Cav 2 TV Analogica 2007 Web

TELEVISÃO ANALÓGICA
Fernando Pereira
Instituto Superior Técnico

Comunicação de Áudio e Vídeo, Fernando Pereira
A caixa que mudou o mundo … ou
Uma imagem vale mais do que mil palavras !

Televisão: o Objectivo
Transferência à distância de informação visual e auditiva

usando sinais eléctricos onde muitos (?) utentes consomem
(simultaneamente ?) o mesmo conteúdo.

O Grande Objectivo
Objectivo:: Telepresen ça
Telepresença
Crescente sensação de imersão

Minutos de TV por Dia …
Ano 2000
Hist ória da Televisão: a Primeira Fase
História
1925 - John Baird demonstra a possibilidade de transmitir contornos de objectos simples.

1926 - John Baird demonstra o primeiro sistema de televisão monocromática.
1928 - John Baird demonstra o primeiro sistema de televisão a cores.
1929 - Bell Labs demonstram o primeiro sistema de televisão a cores em que as cores primárias são
transmitidas em paralelo.
1936 - Jogos Olímpicos de Berlim - Primeira emissão TV de grande potência.
1937 - França, Inglaterra, Alemanha e EUA iniciam emissões regulares de TV monocromática
(baixa definição).
1941 - FCC normaliza o sistema de TV monocromática com 525 linhas.
1951 - CCIR não consegue chegar a acordo sobre as normas para a TV monocromática.
1951/52 - Aparece na Europa a TV monocromática com 625 linhas.
1953 - FCC normaliza o sistema de TV a cores, NTSC.
Março 1957 - Início das emissões regulares de TV monocromática, em Portugal.
1957 - Coroação da Rainha Isabel II - Primeira transmissão em directo em rede europeia.
1960 - Na Alemanha aparece o sistema de TV a cores, PAL.
1960 - Em França é apresentado o sistema de TV a cores, SECAM.
1964 - Jogos Olímpicos de Tóquio - Primeira transmissão em directo, via satélite, de TV
monocromática. Comunicação de Áudio e Vídeo, Fernando Pereira
Hist ória da Televisão: a Segunda Fase
História
1970 - Inicia-se no Japão o estudo da televisão de alta definição.

1977 - Atribuição pela WARC de canais de 27 MHz para transmissão de TV, via satélite.
Março 1980 - Início das transmissões regulares de TV a cores - PAL - em Portugal.
1981 - Primeira demonstração pública do sistema Japonês de alta definição - MUSE.
1983 - É criado na Europa o sistema MAC para a difusão directa de TV, via satélite.
1985 - A Europa decide criar o seu sistema de alta definição para combater a 'invasão Japonesa' -
HD-MAC.
1986 - Primeiro protótipo para o sistema MUSE.
1988 - Jogos Olímpicos de Seúl - Transmissão em directo via satélite usando o sistema MUSE.
1989 - Início das emissões regulares de alta definição no Japão.
1990 - Campeonato do Mundo de Itália - Primeira demonstração do sistema europeu de alta
definição HD-MAC.
1992- Jogos Olímpicos de Barcelona - Demonstração em larga escala do sistema HD-MAC.
1993 - Os EUA preparam-se para escolher o primeiro sistema completamente digital de televisão.
1993 - A televisão digital ganha terreno ... muito rapidamente …
1993 - Norma MPEG-2 é finalizada.
1998 - Projecto DVB desenvolve as especificações técnicas que complementam as normas MPEG-2.
200X –TV digital nas mais variadas formas, cabo, fio de cobre (ADSL), IPTV, DVB-H, …
Classificação dos Sistemas de Televisão
Classificação
Tipo de informação
Monocromático (Y)
Policromático (YUV)
Estereoscópico (2 × YUV)
Multivista (N × YUV)
Definição da imagem
Baixa definição, < 300-400 linhas/imagem
Média definição, ≈ 500-600 linhas/imagem
Alta definição, > 1000 linhas/imagem
Modo de transmissão
Radiodifusão (terrestre)
Cabo
Satélite
Linha telefónica (XDSL)
Móvel (UMTS) Comunicação de Áudio e Vídeo, Fernando Pereira
Nós, os Utentes …
Nós,
É preciso não esquecer que os serviços de comunicação audiovisual

