5) 090 0060099000 000000080000000000 Prexy erst)Fermata do Brasil 1 2 r ° Hal Leonard Baixo Elétrico por Dan Dean NDICE 1, Sobre 0 Autor 30. Colcheias 2. 0 Baixo Elétrico 32, Melodias com Colcheias 3. Posiges para Tocar 32, Walkin’ 4, Afinando com o CD 32. Sidewinder 5. Auto Ajuste 33. Heavy 6. Técnicas da Malo Direita 7. Usando os Dedos 8, Exercicios com Corda Solta 34, Introducho a5". Posi¢o 35. Notas na 4". Corda 36. Notas na 3°, Corda 8. Como ler a Tablatura com Cordas Soltas_37. Notas na 3%. 4". Corda 10. Simbolos Musicais 38. Some Jaz 11. Indicages de Compasso 38. Baroque Song 12, Exereicios com Corda Solta 14, 0 Alfabeto Musical 14, A Milo Esquerda 39, Notas na 2". Corda 40, Notas na 1°. Corda 41. Notas na 2°. ¢ 1". Corda 16, Notas na 4', Corda 42. Ligaduras 18, Notas na 3*. Corda 43. Melodias com as Quatro Cordas 20. Movin’ 48. Syncho 21. Tracks 44, Dance with me 22. Notas na 2", Corda 45, As Seminimas Pontilhadas 24, Melodias com as Cordas 2,3 ¢ 4 46. Quadrangle 28. Go Easy 46. Why Not ? 26, Notas na 1°. Corda 47. Oh, Yes! 28. Melodias com as Cordas 1, 2,3 ¢4 28. Rock it 28. Country Man Sobre o Autor Desde a criagio do Método do Baixo Elétrico de Hall Leonard e dos livros “Studio Series”, Dan Dean tem se dedicado a gravagao, planejamento e produgdo de comerciais, CD's € projetos de miisica / som para computadores. Entre seus clientes esto a Boeing, Microsoft, Soloflex, Bose, Columbia Sportwear, Business Week ¢ Memorex. Seu projeto musica / som, esté no CD Rom “The Road Ahead” de Bill Gates e “Material World” do Star Press, 0 que lhe rendeu muitos prémios, incluindo o Cannes Golden Lion, Clio’s, Addy’s e IBA’s. Dan orquestrou “The Grahan Kerr Show”, “Cucina Amore”, assim como, muitos temas musicais para a televisio. Dan também trabalha para a EMU Systems Inc., com sua colegio de Baixo # 1, recém langada. Ele ja trabalhou com Diane Schuur, Dave e Don Grusin, Stam Getz (“Deedles” GRP Records), Emestine Anderson, Donny Hathaway, Herb Ellis, Howard Roberts, Ernie Watts, Charlie Byrd, Alan White do grupo “Yes” entre outros. Tradugto: Magaly Cristina B, Braga Revisdo: Sherlock A A SERENA 9 SHOPPING DO = VENDA OLE - TELS 274-437 one 198, 60 IAL LEONARD CORPORATION ea Tenn eased ase Ree a ee 1A WUSIC:PONTE PRENDE CORREIA. PRENDE CORDAS: Baixo Elétrico PALETA OU "MAO: ‘CAPTADOR DO BRACO ‘CAPTADOR DA PONTE BP conmoresoe vowune £ToMLOHDE (Rave €acuDo) (NOCASO DE PONTE EM DUASPARTES) AIDA,POSICOES PARA TOCAR Sentado + O baixo deve ser apoiado sobre a pera dircita * Obaixo deve estar bem equilibrado, nesta posigao, dda seguinte forma: apoie-o na pemna direita e segure-o pela parte interna do antebrago direito. ‘+ A mio direita ndo usada para apoiar o baixo,apenas para tocar, ‘© 0s pés devem ficar na posigao horizontal ‘* © brago esquerdo deve formar um “L”. A parte interna do brago fica prdximo ao corpo, enquanto que antebrago deve estar a uma distancia de 90. graus da parte superior brago do Baixo deve ficar afastado do corpo levemente inclinado para cima. Em pé © Aescotha da alga é fundamental, A alga deve ser feita de couro com um lado mais éspero (camurga). Isto ajuda a apoiar e manter o Baixo bem equilibrado, # Ajuste a alga para apoiar 0 Baixo, aproximadamente na mesma posi¢go que voc€ usaria se estivesse sentado. © Evite posicionar o Baixo nos joelhos ou no peito) # Apaleta do Baixo deve estar no mesmo nivel do seu fombro. Evite inclinar 0 brago do Baixo muito para cima, # AVISO: Para evitar 0 desgaste dos cabos, estenda 0 cabo para baixo da alga.AFINANDO COM 0 CD ‘A faixa 1 (1) no CD que acompanha o Tivto, indica as notas para ajustar 0 baixo Ajuste a entonagio (do mais agudo ao mais grave) de cada corda, virando as tarrachas. Girando @ tarracha de um lado afrouxa a corda (abaixa a entonacao). Virando-a para outro lado aperta a corda (aumenta a entonagio). ‘As cordas do baixo sdo numeradas de 1 a 4. A corda I corresponde a corda Sol e é a mais fina. A corda 4 corresponde a corda Mi e é a corda mais grossa o ‘Vocé ouvira no CD cada corda sendo tocada quatro vezes. Gire a tarracha até que 0 som da corda se iguale ao som do CD. Se os dois sons se distanciarem cada vez. mais, significa que vocé esta virando @ tarracha na diredo errada, Se os dois sons estiverem se aproximando, significa que voce esté virando @ tarracha na diregio certa. Quando estiver bem proximo da entonagio, vocé ouvird pulsagdes. As pulsagdes ficaro cada vez mais lentas na medida que vocé se aproximar da entonagao certa. Os ccompassos ficardo mais rapidos novamente, se vocé girar a tarracha além dos limites ¢ estiver saindo da entonagao correta, ‘+ Toque a primeira faixa do CD. Vocé ouvird a entonagio da 1 corda * Gire a tarracha até que as entonagdes se igualem. Repita a operago, se necessério. * As proximas notas que vocé iré ouvir sio as entonagdes de referéncia para o ajuste das cordas 2, 3 €4 (Re, Lae Mi). Ajuste-as da mesma mancira As faixas restantes do CD sio as musicas apresentadas no livro coma figura audio ( ). Elas the dardo a idéia de como tocar baixo com outros instrumentos, © Quando vocé tocar com 0 CD, ouga os cliques no comeco de cada misica, mostrando © andamento (velocidade) da masica- AUTO AJUSTE Existem diversas maneiras de afinar 0 baixo sem a utilizago do CD. Vocé pode adapta-los ao piano ou teclado do drgio, diapastio de sopro ou a um afinador eletrdnico TECLADO | el | fal | fol | [s | ile cowa t $$ adie © DIAPASAO DE SOPRO ~ DIAPASAO ‘Adapte as notas Mi, La, Re e Sol no Asbifurcagdes so em tons diferentes (A.C. diapasto de sopro. 7 =)_ /2) etc). O melhor diapasto para afinar o baixo é 0 PY yey. diapasio A = 440.Bata-o no joelho ou no sapato / pesfed fe {evite bater em qualquer objeto duro) ¢ segure os dentes do garfo do diapasio préximo a um de seus transmissores. O tom do diapasio seré ov através do amplificador, assim, ajustar a 3* corda sera facil, Para ajustar as outras cordas,consulte “Ajuste Proporcional” === ou AFINACAO ELETRONICA Este € 0 modo mais facil preciso de ajuste, Abaixo esto dois dos muitos modelos disponiveis no mercado hoje, ' AJUSTE PROPORCIONAL Ajuste a corda E com uma fonte externa y Giapasio de sopro, ete), ou se vos nio tiver uma fonte externa, simule que a Hl corda E esteja corretamente ajustada Toque a 4° corda na 5" traste, Estaéa entonagio A que vocé ajustaré 0 A solto, 3° corda Repita este procedimento com todas as cordas.TECNICAS DA MAO DIREITA Escotha uma das posigdes para tocar (sentado ou de pé). Vocé esta pronto para trabalhar com a mio direita. Lembre-se, a mio esquerda ainda ndo sera usada. Volte ¢ reveja as posigGes por um minuto, se certificando que memorizou todos os t6picos. Com seu antebrago direito sobre 0 corpo do instrumento, apoie o baixo em seu colo, estenda seus dedos de modo que eles se alinhem naturalmente entre as cordas A (3°) ¢ D (2"). Sua mio deve ficar sem tensio e confortdvel nesta posigao. As proximas paginas ilustrardo a técnica da mao direita usando uma palheta ou os dedos, USANDO A PALHETA Tocando com a palheta vocé tem uma melhor clareza e uniformidade. Contudo, a maior parte dos baixistas usam os dedos. Aprender ambas as técnicas 0 beneficiardo a ter mais controle sobre os sons que voe8 produzir. Existem palhetas em varios pesos e dimensdes e a espessura afeta o som da nota palhetada, Uma palheta fina produz um som fraco e uma palheta grossa produz uum som mais grave. A palheta média é fina 0 suficiente para ter uma leve flexdo e firme o suficiente para produzir um som perfeito Para um melhor resultado a melhor técnica é segurar a palheta apropriadamente, A idéia basica é pensar que a palheta é uma extensio da sua mao, Segure a palheta na ponta deixando uma pequena distancia (vocé s6 utilizard a ponta da palheta para tocar ¢ nfo a parte central dela). Ao segurar a palheta, seus dedos formam ima oval. Abaixo esta a posi¢io da palheta na mao direita mostrada em dois ngulos diferentes. 