Microfones Parte 1

Compilado por: Eng. Adriano Luiz Spada Attack do Brasil

1- Introduo
Quando falamos em microfones, de imediato nos vem idia de captadores de fontes sonoras, porm na maioria das vezes no damos a devida importncia aos microfones, nos esquecendo que so eles os maiores responsveis pela definio da qualidade dos sinais de udio captados tanto para sonorizao como para gravao. A escolha do tipo de microfone para cada aplicao especfica e as tcnicas de disposio destes so pontos fundamentais para conseguirmos a mxima qualidade do sinal da fonte sonora que estamos captando. Entre os maiores objetivos quando estamos captando um sinal de udio esto maximizar o sinal da fonte em relao ao rudo de fundo, rudo ambiente, reflexes e evitar realimentaes (microfonias). Para escolhermos um microfone devemos levar em considerao vrias caractersticas fundamentais como aplicao prtica, impedncias dos circuitos, resposta em freqncia, resistncia mecnica, diagrama polar (ngulo de captao em funo da freqncia), resposta a transientes, nveis de presso sonora, rudo mecnico, rudo de fundo, temperatura, umidade, sensibilidade, etc. Tudo isso deve ser avaliado antes de adquirir um microfone para que este atenda da melhor forma a necessidade de cada aplicao. Somado a tudo isso, esto as tcnicas de captao que do o suporte para que consigamos capturar os sons de vrias formas e com suas caractersticas diversas. A fidelidade de captao de uma fonte a responsvel direta pelo timbre dos instrumentos, vozes e outras fontes de som, ou seja, responsvel pelas caractersticas snicas do sinal capturado.

2- O que um Microfone
O microfone foi inventado por David Hughes, sendo um transdutor eletroacstico que transforma energia acstica em energia eltrica atravs do deslocamento de sua membrana proporcionalmente s ondas sonoras capturadas. Um ponto fraco do telefone inventado por Bell era o dispositivo emissor que originava um sinal eltrico muito fraco. O fsico ingls David Hughes (1831-1900) substituiu este dispositivo por outro a que chamou microfone. O microfone era constitudo por trs peas de carvo. Uma delas tinha a forma de uma barra pontiaguda nas extremidades, pelas quais assentava nas outras duas peas, tambm em forma de barra. Como os contatos da barra vertical de carvo com as barras horizontais no so perfeitos, qualquer variao das suas posies modifica a resistncia eltrica do circuito. As vibraes sonoras produzidas na proximidade do microfone propagam-se atravs do ar e atingem a barra vertical produzindo pequenas variaes na sua posio, o que se traduz em variaes da resistncia eltrica do circuito e em variaes de corrente que produzem sons muito amplificados. Um alto-falante recebe impulsos eltricos que colocam sua bobina em movimento, a bobina solidria a uma membrana que vibra movimentando o ar e dando origem ao som. Um microfone dinmico um tipo de alto-falante invertido, provido de uma membrana muito sensvel. Quando falamos, nossas cordas vocais fazem vibrar o ar, se estivermos diante de um microfone, essas vibraes fazem mover o seu equipamento mvel (membrana + bobina mvel) resultando em uma fraca corrente em sua bobina. Este sinal recebe convenientes tratamentos e assim pode ser utilizado para sonorizao ou gravao.

3- Princpios de Operao
A definio dos tipos de transdutores dada pelos princpios de operao que basicamente so: Piezoresistivo (carbono); Piezoeltrico (cermica ou cristal); Eletromagntico (im mvel); Eletrodinmico (dinmicos bobina mvel princpio eletromagntico); Eletrosttico (condensador ou eletreto). O princpio de operao que determina como um microfone captura os sons acsticos e converte estes em sinais eltricos. Podemos ressaltar que os microfones dinmicos operam segundo uma das leis de faraday12 e os microfones condensadores operam segundo o princpio eletrosttico13. Quando um campo magntico corta um condutor, uma corrente eltrica vai fluir atravs do mesmo se este for includo num circuito em que a corrente pode circular. 13 Pertencente eletricidade esttica, ou seja, eletricidade ou carga eltrica em repouso. uma forma de energia que, aplicada a alguns materiais, possibilita a atrao e reteno de pequenas partculas de carga eltrica oposta.
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3.1- Piezoresistivo (carvo)

Este um dos mais antigos tipos de microfone. Possui um recipiente com pequenos gros de carbono puro, atravs dos quais circula uma corrente eltrica. Este tipo de microfone alimentado por uma bateria que mantm uma tenso sempre ativa sobre o carbono. Um disco de lato acoplado a um diafragma de metal circular o qual tampa o recipiente com as partculas. Quando as ondas sonoras incidem sobre o diafragma, os gros de carbono so comprimidos e descomprimidos se tornando mais ou menos densos de acordo com o movimento do diafragma. Com isso, a resistncia do carbono varivel, convertendo a tenso da bateria em uma variao de corrente correspondente sendo assim uma representao eltrica do som. Para elevar a corrente eltrica utiliza-se um transformador, que tambm responsvel por casar a impedncia e bloquear a corrente contnua produzida pela bateria. Este tipo de microfone no possui excelente qualidade snica, porm extremamente barato e robusto. Por esta razo muito utilizado em equipamentos no profissionais. Por muitos anos este microfone foi utilizado como o padro da telefonia, mas atualmente este vem sendo substitudo por microfones dinmicos. Os microfones de carvo podem perder sua eficincia e tornarem-se muito barulhentos se os gros de carbono ficarem compactados. possvel recuperar a sonoridade espalhando estes gros, o que pode ser conseguido batendo o invlucro do microfone em superfcie densa. A figura 1 ilustra o princpio de operao de um microfone piezoresistivo (carvo).

Figura 1 Microfone Piezoresistivo

3.2- Piezoeltrico (cermica ou cristal)

Materiais piezoeltricos so aqueles que possuem a propriedade de produzir uma voltagem quando sujeitos a um esforo mecnico, ou produzem uma resposta mecnica quando submetidos a uma voltagem. O microfone piezoeltrico, que tambm conhecido como cermico ou cristal, gera uma fora eletromotriz a partir da deformao de um cristal, sendo que este cristal possui caractersticas piezoeltricas, ou seja, eletricidade por presso. A tenso que gerada pela deformao do cristal proporcional ao deslocamento das ondas de som e estes dispositivos so capazes de receber presso direta ou atravs de diafragma que est acoplado ao cristal. Isto pode ser visualizado com a figura 2.