devem, acima de tudo, cumprir a missão de
SATISFAZER O UTENTE FINAL.
É fundamental levar em conta as

características do Sistema Visual
Humano, nomeadamente:
A capacidade limitada de ver

informação espacial.
A ‘facilidade’ em adquirir a ilusão de

movimento.
A menor sensibilidade à cor em relação

ao brilho/luminância.
O Espectro Vis ível
Visível
λ= c/f [m]
com c = 300 000 km/s

TELEVISÃO
MONOCROMÁTICA

Pré-História da Televisão
Pré-História Televisão:: o Disco de Nipkow
O disco de Nipkow é opaco,

com um conjunto de orifícios
de pequeno diâmetro, cujos
centros se dispõem sobre uma
espiral, com passo igual à
altura da imagem e mantendo
entre si uma distância igual à
largura da imagem a analisar.
A imagem é iluminada de um
lado, ficando o disco de
Nipkow entreposto entre a
imagem e uma lente que
concentra, numa célula foto-
eléctrica, a porção de luz que
passa através dos orifícios.
O que Vemos na TV: a Luminância
O FLUXO LUMINOSO radiado por uma fonte

luminosa com o espectro de potência G(λ
λ) é dado por:
Φ = k ∫ G(λ
λ) y(λ
λ) dλ
λ [lm ou lumen] com k=680 lm/W
onde y(λ) é a função de sensibilidade média do olho humano
O modo como a potência radiada se distribui pelas diferentes direcções é

dado pela INTENSIDADE LUMINOSA:
LUMINOSA
JL = dΦ
Φ /dΩ
Ω [lm/sr ou vela (cd)]
Na TV interessa-nos o BRILHO ou LUMINÂNCIA dum elemento de

superfície dS, observado segundo um ângulo θ, tal que a área normal à
direcção de observação é dSn, dado por:
Y = dJL / dSn [lm/sr/m2]
que dá o fluxo luminoso radiado, por ângulo sólido, por unidade de área.
Sensibilidade M édia do Sistema Visual Humano
Média
Rendimento luminoso para vários tipos de lâmpadas a 220 V

Tipo de Potência Fluxo luminoso Rendimento
lâmpada (W) (lm) (lm/W)
Incandescente 40 430 11
Vapor mercúrio 80 3100 39
Vapor mercúrio 250 11500 46
Fluorescente 20 1000 50
Fluorescente 40 2000 50

A Ilusão de Movimento
Movimento:: Resolu ção Temporal
Resolução
A informação visual corresponde a

um sinal 3D (xyz) a variar no
tempo (t) que tem de ser
transformado num sinal 1D no
tempo que possa ser transmitido
através dos canais disponíveis.
Na recepção, a informação é
visualizada num espaço 2D
resultante da projecção (na
aquisição) no plano da câmara. A experiência mostra que é possível
conseguir uma boa ilusão de movimento a
O sinal 2D é amostrado no tempo a partir de cerca de 16-18 imagens por
uma frequência tal que se consiga segundo, dependendo do conteúdo mais
adquirir a ilusão de movimento ou menos rápido da imagem.
para os conteúdos usuais.

