wy vee ssa, 2.2. Rudolf Laban: O Esforgo e 0 Corpo do Espaco [ Rudolf Laban (1879-1958), apds ter tido experiéncias com va- rias formas de arte em sua formacio (pintura, escultura, misica...), estabelece 0 primeiro contato com 0 teatro em 1894°8. Sob a orien- taco de um aluno de segunda geracao de Delsarte, juntamente com um grupo de pessoas interessadas, toma conhecimento de sua prati- cae teoria. E a partir daf, e de influéncias da gindstica ritmica de Dalcroze, que Laban iniciard suas elaboragdes sobre um treinamen- to diferenciado para o bailarino, etapa fundamental para a constitui- gio da futura Danga Livre (Ausdruckstanz). Também como fruto das experiéncias anteriores com outras formas de arte, que j haviam conquistado um certo nivel de autonomia e auto-referencialidade™, Laban quer colocar a danga no mesmo nivel, quer chegar ao essen- cial, 4 danga em estado puro. Assim como Dalcroze, Laban também esta ligado ao contexto e aos valores da Lebensreform. Sob a influéncia do pessimismo em re- 67.5. Guinsbur} Meierhold & Cia., op. “Stanisldvski-Mcierhold: Uma Relagio Antitética”, Stanislavski, it., p. 85. 68. Laban trabalha como assistente de diregio no teatro de sua cidade, Pozsony, Hungria. 69. Basta pensar nas pinturas € esculturas cubistas de Picasso ou ma muses dodecafonica de Schoenberg. Digitalizado com CamScannerlagao a civilizagio ocidental presente em autores com Speny Simmel, o contato com a natureza através do Corpo transforma © um valor a ser coneretizado, mesmo no havendo como supe tivos e necessidades claramente definidas. obje Do ponto de vista te6rico, Laban atuou em Us dieggg Coreosofia ~ estabelecendo princfpios filoséicos, de carter ge § studos das leis do movimenta eo ¢ estético; a Coreologia ~ © eM todas as atividades humanas. Em termos praticos, Laban desenvolveu seu ty, balho praticamente em sucessao cronoldgica, em trés vertentes Pringj- pais: a Tanzbithne; os trabalhos corais (os “corais em movimento” criados € desenvolvidos no Monte Verit&); e 0 “Teatro Total” (Tang, Ton-Wort ~ Danca-Som-Palavra), além de ter codificado um sistema de notago para a danca, a Kinetographie ou Labanotation. Para podermos tratar do conceito de esforgo em Laban, e de seu trabalho com relagdo ao espago, devemos primeiramente examinar seu conceito de movimento e seus princfpios constitutivos. Laban considera 0 movimento como sendo o principal meio de expresso humana, que abrange o tangfvel e 0 intangivel das neces- sidades do homem, fungdo esta nao concretizavel pela palavra. Ele estrutura a andlise do movimento a partir de quatro fatores: Peso, ‘Tempo, Espago € Fluéncia. Por meio de tabelas, define as proprie- dades de cada um desses fatores ¢ das possiveis combinagGes entre eles. Na tabela | ~ Corpo -, Laban localiza as partes e regides estrutt- ralmente, descrevendo exercfcios que auxiliam a compreensi dos ee- mentos envolvidos, tais como posigdo, transferéncia de peso, diregoes ¢ planos, Examina também os movimentos combinados ¢ define 0 co" ceito de gesto, analisando-o com ages sucessivas e simultineas. 70s gestos so aces das extremidades, que néio envolvem nem transferer cia nem suporte de p Na tabela 2 ~ Espago ~, Laban detalha as plano, ¢ acrescenta outros elementos: extensio, percurso, 'empo-ritmo e movimentos vibratorios. Na tabela 3 ~ Tempo ~ i cia as suas modalidades e examina dois aspectos: energia € aces Na tabela 4 ~ Peso -, analisa os diferentes graus de tensio © os Ce ‘0s j@ descritos anteriormente, agora sob o ponto de vista do Pe tabela 5 — Fluidez ¢ diferentes pardmetros necessiroy » das ages corporais, definindo modalidades de