Figura 2 Microfone Piezoeltrico Um cristal piezoeltrico uma pea de quartzo natural ou outro material cristalino que tem propriedades piezoeltricas. Para os microfones, caso este cristal seja exposto a uma temperatura igual ou superior a 55 perder todas as suas caractersticas permanentemente, portanto os microfones piezoeltricos so muito sensveis ao calor e a umidade. Os microfones que utilizam cermica de barium apresentam caractersticas similares aos que utilizam cristais e so mais resistentes a variaes de temperatura. Na atualidade os cristais so muito utilizados em captadores de alguns instrumentos musicais, no sendo mais utilizados na construo de microfones devido a sua baixa qualidade de udio e a caracterstica de alta impedncia de sada.

3.3- Eletromagntico (im mvel)

Para os microfones eletromagnticos temos uma bobina fixa e o diafragma conectado a uma armadura. Ao incidir as ondas sonoras no diafragma este se move e conseqentemente move a armadura. Quando a armadura movimentada ocorre uma variao da relutncia14 do campo magntico que envolvido por uma bobina fixa. A figura 3 exemplifica as partes de um microfone do tipo eletromagntico de im mvel.

Figura 3 Microfone Eletromagntico A resistncia de um curso magntico ao fluxo de linhas de fora magnticas atravs dele. a recproca da permencia e igual fora magnetomotriz dividida pelo fluxo magntico.
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3.4- Dinmico (bobina mvel - princpio eletromagntico)

Os microfones dinmicos so em geral os mais comuns no mercado, sendo que seus elementos permitem, alm de uma fabricao bastante fcil, grande variedade de caractersticas eletroacsticas. So caracterizados por uma grande resistncia, aliada a uma boa qualidade. Certos modelos so capazes de agentar os piores tratamentos, como por exemplo, carem de uma escada sem que sejam danificados. Estes microfones possuem um diafragma, uma bobina mvel e um m, os quais formam um gerador eltrico de ondas de som. O conjunto diafragma-bobina mvel que se encontra dentro de um campo magntico fixo movimentado pelas ondas sonoras, com isso gera em seus terminais uma energia eltrica proporcional s ondas de som. O sinal gerado pode ser utilizado diretamente, no havendo a necessidade de um circuito pramplificador para aumentar o sinal. Normalmente utiliza-se um transformador com a funo de casar as impedncias e balancear o sinal entre a bobina e o circuito de entrada dos pr-amplificadores. Podemos destacar que na atualidade alguns fabricantes j esto utilizando o material neodymium, o qual capaz de fornecer campos magnticos com um m de menor tamanho, o que conseqentemente diminui bastante o tamanho e o peso deste dispositivo. A construo do diafragma utiliza uma membrana fina, mas com material bastante resistente, porm elstico, com objetivo de evitar deformidades quando submetido a grandes presses sonoras e tambm evitar fadiga com o tempo de uso. Internamente o sistema de suspenso deve ser capaz de eliminar os rudos que so provenientes do manuseio do microfone, principalmente quando nos referimos a aplicaes ao vivo. Um filtro de baixas freqncias normalmente chamado de "bass roll off" (corte de baixas freqncias) incorporado a estes microfones por meio de uma chave externa que habilita ou no este filtro. A freqncia de corte em mdia varia entre 50 e 150 Hz. A figura 4 ilustra como funciona um microfone do tipo dinmico.

+ + Fonte Sonora Ao da Presso no Diafragma Parte do Plo

Caminho de Retorno do m (fluxo magntico) Sada de Tenso da Bobina m Permanente

Diafragma move-se para frente e para trs Presso Positiva Presso Negativa Bobina geradora de tenso

Material Absorvente Acstico

Tenso de Sada

+
0
Tempo

Figura 4 Microfone Dinmico Podemos dizer que um microfone como um alto-falante que executa a funo inversa, pois no lugar de gerar sinais ele os captura. Esta afirmao pode ser confirmada se ligarmos um fone de ouvido na entrada de microfone de uma mesa de mixagem (console). Vamos notar que ele far o papel de um microfone, claro

que com uma baixa qualidade e sensibilidade em funo do seu conjunto de materiais e forma de fabricao, mas haver som se falarmos nele. O formato de construo dos microfones dinmicos mecanicamente muito resistente, possuindo desta forma boa sensibilidade e grande poder de suportar altos nveis de presso sonora sem que haja distoro do sinal gerado e sem sofrer efeito da fadiga mecnica muito rapidamente. A resposta a transientes (picos rpidos) e em freqncias altas e baixas para os microfones dinmicos limitada, desta forma necessrio compensar, o que feito com a utilizao de pequenas cmaras ressonantes, com o propsito de estender a resposta em freqncias destes microfones. Na figura 4 podemos observar que quando as ondas sonoras incidem na membrana do diafragma provocam o deslocamento deste, como o diafragma est ligado bobina e esta est mergulhada dentro do campo magntico, ocorre um deslocamento da bobina para dentro e para fora do campo magntico, o que faz surgir uma tenso nos terminais de sada que proporcional s ondas sonoras como j destacado anteriormente. Na figura 5 apresentamos um modelo de microfone dinmico AKG e suas principais partes.

Figura 5 Principais Partes Microfone Dinmico AKG C3900

3.5- De Fita
Estes microfones so freqentemente utilizados em estdio por oferecerem alta qualidade. A membrana utilizada no microfone dinmico, neste substituda por uma fita muito fina de alumnio ondulado montada em um gap sobre um campo magntico, que serve ao mesmo tempo de diafragma e de bobina. A fita fixada nas suas extremidades, mas seu corpo fica livre para movimentao. Quando o sinal incidir sobre a fita, esta vibrar proporcionalmente intensidade sonora, atravessando as linhas do campo magntico onde so induzidas as variaes resultantes. Com isso surge em seus terminais uma pequena tenso. Por isso, este tipo de microfone possui a necessidade de um transformador elevador de sinal e casador de impedncias, j que o nvel de sinal gerado e a impedncia da fita so muito baixos. A grande inconvenincia destes microfones a grande fragilidade, pois at um vento forte ou um sinal qualquer mais forte pode danific-lo. Mas por outro lado possuem um baixo nvel de rudo e uma excelente qualidade snica, principalmente para resposta a altas freqncias. Atualmente com as modernas tecnologias de fabricao de materiais plsticos e metais leves, pode-se construir microfones de fita de tamanhos pequenos e leves, e ainda excluir problemas de saturao ou danificao da fita. A figura 6 exemplifica um microfone do tipo de fita.