De 2D para 1D: o Varrimento
A transformação do sinal 2D no plano da câmara num sinal 1D a transmitir no

canal é feita através do varrimento da imagem em linhas, de cima para baixo e da
esquerda para a direita (como a leitura).
Esta sequência de varrimento é determinada a priori e logo é conhecida pelo
emissor e pelo receptor.
Como não existia, no início, capacidade de memorizar informação, a aquisição,
transmissão e visualização são praticamente simultâneas.
Acuidade Visual: o Número de Linhas
Número
A acuidade visual é a capacidade do olho

distinguir ou ‘resolver’ detalhe (informação
espacial) numa imagem. Mede-se com a ajuda
de imagens especiais, designadas miras.
A acuidade visual determina o número

mínimo de linhas que a imagem deve ter para
que o observador colocado a uma dada
distância não as ‘distinga’ ou seja tenha uma
sensação de continuidade espacial.
O número máximo de linhas que o sistema

visual humano consegue distinguir numa mira
de Foucault é dado por
Nmáx ~ 3400 h / dobs
Para dobs /h ~ 8, tem-se Nmáx ~ 425 linhas.

O Factor de Kell
O fenómeno
associado ao Factor
de Kell só se verifica
na direcção vertical
por ser a única em
que a informação é
representada de
forma discreta.
Quando se reproduz em televisão uma mira de Foucault, observa-se uma diminuição da

acuidade visual ou seja um observador capaz de distinguir na mira original N barras só
consegue distinguir na mira reproduzida KN barras; K é o Factor de Kell e vale
aproximadamente 0.7.
Quando o número de barras da mira se aproxima do número de linhas de varrimento, a
imagem reproduzida depende fortemente da respectiva posição relativa.
A consequência do fenómeno associado ao Factor de Kell (K) é que o número de linhas de
varrimento tem de ser superior de um factor 1/K em relação ao número de linhas
determinado pela acuidade visual.
Caracterizando a Imagem 2D …
A imagem 2D é caracterizada por:
Número de linhas/imagem - Depende da acuidade

visual e também do factor de Kell.
Factor de forma ou relação largura-altura - Para dar ao

observador uma sensação de maior envolvimento na acção, a
imagem é mais ‘comprida’ do que ‘alta’ já que esse é o formato dos
nosso olhos e na vida real a maior parte da acção se passa na
horizontal (4/3 => 16/9).
Número de elementos de imagem/linha - Para igual resolução

vertical e horizontal, depende do número de linhas/imagem e do
factor de forma.
ASíntese da Imagem
Síntese Imagem:: Tubo de Raios Cat ódicos (CRT)
Catódicos

A Cintila ção
Cintilação
O fenómeno da cintilação ou
flicker parece tornar
indispensável a adopção de
uma frequência de imagem
superior à frequência
mínima para obter ilusão de
movimento.
Para os tubos de raios

catódicos, a variação da
luminância no tempo é
exponencial decrescente,
com constantes de tempo
entre 3 e 5 ms.
Contra a Cintila ção, o Entrela
Cintilação, çamento
Entrelaçamento
Para que cada zona da imagem seja suficientemente ‘refrescada’, cada

imagem é representada como 2 campos, um com as linhas pares e
outro com as linhas ímpares.
O entrelaçamento resolve o problema da cintilação sem aumentar a

largura de banda do sinal já que cada zona do écrã é periodicamente
refrescada ao dobro do ritmo correspondente á ilusão de movimento.

25 imagens/s ⇒ 50 campos/s
Não muda nº imagens/s
Não muda nº linhas /imagem
Não muda a largura de banda

Correcção do Factor Gama
Correcção
A correcção do factor gama é introduzida para compensar o facto das

câmaras e dos tubos de raios catódicos serem dispositivos não lineares.
Sendo Yorig a luminância da cena original, a câmara produz um sinal de
luminância Yc
Yc = K1 Yorig γ 1 (γγ 1 ~ 0.3 - 1)
Por outro lado, a luminância reproduzida pelo tubo de raios catódicos tem
uma variação semelhante
YTRC = K2 Yc γ 2 (γγ 2 ~ 2 - 3)
ou seja a luminância original e reproduzida relacionam-se por