0 que vocé faz com os outros tr@s dedos que ndo estio sendo usados? Encontre um lugar para apoté- 10s, QUE FIQUE AFASTADO DAS CORDAS. Nunca apoie nenhum dos dedos nas cordas (isto deve se tornar um habito). Alguns misicos (incluindo o autor) apoiam os trés dedos na borda do capitador. ‘Alguns misicos usam 0 corpo do baixo ou o fim da escala préximo a corda G. Alguns miisicos no apoiam os dedos em lugar nenhum. A palheta pode ser usada para tocar um descendente (M1) ou um ascendente (V). © descendente proporciona uma investida mais forte, enquanto que o ascendente é usada para tocar trechos de figura ritmos ascendentes contidos nas colcheias e semicolcheias,I- USANDO OS DEDOS ‘Tocar com os dedos produz um som mais aveludado. Os dedos sio dtimos para tocar Jazz e para tocar em 5 baixo sem traste, assim como muitos outros estilos E de tocar. Ha intmeras maneiras de tocar 0 baixo com 2 os dedos. Vocé estaré usando 0 dedo indicador (1) ¢ © dedo médio (M). A corda deve ser dedilhada com 5 as digitais dos dedos e no com a ponta, E muito importante dedilhar a corda com um toque leve, Toque a corda com forga suficiente apenas para obter um bom som, e nada mais. A forga excessiva nas cordas pode levar a um som distorcido que dispende energia que poderia ser convertida em aumento de velocidade, aperfeigoamento da técnica e melhor controle, b Vocé pode mudar 0 som do instrumento mudando onde a corda é dedilhada. Por exemplo, se voce dedithar a corda sobre a escala do baixo, vocé obterd um som rico com investida reduzida, Se voce dedithar a corda na ponte (ou proximo a ela) vocé ter um som de percursto; cheio de investidas. Um som bem moderado € encontrado entre estes dois extremos. A area mais usada é geralmente o captador (para baixos de 1 captador) ou entre os captadores (nos modelos de dois captadores). ‘Ao tocar com os dedos, vooé teré que encontrar um lugar para apoiar o polegar. Escolha uma érea Jonge das cordas. Nao apoie 0 polegar na corda Mi. Alguns baixistas tem objetos de apoio para polegar , entretanto a maior parte dos misicos apoiam seus polegares no captador (ver foto) ou no fim do brago. Outros misicos, que dedilham a corda préxima a ponte, apéiam o polegar no captador da ponte ou na propria ponte. As cordas devem ser dedithadas com o digito e nfo com a ponta dos dedos (ver foto).EXERCICIOS DE CORDA “SOLTA” 4 ‘Uma corda “solta” significa que a corda nio é pressionada pela mio esquerda. Toque cada um destes exercicios de cordas “soltas”, primeiro com a palheta (indicado abaixo com descendente ( 1) ) € 4 ascendente (V)) e entio com os dedos (indicado abaixo com 1 ¢ M). Lembre-se (1) ¢ seu dedo i indicador e (M) dedo médio, Cada circulo indica que vocé usaré a palheta ou os dedos na corda uma * vez. i No.1 ) Palheta A Vv n Vv nm Vv A y 0- #—_9——0- © : Dedos i 2 At ma) a m No. 2 Palheta Vee Of tea ern ies) A aeafTliagee: Vice ad a] . —~¢— 9-6 ® a— 0 Dedos m i m i m i m i ) ' No. 3 Palheta mon Vv Vea Gl Vv V @—_0—__8—6 0 @—# Dedos i i mom i i mom 5 TABLATURA > A tablatura 6 uma forma antiga de escrever miisica para instrumentos de corda como 0 alatide, o 4 antepassado do violio e do baixo. E um sistema numérico que indica ao masico qual traste tocer através de um nimero nas linhas. Se um O aparece em uma linha da tablatura, indica que vocé deve tocar aquela ‘corda “solta”, Se um mimero como, por exemplo, 5 aparece na linha da tablatura, vocé deve tocar com a mo esquerda pressionando a corda na 5* casa, Neste livro vocé usard tanto a tablatura quanto as EB notacdes convencionadas. | ———e nS BeenCOMO LER A TABLATURA COM CORDAS “SOLTAS” | Faga cada exercicio usando primeiro uma palheta e depois os dedos. ee No.1 patna mynavavynayavey OV vy ah — 4—8- =" S| ') Dedos i om im im im i miomiiam m a No. 2 aa Vig VL Vee Vee Vee Venn i Et 6—-f- raat oe a Si e 1 news eo ae rere a No. 3 iy Pike OA AAn I AN hmv A ®- . = = = Dedos 2. oo. ees No.4 Patheta noo ee ee Saag 8 i Dedor CA aka Se ae Soe 9SIMBOLOS MUSICAIS ‘A masica é escrita (anotada) na pauta. A pauta tem cinco linhas ¢ quatro espagos. Onde a nota ¢ escrita nna pauta determina a altura (mais aguda ou mais grave). Quanto mais alto a nota for escrita na pauta, mais agudo fica 0 som (e vice-versa) PAUTA No comego da pauta tem um sinal de clave. A clave usada no baixo elétrico é chamada a clave do baixo, p= ctv verd Cada linha e espago da clave tem uma letra correspondente. As linhas esto de baixo para cima G, B, D, F, A (Grandes Baixistas Devem Fazer Assim), = a 6 oo iF > 2- SS LINHAS . = = ESPACOS Precisamos de outro controle sobre a nota além da altura, Isto é chamado ritmo ou valor do tempo. Em miisica, 0 tempo é determinado por uma batida (ou pulsagdo). As pulsagdes estilo agrupadas em travessdes (ou compassos) com a linha do travessio. Um travessio duplo é usado para mostrar que existe uma transigdo se aproximando, ou que é o fim da parte. Linhas do Linha Dupla __Travessiio 7 do Travessio LINHAS DO TRAVESSAO \—Travessiio—INDICACOES DE COMPASSO Neste livro, vocé veré que a maioria das partes a serem tocadas tem quatro pulsagSes por compasso. O niimero no topo, na indicagao de compasso, mostra quantas pulsagbes existem em cada compasso. O famero de baixo indica qual tipo de nota que recebe uma pulsagio. 4a 4 Vocé estar usando trés tipos diferentes de notas na primeira metade deste livro. Elas sto: ————- quatro pulsagdes por medida —— uma seminima ( J ) recebe uma pulsagio. Seminima Minima Semibreve leg | 5 Em 4: | pulsagio 2 pulsages 4 pulsagoes 4 Cada tipo de nota tem uma pausa correspondente que indica siléncio no mesmo miimero de pulsagbes. Pausa da seminima Pausa da minima Pausa Semibreve 2 3 = As linhas adicionais prolongam a extensdo da pauta continuando a alternago de espagos ¢ linhas usando © alfabeto musical (de A a G), cio) cE) eee) = ew 2S = TES o Jy LINHAS i Scar 'ADICIONAIS: : rete a > O método de Hal Leonard € escrita Hs == = = =f ~ emma nova combinagio tinica da at oe pauta de misica e tablatura. O ritmo a : : |) 86 €indicado na pauta. A tablatura youre, Fernaste q mostraré onde tocar as notas no ~ & ———— = | it Laine a8 4 h Hi (eon leel inet rb a3 © Ww _m © conna F.Coma 2% sdtto sitho soto. sdlto Hinaste Fret 2 8tEXERCICIOS COM CORDA “SOLTA” { Conte em voz alta enquanto vocé faz estes exercicios, Mantenha o ritmo constante acompanhando as ppulsagdes com o pé ou com o auxilio de um metrénomo, Delxe que todas as minimas (= 2 pulsagdes) ¢ semibreves (0 = 4 pulsagbes) soem com seus valores maximos. 4 -SOL a 4 iets alr a Maire saat m i > 7 4 4 1 4 CONTAGEM 1 n | : 5} CONTAGEM \ 5] 4 i | = i 5 a CONTAGEM 4*corda E- MI ‘ | moey Av A é “| | contaGEM 3| | | Cordas 12 5} i i , s Bl | 1 as ! CONTAGEM | a}a 1 —]| contacem 8 Cordas 1, 2,3¢4 Neste ultimo exercicio vocé usaré uma pausa (pausa seminima). Ao invés de tocar uma nota, “TOQUE"a pausa. Este exercicio tem quatro linhas. Vocé pode usar tanto os dedos como a palheta. 