Figura 6 Microfone de Fita

3.6- Condensador (capacitor princpio eletrosttico)

Os microfones que utilizam o princpio do capacitor varivel so conhecidos como microfones capacitivos ou condenser (o termo condensador vem da terminologia da eletrnica antiga). O acmulo de energia eletrosttica em nossos corpos j algo bastante conhecido. Por exemplo, quando esfregamos uma rgua no cabelo e a aproximamos de pedaos de papel picado ou outro exemplo bastante comum quando tocamos a porta do carro aps um longo perodo em contato com o banco muito comum sentirmos uma descarga eltrica de alta tenso e muito rpida. Isso se deve ao acmulo de energia eletrosttica em nosso corpo. Os microfones eletrostticos (condensadores e eletreto) utilizam um diafragma condutivo e uma placa paralela fixa chamada de backplate a qual carregada eletricamente para formar um capacitor sensvel a todas as variaes provocadas pela presso das ondas sonoras que incidem no diafragma. Na verdade o microfone capacitivo consiste de uma placa fixada muito prxima ao diafragma, sendo que entre a placa e o diafragma mantida uma carga eltrica polarizada, de tal forma que quando este se movimentar em funo da influncia das ondas sonoras a voltagem entre ele e a placa ir variar da mesma forma. Atualmente, a carga polarizada usada para a maioria dos microfones capacitivos feita com um eletreto pr-polarizado, que uma camada carregada permanentemente na placa ou na parte posterior do prprio diafragma. A polarizao por meios externos normalmente usada somente nos microfones de estdio de mais alta qualidade. Quando o elemento carregado, um campo eltrico formado entre o diafragma e a placa posterior, proporcionalmente ao espao existente entre eles, se variarmos o espao entre as placas haver alterao nas cargas, ocasionando uma diferena de potencial nos terminais do microfone. O diafragma pode ser de plstico coberto de material condutor, como o ouro ou de metal muito fino (medido em microns15). A placa fixa de metal rgido ou de metal em conjunto com uma cermica. As amplitudes dos sinais gerados por meio das movimentaes do diafragma so muito pequenas e torna-se necessrio utilizao de um circuito pr-amplificador de sinal. Este circuito pode estar dentro do corpo do microfone ou em uma caixa separada fora do microfone. A figura 7 ilustra o princpio de operao de um microfone capacitivo (condensador) sem utilizao do material eletreto e tambm com a utilizao do eletreto.

Unidade de comprimento correspondente a 10-6 metros. Unidade usada na medio de presses extremamente baixas. Correspondente a 0,001 mm de mercrio a 0C.

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Figura 7 Microfone Capacitivo (condensador) A figura 8 apresenta um exemplo de pr-amplificador para o microfone capacitivo.

Pr Amplificador
9 Volts Cpsula de Eletreto

On

On Output

FET

Off

Off

Figura 8 Pr-Amplificador para Microfone Capacitivo C1000S AKG

Na figura 8 temos um exemplo de pr-amplificador para microfone capacitivo utilizado no modelo C1000S da AKG onde podemos utilizar uma bateria de 9 volts ou o phantom power at 48 volts para alimentar o circuito pr-amplificador. Nos microfones a condensador os diafragmas utilizados podem variar de tamanho, sendo que os microfones profissionais possuem em mdia, diafragma de 1 polegada (25,44 mm) de dimetro. Microfones a condensador possuem maior sensibilidade que microfones dinmicos, em contra partida possuem uma menor resistncia mecnica. Eles so muito mais fiis com relao resposta a transientes se compararmos com os microfones dinmicos, o motivo deve-se aos dinmicos possurem massa muito superior, o que aumenta muito sua inrcia, e conseqentemente diminui sua capacidade de responder a rpidas variaes. A resposta em freqncia tambm superior, por isso, utiliza-se microfones a condensador em instrumentao, o que possibilita a utilizao em freqncias mais altas, fornecendo um desvio de fase muito menor e tambm uma reposta mais precisa a transientes. Como a maior limitao de um microfone condensador est em seu circuito eletrnico, pois estes operam com nvel de tenso limitado, quando ultrapassado o limite ocorrem distores. Dessa forma torna-se necessrio uma chave interna ou externa redutora de nvel, denominada normalmente de PAD, a qual pode fornecer uma reduo que varia de acordo com o modelo do microfone e est em torno de 10 a 20dB. Vale a pena lembrar que nem todos os microfones a condensador tm essa chave. Quando capturamos sinais de muito baixo nvel, principalmente em lugares muito silenciosos, notamos um maior nvel de rudo (hiss), o motivo que este microfone utiliza circuito pr-amplificador. Mas podemos destacar que existem microfones com circuitos bem melhor desenvolvidos em que os nveis de rudo so muito baixos. Como os microfones eletrostticos possuem alta impedncia e baixa tenso de sada da placa, estes possuem amplificadores de sinal, os quais tambm funcionam como casadores de impedncia em suas sadas. A figura 9 ilustra mais um circuito eletrnico para microfone a condensador, agora para o modelo PZM300 da Crown.

Figura 9 Circuito Eletrnico Microfone Condensador PZM300 CROWN Na figura 10 apresentamos algumas partes de um microfone condensador da AKG como ilustrao de como composto um modelo a condensador (capacitivo).

