
Modulante
(informação)

Sinal Modulador
(Onda Portadora de
alta frequência)

Sinal
Modulado

Figura 5 – Sinais durante o processo de Modulação em Amplitude (AM).

1.1.1.1 Modulação em Frequência – FM (Frequency Modulation)

Também conhecida como modulação angular, a O modulador FM pode ser representado da

modulação em frequência foi usada, inicialmente mesma forma como foi representado o modulador
em 1936, como uma alternativa à modulação em AM da Figura 4, mudando apenas as implemen-
amplitude. A utilização da modulação em frequên- tações internas para tratar o sinal modulante, de
cia no cenário das telecomunicações trouxe gran- maneira a alterar a componente de fase. Veja-se,
des benefícios. O principal componente que trazia agora, através da Figura 6, como são representa-
grandes preocupações para os engenheiros era o dos os sinais no domínio do tempo, envolvidos no
ruído inerente aos sistemas de modulação em am- processo de modulação em frequência:
plitude. A modulação em frequência trouxe em to-
das as aplicações uma melhor qualidade do sinal.
Em um sinal FM, a cada mudança na ampli-
tude do sinal modulante, acontece uma mudança
na frequência do sinal modulado. A amplitude des-
te sinal modulado é constante e igual à amplitude
da portadora.

Anotações
 16 Capítulo 1 - Transmissão de Rádio AM e FM

Sinal
Modulante
(informação)

Sinal Modulador
(Onda Portadora de
alta frequência)

Sinal
Modulado

Figura 6 – Sinais durante o processo de Modulação em Frequência (FM).

Em termos comparativos, pode-se afirmar

que a largura de banda do canal FM será maior do
que o canal AM, pelo fato da modulação em frequ-
ência criar um conjunto de bandas laterais. Conse-
quentemente um sinal em FM terá uma qualidade
melhor que a do AM, sendo imune a interferências
eletromagnéticas. Por este motivo, o sistema em
FM é mais adequado para transmissão de progra-
mações que contenham a música como informa-
ção, proporcionando uma alta fidelidade a essas
programações.

Anotações
 Capítulo 1 - Transmissão de Rádio AM e FM 17

SAIBA MAIS!
SWITCH-OFF DA TV ANALÓGICA

O Brasil deu início ao processo de desligamento do sinal analógico de televisão. Este processo
se fez necessário pois vários canais de televisão analógicos ocupam frequências na faixa 700
MHz, que será utilizada para outra finalidade. Além disso, a melhor qualidade do sinal digital é um
dos motivos para justificar o procedimento.
O desligamento do sinal analógico destes canais e o remanejamento dos digitais para ou-
tra faixa vai permitir que operadoras de celular utilizem essas frequências para melhorar o serviço
de 4G oferecido no território nacional.
Quando a TV digital começou a ser implantada no Brasil, em dezembro de 2007, a ideia era
desligar os canais analógicos em todo o país, ao mesmo tempo. Mas o processo acabou sendo
definido de forma diferente: o início do desligamento foi previsto para 2015 e o término do pro-
cesso estipulado para acontecer gradualmente, estado por estado, até 2018.
De acordo com o Ministério da Ciência, Tecnologia, Inovações e Comunicações, os mora-
dores de 97 municípios brasileiros que vão ter o sinal da TV analógica desligado em 26 de julho
de 2017, começaram a ser avisados sobre a transição para o sistema digital através da campanha
de desligamento da TV analógica, que começou um ano antes da implantação do sistema digital
em cada município. Nesse período, quem assiste à televisão aberta pelo sinal analógico recebe
avisos na tela sobre a transição do sinal, que se tornam mais frequentes à medida que a data da
mudança se aproxima.
No início da campanha, os telespectadores começam a ver um logotipo na tela de TV com
a letra "A". Esse símbolo indica que o sinal da TV é analógico. Além disso, tarjas informativas sobre
o desligamento serão inseridas durante a programação. Cartelas informativas começarão a ser
exibidas 6 meses antes do prazo final e vídeos informativos, com 75 dias de antecedência.
As pessoas que visualizarem o "A" e a tarja em suas telas devem tomar algumas providên-
cias para continuar assistindo a TV aberta no formato digital. Se a televisão é antiga, daquelas
grandes, de tubo, será preciso adquirir um conversor digital e, possivelmente, uma antena apro-
priada até a data de desligamento do sinal analógico para garantir a recepção do sinal digital.
Após realizar testes em Rio Verde, em Goiás, no início de 2016, Brasília e nove cidades
goianas próximas à capital federal passaram pelas mudanças de sinal até novembro de 2016. O
Ministério informou ainda que no decorrer de 2017, será a vez de todas as capitais da Região
Sudeste (São Paulo, Rio de Janeiro, Belo Horizonte e Vitória), Goiânia, Salvador, Recife e Forta-
leza. Outras cidades do Estado de São Paulo e do Nordeste também passarão pela mudança no
próximo ano. Já em 2018, a transição para o sinal de TV digital vai incluir as capitais e importantes
cidades das regiões Sul, Centro-Oeste e Norte, todo o interior dos Estados do Rio de Janeiro e
de São Paulo.

Anotações
 Capítulo 2 - Sistemas de Transmissão de TV

A palavra televisão significa “ver a distância”. Originalmente, a televisão foi

concebida como outra forma de entretenimento e informação, transmitin-
do-se imagens por radiodifusão, assim como o rádio transmite o som. A
transmissão por radiodifusão comercial ainda é o campo de aplicação mais
amplo para a televisão.
Na grande maioria dos contextos de evoluções de tecnologias em teleco-
municações, primeiramente é criado um sistema analógico e posteriormente,
em um processo evolutivo, surge o sistema digital, de melhor qualidade, otimi-
zando o sistema e gerando mais valor para o usuário final. Com a televisão não
poderia ter sido diferente.

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Anotações

2.1 Percepção Visual Humana
Antes de conhecer esses sistemas, se faz neces-
sário conhecer alguns aspectos que são comuns
para ambos os sistemas, seja ele analógico ou
digital. São características da percepção huma-
na com relação às imagens transmitidas, ou seja,
aspectos que dizem respeito à maneira como o
2.1.1 Percepção Luminosa
A cor e a intensidade da luz formam a percepção
visual provocada pela incidência de um feixe de
fótons sobre as células fotossensíveis encontradas
na retina. Estas células, conhecidas como cones
e bastonetes, existem aos milhões e se agrupam
na região da fóvea. Os Cones são os responsá-
veis pela captação das cores. Já os Bastonetes,
que existem em muito maior número que os Cones
Íris
Cristalino
Córnea
Figura 7 – Composição interna do olho humano.
Anotações
Capítulo 2 - Sistemas de Transmissão de TV 19
ser humano consegue captar e ter uma experi-
ência com as imagens sendo reproduzidas pelos
aparelhos de TV. São elas: a Percepção Lumino-
sa, Acuidade Visual, Persistência Visual e Rela-
ção de Aspecto.
(110 a 130 milhões contra 6 ou 7 milhões de Co-
nes), são responsáveis pela intensidade da luz, ou
seja, seu brilho. As informações são recebidas em
forma de luz por essas células, são convertidas em
pulsos elétricos e enviadas de forma simultânea ao
cérebro, através do nervo óptico, para a correta in-
terpretação da sensação visual. A Figura 7 ilustra
a composição interna do olho humano.
Retina
Nervo óptico
 20 Capítulo 2 - Sistemas de Transmissão de TV

O local entre a junção da Retina com o Nervo
Óptico é denominado Ponto Cego, pois neste local
não existe a formação de imagem. Nos bastonetes,
é encontrado um tipo de proteína que é sensível à
incidência de luz e não possui nenhum tipo de pig-
mentação. Com isto, implica que os bastonetes não
possuem a capacidade de distinguir as cores, e sim
somente a intensidade da luz que incide sobre eles.
Os Cones respondem aos níveis de alta in-
tensidade luminosa. Igualmente aos bastonetes,
os cones possuem a rodopsina, proteína sensível
à luz. Porém são encontrados com três pigmenta-
ções diferentes, proporcionando uma visão tricro-
mática. Para cada uma das pigmentações existe
um valor de máxima sensibilidade em torno de cer-
tos comprimentos de onda que correspondem às
faixas de frequências visíveis, as quais possibilita-
ram a descoberta e desenvolvimento da teoria das
três cores primárias, vermelho, verde e azul, que
são a base de qualquer sistema em cores.

SAIBA MAIS!
DALTONISMO

O Daltonismo, doença que altera a capacidade de visualizar

cores, é uma deficiência nos cones. Pode ser branda, fazendo
com que a pessoa tenha dificuldades de identificar cores, até
deficiência total, quando não se enxerga cor nenhuma. A pes-
soa com grau máximo de daltonismo, literalmente, enxerga a
vida em preto-e-branco.

Glossário

Tricromática: Três meios, ou canais, para

tratar a informação de cor.