1 CONTAGEM.ALFABETO MUSICAL © alfabeto musical tem sete letras (La, Si, Do, Re, Mi, Fa ¢ Sol). A mais alta ou mais baixa chama-se uma oitava incia da mesma letra, 8 notas 4 —— ormava —— AUBRG=DeEnEaCe An BEC DIESERGHA, ——Sorava= Se colocar a letra E, F, Ge A, correspondente as notas na 4* corda , vocé notard que existem varias ‘casas vazias sem letra correspondente. 7 ‘TRASTE 1 2 3 4 5 : ®souro F S A ‘As notas que ocorrem entre as letras podem ser denominadas de duas maneiras ou com um sustenido (#) ‘ou um bemol ( b) a t as sustenidas aumentam a entonagSo em uma traste. ~ b as bemols diminuem a entonagio em uma traste. \ A2 e 4” notas da traste ficam na 4" corda desta maneira: | ‘TRASTE 1 2 3 4 5 ~ ®souro F FE or Gb 6 GH or Ab A \ AMAQ ESQUERDA Os dedos da mio esquerda sio numerados de 124 como na ilustragao, O dedao nao é numerado.Agora que voeé aprendeu a tocar as cordas “soltas”, vamos comegar a usar a mio esquerda, Ao tocar, sua mao esquerda deve estar confortavel, sem o minimo de tenséo. Segure o baixo e espalhe seus dedos sobre as cordas, de modo que, cada dedo fique sobre uma casa (veja foto). Nas posigdes mais inferiores do baixo (1-5), cada casa € razoavelmente grande, portanto vood tera que esticar seus dedos. Quando vocé tocar as notas com a mao esquerda, tente colocar-o dedo apenas do lado da casa (evite colocar 0 dedo encima da casa), Se vooé aprender a colocar 0 dedo 86 do lado da casa, vocé perceberd que, desta forma, usa-se menos pressio produzindo um tom melhor. Se vocé decidir tocar em um baixo sem casa vocé achara mais fécil fazer a transigio. (0 polegar deve ficar na parte de trés do brago do baixo, posicionado entre o primeiro e o segundo dedo Sua fungo é proporcionar uma sustentago para os dedos enquanto vocé dedilha. Nao encoste a palma da mao no brago do baixo, AVISO: Evite pressionar ou movimentar demais, Use apenas pressdo ¢ movimento dos dedos suficientes para tocar. Pressio e movimento excessivo desperdigam energia, impedem a técnica ¢ atrasam 0 aprendizado. Ao dedilhar, mantenha os dedos que no esto sendo usados o mais préximo possivel do braco sobre a casa respectiva, como na foto acima,e 5 | NOTAS NA 4" CORDA ‘TRASTE__1 2 3 4 5. ‘ 5 pt? tt = f.cona@ nd iE na 2. CORDA(D) ©! — Feb 6 Leap eon) : Soto \ = - penosm:soiro 1 2 «2003 : m i 1 at CONTAGEM No. 2 Continue contando alto cada exercicio‘Um sustenido ou bemol, colocado antes de uma nota, afeta todas as notas da mesma linha ou espago até ‘0 fim do compasso. No.6 gue fee =3- a+ BY 0 * 3 Os sustenidos so usados quando a melodia ascende, enquanto os bemdis so usados numa melodia descendente. No.7NOTAS DA 3" CORDA ‘TRASTE 1 2 3 4 = a Eom — : po obser — fewer Eanes SOLTO = DEDOS M.E:SOLTO 1 2 3 4 5 | | | : No. 4 Um sinal (4) bequadro é usado para cancelar um sustenido ou bemol.‘A barra dupla com dois pontos :|] indica que voo8 deve repetir a parte anterior da musica. No.5 ( 1. ; No.9 i Observe a pausa minima de 2 pulsagdes no compasso 3.4 MELODIAS COM AS CORDAS 3 E. 4 ood esta pronto para tocar as linhas do baixo nas cordas 3 € 4. Primeiro, pratique e depois toque com & miisica do CD. Esta melodia tem cinco linhas, sendo que @ primeira linha repete, Movin’ 2.9 _2-9-0-3-0-3 9 -Z°1003 ) > ‘Um ponto apés @ nota aumenta seu valor pela metade, Um ponto apos a nota minima muda sua contagem de dois para és. 4 2 1 3 oa } TRILWAS 1 ch CONTAGEM. ESE * 0 sinalPE chamado fermata ou “olho de passaro” © indica que voc deve sustentar a nota indefinidamente, DIVIRTA-SE EM 3 4 ‘A indicago de compasso indica que existem apenas 3 pulsagdes por compasso ao invés de 4, que vor’ estava habituado. A seminima continua a ter uma pulsagao. Conte em voz alta enquanto toca eset a= - 1 CONTAGEMNOTAS NA SEGUNDA CORDA DEDOS M.E. 1 2 3 4 4 4 EsST ea 2 3 4 5 —— 4 ones — : _r.connae ? sou {No. 5 eeMELODIAS COM AS CORDAS 2,3 E4 + Dois, Trés ¢ Quatro \ a = 5 a= j A| SS sees | A = 2 23 = 3 y| a = 2 = a laa a continua na proxima pagina = —— = Z oe = 12 0g ODDDHDIIHI )iP PP, > pF yan ¥ 3 y A proxima parte utiliza um esquema repetido chamado o 1° final A © 2” final & I] Toque até o 1° final, entao volte a0 comego e repita. Quando voeé tiver tocado a parte pela segunda vez, pule o 1” final e toque 0 2" final Go EasyNOTAS NA PRIMEIRA CORDA ‘TRASTE 1 2 3 4 5 rt_,_2 3 __4_,_$_ iG repr 5 a8 eons souto = ‘= =F eoumats) — CORDATE) 1 )- 390-5555 5 58 DEDOS M.E.: SOLTO | 2 3 4 4 D2 © 2 2's o'9' O-D 9 5'5-3-0-0-D J 2 2No.3 — SsMELODIAS COM AS CORDAS 1, 2,3 E 4 Rock It 2 ° 4 4 3 4 = L \ a { “| al | | | | \ | >| 9 Be Ps continua na Proxima pagina y} | | | 4 f * Toque todas as notas em COUNTRY MAN ligadas que significa deixar todas as notas tocarem com es valor maximo, 2B +COLCHEIAS [Até aqui voc tem trabalhado com seminimas ( J ), miimas ( J. ),e semibreves ( ). A satrraierae ae OR ta) ate j Divida uma seminima ao meio e voeé tera 2 colcheias. As colcheias sio reconhecidas por suas bandeiras ou por uma trave. 4 am — Em 4 e existe 2 colcheias por pulsagao 4 que marcam 0 compasso desta forma: CONTAGEM] + 2 + 3 4 4 + ce) s APuLsacio | A A A AVISO: Conte em voz alta e mantenha uma pulsago constante. (Use um metrnomo, se possivel em todas as suas aulas priticas) No.1 Escreva a marcagdo do compasso sob as linhas 2 e 3 antes de tocé-las.CONTAGEM o 3-3-3 3-3-3 aMELODIAS COM AS COLCHEIAS. | Walkin’ =) Sidewinder’ x Abafe o som de todas as notas 1+ 2434 44 lconracem Pee Olea oe 35 * Todas as notas em SIDEWINDER sio tocadas em staccato que significa curto ¢ ¢ representada por > | um ponto acima ou abaixo da nota. Todas as notas, nesta melodia, sio abafadas colocando o lado da 5 | mio direita na corda quando for dedilhada, Seu professor pode demonstrar a técnica, 32 >: Heavy - > 1 +Pausa 3 Pausa | 1 +Pausa 3 Pausn | 1 + Pause 3 Pausa | 1 +Pausa'gPausa CONTAGEM ‘ * Este sinal é chamado erescendo que significa, aumentar gradualmente o volume, 33tpt join InTRODUCAO A 5* POSICAO 0s exeraciostrabalhados até agora, se concentraram na primeira regido do baixo (1° posi), até a 5° casa. ‘A préxima regio do baixo ( 5* posigio), encontra-se na quinta casa ¢ vai até a oitava casa. Ao tocar nesta posigio, vocé precisaré mudar a posigZo da mio esquerda para_acima do brago, de mado que © “Tele indiendor da mio esquerda esteia na S* casa, Desta forma, ficaré mais fic tocar todas as notas da $4 8 ensa , em todas as cordas, sem a necessidade de mover a mao para cima e para baixo no brago TRASTE 5 6 7 8 an) iien2 ato a amazes 5*. Posicio DEDOS M.} 34NOTAS NA 4° CORDA (Casas 5,6,7 € 8) 6 7 8 . tt tt : a ‘Gab 4 Leona DEDOSME. 1 2) 3 4 No.3 Neste exercicio, a pausa da colcheia ( >) € substituida por uma colcheia na I" metade da pulsagao 3. 14243 Pausa 2 +Pausa-4 + t CONTAGEMNOTAS NA 3a CORDA (Casas 5,6,7 € 8) 6 7 8 a! =E Beeb} — = == DEDOSM.E, 2 Coteheia No. 2 it _ iPawsas 344 + Ek 60-65 D ————— =PNOTAS NA 3a E_ 4a CORDA TRASTE. 5 6 ¥- 8 = a=, ===) ona =e : eo ———.. Corta—_————+ DEDOSME. 1 2) 3 a t______—4, Corda _____ No.1Some Jazz SS See(Casas 5,6,7 €8) Fconpa ce = = tu/e- o-oo, is DEDOS ME. 1 2 3 4 NOTAS NA 2" CORDA =f ee) + chee CONTAGEM. 