Figura 10 Principais Partes Microfone Condensador AKG

4- Resposta em Freqncia
A resposta em freqncia nada mais que a faixa de freqncias que o dispositivo consegue reproduzir. A leitura que normalmente observamos na maioria dos grficos uma linha ampla, a qual representa a resposta em freqncia do microfone, mas observe que esta leitura somente vlida para medies no eixo (on axis). Existem microfones com vrios tipos de reposta em freqncia, quando ele capaz de reproduzir ou responder a toda a faixa de freqncias com pequenas ou leves variaes de amplitude do sinal, pode-se considerar como um microfone com resposta plana ou flat. Estes microfones conseguem capturar os sinais das fontes sem alterar (salientar ou colorir) estes sinais. Os microfones que possuem variaes na resposta em freqncia ao longo do espectro de udio possuem sua utilizao, portanto, em alguns casos podem se tornar a melhor escolha. O motivo de alguns microfones apresentarem cortes em baixas , mdias ou altas freqncias no significa que sejam melhores ou piores, mas sim que cada um destes possui sua aplicao prpria ou distinta. Por exemplo, um microfone que possua um ligeiro acrscimo na resposta em freqncias entre 3 e 5 kHz (conhecido como presena) aumenta a inteligibilidade para uso de voz, este caso muito utilizado em shows e servios de chamada. Obs: microfones a condensador e microfones dinmicos podem apresentar grficos com resposta em freqncia muito semelhantes, porm os microfones a condensador possuem uma resposta a transientes bem superior. A resposta em freqncia dos microfones tambm pode ser bastante afetada pela qualidade dos cabos e conexes utilizados. Para uma anlise desta perda devemos levar em considerao o efeito da capacitncia e da resistncia do cabo sobre o sinal do microfone, assim, temos um filtro de freqncias e que ainda varia de acordo com as impedncias da carga, ou seja, conforme a situao podemos ter grandes perdas e nem perceber o problema. A figura 11 ilustra os fatores que devemos levar em conta para obtermos a perda em funo do cabo e das conexes.

Figura 11 Capacitncia e Impedncia do Cabo de Microfone Na figura 11 temos: ZS Impedncia da fonte ZL Impedncia da carga ZC Reatncia ES Tenso Fonte S Fonte A reatncia calculada a partir de:

Zc = Xc =

1 2 . f .C

[1]

onde : f Freqncia; C Capacitncia; Xc Reatncia.

A perda em dB pode ser calculada a partir da seguinte expresso:

Perda ( dB ) = 20 log

1 + Z S .Z L ZC + Z L

[ 2]

A partir destas equaes apresentadas, podemos observar que se no tomarmos muito cuidado com o padro de cabos que estamos utilizando (comprando sempre o mais barato), podemos estar pagando um preo maior pela qualidade de som que estamos conseguindo obter do sistema. Portanto, no adianta investir somente em microfones de boa qualidade, o cabeamento de interligao parte imprescindvel para um bom desempenho geral do sistema de captao. As figuras 12 e 13 apresentam exemplos de grficos de respostas em freqncia para uma melhor compreenso.

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Freqncia (Hz)
Figura 12 Microfone Resposta em Freqncia Plana (Flat) No grfico da figura 12 apresentamos um exemplo de microfone com resposta aproximadamente plana, este tipo de resposta comum em microfones utilizados para medio, os quais chamamos de microfones de referncia. Observamos que a sua resposta vai desde freqncias bem baixas at freqncias bem altas mantendo-se quase que totalmente plana, ocorre apenas um pequeno reforo na regio aproximadamente entre 3kHz e 17kHz.

Figura 13 Microfone Resposta em Freqncia No Plana (No Flat) No grfico da figura 13 observamos que a resposta em freqncia deste microfone j bem menos plana do que a apresentada na figura 12. Portanto, a resposta em freqncia um fator muito importante na escolha de um microfone, em conjunto com a aplicao desejada. Caso o microfone escolhido no possua as caractersticas necessrias para determinada aplicao as conseqncias podem ser muito ruins e o trabalho pode ficar comprometido.

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5- Impedncia
A impedncia tambm um fator muito importante para o bom desempenho de um microfone. Nos sinais de linha com transformador e antigas linhas de transmisso de telefones, os circuitos deveriam possuir a mesma impedncia entre fonte e carga. J os pr-amplificadores para microfones devem possuir impedncia de entrada em torno de 10 a 20 vezes maior que a impedncia de sada do microfone. Isto faz com que as relaes de resposta em freqncia sejam mantidas mais uniformes, sendo que tambm fornece uma maior garantia de uma transferncia de tenso maior entre fonte geradora e a carga. Atualmente as impedncias dos microfones variam entre 50 e 600 Ohms, alguns um pouco maior, desta forma a impedncia de entrada dos pr-amplificadores deve estar em torno de 3000 Ohms. Quando temos impedncias muito baixas foramos o microfone a dissipar muita potncia quando sons incidem sobre a membrana, dessa forma aumentando bastante a probabilidade de distores do som captado. Por outro lado impedncias maiores fazem com que o microfone tenha uma performance melhor, mas podemos perder as freqncias mais altas, causar oscilaes nos circuitos internos do microfone e tambm aumentar a captao de rudos recebidos atravs dos cabos. Dentre os inmeros modelos de pr-amplificadores existentes no mercado atual podemos encontrar alguns que possuem seleo da impedncia de entrada, a qual pode variar entre 50 a 600 Ohms, que so valores referentes s impedncias das fontes. Com isso estes pr-amplificadores apresentam uma grande vantagem, pois podemos buscar o melhor desempenho para cada microfone utilizado. Alguns modelos de microfones possuem duas impedncias referenciadas em seu manual, uma trata-se da impedncia da fonte que o microfone e a outra a impedncia de carga ideal para o pr de microfone que ser utilizado no sistema. Normalmente as impedncias esto referenciadas a freqncia de 1000Hz, lembrando que a impedncia depende da freqncia, quando ocorre uma variao de freqncia conseqentemente ocorre uma variao da impedncia. Para um aumento da freqncia temos um aumento progressivo da impedncia, isto cria um filtro passa-baixas que ainda sofre alteraes quando o microfone conectado ao cabo e este ao pramplificador. A figura 14 exemplifica a impedncia Zout de um microfone e a impedncia Zin de um pramplificador.

