APOSTILA DE VIOLÃO

NOTAS MUSICAIS E CIFRAS: As notas podem ser identificadas por letras para facilitar a
escrita e aumentar a velocidade da leitura.

DÓ RÉ MI FÁ SOL LÁ SI (notas)

C D E F G A B (cifras)

CORDAS DO VIOLÃO: O violão popularmente utilizado é composto por 6 cordas, as quais

são contadas de baixo para cima, com início na mais fina (mais aguda). De baixo para cima
são:

1ª corda Mi = E (fininha – aguda)

2ª corda Si =B
3ª corda Sol =G
4ª corda Ré =D
5ª corda Lá =A
6ª corda Mi = E (grossa – grave)

Cordas Primas – 1ª, 2ª, 3ª cordas (as mais agudas ou finas)

E, B, G (cifras das cordas correspondentes)

Cordas Bordões – 4ª, 5ª, 6ª cordas (as mais graves ou grossas)

D, A, E (cifras das cordas correspondentes)

1
ANATOMIA DO VIOLÃO

MÃO DIREITA (dedos pelos nomes)

P – Polegar
I – Indicador
M – Médio
A - Anelar

2
MÃO ESQUERDA (dedos por numeração)

1 – Indicador
2 – Médio
3 – Anelar
4 – Mínimo

3
ACORDES MAIORES COM 7ª

ACORDES MENORES COM 7ª

4
ESCALA MUSICAL – São sequências ordenadas de notas. Por exemplo: dó, ré, mi, fá, sol,
lá, si, dó…repetindo esse ciclo. Essa escala começou com a nota dó e seguiu uma sequência
bem definida de intervalos até o retorno para a nota dó novamente. Essa foi a escala de dó
maior. Mas poderia ser a escala de ré, iniciando e terminando com a note ré. E assim com
outras notas.

ESCALA MUSICAL DIATÔNICA (Dia = através, Tonos = tons). Movimento através dos tons, ou das
7 notas musicais.

C D E F G A B C

Dó > ré (1 tom de distância) T

Ré > mi (1 tom de distância) T
Mi > fá (1/2 tom de distância = 1 semitom) ST
Fá > sol (1 tom de distância) T
Sol > lá (1 tom de distância) T
Lá > si (1 tom de distância) T
Si > dó (1/2 tom de distância = 1 semitom) ST

Obs: escala completa = 6 tons

5
VIOLÃO: meio (1/2) tom entre as casas (1/2 tom o mesmo que 1 semitom).
1 Semitom (mudar de casa)
1 Tom (pular 1 casa)

NOTAS AGUDAS: Compreende a região entre a 1ª até a 3ª corda.

NOTAS GRAVES: Região da 4ª até a 6ª corda.

ACIDENTES MUSICAIS (alterações que indicam a menor distância entre duas notas)

Sustenido – eleva a nota em meio tom (1 semitom)

Dobrado Sustenido – eleva a nota em 1 tom
Bemol – abaixa a nota em meio tom (1 semitom)
Dobrado Bemol – abaixa a nota em 1 tom
Bequadro – desfaz os acidentes, volta ao tom original

ESCALA CROMÁTICA (arte de combinar as cores dos sons = 12 notas). Utiliza todas as notas, com
sustenidos e bemóis, que não são utilizadas na escala diatônica.

C (C# Db) D (D# Eb) E F (F# Gb) G (G# Ab) A (A# Bb) B C

T T ST T T T ST
6
ESCALA CROMÁTICA ASCENDENTE (com #)

C (C#) D (D#) E F (F#) G (G#) A (A#) B C

ESCALA CROMÁTICA DESCENDENTE (com b)

C B (Bb) A (Ab) G (Gb) F E (Eb) D (Db) C

7
BRAÇO DO VIOLÃO COM TODAS AS NOTAS – As notas naturais são: C, D, E, F, G, A e B. As
consideradas acidentadas são: C#, Db, D#, Eb, F#, Gb, G#, Ab, A# e Bb.

e – 1ª corda – Mi (E)
B – 2ª corda – Si (B)
G – 3ª corda – Sol (G)
D – 4ª corda – Ré (D)
A – 5ª corda – Lá (A)
E – 6ª corda – Mi (E)

8
GRAUS DA ESCALA – O grau determina o momento harmônico dentro de uma tonalidade.
Representado por algarismos romanos.

Ex. dos graus na escala de Dó (C) = 1º grau Dó, 2º grau Ré, 3º grau Mi, etc.

Ordem Grau Nome Função

1º I (C) Tônica repouso natural da tonalidade

2º II (D) Supertônica grau acima da tônica

3º III (E) Mediante grau intermediário entre a tônica e a dominante

4º IV (F) Subdominante grau abaixo da dominante

5º V (G) Dominante quinto grau a partir da tônica

grau intermediário (terça) entre a subdominante e a tônica

6º VI (A) Superdominante
da oitava superior (grau relativo)

subtônica quando o intervalo relativo à tônica superior é de

um tom (escala menor natural);
7º VII (B) Sensível
sensível quando o intervalo relativo à tônica superior é de
um semitom (escala maior, escala menor
harmônica e escala menor melódica)

Os acordes de cada tonalidade são construídos a partir dos graus da escala.

Acordes maiores = graus fortes I, IV, V (na escala de Dó são: C, F, G)
Acordes menores = graus fracos II, III, VI (na escala de Dó são: Dm, Em, Am)

9
 C D E F G A B C

CLAVES: Sol, Fá e Dó, respectivamente.