Anotações

2.1.2 Acuidade Visual
A acuidade visual é a capacidade do olho huma-
no de distinguir as formas e os contornos de dois
objetos muito próximos. Em sistemas de televisão,
devido a características das estruturas naturais dos
cones e bastonetes, define-se como referência a
acuidade visual mínima da ordem de um semiarco
de 1 minuto de grau, que equivale a 0,0167 graus.
Em outras palavras, quando se tem uma imagem
menor que a capacidade mínima do ângulo de
abertura da visão humana, é impossível distingui-
la. Esta definição implica na resolução mínima que
α
Figura 8 – Definição para Acuidade Visual.
Anotações
Capítulo 2 - Sistemas de Transmissão de TV 21
uma imagem de televisão deve ter, ou seja, o nú-
mero de linhas que o aparelho é capaz de exibir
com exata nitidez.
O valor aproximado do número de linhas
para um aparelho de televisão pode ser calculado
envolvendo a distância (D) entre o observador e o
quadro de imagem, a altura (H) do quadro de ima-
gem e o menor ângulo ( α ) referente à acuidade
visual que vale, como visto, um minuto de grau.
Estes componentes podem ser observadas atra-
vés da Figura 8.
H
 22 Capítulo 2 - Sistemas de Transmissão de TV

2.1.3 Persistência Visual

A persistência visual, também conhecida como

persistência retiniana, é a característica humana
em reter uma imagem na sua retina, mesmo de-
pois de cessada a luz que a formou. Esta caracte-
rística visual humana persiste durante um interva-
lo de tempo de aproximadamente um décimo de
segundo, ou seja, 100 milisegundos. Desta forma,
determina-se uma taxa efetiva de exibição de qua-
dros para se obter a sensação de movimento nas
cenas. Isto quer dizer que para se ter a sensação de
movimento na tela, basta ter uma montagem com
10 quadros por segundo. Mas, de acordo com a
persistência visual, na apresentação de uma cena,
se cada quadro é apresentado com uma taxa de
exibição superior ao tempo em que a imagem per-
siste na retina, a transição entre os quadros é per-
cebida. A partir de 10 quadros por segundos, já se
tem a sensação de movimento, porém o efeito de
cintilação é notado. Com o aumento da frequência
dos quadros, o efeito é gradativamente atenuado,
até sumir por completo.
Obtêm-se diferentes valores para a frequên-
cia de exibição dos quadros, também conhecido
como frame rate, dado em fps (frame per secon-
ds). O cinema antigamente exibia 24 fps, porém
atualmente o mais comum é a exibição de 48 fps.
Em televisão, o frame rate pode variar com o pa-
drão adotado pelo país. No Brasil, utiliza-se 30 fps
no modo progressivo ou 60 fps no entrelaçado.
A Animação 1 ilustra esse conceito visto so-
bre persistência visual.

Anotações
Animação 1 - Acuidade Visual e Persistência Visual
 24 Capítulo 2 - Sistemas de Transmissão de TV

2.1.4 Relação de Aspecto

SAIBA MAIS!
A relação de aspecto é uma medida que relaciona
as dimensões horizontais com as dimensões ver-
ticais da tela de exibição das cenas. Nos sistemas
convencionais que ainda trabalham com os sinais de
forma analógica, essa relação é de 4:3, ou seja, uma
proporção de 4 unidades de medida horizontal e 3
unidades de medida vertical. O sistema de televisão
digital em alta definição (HDTV) possui uma relação
de 16:9. Essa relação de aspecto é a que mais se
assemelha à relação de aspecto humana, que é de
aproximadamente de 15:6 e amplamente utilizada na
indústria do cinema, embora existam outros forma-
tos, como o IMAX, por exemplo.
A relação de 16:9 leva muito mais informações da
área do campo visual. A definição de uma imagem
está diretamente ligada ao número de elementos
que formam uma imagem por unidade de área, ou
seja, a quantidade de pixels por uma determinada
região. As relações de aspecto podem ser obser-
vadas na Figura 9.
IMAX
Do inglês Image MAXimum ou Máxima Ima-
gem, utiliza película de filme com o dobro
do tamanho normal. Desta forma, apesar da
relação de aspecto ser aproximadamente
4:3 (igual da TV standard), cada quadro tem
69,6 mm x 48,5, ou seja, uma área de ima-
gem quase 10 vezes maior do que o de filme
padrão de 35 mm (22 mm x 16 mm). E ainda,
para aproveitamento máximo do filme, não
tem a trilha sonora, que é gravada separa-
damente em 6 canais. Por causa dessa alta
resolução, é possível uma projeção em uma
tela gigante, de aproximadamente 30 metros
de altura, criando a sensação de se estar
dentro do filme.

3 9

4 16
Figura 9 – Relações de aspecto utilizadas na televisão.

Glossário

Pixel: União das palavras inglesas Pix e Element. O

pixel é o menor elemento que forma uma imagem de
televisão e são compostos pelas cores RGB.

Anotações

Usualmente, a dimensão de um aparelho
televisor é especificada pela diagonal de sua tela
de exibição, em polegadas. A Equação 3 mostra
como pode-se calcular a dimensão da diagonal.
D = h2 + b2
p (t ) = dimensão da diagonal
h = altura da tela
b = largura da tela
L = 16/9 h
L = 4/3 h
h
Figura 10 – Adequações para relações de aspecto.
2.2 O Sistema Analógico de Televisão
Como já é de compreensão de toda a humanida-
de, o primeiro sistema de televisão gerava imagens
em preto e branco (monocromático). As transmis-
sões regulares em cores começaram em 1954 nos
Estados Unidos, pela rede americana NBC. A partir
dessa data criou-se, também nos Estados Unidos,
um comitê especial para introduzir cor no sistema
monocromático. Esse comitê recebeu o nome de
National Television System Committee (NTSC), no
qual se tornou o padrão americano para televisão
Anotações
Capítulo 2 - Sistemas de Transmissão de TV 25
É importante ressaltar que na atual fase de
transição de sistema analógico para o digital tem-
se ainda uma quantidade significativa de apare-
lhos que fazem uso da relação de aspecto 4:3, e
também algumas emissoras ainda geram conteú-
do em aspecto 4:3. Em caso de incompatibilidade,
(3) a área de informação útil da cena deve ser preser-
vada dentro do formato. A Figura 10 mostra estas
adequações de aspectos.
L
h=9/16 L
h=3/4 L
a cores (tricromático). Em 1967, entrou em funcio-
namento, na Alemanha, uma variação do sistema
americano, para resolver alguns problemas do
NTSC em relação à estabilidade das cores. Este
sistema recebeu o nome de Phase Alternated Line
(PAL). Neste mesmo ano, passou a operar na Fran-
ça o Secam (Séquentielle Couleur avec Mémoire).
O sistema analógico de televisão em cores
adotado pelo Brasil, desde sua primeira transmis-
são oficial, é o PAL. Este sistema foi adotado para
 26 Capítulo 2 - Sistemas de Transmissão de TV

o padrão M de televisão monocromática, sendo

então denominado PAL-M. Portanto, os temas
abordados no contexto de televisão analógica
deste capítulo dizem respeito ao sistema PAL-M,
embora vários destes conceitos valerem também
no padrão NTSC americano.

2.2.1 A Imagem de Televisão

A televisão, basicamente, reproduz imagens está-
ticas. Todavia, a apresentação em sequência des-
tas imagens em rápida sucessão, nos dá a sen-
sação de movimento. Cada uma das imagens, ou
quadros, é formada por uma sucessão de pontos
luminosos, sendo que cada um desses pontos
formam um elemento de imagem. Este elemento
de imagem é chamado de pixel (Picture Element).
A junção de diversos pixels forma o conteúdo visu-
al da imagem. Esse conceito pode ser observado
através da Figura 11 e da Animação 2.

Figura 11 – Elemento que compõem a formação da imagem (pixel).

Anotações
Animação 2 - Pixels
 28 Capítulo 2 - Sistemas de Transmissão de TV

A formação da imagem de TV é resultado da

varredura de uma série de linhas horizontais, uma
sobre a outra. Esta varredura torna possível incluir
todos os elementos de uma imagem completa no
sinal de vídeo. A imagem é formada da mesma for-
ma em que é feita uma leitura de um texto. Percor-
rendo todas as palavras de cada linha, e todas as
linhas de uma página, ou seja, começando no topo
à esquerda e varrendo os elementos para a direita
de cima para baixo. A Figura 12 ilustra o processo
de varredura de uma imagem de televisão.

Figura 12 – Processo de varredura da imagem de televisão.

Anotações

O processo pode ser descrito da seguinte
maneira. Primeiramente, o feixe de elétrons percor-
re uma linha horizontal passando por todos os pi-
xels de imagem desta linha. Ao final de cada linha,
o feixe retorna rapidamente para a esquerda a fim
de iniciar a varredura da próxima linha. O tempo
para varrer uma linha é chamado de traço e o tem-
po de retorno de retraço. Durante o retraço, nenhu-
ma informação visual é obtida, ou seja, a imagem é
apagada nesse intervalo. Quando o feixe atinge o
lado esquerdo, sua posição vertical está um pouco
mais baixa, de forma que possa repetir o processo
para a próxima linha e não refaça a mesma. Esse
processo é realizado pela varredura vertical do
Campo Ímpar
Campo Par
Figura 13 – Varredura entrelaçada.
Anotações
Capítulo 2 - Sistemas de Transmissão de TV 29
feixe, que ocorre simultaneamente ao horizontal.
A escolha do número de linhas de varredura
consiste em uma solução de compromisso envol-
vendo requisitos conflitantes de largura de faixa,
cintilação e resolução. No sistema PAL-M são uti-
lizadas 525 linhas em cada quadro, sendo que a
exibição de cada quadro (ou imagem) é realizada
em duas etapas. Na primeira etapa, realiza-se a
leitura das linhas ímpares (Campo Ímpar) e na se-
gunda etapa realiza-se a leitura das linhas pares
(Campo Par), dando origem a uma composição
entrelaçada (Varredura Entrelaçada). Na Figura 13
e na Animação 3, pode-se observar a composição
da imagem através da varredura entrelaçada.
Quadro
Animação 3 - Sistemas de Varredura: Progressiva e Entrelaçada
 Capítulo 2 - Sistemas de Transmissão de TV 31