Figura 14 Impedncia Zin e Zout Atravs do esquema apresentado na figura 106 reforada a idia de utilizao de uma impedncia de carga de 10 a 20 vezes impedncia de sada (Zout) do microfone. No esquema temos S representando a fonte geradora (microfone), Zout a impedncia de sada do microfone e Zin a impedncia de entrada do pramplificador. A tenso na carga pode ser calculada atravs da seguinte frmula:

VC = V f .

ZC ZC + Z f

[3]

onde : VC Tenso na carga; V f Tenso gerada pela fonte; Z C Impedncia de carga; Z f Impedncia da fonte.
Para calcular a perda da tenso em funo dos valores de impedncia do sistema utilizamos a seguinte frmula:

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 Vtransf . PT = 20 log [4] 100 onde : PT Perda de tenso; Vtransf . Percentual de tenso transferido carga.
Suponha que a tenso gerada por uma fonte seja de 10mV, a impedncia Zout de sada seja 200 Ohms e a impedncia de carga seja de 2000 Ohms. Qual ser a tenso na carga e o nvel de perda de tenso? Soluo:

Aplicando a frmula 3 temos :

2000 2000 + 200 VC = 10mV x 0,909 = 9,09mV

VC = 10mV . Para uma relao de10 entre Z f e Z C temos aproximadamente 9% de perda ou 0,82dB. Relao de perda em dB 20 log .

10mV = 0,82dB 9,09mV

Suponha agora que a tenso gerada por uma outra fonte seja tambm de 10mV, a impedncia Zout de sada seja 200 Ohms, mas a impedncia de carga seja de 4000 Ohms. Qual ser a tenso na carga e o nvel de perda de tenso? Soluo:

Aplicando novamente a frmula 3 temos :

4000 4000 + 200 VC = 10mV x 0,9523 = 9,523mV

VC = 10mV . Para uma relao de 20 entre Z f e Z C temos aproximadamente 5% de perda ou 0,424dB. Relao de perda em dB 20 log .

10mV = 0,424dB 9,523mV

Dessa forma podemos notar a importncia de termos estas relaes de impedncias otimizando sempre a mxima transferncia de tenso possvel entre fonte geradora e carga, pois com isso estaremos aumentando a relao sinal/rudo (SN) do sistema. Em gravao de shows ao vivo muito comum encontrarmos sistemas que utilizam vrias consoles (mesas) de mixagem ligadas em paralelo. Esta forma de ligao pode diminuir muito a impedncia de carga para um determinado microfone. Como a relao sinal/rudo e resposta em freqncia do microfone esto intimamente ligadas impedncia da carga e capacitncia dos cabos e conexes, podemos ter uma mudana bastante grande nas caractersticas do microfone. Dessa maneira, nestes sistemas normalmente so utilizados circuitos distribuidores ativos (eletrnicos) ou passivos (transformador). Obs: Quando forem utilizados circuitos passivos, o microfone deve estar conectado diretamente ao distribuidor e ao mesmo tempo a uma das consoles, pois esta ficar encarregada de enviar a alimentao necessria caso o microfone seja do tipo que necessite de alimentao externa para funcionar, como o caso dos condensadores.

6- Phantom Power
O termo phantom power (alimentao fantasma) nada mais do que uma alimentao, a qual utiliza o mesmo cabo que conduz o sinal para alimentar os circuitos de microfones condensadores. Estes microfones como vimos na seo 3.6 necessitam de uma alimentao externa para o seu funcionamento, pois possuem circuitos eletrnicos internos que amplificam o sinal gerado pela cpsula. A tenso de phantom est na faixa entre 9 e 56 Volts, porm existe atualmente uma tendncia muito forte na indstria em padronizar esta tenso em 48 Volts DC, conforme norma DIN 45596/IEC 815. Para os microfones utilizados em instrumentao (medio) normalmente a tenso necessria para sua operao de 15 Volts DC. Este fato, se deve ao processo de fabricao dos mesmos. Nos casos de microfones que operam tanto com pilhas quanto com phantom power, a melhor performance apresentada quando estes esto operando com o phantom power em 48 Vdc, o motivo desta melhor performance a possibilidade de maior excurso do sinal, sem contar com outro fator de extrema importncia que o

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mantimento da estabilidade, dada em funo da no dependncia de armazenamento de cargas, como o caso das pilhas. O envio da tenso de phantom power para o microfone feito atravs do pino 2 (Hot - positivo) e pino 3 (Cold - negativo), isto para um conector do tipo XLR. A presena da tenso de phantom dada normalmente por meio de resistores de 6.8k, sendo que a tenso estar presente nestes condutores em relao ao terra, pino 1 do conector XLR. Este valor de 6.8k para os resistores pode sofrer pequenas alteraes caso a tenso de phantom power utilizada seja menor que 48 Vdc. Atualmente as consoles (mesas de som) profissionais disponibilizam este recurso possibilitando o acionamento por blocos de canais ou por canal individual. O caso por canal individual o preferido, pois com ele evitamos o envio da tenso DC quando desnecessria, ou seja, para microfones que no necessitam de tenso de phantom power. Caso estivermos utilizando microfones dinmicos em conjunto com microfones do tipo a condensador (que necessitam de alimentao para operarem), devemos sempre observar se o acoplamento destes est sendo feito atravs de um transformador, pois o transformador que tem caracterstica a no induo de tenso DC, tem o objetivo de evitar danos nos microfones dinmicos. Desta forma, garantimos que no haver danos nos demais microfones que no necessitam da alimentao de tenso phantom externa. Atente-se para um detalhe muito importante, quando utilizado um microfone dinmico desbalanceado com phantom power, a tenso (48 Volts ou outra) ser aplicada diretamente bobina mvel do microfone, isso poder causar dano ao microfone. Outro ponto muito importante a necessidade de verificao freqentemente, em todos os pinos de todos os canais da console, do funcionamento do phantom power, para que haja a mnima diferena de potencial entre o pino 2 e o pino 3 dos conectores XLR, pois caso haja uma diferena de potencial significativa, isso pode ocorrer se em um dos pinos o phantom no estiver funcionando corretamente, o risco de queima do microfone bastante grande. A figura 15 ilustra o circuito de phantom power.

