UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO NORTE UNIDADE ACADEMICA ESPECIALIZADA EM MUSICA ESCOLA DE MUSICA DA UFRN CURSO TECNICO EM MUSICA Docente: Ticiano Maciel D'Amore GUITARRA 4 (Método Manoca Barreto)UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO NORTE UNIDADE ACADEMICA ESPECIALIZADA EM MUSICA ESCOLA DE MUSICA CURSO TECNICO PLANO DE CURSO Module: Guitarra 1V Créditos: 3 Periodo: Professor: Ticiano D’amore 1. Ementa | Estudo e refiexdo sobre os prineipais nomes da guitarra nas décades de 60 e 70, complementagéo ao @studo dos arpejos com o acréscimo de m(7M) © 7M(#5), estudo das notas de tensdo acrescentadas as {Xétrades na segunda formagdo, escata menor harmnica, melddica ¢ reconhecimento de acordes quartais 2. Objetivos Concretizar 0 conhecimento de todos os desentios dos arpejos basicos © das nolas acrescentadas na Segunda formacao das tétrades. Apresentar © esclarecer sobre as possibilidades de uso dos acordes. Quartais @ mapear a escala menor harménica incentivando 0 seu uso na improvisagdo. Competéncias: + Conhecer @ histéria dos principais nomes da guitarra nas décadas de 60 e 70 + Aprender os diagramas dos arpejos mi7M) © 7MU#S) + Aprender os diagramas da escala menor Harménica e do mado mixo b9,b13 ‘Aprender os diagramas da escala menor Melédica * FPesquisar as terades em sua segunda formagso buscando a localizagéo de tensées e| dissondncias o 08 acordes de formago quartal | +. Conhecer @ executar os principios béssicos para a organizacéo de arranjo de base | © Mapear leitura melodica na terceira e quarta posigées Hebilidades: + Refletire associar os estilos da década de 60 © 70 em fungao de sua pratica + _Usar 08 arpejos m(7M) e 7M(#5) em exercicios e na pratica da improvisagdo Aplicar a escala menor harménica, melédica @ o modo mixo b9, b13 na improvisagao * Trabainer com as tétrades na segunda formaggo com uso de notas acrescentadas © com a uitilizagéo de acordes quartais Executar leitura melédica na terceira e quarta posigbes do instrumento Executar repertério condizente com 0 material estudado 3. Contetido Programatico (bases tecnoldgicas) * Guitarristas das décadas ‘de 60770 (Joe Pass, Jim Hall, Jonh McLauglin, George Benson.) Texto/audigdo-video!refiexo. Arpejos m(7M) 7M(#5) Enriquecimento de acordes com notas acrescentadas (2” formas A,B C e D ap, MB) Continuagao do estudo dos arpejos estudados anteriormente em tema especifico Escala Menor Harmonica e Mixo b9, b13 Escala Menor Melédica Leitura meiécica na 3" 4* posiches Repertério (temas com estrutura condizente 20s itens estudados) Guit IV4. Procedimentos de Ensino Aulas expositivas , praticas @ disoussbes sobre textos estudados. J 5. Recursos Metodolégicos Utiizagéo de textos, dudio, DVD's, emprego de seqenciadores e softwares de dudio. 6. Procedimentos de Avaliacao Unidades Instrumentos de Avaliagao I Valor Data Prova pratica de execugdo, reconhecimento de Unidade | | digitagdes e desempenho na improvisagdo. 