CAPTULO 3 DA CAPTAO FINALIZAO

Os Sistem a s Hb rid o s Eletr nic o s/ Qum ic os

1. O Vdeo Existe um a g ra nd e d iferen a entre a im a g em fotog r fic a c onvenc iona l, d e sup orte q um ic o (q ue a b a se tra d ic iona l d o c inema ), e a im a g em eletrnic a , ma is c onhec id a c om o vd eo, q ue p rop ic ia n o a p ena s a ima g em d a televis o , ma s ta mb m um sup orte d e c ria o a ud iovisua l c om p lexo q ue a c a b ou p or se m esc la r p rod u o c inem a tog r fic a c onvenc iona l. Disso na sc era m os sistema s hb rid os d e fina liza o, q ue c om b ina m va nta g ens d os d ois sup ortes, q um ic o e eletrnic o. Ba sic a m ente, a ima g em fotog r fic a c omp osta p or ha leto s d e p ra ta (c onforme j estud a d os em fotog ra fia est tic a ) susp ensos numa em uls o g ela tinosa e q ue se a ltera m a nvel a tmic o q ua nd o exp ostos luz. Essa a ltera o c orresp ond e a o eneg rec im ento d o g r o d e p ra ta na ra z o d ireta d a q ua ntid a d e d e luz q ue este rec eb e, e se esta luz for ord ena d a p or um a lente, a p roje o d e um a ima g em form a d a p or ela resulta r na imp ress o d esta ima g em no neg a tivo fotog r fic o. A p a rtir d isso, um a srie d e p roc essos q umic os (a c ha ma d a revela o ) p rod uzem um a im a g em visvel e est vel, q ue p od er ser p rojeta d a ou c op ia d a . Desc revemos, p orta nto, a q uilo q ue c ha ma m os d e p roc esso q umic o (na fa lta d e m elhor term o , j q ue se tra ta d e um p roc esso fsic o-q umic o) d a fotog ra fia c onvenc iona l. Em q ue d ifere d isto a ima g em eletrnic a ? De m a neira a n log a , c ha m a mos d e im a g em eletrnic a , o u vd eo , q uela q ue a rma zena d a e tra nsmitid a c omo um imp ulso eltric o. Como se forma a ima gem do vdeo A forma o d a im a g em eletrnic a se p roc essa d e mod o simila r a o film e, a tra vs d e uma lente q ue p rojeta a ima g em , m a s, a o invs d e um film e fotog r fic o, o q ue enc ontra m os s o c lula s foto ssensveis c om b a se em selnio d isp osta s numa p la c a d e c irc uito eletrnic o, q ue tem a p rop ried a d e d e tra nsform a r o imp ulso luminoso em imp ulso eltric o. Esta p la c a c um p re a mesma fun o d o film e fotog r fic o, e c ha ma d a CCD (Cha rg e Co up led Devic e, ou Disp ositivo d e Ca rg a Ac op la d a ). A informa o luminosa se c onverte ent o em freq nc ia eltric a , em q ue c a d a p eq uena c lula fotossensvel d o CCD rec onhec e a q ua ntid a d e d e luz em term os d e volta g em (o m esm o p rinc p io d os fotm etros), na ra z o d ireta a n log a a o g r o d e p ra ta , ou seja , q ua nto m a is intensa a luz, m a ior a volta g em g era d a . Ca d a um a d esta s c lula s fotossensveis g era , p orta nto, um p onto d a ima g em , c ha m a d o Pic ture Element, ou Pixel, q ue s o a s menores unid a d es d a im a g em eletrnic a , d a m esm a forma q ue o g r o d e p ra ta na fotog ra fia . O resulta d o d isso um a im a g em form a d a p or m ilha res d e p ixels, c od ific a d a em um a seq nc ia eltric a d e d iferentes volta g ens, e q ue p rec isa p a ssa r p or um p roc esso d e ord ena o p a ra p od er servir c om o informa o , c onsid era nd o sua rep rod u o e sua tra nsmiss o.
Fig. 1 Peq ueno CCD d e uma c m era a m a d o ra d e fo to g ra fia e vd eo .

Manual de Fotografia e Cinematografia Bsica Prof. Filipe Salles 2004

22

Fig. 2 d ireita , a ilustra o simula o esq uema d e um CCD, e m q ue c a d a p eq ueno q ua d ra d o re p rese nta um p ixel, ou uma c lula fo tossensvel.

Em termos sim p les, a id ia d e g era r um a im a g em eletrnic a veio a c om p a nha d a d a id ia d e tra nsmitir essa ima g em p or sina l d e r d io (em outra b a nd a , m a s seg uind o o m esm o p rinc p io ), e p orta nto tod a s a s solu es d e eng enha ria eletrnic a p a ra g era r, a rm a zena r, tra nsm itir e rep rod uzir um sina l d e TV est o intima m ente rela c iona d a s. Por este m otivo, a tra nsm iss o d e sina l d e TV p or r d io d eve ob ed ec er a norma s e d eterm ina es ofic ia is, em term os d e lei, j q ue a s freq nc ia s d isp onveis p a ra este tip o d e tra nsm iss o s o limita d a s (a ssim c om o o r d io e nossa p rp ria vis o). Assim , o sina l g era d o p or um CCD p a ssa p or um a c od ific a o ord ena d a , sep a ra nd o informa es esp ec fic a s d e intensid a d e d e luz (b rilho ou lumin nc ia ) e c or (c rom in nc ia ), b em c omo sep a ra o d o nm ero d e linha s, q ua d ros e d a freq nc ia d o sina l. Estes p a d res d e reg istro e tra nsmiss o s o c ha m a d os g eneric a mente d e sistema s de cor, c om o o a m eric a no NTSC , o fra nc s SECAM, o a lem o PAL, o ing ls PAL-I e o b ra sileiro PAL-M, p or exem p lo. Ca d a um d estes p a d res im p lic a num a m a neira d iferente em q ue o sina l eltric o g era d o p elo CCD ord ena d o , e p or isso os sistem a s n o s o c om p a tveis entre si. Ca d a um d estes p a d res p ressup e q ue ta nto o reg istro, c om o a tra nsmiss o e a rep rod u o tm q ue ser feita s tod a s num m esm o sistema , e p or isso c a d a p a s a d otou, em sua reg ula m enta o a ud iovisua l esp ec fic a , ou um sistema j existente, ou c onstruiu o seu p rp rio. O Bra sil, p or exem p lo, a o invs d e a d ota r um sistem a p r-existente, d esenvolveu o PAL-M, e o nic o p a s q ue o utiliza . Este sistem a d efine um a srie d e inform a es im p orta ntes, q ue se tra d uzem em ltima inst nc ia na q ua lid a d e fina l d a im a g em g era d a . A ta b ela a b a ixo m ostra a lg uns d esses sistem a s e sua s imp lic a es: SISTEMA NTSC SECAM PAL M PAL Num ero d e linha s 525 625 525 625 Freq nc ia 60 hz 50 hz 60 hz 50 hz Fra mes p or seg und o 29.97 25 30 25 Field s p or seg und o 59.94 50 60 50 Pa s d e Orig em EUA Fra n a Bra sil Alem a nha

imp orta nte ob serva r q ue estes sistem a s fora m d esenvolvid os ta m b m leva nd o-se em c onta a m a neira c omo esta s ima g ens seria m d ec od ific a d a s e rep rod uzid a s, ou seja , p ela televis o . O a p a relho d e TV b a sea d o no p rinc p io inverso d a c mera , rec eb end o o sina l eltric o c od ific a d o num sistema e tra nsforma nd o-o nova mente em sina l luminoso. A inform a o d e intensid a d e d e luz q ue c a d a p ixel d o CCD tra d uziu num sina l eltric o , interp reta d a seg und o a volta g em reg istra d a e nova m ente tra nsform a d a em b rilho p elo a p a relho d e TV, exib ind o a ssim a rep rod u o d a ima g em c a p tura d a p ela lente d a c m era . Ma s c om o se tra ta d e ima g em em movimento, o CCD d eve mud a r os q ua d ros d e leitura p eriod ic a m ente, a exem p lo d o c inem a , p a ra q ue tenha m os a sensa o d e m ovim ento na televis o . Ma s, c omo ta m b m o c inema , o olho hum a no c onseg ue p erc eb er a flic a g em d e um a luz p isc a nd o num interva lo m a is lento q ue 40 vezes p or seg und o , e p or essa ra z o q ue o p rojetor d e c inem a tem ob tura d or d e trs p s, e n o d e d ua s ou um a c om o uma c mera , fa zend o a m esm a ima g em p a ssa r d ua s vezes p ela s

