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Transposio
INTRODUO TRANSPOSIO NA CCB ORIGEM DOS HINRIOS

Introduo Informaes bsicas

Alguns instrumentos de sopro apresentam uma sonoridade mais agradvel quando construdos em tonalidade
diferente da natural (D), pois tendo seu tubo mais alongado possibilitam uma maior passagem de ar, o que
confere um som mais puro. Conseqentemente esses instrumentos soam mais graves que os em D e para que
eles possam tocar juntos soando em unssono necessrio o uso da Transposio Lida ou Escrita.

Transposio a reproduo fiel de uma melodia em qualquer tonalidade com ou sem mudana de altura, com a
finalidade de:

a) acomodar essa melodia a uma voz ou instrumento, com mudana de altura. Por exemplo, uma
determinada msica, executada por uma banda ou orquestra em Si b maior e cantada em F maior, ou
seja, uma quarta abaixo, o que facilita aos cantores.

b) possibilitar a execuo dessa melodia em unssono, com instrumentos de vrias tonalidades, sem
mudana de altura. o que acontece na Congregao, onde instrumentos em D, Si b, Mi b e F
executam todos os hinos na altura em que foram escritos no hinrio original em D.

Transposio Lida: difcil e exige muito treino, pois o executante tem que mentalizar o novo tom, a armadura
de clave e executar com tantos semitons acima, conforme a tonalidade do instrumento usado.

Transposio Escrita: muito mais fcil pois a partitura j traz todas as modificaes (tonalidade, armadura de
clave e notas).

Tonalidades de Instrumentos: h instrumentos construdos em 7 tonalidades (D, R, Mi b, F, Sol, L e Sib).

Instrumento Natural em D: aquele em que as notas soam na altura real correspondendo ao seu verdadeiro
ndice. Por exemplo, o D3 soa com 262 vibraes por segundo e o L3 com 440 vibraes por segundo, etc.
Instrumentos Transpositores: so aqueles afinados em outros tons (R, Mi b, F, Sol, L e Si b) em que as
notas soam acima ou abaixo da altura real, da a necessidade de ajuste altura para possibilitar execuo em
unssono.
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Os Transpositores mais comuns so os afinados em Si b, Mi b e F e que soam abaixo da altura real.

Razo do tom do Transpositor: O tom do Transpositor definido dependendo de como soa a nota d. O d
soa como o instrumento se chama. Por exemplo, se o d soa Si b, o instrumento est afinado em Si bemol;
porm se o d soa Mi b, o instrumento em Mi bemol; e quando o d soa F, o instrumento em F.

Diferena de altura: para se saber a diferena de altura entre um instrumento Transpositor e o Natural em D,
verifica-se quantos semitons existem do tom do Transpositor at o d. Tomemos como exemplo instrumentos em
Si b, Mi b e F.

Instrumento em Si Bemol: de Si b at d temos uma diferena de 2 semitons, ou seja, esse instrumento soa
uma segunda maior abaixo. Sendo assim para que a nota lida soe igual nota de efeito (som real) a
transposio tem que ser uma segunda maior acima, ou seja, 2 semitons acima.

Instrumento em F: soa uma quinta justa abaixo. A transposio tem que ser uma quinta justa acima, ou seja
7 semitons acima.

Instrumento em Mi Bemol: soa uma sexta maior abaixo, logo a transposio tem que ser uma sexta maior
acima, que equivale a 9 semitons acima.
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A Transposio nada mais que uma espcie de elevador que traz as notas dos instrumentos Si b, F e Mi b, 2,
7 ou 9 semitons acima, respectivamente, para soar na mesma altura dos instrumentos em D.

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 Transposio na Congregao
Desde o advento da Orquestra na Congregao em maio de 1932, pela dificuldade tcnica de se editar hinrios
transpostos adotou-se a Transposio Lida, onde cada msico estudava o mtodo na escala universal de seu
instrumento e o hinrio na escala transposta com leitura direta.

Devido s dificuldades j relatadas acima o aprendizado tomava mais tempo e muitos irmos
desistiram de aprender a executar um instrumento transpositor porque no conseguiam fazer a
transposio lida.

bem verdade que mesmo com essas dificuldades Deus muito tem abenoado nossas
Orquestras que atingiram um porte impensvel dcadas atrs. 1

Porm com Sua ajuda e preparao agora nossos msicos e candidatos tm sua disposio hinrios
transpostos em Si b e Mi b escritos nas claves originais de Sol e F.