A solução da varredura entrelaçada foi toma-
da para “driblar” o problema da cintilação, pois o
tempo para a varredura completa de um quadro de
525 linhas é de 1/30 segundos (33,33ms ) , logo as
imagens são repetidas com uma frequência de 30
quadros por segundo. Esta frequência de exibição
de quadros não é suficiente para evitar as cintilações
nos níveis de luz produzidas na tela de imagem. Com
a presença dos dois campos (Ímpar e Par), a frequên-
cia de repetição será de 60 campos por segundo, e
torna-se uma frequência de repetição suficientemen-
te alta para eliminar o efeito de cintilação. Observa-se
que a frequência de campos é de 60 por segundo, e
a frequência de quadros, de 30 por segundo.
A frequência de varredura vertical é a frequ-
ência de campo, ou seja, uma frequência de 60 Hz.
Portanto, os circuitos de deflexão vertical dos apa-
relhos de televisão operam a 60 Hz, que é a mes-
ma frequência da rede elétrica. Esses valores foram
escolhidos inicialmente nos Estados Unidos porque
a maior parte das residências lá é servida pela rede
de distribuição elétrica que opera na frequência de
60 Hz. Esta frequência é a mesma trabalhada na rede
elétrica do Brasil. Em países em que a distribuição
de energia elétrica é em 50 Hz, a taxa de repetição
de quadros é de 25 Hz e, portanto, a frequência de
campos é de 50 Hz. Esse cuidado foi tomado, pois,
dessa forma, é possível minimizar as interferências
da rede elétrica.
O número de linhas horizontais varridas em um
campo é metade das 525 linhas de um quadro, já
que cada campo contém metade das linhas de um
quadro, resultando então em 262,5 linhas para cada
campo vertical. Pode-se então definir o número de li-
nhas por segundo, que será a frequência com a qual
o feixe de elétrons faz um ciclo completo de movi-
mento, da esquerda para a direita e retornando para
a esquerda. Tem-se então, através da Equação 4:

(4)

Esta frequência de 15,75 KHz é a frequên- operam. A Tabela 2 mostra os principais parâme-
cia na qual os circuitos de deflexão horizontal dos tros especificados para os processos de varredura
aparelhos de televisão e das câmeras analógicas horizontal e vertical para o padrão PAL-M.

Tabela 2 – Características de varreduras horizontais e verticais.

Característica/Deflexão Horizontal Vertical
Frequência 15,75 KHz 60 Hz

Período 63,5 µ s 16,67 ms

Tempo de retorno
16% = 10,16 µ s 8% = 1,33 ms
(previsto por norma)

Glossário

Circuitos de deflexão: são circuitos que tratam os

raios de luz e convertem para energia elétrica.

Anotações
 32 Capítulo 2 - Sistemas de Transmissão de TV

2.2.2 Os Sinais da Televisão em Cores

O processo de transmissão em cores é o mesmo uti-

lizado pela televisão monocromática, exceto que as
informações de cor na cena também são utilizadas.
Isso é feito levando em consideração as informações
de imagem em termos de vermelho, verde e azul,
que são as três cores primárias. As demais cores
seriam resultantes da combinação destas três. A cor
branca, por exemplo, é o resultado da combinação
de três feixes de luz nas cores vermelha, verde e azul.
A Figura 14 e a Animação 4 demonstram o círculo
de cores evidenciando as cores complementares e
compostas, e como estas são obtidas.

Azul
(Cor primária)

Magenta
(Cor composta)

Cian
(Cor composta)

Luz
Branca

Vermelho Amarelo Verde

(Cor primária) (Cor composta) (Cor primária)

Figura 14 – Círculo de cores primárias e complementares.

Anotações
Animação 4 - Sistema de cores aditivas RGB
 34 Capítulo 2 - Sistemas de Transmissão de TV
É importante ressaltar que tais combinações
de cores são ditas como combinações aditivas,
em que a cor resultante é obtida pela soma de
luzes individuais. A televisão utiliza o conceito de
adição de cores. Em outro modo, existe também o
conceito das cores subtrativas, nas quais as com-
binações de coloração não são feitas com a luz, e
sim através de tintas ou pigmentos coloridos em
um suporte branco. Este seria o caso da indústria
gráfica, por exemplo, em que as cores primárias
subtrativas são vermelho, amarelo e azul.
Uma câmera tricromática deve ser capaz de
captar a luz incidente em seus respectivos senso-
res para os comprimentos de onda que compõem
as cores vermelho, verde e azul, gerando em sua
saída os sinais RGB (Red-Green-Blue). Para a
transmissão, esses sinais RGB são combinados
para gerar dois sinais distintos, um para o brilho
e outro para a cor. Especificamente, os dois sinais
transmitidos são:
• Sinal de Luminância (Sinal Y): Representa
a intensidade luminosa, contendo somente
as variações de brilho da imagem, incluindo
detalhes, como no sinal monocromático. O
sinal de luminância (Y) é utilizado para repro-
duzir a imagem em preto e branco;
• Sinal de Crominância (Sinal C): Contém as
informações de cor. Sem o sinal de crominân-
cia, o sinal fica puramente preto-e-branco.
No aparelho receptor, o sinal de crominân-
cia (C) e o sinal de luminância (Y) são combinados
para recuperar os sinais originais vermelho, verde
e azul. Estes dois sinais são utilizados para repro-
duzir a imagem a cores em aparelhos que reprodu-
zem, ou seja, que consigam receber e interpretar
os dois sinais. Todas as outras cores são geradas
a partir da mistura dessas três cores básicas.
Anotações
A princípio, os televisores eram preto-e-
branco. Com a evolução da tecnologia, criou-se
o sistema colorido. Mas, para que os televisores
monocromáticos continuassem funcionando, de-
senvolveram a transmissão colorida sobreposta ao
sinal de luminância. Ou seja, em um televisor mo-
nocromático (preto e branco) o sinal de luminância
reproduz a imagem em tons variados e combina-
ções de preto e branco e simplesmente descarta
o sinal de crominância, pois ele não consegue de-
tectá-lo. Este arranjo faz com que os sistemas mo-
nocromáticos e em cores possam ser totalmente
compatíveis. Quando um programa é transmitido
em cores, a imagem é reproduzida em cores pe-
los receptores a cores, e em preto e branco pelos
monocromáticos. Se a transmissão é em preto e
branco, ambos receptores reproduzem a imagem
em preto e branco.
O Vídeo 2 apresenta de uma forma bem sim-
ples o sinal analógico de vídeo de uma TV e como
é formado um sinal de TV em Preto e branco, bem
como o colorido. Para encerrar, é mencionado
como foi a entrada da TV em cores no mercado e
como uma TV P&B consegue abrir um sinal origi-
nariamente colorido.
Vídeo 2 - TV Analógica do preto e branco para a colorida
 36 Capítulo 2 - Sistemas de Transmissão de TV

2.2.3 A Transmissão no Sistema Analógico de Televisão

Os mesmos princípios de transmissão na difusão
de ondas sonoras nos rádios AM e FM são utiliza-
dos no sistema analógico de televisão por radiodi-
fusão. O que pode-se observar é que além de mo-
dular o sinal de áudio, é necessário modular o sinal
de vídeo. Estes dois sinais são modulados sepa-
radamente por portadoras diferentes e translada-
dos para outra região do espectro eletromagnético
destinado a essa transmissão, devendo obrigato-
riamente ocupar um espaço máximo de 6 MHz que
corresponde à largura de um canal de TV.
Para modular o sinal de vídeo, utiliza-se a
modulação em amplitude. A utilização da modu-
lação AM para o sinal de vídeo deve-se ao fato
desse sinal possuir muito mais informações que o
sinal de áudio, logo deve-se reduzir a largura de
faixa ocupada. O sinal de áudio é modulado em
frequência. Os sinais de áudio e vídeo são trans-
portados por portadoras separadas, e devem estar
distanciadas de 4,5 MHz. Existe ainda a presen-
ça da portadora do sinal de croma (sinal de cor)
que deve estar distante de 3,58 MHz do sinal de
vídeo. A Figura 15 mostra como são alocadas as
portadoras de áudio (Pa), croma (Pc) e vídeo (Pv)
dentro do canal de 6 MHz de televisão. Note que
a representação da figura está no domínio da fre-
quência, ou seja, os sinais são observados sendo
dispostos em posições específicas de frequência
do espectro eletromagnético.

Pv
Pa
Pc

3,58

1,25 4,5

6
[MHz]

Figura 15 – Disposição das portadoras de áudio e vídeo no canal de

6 MHz de televisão.

Anotações
 Capítulo 2 - Sistemas de Transmissão de TV 37

Na recepção, o aparelho receptor deve ser

capaz de demodular estes sinais portadores de in-
formações de áudio e vídeo e reproduzi-los para,
finalmente, obter a imagem e som no aparelho
televisor. A Figura 16 vem ilustrar o diagrama em
blocos que sintetiza basicamente o sistema de te-
levisão analógico.

Transmissão Recepção
Antena Antena Tubo de imagem
Câmera RGB
Transmissor Sinal de
Amplificador
do sinal de vídeo para a
de vídeo
imagem imagem

Circuitos
Varredura e de som e Varredura e
sincronismo imagem sincronismo

Transmissor Sinal
Amplificador
do sinal de de som
de áudio
som
Microfone Alto-falante

Figura 16 – Diagrama em blocos do sistema analógico de televisão.

Anotações
 38 Capítulo 2 - Sistemas de Transmissão de TV

SAIBA MAIS!
MIGRAÇÃO DAS AM’S PARA A FAIXA DE FM

No Módulo 3, quando foi analisado o Espectro Eletromagnético, foram vis-

tas as seguintes faixas de frequência para transmissão de Rádio AM e FM:

• Comunicações na faixas de MF (Medium Frequency – 300kHz a

3Mhz): Radiodifusão sonora modulada em amplitude (AM), entre as
faixas de 535 KHz e 1605 KHz;
• Comunicações na faixa de VHF (Very High Frequency – 30Mhz a
300Mhz): Radiodifusão modulada em frequência (FM), entre as fai-
xas de 88Mhz e 108Mhz.