100% pap Unidade I! | Prova pratica de execurao, reconhecimento de 100% ay | digitagdes e desempenho na improvisagéo. | eS 7. Bibliografia Basica LEAVITT, William. A Modern Method for Guitar - Volume 1. USA: Berklee Press Publicallons, 1666 ‘The quiter phase | . USA: Berklee Press Publications, 1970, =a Theta phase | . USA: Berklee Press Publications, 1975. ‘STANG, Aaron. Guitar Ensemble Vol_1.. USA: Beam Me Up Music c/o Wamer Bras. Publications, ae Suita Ensemble Vol. 2. USA: Beam Me Up Music c/o Wamer Bros. Publications, CHEDIAK, Almir. Diciongrio de acordes cfrados. Sé0 Paulo: irmaos Vitale S/A ind. e Com, 1984 ——____.. Harmonia @ improvisaoso Vol. 1 € 2. Rio de Janeiro: Lumiar Editora, 1986 MENDES, Ricardo. Guitrre(Harmonia, técnica ¢ improvisacéo). Rio de Janeiro : H. Sheldon, 1996. GREENE, Ted. Jazz Guitar Single Note Sofina Vol_ 1. Use: Dale Zedenek Publications. Wamer Bros. FARIA, Nelson Arpeios e Esc ravi Suitarra. Rio de Janeiro: Lumiar, 1889. =—s <= Ihe Brasilian Guitar Book. USA: Sher Music co, 1995. SHER, Shuck. The New Real Book Vol | Ile Ill USA: Sher Music Co, 1991 BARRETO, Jodo. Apostila de exercicios. tara. Natal. S/E, 1999 ~ 2000. io BAY, Mel. Jazz Guitar Esembles Level -1: USA Mel Bay Publications, 2004 8. Observacées A mesma atengao dada 4 escala menor harmdnica seré dada também a mixo (69 bia) devido @ sua importancia na improvisagéa sobre acordes dominantes @ ll — V menor. Os acordes quartais nfo sera Lexigidos em avaliae&o, ¢ sua abordagem sera associada a variagées harmonicas do modo Lidio e Dérica. 9. Discografia Discografia basica de apoio ao estudo da improvisagéo: AEBERSOLD, James. Learn to improvise Jazz{major @ minor). USA: Ja Records, 1981 ae How to Play Jazz and Improvise. USA: Ja Records, 1979, ‘The ll—V7_—| progression USA: Ja Records, 1874, Anvitation. USA: Ja Records, 1994. ‘Groovin'High. USA: Ja Records, 1988. Wes Montgomery. USA: Ja Records, 1994. ‘The Manic of Miles Davis. USA: Ja Records, 1991 ‘Autumn Leaves. USA: Ja Records, 1989.MODO MIXO (b9 , b13) Monnen Barreto mcm “i Teer Te x 2 | imo eee el a3 id <4 + 2—-1+—+ a 241 tat 2 Lap 342 ey mH 4 2a t—G)+-@) = Gy me aes, Pea oo a aya + 22-4 2 Daa ta 1+@ 14 oan a i 214 ta 2 1H i 4 2 14ESCALA MENOR MELODICA Maioca Barreto 4 2 1 Fe 4 2 if @--3 1 4 a—1 4 4 e i r Ls —+2 - a—3 1 an 2-1 332 eae ~ 4 2 i oS eae ey St ae iat o-3->—_ a 4 2747 t—4 3 14 4 2 7-4 , @+2 aos 14 es pe 2 14 4 2 +4 2 14 4—3 14ESCALA MENOR HARMONICA (desenhos) Manoca Barreto 5 G| Pe] © E | @a0 ele aXe) | SOOOS ola Ht 5 : iF =ESCALA MENOR HARMONICA (jungdes-desenhos) Manoca Rarreto GH ioe ORE 2 = (2 (3) (2) {2 4 4 =ARPEJO 7M(#5) ‘Muanoca Ba lanoca Barreto: 4 x 4 3 3 S 2D) a i UH ae (HU ~ wo S S‘Mautoca Barreto ARPEJO m(7M) mane (C5rreto 11 FORMA (A) f =f e {e ag i a Lat FA SH [eta = co Ee a Ht i FE a =a Manoca