Origem dos hinrios transpostos

Em maro de 1991, o Senhor guiou seu servo, o saudoso Irmo Ancio David Finotti para sugerir a alguns irmos
do estado do Paran que estudassem a possibilidade de se editar hinrios transpostos em Si b e Mi b.
O assunto foi sendo estudado e com o advento dos programas de computador voltados para msica foi possvel, a
partir do ano 2000, o incio dos trabalhos de elaborao desses hinrios, aprovados pelo Ministrio da
Congregao em junho de 2002.
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VANTAGENS DOS HINRIOS TRANSPOSTOS, ENTRE OUTRAS:

a) coerncia do aprendizado do mtodo com o do hinrio, pois a nota tocada no mtodo tem
chave e digitao idntica tocada no hinrio, ou seja, o msico usa a mesma escala
universal para executar o mtodo e o hinrio.
b) os candidatos de instrumentos de sopro se limitaro ao aprendizado do Bona nas claves de
Sol e de F, evitando ter que aprender outras claves.
c) como conseqncia, haver mais facilidade e perfeio na formao dos nossos msicos.
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HINRIO EM SI BEMOL

Conforme j explicado, instrumentos em Si bemol soam uma segunda maior abaixo, portanto o hinrio em Si
bemol contm os 450 hinos e os 7 coros transpostos uma segunda maior acima (notas de efeito) na clave de Sol e
na clave de F.

HINRIO EM MI BEMOL

Como instrumentos em Mi bemol soam uma sexta maior abaixo a transposio tem que ser 9 semitons acima.
Portanto o hinrio em Mi bemol contm os 450 hinos e os 7 coros transpostos uma sexta maior acima na clave de
Sol com o Soprano e Contralto soando na altura real (notas de efeito).

J na clave de F, para se evitar dificuldade de leitura com notas muito agudas e superposio das mesmas
poesia, as notas do Tenor e Baixo foram escritas uma tera menor abaixo, soando uma oitava abaixo da altura
real (notas de efeito).

Instrumentos em Mi bemol que lem na clave de F, principalmente o Saxofone Bartono, devem atentar para
esse detalhe e tocar as notas uma oitava acima para produzirem notas de efeito na mesma altura que o Fagote, o
Bombardino e o Violoncelo.

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ALTERAES NA ARMADURA DE CLAVE

Embora os hinos j estejam transpostos em Si bemol e Mi bemol importante que o msico entenda as diferenas
de tonalidade desses hinrios para o hinrio original em D.

Tomemos como exemplo os hinos n 1 e 19.

Transposio no caso Si bemol:

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O hino n 1, no hinrio original em D, est escrito em Mi bemol maior com 3 bemis na armadura de clave.
Como a transposio no caso Si bemol uma segunda maior acima, a escrita sobe 2 semitons e o novo tom F
maior, com 1 bemol na armadura. Vemos que a diferena de menos 2 bemis na armadura.

J o hino 19, no hinrio em D, est escrito em Sol maior com 1 sustenido na armadura. A escrita sobe 2
semitons e o novo tom L maior com 3 sustenidos na armadura. Vemos agora que a diferena de mais 2
sustenidos.

A Regra para o caso Si bemol sempre de mais 2 sustenidos e de menos 2 bemis.

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Transposio no caso Mi bemol:

O hino n 1, que no hinrio em D est em Mi bemol maior, tem a escrita 9 semitons acima e o novo tom D
maior (sem armadura de clave). Vemos neste caso que a diferena de menos 3 bemis.

O hino 19, com a escrita 9 semitons acima vai de Sol maior (1 sustenido) para Mi maior (4 sustenidos). Aqui a
diferena de mais 3 sustenidos.

A Regra para o caso Mi bemol sempre de mais 3 sustenidos e de menos 3 bemis.

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CORRESPONDNCIA ENTRE ESCALAS MAIORES TRANSPOSTAS

Nas pginas a seguir temos uma relao das 10 escalas maiores referentes s 10 tonalidades aplicadas no
hinrio em D, com as correspondentes nos hinrios em Si bemol Mi bemol.

Seria muito til que cada msico e organista tivesse uma cpia dessas escalas, pois sua execuo
individualmente em casa, bem como em conjunto nas escolinhas e mesmo nos ensaios ser de bastante utilidade
para efeito de aquecimento e afinao.

Observao importante: a execuo pode ser em andamento livre, de preferncia bem lento.

DEUS SEJA LOUVADO

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