A Radiodifusão modulada em amplitude (AM) foi por mais de oi-

tenta anos o principal método de transmissão via rádio. Caracterizado
pelo longo alcance dos sinais, a frequência AM está sujeita a interferên-
cias de outras fontes eletromagnéticas, sendo esta uma grande des-
vantagem do sistema. Com o problema de interferências em grandes
centros urbanos, o governo federal começou a estudar a possibilidade
da migração dessas estações.
O Decreto que autoriza a migração foi assinado em 7 de novem-
bro de 2013, autorizando a migração das rádios que operam na faixa
AM para o espectro das FM´s, visando fortalecer as emissoras de rádio
que estavam prejudicadas pelo abandono do AM. No FM, essas emis-
soras terão uma sintonia mais fácil e uma qualidade de áudio superior.
Segundo o Ministério da Ciência, Tecnologia, Inovações e Co-
municações, durante o ano de 2016, foi concedido aval para que 283
rádios de todo o Brasil fizessem a migração da faixa de AM para FM.A
Rádio Progresso de Juazeiro do Norte, no Ceará, foi a primeira emis-
sora a fazer a migração do AM para o FM no país. A solenidade que
marcou a mudança de faixa ocorreu no dia 18 de março de 2016, às
20h30, na sede da emissora.

Anotações
Quiz 1
Chegou a hora de fazer um pequeno teste para avaliar o
que você aprendeu. Responda as questões abaixo e confira
as respostas corretas no final do livro.
Este questionário não é avaliativo, mas sim para fixação do conteúdo.

1 – Principais elementos que compõe um sistema via rádio:

a) Informação, transmissor, roteador e b) Informação, transmissor, cabo coaxial e c) Informação, transmissor, antenas e
receptor. receptor. receptor.

2 – São consideradas vantagens de uma comunicação via rádio.

a) Implantação simples, custo operacional b) Implantação simples, custo operacional c) Implantação simples, custo operacional
baixo e baixa flexibilidade para expansão. baixo e alta flexibilidade para expansão. baixo e distância de operação limitada
(ambiente urbano).

3 – Nome dado à técnica utilizada para adequar o sinal e transmiti-lo em uma determinada faixa de frequência:

a) Codificação b) Modulação c) Relação de aspecto

4 – Sinal de alta frequência somado ao sinal de informação a fim de transladar esta informação para uma
nova faixa no espectro.

a) Portadora b) Sinal modulado c) Sinal modulante

5 – As modulações podem se mostrar de diferentes formas, para isto pode-se variar três características da portadora,
que são respectivamente:

a) Amplitude, frequência e símbolo. b) Amplitude, fase e frequência. c) Fase, frequência e informação.

6 – Modulações analógicas empregadas por emissoras de rádio para a transmissão de ondas sonoras.

a) Modulação em Fase e Modulação em b) Modulação em Frequência e Modulação c) Modulação em Amplitude e Modulação

Amplitude. em Fase. em Frequência.
7 – Relação de aspecto utilizado nos sistemas analógicos de televisão.

a) 16:9 b) 15:6 c) 4:3

8 – Está relacionada à característica humana de reter uma imagem na retina.

a) Persistência visual. b) Relação de aspecto. c) Acuidade visual.

9 – Sinal responsável por transportar as informações de cor.

a) Sinal de Crominância b) Sinal de Luminância c) Sinal modulante

10 – A largura de um canal de televisão é:

a) 4,5 MHz b) 6 MHz c) 60 Hz

 Capítulo 2 - Sistemas de Transmissão de TV 41

2.3 O Sistema de Televisão Digital

O desenvolvimento do sistema de televisão digital padrão recebeu o nome de ISDB-Tb (Integrated

sofreu uma grande contribuição das pesquisas da
década de 1980, para alcançar a alta definição em
áudio e vídeo. Originando-se destas pesquisas,
três padrões de TV Digital foram lançados na déca-
da de 1990. Estes padrões são o DVB (Digital Vídeo
Broadcasting), desenvolvido pelos europeus, o pa-
drão ATSC (Advanced Television Systems Commit-
tee) americano, e o padrão japonês denominado
ISDB (Integrated Services Digital Broadcasting). A
China começou o desenvolvimento do seu padrão
em meados de 1994, e completou o processo em
2006. O padrão chinês foi chamado de DMB (Digi-
tal Multimedia Broadcasting).
Em 2006, o Brasil adotou o padrão japo-
nês de transmissão de TV Digital, o ISDB. Aqui o
Services Digital Broadcasting Terrestrial Brazilian),
que possui características e funcionalidades adi-
cionais que mais se adequam à situação brasileira.
No ano seguinte, em 2007, aconteceram as primei-
ras transmissões de TV Digital no Brasil, na cidade
de São Paulo.
A necessidade de se construir um padrão tor-
na-se relevante quando é evidenciada a cadeia de
todo o processamento técnico, em termos de funcio-
namento e gerência de sistema que compõem toda
a arquitetura do sistema de televisão digital. Conclui-
se, então, que atualmente existem cinco padrões
para televisão digital e cada padrão possui suas par-
ticularidades. A Tabela 3 mostra os padrões de tele-
visão digital atualmente em atuação:

Tabela 3 – Padrões para Televisão Digital.

Ano de implantação País/Região Padrão
1993 Europa DVB
1998 Estados Unidos ATSC
1999 Japão ISDB
2006 China DMB
2007 Brasil ISDB-Tb

Qualquer que seja o padrão de televisão di-
gital, este deve ser capaz de prover as principais
características vantajosas que justifica o avanço
tecnológico se comparado ao sistema analógico.
Pode-se citar as seguintes vantagens em um siste-
ma de TV Digital:
• Melhor qualidade de imagem e som: A
imagem digital permite a transmissão de
imagens com maior número de detalhes e
som multicanal de alta definição.
• Interatividade dos telespectadores: No
mundo digital é possível uma comunicação
de interatividade entre o gerador de conteú-
do e o telespectador.

Anotações
 42 Capítulo 2 - Sistemas de Transmissão de TV

• Diversidade de programação: Em uma O Vídeo 3 apresenta como foi e como está

transmissão digital é possível inserir mais de sendo a migração da TV analógica para a digital
uma programação em um único sinal. desde sua primeira transmissão, dia 2 de dezem-
• Melhor utilização do espectro de frequên- bro de 2007, até um provável desligamento total
cias: Uma vez no domínio digital, pode-se do sistema analógico ainda previsto para o futuro.
fazer uso de diversas ferramentas para con- Em seguida, essa videoaula traça as diferenças
seguir uma melhor eficiência espectral evi- básicas entre os dois sistemas, apresentando as
tando o congestionamento do espectro. grandes vantagens dessa migração.
• Recepção móvel: A mobilidade nos servi-
ços de telecomunicações é cada vez mais
demandado pelos usuários. O sistema de
TV Digital possibilita aos telespectadores a
possibilidade da recepção do sinal de televi-
são em seus dispositivos móveis (Celulares
e Smartphones).

O conceito e as principais características

do sistema de TV Digital estará focado no pa-
drão brasileiro ISDB-Tb. A análise a fundo dos
demais padrões demandaria uma grande quan-
tidade de conteúdo, o qual não caracteriza o ob-
jetivo deste curso.

Anotações
Vídeo 3 - Migração da Tv analógica para a digital
 44 Capítulo 2 - Sistemas de Transmissão de TV
2.3.1 HDTV – Televisão de Alta Definição
A TV de alta definição (HDTV – High Definition
Television) é um sistema de televisão digital que
apresenta melhor qualidade de imagem, quando
comparada aos sistemas tradicionais de televisão.
A HDTV permite a transmissão de imagens com
maior número de detalhes, maior largura do qua-
dro (relação de aspecto 16:9) e com som multica-
nal em alta definição, permitindo a utilização em
diversos idiomas, dentre outros serviços.
A fim de obter uma visão geral das resolu-
ções de imagem empregadas no serviço de radio-
difusão de televisão, citam-se quatro tipos de reso-
luções. São elas:
• LDTV (Low Definition Television): a TV de
baixa definição apresenta a menor das reso-
luções. Uma resolução típica é a de 320x240
(4:3), ou seja, 320 colunas por 240 linhas
no formato 4:3. Outra resolução utilizada é
320x180 (16:9), apresentando 320 colunas por
180 linhas no aspecto 16:9. Essas resoluções
são empregadas na transmissão de imagens
por radiodifusão para recepção móvel, ou seja,
para serem reproduzidas em aparelhos celula-
res, smartphones e minitelevisores que supor-
tam a recepção de TV Digital.
• SDTV (Standard Definition Television): Esta
é a resolução padrão de televisão aplicada
ao sistema de televisão analógico estudado
no capítulo anterior deste curso. Apresenta
uma resolução típica de 640x480 em uma re-
lação de aspecto de 4:3.
• EDTV (Enhanced Definiton Television): a
TV com definição aprimorada é intermediá-
ria e, embora não apresente os valores de
resolução da HDTV, apresenta uma qualida-
de de imagem melhor do que a SDTV. Esta
definição é apresentada em uma relação
Anotações
de aspecto de 16:9 com uma resolução de
1280x720. É a típica resolução dos DVDs
convencionais.
• HDTV (High Definition Television): É a te-
levisão de alta definição. Aqui, consegue-
se a melhor definição de imagens em ter-
mos de televisão por radiodifusão. A alta
definição é apresentada em uma resolução
de 1920x1080 em uma relação de aspecto
de 16:9. O termo Full HD, como é conhe-
cido por muitos usuários, trata-se apenas
de um nome comercial para diferenciar o
EDTV do HDTV.
A Figura 17 ilustra as quatro resoluções de
imagem para televisão por radiodifusão, eviden-
ciando suas respectivas aplicações:
LDTV - 320x240 (4:3)
Low Definition Television
0.077 Megapixel (QVGA)
SDTV - 640x480 (4:3)
Standard Definition Television
0.307 Megapixel
EDTV - 1280x720 (16:9)
Enhanced Definiton Television
0.922 Megapixel
HDTV - 1920x1080 (16:9)
High Definition Television
2.074 Megapixel
Figura 17 – Resoluções para televisão por radiodifusão.