9 |= ee ee eeNOTAS NA I1* CORDA (Casas 5, 6,7 €8) 1, conDs «) eters fe ft phete as es >) t = = BEE EEE y=NOTAS NA 2°E 1°CORDA rRasTE 5 - 7 : elf} — 8 pte fone ; 2) Seonpaw) » 1", Corda . a to/PS- ths DEDOS ME. 1 2 aaa »>LIGADURAS Quando uma nota dura mais tempo do que um compasso ou, quando duas notas da mesma entonagio Sao unidas entre um compasso, uma linha curvada chamada ligadura ¢ usada, Uma ligadura significa que yoo’ deve deixar o som tocar pela segunda nota, sem dedilhi-la novamente, EXEMPLO. SSS — CONTAGE! fe gains eet ‘5 pulsagies Quando uma nota for ligada por um travessio que & ue estiverligada, também ¢ alterada, As outras notas alterado (abemolada, em sustenido, ete.), a nota do travessto nao sto. ee 1 J No.1 oo tee SEE Pier as ens |CONTAGEM ee = $e pt et et = ao J >| | 1 2s oF + tna a 1 tes Oa ee Of ae qumeny Ge 3 : = >| b es Et thee be: bg el ge es , EE = — 5 =| >| Be 7 ec ae Zoe 1-2-3 Paws |P > ea “ — 5 oe + PerecMELODIAS COM AS 4 CORDAS (Casas 5, 6, 78) , Syncho 5 Repita e enfraquesa | : = Dreaming fete Bee Repita e enfraquesa » f significa Alto + mf significa Volume Médio Ambos so chamados sinais dinamiicos. 43| Dance With Me ; 2 es D.C. eenfraqueca * D.C. (Da Capo) significa voltar ao comego.AS SEMINIMAS PONTILHADAS ‘Um dos ritmos mais importantes no baixo é 0 produzido pela seminima pontilhada, Os pontos so muito ficeis de compreender, Um ponto apds uma nota aumenta seu valor pela metade, Se voc@ acrescentar ‘um ponto a uma seminima, a marcagao do compasso passa a ser desta forma: eee eee) 1 Pulsagho + %Pulsagio = 1% Pulsagdes ‘Nos exemplos a seguir, uma seminima com um ponto teré 0 mesmo som dos compassos escritos com ligaduras. IS = CONTAGEM 12+ 3 CONTAGEM1 = 2 + 3 ieee zis 142+ 3 O RITMO BASICO Agora que voc conhece a seminima pontilhada, vamos ao padrao do ritmo basico do rock, country & Blues, sarge ae cee ‘Nos proximos exemplos voeé verd esses ritmos diversas vezes. Devido a sua importancia, pratique-o contando em voz alta até que vocé se certifique de ter adquirido o ritmo perfeito. 45Quadrangle | Why Not? | het ty. adeIIVIYD REVISANDO AS CORDAS 1, 2, 3 ¢ 4 Oh, Yes!INDICE 2. Revisio do Livro 1 - Conceitos 4, Introduciio as Escalas 4. Escala Maior 4, Armaduras 5. O Cliclo das Quintas (ou Quartas) 6, Manuseio da Escala Maior 7. Escala Maior no Cliclo das Quartas 10. Combinando Escalas Maiores 12, Melodias com Escala Maior 12, Rock On 12. Da Nut Hut 13. Live and Learn 14. Esealas Menores 16. Manuseio da Escala Menor Natural 17. Escal 22, Melodias com Escalas Menores 22, Just Walking 22, Al Fresco 23. Get Down 24, As Semicolcheias 25, A Pausa da Semicolchei 26, Semicolcheias nas Cordas Soltas 27. Semicolcheias Simples 29, Semicolcheias e Colcheias Simples 31. Combinando as Semicolcheias com as Colcheias 32, Colcheia e Semicotehi com Travessiio Fern) omens 34, Melodias com Semicolcheias 34, Punk 34. Reggae Rhythm 35. Some Funk 36. Novas Técnicas para Tocar com a Mio Direita 37. Slaps com Cordas Soltas 38, Melodias com o Slap 38. Thumper 38, Sledge Hammer 39.0 Pop 40. O Pop nas Cordas Soltas 41, Melodias com Pops AL. Pop 41. Zip Down Menor Natual no Cliclo das Quartas 42, Novas Técnicas da Mio Esquerda 43, Melodias‘com Hammer-Nos 43. Dancin’ in the Streets 43. Hondo 44, Pull-Offs 45, Melodias com Pull-OMts 48, Look Out 45. Too Much 46. Revisio 1 46. Last Chance 47, Revisiio 2 47, Flash ata doBrasit irl A gs ReedREVISAO DO LIVRO 1 - CONCEITOS APAUTA PR Os spaces > Cave de & Astinnas Fi - ‘As notas que so mais altas ou mis baixas na entonago do que as linhas © espagos da pauta, sto = escritas nas linhas adicionais, / ep 20 ee 20 20 5 re ° j TABLATURA E PAUTA UNIDAS ~ a s SOTA TRAST "4 om O) © S.CORDA CORDA M4 sdtro s6L10— soLto.SOLYo. TV TRASTE. 3. TRASTE: Nos métodos dos 3 livros, vocé usara um sistema de tablatura e pauta unida. A pauta Ihe mostraré quais notas tocar e a tablatura the mostraré onde tocé-las. . ‘Travessto ou Linhas do Linha Dupla ————. Compasso |= ———, Travessio feerarste + inaieagaio do ‘Compasso ‘Uma pauta ¢ dividida em barras (ou compassos) por uma barra, Uma linha dupla de barra mostra uma ss transigdo se aproximando ou o fim daquela parte. Os indicadores de compasso nos mostra quantas batidas existem para a barra_e que tipo de nota leva uma contagem, No tempo 4/4, existem 4 seminimas por barra ¢ a seminima tem uma contagem. No tempo 3/4, existem 3 seminimas por barra € ~ a seminima tem uma contagem. -IPIIIIIIIDI oo rev TFVETS y yy 2 "> YD Das ) ) F Seminimas Pausas da Minima Minimas Pausas da Minima = Semibreve Pausas da Semibreve Coleheias ——-Pausas da Cotcheia ‘No tempo 4/4, existem 4 seminimas por barra: 2 minimas, 1 semibreve ou 8 colchelas. LIGADURA E ACENTUACAQ — r = Acentuagio Ligadura ‘Uma ligadura é uma finha curva que liga duas notas dentro de um compassoou entre 2 compassos. No 1° compasso, a seminima é ligada colcheia. Isto significa que, a seminima é dedilhada ¢ permite 0 som tocar pela colcheia sem ser dedilhada novamente. Os compassos 1 ¢ 2 slo escritos diferentemente, porém, so tocados da mesma forma. © 2° compasso mostra uma seminima pontilhada, Um ponto apés uma nota significa acrescentar % valor de uma nota - neste caso, uma seminima ¢ uma colcheia. Também na 2" barra ,olhe 0 sinal de acentuacio, Um acento indica que vooé ter que tocar aquela nota mais alto, ACIDENTES COM LIGADURAS. SSS SS Se] 2 oo ‘ B Bequadrado Bema | No 1° compasso todos os B’s sio Bh . Quando a altima nota no 1° compasso (BA) estiver ligada a0 B no 2° compasso, também se transforma em Bd . OB na pulsaglo trés do 2° compasso é um B natural, ‘ani ser quando ocorre uma ligadura, a linha da barra cancela um acidente LINHA DE CONTAGEM PSE 5 eo 2+ 3 + 4Paual 1+ 2) (+3 + Retardo’ A linha de contagem é acrescentada tablatura para mostrar como contar 0s ritmos. Uma chave abaixo dos nimeros mostra como as notas ligadas e pontilhadas so contadas Rit. (ou retardo) indica que vocé deve reduzir a velocidade gradualmenteINTRODUCAO AS. ‘© menor intervalo ( distancia entre duas notas) & chamado Semitom, O semi ton é a distancia de apenas | ‘uma casa entre qualquer corda. O'Tom (que equivale a 2 semi tons) é a distancia de 2 trastes em cada corda. As escalas sio feitas de intervalos (semi tons, tons ¢ intervalos de 1 tom e 1/2). = @ | Desenvolver uma linha do baixo sélida requer, do baixista, um bom dominio das escalas (maior, menor, dimimuto, aumentado, tom, ete.) e modos. E importante conhecer estas escalas, modos e intervalos que | sto verdadeiras “ferramentas’ que o baixista usa em seu trabalho, \ AESCALA MAIOR (TISTTTS ) Passos da Escala Maior 7 CG Dee ees a a 0 a ge as ol AVISO ; O modelo acima de semi tons e tons sera o mesmo em todas as escalas maiores, ARMADURAS Os sustenidos ou os bemols colocados no comego de uma composi¢ao indica 0 tonalidade ou armadura, nd Até agora, todos 0s exercicios foram escritos na armadura C. (sem bemols ou sustenidos) . Se voc8 quiser tocar no tom do F maior, use esta escale: | Semitom 7" Semitom =| (—— rr >| 2 = = o i = | ——— : f i a eg ee ee | Tom Tom Tom Tom Tom > | EF? 21G EAs Bb CD eh . (ee > | * Veja que na escala F maior existe um B> 5 |Escrito com uma armadura de um bemol, a mesma escala deverd se parecer com isto a Armadura ® —= z * — = > FG Bee Dee Ear i . (ee yp Nimero de ‘Nimero de fimero de Nimero de sonalidade —Bemols Bemols ‘Tonalidade —_Sustenidos Sustenidos Qc 0 c 0 ~ F 1 Bb c i Ft = Bb 2 Bb, Eb Dt 3) Ff, Cf ED 3 Bb, Eb, Ab At 3 Fg, Ct, Gt Ab 4 Bb, Eb, Ab, Db Et 4 Fg, Cf, Gt, Dt Db 5 Bb, Eb, Ab, Db, Gb BE 5 F¥, Cf, Ga, Dt, At Gb 6 Bb, Eb, Ab, Db, Gb, Ch F$ 6 Fy, CH, Cf, Df, Ag, EF ‘A tabela acima mostra as armaduras, niimero e nome correspondentes dos bemois ou sustenidos. Se vocé estivesse no ton do D maior, por exemplo, existiriam 2 sustenidos ( F#, Cif) na armadura, Isto significaria que todos os F's seriam (F#) e todos os C’s seriam (C#), Passos da Escala Tonia 2". Ba 5 — er : Tonalidade py E Ff ic A SC D do D Mato Se ory ee ee Q CICLO DAS QUINTAS (OU QUARTAS) Ciclo das Qui ‘Vocé também pode usar 0 ciclo das quintas para aprender (e memorizat) as armaduras. O circulo lido no sentido horario & 0 ciclo das quintas. Quando lido no sentido anti-horario é o ciclo das quartas ae a go) Ciclo das QuartasPrime como dedithar. 