Manual de Fotografia e Cinematografia Bsica Prof. Filipe Salles 2004

23

p s, resulta nd o num a flic a g em c om interva lo d e 1/ 48 seg und os e d a nd o a sensa o d e im a g em c ontnua . Assim , a televis o ta m b m d everia p rom over um a m ud a n a d e q ua d ro a p elo m enos 1/ 40 d e seg und o, ma s q ua nd o d a d efini o d os p a d r es d e tra nsmiss o e rep rod u o p or volta d a d c a d a d e 30, a tec nolog ia d a p oc a n o p ermitia resolver a troc a d e q ua d ros nesta veloc id a d e, ta nto p ela ra p id ez d e va rred ura (na p oc a a ind a utiliza nd o tub os c a td ic os e n o CCDs) q ua nto p ela lim ita d a la rg ura d a b a nd a d isp onvel. A solu o enc ontra d a foi d ivid ir c a d a q ua d ro (Fra mes)em 2 p a rtes, c ha m a d os d e Ca m p os ou Fields. Ca d a um d os field s c om p osto p ela s linha s d e um fra m e c om p leto, e esta s linha s s o interp ola d a s, ou seja , linha s p a res num c a mp o, linha s m p a res em outro. Ela s c onsta ntemente se entrec ruza m , form a nd o a ssim a ima g em d e c a d a q ua d ro. Aind a hoje a m a ioria d os sistema s d e vd eo c onvenc iona is (inc lusive os d ig ita is), os a p a relhos d e vd eo e a s televises tra b a lha m c om este sistem a , c ha ma d o video entrela a do (interla c ed vid eo ). O c irc uito eletrnic o leitor, ond e o CCD est loc a liza d o, fa z uma va rred ura p erid ic a em q ue verific a c a d a p ixel e sua volta g em d ec orrente d a q ua ntid a d e d e luz q ue est rec eb end o . A va rred ura d o CCD l a luz d a esq uerd a p a ra a d ireita e d e c im a p a ra b a ixo , resulta nd o num a q ua ntid a d e d e linha s c om p osta s p elos p ixels, e ta nto a q ua ntid a d e d e linha s c om o d e p ixels p or linha va ria d e sistem a p a ra sistem a . Assim , no vd eo entrela a d o NTSC, essa va rred ura feita a c a d a 1/ 60 d e seg und o a p roxim a d a mente em c a d a c a m p o (no c a so d os sistem a s q ue tra b a lha m c om red e d e 50hz, a va rred ura d e 1/ 50s), resulta nd o num Fra m e d e 1/ 30 d e seg und o , q ua nd o o s d ois field s s o c om p ostos. Resum ind o, 2 field s (c a m p os) d e 262,5 linha s c a d a um (linha s p a res em um e linha s m p a res em outro ) form a d os a c a d a 1/ 60 d e seg und o c a d a , resulta m num Fra me (q ua d ro) d e 525 linha s, a 1/ 30 d e seg und o no c a so d o NTSC e d o PAL-M. E, 2 field s d e 312,5 linha s a 1/ 50 c a d a p a ra um Fra me d e 625 linha s e 1/ 50 d e seg und o, no c a so d os sistem a s PAL e SECAM q ue tra b a lha m c om red e a 50hz.

Fig. 3 Esq uem a d o entrela a m ento : 2 c a m p os fo rm a nd o um q ua d ro c o m p leto, no c a so e m NTSC , c ujo fra m e ra te d e 1/ 29,97 q ua d ros (a p rox. 1/ 30) p or se g und o.

Por essa ra z o os sistem a s d e c or q ue tra b a lha m c om o mesm o p ulso d e red e (60hz p or exem p lo) s o p a rc ia lmente c om p a tveis, p od end o a im a g em ser vista nos d ois sistem a s m a s c om p erd a d a c om p osi o d a c or. J nos sistema s em q ue o p ulso d iferente (entre os sistem a s d e 50 e 60hz, p or exem p lo), o fra m e-ra te (q ua d ros p or seg und o) d iferente e n o p erm ite nem mesm o a visua liza o d a ima g em .

Manual de Fotografia e Cinematografia Bsica Prof. Filipe Salles 2004

24

Dois outros d eta lhes s o imp orta ntes d e ser menc iona d os: q ua nto a o nm ero d e linha s, nem tod a s a s 525 s o efetiva mente visveis na tela , p ois s o utiliza d a s 21 linha s d e c a d a c a m p o p a ra inform a es eletrnic a s, c o m o p ulso d e sinc ronismo , Time-c od e, som , eq ua liza o entre outra s p ossib ilid a d es. Assim , o q ue vem os mesmo s o 483 linha s, send o q ue a lg uns a p a relhos d e TV m a is a ntig os tm resolu o a ind a m enor, p erm itind o a lg o em torno d e 320 linha s, q ue a resolu o q ue norm a lm ente tra nsmitid a p ela s emissora s. Outro d eta lhe q ue os sistem a s SECAM e PAL a lem o fora m c ria d os c om o a lterna tiva a o NTSC , q ue teve p rob lema s no red im ensiona mento d e sua b a nd a p a ra inc lus o d a c or, na d c a d a d e 60, fa zend o inc lusive seu fra m e-ra te c a ir p a ra 29,97 e n o exa ta m ente 30 fra mes p or seg und o (o NTSC foi a t a p elid a d o, c a rinhosa mente, d e Never Tw ic e the Sa me Color). Ap esa r d os sistem a s europ eus rea lm ente terem resolvid o m elhor a q uest o d a c or, o fa to d e tra b a lha r em 25 fra m es p or seg und o fez sua im a g em p a rec er m a is flic a d a , e p a ra c o m p ensa r esta d efic inc ia ele foi c ria d o c om 625 linha s, e n o 525. A resolu o rea lm ente sup erior e m a is ntid a , ma s p elo ma ior esp a o d e b a nd a exig id o , a s interfernc ia s s o m a is c onsta ntes. Ta nto o CCD (send o a im a g em form a d a ) c om o o a p a relho d e TV (send o a im a g em rep rod uzid a ) tra b a lha m nesta mesma ra z o, g a ra ntind o a c omp a tib ilid a d e entre a m b os d entro d e um m esmo sistema d e c or. O registro da Ima gem Ma s m esm o d ep ois d e tod o este p roc esso p a ra ob ten o d a im a g em , o p rob lem a q ue, d iferentem ente d o film e fotog r fic o, a inform a o eltric a n o est efetiva m ente g ra va d a , send o nec ess rio ta m b m um sup orte q ue reg istre essa inform a o . Este sup orte, q ue em ltim a a n lise q uem a rm a zena o im p ulso eltric o , a fita ma g ntic a . O q ue est g ra va d o na fita , p orta nto, n o a im a g em em si, c o m o no c inem a , m a s sim um p ulso eltric o, ord ena d o d a m a neira a c ima d esc rita , e q ue p rec isa ser d ec od ific a d o p a ra q ue se veja a ima g em c a p ta d a . A fita m a g ntic a ta m b m um a b a se p l stic a c om g r os d e ferro , q ue s o b ons c ond utores eltric os e p orta nto s o ma g netiz veis, ta is c om o um m . Isso p rop orc iona q ue a inform a o seja im a nta d a na fita , reg istra nd o p orta nto a freq nc ia eltric a c a p ta d a . Ma s a s p rop ried a d es m a g ntic a s d o ferro se d eteriora m c om o tem p o , e a ssim c om o o filme fotog r fic o se d esg a sta e sofre d istor es, a fita m a g ntic a ta m b m p erd e inform a es, m a s num temp o m uito m enor e d e ma neira ma is c om p rometed ora . O p roc esso d e c a p ta o e reg istro d o vd eo fsic o, e p orta nto, reversvel. p ossvel d esm a g netiza r c erta p a rte d a im a g em e m a g netiz -la d e outra form a , send o a p a g vel e m od ific vel tod a a inform a o reg istra d a . Esta s s o a s p rinc ip a is c a ra c terstic a s q ue d iferenc ia m o c inem a d o vd eo , q ua nto c a p ta o e reg istro. O Registro Digita l e o Registro Ana lgico imp orta nte frisa r q ue tod a s a s inform a es a c ima c ita d a s d izem resp eito form a c om o a tua lmente o vd eo ob tm , c od ific a e reg istra sua im a g em , e q ue tod o este p roc esso um p roc esso ANALGICO. Isto sig nific a q ue a inform a o eltric a d esc a rreg a d a e reg istra d o num a fita m a g ntic a c om um p ulso a n log o a o q ue foi ob tid o no CCD, e p or isso o nome. Ond e entra ent o o m tic o term o Dig ita l ? Justa m ente p or isso p rec iso d eixa r b em c la ro: o d ig ita l um a form a d e ARMAZENAR a inform a o , e n o um a form a d e CAPTAR. Tod a a ima g em d e vd eo e ser c a p tura d a d e ma neira a na lg ic a , um a vez q ue seu p rinc p io c onverter a luz em outra freq nc ia d e energ ia . Ent o, q ua nd o nos referim os im a g em d ig ita l, nos referimos