Embora ainda esteja muito no início, vale des-
tacar o televisor criado pela Sony em 2003 conheci-
da como 4K UHD. Ultra-alta definição – UHDTV que
dispõe de uma resolução de 3840 × 2160 pixels (8,3
megapixels) e, a já desenvolvida 8K UHD, também
2.3.2 Captação de Imagens
As câmeras são os instrumentos utilizados no pro-
cesso de captação de imagens do sinal de vídeo.
São compostas por elementos ópticos e eletrôni-
cos. Nos sistemas para TV Digital, uma das mudan-
ças mais significativas ocorridas foi nas tecnologias
empregadas na produção dos sensores, o que au-
mentou suas áreas úteis para captação de imagens
com resolução e relação de aspecto maiores. Con-
sequentemente, o número de elementos de imagem
(pixels) para produzir um vídeo em alta definição
também aumentou. Outra consideração para uma
captação de imagens em alta definição são as len-
tes utilizadas, nas quais o grau de pureza dos vidros
deve ser muito maior do que nas câmeras conven-
cionais analógicas.
Uma câmera tricromática pode ser compre-
endida como um equipamento composto por um
Figura 18 – Sistema de captação de imagens de uma câmera tricromática.
Anotações
Capítulo 2 - Sistemas de Transmissão de TV 45
da SONY em parceria com SHARP, especialmente
para cinemas do Japão e da SONY em Hollywood,
possui 7680 pixels × 4320 pixels (33,2 megapixels).
Mas, somente a 4K se destina a televisores. Além de
chegarem ao mercado com um preço para poucos.
sistema de captação de imagens que capta a luz in-
cidente e tem, em sua saída, os sinais RGB. Esses
sinais devem ser transmitidos através de um canal de
comunicação. As câmeras tricromáticas são equipa-
das com três sensores, um para cada cor primária. O
alto desempenho no resultado final da reconstrução
da imagem é o ponto forte dessa tecnologia, que faz
uso de um conjunto de prismas que funcionam como
divisores de feixes, usados para reduzir as reflexões
e perdas dos raios de luz que compõem a imagem.
Por este fato, para realizar as gravações, as câmeras
com três sensores necessitam de mais luz do que as
câmeras convencionais com um único sensor. Isso
explica a necessidade da presença de um sistema
de iluminação adequado dentro dos estúdios de tele-
visão. Na Figura 18, pode-se ver o esquema de fun-
cionamento de uma câmera tricromática:
Conjunto de prismas
 46 Capítulo 2 - Sistemas de Transmissão de TV
Estes prismas, ao serem polarizados correta-
mente, separam o comprimento de onda desejado
e deixam passar todos os outros. Os comprimen-
tos selecionados são aqueles das cores primárias
em que cada comprimento de onda incidirá em
seu respectivo sensor. Para se obter a cor exata
2.3.2 Processo de Varredura da Imagem
Como já visto no item 2.2.1, a forma de reprodução
de uma imagem de televisão, cujos pontos são or-
denados inicialmente da esquerda para a direita e
de cima para baixo, é chamada de varredura ho-
rizontal. Também foi visto que no sistema analó-
gico de televisão, os processos de varredura são
gerados através de dois conjuntos de varreduras
com linhas alternadas. Essa forma de varredura
é conhecida por varredura entrelaçada, originada
do termo inglês interlaced (Interlaced Scan), repre-
sentado pela letra “i”.
Apesar de alguns problemas apresentados,
esse sistema de varredura serviu muito bem duran-
te anos. Para o sistema de TV Digital, o método de
varredura utilizado é o progressivo, representado
2.3.3 Digitalização de Sinais
Na televisão analógica, o sistema depende di-
retamente do sinal original, ou seja, dos sinais
de áudio e vídeo em formatos analógicos. Es-
ses sinais mantêm suas características ao longo
de todo o meio de transmissão. Possíveis alte-
rações na informação analógica geradas pelas
condições do meio de transmissão refletem di-
retamente em sua qualidade e essas alterações
no sinal analógico são irreversíveis, uma vez que
Anotações
correspondente às cores do sistema RGB, cada
sensor é revestido com um filtro, pois na polariza-
ção dos prismas podem ocorrer variações. Com
isso, cada sensor capta a intensidade luminosa
das componentes das cores primárias de forma
individual, gerando o sinal RGB.
pela letra “p”, do inglês progressive (Progressive
Scan). Neste método de varredura, todas as linhas
são apresentadas de uma única vez, e esse é o
grande foco a ser explorado por apresentar uma
melhor qualidade final da imagem reproduzida.
Pode-se então exemplificar uma situação em
que dois sinais de TV Digital são difundidos nos
formatos 720p e 1080i. Significa então que para o
sinal em 720p são varridas progressivamente 720
linhas horizontais, e para o sinal 1080i são varridas
de maneira entrelaçada 1080 linhas horizontais.
Apesar de haver uma diferença significativa entre o
número de linhas horizontais que são escaneadas,
o resultado das imagens obtidas por meio do 720p
e do 1080i é muito semelhante.
não se tem uma referência relativa à fonte. A
Animação 5 apresenta a influência do ruído nas
transmissões analógica e digital.
Animação 5 - Influência do ruído nas transmissões analógica e
Animação
digital
 48 Capítulo 2 - Sistemas de Transmissão de TV

O sistema de TV Digital parte do processo
de discretização da fonte, ou seja, converter os
sinais de origem de áudio e vídeo para o domínio
digital. Ao longo da transmissão, os bits sofrem
distorções, sendo assim, na etapa de recepção, o
sistema pode cometer um erro ao decidir por um
bit “0” ou “1”. O grande diferencial do universo
digital encontra-se neste ponto. Como os dados
transmitidos são informações binárias, pode-se
detectar a presença ou não de um erro através de
códigos específicos de comparação. Através des-
tes códigos pode-se não só detectar a presença
de um erro, como ainda corrigi-lo.

2.3.3.1 Digitalização dos Sinais de Vídeo

O processo de digitalização do sinal de vídeo é de- Filtrados os sinais de luminância e crominân-

finido através da recomendação ITU-R BT.601. Este
processo envolve três operações básicas: filtragem,
amostragem e quantização. A operação de filtragem
é empregada para evitar o efeito de aliasing (serri-
lhamento) no processo de amostragem do sinal.
cia, estes passam pelo mesmo processo de con-
versão analógico/digital exibido na vídeo-aula do
módulo 4 (PCM) e ilustrado através da Figura 19.

7
6
5
4
3
2
1
0
0 1 1 1 0 0 1 0 0 1 1 1 1 0 1 1 0 0 0
1 0 1 0 1 1 0 1 0 1 1 0 0 1 0 0 1 0 1
0 0 0 1 1 0 0 0 1 0 0 1 0 1 0 1 0 1 0

Sinal Digital

Figura 19– Processo de amostragem e quantização.

Glossário

Discretização: processo de digitalização da fonte de

informação, tornando-a com valores discretos no tempo.
Aliasing: Evento indesejado no processo de digitalização
de sinais. Quando ocorrido, o aliasing faz com que um sinal
seja reconstruído diferente da sua forma original.

Anotações
 Capítulo 2 - Sistemas de Transmissão de TV 49

Quanto maior o número de bits para quan-

tizar um sinal analógico, mais próximo ficará do
original. Isto representa uma melhor definição de
imagem na etapa de digitalização de um sinal de
vídeo. O processo de digitalização dos sinais de
vídeo pode ser representado através da Figura 20.

Frequência de
amostragem
Filtro para o sinal
Câmera passa-baixa de Luminância
Tricromática
A Y = Sinal de Luminância
R D digitalizado
Matrix

G A Cb = Sinal de Crominância
D blue digitalizado
B
A Cr = Sinal de Crominância
D red digitalizado

Frequência de
amostragem
para o sinal
de Crominância

Figura 20 – Digitalização dos sinais de vídeo.

2.3.4.2 Digitalização dos Sinais de Áudio

Assim como os sinais de vídeo, os sinais de áudio

também serão digitalizados. Na figura 15, pode-
-se observar que os sinais de áudio são captados
por um sistema de microfones. A largura de banda
dos sinais de áudio se estende até 20 KHz, em que
Glossário
primeiramente encontram um filtro passa-baixas
para eliminação de interferências. Logo em se-
Filtro passa-baixas: Circuito eletrônico
guida, surge a conversão A/D (analógico/digital) utilizado para filtrar frequências acima
representada pela frequência de amostragem do de um limiar, e deixar passar frequências
processo de digitalização [8]. Na etapa final deste abaixo do limiar.

Anotações
 50 Capítulo 2 - Sistemas de Transmissão de TV

processo, será somada a taxa dos dois ramos di-

reita/esquerda (Right/Left), a qual corresponderá
a taxa total que compõe o sinal de áudio digital.
A Figura 21 ilustra um processo de digitalização
com 16 níveis de quantização e uma frequência de
amostragem de 48 KHz:

Filtro
passa-baixa
Right 16 Bits
A 768 Kbps
D

Frequência de
amostragem = 48 KHz
15 ............ 20 KHz
Largura de banda
(voz) + 1,5 Mbps

Filtro
passa-baixa
Right 16 Bits
A 768 Kbps
D

Frequência de
amostragem = 48 KHz

Figura 21 – Digitalização do sinal de áudio.