UXO", », € OF resultados presentes no corpo. Na tabela 6 ~ ESR, “xamina os fatores de movimento necessdrios a compre” ectos como dite velocidate sel 40. “ p sal, 1978 70K. Laban, Dominio do Movimento, Sio Paulo, Surnnus Fito: Digitalizado com CamScanner4. AC40 FERCA COMO ELEMENTO ESTRUTURANTE, st go Na ubels 7, verifcs os significados dos fatores do movim a oad especificamente ¢ em relacdo (entre dois ¢ entre tés)"', _nlém dos aspectos tatados nas tabelas deseritas, Laban também eulase 28 agbes comporass complexss, Nas quais estio presentes as seqgies ¢ 0 equilibrio instivel. Tais acdes tm como elemento princi- ‘p rome. que contém por sua vez os dois centros corporais (centro i goevidade. zona pélvica: ¢ centro de leveza: zona do externo) ¢ 0 panna de SapOrse. _ A punts das informagies descritas acima, vejamos como Laban deserese o esforgo. Em wirias passagens de seus textos, Laban oscila zane 220rBescdo 2 tal conezito, ora de uma funcdo analitica, especifi- cro de ums fence sinsética. Os ampuises ionernos. a partic dns quais se origina o movimento, [..] slo denomi- smados “esdarg Agai vemos © esforgo definide como sendo um impulso intemo erador do movimento. Mas se examinarmes outras passagens dos tex- tos aig dz maneize como est configurads a tabela 6 descrita acima, ems que © esforgo adquire um caniter sintético, que esti presente em sds 28 aces bumanas, ¢ envolve os outros fatores de movimento. Parse que as camewrisicas de esforgo dos homens sio muito mais variadas € satneds do que a dos animnais_ Geifico do Esforgo™ Flexivel ep | Representagio dos Quatro | | Fatores de Movimento, Toque Leve | | cada um dos quais com seus | | dois elementos t 2 (P= Peso; E= Espago: , REE ‘Sabito 7). Tox ae tabelas so desericas em Dominio do Movimento. TR kom. p32. 73. hemp. 33. 74, kom. 9.126 Digitalizado com CamScanner© ATOR CoMPOSTTOR Nin sevia de supmeenter que sinpissem contflitos oth em mai le she comin Ave seas ii 9s He so ala capaci © imtensidyy, © ted, femente contratinias — combines de qual Us vompnentes eonatitnintes das diferenya 4 movie Rese, Eiysapan, Th esl vate oF inconsciemte) rela ™ © Plueneia® °S Fates Ventos, entiia, que para L aban o estore pode Nidaddes de existénei: A engMante inny qwanto qualidade resuttante dle movimento, Nese Anetiy de obser fer diferentes my a0 movimey S possiveis combinaydes entre og fatores sentido, 0 estorgo torma-se um importante par WA, MUNiTiANdO NiO somente o eatenimente do com portamento eotidiano, como t 10 expressiva ¢ pubs que 4 MLO: & ep, nite abn a cria 11.9 ator ou a mimion tem condigies de eieumstinctas, se souber 0 stificiente de sas car UM Petsonagem e sy teristicasintrinsecas de estou’ No que diz respeito ao espago, Labs Mentais: Choreographie, de 1926, ¢ primeiro, que util want escreveu dois textos funda Choreutics, editado em 1966, 0 aa ainda muitas referencias ao ba Linvesboyw do segundo, este mais estruturado em termos dos elemen ‘os espectticns da estética labaniana, Laban distingue primeiramente 6 espage em geri daquele que circunda o corpo e & acessivel a este. A tal espace, que envolve © corpo, dew o nome de cinesfera, é classico, €quase © cop humane & totalmente o soa tiniea font entado sobre si mesmo. livre no espago. A Se aysim se pode dizer, 0 seu ambient que 0 circun da qual ele pode estender seus membros” Internamente a cinesfera, que & dividida em vinte que irradiam do centro do espago, 0 corpo & de referencia, seis diregées ubmetido a trés sistemas ada um deles correspondendo a um diferente pote: As seis diregdes dimensionais, fixadas sobre trés dimens6es ~ al tura, largura ¢ profundid i oes