10
NOTAS NA LINHA NOTAS NOS ESPAÇOS

REPRESENTAÇÃO DO BRAÇO DO VIOLÃO NO PENTAGRAMA (Pauta musical)

VIOLÃO NOTA MAIS GRAVE: Mi da 6ª corda solta (3ª linha suplementar inferior)

VIOLÃO NOTA MAIS AGUDA: Mi da 1ª corda, 12ª casa (3ª linha suplementar superior)

ACORDES MAIORES NAS ESCALAS – GRAUS I, IV, V

TOM GRAU I GRAU IV GRAU V

Dó (C) Dó (C) Fá (F) Sol (G)
Ré (D) Ré (D) Sol (G) Lá (A)
Mi (E) Mi (E) Lá (A) Si (B)
Fá (F) Fá (F) Sib (Bb) Dó (C)
Sol (G) Sol (G) Dó (C) Ré (D)
Lá (A) Lá (A) Ré (D) Mi (E)
Si (B) Si (B) Mi (E) Fá# (F#)

11
ACORDES MAIORES E MENORES NAS ESCALAS

ESCALA DÓ (C) – Sem acidentes (escala = 6 tons)

12
ESCALA DE RÉ (D) = 2 # (F#, C#) Escala = 6 tons

ESCALA DE MI (E) = 4 # (F#, C#, G#, D#) Escala = 6 tons

T T ST T T T ST
13
ESCALA DE FÁ (F) = 1 b (Bb) Escala = 6 tons

ESCALA DE SOL (G) = 1# (F#) Escala = 6 tons

G A B C D E F# G

ESCALA DE LÁ (A) = 3# (F#, C#, G#) Escala = 6 tons

A B C# D E F# G# A
I II III IV V VI VII VIII

14
ESCALA DE SI (B) = 5# (F#, C#, G#, D#, A#) Escala = 6 tons

TONS RELATIVOS

Para cada acorde maior existe um acorde menor que é seu relativo, ou seja, duas a três
notas de ambos são iguais.

Nos tons acontece a mesma coisa, para cada tom maior existe um tom menor que é seu
relativo, é o VI grau da escala.

Ex. Escala de Dó (C), o VI grau é a nota Lá, portanto, teremos o tom de Dó maior e o
tom de Lá menor, dentro da mesma escala, porém, os acordes são os mesmos. No tom
de Dó a escala tem inicio em Dó, e no tom de Lá a escala tem início em Lá, mas repete
todos os acordes. Conforme o quadro abaixo:

TODAS AS ESCALAS E SEUS TONS RELATIVOS

C = Am C# = A#m
D = Bm Cb = Abm
E = C#m Db = Bbm
F = Dm Eb = Cm
G = Em F# = D#m
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A = F#m Gb = Ebm
B = G#m Ab = Fm
Bb = Gm

Obs: escalas primitivas = relativas

CICLO DAS QUINTAS (CICLO DOS # sustenidos) – Consiste num sistema matemático de
progressão geométrica. As notas são separadas por intervalos de quintas justas (3 ½ tons)
entre uma e outra, criando um espaço circular. Está diretamente ligado aos campos
harmônicos formados pelas escalas com sustenidos.

C > G (o 5º grau de C é G – C, D, E, F, G)
G > D (o 5º grau de G é D – G, A, B, C, D)
D > A (o 5º grau de D é A – D, E, F, G, A)
A > E (o 5º grau de A é E – A, B, C, D, E)
E > B (o 5º grau de E é B – E, F, G, A, B)
B > F# (o 5º grau de B é F# – B, C, D, E, F#)
F# > C# (o 5º grau de F# é C# – F#, G, A, B, C#)

C > G > D > A > E > B > F# > C# (todas essas notas são tons do ciclo das quintas)

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CICLO DAS QUARTAS (CICLO DOS b – bemol) – Tem o mesmo princípio do ciclo das
quintas, porém, suas notas são separadas por intervalos de quartas justas (2 ½ tons). Está
diretamente ligado aos campos harmônicos formados pelas escalas com bemóis.

F > Bb (o 4º grau de F é Bb – F, G, A, Bb)

Bb > Eb (o 4º grau de Bb é Eb – Bb, C, D, Eb)
Eb > Ab (o 4º grau de Eb é Ab – Eb, F, G, Ab)
Ab > Db (o 4º grau de Ab é Db – Ab, Bb, C, Db)
Db > Gb (o 4º grau de Db é Gb – Db, Eb, F, Gb)
Gb > Cb (o 4º grau de Gb é Cb – Gb, Ab, Bb, Cb)

F > Bb > Eb > Ab > Db > Gb > Cb > (todas essas notas são tons do ciclo das quartas)

TODOS OS TONS (O MESMO QUE ESCALAS) COM SEUS SUSTENIDOS E BEMÓIS

Obs: acidentes são sustenidos e bemóis.

C = 0 acidente C# = 7# (F, C, G, D, A, E, B) Cb = 7b (B, E, A, D, G, C, F)

D = 2# (F, C) Db = 5b (B, E, A, D, G)
E = 4# (F, C, G, D) Eb = 3b (B, E, A)
F = 1b (B) F# = 6# (F, C, G, D, A, E)
G = 1# (F) Gb = 6b (B, E, A, D, G, C)
A = 3# (F, C, G) Ab = 4b (B, E, A, D)
B = 5# (F, C, G, D, A) Bb = 2b (B, E)

TONS DAS ESCALAS COM SUSTENIDOS E SEUS RELATIVOS (armadura de clave)

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TONS DAS ESCALAS COM BEMÓIS (armadura de clave)

Ciclo das 5ª (em azul) = C, G, D, A, E, B, F#

Ciclo das 4ª (em lilás) = F, Bb, Eb, Ab, Db, Gb

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INTERVALOS – É a distância entre dois sons (ou notas). Pode ser intervalo de um semitom
(½), de um tom (1), de um tom e meio (1 ½) e assim sucessivamente. (semitom = meio tom)

Exemplos de intervalos com início em C (Dó):

1/2 tom (1 semitom) = segunda menor = (Db)