YTRC = K2 K1 γ 2 Yorig γ 1γγ 2
Para obter um gama do sistema (γγ 1 γ 2) entre 1 e 1.3, introduz-se um

dispositivo não linear à saída da câmara que faz a correcção do factor gama
com γ 1 γ 2 γ cor ~ 1.3.
O Sinal de Luminância no Tempo
Devido às limitações dos

dispositivos usados, é
necessário que
decorra algum tempo
entre o final de cada
linha e o início da
linha seguinte e entre
o final de uma campo
e o início do campo
seguinte:
retornos horizontal e
vertical ...
que podem ser úteis, e.g.

teletexto …

Porquê Modula ção Negativa ?
Modulação
O sinal é codificado dedicando a gama entre 0 e 33% do nível máximo ao sincronismo e a

restante gama à informação de luminância, com o preto nos 33% e o branco nos 100%
do nível máximo.
A modulação negativa garante uma maior protecção em termos de relação sinal/ruído

aos impulsos de sincronismo e a menor distorção do sinal associada à saturação do
modulador ou amplificador (pontos pretos em vez de pontos brancos).
a1 N K A
Largura de Banda do Sinal de Vídeo
Vídeo a1 N
Supondo que se pretende igual resolução subjectiva vertical e horizontal tem-se

(a1 ~ 0.92 e a2 ~ 0.8 ):
Número de elementos de imagem na vertical: Nv = a1 N
Nº elementos de imagem na vertical subjectivam. relevantes: Nv = a1 N K
Número de elementos de imagem na horizontal: Nh = a1 N K A
Número de elementos de imagem na imagem: Nv Nh = a12 N2 K A
Frequência de elemento de imagem (linha): fele = a1 N K A / (a2 / N F)
Frequência de elemento de imagem (imagem): fele = a12 N2 K A / (a1 a2 / F)
Frequência máxima presente no sinal de vídeo: fmáx= fele/2 = a1N2 F K A/2a2
Largura de banda do sinal de vídeo: LB ~ fmáx = a1N2 FKA / 2 a2

VHF e UHF
VHF
VHF é a sigla para o termo inglês Very High
Frequency.
Designa a faixa de radiofrequências de 30 MHz até 300 MHz. É uma

frequência comum para propagações de sinais de televisão e rádio.
UHF
UHF é a sigla para o termo inglês Ultra High Frequency.
Designa a faixa de radiofrequências de 300 MHz até 3 GHz. É uma frequência

comum para propagações de sinais de televisão e rádio.
As ondas eletromagnéticas com frequências nesta faixa têm mais atenuação

atmosférica e menor reflexão na ionosfera que as ondas com VHFs.

Como se usa o Espectro ?
TV
Modulando em Amplitude …
Banda de base Double Side Band (DSB)
Vestigial Side Band (VSB)

O Sinal de Televisão na Frequência
A modulação escolhida para o sinal de luminância foi a modulação de amplitude

Vestigial Side Band (VSB) por ser bastante eficiente espectralmente e permitir
esquemas simples de desmodulação como a detecção de envolvente.
A modulação VSB é obtida nos emissores a partir do sinal modulado em

amplitude (Double Side Band, DSB) através de filtragem adequada.
O sinal de áudio é modulado noutra portadora, em AM ou FM (tipicamente FM).

Emissor e Receptor de TV Monocromática
Monocromática

TELEVISÃO
POLICROMÁTICA

As Compatibilidades
A TV policromática é mais um desenvolvimento natural na emulação

pelas Telecomunicações de capacidades Humanas.
Aproveita os desenvolvimentos tecnológicos e tem de garantir

compatibilidade sem gastar mais banda.
COMPATIBILIDADE DIRECTA (backward) - Uma emissão de TV

policromática deve poder ser recebida, a preto e branco, por um
receptor monocromático.
COMPATIBILIDADE INVERSA (forward) - Um receptor

policromático deve poder receber, a preto e branco, uma emissão de
televisão monocromática.