Anotações

2.3.5 A Necessidade da Compressão dos Sinais de Áudio e Vídeo
Os sinais de áudio e vídeo digital não comprimidos
são utilizados em ambientes como estúdios de
televisão, em que se pode manusear estes sinais
dentro do ambiente da emissora através de interfa-
ces digitais sem a necessidade de transmissão ou
capacidade de armazenamento, visto que o sinal
se encontra em sua origem. Dessa forma, este si-
nal não é apropriado para transmissão em radio-
difusão devido ao tamanho final digitalizado, ne-
cessitando de uma elevada largura de banda para
transmissão no canal de 6 MHz da televisão, o que
torna todo o processo inviável. Mesmo conside-
rando somente o sinal de vídeo, este não caberia
no canal de 6 MHz. Logo, faz-se necessário lançar
2.3.5.1 Compressão de Vídeo
A compressão de vídeo explora as redundâncias
das cenas, sejam elas entre quadros, denomina-
da de redundância temporal, ou a exploração das
Redundância Temporal
Figura 22 – Ilustração das redundâncias temporais e espaciais.
Anotações
Capítulo 2 - Sistemas de Transmissão de TV 51
mão de ferramentas que comprimam tais sinais.
Essas ferramentas são implementadas através da
codificação de fonte.
A questão fundamental é encontrar formas
de realizar a compressão dos sinais de vídeo e áu-
dio, evitando o comprometimento da experiência
do usuário em termos de qualidade. Ou seja, evi-
tando a perda de qualidade na recepção.
O princípio básico que sustenta um siste-
ma de compressão é que, uma vez realizado um
algoritmo de compressão, este deve ser capaz
de reconstruir a informação em sua totalidade na
recepção através do processo inverso chamado
de descompressão.
redundâncias no mesmo quadro de imagem, de-
nominada de redundância espacial. A Figura 22
ilustra a ideia de ambos os tipos de redundâncias.
Glossário
Codificação de fonte:
modificação das
características que
compõem a informação
Redundância
Espacial
para torná-la mais
apropriada para um
armazenamento ou para
uma transmissão.
 52 Capítulo 2 - Sistemas de Transmissão de TV

A redundância espacial pode ser compreendi- de início e de fim do deslocamento do avião. Nos
da através da análise de uma imagem estática. A com- quadros intermediários, são enviadas apenas as
pressão espacial aproveita a similaridade entre pixels diferenças entre os quadros subsequentes.
adjacentes de uma imagem e através dos algoritmos
de compressão, pode-se perceber quais pixels são
correlacionados, encontrando-se a redundância da
informação. No início da codificação espacial, é re-
alizada uma análise e, desta forma, percebe-se que
em amplas faixas da imagem, os pixels adjacentes
têm o mesmo valor. Na Figura 23, pode-se perceber
que existe um alto grau de correlação entre determi-
nado pixels da imagem. Se considerar a transmissão
que ilustra a Figura 23, é possível uma altíssima com-
pressão, pois grande parte dos pixels da imagem são
idênticos e compõem o céu azul, não havendo neces-
sidade da transmissão de todos eles. Apenas uma re- Figura 24 – Ilustração dos conceitos da redundância
ferência de localização entre os pixels de igual valor. temporal.

Diversos algoritmos foram desenvolvidos

Figura 23 – Similaridade entre os pixels de uma mesma
imagem (Redundância Espacial).
Agora, ao analisar a redundância temporal,
nota-se como principal característica a exploração
da redundância de pixels entre quadros durante
um intervalo de tempo. Tal redundância eviden-
cia então, a similaridade entre uma sequência de
quadros, ou seja, os pixels de um quadro que não
sofreram muitas alterações dentro da sequência
de quadros, não sendo necessário transmiti-los.
Assim, faz-se uso da exploração dessas redun-
dâncias para otimizar o sistema de compressão. A
Figura 24 ilustra a similaridade entre os pixels nos
diferentes quadros, ressaltando os movimentos
entre cenas. É possível transmitir apenas o quadro
para buscar informações redundantes que apa-
recem em informações sequenciais, nas quais
aplicam-se os códigos responsáveis para reduzir a
sua quantidade. Após o processo de compressão,
finaliza-se com a etapa da codificação da informa-
ção, ou codificação de entropia.
O Vídeo 4 apresenta o funcionamento da TV Di-
gital e a ferramenta que tornou possível a transmissão
de vídeos digitais, principalmente os vídeos em alta
definição: as técnicas de compressão. Será apresen-
tado o funcionamento das ferramentas de compres-
são básicas para se ter uma ideia real da importância
dessas técnicas para a transmissão digital de vídeo.
Glossário
Algoritmos: Sequência de instruções e
passos necessários para realizar uma ou várias
tarefas implementados através de lógicas
computacionais e linguagens de programação.
Entropia: Quantidade de informação. A essência
de uma informação.

Anotações
Vídeo 4 - TV Digital e Compressão de Vídeo
 54 Capítulo 2 - Sistemas de Transmissão de TV

2.3.5.2 Compressão de Áudio

Para o desenvolvimento da compressão de áudio, as mascaramento auditivo é uma ferramenta utilizada

características da audição humana devem ser con-
sideradas. O princípio básico de funcionamento do
aparelho auditivo humano inicia-se na propagação
das ondas sonoras, que entram pelo conduto externo
auditivo e ao colidirem com a membrana do tímpano
fazem com que ela vibre. Esta vibração irá exercer
uma pressão no fluído contido na cóclea para pro-
vocar estímulos elétricos nos nervos auditivos. Estes
estímulos serão transmitidos para o cérebro que fará
a correta interpretação do som captado. A faixa de
frequência que compreende a capacidade do reco-
nhecimento auditivo humano é limitada a uma faixa
correspondente às dimensões da cóclea, essa faixa
é aproximadamente de 20 Hz a 20 KHz.
Técnicas foram desenvolvidas para poder
adequar a captação auditiva humana a fim de tra-
balhar as informações de áudio captadas por um
microfone e serem reproduzidas de uma maneira
comprimida em um sistema digital de televisão. O
para identificar as frequências que não serão per-
cebidas pela audição humana. Dessa forma, co-
difica-se somente o sinal sonoro de interesse, ou
seja, o áudio que realmente será interpretado pela
audição humana. Esses mascaramentos podem
ocorrer no domínio da frequência ou do tempo.
O sistema ISDB-Tb utiliza o padrão MPEG-4
para digitalização e compressão do sinal de áudio.
O algoritmo de compressão de áudio MPEG (Mo-
ving Pictures Experts Groups) é um padrão de alta
fidelidade ao sinal original e tem três algoritmos
distintos para compressão de áudio. Cada algorit-
mo é referenciado por uma camada. A camada I
produz um áudio na forma mais básica do que as
camadas II e III.
A base do processo de codificação de áudio
MPEG pode ser ilustrada através da Figura 25, em
que compreende-se um sistema denominado Co-
dificador Perceptual de Áudio.

Banco de Quantização e Codificação do

Filtros Codificação Fluxo de Bits

Modelagem
Psico-acústico

Figura 25 – Codificador genérico perceptual.

Anotações

Diante do diagrama da Figura 25, pode-se
perceber que o bloco do banco de filtros é utiliza-
do para decompor o sinal de áudio de entrada, a
qual irá resultar na melhor interpretação dos estí-
mulos auditivos.
Na modelagem psico acústica, utilizam-se
os valores dos limiares de mascaramentos, tanto
do domínio da frequência quanto do domínio do
tempo, para eliminar as componentes de frequ-
ências que não serão devidamente interpretadas
pelo ouvido humano.
2.3.6 Interatividade
O middleware (camada intermediária de software
que vem integrado em alguns modelos de equi-
pamentos de recepção de sinal de TV Digital) é a
interface que provê a interatividade no sistema de
televisão digital. No sistema ISDB-Tb, o middlewa-
re brasileiro é chamado de Ginga, e foi desenvolvi-
do com conhecimento tecnológico nacional.
O Ginga é oficialmente reconhecido pela ITU
(International Telecommunication Union) como um
padrão mundial de middleware. Constituído por
um conjunto de tecnologias padronizadas e ino-
vações de pesquisas brasileiras, tornam o Ginga a
especificação mais avançada de middleware.
Dentro do sistema de TV Digital, a camada
de middleware define uma plataforma de progra-
mação digital entre a rede e suas aplicações, per-
mitindo serviços interativos nos televisores que
possuem tal interatividade. O middleware terá
acesso às informações como: o fluxo de vídeo, áu-
dio e dados, realizando o encaminhamento desses
elementos para o televisor ou guardando os dados
em um dispositivo de armazenamento. A plata-
forma de programação digital dará início ao pro-
cesso de interatividade, no qual o usuário poderá
usar o controle remoto para navegar no ambiente
Anotações
Capítulo 2 - Sistemas de Transmissão de TV 55
Uma das características do bloco de quanti-
zação e codificação é a de manter o ruído abaixo
do limiar de mascaramento. Para padrões de com-
pressão de áudio MPEG, é realizada, nesse bloco,
a codificação PCM (Pulse Code Modulation).
No bloco da codificação do fluxo de bits, são
acrescentadas as informações relacionadas ao siste-
ma de áudio e formatados em um único fluxo de bits.
interativo, realizar consultas e participar de enque-
tes enviando informações pelo canal de retorno
originando o processo de interatividade plena, no
qual acontece a troca de informações em rede, no
sentido provedor de interatividade – cliente e clien-
te – provedor de interatividade. A Figura 26 ilustra
o conceito de interatividade sendo executado pelo
sistema de recepção interativo.
Glossário
Psico acústica: relação
entre sensações auditivas
e características físicas do
som, como a frequência
e amplitude de um sinal
acústico, por exemplo.
 56 Capítulo 2 - Sistemas de Transmissão de TV

Dados de
Interatividade
Sistema de Recepção Interativo

Antena de Recepção

Televisão Digital
Usuário

Plataforma de
Canal de Retorno Programação Digital

Dados de Interatividade Middleware

Software

Processo de
Interatividade

Figura 26 – Conceito de interatividade no sistema de recepção interativo.