1 tom (2 semitons) = segunda maior = (D)
1 tom e meio (3 semitons) = terça menor = (Eb)
2 tons (4 semitons) = terça maior = (E)
2 tons (4 semitons) = quarta diminuta = (Fb)
2 tons e meio (5 semitons) = quarta justa = (F)
3 tons (6 semitons) = quarta aumentada = (F#)
3 tons (6 semitons) = quinta diminuta (Gb)
3 tons e meio (7 semitons) = quinta justa = (G)
4 tons (8 semitons) = quinta aumentada = (G#)
4 tons (8 semitons) = sexta menor = (Ab)
4 tons e meio (9 semitons) = sexta maior (A)
4 tons e meio (9 semitons) = sétima diminuta (Bbb)
5 tons (10 semitons) = sétima menor = (Bb)
5 tons e meio (11 semitons) = sétima maior = (B)
6 tons (12 semitons) = oitava justa (C)

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CAMPO HARMÔNICO – Termo pertinente ao estudo da harmonia, onde um grupo de
acordes consolida uma tonalidade. São vinte e quatro campos harmônicos, doze maiores e
doze menores, são construídos através de escalas diatônicas. Os campos harmônicos
maiores são formados por escalas maiores e os menores por escalas menores.

Os acordes são formados com tríades e tétrades, são sobrepostos em terças maiores e
menores das escalas diatônicas. A tríade é formada pelos graus I, III e V, e a tétrade pelos
graus I, III, V e VII.

Acordes formados com Tétrades no campo harmônico maior (ex. escala de Dó):

Graus I e IV – Terça maior, quinta justa e sétima maior (C7M e F7M – acorde maior e 7ª
maior);
Graus II, III, e VI – Terça menor, quinta justa e sétima menor (Dm7, Em7 e Am7 – acorde
menor com 7ª menor);
Grau V – Terça maior, quinta justa e sétima menor – 7ª da dominante (G7 – acorde maior e 7ª
menor);
Grau VII – Terça menor, quinta diminuta e sétima menor (acorde meio diminuto – B Ø).

FORMAÇÃO DOS ACORDES COM TÉTRADES (ex. formação do acorde de Dó)

Formados pelos graus da escala (Dó): I (C), III (E), V (G) e VII (B). Escala completa são 6 tons.

Grau III – Formação do Acorde de Dó (escala modelo C)

Acordes maiores são formados por terças maiores (2 tons entre 3 notas diferentes):
O Grau III de C é E (C, D, E) = de C para E são 2 tons e três notas diferentes (terça).
Pela tabela de intervalos a terça maior são 2 tons = Acorde de C maior (C).

Acordes menores são formados por terças menores (1 ½ tom entre 3 notas diferentes):
O Grau III de A é C (A, B, C) = de A para C = 1 ½ tom e três notas diferentes (terça).
Pela tabela de intervalos a terça menor é 1 ½ tom = Acorde de A menor (Am).

Grau V – Formação do Acorde de Dó (escala modelo C)

Acordes maiores e menores são formados por quintas justas (3 ½ tons entre 5 notas):
O Grau V de C é G (C, D, E, F, G) = de C para G são 3 ½ tons e cinco notas diferentes (quinta).
Pela tabela de intervalos a quinta justa são 3 ½ tons = Acorde de C maior (3ª maior + 5ª justa).

Grau VII – Escala modelo C

Acordes maiores e menores podem ser formados por 7ª maior e menor.

Formação do acorde maior com 7ª maior, exemplo: C7M (5 ½ tons entre 7 notas):
O Grau VII de C é B (C, D, E, F, G, A, B) = C para B são 5 ½ tons e sete notas diferentes (7ª).
Pela tabela de intervalos a sétima maior são 5 ½ tons = Acorde de C com 7ª Maior (C7M).
Acorde de C7M = 3ª maior + 5ª justa + 7ª Maior. Notas usadas: C, E, G, B:

20
C > E = 2 tons e 3 notas diferentes = 3ª maior
C > G = 3 ½ e 5 notas diferentes = 5ª justa
C > B = 5 ½ tons e 7 notas diferentes = 7ª maior

Formação do acorde maior com 7ª menor, exemplo: G7 (5 tons entre 7 notas diferentes):
O Grau VII de G é F (G, A, B, C, D, E, F) = G para F são 5 tons e sete notas diferentes (7ª).
Pela tabela de intervalos a sétima menor são 5 tons = Acorde de G com 7ª menor (G7).
Acorde de G7 = 3ª maior + 5ª justa + 7ª menor.

Obs: Todo acorde maior com 7ª menor é chamado de 7ª da dominante. O 5º grau da escala é a
dominante, portanto, em todas as escalas maiores o 5º grau será um acorde maior com 7ª menor.
Como é o exemplo de G7, onde foi usada a escala de Dó como exemplo, pois o 5º grau da escala
de Dó é Sol, logo formou um acorde com 3ª maior + 5ª justa + 7ª menor, com as notas G, B, D, F:

G > B = 2 tons e 3 notas diferentes = 3ª maior

G > D = 3 ½ e 5 notas diferentes = 5ª justa
G > F = 5 tons e 7 notas diferentes = 7ª menor

Formação do acorde menor com 7ª menor, exemplo: Am (5 tons entre 7 notas diferentes):
O Grau VII de A é G (A, B, C, D, E, F, G) = A para G são 5 tons e sete notas diferentes (7ª).
Pela tabela de intervalos a sétima menor são 5 tons = Acorde de Am com 7ª menor (Am7).
Acorde de Am7 = 3ª menor + 5ª justa + 7ª menor, notas: A, C, E, G:

A > C = 1 ½ tom e 3 notas diferentes = 3ª menor

A > E = 3 ½ e 5 notas diferentes = 5ª justa
A > G = 5 tons e 7 notas diferentes = 7ª menor

Obs: Escala usada de Dó. Am é relativo de C, pertence a mesma escala de Dó.