Um Pouco de Colorimetria …
Em sistemas aditivos, a soma de todas as cores dá branco e a subtracção de

todas as cores dá preto.
A Colorimetria demonstra que é possível reproduzir um elevado número

de cores através da mistura aditiva de apenas 3 cores primárias,
cuidadosamente escolhidas.
As cores primárias escolhidas em televisão para gerar todas as outras

cores foram
Vermelho (RED)
Verde (Green)
Azul (Blue)
A luminância, Y, pode ser obtida a partir das componentes primárias

através de
Y = 0.3 R + 0.59 G + 0.11 B
Diagrama de Cromaticidade

R - Vermelho G - Verde B - Azul

TV Policromática: a Escolha dos Sinais
Policromática:
COMPATIBILIDADE DIRECTA:
Os sinais R,G,B não são escolhidos para a transmissão de TV policromática porque
não garantem a compatibilidade directa e exigem uma largura de banda tripla da dos
sistemas monocromáticos (havia que manter a banda).
A compatibilidade directa exige a transmissão do sinal de luminância, Y, que pode
ser obtido a partir das componentes primárias através de Y = 0.3R + 0.59G + 0.11B.
ACRESCENTANDO A CÔR:
A transmissão da côr exige a escolha de mais 2 sinais que permitam recuperar
facilmente os sinais R, G e B para a síntese a cores.
Esses sinais devem gastar a menor banda possível explorando a menor sensibilidade
visual humana à côr.
COMPATIBILIDADE INVERSA:
Os SINAIS DE CROMINÂNCIA R-Y, B-Y e G-Y permitem a recuperação simples
dos sinais R,G,B, garantem a compatibilidade inversa e precisam de menos banda;
escolhem-se os sinais R-Y e B-Y por maximizarem a relação sinal-ruído.
Luminância e Crominâncias ...
R Y = 0.30R + 0.59G + 0.11B ~ 5 MHz

Câmara G B-Y=U ~ 1 MHz
B R-Y=V ~ 1 MHz
Y - Luminância B-Y=U R-Y=V

Os Sinais na Aquisi ção, Transmissão e S
Aquisição, íntese ...
Síntese
RGB RGB
YUV

A An álise da Imagem
Análise
A imagem é
analisada
recorrendo a 3
tubos de análise,
cada um precedido
de um filtro com
uma resposta
espectral adaptada
ao espectro dos
luminóforos
correspondentes
no tubo de síntese.

De RGB para YIQ ou YUV

Os Vários Prim
Vários ários
Primários
Primários ideais
Vermelho (λ ~ 700 nm) com x ~ 0.74 e y ~ 0.27
Verde (λ ~ 520 nm) com x ~ 0.06 e y ~ 0.84
Azul (λ ~ 430 nm) com x ~ 0.17 e y ~ 0.1
Primários NTSC
Vermelho com x ~ 0.67 e y ~ 0.33
Verde com x ~ 0.21 e y ~ 0.71
Azul com x ~ 0.14 e y ~ 0.08
Primários PAL
Vermelho com x ~ 0.64 e y ~ 0.33
Verde com x ~ 0.29 e y ~ 0.60
Azul com x ~ 0.15 e y ~ 0.06

AS íntese da Imagem
Síntese

A Correc ção do Factor Gama
Correcção
Para compensar a não linearidade da conversão da luminância em tensão e

vice-versa, deve fazer-se a correcção do factor gama ou seja
Y 1/γγ = (0.3 R + 0.59 G + 0.11 B) 1/γγ
sendo 1/γγ o factor gama transmitido.
Como cada um dos tubos de cor primária tem uma característica

semelhante às dos tubos monocromáticos, é indispensável fazer a
compensação do factor gama para cada componente ou seja o receptor
deve poder obter os sinais
R 1/γγ , B 1/γγ e G 1/γγ
Para evitar a resolução de equações não lineares nos receptores a cores, é

transmitido o sinal
Y’ = 0.3 R 1/γγ + 0.59 B 1/γγ + 0.11 G 1/γγ
o que compromete a compatibilidade directa já que Y 1/γγ ≠ Y’.