1 ESCALA “E” MAIOR POSIGAO SOLTA, TRASTE_) 2 aac eT aoe el . MANUSEIO DA ESCALA MAIOR Os modelos abaixo, devem ser praticados meticulosamente. Os modelos 1 a0 6 serio usados nos proximos exercicios, Em todos os modelos use as casas aos dedos correspondentes. EXEMPLO: ‘casa. - primeiro dedo, quarta casa - quarto dedo, ete. Os nimeros nos circulos mostrados abaixo, dé a ordem que as notas devem ser tocadas. Veja que existem apenas 3 modelos bisico de 2 ESCALA “F” MAIOR PRIMEIRA POSICAO ATRASTE Sieeuaa ils a) eee ae eS = = ——— ‘Tonalidade t FE Gt A B CtDe E da E Maior orrava 3 ESCALA “Gb” MAIOR PRIMEIRA POSICAO vee : ‘Tonalidade ‘aa Wage GAN BbNGE sD EViF ee re “+ Peter posto: Femele dona primera trate 4 ESCALA “A” MAIOR POSICAO SOLTA Tonalidade = Gb Ab Bb Cb Db Eb F Gb ae Gh Maior . 4__ormva___+ 5 ESCALA “Bb” MAIOR PRIMEIRA POSICAO TRASTE_1 234 pS SEs ‘Tonalidade daAMaior A BCH D E FEGE A OITAVA 6 ESCALA “B” MAIOR PRIMEIRA ne TRASTE1 23 4 F123, 4, f= oi SSS == Tooalidade Bh C D Eb F G A Bb LN Grave eat do baixo. Aviso: Devido as escalas do Gb maior ¢ B maior nfo usarem nenhuma corda abert chamadas dedilhagdes fechadas. Estas escalas méveis podem ser usadas em qualquer posigao da escala ade Tonatods 5 CE DE E FEGE AB B OITAVA, elas sio 2 cio 2259 ) 0 2p Disa @ dd 22 ES EOE IIE RIE DDED IH ESCALAS MAIORES NO CICLO DAS QUARTAS Acima de cada escala escrita abaixo, vocé vera Modelos de Escala e Posigio. O niimero em frente a0 Modelo da Escala, se refere aos estudados no t6pico anterior. O nimero a frente da Posigao indica em qual casa _o primeiro dedo deve ser colocado. Por exemplo, segunda posigao significa casas 2-5 que seriam tocados com os dedos!-4 Mode! 2 Posigo: 2". “c” MAIOR ‘Modelo: 2 “f" MAIOR Posigo: 1" ee Model “kb” MAIOR Modelo: 3 “Ab” MAIOR Posigao: 3".“Db” MAIOR { I 4 | a 4 Modelo:3 “Gb” MAIOR 1 Posi: 1 + Modelo: 6 “BY MAIOR “A” MAIOR“D" MAIOR Modelo: 6 Posigio: =D =p Em algumas raras ocasides vocé vera armaduras de 7 bemdis (Cb_ maior) e 7 sustenidos (C# maior), a Eles sio incluidos aqui, mais para sua informacdo do que para uso prético. Ocasionalmente, no show ¢ 2] nna misica classica, voc@ vera essas tonalidades. Nos 7 beméis (Cb maior), os bemois sto: (Bb, Eb, Ab, Db, Gb, Cb,FB), Nos 7 sustenidos ( C# maior), os sustenidos sio: (Fi, C#, G#, Dit, Ait, E#, BA). oY “Cb” MAIOR “C#" MAIORCOMBINANDO Nos proximos exercicios estio incluidos acordes com objetivo de acompanhamento. Se voe® toca ‘violéo, grave 0s acordes como base para a pratica ou, seu instrutor pode acompanh-lo nas lige. Os indicadores do Modelo de Escala e Posi¢fo sdo omitidos para permitir a pratica com os conceitos censinados a partir do Manuseio da Escala Maior. No.1 Cmar Fma7 Dbmtar hee Gomar - + J pH 5: 10 > - )Ghar No.7 Baar Bmar Ear Ema7 Amar aed Mey ' ee — ° cs — tee 7 S| - ay == = = ee DmazMELODIAS COM ESCALA MAIOR rr Para todos os exemplos registrados uma indicagio para dedilhar seré mostrado, Este é um modelo de y ritmo basico que utiliza estruturas de acorde por toda a melodia e nem sempre voce ouviré na aa 1 | momar OP OP Rock On J (Use a faixa 1 para sintonizar) 4 F Fe Bb F Gury Cc Dey e Day y ) ineeeroea CONTAGEM 2-5-3 fee 2) aka), Temas al Jo oe 1 CONTAGEM = AE vromur CL Co CSS Da Nut Hut | > Ame? G F :y F G G Ey : aa oe (es a ———— = » 1 2 3 4 1 2 3 a+ 1 2 * 4 1 2 3 4+ |CONTAGEM EE = 5 Repita ¢ Enfraquesa poate Live And Learn oo leer A — Fie D A A E | SS SSS — = ——— f 1 a ae | CONTAGEM 142, +3 + 4+] 142 +3 4 Tt 2h sions) t+2urs, 4 i ee oe ane | Es Se ee | CONTAGEM,1 #2, + 3.4 4+ Saas G D Bue Fe E11 A E Fe ue pase Se ee ae Ee (ieteay opus oe | waESCALAS MENORES Existem trés escalas menores (mais uma escala nfo to reconhecida, 0 jazz menor), que so: a menor natural a menor harménica , a menor melédica ea jazz menor. ee ‘Tom Semitom Tom Tom Semintom Tom Tom a ‘om Semitom Tom Tom Semintom 3 be Dyer. (CISTTSTT ) 2 se Passos da Escala = = Bequadrada Menor c oD Sor ee ee Tonia 2°, Tonica Quando comparada 4 escala maior, a escala menor natural, tem trés notas diferentes (alteradas): a terceira, sexta e sétima, HARMONICA Tom Tom Semitom Tom Tom Semitom 1% Semitom TON VNG/AS es (TSTTSI4TS ) E 2. F— Passos da Escala = = z ce = Harménica Menor Ge wAbeegIB) oC! fn a) Tonica 2. * st Quando comparada A escala maior, a escala menor harménica tem dois elementos diferentes (notas alteradas): a tercéira ¢ a sétima. Quando comparada com a escala menor natural, a escala menor harménica tem uma nota diferente: a sétima, MELODICA Tesetiom Tem Tom Tow Tye Siw Te Tay SenienTom om Seno Tm (rsrrrts y LI NARLNAY PAA AAS VK, (TTSTTST) * Passos da Escala Melédica Menor ‘Uma escala menor melédica é diferente quando ela ascende (sobe) e descende (desce). Ascendendo, fica igual a maior, exceto a terceira que é alterada. Descendendo, a menor melédica é idéntica 4 menor natural JAZZ. Tom Semitom Tom Tom Tom Tom Semitom APIA AAA | css) ¥ — —I— Passos da Escala Jazz Menor bP 6 A.B come eee Tones 2 OS CT Tonica (O jazz menor é idéntico a escala menor melédica (ascendente), 4 i 22 95" p. 82Acescala menor que vooé verd nos prOximos exercicios sera a menor natural i- Para aprender de maneira répida e facil as escalas menores, relacione-as as escalas maiores. Uma escala rc menor natural pode ser tocada comegando no sexto grau da escala maior. | | ~ ESCALA “C” MAIOR ESCALA “A” MENOR i CDEFGABC Ay Bi CimD VE gh Ga A) | — orrava ——+ «______ orrava ——— onien 2.3. aS Gt. Tica ‘A escala produzida tem o seguinte modelo de tons e semi tons. Tom Semitom Tom Tom Semitom Tom Tom eB) Coa) FGA, (TSTTSTT ) % _—____—- orrava. ——___ Passos da Escala 1 Tonka 7 aN o ‘Yonica Bequadrada Menor | Outra maneira de encontrar uma escala menor utilizando a mesma armadura, é descer uma terceira, nm _ same | CDEFGABCDEFGABC Tonien 23. 