Formação de Acorde meio diminuto (escala modelo C)

Acorde meio diminuto é formado pela nota do 7º grau da escala maior, com terça menor,
quinta diminuta e sétima menor.
O Grau VII de C é B (C, D, E, F, G, A, B). A referência é a nota B.
Usar a 3ª menor de B, a 5ª diminuta de B e a 7ª menor de B.

B > D = 1 ½ tom e 3 notas diferentes = 3ª menor

B > F = 3 tons e 5 notas diferentes = 5ª diminuta (ou 5ª bemol)
B > A = 5 tons e 7 notas diferentes = 7ª menor

Si meio diminuto = Bm7(5b) – ou BØ

21
FORMAÇÃO DOS ACORDES NAS ESCALAS MAIORES COM TÉTRADE (I, III, V E VII)

ACORDES DO CAMPO HARMÔNICO DE DÓ (C)

Escala: C, D, E, F, G, A, B, C

GRAUS ACORDES NOTAS FORMAÇÃO

I III V VII (graus – tétrade)

I C7+ (C, E, G, B)
II Dm7 (D, F, A, C)
III Em7 (E, G, B, D)
IV F7+ (F, A, C, E)
V G7 (G, B, D, F)
VI Am7 (A, C, E, G) – Acorde Relativo do Campo de Dó.
VII BØ (B, D, F, A) – Meio diminuto – Bm7(5b)

ACORDES DO CAMPO HARMÔNICO DE RÉ (D)

Escala: D, E, F#, G, A, B, C#, D (2#)

GRAUS ACORDES NOTAS FORMAÇÃO

I III V VII (graus – tétrade)

I D7+ (D, F#, A, C#)

II Em7 (E, G, B, D)
III F#m7 (F#, A, C#, E)
IV G7+ (G, B, D, F#)
V A7 (A, C#, E, G)
VI Bm7 (B, D, F#, A) – Acorde Relativo do Campo de Ré.
VII C#Ø (C#, E, G, B) – Meio diminuto – C#m7(5b)

ACORDES DO CAMPO HARMÔNICO DE MI (E)

Escala: E, F#, G#, A, B, C#, D# (4#)

GRAUS ACORDES NOTAS FORMAÇÃO

I III V VII (graus – tétrade)

I E7+ (E, G#, B, D#)

II F#m7 (F#, A, C#, E)
III G#m7 (G#, B, D#, F#)
IV A7+ (A, C#, E, G#)
V B7 (B, D#, F#, A)

22
VI C#m7 (C#, E, G#, B) – Relativo do Campo de Mi.
VII D#Ø (D#, F#, A, C#) – Meio diminuto – D#m7(5b)

ACORDES DO CAMPO HARMÔNICO DE SOL (G)

Escala: G, A, B, C, D, E, F#, G (1#)

GRAUS ACORDES NOTAS FORMAÇÃO

I III V VII (graus – tétrade)

I G7+ (G, B, D, F#)

II Am7 (A, C, E, G)
III Bm7 (B, D, F#, A)
IV C7+ (C, E, G, B)
V D7 (D, F#, A, C)
VI Em7 (E, G, B, D) – Relativo do Campo de Sol.
VII F#Ø (F#, A, C, E) – Meio diminuto – F#m7(5b)

ACORDES DO CAMPO HARMÔNICO DE LÁ (A)

Escala: A, B, C#, D, E, F#, G#, A (3#)

GRAUS ACORDES NOTAS FORMAÇÃO

I III V VII (graus – tétrade)

I A7+ (A, C#, E, G#)

II Bm7 (B, D, F#, A)
III C#m7 (C#, E, G#, B)
IV D7+ (D, F#, A, C#)
V E7 (E, G#, B, D)
VI F#m7 (F#, A, C#, E) – Relativo do Campo de Lá.
VII G# Ø (G#, B, D, F#) – Meio diminuto – G#m7(5b)

ACORDES DO CAMPO HARMÔNICO DE SI (B)

Escala: B, C#, D#, E, F#, G#, A#, B (5#)

GRAUS ACORDES NOTAS FORMAÇÃO

I III V VII (graus – tétrade)

I B7+ (B, D#, F#, A#)

II C#m7 (C#, E, G#, B)
III D#m7 (D#, F#, A#, C#)

23
IV E7+ (E, G#, B, D#)
V F#7 (F#, A#, C#, E)
VI G#m7 (G#, B, D#, F#) – Relativo do Campo de Si.
VII A# Ø (A#, C#, E, G#) – Meio diminuto – A#m7(5b)

ACORDES DO CAMPO HARMÔNICO DE FÁ (F) – INÍCIO DOS BEMÓIS

Escala: F, G, A, Bb, C, D, E, F (1b)

GRAUS ACORDES NOTAS FORMAÇÃO

I III V VII (graus – tétrade)

I F7+ (F, A, C, E)
II Gm7 (G, Bb, D, F)
III Am7 (A, C, E, G)
IV Bb7+ (Bb, D, F, A)
V C7 (C, E, G, Bb)
VI Dm7 (D, F, A, C) – Relativo do Campo de Fá.
VII EØ (E, G, Bb, D) – Meio diminuto – E#m7(5b)

ACORDES DO CAMPO HARMÔNICO DE SIb (Bb)

Escala: Bb, C, D, Eb, F, G, A, Bb (2b)

GRAUS ACORDES NOTAS FORMAÇÃO

I III V VII (graus – tétrade)

I Bb7+ (Bb, D, F, A)
II Cm7 (C, Eb, G, Bb)
III Dm7 (D, F, A, C)
IV Eb7+ (Eb, G, Bb, D)
V F7 (F, A, C, Eb)
VI Gm7 (G, B, D, F) – Relativo do Campo de Sib.
VII AØ (A, C, Eb, G) – Meio diminuto – Am7(5b)