Manual de Fotografia e Cinematografia Bsica Prof. Filipe Salles 2004

25

sem p re m a neira c omo esta im a g em foi g ra va d a , e d isso d ec orre tod a s a s imp lic a es q ue a s nova s tec nolog ia tm a oferec er. A inform a o d ig ita l m a is r p id a , g il e p r tic a sob m uitos a sp ec tos, q ue verem os a d ia nte. Como funciona o vdeo digita l Tod a a c a p ta o d a ima g em feita exa ta mente c omo d esc rita a c im a , e a nic a m ud a n a q ue, entre a form a o d a im a g em p elo CCD e o reg istro d o imp ulso eltric o num sup orte m a g ntic o , h um A/ D Converter, ou Conversor Ana lg ic o-Dig ita l. Este c onversor na d a m a is fa z q ue ler um p eq uenssim o trec ho d o sina l a na lg ic o num c erto interva lo d e tem p o, tira r um a m d ia d a s va ria es d e volta g em reg istra d a s, e a trib uir um va lor numric o a esta m d ia . Este va lor numric o ent o tra d uzid o em nm eros b in rios, ou seja , um a o nd a d e freq nc ia eltric a p a ssa a ser esc rita e lid a c om o um nm ero . Da o term o Dig ita l, d e d g ito, nm ero (a tra d u o c orreta a rc a ic a seria d ed os, q ue se usa va m p a ra c onta r). Qua nto m enor for o trec ho `lid o d o sina l a na lg ic o , m a is fiel ser sua tra d u o d ig ita l, um a vez q ue um a ond a a na lg ic a c om p osta p or sutis va ria es d e freq nc ia e intensid a d e q ue p od em p a ssa r d esp erc eb id o p elo c onversor.
Fig. 4 Um sina l a na l g ic o (o g r fic o e m c inza ) lid o p o r um c o nverso r A/ D, q ue l num c erto interva lo d e te mp o a s va ria es d a c o rrente a na l g ic a , tra nsfo rm a nd o -a s em um nm ero , d e a c ord o c o m sua p o si o . O g r fic o verm elho rep resenta o sina l a na l g ic o d ig ita liza d o .

O uso d e um a b a se b in ria (0 e 1) p a ra c om p or os nm eros d ig ita is n o a lea trio: Qua lq uer nm ero p od e ser c onvertid o e esc rito em b a se b in ria , e p a ra um sistem a b a sea d o em fluxo d e energ ia , a leitura d e um 0 e 1 sig nific a o mesm o q ue sim e n o , ou p a ssa r energ ia e n o p a ssa r energ ia , c om o um interrup tor q ue a c end e ou a p a g a uma l mp a d a . Po rta nto, na simp les p a ssa g em ou n o d e um a c a rg a eltric a , p o ssvel insc rever uma inform a o q ua lq uer.

Fig. 5 Esq uem a b sic o d o p ro c esso q ue uma ima g em p a ssa d e sua c a p tura p elo CCD tra nsfo rm a o em sina l d ig ita l, o nd e ent o ser g ra va d o em a lg um sup o rte.

Manual de Fotografia e Cinematografia Bsica Prof. Filipe Salles 2004

26

Este p roc esso d e leitura e c onvers o em b a se b in ria feito sob re a q ua ntid a d e d e inform a o p elo temp o, j q ue se tra ta d e um sina l c ontnuo. Assim , q ua nto ma is p ontos d o sina l forem c oleta d os num interva lo m enor d e temp o (leitura d e trec hos c a d a vez m enores), m elhor ser a rep rod u o d ig ita l. Este p roc esso c ha m a d o d e sa mpling. De q ua lq uer m a neira , troc a nd o em m id os, o reg istro d ig ita l na d a m a is q ue c onverter tod a a inform a o eltric a em nm eros, o q ue em ltima inst nc ia , n o d ifere em na d a , em term os d e q ua lid a d e, d e um reg istro a na lg ic o . Ent o p or q ue h ta nto entusia sm o em rela o a o d ig ita l? c la ro, h m uita s va nta g ens neste p roc esso, em rela o a o a rm a zena mento d o sina l a na lg ic o. S o ela s: O sina l a na lg ic o sofre p erd a s c a d a vez q ue lid o p or um a c a b e a rep rod utora , c om o a d e uma c m era ou d e um vd eo . Como se tra ta d e eletrom s, os g r os d e ferro im a nta d os q ue reg istra m o sina l na fita tend em a se m od ific a r frente a um outro sina l eltric o ou m esm o na tura lm ente. No d ig ita l isso n o a c ontec e, p orq ue a c a b e a , a p esa r d e ta m b m esta r lend o sina l eltric o, na verd a d e est lend o sim e n o , ou a lg o c om o sina l e n o-sina l. Ou seja , s d ua s p ossib ilid a d es p a ra tra d uzir um a inform a o . Ent o, n o h c om o se ler um ta lvez ou m eio a m eio . Assim , tod a a vez q ue o sina l rep rod uzid o ou c op ia d o , ele o ser d a m esm a m a neira , p orta nto sem p erd a d e q ua lid a d e. O sina l d ig ita l, p or ser um nm ero, p a ssvel d e ser c omp rim id o, ou seja , no lug a r d e uma rep etid a seq nc ia (um a mesma informa o seg uid a , p or exem p lo), p ossvel red uzi-la c om um a lg oritm o d eterm ina d o a a p ena s um a seq nc ia c om uma ind ic a o d e q ua nto ela d eve ser rep etid a . Isso a c a rreta um a enorm e ec onomia d e esp a o , a lm d a esc olha d e um a ta xa d e c om p ress o esp ec fic a d e a c ord o c om a nec essid a d e d o sup orte. No c a so d o som d ig ita l, p or exem p lo , o MP3 um form a to d e c om p ress o . No c a so d a im a g em fo tog r fic a , o JPEG, e no c a so d o vd eo , o MPEG. Cla ro q ue h p erd a d a q ua lid a d e d o sina l, m a s um a b oa c om p ress o (va ri vel, p or exem p lo) p od e torna r imp erc ep tvel seus d efeitos. A informa o d ig ita l p ossib ilita o a c esso e m od ific a o muito m a is r p id os: p a ra mod ific a r um a ond a a na lg ic a nec ess rio mexer na senid e, e seu c om p orta mento enq ua nto ond a lim ita m uito seu c a m p o d e a o. O m esm o se p od e d izer d o a c esso: num a fita ma g ntic a a na lg ic a , p rec iso c orr-la p a ra frente ou p a ra tr s p roc ura nd o uma inform a o. J o d ig ita l, o a c esso p od e ser ind exa d o, ou seja , um a outra informa o q ue reg istre ond e c a d a trec ho d efinid o est . Seu a c esso imed ia to. E ta m b m na m od ific a o , b a sta m ud a r um a seq nc ia num ric a d ig ita l q ue a ond a ta m b m se m od ific a . FORMATOS DE VDEO Diferentem ente d o c inema , os c onc eitos d e b itola e form a to no vd eo n o s o sep a ra d os. Isso p orq ue um a b itola , se c onsid era rm os o ta m a nho fsic o d a fita ma g ntic a , g era lmente s serve a um form a to esp ec fic o, e p or isso q ua nd o fa la m os d e form a to em vd eo, j inc luim os o c onc eito d e b itola ta mb m . Assim , c onfund em -se os term os a o fa la rm os d eles no vd eo, e a ma ioria d a s refernc ia s sob re isso utiliza m a nom enc la tura Form a to p a ra d esig na r d iferentes sup ortes d e vd eo . Assim ta mb m usa rem os este term o . As d iferen a s entre c a d a forma to, p orta nto, est o d istrib ud a s d e v ria s m a neira s, c o m o p or exemp lo na ta xa d e c om p ress o , no form a to fsic o d a fita , no nm ero d e linha s, na sntese d e c or, entre d iversos outros. Ba sic a m ente, os forma tos d ivid em-se em Ana lg ic os e Dig ita is, send o os p rimeiros c a d a vez m a is ra ros. Em p ouc o tem p o , ta lvez ha ja outro p a r m etro d e c la ssific a o , form a tos c o nsum id or (a m a d ores), sem i-p rofissiona is e