alto-baino, esquerd -direita e frente-atras, tome Oe st es bite ditegdes diagonais fixadas sobre quatro diagonais do espa. das com as diregdes © contra-diregdes alto, direita, frente ea querda, atris, alto, esquerda, frente-embaixo, direita, Bec oea| reita, atris-embaixo, esquerda, frente, formam os v Cane doze diregdes diametrais, fixadas sobre seis ae sneer menses planares — vertical, horizontal € sagital ~ ccs ¢ comrade jae ~ unidas com as diregdes e comtasite 7S. Idem, pp, 38-34, 16, lem, p. 36, 17. dem, p32 78. V. Maletic, Moderna, orgs pars della le Origin’ d R. Laban”, em Al 4 Bologna, Il Mulino, 1990. P Digitalizado com CamScannery mi AAGKO FISICA COMO EL MENTO ESTRUTURANTE, 2), 10. Mary Wigman em Hexentun: (Mitel Dance). | Digitalizado com CamScannerltegdese contraditeydesalo, dieita-embivo, exer Aavcmbaive, dieita, es quer saver sitet, frente, fs, alto, iter As diregies sio liga a d seca se fi is estos de equilibtio: estivel ow Sel. As diteybes dimensionais si prevale 8 instabitidade pois destocam o gent do compo fora da tase de apoio. As ditegies diametras poxtem eolocar scene cit solve testabilidate seja sobre a mobilidade. dependendo de cada io. Laban também fixou escalay e ans: seqiéncise de ‘movimentox que tm como objetivo w evercicio ¢ a asimilago cursos dire te podem ser ligadas cen- tralmente, periericunet c [Laban por win lado serviu-se de poliedros para eodificar a dite escalis © andis,e as sequncias dos movimentos, desvendando assim 0 corpo do expaco. Mas por outro através dos elementos. dis dindmicas ¢tensses contidas en tai sex al dos diferentes p tenis exprensivo que peovoxa uma inser: ndo € mais soment oe ayo que contém « corpo € o define, mas também «compo passa 2 « definir o espago. Para isso, porém, ele deve ser um corpo slidades dos esforgs 0 movimento &, convequentemente, 0 efor iponentes ds og, el apr ct ge in ae tte Ps la oon a epi tas em su cep = anid mals Scien esx. ota, “ss pre verti a a rvcemensi qu gran narinent HOP behing fs entyc ns atte de meine yates pensation” winsenin, stellate a Ws Ervelementes que catacherisa t betas edi vidalentec 0 ia de alt © € ath eleanents ges ge pos PH Aaa og Hp , BW a 1 Doane ren op 09 1AM de, Hondo, Moana Vr PH BA ante 10 ESTRUTUR aor oe A acio HAS jizer que Labat rompe & fazen- poade-se entio d eoria do espa nus ace eros de Hsin en gn ¢ He ox ratidades presemes. ma ai esponsiveis pela difere Mood movimento” ~ espago. feMPO. pe 2 on fornece Is conte a arerialisagdo dos Sentidos sn din Anau A Respir ©. Maaerialcas . ermédio de seus escritose dos docu 596-1948). por intermédio excise dos docu a a rc etl pde-se econcer ui des seer an parsodesenvolsimente dessa ormade ate no séclo XX. Gowsroaimpoigo da palavra como Gnica matriz geradora do eypetis culo, oarista francés coloca em evidéncia a importancia dos outros ele- zneiospresentes na encenag&o para o alargamento das possibilidades Aesignitcagio dou ‘ sonoridudes da mésica e da palavra: 0 figurino: € 0 espaco. Anaud buscou, assim como Wagner, um “teatro total”. Porém, as ass concepgdes diferenciam-se em seus fundamentos. Na Gesamtkuns- lana, todos os elementos do espeticulo deveriam estar a en ste maior”:amdyica. Anaud, por sua ver, influen fundamen Orientals, apesur de reconhecer na indsica anata tt Para a estruturagie do geste w oxen getteOs melon deexpressaio ui i ttn una poesia prepa, » plas rincipios da palavra, nio estabelece W uiliéveivemeens, "Cada um nveca, © também uma espe pre fe, Al elo gual se combina eo sent, ho Artaud concebe a uiilizagio de 4 palasry Diterentsy "antens at isc a palavra & ade estimnulos Digitalizado com CamScanner