ACORDES DO CAMPO HARMÔNICO DE MIb (Eb)

Escala: Eb, F, G, Ab, Bb, C, D, Eb (3b)

GRAUS ACORDES NOTAS FORMAÇÃO

I III V VII (graus – tétrade)

I Eb7+ (Eb, G, Bb, D)

II Fm7 (F, Ab, C, Eb)
24
III Gm7 (G, Bb, D, F)
IV Ab7+ (Ab, C, Eb, G)
V Bb7 (Bb, D, F, Ab)
VI Cm7 (C, Eb, G, Bb) – Relativo do Campo de Mib.
VII DØ (D, F, Ab, C) – Meio diminuto – Dm7(5b)

ACORDES DO CAMPO HARMÔNICO DE LÁb (Ab)

Escala: Ab, Bb, C, Db, Eb, F, G, Ab (4b)

GRAUS ACORDES NOTAS FORMAÇÃO

I III V VII (graus – tétrade)

I Ab7+ (Ab, C, Eb, G)

II Bbm7 (Bb, Db, F, Ab)
III Cm7 (C, Eb, G, Bb)
IV Db7+ (Db, F, Ab, C)
V Eb7 (Eb, G, Bb, Db)
VI Fm7 (F, Ab, C, Eb) – Relativo do Campo de Láb.
VII GØ (G, Bb, Db, F) – Meio diminuto – Gm7(5b)

ACORDES DO CAMPO HARMÔNICO DE RÉb (Db)

Escala: Db, Eb, F, Gb, Ab, Bb, C, Db (5b)

GRAUS ACORDES NOTAS FORMAÇÃO

I III V VII (graus – tétrade)

I Db7+ (Db, F, Ab, C)

II Ebm7 (Eb, Gb, Bb, Db)
III Fm7 (F, Ab, C, Eb)
IV Gb7+ (Gb, Bb, Db, F)
V Ab7 (Eb, G, Bb, Db)
VI Bbm7 (Bb, Db, F, Ab) – Relativo do Campo de Réb.
VII CØ (C, Eb, Gb, Bb) – Meio diminuto – Cm7(5b)

ACORDES DO CAMPO HARMÔNICO DE SOLb (Gb)

Escala: Gb, Ab, Bb, Cb, Db, Eb, F, Gb (6b)

GRAUS ACORDES NOTAS FORMAÇÃO

I III V VII (graus – tétrade)

I Gb7+ (Gb, Bb, Db, F)

25
II Abm7 (Ab, Cb, Eb, Gb)
III Bbm7 (Bb, Db, F, Ab)
IV Cb7+ (Cb, Eb, Gb, Bb)
V Db7 (Db, F, Ab, Cb)
VI Ebm7 (Eb, Gb, Bb, Db) – Relativo do Campo de Solb.
VII FØ (F, Ab, Cb, Eb) – Meio diminuto – Fm7(5b)

FORMAÇÃO DE ACORDES NAS ESCALAS MENORES

ESCALA MENOR NATURAL

Acordes formados através do campo harmônico maior, sendo o VI grau composto por um
acorde menor, considerado acorde relativo da escala em questão.

Ex: Campo Harmônico de C (Dó maior) em tétrades, utilizando na formação as notas

respectivas para os graus: I, III, V e VII.

Notas Da escala de Dó: Dó (C), Ré (D), Mi (E), Fá (F), Sol (G), Lá (A), Si (B).

ACORDES FORMADOS PELA ESCALA DE DÓ:

I, III, V, VII (graus)

I C7+ (C, E, G, B)
II Dm7 (D, F, A, C)
III Em7 (E, G, B, D)
IV F7+ (F, A, C, E)
V G7 (G, B, D, F)
VI Am7 (A, C, E, G) – Acorde Relativo do Campo de Dó.
VII Bm7(5b) (B, D, F, A) – Considerado acorde meio diminuto – B Ø

O campo harmônico menor relativo da escala maior de Dó, refere-se ao campo harmônico
natural de Am, que é o VI grau, ficando assim as notas: A, B, C, D, E, F, G.
Assim, sua formação é composta pelos mesmos acordes do campo harmônico de Dó, porém,
com início a partir do VI grau (Am), que é o relativo de Dó.

ACORDES DA ESCALA MENOR NATURAL DE Am:

I Am7 (A, C, E, G)
II BØ (B, D, F, A)
III C7+ (C, E, G, B)
IV Dm7 (D, F, A, C)
V Em7 (E, G, B, D)
VI F7+ (F, A, C, E)
VII G7 (G, B, D, F)

26
ESCALA MENOR HARMÔNICA

Acordes formados através do campo harmônico menor natural, com alteração no VII grau,
elevando-o em meio tom (#).

Ex: Notas da escala menor natural de Am: A, B, C, D, E, F, G.

As mesmas notas com alteração no VII grau (elevando – #): A, B, C, D, E, F, G#.

Portanto, serão alterados todos acordes que possuem em sua composição a nota sol (G),
passando para G#.

ACORDES DA ESCALA MENOR HARMÔNICA DE Am:

I Am7+ (A, C, E, G#) – Lá menor com 7º maior

II BØ (B, D, F, A)
III C7+ (5+) (C, E, G#, B) – Dó maior com 7ª maior e 5ª aumentada
IV Dm7 (D, F, A, C)
V E7 (E, G#, B, D) – Mi maior com 7ª menor
VI F7+ (F, A, C, E)
VII G#º (G#, B, D, F) – Sol# diminuto

Obs: Acorde meio diminuto: Formado pelo acorde maior com 7ª menor do meio tom anterior
ao acorde desejado para o diminuto.
Ex. acorde desejado de G#º – o meio tom anterior de G# para formar o acorde maior com 7ª
menor é o G, logo, o acorde será o G7, porém, com o baixo no G#. Assim, G#º é composto
pelo acorde de G7 com o baixo em G#.