Manual de Fotografia e Cinematografia Bsica Prof. Filipe Salles 2004

27

p rofissiona is. Mesmo a ssim, a ind a h , d entro d e c a d a um a d essa s c a teg oria s, sistema s a na lg ic os e d ig ita is. Ca d a um d estes sistema s tra b a lha c om um tip o d e CCD, d e ta m a nhos va ria d os, c omp resses e resolu es d iferentes. Por este motivo, p ossvel p erc eb er d iferen a s m uito ntid a s entre a lg uns e ta m b m outros em q ue q ua se n o se p erc eb e m od ific a es. Ma s, b a sic a mente, tod os eles tra b a lha m c om o c onc eito d e p ixels horizonta is e vertic a is, q ue, no c a so d e ha ver um a c onvers o p a ra a lg um sistem a d e c or c onvenc iona l, estes p ixels ser o d istrib ud os na s linha s d e resolu o d o sistema . Por exem p lo, uma Mini-DV p od e g era r uma im a g em d e 720 p ixels, q ue a q ua ntid a d e d e p ontos existentes em c a d a um a d a s 525 linha s q ue ela form a . Ma s, nos form a tos HD, o c onc eito d e linha m ud a , c onform e veremos a d ia nte. A ta b ela a b a ixo ind ic a a lg uns form a tos m a is c omuns e sua s resp ec tiva s a p lic a es:

Formato
Digital Betacam DVC HD DVCPRO50 DVCPRO DVCAM Mini-DV Betacam SP

Segmento
profissional profissional profissional profissional profissional consumidor / semi-prof. profissional

Tipo
digital digital digital digital digital digital analgico

Formato
Digital-8 S-VHS Hi-8 pol. (u-matic) VHS 8 mm

Segmento
consumidor semi-profissional semi-profissional profissional consumidor consumidor

Tipo
Digital analgico analgico analgico analgico analgico

Os form a tos d iferem ta m b m num a sp ec to b a sta nte releva nte: a resolu o e a c om p ress o d a im a g em . Isso sig nific a em p ouc a s p a la vra s q ue im a g ens d e d iferentes resolu es a p resenta m d iferente nveis d e q ua lid a d e, e uma mesma resolu o c om d iferentes c om p resses ta mb m a p resenta m d iferentes q ua lid a d es.
Fig. 6 Diferente s fita s d e q ua lid a d e DV: Ao fund o , DV CAM , no m eio , DVCPRO, e fre nte, Mini-DV. To d a s tm a m esm a reso lu o , mas c o m p resses d iferentes.

Qua nd o o reg istro d a im a g em era a na lg ic o, a resolu o era c onta d a em nm ero d e linha s, um a vez q ue a im a g em d o CCD era c onvertid a no p a d r o d e c or c om esta refernc ia . J no reg istro d ig ita l, p ossvel utiliza r ta m b m a inform a o d e p ixels q ue a resolu o d o CCD a lc a n a , p ois a im a g em p od e ser tra ta d a ta nto c om o inform a o (d a ta ), e p orta nto ser c onta d a em p ixels, c om o ima g em d e vd eo, e a ssim ser c onta d a em linha s. Atua lme nte , c om o a d vento d e nova s tec nolog ia s na rep rod u o d e ima g ens, c omo a s TVs d e p la sm a e LCD, p ossvel ta m b m d eixa r d e c onta r em linha s e tra b a lha r a p ena s c om p ixels. Tem os ent o esta ta b ela q ue c onsid era a televis o c onvenc iona l nos sistem a s a na lg ic os e d ig ita is, b em c omo resolu o em p ixels nos sistem a s d ig ita is:

Manual de Fotografia e Cinematografia Bsica Prof. Filipe Salles 2004

28

Formato VHS 8 mm S-VHS Hi-8 DV Mini DV DVCAM DVCPRO Digital 8 DVCPRO50 Digital Betacam

Nmero de linhas (aprox.) 250 255 400

PIXELS por linha -

Taxa de Compresso -

525i (NTSC)

720x480

5:1

525i (NTSC) 525i (NTSC)

720x480 720x480

3,3:1 1,6:1

Formatos para Sistema HDTV - 720i / 720p ou 1080i/1080p 1280x720 / 1920x1080 DVCPRO HD HD CAM HDV 2K 4K 720i / 1080p 1080i/1080p 1080i 720p 1280x1080 1440x1080 1440x1080 1280x720 2048x1920 4096x2048 6,7:1 7:1 MPEG-2 22:1 MPEG-2 17:1 Varivel ou sem compresso

p ossvel p erc eb er nitid a mente a evolu o d a tec nolog ia d a im a g em e a ra z o p ela q ua l a s d iferentes resolu es a p resenta m q ua lid a d es ta m b m m uito d iferentes. Consid era nd o um televisor c om um , em q ue se v a p roxima d a m ente 330 linha s (q ue o nm ero d e linha s tra nsm itid o norma lm ente p ela s em issora s, ind ep end ente d a resolu o d a c m era ) um a im a g em d e c a p ta d a c om um a c mera d e VHS ou 8m m se a p resenta b a sta nte sofrvel, p ossvel p erc eb er nitid a m ente a s linha s q ue form a m a im a g em . J num form a to c om o o S-VHS ou Hi-8, essa s linha s j n o ser o t o p erc ep tveis, e em se tra ta nd o d e DV ou Mini DV, o nmero d e linha s orig ina l p ouc o sup erior a o nm ero d e linha s d e um a TV, o q ue se tra d uz na im p ress o d e uma ima g em muito b oa a nvel d e Broa d c a st. No q ue d iz resp eito resolu o, tod a s a s DV tra b a lha m na m esma m ed id a , j no c onc eito d e p ixels, 720x480, send o q ue a g ra nd e d iferen a entre c a d a sistem a DV a m a neira d e c omp rimir a im a g em . Qua nto m enor for a c omp ress o, ma ior a sa tura o d e c or, m elhor a nitid ez e rela o d e c ontra ste. E, p or fim , tod os os form a tos a c ima d e 720 p ixels s o c onsid era d os form a tos HDTV (High Definition Television). Ap esa r d e existir um a esp ec ific a o p a ra este sistem a , o HDTV p a ssou a ser g eneric a mente id entific a d o c om q ua lq uer form a to p rofissiona l c om m a is d e 720 p ixels d e resolu o, q ue g era m linha s d e resolu o neste va lor, 1080 e a t sup erior. Neste q uesito , os sistem a s 2k e 4k j s o c onsid era d os c inem a d ig ita l , ta l a q ua lid a d e d e sua im a g em . O p re o, entreta nto , a ind a torna invi vel p rod u es norm a is c om este sistem a . Ma s a g ra nd e novid a d e d estes sistem a s n o a q ua lid a d e d e resolu o , m uito m a ior q ue os sistem a s d e vd eo c onvenc iona is (q ue c heg a m a p a rec er im a g em d e p elc ula num a TV c o m um ), ma s o mod o c om o a ima g em form a d a . Ob serve q ue, nos sistem a s HDTV, p ossvel g ra va r em 720i ou 720p , b em c omo 1080. O q ue sig nific a m esse i e p ? Tra ta -se justa m ente d o p roc esso d e form a o d e im a g em , em q ue i ind ic a q ue a im a g em entrela a d a (interla ced sca n), c o mo os sistem a s p a d res d e televis o, e