Os novos aparelhos de televisores digitais

possuirão receptores internos que permitirão a in-
teratividade, embora os equipamentos de televisão
convencionais estejam aptos a receber o conteúdo
da TV Digital e fazer a interatividade por meio de
um equipamento chamado set-top-box.

Glossário

Set-top-box: Aparelho decodificador que

recebe o conteúdo da TV Digital e o converte no
formato analógico, de modo que o usuário possa
ter acesso à tecnologia digital. Através deste
aparelho também é possível navegar na Internet
fazendo uso de um canal de retorno.

Anotações

2.3.7 A Transmissão no Sistema de TV Digital
Diferentemente do sistema analógico de televisão,
o sistema de transmissão e recepção em TV Digital
deve atribuir uma série de características que vi-
sam tornar o sistema flexível, atendendo a diversos
modos de operação que permitam escolher entre
robustez e vazão.
As principais características a serem atendi-
das pelo sistema de transmissão de TV Digital são:
• Maximizar a taxa de transmissão com o ob-
jetivo de transmitir o máximo possível de in-
formação pelo canal de radiodifusão, que é
limitado em banda.
• Maximizar a robustez do sinal na recepção
diante das degradações introduzidas no ca-
nal de radiodifusão. Degradações estas que
2.3.7.1 Codificação de Canal
A etapa de codificação de canal pode ser compre-
endida como uma etapa em que se deseja mode-
lar o canal para que o sinal digital consiga trafegar
por este, sem sofrer grande influência das caracte-
rísticas degradantes do canal. Essas técnicas de
processamento de sinais são visualizadas como
estratégias do sistema de comunicação para atin-
gir certos pontos de desempenho. Mais precisa-
mente, a codificação de canal implementa um pro-
cesso de codificação dos sinais para transmissão,
de tal forma que, o receptor possa executar um
algoritmo de detecção e correção de possíveis er-
ros na recepção. Enquanto a codificação de fonte
possui o objetivo de abstrair e remover vários tipos
de redundâncias que existem na informação a ser
transmitida, a codificação de canal realiza uma in-
serção controlada de redundâncias possibilitando
Anotações
Capítulo 2 - Sistemas de Transmissão de TV 57
são a atenuação do sinal, obstruções, multi-
percursos, ruídos e interferências.
• Minimizar a potência de transmissão
requerida.
• Manter o espectro de frequência do sinal
transmitido confinado na faixa apropriada.
No caso do ISDB-Tb, o canal de transmissão
adotado é o mesmo do sistema analógico,
que possui uma largura de faixa de 6 MHz.
Para atender a esta flexibilidade e relação
de compromisso entre a robustez e vazão, o sis-
tema de transmissão de TV Digital lança mão ba-
sicamente de três etapas chaves, que são a codi-
ficação de canal, modulação digital e a técnica de
transmissão OFDM.
que o receptor, através de algoritmos, consiga de-
tectar e corrigir erros que ocorrem no canal.
No sistema de TV Digital, a etapa de codifica-
ção de canal se mostra com um altíssimo grau de
relevância, pois através de códigos corretores de
erros é possível obter um ganho expressivo de de-
sempenho e operação frente aos cenários de co-
municação extremamente adversos, como o am-
biente multipercurso que caracteriza a recepção
do sinal de TV Digital no dispositivo móvel.
Glossário
Multipercursos: termo técnico para representar
múltiplos percursos, ou múltiplos caminhos ou
rotas que um sinal pode percorrer no espaço.
 58 Capítulo 2 - Sistemas de Transmissão de TV
2.3.7.2 Modulação Digital
As modulações utilizadas no sistema de TV Digital
são digitais e apresentam uma série de vantagens
em relação às modulações analógicas, como:
• Maior imunidade ao ruído e robustez quanto
às adversidades do canal de comunicação.
• Facilidade de multiplexação e processamen-
to de diversas informações (áudio, vídeo e
dados) devido ao fato de que tais informa-
ções já estão no domínio digital.
• Baixa probabilidade de erro do sistema com re-
lações sinal-ruído (SNR) relativamente baixas.
• Proporciona um bom desempenho no am-
biente multipercursos.
• Melhor utilização do espectro eletromagnético.
No sistema ISDB-Tb adotado no Brasil, os di-
versos tipos de modulação digital se apresentam
como um vasto campo de escolhas que atendem
aos diversos pontos das relações de compromis-
so. Isto significa que, no cenário da TV Digital, é
possível aplicar diferentes modulações para cada
situação sempre visando atender a relação de
compromisso entre robustez e vazão.
Foi visto no contexto, abordando as mo-
dulações analógicas, que as três características
a serem alteradas pelo sinal da portadora são a
amplitude, a fase e a frequência. Nas modulações
digitais, também alteram-se essas mesmas carac-
terísticas. Porém, agora o sinal modulado é digital,
ou discreto no tempo.
Anotações
As principais modulações digitais que po-
dem ser programadas para trabalhar no padrão
ISDB-Tb e que serão abordadas a seguir, são:
QPSK (Quaternary Phase Shift Keying), DQPSK (Di-
fferential Quadrature Phase Shift Keying) e M-QAM
(M-ary Quadrature Amplitude Modulation). Essas
modulações apresentam diferentes mapeamentos
de símbolos, em que cada símbolo carrega uma
quantidade de bits. Esses símbolos transportam
então, a informação, ou mensagem.
O mapeamento consiste em mapear as infor-
mações em uma constelação de modulação digital.
Uma modulação pode conter M símbolos, na qual
cada símbolo transporta k bits. A relação entre bit e
símbolo pode ser representada pela Equação 5.
k = Log 2 M (5)
k = número de bits
M = número de símbolos
Glossário
Relação Sinal-Ruído: Razão
entre o sinal transmitido e o
ruído inerente ao canal de
comunicação.
 Capítulo 2 - Sistemas de Transmissão de TV 59

2.3.7.2.1 Mapeamento QPSK

A modulação QPSK (Quaternary Phase Shift

Keying) ou 4-PSK transmite quatro símbolos nas
transições de fase do sinal. Estes quatro símbo-
los são representados por quatro fases distintas
de uma portadora de frequência fc. Fazendo uso
da Equação 5, pode-se concluir que esta modula-
ção transporta dois bits por símbolo ( Log 2 4 = 2) .
A Figura 27 ilustra o mapeamento da modulação
QPSK, através do diagrama de constelação.
Ainda na Figura 27, os eixos I e Q corres-
pondem aos componentes em fase e quadratura
respectivamente. A componente em fase é respon-
sável por, de fato, expressar as alterações na fase
Figura 27 – Constelação QPSK.
do sinal (ou símbolo). A componente em quadra-
tura expressa as variações na amplitude do sinal.

2.3.7.2.2 Mapeamento 16-QAM

As modulações M-QAM (onde M é o número de Q

símbolos) são um caso especial das modulações
digitais que combinam chaveamento de ampli- (1,0,0,0) (1,0,1,0) (0,0,1,0) (0,0,0,0)
tude com chaveamento de fase. Na modulação
+3
16-QAM, cada quatro bits formam um símbolo
( Log 216 = 4) . O mapeamento dos bits pode ser
(1,0,0,1) (1,0,1,1) (0,0,1,1) (0,0,0,1)
observado na Figura 28, que ilustra a constelação
desta modulação: +1

-3 -1 +1 +3 I

-1

(1,1,0,1) (1,1,1,1) (0,1,1,1) (0,1,0,1)

-3

(1,1,0,0) (1,1,1,0) (0,1,1,0) (0,1,0,0)

Figura 28 – Constelação 16-QAM.

Anotações
 60 Capítulo 2 - Sistemas de Transmissão de TV

2.3.7.2.3 Mapeamento 64-QAM

O mapeamento da modulação 64-QAM é seme-
lhante ao apresentado pela modulação 16-QAM.
A diferença entre eles está no número de bits
para formação de um símbolo, no qual são ne-
cessários seis bits ( Log 2 64 = 6) para formar um
símbolo da constelação. Percebe-se que tal mo-
dulação permite transmitir maior taxa de bits,
porém apresenta menos robustez perante as
degradações apresentadas pelo canal de comu-
nicação. A Figura 29 ilustra o mapeamento dos
bits, através da constelação 64-QAM.
Pode-se concluir que quanto maior for
o número de símbolos apresentados por uma
modulação digital, maior é a quantidade de bits
enviados, resultando em uma maior vazão do
sistema, ou seja, maior taxa de transmissão. Por
outro lado, quanto maior for a taxa de transmis-
são, maior é o número de símbolos enviados por
tal modulação, tornando os símbolos mais próxi-
mos uns dos outros na constelação, resultando
em um aumento da probabilidade de erro de bit.
A taxa de erro de bit (BER – Bit Error Rate) é um
parâmetro extremamente relevante no estudo
das modulações digitais, em que nos mostra a
probabilidade de um bit ser interpretado errado
na recepção da mensagem. Essa é a relação de
compromisso que o sistema de transmissão em
TV Digital deve sempre considerar. Ganha-se na
taxa de transmissão (vazão), mas perde-se na
confiabilidade da recepção (robustez).