ESCALA MENOR MELÓDICA

Acordes formados através do campo menor harmônico com alteração no VI grau, elevando-o
em meio tom (#).

Obs: O campo menor harmônico já possui o VII grau alterado, assim, os graus alterados
(elevados #) da escala menor melódica serão o VI e o VII.

Ex: Notas da escala menor harmônica de Am: A, B, C, D, E, F, G#.

Notas da escala menor melódica de Am: A, B, C, D, E, F#, G#.

ACORDES DA ESCALA MENOR MELÓDICA DE Am:

I Am7+ (A, C, E, G#) – Lá menor com 7º maior

II Bm7 (B, D, F#, A) – Si menor com 7ª menor
III C7+ (5+) (C, E, G#, B) – Dó maior com 7ª maior e 5ª aumentada
IV D7 (D, F#, A, C) – Ré maior com 7ª menor
V E7 (E, G#, B, D) – Mi maior com 7ª menor

27
VI F#Ø (F#, A, C, E) – Fá# meio diminuto
VII G#Ø (G#, B, D, F#) – Sol# meio diminuto

TOM SOL = 1# (F) – G, A, B, C, D, E, F# (Em – relativo)

ACORDES ESCALA MENOR NATURAL DE Em: E, F#, G, A, B, C, D

I Em7 (E, G, B, D)
II F# Ø (F#, A, C, E)
III G7+ (G, B, D, F#)
IV Am7 (A, C, E, G)
V Bm7 (B, D, F#, A)
VI C7+ (C, E, G, B)
VII D7 (D, F#, A, C)

TOM SOL = 1# (F) – Acordes escala menor HARMÔNICA de Em (com VII alterado):

E, F#, G, A, B, C, D# (com base na menor natural)

I Em7+ (E, G, B, D#) – Mi menor com 7º maior

II F# Ø (F#, A, C, E)
III G7+ (5+) (G, B, D#, F#) – Sol maior com 7ª maior e 5ª aumentada
IV Am7 (A, C, E, G)
V B7 (B, D#, F#, A) – Si maior com 7ª menor
VI C7+ (C, E, G, B)
VII D#º (D#, F#, A, C) – Ré# diminuto

TOM SOL = 1# (F) – Acordes escala menor MELÓDICA de Em (com VI alterado):

E, F#, G, A, B, C#, D# (com base na menor harmônica)

I Em7+ (E, G, B, D#) – Mi menor com 7º maior

II F#m7 (F#, A, C#, E) – Fá# menor com 7ª menor
III G7+ (5+) (G, B, D#, F#) – Sol maior com 7ª maior e 5ª aumentada
IV A7 (A, C#, E, G) – Lá maior com 7ª menor
V B7 (B, D#, F#, A) – Si maior com 7ª menor
VI C#Ø (C#, E, G, B) – Dó# meio diminuto
VII D#Ø (D#, F#, A, C#) – Ré# meio diminuto

28
TOM RÉ = 2# (F, C) – D, E, F#, G, A, B, C# (Bm – relativo)

ACORDES ESCALA MENOR NATURAL DE BM: B, C#, D, E, F#, G, A

I Bm7 (B, D, F#, A)

II C#Ø (C#, E, G, B)
III D7+ (D, F#, A, C#)
IV Em7 (E, G, B, D)
V F#m7 (F#, A, C#, E)
VI G7+ (G, B, D, F#)
VII A7 (A, C#, E, G)

TOM RÉ = 2# (F, C) – ACORDES ESCALA MENOR HARMÔNICA DE Bm (COM VII

ALTERADO):

B, C#, D, E, F#, G, A# (com base na menor natural)

I Bm7+ (B, D, F#, A#) – Si menor com 7º maior

II C#Ø (C#, E, G, B)
III D7+ (5+) (D, F#, A#, C#) – Ré maior com 7ª maior e 5ª aumentada
IV Em7 (E, G, B, D)
V F#7 (F#, A#, C#, E) – Fá# maior com 7ª menor
VI G7+ (G, B, D, F#)
VII A#º (A#, C#, E, G) – Lá# diminuto

TOM RÉ = 2# (F, C) – ACORDES ESCALA MENOR MELÓDICA DE Bm (COM VI

ALTERADO):

B, C#, D, E, F#, G#, A# (com base na menor harmônica)

I Bm7+ (B, D, F#, A#) – Si menor com 7º maior

II C#m7 (C#, E, G#, B) – Dó# menor com 7ª menor
III D7+ (5+) (D, F#, A#, C#) – Ré maior com 7ª maior e 5ª aumentada
IV E7 (E, G#, B, D) – Mi maior com 7ª menor
V F#7 (F#, A#, C#, E) – Fá# maior com 7ª menor
VI G#Ø (G#, B, D, F#) – Sol# meio diminuto
VII A#Ø (A#, C#, E, G#) – Lá# meio diminuto

29
TOM LÁ = 3# (F, C, G) – A, B, C#, D, E, F#, G# (F#m – relativo)

Acordes escala menor NATURAL de F#m: F#, G#, A, B, C#, D, E

I F#m7 (F#, A, C#, E)

II G#Ø (G#, B, D, F#)
III A7+ (A, C#, E, G#)
IV Bm7 (B, D, F#, A)
V C#m7 (C#, E, G#, B)
VI D7+ (D, F#, A, C#)
VII E7 (E, G#, B, D)

TOM LÁ = 3# (F, C, G) – ACORDES ESCALA MENOR HARMÔNICA DE F#m (COM VII

ALTERADO):

F#, G#, A, B, C#, D, E# (com base na menor natural)