4S. aT 6. SHB Toca | ‘Ao comegar no sexto grau da escala maior, vocé estar tocando a relativa menor. | Torat Alon RELATINENOR Na BEDS OU eee Cris ae ° r Dme a 2S | mates ws | Fae a | Db Bh me Sb's oo a exe ‘ | se or ss | re css i" a 2 | G ae = F Pogue KS relativo menor. NS Lope ' Quadro do tons: maior ¢ relativo menor, no ciclo das quintas (¢ quartas) [| & \ il SE Ciclo das Quartas| MANUSEIO DA ESCALA MENOR NATURAL ss J (Os modelos de escala a seguir deverao ser praticados minuciosamente. O's modelos 7-12 serio usados 1 nos préximos exercicios. Em todos os modelos, com excegiio do 9 € 12, usa-se as casas dos dedos 4 correspondentes. No modelo 9 € 12, use a segunda posicdo de dedithar. As notas nos circulos { mostrados abaixo, indicam a ordem que as notas devem ser tocadas, 7 ESCALA “E” MENOR 8 ESCALA “EF” MENO! R POSICAO SOLTA PRIMEIRA POSICAO x | — = - >. g —— SEE = Feely ae SS DS Sa Tooaldate E FE G A BOC DE Tonalldade FF G Ab Bb C Db Eb F a freseiaial ta Menor (Se ors vee (ee) 4 9 ESCALA “F#” MENOR 10 ESCALA “A” MENOR SEGUNDA POSICAO, POSICAO SOLTA, TRaste_1 2 TUASTE Si ok gules sd Mais - — 1 aS = SSS — -t Tonatidade FR GH A B CH D E Ft Tonalidadee A BOC DE FGA 4 do F# Menor da A Menor {ee ravi Etre a 4 4 il ESCALA “Bb” MENOR ESCALA “B” MENOR 4 ea 12 ‘SEGUNDA POSICAO. : is re | ee ef Seal rit =e 4 aoe ‘ See — A AL ‘Tonalidade Bb C Db Eb F “Tonatidade | eee Sept Wik pave rte ag ‘ orrava. orrava.SCALA MENOR NATURAL NO CICLO DAS QUARTA, “A” MENOR ta Modelo: 8 “G” MENOR ze A BE Ae “Ff” MENOR iJ JeESCALA MENOR NATURAL NO CICLO 4 DAS QUARTAS (Continuacdo) i ‘Modelo: 11 “Bb” MENOR Posigio: 1". Modelo: 8 “GH” MENOR, Posigi: 4. ——= ‘Modelo: 11’R NATURAL NO CICLO ESCALA M DAS QUARTAS “B" MENOR is Modelo: 7 Posigdo: Solta Nos mesmos exemplos (muito raramente), voce veré armaduras de 7 bemais (Ab menor) e 7 sustenidos (A# menor). No Ab menor (7 bemdis), os bemdis so: (Bb, Eb, Ab, Db, Gb,Ch,Fh), No Alt ‘menor (7 sustenidos), os sustenidos sio: (F#, CH, GH, Di, A#, E¥, BH), “Ab” MENOR,COMBINANDO AS ESCALAS MENOR, Nos proximos exercicios, os acordes estdo incluidos para acompanhamento. Os modelos de escala indicagdes de posig&es sto omitidos, a fim de fazé-lo praticar 08 conceitos ensinados até aqui. No.1 Aver Daz 4 4 =| + pe 2.2:2 2 pen Ghoe7 No. 8 Cher 21MELODIAS COM ESCALAS MENORES Lembre-se: - Dois Pontos(:) (rsTTTTs) ~ Acentuagao(>) Passos da Escala do Jazz Menor peouuarl fof Dau7 ~ Linha de Contagem Just Walking Wet Werpig 24) a Doe: 7 ered Hee ¢ i ae = Pausa 62, #3, 4) + | tausa2 Paras a | 1 2 deta 4 J AE Fut” Guu?" Ab Bb CONTAGEM ,1 +2, mf Cuz Cec Gm Ca Ab Gr oo <> —~ > CONTAGEM! + 2+ 3 4 445 243 Pause | 12 ay 4, 5-3A OLCI 'Até aqui, voc usou as seminimas (J ), minimas( J), semibreves (©) e colcheias ( J\). A semi-coleheia se parece com isto: JA (com bandeiras) ou .5} (com travessdes). Duas semi-colcheias equivale a extensdo de tempo de uma colche Tete 2ete Seta tere ee eae Contadas: 1 e+ a (um €€ A). 21+ (ume) [As semi-colcheias so encontradas em todos os tipos de mésica, da latina a classica, assim como no rock, fusion, © pop. Até agora, voce leu a respeito das semi-colcheias como sendo 0 menor denominador. A nota da colcheia é mais usada nas composigdes do jazz como 0 cool, swing e be-bop. Produzir um bom jaze a partir de uma composigio pode ser dificil. Primeiro, os estilos do jazz sto sineopados, que significa, as vibragdes primirias sao acentuadas. Acentuadas: oO faa Bl i Cece eno ee 0 “sentimento” titmico do jazz nio pode ser anotado com preciso, As figuras do jazz , geralmente, silo escritas desta forma: eal oe) ree cer apernaats: Mas so tocadas (sentidas) em algum lugar entre estes dois modelos: TriplAlLet Trip(AlLet Trip(AlLet Trip(A)Let Em busca de variedade, as linhas do baixo no jazz so baseadas na seminima com algumas colcheias sincopes. Subdivisio da rm Coleh Buea sees ots deste aot ampsinasceel|) iat cieerecne Janz Linhado 1 2Rock Em contraste, as linhas do baixo para o rock, mi algumas semi-colcheias sincopes intercaladas, Semicolcheia an Teta2etadetodeta | tete 2eta dere ica latina fusion, stio baseadas na colcheia com MD 9 6 feng = dem ja 3 Galo dow omer iae ue marae ae Quando as semi-colcheias so usadas, fica mais ficil compor um ritmo mais complexo no mesmo espago de um travessio de colcheia. Ao invés de 8 notas por compasso, divide- 16 notas por barra, As semi-colcheias se tomnam, agora, a subdivisio ‘© compasso para Como temos duas vezes mais notas (possiveis) por compasso, em oposigio a subdivisio da coleheia, 08 tempos que iremos trabalhar ficario mais lentos. Da colcheia média aos tempos répidos so frequentemente chamados sensagdes de tempo duplo, enquanto que da semi-colcheia lenta até os tempos médios stio chamados sensagdes de meio tempo. (Exemplo: algumas masicas de surf da Califérnia foram baseadas na sensagio de tempo duplo. O funk, ao contratio, usa a sensagio de meio tempo ou groove). A PAUSA DA SEMI-COLCHEIA ‘A pausa da semi-colcheia é assim: 7 Quando as semi-colcheias e colcheias so usadas em conjunto, a pausa da semi-colcheia fica assim ATG) ee oe gr SV eiesa fey +a) 5 ote, As ligaduras so frequentemente usadas com as semicolcheias Leta ete sistema de pauta e tablatura unidas tem uma linha de contagem, Esta linha de contagem faré comAS SEMI-COL Abaixo segue quatro exercicios de corda ‘solta’ com uso das semi-colel IAS NAS CORDAS SOLTAS Siga 0 guia de como tocar com a palheta ou com os dedos. Ao tocar estes e os proximos exercicios, comece a uniformizar ‘a durago e sonoridade em todas as notas, Use apenas a forga necesséria ao tocar, ou com os dedos ou ‘com a palheta, a fim de obter um timbre melhor. Concentre-se em adquirir uma téenica mais precisa possivel CALETA | MDIREITA : mynyayn BS Descende A vny Ascende v mymyny AyayayoVAvAyAVny CONTAGEM “Te #3 2 HE ‘cpEDOS. 2, MDIREITA 2 CONTAGEM 1 © + zeta Hi CIRALHETA, 3 M.DIREITA zg A ‘CIDEDOS 4, M.DIREITA,a c + : : HE ° ic oeness DOSe OCS aE Sone conracen ~ $3935 33933993) — = = 7 = S=EEE = Zep aeta Jcontacen 1. ‘CONTAGEM c: A B Che Biot Chez Baez 3 2 : ereetete = cette =ptee \SEMI-COLCHEIAS SIMPLE: Lembre-se: - D.C. - Ritard (Rit) = Crescendo (<) + Ligaduras = Menor relativa. i | Fo DM 8b Bb Aue Gwe Bble | | ms = Beta deta Soe ee] OF Lembre-set - * Crescendo - comega baixa evi, 5 Bb Bb/p 20s poucos, ficando mais alta - | | Tete seta 4 1 z FINE CONTAGEM ——— seta 4 oF -Sa— a * “FINE? - significa ‘FIM’ 28 -c : Jee i aeewanal ‘CONTAGEM —— " = = =" Axe Se ~ |[contacem Pasa 2 + 9 3 Pause ICONTAGEM! @ + a2 2 + Pausa ‘ eo — fee C7 Ped Ey iE = == = CONT1 2 + a e+ 9 Pausa + Pause GsNo. 4 Bbw SES > —— = : =| Ab Ebae _ ——— = == Hy = 4334 ICONTAGEM1 «+ «2042:MI-COLCHEIAS COM AS COLCHEIAS COMBINANDO AS. Tanto as colcheias como as semi-colcheias podem ser bandeiradas ou com travessio. ee eee Bandeiradas Com Travessiio Dab ADA ND TR FT FT et $e Bandeiradas ‘Com Travessio Na musica vocal, as notas, geralmente, sfio bandeiradas. Na misica instrumental as notas, quase sempre, terdo travessio. Vejamos alguns ritmos comuns com colcheia e semi-colcheia, 1et+e zare laren a ee ‘ie 2h te saa oa Pausae — Pausa e te ze +ee oe Eset oe te CONTAGEM eS Gt >> > 2D Ents) ot == il —— a 2 e+ 3 Pausa Pausa ~ ]\contacem eS —2—2-0-2— 2-0 - r No. A” Bbue Ab cb Ab Ab : te —, < pe 2 || consucescpints¥7)mr= mur syt= a R= | I fe es Boor Ce LD GONTACERIAR oleae auetaeltssehrttclalensilals| teiottle, fil wEtojpesenaeye an euctae ————— + {. [- - 4 | . IRE Set : aes i E = | * Decreseendo - fica, gradualmente, mais suave 33MELODIAS COM SEMI-COLCHEIAS pepuuar® Punk ° Avett Du En a Got 1oe0 A000 h020 4020) do 2a E0000 0-0-0 3s Awett Noep a) .2\ ohtslseen? «) 4NemERel |) (/eMNWnt 2c. Wolighclr Me apes CONTAGEM io ce icentee2aect neo + 4) e+ CONTAGEM pe 9-6 0-0-0500 Reggae Rhythm ~ DS. then Fade ponur CYP 1 1G o Cue7 Le gS oe CONTAGEM et, 2 nfLembre: - D.C. , - 1° 2° finais | at Fatez For, G7 ie 3 pg 5g 3 FH C7 re 4 fr ICONTAGEM1 jet, 9 20 + eta S <3 = foul D.C. e enfraquesa ‘ none de? pg 1g Some Funk rite, am \ (BE = joy ¢ 2 Pausa Pausa'e Pausae 14 2 Pawsa