Figura 15 Circuito Phantom Power

7- Temperatura
Para especificao das caractersticas tcnicas de um microfone considerada uma determinada temperatura ambiente, pois ao ocorrer mudana na temperatura ocorre tambm claro uma alterao nas mesmas, e isso deve ser levado em conta. Este problema de alterao de caracterstica tcnica devido alterao de temperatura, tambm ocorre com circuitos eletrnicos (devido alterao dos componentes), instrumentos acsticos expostos a variaes de temperatura ambiente, e em muitos outros campos, por isso no tem nada de novo, pois a temperatura um fator bem conhecido e sempre levado em conta nos projetos, medies, anlises, etc. Atualmente os microfones operam geralmente na faixa de temperatura entre -10C e + 65C (alguns modelos podem trabalhar em temperaturas ainda mais extremas), porm suas caractersticas tcnicas podem ser alteradas. Os microfones a condensador so mais susceptveis a mudana de suas caractersticas em funo da variao da temperatura e da umidade, a variao destes fatores pode inserir rudos ou at falhas temporrias nestes microfones. Obs: Em manuais de microfones comum vermos a especificao tcnica de temperatura e umidade juntas, sendo que o formato de colocao desta especificao pode ser expresso da seguinte maneira: Este microfone pode operar numa extenso de temperatura entre -29C e 57C (-20F e 135F) e com umidade relativa do ar entre 0% e 95%.

8- Presso Sonora
Trata-se do SPL Mximo (mximo nvel de presso sonora) que pode ser aplicado a um microfone. Como em muitos modelos de microfones temos a possibilidade de aplicao de filtros de baixa freqncia e atenuadores de ganho, o valor do mximo SPL pode ter mais de um valor especificado. O valor de SPL mximo varia muito de modelo para modelo, sendo que para cada marca e modelo de microfone o valor ser especfico. Neste campo podemos encontrar microfones com SPL mximo mais baixo, mas tambm

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microfones que podem suportar mais de 160 dB SPL. A distoro harmnica total considerando a mxima presso admitida pode variar de 0,5% at 3%, sendo que estes valores podem alterar muito o SPL mximo de um microfone. Os microfones dinmicos so os que podem suportar maiores presses sonoras se comparados aos microfones condensadores, o motivo sua construo mecnica, e tambm por no estarem presos ou limitados capacidade de amplificao dos circuitos eletrnicos, os quais so necessrios para o funcionamento dos microfones condensadores. Quando o SPL mximo de um microfone ultrapassado, o valor de distoro harmnica total aumenta drasticamente, assim provocando um som de pssima qualidade alm da possibilidade de causar danos ao prprio microfone pelo excesso de deslocamento, como se fosse um alto-falante com excesso de deslocamento do seu cone.

9- Rudo Mecnico
Na captao do sinal de udio por microfones, sempre ocorre uma penetrao de rudos mecnicos indesejveis por meio de pedestais, provenientes da vibrao do palco, provocados pelo bumbo da bateria, por graves do amplificador do baixo, movimentos do artista em sua coreografia, rudos provocados por um motor de um trio-eltrico, etc. Alguns objetos que so acessrios devem possuir caractersticas que minimizem a captao de rudos externos gerados por outros equipamentos, pois estes rudos principalmente em apresentaes ao vivo, podem danificar os alto-falantes (causando excesso de excurso no conjunto mecnico) do sistema e comprometer o desempenho. Para que estes rudos sejam minimizados pode-se utilizar filtros passa-altas (mas a cpsula do microfone continuar recebendo todo o impacto), pedestais antivibrao, garras ou prendedores especiais construdos base de borracha presa a uma armao e que tambm so antichoques e outros acessrios antivibrao. Os recursos eletrnicos como: reduo de rudos (noise gate), re-equalizao (cortando graves), etc., so solues convencionais, mas que sem dvida estaro atacando de frente a dinmica do sinal e por conseqncia, diminuindo sua qualidade e sua naturalidade. Para estes problemas temos que ter em mente o velho ditado que diz: "Para problemas acsticos, use solues acsticas." Os isoladores fsicos, entre o microfone e o pedestal, conseguem filtrar muitos rudos indesejveis, chegando alguns modelos at uma razo de aproximadamente 15dB. A versatilidade de formas de montagem e regulagens torna estes acessrios compatveis com a maioria dos microfones.

10- Rudo de Fundo

O rudo de fundo refere-se ao rudo caracterstico do microfone (equivalent noise level nvel de rudo equivalente), geralmente expresso em dBA. Na maioria dos casos um dado tcnico importante que no levado em conta na escolha de um microfone. A variao deste rudo dada em funo da disposio dos circuitos eletrnicos, internos ou externos ao microfone. Sempre que acontece um "pop", este um rudo gerado principalmente por sons das letras "b", "p" e "t", as quais foram muito o deslocamento da membrana, o motivo de tal deslocamento que estes geram sopros. Para minimizar este problema utilizada uma espuma para a filtragem destes sopros, sendo que esta posicionada internamente junto grade do microfone. Acessrios bastante utilizados so espumas externas denominadas de anti-pop filters (filtros de pop). Estes acessrios podem ser de encaixe na prpria grade do microfone ou tambm podem ser colocados distncia do microfone por meio de suportes fixados em pedestais. Esta tcnica muito utilizada em estdios de gravao, pois reduz drasticamente os nveis de rudo gerados pelos sopros principalmente de voz.

11- Resposta a Transientes

A resposta a transientes est relacionada com a capacidade de um microfone responder rapidamente s ondas de som recebidas. Quando comparamos microfones dinmicos e microfones condensadores, observamos que os condensadores possuem uma capacidade muito maior de resposta a sons rpidos, o motivo deve-se ao fato de que o som chega ao diafragma fazendo este se movimentar proporcionalmente ao sinal recebido, s que a velocidade de movimentao depende do peso e da massa do conjunto receptor e esse conjunto chega a ter massa mil vezes maior nos microfones dinmicos em relao aos condensadores. Em um microfone condensador o diafragma muito mais leve que num dinmico, o que permite um deslocamento muito mais rpido, e conseqentemente uma resposta rpida a sons rpidos (transientes). A massa muito maior do microfone dinmico faz com que este tambm tenha uma parada de movimentao (amortecimento) bem mais lenta, a sua frenagem demorada e difcil, oposta ao microfone condensador que rpida. Isto o mesmo que compararmos um carro esporte e um caminho, ambos com a mesma potncia, mas o caminho com um peso bem maior que o carro. A capacidade de aumentar a velocidade mais rapidamente a do carro por ter menor peso em relao ao caminho. A captao de sinais com muitos transientes com microfone dinmico faz com que a voltagem de sada do microfone apresente muito ripple (ondulaes) na resposta em freqncia, desta forma podemos dizer que o microfone dinmico no apresenta uma boa resposta a transientes. Portanto, para captao de sons que tenham ataques rpidos e uma grande extenso de altas freqncias o microfone a condensador uma boa

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idia, em vez de um microfone dinmico. A figura 16 exemplifica como se d resposta a um impulso para um microfone do tipo a condensador e um do tipo dinmico.