Q
(100000) (100010) (101010) (101000) (001000) (001010) (000010) (000000)

+7

(100001) (100011) (101011) (101001) (001001) (001011) (000011) (000001)

+5

(100101) (100111) (101111) (101101) (100101) (001101) (001111) (000101)

+3

(100100) (100110) (101110) (101100) (100100) (100110) (101110) (101100)

+1

-7 -5 -3 -1 +1 +3 +5 +7
I
-1
(110100) (110110) (111110) (111100) (011100) (011110) (010110) (010100)

-3
(110101) (110111) (111111) (111101) (011101) (011111) (010111) (010101)

-5
(110001) (110011) (111011) (111001) (011001) (011011) (010011) (010001)

-7
(110000) (110010) (111010) (111000) (011000) (011010) (010010) (010000)

Figura 29 – Constelação 64-QAM.

Anotações
 Capítulo 2 - Sistemas de Transmissão de TV 61

2.3.7.3 OFDM (Orthogonal Frequency Division Multiplexing)

A multiplexação por divisão de frequências orto-
gonais (OFDM) é uma técnica de transmissão por
múltiplas portadoras, ou seja, transmitem-se múlti-
plos sinais que são multiplexados realizando uma
divisão na frequência de forma ortogonal.
A ideia do OFDM consiste em separar o feixe
de dados de transmissão em um feixe de dados
paralelos, modulando diversas subportadoras, ca-
racterizando uma transmissão paralela. Tais sub-
portadoras operam com uma taxa de transmissão
menor, ou seja, a soma da vazão dessas diversas
subportadoras equivaleria à vazão com uma única
portadora. Como a taxa de transmissão em cada
um desses feixes paralelos nas subportadoras é
pequeno, isso resulta no fato de que tal subpor-
tadora não ocupará uma grande largura de faixa.
A Figura 30 ilustra o conceito básico para a
formação do sinal OFDM, na qual pode-se perce-
ber a presença de “n” símbolos sendo multiplica-
dos por “n” subportadoras. As subportadoras são
multiplexadas gerando o sinal (ou símbolo) OFDM:

S1
X

P1

S2 X
Σ Sinal OFDM

P2

Sn X Sn = n Símbolos
Pn = n Portadoras

Pn

Figura 30 – Multiplexação de subportadoras por divisão em frequências

ortogonais (OFDM).

Anotações
 62 Capítulo 2 - Sistemas de Transmissão de TV

A maneira como as subportadoras OFDM

são alocadas no espectro de frequências pode
ser observado na Figura 31. Repare que existe a
sobreposição delas na frequência, no entanto, no
momento de decisão de uma subportadora, sua
amplitude é máxima e todas as demais estão com
as amplitudes mínimas. Deste modo não existirá
interferência entre elas.

P1 P2 P3 P4 ... Pn

Figura 31 – Subportadoras ortogonais OFDM alocadas no espectro de frequências.

O padrão ISDB-Tb adotado pelo Brasil con-

templa três modos de operação que define o nú-
mero de subportadoras para a transmissão. Estes
modos são definidos conforme determinadas apli-
cações. No modo 1, são criadas 1405 subportado-
ras para a transmissão. Nos modos 2 e 3, são cria-
das 2809 e 5617 subportadoras, respectivamente.
A técnica OFDM se apresenta como um dos
métodos de transmissão mais complexos atual-
mente. Sistemas OFDM são amplamente utiliza-
dos em sistemas de comunicação digital. Além da
aplicação no sistema de TV Digital, utiliza-se esta
técnica também em modens ADSL, WiFi, WiMax, e
em sistemas celulares de quarta geração.

Anotações
 Capítulo 3 - Considerações Finais

Os sistemas de telecomunicações por Radiodifusão têm um altíssimo impacto

sobre a sociedade, e não é de hoje. O receptor de rádio exerce uma grande
incidência na vida diária das pessoas, tanto em zonas urbanas quanto rurais.
Esse fato se dá pelo aparelho receptor ser um equipamento de baixo custo,
pequeno porte e programações diversificadas.
Desde seu surgimento, a televisão causou um impacto de proporção
imensurável na sociedade. A maneira como a informação chegava para os te-
lespectadores encantou o mundo. Posteriormente, a televisão a cores trouxe
mais vida para as informações e a experiência com a televisão se transformou.
Em dias atuais, com o desenvolvimento da televisão digital, uma nova era
de transmissão de sinais de televisão ocorreu em escala global. Os telespec-
tadores estão mais exigentes e se acostumaram com um serviço de altíssima
qualidade. Hoje, a televisão se transformou em um portal visual de conheci-
mento global. Suas tendências para um serviço de entretenimento, provendo
interatividade e flexibilidade é inevitável com a inserção da Internet através das
Smart TV’s. Isto faz com que uma conclusão possa ser quase que certa: a tele-
visão está em processo de digitalização gradativo e contempla um cenário que
gera perspectivas totalmente inovadoras.

Anotações
 64 Capítulo 3 - Considerações Finais

SAIBA MAIS!
SMART TV

As Smart TVs herdaram esse apelido dos smart phones que, além de serem telefones con-
vencionais, possuíam uma série de funcionalidades extras. E é exatamente o que é uma
Smart TV. Quando ela está funcionando como uma TV, ela é uma TV convencional como
qualquer outra. Mas, ela possui algumas funcionalidades a mais que possibilitou esse
apelido. Uma smart TV é capaz de navegar na internet, abrir aplicativos e redes sociais,
visualizar fotos e vídeos, compartilhar arquivos com o computador, celular ou um HD ex-
terno, interatividade, enfim, uma Smart TV, assim como um computador, possui inúmeras
funções específicas além, é claro, de exibir a novela e o futebol de domingo.
Todas as Smart TVs possuem uma página ini-
cial que permite o acesso a diferentes fun-
ções, inclusive um link para uma loja de apli-
cativos específicos.
Smart TV possuem aplicativos de diversas ca- Fotos

tegorias, jogos, informativos e etc. Todos esses Redes sociais

aplicativos podem ser controlados através do

Documentos

Músicas

controle remoto. A figura ilustra a Smart TV e al- Jogos

guns dos seus recursos: E-mail

Smart TV
Vídeos
Web

O Vídeo 5 apresenta uma revisão de todos

os conteúdos estudados neste módulo. Aproveite
a oportunidade para rever e testar seus conceitos!

Anotações
Vídeo 5 - Revisão
Quiz 2
Chegou a hora de fazer um pequeno teste para avaliar o
que você aprendeu. Responda as questões abaixo e confira
as respostas corretas no final do livro.
Este questionário não é avaliativo, mas sim para fixação do conteúdo.

1 – Os principais padrões de TV Digital atualmente em operação são respectivamente:

a) NTSC, PAL-M e Secam. b) ATSC, DMB, DVB, ISDB e ISDB-Tb. c) NTSC, DMB, DVB e ISDB.

2 – A resolução da televisão HDTV é respectivamente:

a) 1280 x 720 b) 3840 x 2160 c) 1920 x 1080

3 – Processo utilizado na etapa de digitalização de sinais de áudio e vídeo no sistema de TV Digital.

a) QPSK b) PCM c) OFDM

4 – Técnica utilizada para a compressão dos sinais de áudio e vídeo em TV Digital

a) Codificação de canal b) OFDM c) Codificação de fonte

5 – Explora as redundâncias no mesmo quadro durante a etapa de compressão de vídeo.

a) Redundância espacial b) Redundância temporal c) PCM

6 – Em uma modulação QPSK, cada símbolo transporta quantos bits de informação?

a) 16 b) 4 c) 2
7 – Padrão utilizado para digitalização e compressão de áudio no sistema ISDB-Tb.

a) MPEG-4 b) Dolby Digital c) MPEG-2

8 – Nome dado à interface que provê a interatividade no sistema de TV Digital.

a) Set-top-box b) Middleware c) MPEG

9 – Modulações utilizadas no sistema de TV Digital brasileiro.

a) QPSK, 16-QAM e 64-QAM b) 8-VSB, 16-QAM e 64-QAM c) AM, FM, QPSK, 16-QPSK e 64-QAM

10 – Técnica de transmissão utilizada no sistema ISDB-Tb de TV Digital, em que se utiliza múltiplas portadoras.

a) M-QAM b) OFDM c) QPSK

Gabarito - Quizzes

Quiz 1

Questão Alternativa
1 c
2 b
3 b
4 a
5 b
6 c
7 c
8 a
9 a
10 b

Quiz 2

Questão Alternativa
1 b
2 c
3 b
4 c
5 a
6 c
7 a
8 b
9 a
10 b
 Bibliografias

ALENCAR, Marcelo Sampaio de – Televisão Digital; 1ª Edição – São Paulo: Érica, 2007
ASIMOV, Isaac – The Human Brain; New York: Hermus, 2002
FAGIANI, Anderson – Material para realização de Treinamentos em TV Digital, Inatel Competence Center, 2010
Ginga – (on-line) Disponível na internet. URL: http://www.ginga.org.br, 2013
GROB, Bernard – Televisão e Sistemas de Vídeo; 5ª Edição – Rio de Janeiro: Guanabara, 1989
NETO, Vicente Soares – Telecomunicações, uma Visão Sistêmica: Sistemas de Modulação; 3ª Edição –
São Paulo: Érica, 2012
ROCHA, Carlos Augusto – Notas de aula da disciplina de Sistemas de Radiodifusão Digital do curso de
Graduação em Engenharia de Telecomunicações, Inatel, 2013
SILVA JUNIOR, Ricardo Augusto da – Televisão Digital: Sistemas – Curso modalidade EaD, Inatel, 2012
WATINKSON, J. – The MPEG Handbook; Oxford: Focal Press, 2003
WINKLER, Stefan – Digital Vídeo Quality Vision: Models and Metrics; Switzerland: Jhon Wiley & Sons, 2005