Manual de Fotografia e Cinematografia Bsica Prof. Filipe Salles 2004

29

 p sig nific a progressive sca n, em q ue a ima g em j n o ma is form a d a p or linha s entrela a d a s, p a res e m p a res, nos d ois c a mp os. N o h ma is c a m p os, a ima g em form a d a num nic o fra me, p od end o inc lusive sim ula r d iversa s veloc id a d es, c omo o c inem a : 24p , 25p , 30p , 60p , p or exem p lo. As c m era s q ue reg istra m informa es p rog ressiva s a c a b a m p or d eixa r a im a g em c om uma c a ra c terstic a d e textura e m ovim ento m uito p rxim a s d o c inema , e s o muito teis e efic ientes q ua nd o usa d a s em interm ed ia es e p roc essos hb rid os entre c inem a e vd eo . 2. O cinema e o vdeo A p a rtir d e tod a s esta s informa es, p ossvel entend er c omo se intera g em o c inem a e o vd eo na p rod u o a ud iovisua l c ontem p or nea . At m esm o os termos d eixa ra m d e sig nific a r sup ortes esta g na d os, d e d iferen a s intra nsp onveis; j se fa la g eneric a mente d e a udiovisua l p a ra p rod u es d e c inem a , d e vd eo ou a m b a s sim ulta nea mente. A ra z o p ela q ua l estes d ois sistema s p a ssa ra m a c onversa r t o intim a m ente fa z p a rte d e uma lg ic a d e m erc a d o q ue a lmeja o b a ra tea m ento e otimiza o d os p roc essos d e p rod u o nesta ind stria , ma s q ue ta m b m envolve d iversos outros fa tores, c om o a fa c ilid a d e d e a rma zena r e d istrib uir o p rod uto fina l (um vd eo ou um DVD inteiro p or exem p lo , q ue p od em ser b a ixa d os na internet) e d em oc ra tiza o d os m eios d e p rod u o . Ma s, a rea lid a d e b ra sileira a ind a n o c om p orta tod a s a s fa c ilid a d es e va nta g ens d estes p roc essos hb rid os, em p a rte p orq ue n o tem os um a ind stria q ue sustente a p rod u o a utnom a , e c onseq uentem ente, n o temos c onc orrnc ia c omerc ia l q ue p ermitiria o b a ra tea m ento im ed ia to d e d iversos p roc essos. Ma s existe uma tend nc ia m und ia l q ue c onverg e p a ra o sup orte eletrnic o d a ima g em , p elo c usto , q uestes a m b ienta is e fa c ilid a d es q ue os p roc essos d ig ita is oferec em , e q ue em a lg um tem p o ha ver d e torna r a p elc ula fotog r fic a e c inem a tog r fic a restrita a p eq uenos g rup os ou a rtes os esp ec ia liza d os. Ma s ent o, p or q ua l m otivo a p elc ula a ind a utiliza d a ? Porq ue a ind a o m elhor sup orte p a ra c a p ta o d e im a g ens, ta nto em q ua lid a d e q ua nto em c usto. Em termos sim p les, a q ua ntid a d e d e m em ria nec ess ria p a ra a rm a zena r um a im a g em eletrnic a c om q ua lid a d e simila r a um fotog ra ma d e c inem a 35mm a p roxim a d a m ente 10 m eg a b ytes. Consid era nd o q ue o c inem a func iona a 24 f.p .s., um long a -metra g em d e 120 m inutos teria a p roxima d a m ente 172.800 fotog ra ma s, o q ue seria eq uiva lente a 1.728.000 m eg a b ytes d e mem ria nec ess ria , send o q ue na p rod u o semp re se filma p elo m enos 3 vezes o tem p o estim a d o d o film e, norm a lm ente. Uma fita ma g ntic a n o tem c ond i es d e a rma zena r ta l q ua ntid a d e d e informa o , e isso sig nific a um a im ensa q ua ntid a d e d e Ha rd -d isks p a ra a rm a zena r a im a g em c a p ta d a q ue teria d e ser leva d a a o set d e filma g em , c o m o rea lm ente foi em a lg uns c a sos, c om o Sta r Wa rs Ep isod e II e Sup erm a n Returns. Ma s c la ro q ue, p or enq ua nto, isto s p ossvel em p rod u es d e a lto or a mento g era d o p ela forte ind stria a m eric a na . Em tod os os outros c a sos, m a is p r tic o, efic iente e b a ra to film a r d ireta m ente em p elc ula 35m m . Ma s e q ua nto a os outros p roc essos d e vd eo? Um a c m era d e HDTV 1080p n o p od eria simula r uma b oa im a g em? Esta um a q uest o rela tiva , d ep end end o d e c om o c a p ta d a , q ua l o tra ta m ento d a d o ima g em na fina liza o e q ua l ser o sup orte fina l. Isso p orq ue, c onforme visto no c a p tulo 2, semp re q ue g era m os um a c p ia red uzid a d a im a g em orig ina l, esta c p ia ter melhor q ua lid a d e d o q ue se feita orig ina lm ente no seu ta m a nho fina l. E, d o c ontr rio, se um a im a g em for a m p lia d a na c p ia , a p erd a d e q ua lid a d e inevit vel e q ua lq uer sistem a . Isso b a sta nte visvel q ua nd o lig a m os a televis o e d e c a ra p erc eb em os se est p a ssa nd o um film e ou um a novela . As q ua lid a d es d e c a p ta o d e a m b a s s o d iferentes, e p orta nto p erc ep tveis, p ois q ua nd o a q ua lid a d e d e c a p ta o m uito g ra nd e, m esm o

Manual de Fotografia e Cinematografia Bsica Prof. Filipe Salles 2004

30

send o a p resenta d a num a televis o (q ue limita sua c a p a c id a d e a s linha s visveis), a im a g em a p resenta notria s d iferen a s, q ue p a ra o olho se tra d uz numa im a g em m elhor. E o m a is interessa nte q ue a ima g em tem o m esm o nmero d e linha s semp re (um a televis o n o p od e a umenta r o nm ero d e linha s s p orq ue est p a ssa nd o um a im a g em c a p ta d a c om m a is linha s), ma s c om o a im a g em orig ina l p ossui m a is informa o q ue o sup orte q ue a rep rod uz (no c a so a TV), essa d iferen a entend id a c om o um a im a g em m elhor p or c a usa d a d efini o orig ina l e outros fa tores, c om o c ontra ste, sa tura o d e c or, la titud e, entre outra s. Assim , se a inten o q ue a im a g em seja rep rod uzid a na TV, a c a p ta o em 1080p d a ria um a exc elente im p ress o , e q ue ta lvez c onfund isse a t esp ec ia lista s, p ois a im a g em se p a rec eria muito c om p elc ula telec ina d a . Ma s, se a inten o for um a a m p lia o p a ra o sup orte q umic o , a p elc ula , esta im a g em c erta mente n o ter a m esm a q ua lid a d e q ue um a p elc ula orig ina l. Isso ruim ? N o nec essa ria mente. Ma s p rec iso c onhec er os resulta d os d e c a d a c a so p a ra julg a r ec onomic a e estetic a m ente um a esc olha entre a c a p ta o e fina liza o d os p roc essos a ud iovisua is m od ernos. Prim eira m ente, o c inem a e o vd eo , p or esta rem em sup ortes d iferentes, p rec isa m ser c onvertid os um no outro p a ra tra b a lha rem em c o njunto. Va m os ver c om o isso func iona : Telecina gem o p roc esso p elo q ua l a ima g em d a p elc ula c inema tog r fic a tra nsforma d a em sina l d e vd eo. Existem d iferentes m a neira s d e rea liza r a telec ina g em , d esd e film a r c om uma c mera d e vd eo um a p roje o d e c inem a (ob via mente um m tod o tosc o ), a t a telec ina g em d ig ita l d e ltima g era o . O p rinc p io o m esm o , c a d a fotog ra m a d o filme lid o p or um CCD eletrnic o e tra nsform a d o em sina l eltric o , d a seg uind o norm a lm ente c omo o vd eo : esc olhe-se o sistema d e c or (NTSC, PAL, etc .), o form a to e a c om p ress o do m a teria l telec ina d o (DV, Beta , etc .). Os telec ines p rofissiona is s o c a p a zes de va rrer c ontinua m ente a p elc ula q ua lq uer q ue tenha sid o a veloc id a d e de c a p ta o, b em c om o elimina r a flic a g em d ec orrente d a d iferen a d e b a tim ento entre o ob tura d or d o c inem a e os fra m es d o vd eo.
Fig.7 Esq uema de telec ina g em c o m Pull Do w n 3:2