Barreto Il FORMA (A) Maiores dominantesManoca Barreto Il FORMA (A) Menores- Manoca Barreto IL FORMA (.C) Maiores ndo dominantes 13) | & LH UL1©| |} 3 foManoca Barreto Il FORMA (.C) Menores ] seeecec|seaear: Coe : SOO! @®) OSManoca Barreto Il FORMA (B) Maiores néo Dominantes sea Manoca Barreto 11 FORMA (B) Maiores Dominantes 33Manoca Barreto Il FORMA (D) Maiores néo Dominantes SyManoca Barreto Il FORMA (D) Maiores Dominantes [saison fo 45Manoca Barreto 11 FORMA (D)ACORDES QUARTAIS Manoca Barreto Primeiras formas Cordes 2,3, 45 Segundas formas Cordas 1,2,3e4Meese base No of SEE - Tae vis) Pain Sects eases cee: 5 a) G7 a0) Sm @ “ + * eee = ; oe > + — SS = = —— . rer Lr et Sh = ris ae eb) (s) Am Bh) HY Abad (6) a) . , Db7 8) Gb! bes a, . = + ae Feet a) om Ena (2) oA thet byte tee) i=: id f z See EQ) (5 m6) — 2g e As /F/o+/00Hawa Lauete Spl, Renee Lee: DE deine Fine ch a | ¥2(1) Bbw) = BF) dbn ) sales TDTAAAAAT ANAT AAA no annyFah 4) ~s 820) St 1) vw Aa 5 yp Gn! v * : = ; as Se = mes — re ee eS t > 9) 1 Ree 2 Bt BLO le yd), pd Cal? & &) Sy - 1 | i {Com CF) FeP e) $5) Eu (3) i a) Ad (1) ace emu) 5 me / Fed (2d B® oe Ol: ee pat dbo) x. Tet tee 3 © rs hosqo ee Cm (5) 8) Sa Gs a4 Mookex; Me No jbo (ummenpg sw tlt srndmm )ssfeo, Se form pons) “a rp ” ie Fm) (a) ‘ Gu 07) a wht Art) = Bb rm 5 as Dum) @ ; 4 te Ihs=2S/NTY 1 (All Minor Keys) ocnesstous (HALF-DIMINISHED TO DIM. WHOLE TONE RESOLVING TO TONIC) i 8 e 04 bn? c- ae fat? ee ab £b¢ Gls +9(aby) Che ais Fb? Be Bb Law Ae PDF created with FinePrint pdfFactory trial version http://www.pdffactory.comjue I CONCERT KEY CHORD PROGRESSIONS 1VV7/1 (All Major Keys) Side 1—Track 1 ¢ CM se D- boar gene Ca 22Exercicios de encadeamento com as formas H-A,B,CeD Manoca Barreto A D A D B D B D G6 C6(9) G7™ 6 Ab6(9)_Db7M Ab7M(9) Db7M(6) A c D ApeaD’ A D B D Bb7M Eb7M Ab7M —_G7(13) C79) _G7(13sus4) G7(bI3) C7(9sus4) C7(b9)_Ab7(9sus4) Db7 be be o D- A cB D Ab7— Bb7(sus4) Bb7(b13)_——«-Eb7_—_-Eb7(sys4) Absus Ab7(b9) bo: ka =e = A B Db A A D Bb7(13) Ebsus Ab7(9) — Gm7(11)_ Gm7 m9) m7 Gmo Cmé i Ae DP A D B D Bbm? Ebm? Abm7 G7(I3sus4) G7(b13) cms) C(9#I1) Ab7(9) Db7M. B D i B D Ab7—Absus be) Db6 Absus Ab7(b9#II) badd Db6 ‘ A c D A Bb7(sus4) Bb7(b13) Eb7M —Eb(sus4) —Absus— AT Db7(sus4) Db7(b13) Cc Gb7M Gbisus4) Bsus BT E7M abExercicios de encadeamento com as formas bisicas U-A B.C eD Manoca Barreto D Dm7%9) Dm? A D g B j(b13)_Cm7(9) Asus A7b9), A D A D B Gm7___ C79 Gm7 co GmI11) Gm7 Csus c7 m7 * me x9) P cxvsy — Gmaddo ait Gm(7™M) Gm7 C79) Pons) os an C: D A c r Bbm7 Eb7 Abm7 Db7 Gbm7 B7 Em7 A7 A D c A Am7(b5) D9) D7 Dm7bs) G%bi3) G7Songbook © Bossa Nova Insensatez ‘TOM JOBIM E VINICIUS DE MORAES Bat rH7/Aw An? EG ey om comes) FHT) Hf wie v eTeee) uty 0 1a 0 UW IT title Ht $] $ + + te J 2 J iB) Ba) eo fl oft { + [] + + + ¢ Ht LU tk 22 ul Bat) F*Yan/ 7 7 Amey t PVows//66// f cms) A insensatez Que vocé fez Coragio