Escola de música e belas artes do Paraná (EMBAP)

GUSTAVO CESAR PEREIRA

Análise de Fur Elise- Beethoven

Trabalho do 3 bimestre

Curitiba, 24 de outubro de 2021

 A obra está estruturada na formula A- B- A- C- A, que responde ao modelo Rondó, onde a
parte A aparece 3 vezes no total a B e C aparecem só uma vez. Está em lá menor, mas no 9
compasso passa para a relativa maior em Dó maior, durante 3 compassos. Depois disso
retorna ao tom original onde se mantem até o fim da primeira sessão para dar inicio a segunda
sessão que vai para o tom de Fá maior.

A harmonia dessa música mantem-se durante boa parte da primeira sessão em uma
alternância entre tônica e dominante, No nono compasso (em Dó maior) temos uma cadência
de engano que vai resultar na volta para o tom de lá menor.

A melodia varia entre um primeiro momento de alternância entre mi e re# , sendo o mi a nota
pedal e posteriormente a melodia é desempenhada por arpejos. A mão direita do piano faz a
melodia enquanto a mão esquerda faz arpejos que soam como harmonia.
 A parte B vai para uma tonalidade vizinha de Do maior, no caso o Fá maior. No
nono compasso temos uma modulação para Dó maior e no décimo terceiro a harmonia volta
para o tom de lá, porém agora se iniciando com um acorde maior.

A harmonia da parte B explora outros graus do campo harmônico como as tônicas relativas e
antirelativas. Também tem a presença de cadência plagal e cadência perfeita .Ritmicamente a
musica ganha figuras mais rápidas e a mão esquerda propõe acordes mais cheios.
A harmonia da parte C apresenta acordes napolitanos, subdominantes e cadências de engano.

A parte C apresenta muita atividade na mão esquerda com um ostinado de simicolcheia e com
repetição da nota fá, enquanto isso a mão direta martela os acordes. Na segunda parte da
sessão C a mão direita executa tercinas e caminha para a ultima repetição da parte A,
concluindo a peça.