Esta ltim a p rop ried a d e im p orta nte e nec essita d e um a exp lic a o m a is m inuc iosa : a m a ioria d o s film es fora m c a p ta d os em 24 f.p .s., e o vd eo no p a d r o NTSC tra b a lha c om 29,97 f.p .s d ivid id os em 2 field s, tota liza nd o, c om o j visto, 59,94 q ua d ros p or seg und o rea is. Ent o, na telec ina g em , p rec iso c onverter 24 em

Manual de Fotografia e Cinematografia Bsica Prof. Filipe Salles 2004

31

60, p ra tic a m ente, e p or isso existe um p roc esso c ha ma d o Pull Down, q ue c a lc ula d iferentes ra zes p a ra rep etir ou sup rimir fotog ra m a s a c a d a ta nto e a ssim ob ter um m ovim ento c ontnuo sem flic a g em nem d iferen a s p erc ep tveis d e movimento entre um e outro. Na fig ura 7 d a p g ina a nterior, p ossvel entend er o esq uem a d e um p ull d ow n na ra z o 3:2, ou seja , c a d a fotog ra m a d e c inem a c op ia d o 3 e 2 vezes interc a la d a s, p rovoc a nd o p or vezes d ua s im a g ens no m esm o fra m e, c a d a um a num c a m p o . Tod o filme visto p ela TV, p elo vd eo-c a ssete ou DVD, ou q ua lq uer outro meio eletrnic o, foi telec ina d o . Film Tra nsfer o p roc esso inverso d a telec ina g em , q ua nd o se p a ssa d e um sina l eletrnic o p a ra a p elc ula c inem a tog r fic a . H p ouc o tem p o o tra nsfer era ta m b m c onhec id o c om o Kinesc op ia , p roc esso m a is rud imenta r e p ouc o utiliza d o hoje em d ia , p orm ma is b a ra to . A Kinesc op ia c onsistia b a sic a m ente na film a g em em p elc ula d e um m onitor d e vd eo d e a lta d efini o, ta mb m c om b a timento c ontrola d o p a ra evita r a flic a g em d a d iferen a d e q ua d ros. Este p roc esso tornou-se ob soleto a p a rtir d o d esenvolvimento d e um a nova tec nolog ia c a p a z d e va rrer o neg a tivo d e um fotog ra m a d e c inem a c om luz, g era d a a p a rtir d a informa o eletrnic a , c om o um sc a nner invertid o: a im a g em p rojeta d a (va rrid a ) q ua d ro a q ua d ro no neg a tivo. Os sistem a s ma is c om uns d e film tra nsfer s o a tua lmente: - CRT Ra io c a td ic o c onvenc iona l - LASER Sistema d a Arriflex o Arrila ser q ue va rre o neg a tivo c om um feixe d e la ser, imp rimind o a im a g em d o vd eo na p elc ula . - EBR Sistem a d a SONY, p or eltrons, q ue g ra va sep a ra d a m ente o RGB em p elc ula p reto-e-b ra nc o , c om o um Tec hnic olor Dig ita l. A g ra nd e va nta g em d e g ra va r em vd eo p rog ressivo e n o ma is entrela a d o p od e ser entend id a no p roc esso d e film tra nsfer: no uso d e uma c m era 24p , p ossvel fa zer o tra nsfer sem p ull d ow n, j q ue c a d a fra me d o vd eo eq uiva le a um fotog ra m a d a p elc ula . 3. Processos de Fina liza o Entend e-se p or fina liza o tod a a eta p a p osterior p rod u o d e um film e, ou seja , a p s ter sid o rod a d o. Ela c om e a teoric a m ente na p rp ria ed i o d o film e, ma s a lg uns a utores c onsid era m a fina liza o a p ena s o p roc esso p osterior ed i o. Atua lm ente, c om os sistem a s q um ic os e eletrnic os m esc la nd o-se, a s eta p a s d e fina liza o va ria m m uito, em term os d e q ua lid a d e, p re o e m eios d e veic ula o/ d istrib ui o. Por isso fa z-se nec ess rio c onhec er, p elo m enos em linha s g era is, c a d a um d os p rinc ip a is p roc essos utiliza d os na p s-p rod u o d e um film e. Term ina d a a eta p a d e fina liza o, o p rod uto a ud iovisua l esta r p ronto p a ra ser p rojeta d o em q ua lq uer m eio. A Fina liza o Tra diciona l: Sistema tico-qumico Dep ois d e tod o o ma teria l filma d o, este revela d o e c op ia d o num la b ora trio d e c inem a . Tem -se, ent o, o neg a tivo d o filme, q ue fic a g ua rd a d o no p rp rio la b ora trio ou num a c inem a tec a , c lim a tiza d a e c om c ontrole d e umid a d e, e q ue n o toc a d o em nenhum m om ento a t q ue a monta g em esteja p ronta .

Manual de Fotografia e Cinematografia Bsica Prof. Filipe Salles 2004

32

O c op i o , c om o c ha m a d a a c p ia d e tra b a lho , va i p a ra a moviola , e entra o p a p el d o monta d or, essenc ia l e imp orta ntssim o, q ue um a fun o exc lusiva d a p sp rod u o. O m onta d or va i p eg a r o c op i o, q ue c ontm tud o o q ue foi filma d o, e va i, em v ria s eta p a s, fa zer a ed i o d o film e, q ue o c orte d a p elc ula (fisic a m ente, c om um a g uilhotina e d urex p a ra c ola r a s p a rtes), m onta nd o a ssim tod os os p la nos na seq nc ia c orreta e c om o m xim o de fluid ez de m ovim entos p ossvel, p or vezes sup rimind o trec hos inteiros. Muita s vezes p ensa m os em p la nos q ue no roteiro func iona m b em ; na mo viola , entreta nto, estes p la nos p or vezes s o d isp ens veis, sup rfluos, ou a ind a sim p lesm ente n o m onta m , n o se enc a ixa m, ob rig a nd o o m onta d or a exc lu-los. Por isso essa fun o se c ha m a monta g em , ou ed i o. No Bra sil a ind a c ha m a d a d e m onta g em p a ra d iferenc ia r d a monta g em em vd eo, esta sim c ha m a d a ed i o. Ma s a m b a s q uerem d izer a m esm a c oisa . H um a im ensa b ib liog ra fia e uma g ra nd e q ua ntid a d e d e textos teric os fa la nd o exc lusiva m ente d a monta g em , ta l sua imp ort nc ia p a ra o c inem a . O c inea sta russo Serg uei Eisenstein esc reveu d ua s g ra nd es ob ra s q ue tra ta m d a esttic a d o c inem a , c o m esp ec ia l m en o p a ra a m onta g em , a tra vs d e teoria s q ue ele p rp rio d esenvolveu na p r tic a , e esses ttulos est o d isp onveis no Bra sil: A Form a d o Film e e O Sentid o d o Filme.
Fig. 8 Ac ima , um a moviola d e 4 p ra tos: 1 ou 2 p a ra im a g em e 2 o u 3 p a ra so m . A ma io ria d a s mo viola s tra b a lha c o m 1 p ra to p a ra im a g em e 3 p a ra so m . Fig. 9 d ireita , um a c o la d eira . Os c op i es d e tra b a lho s o c o rta d os e em end a d o s c o m d ure x nela s.