I F#m7+ (F#, A, C#, E#) Fá# menor com 7º maior

II G#Ø (G#, B, D, F#)
III A7+(5+) (A, C#, E#, G#) Lá maior com 7ª maior e 5ª aumentada
IV Bm7 (B, D, F#, A)
V C#7 (C#, E#, G#, B) Dó# maior com 7ª menor
VI D7+ (D, F#, A, C#)
VII E#º (E, G#, B, D) Mi# diminuto

TOM LÁ = 3# (F, C, G) – ACORDES ESCALA MENOR MELÓDICA DE F#m (COM VI

ALTERADO):

F#, G#, A, B, C#, D#, E# (com base na menor harmônica)

I F#m7+ (F#, A, C#, E#) Fá# menor com 7º maior

II G#m7 (G#, B, D#, F#) Sol# menor com 7ª menor
III A7+(5+) (A, C#, E#, G#) Lá maior com 7ª maior e 5ª aumentada
IV B7 (B, D#, F#, A) Si maior com 7ª menor
V C#7 (C#, E#, G#, B) Dó# maior com 7ª menor
VI D#Ø (D#, F#, A, C#) Ré# meio diminuto
VII E#Ø (E#, G#, B, D#) Mi# meio diminuto

30
TOM MI = 4# (F, C, G, D) – E, F#, G#, A, B, C#, D# (C#m – relativo)

Acordes escala menor NATURAL de C#m: C#, D#, E, F#, G#, A, B

I C#m7 (C#, E, G#, B)

II D#Ø (D#, F#, A, C#)
III E7+ (E, G#, B, D#)
IV F#m7 (F#, A, C#, E)
V G#m7 (G#, B, D#, F#)
VI A7+ (A, C#, E, G#)
VII B7 (B, D#, F#, A)

TOM MI = 4# (F, C, G, D) – ACORDES ESCALA MENOR HARMÔNICA DE C#m (COM VII

ALTERADO):

C#, D#, E, F#, G#, A, B# (com base na menor natural)

I C#m7+ (C#, E, G#, B#) Dó# menor com 7º maior

II D#Ø (D#, F#, A, C#)
III E7+(5+) (E, G#, B#, D#) Mi maior com 7ª maior e 5ª aumentada
IV F#m7 (F#, A, C#, E)
V G#7 (G#, B#, D#, F#) Sol# maior com 7ª menor
VI A7+ (A, C#, E, G#)
VII B#º (B#, D#, F#, A) Si# diminuto

TOM MI = 4# (F, C, G, D) – Acordes escala menor MELÓDICA de C#m (com VI alterado):

C#, D#, E, F#, G#, A#, B# (com base na menor harmônica)

I C#m7+ (C#, E, G#, B#) Dó# menor com 7º maior

II D#m7 (D#, F#, A#, C#) Ré# menor com 7ª menor
III E7+(5+) (E, G#, B#, D#) Mi maior com 7ª maior e 5ª aumentada
IV F#7 (F#, A#, C#, E) Fá# maior com 7ª menor
V G#7 (G#, B#, D#, F#) Sol# maior com 7ª menor
VI A#Ø (A#, C#, E, G#) Lá# meio diminuto
VII B#Ø (B#, D#, F#, A) Si# meio diminuto

31
TOM SI = 5# (F, C, G, D, A) – B, C#, D#, E , F#, G#, A#, B (G#m – relativo)

ACORDES ESCALA MENOR NATURAL DE G#m: G#, A#, B, C#, D#, E, F#

I G#m7 (G#, B, D#, F#).

II A# Ø (A#, C#, E, G#)
III B7+ (B, D#, F#, A#)
IV C#m7 (C#, E, G#, B)
V D#m7 (D#, F#, A#, C#)
VI E7+ (E, G#, B, D#)
VII F#7 (F#, A#, C#, E)

TOM SI = 5# (F, C, G, D, A) – ACORDES ESCALA MENOR HARMÔNICA DE G#m (COM

VII ALTERADO):

G#, A#, B, C#, D#, E, F# (com base na menor natural) – Ficará F## (dobrado #) - FX

I G#m7+ (G#, B, D#, F##) G# menor com 7º maior.

II A# Ø (A#, C#, E, G#)
III B7+(5+) (B, D#, F##, A#) Si maior com 7ª maior e 5ª aumentada
IV C#m7 (C#, E, G#, B)
V D#7 (D#, F##, A#, C#) Ré# maior com 7ª menor
VI E7+ (E, G#, B, D#)
VII F##7º (F##, A#, C#, E) Fá dobrado # diminuto

TOM SI = 5# (F, C, G, D, A) – ACORDES ESCALA MENOR MELÓDICA DE G#m (COM VI

ALTERADO):

G#, A#, B, C#, D#, E#, F## (com base na menor natural) –

I G#m7+ (G#, B, D#, F##) Sol# menor com 7º maior.

II A#m7 (A#, C#, E#, G#) Lá# menor com 7ª menor
III B7+(5+) (B, D#, F##, A#) Si maior com 7ª maior e 5ª aumentada
IV C#7 (C#, E#, G#, B) Dó# maior com 7ª menor
V D#7 (D#, F##, A#, C#) Ré# maior com 7ª menor
VI E#Ø (E#, G#, B, D#) Mi# meio diminuto
VII F##7Ø (F##, A#, C#, E#) Fá dobrado sustenido meio diminuto

32
 ACORDES SUSTENIDOS MAIORES

C# = Db D# = Eb F# = Gb G# = Ab A# = B

ACORDES SUSTENIDOS MENORES

A# = Bb C# = Db D# = Eb F# = Gb G# = Ab

ACORDES SUSTENIDOS MAIORES COM 7ª

33
 ACORDES SUSTENIDOS MENORES COM 7ª

C# = Db D# = Eb F# = Gb G# = Ab A# = B

34
 A ALEGRIA ESTÁ NO CORAÇÃO

Tom: D Introd: D D7 G D

D D7 G D
A alegria está no coração de quem já conhece a Jesus
D Bm E A
A verdadeira paz só tem aquele que já conhece a Jesus
D D7 G
O sentimento mais precioso que vem do nosso Senhor
D Em A7 D G D
É o amor que só tem quem já conhece a Jesus

D D7 G D
Posso pisar numa tropa e saltar as muralhas, aleluia, aleluia!
D D7 G D
Posso pisar numa tropa e saltar as muralhas, aleluia, aleluia!
D D7 G
Ele é a rocha da minha salvação com Ele, não há mais condenação
D D7 G D
Posso pisar numa tropa e saltar as muralhas, aleluia, aleluia!