Correcção do Factor Gama … em Detalhe …
Correcção
Deveria enviar-se
1. Y 1/γγ = (0.3 R + 0.59 G + 0.11 B) 1/γγ
2. R 1/γγ -Y 1/γγ
3. B 1/γγ -Y 1/γγ
Mas envia-se
1. Y’ = 0.3 R 1/γγ + 0.59 G1/γγ + 0.11 B 1/γγ
2. R 1/γγ -Y’
3. B 1/γγ -Y’
Por ser mais fácil de recuperar os sinais R 1/γγ , B 1/γγ e G 1/γγ

Como se Mete o Rossio na Rua da Betesga ?
PREMISSA 1
Largura de banda total disponível para os sinais do sistema

policromático é a mesma do sistema monocromático.
PREMISSA 2
Em vez de apenas o sinal de luminância é preciso transmitir (na

mesma banda) agora o sinal de luminância e dois sinais de
crominância.

Transmissão da Crominância
Crominância::
Modula ção em Quadratura
Modulação
Para poupar banda, os 2 sinais de crominância são modulados em
portadoras com a mesma frequência mas desfasadas de 90o.
Para limitar a saturação do emissor, definem-se os sinais

V’ = 0.877 (R’-Y’)
U’ = 0.493 (B’-Y’) (ambos corrigidos do factor gama)
que têm menor amplitude e são filtrados para ter uma banda inferior à
do sinal de luminância.
O sinal modulado com as crominâncias

vem:
U’ cos ωc t + V’ sen ωc t

Transmissão da Crominância
Crominância:: Desmodulação em
Desmodulação
Quadratura
Para recuperar os sinais de crominância modulantes, multiplica-se o

sinal modulado por
cos ωc t e sen ωc t
e faz-se passar o resultado por filtros adequados.
Na modulação em quadratura, um erro de fase na portadora de

desmodulação provoca misturas indesejáveis dos sinais em fase e em
quadratura ou seja
em vez de U’ tem-se U’ cos φ - V’ sen φ
em vez de V’ tem-se -V’ cos φ - U’ sen φ

No Tempo e na Frequência
Frequência:: Do Preto e Branco à Côr

Quem Bem Arruma ...

O Vectorescópio
Vectorescópio
O sinal modulado em quadratura vem
U’ cos ωc t + V’ sen ωc t =
A cos ( 2 π fω
ωc t + φ)
onde A e φ são a amplitude e
fase da portadora de côr
A = ( U’2 + V’2 ) 1/2
φ = arctg (V’ / U’)

O SISTEMA NTSC

O Sistema NTSC ((National
National Television
Committee))
Standards Committee
No sistema NTSC, transmitem-se os sinais
I’ = - 0,27 (B’-Y’) + 0.74 (R’-Y’) = cos 33o V’ - sen 33o U’
Q’ = 0.41 (B’-Y’) + 0.48 (R’-Y’) = cos 33o U’ + sen 33o V’
obtidos por transformação linear dos sinais U’ e V’.
O sistema NTSC aproveita o facto de a sensibilidade visual às

variações de côr depender da direcção da variação no diagrama de
cromaticidade.
Se os sinais de crominância a transmitir representarem variações

segundo direcções com diferente sensibilidade, é aceitável que a
largura de banda associada seja também diferente.

Sensibilidade a Desvios de Côr
Côr:: as Elipses de
MacAdam
O olho humano não é

igualmente sensível
a variações de côr
em todas as
direcções.