Um a outra fun o da m onta g em a sinc roniza o d o som . O som , em c inem a , n o c a p ta d o na c m era , e sim num g ra va d or externo, q ue d eve a tend er a trs req uisitos b sic os: tim a q ua lid a d e g ra va o (resp osta d e freq nc ia ), p ra tic id a d e (f c il m a nuseio e tra nsp orte) e p rinc ip a lmente p ossib ilid a d e d e sinc ronism o c om a ima g em , um a vez q ue externo c m era e n o h c a b os lig a nd o um a o outro . Os eq uip a m entos d isp onveis p a ra isso s o o c l ssic o Na gra (q ue se utiliza d e fita d e d e p oleg a d a ), e os m od ernos DAT (Dig ita l Aud io Ta p e). Ap esa r d a s d iferen a s, a s ra zes p a ra se tra b a lha r c om um o u outro s o muita s, e m esmo um Na g ra a na lg ic o (existe a vers o d ig ita l) p or vezes ser req uisita d o. Este g ra va d ores tm m otor reg ula d os c om c rista is d e q ua rtzo , e, p orta nto, n o va ria m a veloc id a d e, p od end o ser usa d os c om q ua lq uer c mera q ue

Manual de Fotografia e Cinematografia Bsica Prof. Filipe Salles 2004

33

op ere c om m otor simila r, g a ra ntind o o sinc ronism o p erfeito entre som e im a g em . Pa ra fa c ilita r esse sinc ronism o na moviola , usa d a a cla quete, q ue na d a m a is q ue um a c ha p a d e m a d eira d ota d a d e um a p eq uena rip a , ta m b m d e ma d eira , na sua p a rte sup erior, p resa p or um a d ob ra d i a . Esta rip a d eve ser leva nta d a e b a tid a na c ha p a d e m a d eira , p rod uzind o um som . A b a tid a d a c la q uete c a p ta d a p elo g ra va d or e o m ovim ento p ela c m era , g era nd o um p onto d e refernc ia p a ra o sinc ronism o, q ue ser a c ha d o p osteriorm ente na m oviola .
Fig. 10 - Na g ra

Um a vez q ue o som foi tod o c a p ta d o, ele d eve ser tra nsc rito, d e seu forma to orig ina l d e c a p ta o (q ue um a fita , no c a so d o Na g ra , ou fita DAT) p a ra um ma gntico perfurado. O m a g ntic o p erfura d o na d a m a is q ue uma fita m a g ntic a , c om o o s a ntig os k-7, s q ue b em m a ior, e c om a s m esm a s p erfura es q ue a p elc ula d e c inem a , p a ra p od er ser sinc roniza d a na moviola , um a vez q ue o sinc ronism o d ep end e d a s rod a s d enta d a s q ue tra c iona m o filme e o som . A tra nsc ri o ta m b m d eve ser feita c om tod os os rud os a d ic iona is e c om a msic a , p a ra q ue tud o p ossa ser m onta d o na m oviola , oc a siona nd o um rolo d e c op i o em p elc ula e d ois, trs ou m a is rolos d e m a g ntic o c om o som . Assim, d a m esm a m a neira q ue a im a g em d o c op i o, o som ta mb m c orta d o , fisic a m ente, e em end a d o c om d urex, ob tend o um ou ma is c op ies d e som monta d os. A p rxim a eta p a a m ixa g em , p a ra tra nsform a r tod os os rolos d e m a g ntic o p erfura d o num a nic a fita ma g ntic a p erfura d a , j c om tod a s a s p ista s b a la nc ea d a s. Conferid o o sinc ronism o na moviola , essa fita c om tod o o som d o film e tra nsc rita nova mente, d esta vez p a ra uma p elc ula d e c inem a , p a ra um filme. a c ha m a d a tra nscri o tica , ou seja , numa m q uina esp ec fic a , o so m lid o e tra d uzid o em termos d e vib ra es eltric a s (c om o os a ntig os LPs), m ovim enta nd o um a a g ulha d e luz q ue imp ressiona r a la tera l d e um filme neg a tivo p reto-e-b ra nc o, d e a lto c ontra ste. Esta p elc ula ig ua l a q ua lq uer filme, d eve ser revela d a no la b ora trio. Ob tem os ent o o neg a tivo d e som .
Fig. 11 O so m tic o : um c a na l (m o no ), d ireita , e 2 c a na is (streo ) a b a ixo . As a mp lia es s o d e m a teria l p ositivo .

Na m oviola feita uma m a rc a d e refernc ia ta nto no som c om o na ima g em , p a ra q ue a m b os se m a ntenha m em sinc ronismo na c p ia fina l. Nesta a ltura , o som j est p ra tic a m ente fina liza d o, e a im a g em j est monta d a . Ma s, p a ra a c p ia fina l, p rec iso volta r a o neg a tivo. Um a vez monta d o, o filme va i p a ra o corte de nega tivo. A sim q ue o neg a tivo ser req uisita d o , m a s n o p elo m onta d or, e sim p elo monta d or d e neg a tivo, q ue um a outra fun o ta m b m esp ec fic a e m uito imp orta nte. Pa ra fa zer um a c p ia fina l d o filme p rec iso q ue ela n o tenha em end a s (o c op i o , no fina l, esta r c heio d e em end a s d e

Manual de Fotografia e Cinematografia Bsica Prof. Filipe Salles 2004

34

d urex), e p a ra isso p rec iso rep rod uzir exa ta m ente o c orte feito d o c op i o no neg a tivo , s q ue c om c uid a d os esp ec ia is, p ois o neg a tivo n o p od e ser risc a d o e nem c orta d o erra d o . Isso p ossvel g ra a s a um nm ero im p resso na b a se d e tod o o film e, o nmero d e b ord a , e q ue o m onta d or d e neg a tivo, a o verific a r o nm ero no c op i o, p ro c ura o m esm o nm ero no neg a tivo. Ac ha nd o o trec ho c orta d o , rep rod uz o mesmo nm ero d e fotog ra m a s a p a rtir d o c orte e fa z o mesmo: c orta fisic a mente o neg a tivo, s q ue m onta n o ma is c om d urex, e sim c om um a c ola esp ec ia l q ue p ermite a p a ssa g em na m q uina c op ia d ora . Ag ora s fa lta a ma rca o de luz. Esta eta p a a ltima a ser rea liza d a , q ua nd o tud o j est p ronto , e d e resp onsa b ilid a d e exc lusiva d o fotg ra fo d o filme. Consiste na d etermina o d a filtra g em d e c p ia , o u seja , no b a la nc ea mento d a luz e d a c or d e c a d a p la no, a fim d e ma nter um a c oernc ia d a s luzes entre os p la nos e a unid a d e esttic a d o film e. um a ma rc a o nec ess ria , c onforme j d esc rito na fun o d o fotg ra fo, em ra z o d e um film e n o ser feito c om p la nos film a d os c ronolog ic a m ente, va ria nd o c ond i es d e luz, revela o e c p ia , e q ue p rec isa m ser uniformiza d os. E a ssim, q ua nd o tem os o neg a tivo m onta d o e m a rc a d o , e o som tic o revela d o, b a sta unir a mb os na c op ia d eira , m q uina d o la b ora trio q ue fa z p a ssa r p or c onta to 3 p elc ula s sim ulta nea mente: o neg a tivo m onta d o, o neg a tivo d e som e o film e p a ra c p ia virg em , q ue s o tra nsp a ssa d os p or um feixe d e luz, g era nd o a ssim um a c p ia p ositiva p ronta p a ra exib i o.
Fig. 12 C p ia fina l (no c a so , 16m m ), j c o m o som tic o .

im p orta nte lemb ra r q ue, p a ra ma nter o sinc ronism o d o som e d a im a g em na sob rep osi o d os neg a tivos, p rec iso q ue a m b os tenha m um p onto c om um , c ha m a d o Sta rt , q ue o p onto a p a rtir d e ond e o la b ora trio c op ia r a m b os os neg a tivos. Se o m onta d or n o c oloc a r o Sta rt d o som ou d a im a g em no lug a r c erto, a c p ia p erd er o sinc ronismo . Sistema s modernos de Edi o e Ps-Produ o Este o p roc esso c l ssic o d e fina liza o, q ue feito h m a is d e 100 a nos na s c inem a tog ra fia s d e tod o o m und o . Entreta nto, mod erna mente, h d iversa s outra s a lterna tiva s, q ue a ind a s o muito c a ra s, ma s q ue j s o c om uns em m uita s p rod u es. Antes d e fa la r sob re ela s, b om lem b ra r q ue esse p roc esso a c im a d esc rito func iona m uito b em , e q ue p roc essos mod ernos na d a m a is s o q ue extenses p a ra fa c ilita r a lg um a s eta p a s, m a s q ue a g rosso m od o n o p od em ser sup rim id a s, e sim otimiza d a s ou a b revia d a s c onform e o p roc esso esc olhid o. isso q ue torna os p roc essos hb rid os t o interessa ntes. Mod erna m ente, p ossvel tra b a lha r c om ilha d e ed i o d ig ita l, e n o m a is c om a m oviola , ou seja , n o h nec essid a d e d o c op i o. Pa ra isso, d eve-se g era r um sina l esp ec fic o c ha m a d o Time-Code. Esse Tim e-Cod e, o u TC, p od e ser g ra va d o na p rp ria p elc ula d ura nte a filma g em ou m esm o ser g era d o na telec ina g em , e serve p a ra sinc roniza r a ed i o em ilha s d ig ita is, ta is c om o AVID, Fina l Cut ou Premire. Mod erna m ente se utiliza um a cla quete eletrnica (fig .13) p a ra este fim, q ue g era um TC sim ult neo p a ra a c m era e p a ra o DAT, d eixa nd o a m b os sinc roniza d os sem nec essid a d e