mais sem cuida—do Fez chorar de dor ° J CH#m7(b5)/ Fe7G3) J Bm7M)/ Bm7 / Ps // aes / G™ / Em7(9) seu amor Um amor téo delica——do Ahl, porque voce Foi fraco assim = Assim tao. 1 Bar f/f Yast 1, Sia) 1 yee). FRI) / Bm? f// / desalma—do | Abt, meu coragio Que nunca amou Nao merece ser ama—do Vai TE LETT ome, Ea) 1.1.66 1 CM //_— { CHmI(b5) / meu coragdo Ouve a razio Usa 86 sincerida—de Quem semeia ven—to Diz a razao eT) /— BmM) / Bm7 / Pay / caress GM/ Em / Ba /// Colhe sempre tempesta——de Vai meu corago Pede perdio Perdio—_apaixona—do YA / ! Ne ff of Gy. FHT) / BmT / Vai" porque quem nio Pede perdio No € nunca perdoa—do Box? FAY nt Amé6 5 a7 + 66 c™ ‘Clem7(b5) = ao F#7G5) Bm(7™M) yy ta) (TM) Ya ay ic Fe7(b13) Bm? Copyright by JOBIM MUSIC. Copyright by TONGA EDITORA MUSICAL LTDA. ‘Av, Reboucas, 1900, con), 3- So Paulo - Brasil, Todos os direitos reservados. aLamentos Chorinho Pixinguinha e Vinicius de Moraes ba G * Vor Em Em B Chm FAT B Ey Am D7 6 so? c cm G eam pr fe 2G D7 #6 = DC Int. se com rep. e# UFRN- ESCOLA DE MilsiCa ‘© Copyright 1953 by IRMAOS VITALE SIA Ind. e Com. - Sdo Paulo - Rio de Janeiro - Brasil BIBLIOTECA 30 Todos 0s direitos auborats reservados para odos ox paises Al rights reserved.~~ 4 oe + “33 | Si we Soe ee ae a: ae ——— “e = “= 3b G1 ca “ pbmi? abe = Ab ene _ ey c +17 - Apanhei-te, Cavaquinho Emesto Nazareth p> oe arranjo: Osyaldo D'Amore & i ~~ BthDd violino I = ve 4 ey on on v7) * 6m Ae BY) cresc. (2 Emlk 2 =H) Amt Em/e- rae Bxha) (1. Gut 4 12. Bur | DS. ® Fine &M Ee 29 oF ef 39 OM Bf exb9) Amt ree a mf. 44 CIM Dw) 6 & Arlee“ge shat Goths ont he, 34 a ec — oc me O — @Songhook © Vinicius de Moracs Samba em prelidio BADEN POWELL E VINICIUS DE MORAES. Axb13) EMbIa) Antb13) BA, tH am/{ {ars Eu sem voct 7 Bm7bs) [ / | Sou cha————ma sem luz a, LED a TT, / sem flor 7 ET(8) ninguém vert) Salle vi1 te———za 1 /AmT CUCU ARIE veal dd AT / | Bares) | / 1B] 7 ai 1667/1 f (dA (ETL tA) 7] ni Nao te——aho porque Porque sem vocé ET) {f/f am jf {AGS Ea Jardim sem luar sem amor Yar] ct! LAAT SLL sem vos desamor Um bar—co sem mar eee) 1 ama Sv Gh es Triste —za que vem ki Ab, que saud le Li ieee, Peyo sf] / , Boros) (1/8 /] nossas vi——-das ea ee Pes elie meus bragos precisam dos teus Teus abragos precisam dos meus Esto / awe / / arbi) /{/ | ‘Tenho os olhos cansados de olbar para o além LPZa/ 1 [set 1] os GG meu amor, eu ndo sou 7 Bm7(bs) / E79) 1 Ff ff B75) / ET) es Sem vocé, meuamor, eu ndo sou [Am ninguém BS faa ‘Sem vocé, meu amor, cu nio sou Que vontade (oot ee / ET f/f Am /// ie td eae Dm ///%e /]/ Bane /// eae Dye De ff J) CTA nem chorar EL ay a AN(b13) / {| Dm/ / Um cam— Bmt aw fff ANB) de ver renascer 111 8YG 1) a14 vez— BoA Am7 Fe Dm/F 3 Seo —— seat a ee ee 7 llr Bm7(bS)__ E7(b9) Am ees ‘Copyright by BADEN POWELL. Copyright by TONGA EDITORA MUSICAL LTDA ‘Av, Renoucas, 170, con}3 Sto Paulo - Bras Todos os direitos reservados39