D G D E A
Alelui - a, alelui - a, aleluia, alelui - a
D D7
O sentimento mais precioso
G D Em
Que vem do nosso Senhor é o amor que só tem
A7 D A7
Quem já conhece a Jesus
D D7
O sentimento mais precioso
G D Em
Que vem do nosso Senhor é o amor que só tem
A7 D G D
Quem já conhece a Jesus

35
 MANSÃO SOBRE O MONTE

Tom: A Introd: A D A E A

A D A
Aguardo o dia de emoção sem-par
E7 A
No qual terei um belíssimo lar
A D A
Entre colinas e vales formosos
E7 A A7
Donde se avista a cidade eternal

Refrão

D A
Terei u'a casa, no alto do monte
E7 A A7
Com flores lindas por todo o jardim
D A
Aves cantando nas copas frondosas
E7 A
Rejubilando, na vida sem fim

A D A
Manhãs bem claras, sem nuvens escuras
E7 A
O Sol radiante, está sempre a brilhar
A D A
Animaizinhos, sem susto ou temores
E7 A A7
Entre crianças a correr e a brincar ( Ir para Refrão)

36
 FALAR COM DEUS

Tom: G Intro: G C G C

G C G
Na oração encontro calma, na oração encontro paz
C G D7 G
Orar a Deus faz bem à alma falar com Deus me satisfaz.
G C Em C G
Falar com Deus que privilégio abrir a alma ao Criador
C G D7 G
Sentir que os céus estão abertos e ouvir a voz do Salvador.

Refrão

Em C G Em C D
Gran -de é o nosso Deus e as obras que Ele faz
Em C G C D G
O Seu amor não tem limites em Seu perdão encontro paz

G C Em C G
Falar com Deus é o que preciso, pois Ele é fonte de poder
C G D G
Só nEle a vida faz sentido, pois me dá forças pra viver. (Ir para Refrão)

G C G C G
Na oração encontro calma, na oração encontro paz
C G C D G
Orar a Deus faz bem à alma falar com Deus me satisfaz.
C G C D G
Orar a Deus faz bem à alma falar com Deus me satisfaz.

37
 PORQUE ELE VIVE

Tom: G Introd. G D7 G

G C G Am D7
Deus enviou Seu Filho amado para sofrer em meu lugar
G C G D7 G
Na cruz morreu, mas vivo agora está, pois ressurgiu e para sempre viverá

Refrão:

G C G A7 D7
Porque Ele vive, posso crer no amanhã, porque Ele vive, temor não há
G G7 C Am
Eu sei que minha vida não será mais vã

G E7 A7 D7 G C G
Pois meu futuro em Suas mãos agora está

G C G Am D7
Quão grato é viver com Cristo e desfrutar Seu doce amor
G C G Em Am D7 G
E certo estar de Sua proteção nos dias calmos ou nas horas de aflição

G C G Am D7
E quando, enfim, chegar a hora de aqui cessar o meu viver
G C G Em Am D7 G
Não temerei, pois Cristo vivo está e eu viverei, pois, vida nova me dará

38
 NÃO TARDARÁ

Tom: G

G Am D7 G Am D7 G
Não tardará, Cristo irá voltar, não tardará, vamos para o lar
G Am D7 G Am D7 G G7
Não tardará, Cristo irá voltar, não tardará, vamos para o lar

G7 C D7 G Em
Eu quero me preparar, pois, vamos logo subir
Em Am D7 G G7
E quero junto a você, lá no céu, conversar com Jesus
G7 C D7 G Em
Eu quero me preparar, pois, vamos logo subir
C Am D7 G
E quero junto a você, lá no céu, conversar com Jesus

G Am D7 G Bm Am D7 G
Não tardará, Cristo irá voltar, não tardará, vamos para o lar
G Am D7 G Em Am D7 G
Não tardará, Cristo irá voltar, não tardará, vamos para o lar

G Am D7 G Em
Não tardará (não tardará), Cristo irá voltar
Am D7 G
Não tardará (não tardará), vamos para o lar

SAUDADE
39
Tom: A Introd: A D A E A

A D A B7 E7
Da linda pátria estou mui longe, triste eu estou
A D A E7 A
Eu tenho de Jesus saudade; quando será que vou?
E7 A D A E7
Passarinhos, belas flores, fazem-me almejar
A D A E7 A
As maravilhas e esplendores do meu celeste lar!

A D A B7 E7
Cristo me deu fiel promessa, vem me buscar
A D A E7 A
Meu coração está com pressa, eu quero já voar
E7 A D A E7
Meus pecados eram muitos, e culpado sou
A D A E7 A
Mas o Seu Sangue põe-me limpo, e para a pátria vou

A D A B7 E7
Qual filho, do seu lar, saudoso, eu quero ir
A D A E7 A
Qual passarinho para o ninho, eu quero ao céu subir
E7 A D A E7
É fiel, a vinda é certa; quando, não o sei
A D A E7 A
Mas Ele me achará alerta; com Ele ao Céu irei!

40