Figura 16 Resposta Transiente Na figura 16 podemos observar que a resposta para o mesmo impulso captado muito mais rpida no microfone a condensador do que no dinmico. Num segundo plano tambm nos mostra que o amortecimento muito mais lento no microfone dinmico, o que provoca muitas oscilaes no sinal gerado pelo microfone.

12- Umidade
A umidade um fator que sem dvida deve ser muito levado em conta no manuseio e cuidado com os microfones. Os microfones condensadores possuem uma grande sensibilidade a altos ndices de umidade, por isso devem ser armazenados sempre em ambientes bem arejados. Dependendo do caso e local (ambiente), pode haver a necessidade de utilizao de um desumidificador eltrico e "slica gel". Nos microfones a condensador devemos ter em mente que o componente mais caro a cpsula. Se este tipo de microfone for submetido a altos nveis de umidade os danos causados cpsula sero irreversveis e esta ter que ser trocada, dessa forma podemos avaliar que o prejuzo ser grande. Portanto, tome muito cuidado na conservao dos microfones, pois eles so peas sensveis de um sistema de udio e que merecem muita ateno.

13- Sensibilidade
A sensibilidade a expresso do nvel do sinal de sada do microfone quando excitado por uma determinada presso sonora. Normalmente este valor expresso em dBV ou dBu e a presso sonora utilizada para medio da sensibilidade tipicamente 94 ou 74 dB SPL. O nvel de presso dado por:

Lp = 74dB SPL = 0,1 Pascal = 1B = 1dyn / cm 2 Lp = 94dB SPL = 1 Pascal = 10 B = 10dyn / cm 2

Para que possamos comparar dois microfones medidos com diferentes referncias, torna-se necessria apenas adio ou subtrao de 20dB do nvel dado em dBV. A figura 17 apresenta um modelo esquemtico para calcular e medir a sensibilidade de um microfone.

Figura 17 Medida da Sensibilidade

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O procedimento deve ser o seguinte: Posicionar o microfone do medidor de SPL a aproximadamente 1,5 metros da caixa acstica; Posicionar o microfone a ser medido a tambm aproximadamente 1,5 metros da caixa acstica; Ligar o microfone que est sendo testado a um microvoltmetro; Aplicar o rudo rosa ao conjunto mas filtrando o sinal, deve ser deixado passar apenas a banda de freqncia de 250Hz a 5000Hz; Ajustar para 94dB SPL medindo com o medidor de SPL; Observar o nvel de tenso medido pelo microvoltmetro e aplicar na frmula 5; A frmula para o clculo da sensibilidade a seguinte:

SV = (20 log EOUT ) LP + 74

[5]

onde : SV Nvel acstico do microfone referente a 1Volt para 1 dyn / cm 2 ; EOUT Tenso de sada do microfone; LP Nvel de presso sonora aplicada durante a medio (94 ou 74 dB SPL).
A especificao tcnica de sensibilidade muito importante na escolha de um microfone, pois dependendo da aplicao temos a necessidade de um microfone com grande sensibilidade (fonte sonora bastante baixa). Vamos agora a um exemplo prtico para melhor compreenso da medida de sensibilidade. Suponha que aplicamos 94dB SPL em um determinado microfone e que o valor de tenso medido no microvoltmetro foi de 0,001 Volt (1mV). Qual ser a sensibilidade em decibis?

Soluo : SV = (20 log 0,001) SV = 60dB / V / 10dinas / cm 2

Ou seja, a sensibilidade deste microfone -60dB, com referncia a 1 Volt e 10 dinas por centmetro quadrado (1Pa = 94dB SPL). Para referenciarmos a 1 dina por centmetro quadrado (0,1Pa = 74dB SPL) basta subtrair 20dB (diferena existente entre as presses sonoras de 94 e 74 dB SPL) ao valor encontrado com a referncia de 10 dinas.

Soluo : SV = 60dB 20dB SV = 80dB / V / 1 dina / cm 2

Atualmente nos manuais comum encontrarmos a especificao de sensibilidade dada da forma seguinte. Exemplo: Sensibilidade em circuito aberto = -32dB (25.1mV) ref. 1V a 1Pa* 1Pascal = 10dinas/cm2 = 10microbares = 94dB SPL. Ou seja, temos um valor com referncia que 1 Volt de amplitude, a um Pascal de presso.

14- Filtro High-Pass

O filtro passa-altas pode ser encontrado tanto nos microfones do tipo a condensador como nos microfones dinmicos. Ele tem a funo de eliminar a amplificao de freqncias indesejveis, isso de acordo com a fonte sonora que estamos captando. Este filtro pode ter uma ou mais freqncias de corte, sendo que para a sua atuao disponibilizada uma chave externa ao microfone. Este filtro muito importante quando estamos captando uma fonte sonora qualquer e queremos eliminar algumas baixas freqncias j na captao. A figura 18 exemplifica o filtro high-pass utilizado nos microfones.

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00H z

0H z

0H z 50 0

00H

100 H

25 0H

70H z

300

Perda (decibis)

-20

-30

-40

-50 20 50 100 200 500 1K 2K 5K 10K 20K

Freqncia (Hertz)
Figura 18 Filtro High-Pass (Passa-Altas) Para microfones que no possuem este recurso, atualmente a maioria das consoles profissionais disponibilizam um filtro high-pass, dessa forma pode-se fazer corte de baixas freqncias indesejveis no canal da console.