Pausa® — Pausa © |CONTAGEM me rae a o—t e —- 1° © 2° finais: toque até os pontos de repeti¢ao; repita do comeco; entao toque o 2° final (pule 0 primeiro final na repetigao), A H a 4 [2 Fs a 4 t 4 j 4 ‘ CONTAGEM. ==NOVAS TECNICAS PARA TOCAR COM A MAQ DIREITA | OSLAP | (termo inglés que significa batidas) Essa técnica & muito usada nos estilos pop e soul. Requer muita pratica, Eu uso 0 pop com mais frequéncia do que o slap, porque o pop pode ser feito com os dedos ou com a palheta. Uma boa ‘écnica de slap e pop acrescentam mais energia em alguns estilos musicais como: rock, soul ¢ fusion. O slap é feito com a lateral da junta do polegar. O brago deve ficar imével e todo movimento de ve ocorrer apenas no pulso. O polegar, por sua verz,fica com todo 0 movimento feito pelo pulso, TImediatamente apés a corda ser tocada, levante © polegar girando o pulso, permitindo, assim, a nota vibrar. ‘Aviso; O polegar deve produzir 0 slap na corda no final da escala do baixo. A qualidade do slap depende de dois fatores principais: 1.0 BAIXO: Se vocé usa cordas em espiral 0 som seri melhor. Se vocé colocar no feito agudo, 0 slap sera melhor. Para um grau menor, uma corda mais pesada dara um slap mais uniforme 2.0 MUSICO: Sua técnica é extremamente importante. Pratique constantemente, certifique que logo apés 0 slap, 0 polegar se afasta da ‘corda permitindo-a vibrar iveemente. Aviso: Pense no polegar como se fosse um chieote. O ‘chicote’ & colocado em movimento pelo pulso. Eo movimento rotativo do pulso e do antebrago que faz 0 polegar tocar € se afastar da corda. WL es esSLAPS_EM CORDAS SOLTAS, O slap serd indicado com este simbolo S. Nos proximos 4 exercicios, pratique o slap usando investidas constantes da mio direita na corda Desenvolva controle e consisténcia. Experimente e veja a forga necessaria no slap para obter um bom ‘som, (use apenas a forga necessaria) LEMBRE-SE: Faga 0 slap sobre esta area na escala do baixo. T ip No.1 Ie © © © © © O08 © 00H OG OH OOO ——————— 3 ze = , No. 2 O6© © 08 68H © HH OHHHH © © © OOO - _ em a | el b a 4 a; =o = m No. 3 : ® © © ©© © © OG © OHH OH OHOHH O i oe oo le eee ; EES 1 a Ee e—0-0 00 o—o- 0-0-0—0-0 o- + 1 : ! f No.4 , ©0908 GOH OOO GHO9® © 009 1 FS 3 oe ES = el 1 0-0 —0-0-0— | -0-0-0-0-9 —— 1 37MELODIAS COM SLAP 6: err ore Thumper Emett A7sus Ent B ® ©© © © ©©9 OO G8 © OQHOO © + ICONTAGEM? 2e+2 3° 4 mf Ewen Arsus Ber Eset Ber ome 9 © aes! © ® _o¢ © ©©OO®© © V\2eha 3 4 ConTAGEM. *"‘\ “Glissando” moumeecer coor Sledge Hammer Emr c Du G Ene Emr 8.0608 @ _ 999088 0000 0 © 0000 4 =e ss eae ae poet alana oe Emer D Emr Ame Bar 60008 ® ©O©OOOOO® ®® © G OHO Ene Anny Dn QOHOOHOOD QOOGOO OO Seogeeee ©@® ©® ® D.C. e enfraquera [Oa oo 2 2 24 9: 2. @: 2:o por Uma ver aprendido 0 slap , ser mais ffeil dominar 0 pop. Voce pode utilizar ou slap/pop ou ‘palhetaipop . Nos exercicios a seguir, voe® aprenderd os dois métodos. ~ O pop € realizado puxando a corda e soltando-a, assim ela bate na escala do baixo e vibra a ae SLAP/POP Nesta técnica, 0 pop & feito com o dedo médio da mio direita, Algumas vezes, vocé usaré, também, 0 dedo indicador. Puxe a corda, afastando-a da escala do baixo, ¢ solte-a, Voc’ perceberd que 0 pop tera melhores resultados num baixo trasteado (acorda bate em uma traste de metal quando vibra, produzindo um som mais Es de pulso, limitando o acesso as cordas. agudo). | = = PALHETA/POP 1 Esta € a técnica que uso 95% das vezes. Acredito a poder obter um tom nitido usando a palheta eo | ‘pop a0 mesmo tempo, Se voos jé aprendeu a usar 0 ‘a palheta (no Livro 1), s6 Ihe resta aprender 0 pop. i p | A técnica slap/pop incorpora: muito movimento { | Coloque sua mao dircita com a palheta na posigio para tocar. Nesta técnica, vocé usaré o dedo médio. Puxe a cordae solte-a. Sua mao direita nio faré 0 movimento de rotacdo como no slapy/pop. - Patheta / Pop 39POPS NAS CORDAS SOLTAS 1 : O simbolo P significa pop. ‘A maioria dos pops sto produzidos na corda G (n° 1) ou na corda D (n° 2). Isto acontece porque + grande parte das linhas do slap/pop e palheta/pop so baseadas nas oitavas. Entdo, se 0 slap ou a palheta ocorrer na corda E (n’ 4), 0 pop sera tocado na corda D (n° 2). Sea palheta ocorrer na corda * ‘A(n°3), 0 pop seré tocado na corda G (n° 1). > Eu inclui pops, na corda E (n° 4) e na corda A (n° 3), porque algumas ocasides exigirio os pops de nota iinica (sem slaps. ou palhetas). Pratique os proximos exercicios com e sem palheta utilizando as posigdes do slap/pop e palheta/pop. No.1 9 OCC Qo esee © “6 . = PF ca , - id a >| mr eo Be AB co orion. ety z = all conracem tera 2, aerp 4, | ret apts [rene % gene 4 | teea sete YP No.4 | Pe ®®®6 © 6 ®©®® © |CONTAGEM! +2) 3 (+ _4) —— ——— 12.8.2 0.2Fee | Serena ements yeltzs amesMeNI ie ccgeisy imeeate WP ieteeltal la nf (EF = SS A* 3-3 = Cue Ebi Eb Bb/o Cue Ab G7 _ ®o0® ® 6 © ln uses = + c Ee ea | idea we cet 1 Jleonracent + —— Bio Eb re ® © © 2. oa eee Be SESEare 5 = f fey slot ate re lcontacent Frere 2 sere 4 dletye2et, a3 4, | dete 2 Bere 4 | tee ae 9-4 CONTAGEM, z 03-5 = ———— 4a] 5 =| E = ae - FE = Fo A Bb B7 c ie Ea, G ®® O© ®©® ©©O © ©® ©H© © © OO O ete cont fete 2, Bete 4 Et 3» NOVAS TECNICAS DA MAO DIREITA 0 HAMMER-ON © hammer-on & essencial para melhorar a técnica e desenvolver a velocidade. Se voeé ouviu o slapfpop nas misicas, voc ja deve ter ouvido, sem sombra de divida, 0 hammer-on sendo usado. O que vem a ser hammer-on 7 E um tipo de ligadura no qual, mais de uma nota pode ser tocada em uma tinica dedithada ou um tinico toque de palheta. O hammer-on & produzidocom a mao esquerda da seguinte maneira’ T | 4 | TIGURA A: Amo esque ape coda Gna? | Camonttodrata dan evo FIGURA B: Como dedo no. 1, segurando a nota (Bb), 0 terceiro dedo aperta a nota na 5° casa ( resultado do 3° dedo apertando a corda se parece a.uma investida da nova nota (C), que nfo precisa ser dedilhada pela mio direita, HAMMER-ON 5| = 3 D~ Este simbolo & chamado apojatura. Veja que ela é menor do que a nota que a precede. A segunda nota é a principal e, a , apojatura é, simplesmente, uma ligadura da | jg 3-5 ———_ segunda nota. A abreviagéo (H.O.) indica 2 = 0 hammer-on ) Aviso: O hammer-on iio é limitado apenas ao 3° dedo. Esta técnica pode ser usada com 0 2°, 3° e 4° > dedo em qualquer combinaglo. Exercite, aumente a velocidade, aprimorando, assim, a técnica, ps 42._ ia L MELODIAS COM HAMMER-ONS i. a ~ 1 pepuar FC Dancin’ In The Streets h > Coo, Foe? Ho. Cura Bb Gung L 3 = E = = <-iay aca ies Cur Bb 1 1 ; ; U2et a3 > E& ms 1 \. DEDILHAR rere ees ; ¢ coer eet? Hondo Picea: a . b G L a L HB - 1. L af . & . 