O Sinal de Vídeo
Vídeo
Composto NTSC no
Tempo
c(t) = I’ cos (360o fct + 33o ) +
Q’ sen (360o fct + 33o )
c (t) = ANTSC cos (2 π fc t + φ)
com
ANTSC = (I’2 + Q’2) 1/2
φNTSC = 123o - arctg (Q’/I’)
(em relação a U)

O Sinal NTSC na
Frequência

Separa ção das Crominâncias em NTSC
Separação
Para recuperar os sinais de crominância modulantes em quadratura,

multiplica-se o sinal modulado por
cos ωc t e sen ωc t
e faz-se passar o resultado por filtros adequados.
A desmodulação com o sinal modulado não deformado e a portadora local
sincronizada em frequência e fase tem um desempenho perfeito mas é
inatingível na prática.
Face a
desvios de frequência ou fase da portadora na recepção
canais de transmissão introduzindo ganhos diferenciais de amplitude ou
fase
não é possível recuperar de forma exacta os sinais modulados em
quadratura o que se traduz na MISTURA DE CORES (erros de matiz).
As Misturas NTSC ou Never Twice the Same
Colour

O SISTEMA PAL

O Sistema PAL ((Phase Line))
Phase Alternate Line
O sinais de crominância escolhidos são

U’ = 0.493 (B’-Y’)
V’ = 0.877 (R’-Y’)
para limitar a saturação no emissor.
A crominância é enviada numa portadora de côr, modulada em quadratura

pelos sinais U’ e V’, alternando, linha a linha, o sinal de V’ ou seja
Linhas N: cN(t) = U’ sen (2 π fc t) + V’ cos (2 π fc t) = APAL cos (2 π fc t + φPAL)
Linhas P: cP(t) = U’ sen (2 π fc t) - V’ cos (2 π fc t) = APAL cos (2 π fc t - φPAL)

com
APAL = ( U’2 + V’2 ) 1/2 e φPAL = arctg (V’ / U’) (em relação a V)

O Vectorescópio PAL
Vectorescópio
Linhas N
Linhas P
Salva N
Salva P

O Sinal de Vídeo PAL no Tempo
Vídeo
cN(t) = Y + APAL cos (2 π fc t + φPAL)

O Sinal PAL na Frequência
Subportadora de côr

A Desmodula ção PAL
Desmodulação
Admitindo que a informação de crominância é a mesma em 2 linhas

consecutivas, se o receptor armazenar o sinal de crominância modulado de
cada linha, ao receber a linha seguinte é possível recuperar os valores U’ e
V’ (modulados) adicionando e subtraindo os sinais de crominância
recebido e armazenado ou seja
Se a linha armazenada é N:
(cN (t) + cP (t)) / 2 = U’ sen (2 π fc t)
(cN (t) - cP (t)) / 2 = V’ cos (2 π fc t)

Se a linha armazenada é P:
(cN (t) + cP (t)) / 2 = U’ sen (2 π fc t)
(cN (t) - cP (t)) / 2 = - (cP (t) - cN (t)) / 2 = V’ cos (2 π fc t)

Trocando misturas de cor por erros de satura ção
saturação
O processo de separação dos sinais de crominância em PAL permite

reduzir substancialmente os problemas resultantes de:
Erros diferenciais de amplitude e fase introduzidos no emissor, canal ou
receptor (relativamente constantes ao longo do tempo)
Assimetrias nas semi-bandas superior e inferior dos sinais de crominância
U’r = U’ cos β
V’r = V’ cos β

Modulador PAL

Desmodulador PAL

O SISTEMA SECAM

O Sistema SECAM ((Sequentiel
Sequentiel Couleur a
Memoire))
Memoire
Os sinais de crominância escolhidos são
DR’ = - 1.9 (R’-Y’)
DB’ = 1.5 (B’-Y’)
A informação de crominância é transmitida sequencialmente no tempo ou

seja numa linha um sinal e na seguinte o outro. Os sinais de crominância
são modulados em frequência.
No SECAM, não há misturas de côr uma vez que as 2 crominâncias não

coexistem no tempo.
A resolução vertical das crominâncias SECAM é cerca de metade em

relação ao PAL e NTSC mas não parece haver uma diminuição significativa
da qualidade subjectiva.
Tal como o PAL, também o SECAM necessita de uma linha de atraso.