15- Polaridade
Conforme conveno da AES (Audio Engineering Society Sociedade de Engenharia de udio), no conector XLR o pino 2 quem conduz o sinal hot positivo, o pino 3 conduz o sinal cold negativo e o pino 1 o terra (malha). Os pinos 2 e 3 conduzem o mesmo sinal, porm com polaridade invertida. Observe a figura 19 para melhor entender polaridade.
Entrada Balanceada do Mixer
Voltagem Pino 2 (+V) 10mV OUT 20mV

Voltagem pino 3 (-V)

10mV

V OUT = (+V) - (-V)

Padro AES pino 2 Positivo (HOT)

2 3 1

Conector XLR

Conforme Conveno AES * pino 2 = hot - positivo * pino 3 = cold - negativo * pino 1 = terra - malha

S R T

Conector TRS (P10)

Plug 1/4 TRS T - Tip (ponta) - hot R - Ring (anel) - cold S - Sleeve (malha) - terra

Entrada Balanceada do Mixer

Voltagem Pino 2 (-V) 10mV OUT 20mV

Voltagem pino 3 (+V) 10mV

V OUT = (+V) - (-V)

Padro Alguns Fabricantes pino 3 Positivo (HOT)

2 3 1

Conector XLR

Alguns Fabricantes * pino 3 = hot - positivo * pino 2 = cold - negativo * pino 1 = terra - malha

S R T

Conector TRS (P10)

Plug 1/4 TRS T - Tip (ponta) - hot R - Ring (anel) - cold S - Sleeve (malha) - terra

Figura 19 Polaridade

750

10

20

0H

-10

150 Hz

500 Hz

18

Na figura 19 podemos observar que o valor de tenso final em ambas as formas de ligao ser o mesmo, porm estaremos com a polaridade de um dos sinais invertida em 180 em relao ao outro. Se dois microfones estiverem sendo utilizados para captar uma mesma fonte sonora e cada um deles estiver ligado de forma diferente ser gerado um cancelamento dos sinais quando estes forem somados no mixer. Portanto, tome bastante cuidado para que a polaridade dos cabos utilizados nas conexes seja sempre a mesma, de preferncia o padro AES.

16- Efeito da Proximidade

O efeito proximidade apresentado pelos microfones unidirecionais, sendo que este um aumento na resposta de baixas freqncias em funo da proximidade da fonte sonora. Este efeito bastante utilizado em benefcio dos cantores, que quando lhes convm aproximam mais o microfone e ganham com isso um reforo de baixas freqncias. Nos casos em que este efeito prejudicial, pode ser sanado com utilizao de um microfone omnidirecional (no apresenta este efeito), com filtros existentes nos canais das consoles ou com filtros existentes nos prprios microfones. Um fator muito importante que devemos ressaltar, que quanto mais dependente da velocidade, mais um microfone apresentar o efeito de proximidade. Dessa forma o mais afetado com este efeito o microfone bidirecional. A figura 20 ilustra como ocorre o efeito de proximidade.

Figura 20 Efeito Proximidade

17- Fase
Um dos grandes problemas em se utilizar mais de um microfone para captar a mesma fonte sonora est na fase, porque o tempo de chegada do som nos dois microfones ser diferente e conseqentemente teremos uma soma destes sinais defasados gerando um filtro pente (comb filter). Para os casos em que utilizado mais de um microfone deve-se optar sempre por microfones unidirecionais ou criar barreiras entre os microfones e fontes. Vamos ver um exemplo: Suponha que uma fonte sonora esteja gerando uma freqncia de 500Hz e que dois microfones estejam captando este sinal. Se os dois microfones estiverem a uma distncia de 34.4cm um do outro qual ser o resultado da soma dos sinais?

Soluo Conforme frmula do comprimento de onda V [6] = f Para o nosso caso : V 344m / s (velocidade do som no ar a 20 C ) e f 500 Hz; 344 = 0,688metros = 68,8cm = 500
Para haver soma sem cancelamento entre os sinais os dois microfones deveriam estar separados por uma distncia de 68,8 centmetros, como eles esto separados por 34,4cm um estar a meio comprimento de

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onda em relao ao outro, ou seja, em 180 de defasamento do sinal, com isso o somatrio dos sinais tender a zero. A figura 21 exemplifica como ocorre o cancelamento em virtude da fase do sinal.

Figura 21 Fase Na figura 21 podemos observar que um microfone est exatamente 180 defasado em relao ao outro, o que faz com que o somatrio dessa freqncia seja prximo de zero. Quando estivermos captando um programa de udio (em vez de uma nica freqncia) o problema ser muito agravado, visto que em um programa de udio est presente todo o espectro de freqncias e o comb filtering ocorrer em todo o espectro. Caso o cancelamento maior seja em 180 solucionamos invertendo a polaridade de um dos microfones. Isso pode ser feito invertendo-se o pino 2 com o pino 3 do cabo do microfone (tambm pode-se utilizar um adaptador inversor de polaridade), ou atualmente na maioria das consoles de mixagem profissionais j possuem a opo de inverso de polaridade no prprio canal por meio de uma chave.

18- Distncia Crtica

A distncia crtica o local onde o sinal direto e o sinal refletido no ambiente produzidos por uma fonte sonora possuem a mesma amplitude. Dessa forma o cancelamento pode ser grande, pois os dois sinais chegaro ao microfone possuindo a mesma amplitude mas defasado um em relao ao outro, o que sem dvida causar um grande cancelamento do sinal. A melhor soluo para este problema trocar o microfone que est sendo utilizado por um do tipo unidirecional ou aproximar mais o microfone fonte sonora, pois dessa forma teremos mais sinal de fonte do que do ambiente.

19- Fator da Distncia

A maior rejeio de sons provenientes fora do eixo se d em microfones do tipo unidirecionais, por isso estes podem ser posicionados a maiores distncias da fonte sonora geradora. A relao entre microfones omnidirecionais e unidirecionais para captao de som ambiente dada ao dobro da distncia, ou seja, os microfones unidirecionais devem estar o dobro de distncia mais longe da fonte para captarem a mesma quantidade de som ambiente.

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