3 + Remember: Muted Pia Legato: = e2ete S4eta eae oy erage gy se eae 1+ 2 +ayd-dejte |CONTAGEMPULL-OFFS © pull-off & 0 oposto do hammer-on . Também & uma técnica essencial para obter vyelocidade e técnica. Se voeé ja ouviu 0 slap/pop em alguma mésica, com certeza, também, {ji ouviu 0 pull-off. O que vem a ser o pull-off? Assim como 0 hammer-on , 0 pull-off ‘um tipo de ligadura no qual mais de uma nota pode ser tocada com uma jnica dedihada ow tum iinico toque de palheta. No hammer-on , a ligadura age aumentando a entonagao da é nota. No pull-off , a ligadura age abaixando a entonago da nota. O pull-off & produzido com a mao esquerda da seguinte maneira: FIGURA A: A mao esquerda aperta a corda Gna 5" casa (com 0 dedo 3) © a3" casa (com o dedo 1) ‘Veja que ambas as notas sio colocadas 20 mesmo tempo. Em seguida, a mio direita dedilha a corda, deixando-a em movimento. FIGURA B: 0 dedo 3 ¢ tirado da corda rapidamente, para permitir que a corda vibre enquanto é apertada pelo dedo I na 3" corda. AVISO: Vocé perderé, um pouco, a intensidade entre a primeira ¢ a segunda nota do pull-off Quanto mais rapido voc® soltar o dedo 3, melhor. Amortece menos a corda PULL-OFF i ‘TRASTE, O PULL-OFF MOSTRADO NO SISTEMA COMBINADO DE PAUTA/TABLATURA A abreviagio P.O indica um “( pull-off AVISO: Assim como no hammer-on , 0 pull-off nfo fica limitado apenas ao I" ¢ 3° dedo, todos os quatro dedos podem ser usados. O pull-off cria um certo amortecimento da corda pelos dedos, portanto, sueessivos pull-offs diminuirao 0 volume.an MELODIAS COM PULL-OFFS 5 pepmnars Look Out % Cuz sus) °-., Po Po Po tesa mf 33 Fa po, P.o. P.0. Po. Cwr7 (sus) 7 P.0. Po. F243 4 44] 142434 44 | dete 2 + eye 4 | tee 2 + ene 4 3+ [si 3 3: eae aaa D.C. eenfraquesa Doom FD FD Too Much . | G Oro. Cr @r0. leta 2,4 3-40, +3 CONT \tete 2, + Sete 4 my lesa 2¢ a4ae+ a c7 ®ro. pSaaees lege 2b Beye 4 CONTAGEM. ghee a BS econ ‘ |? —— as =s z l D.C. e enfraquesaREVISAO 1 ‘Nas misicas de revisio que seguem, vocé revisar’ o material aprendido no Livro 2 (esealas maiores, escalas menores, armaduras, tons relatives menores, staccato/legato, semicolcheias, semicolcheias em combinagio com colcheias, marcagdes dinamicas, 0 slap/pop ou palhetalpop, hammer-on ¢ pull-off) Todos os conceitos slo revisados € mais desenvolvidos no Livro 3 og Last Chance i oe ee ————————— pee een ome (cj eee Paneer aa | Goer aes oe eS 7s eee eee Jete 2, Bese 4, | dese 2 2ena 4 F464 ms EE SS — 2 3 Terazer Gta tl[tetagtes+4elietazerat+ ata cs <_— = Teta 2-% 4e+| tere tyeta2ete, Ietateral lesa CONTAGEM | capommary Ef 7 fcer , re) ®uo. tog = aret) 2 aceas— Se goed ale odes eee MCONTAGEM, yo Seip 471, +2 + ein 4 +0 Ceeeee: 1 mf G7 (sus) Stoceator (Muted) Dani7 Bb? ~} al (Deer re en f a CONT tena 2+ Beye 4 | tere? + Bene 4) Tehe 2 + geza 4, 6666 466 Legato: F7 1808) HO. HO. =a 142 ¢ beya“a, CONTAGEM Eh 1 Fr isus) = iE J aig 142 4 gore ou | CONTAGEM = a4 47. INDICE 2. Revisiio do Livro 2 Conceitos 23. Melodia com Oitavas 3. Armaduras e Tons Relativos Menores 23. Octave Express 4. Intervalos 24. Combinando o Slap ¢ 0 Pop ; 7, Segundas Menores (Semitons) 25, Aplicando as Técnicas Slap / Pop 8. Melodias com Segundas Menores (Semitons) 26. Exercicios Slap / Pop 8. No Joke 28, Exercicios Slap / Pop / Slap } 9. Segundas Maiores (Tons) 28. Exercicios Slap / Pop / Pull-Of 10. Melodias com Segundas Maiores (Tons) 29. Exercicios Slap / Pop / Hammer-On. 10. Night Walk 30. Melodia # 1 com Slap / Pop 11. Terceiras (Maior e Menor) 30. Wild Mide- West : 12, Miisiea com Terceiras 31. Melodia # 2 com Slap / Pop . 12, Tri-tune 31. City Streets 13. Novas Notas da 9°. 4 12°. Posigio 32. Introdugio A Teoria do Acorde 14, Quartas (Perfeita e Aumentada) 3. Trinde Maior C Mostrada no Braco 18. Melodia com Quartas 35, Exercicios de Trinde (Maior e Menor) 15. Quadra 36, Melodia com Trinde (Maior e Menor) iminuta) 36. Big Band Bass : tas Perfeitas 37. Triades: Quintas Alteradas i 17. Penta Phonics 41. Exercicios da Quinta Alterada 18. Sextas (Maior e Menor) 42, Masica com a Férmula Triade 19. Melodia com Sextas 42, There's Noting Like a Triad 19. Blues no. 6 43. Aviso a0 Aproximar de um Diagrama 20. Sétimas (Maior e Menor) 45. Os efeitos para o Baixo Elétrico ; 21. Melodia com Sétimas Menores 46, Trés Apresentagdes de Efeitos 21, Funk Seven 47. Miisica de Recaptulacio 22. Oitavas 47. Left Turns Ahead | oN S Fermata doBrasitREVISAQ DOS CONCEITOS DO LIVRO 2 Pauta e Tablatura combinadas ( com linha de contagem) wo 4,CORDA_F.CORDA_¥. CORDA ¥.CORD soure—soLto SUTRASTE "SOLTO™ IL TRASTE P-TRAS AESCALA MAIOR | Passos da Maior Be SS Ue (arms) = ef Passos da Escala Maior a | Tonia ‘i eT Tonica \ AS ESCALAS MENORES Passos da Bequadrada . * ees 2 (TSTTSTT ) Passos da Escala —! Bequadrada Menor Passos da Harménica Menor | (TSTTSIKTS ) | Passos da Escala | Harménica Menor | | | Tonica Passos da Melédica (CTSTTTTS ) Ascendente iy (TTSTTST ) Descendente Passos da Escala Melédica — Chip a Bh Ab G F Eb DC ae > ee Tonica D3 Ss. 6. 7 Tonica 7 Tonia aero meena Passos do Jazz s Menor i (TSTTTTS ) Passos da Escala | Jazz Menor | 1 ‘Tonle: ARMADURAS E. TONS RELATIVOS MENORES a Ciclo das Quintas ‘A escala relativa menor contém uma escala maior. O ponto inicial da escala relativa menor esté ou sobre a 6", do comeco da escala maior, ‘ou sob uma 3*, (Relativo) Bequadrado Menor = &. OITAVA oe EF eek 8 ee GC Aree L OITAY: 1 LOVTAYA. } 4 cisaa OTe Tonia OTTO Sa To M Escala Maior________4 Semi-colcheia Bunderate DADS Com Travessio aan ‘Contada 7 t ° t ¢ t + im-ese-# (Deleon) Entre Através poulsasdes do Travessio » =e 1) fA | Pausa da Semicolcheiay 4) | Eeescrita desta maneira’ | eae ee eres - | Teta oa asi, 15) A ord 8) eo 1) td ete vane tereINTERVALOS y A distancia entre duas notas chama-se intervalo, Os intervalos fazem parte de todas as linhas do baixo. welt eg oo oo ff = 1. Segunda Menor (2°, me) 2. Segunda Maior (2". ma) Semitom Tom >| WoW de od eG ene J = ae 3. Terceira Menor (3°. me) 4, Terceira Maior (3°. ma) 5. Quarta Perfeita (p 4") 6. Quarta Aumentada Quinta Diminuta 4) (s) _ a) Aviso: Pode ser tocado de qualquer maneira > ‘Aviso: Uma tGnica 6 representada por @, Todos os intervalos sio mostrados no ton do C 5 4fe = 8. Quinta Aumentada ou —_Sexta Menor os) (6. me) TRASTE i cuca. S0sh. ei rainabiisaaie 6; L Eee 10, Sétima Menor (7*. me) 12, Oitava (va)Nos diagramas de intervalos que seguem, a posigao da ténica foi transferida para a 4" corda na 8* casa, para ilustrar os intervalos maiores. Nos movimentaremos pelas notas nas 9°, 10, 11° e 12* posigdes 1 que sera indicada por esta flecha, *| AVISO : Como vocé mudaré as posigdes (da 3° para a 8"), verifique 0 namero sobre a casa, F.conDA TeSTRASTE. TRASTE_ 6 7 8 3 10 e TRASTE 7 8 2 10 u 2 a | 13, Nona Menor (9*. me) Taenoneinaaion (otieen) a H.conpa : SUTRASTE (4) ==. 15. Décima Menor (10°. me) 16. Décima Maior (10°. ma) s*.conpa inctrastecn ~J — tyconna Sate so wht psa a Décima Primeira 7 17, Décima Primeira (11°) 18. Aumentada (+ 11°) *Can be played either way.ps ) ba 2" MENORES (SEMITONS) Uma escala composta por todos os semitons tem o nome de escala cromitica No.1G71sus) |CONTAGEM a = | << o- -¢ enfraquega *AVISO: m.m. significa metrdnomo Maelze! (nome do inventor), m.m.4 =88 significa colocar seu metrdnomo em 88, para praticar ou cohte 88 pulsagSes por minuto.. )90999D95099003808 2" (MAIORES) Uma escala composta por todos os tons é chamada escala de tons inteiros. No.1 No. 2ry MELODIAS COM 2" MAIORES (TONS) ° veoume ee oe ; > Night Walk 4 mm. = 152 * maz A = meee, ee === mf 4 ae 4s ‘Deep G [) Cmar Ar Dos) G7ib9) ° Re Oe P2929 699299929 02 2 9) 9-9-5) ) | 22 23° (MAIOR E MENOR}MELODIAS COM 3 AVISO: Esta melodia tem uma segio A ¢ uma seg B, A maioria das rmisicas usam essas letras para indicar partes da musica. Nesta a seglo A se repete, ficando desta forma: A A B i pepuuar C¢¢f Cece Tri-TuneNOVAS NOTAS DA 9 A 12° POSICAO 1. NOTAS NA 4° CORDA, i L 3. NOTAS NA 2° CORDA P = ime a 1. iL { 1 i. 4. NOTAS NA I" CORDA. \ snes . oe L 7 = “4 CORDA) 1 Lh D. - AN 1 1 AVISO: Da posigao solta a 12°. posigdio tem uma oitava. . ‘ L ;