Todos Diferentes, Todos Iguais ...
64 µs
63,56 µs

O Mundo da TV Anal ógica
Analógica
NTSC
PAL
SECAM
PAL/SECAM
Unknown

Televisão
Televisão:: Para Onde Est
Estáá a Evoluir ?
Televisão analógica monocromática
Televisão analógica policromática
Televisão digital
Televisão de alta definição
Televisão estereoscópica
Televisão interactiva
Televisão multivista
...
em que sistemas de transmissão ?

Bibliografia
Television Technology: Fundamentals and Future Prospects,

Michael Noll, Artech House, 1988
Broadcast Television Fundamentals, Michael Tancock, Pentech

Press, 1991

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1925 - John Baird demonstra a possibilidade de transmitir contornos de objectos simples.

1970 - Inicia-se no Japão o estudo da televisão de alta definição.

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A menor sensibilidade à cor em relação

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O disco de Nipkow é opaco,

O FLUXO LUMINOSO radiado por uma fonte

onde y(λ) é a função de sensibilidade média do olho humano

O modo como a potência radiada se distribui pelas diferentes direcções é

Na TV interessa-nos o BRILHO ou LUMINÂNCIA dum elemento de

Y = dJL / dSn [lm/sr/m2]

Rendimento luminoso para vários tipos de lâmpadas a 220 V

Comunicação de Áudio e Vídeo, Fernando Pereira

A informação visual corresponde a

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A transformação do sinal 2D no plano da câmara num sinal 1D a transmitir no

A acuidade visual é a capacidade do olho

A acuidade visual determina o número

O número máximo de linhas que o sistema

Nmáx ~ 3400 h / dobs

Para dobs /h ~ 8, tem-se Nmáx ~ 425 linhas.

Quando se reproduz em televisão uma mira de Foucault, observa-se uma diminuição da

A imagem 2D é caracterizada por:

Número de linhas/imagem - Depende da acuidade

Factor de forma ou relação largura-altura - Para dar ao

Número de elementos de imagem/linha - Para igual resolução

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Para os tubos de raios

Para que cada zona da imagem seja suficientemente ‘refrescada’, cada

O entrelaçamento resolve o problema da cintilação sem aumentar a

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Não muda nº imagens/s

Não muda nº linhas /imagem

Não muda a largura de banda

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A correcção do factor gama é introduzida para compensar o facto das

ou seja a luminância original e reproduzida relacionam-se por

Para obter um gama do sistema (γγ 1 γ 2) entre 1 e 1.3, introduz-se um

Devido às limitações dos

que podem ser úteis, e.g.

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O sinal é codificado dedicando a gama entre 0 e 33% do nível máximo ao sincronismo e a

A modulação negativa garante uma maior protecção em termos de relação sinal/ruído

Supondo que se pretende igual resolução subjectiva vertical e horizontal tem-se

Nº elementos de imagem na vertical subjectivam. relevantes: Nv = a1 N K

Número de elementos de imagem na horizontal: Nh = a1 N K A

Número de elementos de imagem na imagem: Nv Nh = a12 N2 K A

Frequência de elemento de imagem (linha): fele = a1 N K A / (a2 / N F)

Frequência de elemento de imagem (imagem): fele = a12 N2 K A / (a1 a2 / F)

Frequência máxima presente no sinal de vídeo: fmáx= fele/2 = a1N2 F K A/2a2

Largura de banda do sinal de vídeo: LB ~ fmáx = a1N2 FKA / 2 a2

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