Técnicas de Rearmonização para Piano Jazz Fernando Rodrigues

2.3 ESTABILIDADE E INSTABILIDADE HARMÓNICA

8
A instabilidade harmónica deve-se a muitos factores, sendo um deles, a presença de
determinadas
C^7 notasCm7
na formaçãoC7dos acordes.
CØ7No exemploCº7
4, o acorde formado em cima da

! """ #"
# """
#"" ###""" ##$""" % %
primeira nota da escala (tónica), define a tonalidade e é o mais estável de todos. Essa sensação

" "" "

de estabilidade, deve-se ao facto do acorde não conter na sua formação o 4º e o 7º graus da "
!
escala,7correspondentes
8 b7 às notasb7Fá (subdominante)
b7 e Si (sensível).
bb7 Por outro lado, os acordes
Técnicas de Rearmonização
5 para Piano Jazz Fernando Rodrigues

que contenham essas5 duas notas,
5 são acordes
b5 considerados
b5 instáveis. Como essas notas se
3 b3 3 b3 b3
1 1
encontram à distância de meio 1 1 1
C^7 Cm7tom do 3ºC7e do 1º graus
CØ7 respectivamente,
Cº7 tendem a resolver

14 ! """ ERRATA
para o acorde de Tónica. O 4º grau resolve
##"""" #"""
para o 3º, e o 7º resolve para o 1º. Se tocarmos em
###"""" ##$"""" % %
" "
11
simultâneo a nota Dó e a Fá, facilmente percebemos que a nota Fá cria instabilidade, e só
transmite repouso7 ou estabilidade
b7 harmónica,
b7 quando b7resolve para bb7
Mi . O mesmo acontece
1. Na pág. 21 o exemplo
5 4 é substituído
5 pelo5seguinte: b5 b5
com a nota Si ao 3resolver para b3
Dó (Jaff, 1996;
3
Crook, 1999).
b3 b3
1 1 1 1 1
I^7
""
Dm7 Em7 F^7
""
G7
""
Am7
""
BØ7

" "
"
! "OVIMENTO
14 "
"
"" "" "" "" "" %
"
11
2.4 M"
" " H ARMÓNICO
C^7 IIm7 IIIm7 IV^7 V7 VIm7 VIIØ7
Os acordes
7 podem
b7 progredir
b7 em7 diversas
b7 direcções,
b7 no entanto,
b7 o movimento diatónico do

"" """ """

5 5 5 5 5 5 b5
b3I^7 Dm7 ouEm7
3quintas F^7 G7 é mais
Am7
baixo por
3 quartas ascendentes descendentes, forteBØ7
do que qualquer outro. O
" " "
"
b3 3 b3 b3

!
1
"" "" "" "" "" " "
acorde1 do primeiro 1 será 1 sempre 1 a melhor
1 1
%
"" de"repouso," estabilidade e resolução harmónica.
grau escolha para terminar o movimento,
transmitindo a sensação
C^7 IIm7 IIIm7 IV^7 V7 VIm7 VIIØ7
7 b7 b7 7 b7 b7 b7
2. Na
Ex.pág. 22 o exemplo
5
5 – Movimento 5 é5 substituído
harmónico pelo 5diatónicas
por5 quintas seguinte:5 descendentes
5 b5
(tonalidade de Dó maior)
3 b3 b3 3 3 b3 b3 41

!
10 1 1 1 1 1 1 1

IV^ VIIØ7 III-7 VI-7 II-7

% V7 I^ !
F^ BØ7 E-7 A-7 D-7 G7 C^
" """ """
! """ ""
"" " "" ""
"" " """
10
"" "
%
!
A harmonia
13 presente
13 numab13 tonalidade
13 maior,13 para além
b13 de ser
b13 constituída por acordes de
Extensões dos 11 qualidades,
11 11 #11 sensações
11 distintas.
11 São elas,
11 o relaxamento e a tensão.
diferentes
acordes / Tensões transmitem-nos
9 9 b9 9 9 9 b9
3. Na pág.sensações
Essas 27 o exemplo
estão 9directamente
é substituídorelacionadas
pelo seguinte:
com o grau de estabilidade dos acordes. A
I^7 Dm7 Em7
instabilidade harmónica indica movimento e " "" ou um ponto de descanso.
" resolução
F^7
""
G7 Am7
"
BØ7
"" " """"
requer uma
"" ""
"" "" ""
""b13 ""
"""13 """"
""
! "" dos """1311 """13 "1311 "b13 % %
/ Tensões ! 9
"11
acordes"
b13
Extensões 23
11 #11 11 11
9 b9 9 9 9 b9
# # $ $ $
G7
C^7 CIIm7 G7IIIm7 C IV^7 V7 VIm7 VIIØ7
T