Manual de Fotografia e Cinematografia Bsica Prof. Filipe Salles 2004

35

d e b a ter a c la q uete. Ao entra r c om a s inform a es no AVID, ele j sinc roniza a utoma tic a mente, j q ue o TC o m esm o . Essa s m q uina s d e ed i o lem o TC d e tod os os c ortes, m a s o TC em si d e na d a serve p a ra fina liza o em p elc ula , um a vez q ue o m onta d or d e neg a tivo p rec isa a c ha r os c ortes p elo nmero d e b ord o . Por este m otivo, existe o Key-Code, q ue a inform a o d o nmero d e b ord o d a p elc ula em c d ig o d e b a rra s, lid o ta m b m p elos telec ines. Os p rog ra m a s d e ed i o rec onhec em o Key c od e d o telec ine e, a o fina l d a ed i o, o p rog ra m a g era uma Cut List, q ue um a c onvers o d o TC d os c ortes em nm ero d e b ord o, feita c om p a ra nd o a m b os. O key c od e vem im p resso na p elc ula d e f b ric a (Kod a k, Fuji), ou g era d o p ela c m era no c a so d e utiliza r c la q uete eletrnic a (Aa tonc od e, Arric od e), e a tra vs d ele a m q uina fornec e um a lista d e c orte p a ra o neg a tivo.
Fig. 13 Cla q uete eletrnic a

Esse novo sistem a teoric a mente red uz os g a stos d e c op ia r o filme, e tod os os d em a is g a stos c om a s tra nsc ri es d e som (s seria nec ess ria a tra nsc ri o tic a ), ma s os telec ines no Bra sil n o s o a ind a d os ma is b a ra tos d o m und o, e p a ra g era r um a c p ia fina l, a ind a p rec iso c onsid era r m uito b em os or a mentos, solu es tc nic a s e fa c ilid a d es p a ra op ta r c orreta m ente p or a lg um sistem a . A seg uir, um esq uem a d os p rinc ip a is: CAPTAO 1. Mtodo clssico Pelcula 16mm, 35mm 2. Pelcula 16mm, Super-16, 35mm, Super-35 3. Pelcula 16mm, Super-16, 35mm, Super-35 4. Pelcula 16mm, Super-16, 35mm, Super-35 5. Vdeo DV, HDV, HDTV 2k, 4k 6. Vdeo DV, HDV, HDTV 2k, 4k EDIO Copio Som magntico perfurado Edio em Moviola Telecinagem Normal (DV/Mini DV ) Edio eletrnica som digital cut-list Telecinagem HD (2k / 4k) Edio eletrnica Digital intermediate Blow-up digital Film Transfer Telecinagem Intermediria (Beta / HDTV) Edio eletrnica Som digital Edio eletrnica Som digital Edio eletrnica Som digital FINALIZAO Som tico Montagem de negativo Marcao de luz Som tico Montagem de negativo / marcao Internegativo / Blow-up tico (no caso de Super-16 ou Super-35) Som tico Montagem de negativo Marcao de luz Som e imagem digitais em suporte vdeo Marcao de luz eletrnica Compresso dependendo do formato final Correo Tape to tape Film Transfer Volta para pelcula Som tico Marcao de luz SUPORTE FINAL Cpia final pelcula Projeo em Pelcula Cpia final pelcula Projeo em Pelcula

Cpia final pelcula Projeo em Pelcula

TV ou digital TV ou digital

projeo

projeo

Cpia final pelcula Projeo em Pelcula

Manual de Fotografia e Cinematografia Bsica Prof. Filipe Salles 2004

36

Perc eb e-se q ue existem muita s p ossib ilid a d es p a ra fina liza o, e c om o os p roc essos s o m uito d iferentes, p rec iso ter c la ro c om o e q ua l ser o p rod uto fina l p a ra op ta r p or q ua lq uer um d eles d esd e o inc io. Mud a r d ura nte o p roc esso p erig oso e p od e a c a rreta r p erd a sig nific a tiva d a q ua lid a d e orig ina l. H q ue se d izer q ue q ua nd o tem os fina liza o em vd eo , p or exem p lo p a ra p roje o d ig ita l, s forma tos a c ima d e HDTV (2k e 4k) resulta r o em ima g ens c om q ua lid a d e sim ila r p elc ula . O m esm o se p od e d izer d o tra nsfer. Se um orig ina l em vd eo for p a ssa d o p a ra p elc ula , a p ena s nestes forma tos (d o c ha m a d o c inema d ig ita l ) q ue a p resenta r o q ua lid a d e sufic iente p a ra c onfronta r o 35m m .
Fig. 14 um a m o d erna ilha d e ed i o n o -linea r (c o mo a s m oviola s): o AVID

Qua nto c a p ta o em vd eo, va le d izer q ue a m a ior p a rte d a s c m era s tra b a lha em HDTV 1k (p or volta d e 1000 linha s), e a s p ouc a s c mera s q ue fa zem 2k o u 4k, c om o a Vip er film strea m , tem o inc onveniente d a imp ossib ilid a d e d o a rm a zena mento em fita s, o q ue torna o sistema muito p ouc o p r tic o (sem c onsid era r o c usto), c onform e c ita d o a nteriormente. S o nec ess rios c a minhes d e Ha rd -d isks p a ra o reg istro d o filme tod o e p or este m otivo a p elc ula a ind a sob revive.

Os sistem a s m od ernos d e fina liza o tend em a p rivileg ia r um a rela o em q ue os c ustos c a ia m , os p roc essos seja m m a is r p id os e a q ua lid a d e n o seja p rejud ic a d a . A q uest o d a q ua lid a d e m uito rela tiva em term os d e fina liza o, m a s a id ia sem p re q ue p ossvel c onseg uir a m elhor ima g em c om o m a triz, o q ue sig nific a , c onsid era nd o o c usto x b enefc io, o 35mm , j em seu form a to Sup er c om 3 p erfura es. Esse m tod o p ermite uma telec ina g em 2k ou 4k e fina liza o tod a d ig ita l c om p ossib ilid a d e d e ser feito tra nsfer ou mesmo ser p rojeta d o d ig ita lmente, c om d iferen a muito p ouc o p erc ep tvel p a ra o p b lic o em g era l. Mtod os a ssim (c om a lg um a s va ria es) fo ra m utiliza d os em filmes c omo Amlie Poula in, Lord of the Ring s e a t nos na c iona is O inva sor e Deus b ra sileiro A rea lid a d e d o c inem a b ra sileiro, entreta nto , a ind a b em d iferente, j q ue o p re o d a telec ina g em 2k (a q ui n o feito 4k) muito a lto em rela o a o c usto tota l d e um a p rod u o , o q ue sig nific a q ue em g era l b em m a is b a ra to m a nter tod a a fina liza o em p elc ula , a p ena s telec ina nd o p a ra m onta g em em AVID, c onforme d esc rito no item 2 d o q ua d ro d e sistem a s. E p rov vel, em a lg um tem p o , q ue a s sa la s d e c inem a c om p roje o d ig ita l log o se tornem ma is c om uns e b a ra ta s, d e ta l m a neira q ue a c a p ta o em p elc ula e a fina liza o eletrnic a d ever o c oexistir p or um b om tem p o a ind a . Na fig ura 15 a d ia nte p od em os ver um esq uema q ue resum e os p rinc ip a is tip os d e fina liza o a p a rtir d a c a p ta o Sup er-35 3 p erfura es:

Manual de Fotografia e Cinematografia Bsica Prof. Filipe Salles 2004

37

Manual de Fotografia e Cinematografia Bsica Prof. Filipe Salles 2004

38