MEISTERSINGER — Em França, a partir de finais do século xm, a arte dos tróveiros

começou a ser cada vez mais cultivada por burgueses cultos, em vez de o ser predo-

minantemente por nobres, como acontecera nos séculos anteriores. Na Alemanha deu¬

-se um movimento similar ao longo dos séculos xiv, xv e xvi; os sucessores dos

Minnesinger foram os Meistersinger, dignos mercadores e artesãos das cidades ale-

mãs, cujas formas de vida e de organização são retratadas por Wagner na sua ópera

Die Meistersinger von Nurnberg (Os Mestres Cantores de Nuremberga). Hans Sachs,

o herói desta ópera, foi uma personagem histórica, um Meistersinger que viveu no

século xvi.

Embora haja algumas obras-primas no seu reportório, a verdade é que a arte dos

Meistersinger estava tão espartilhada por regras rígidas que a sua música parece hirta

e inexpressiva quando comparada com a dos Minnesinger. A corporação dos

Meistersinger teve uma longa história, só vindo a ser dissolvida no século xrx.

Além das cantigas seculares monofónicas, houve também na Idade Média muitas

canções religiosas monofónicas que não se destinavam a ser cantadas na igreja. Tais

canções eram expressões da piedade individual; tinham textos em língua vernácula e

um idioma melódico que parece derivado tanto do cantochão eclesiástico como das

canções populares.

Música instrumental e instrumentos medievais

As danças na Idade Média eram acompanhadas não apenas por canções, mas

também por música instrumental. A estampida, de que existem vários exemplos

ingleses e continentais dos séculos xm e xrv, era uma dança, por vezes monofónica,

por vezes polifónica, em várias secções (puncta ou partes), cada uma das quais se

repetia (como sucedia na seqüência); da primeira vez, cada parte terminava com uma

cadência «aberta» (ouvert), ou incompleta; a repetição terminava com uma cadência

«fechada» (cios), ou completa. Regra geral, os mesmos finais abertos e fechados eram

usados ao longo de toda a estampida, e os trechos que precediam os finais também

eram semelhantes. Derivadas da estampie francesa são as instanpite de um manuscri-

to italiano do século xiv que apresentam uma variante um pouco mais complexa da

mesma forma.

Na verdade, as estampidas são os mais antigos exemplos conhecidos de um

reportório instrumental que, sem dúvida, remonta a um época muito anterior ao

século xm. É pouco provável que na alta Idade Média houvesse alguma música

instrumental além da que se associava ao canto ou à dança, mas seria completamente

incorrecto pensar-se que a música deste período era exclusivamente vocal.