_4edo BOSI
Historia concisa da
LITERATURA
BRASILEIRA 1
Ml,
O Barroe:
INDICE
ACONDIGAO COLONIAL
9, LL. Textos de informag:
de Gabriel Soares, |
Jo, 13. A carta de Caminha, 14, Gi
A informagiio do:
Literatura ¢ si
yo, 15,0 “Tratado
§ Grandezas do Brasil”, 25. Da erdni
Mita, 19, Oy"
historia: Frei Vicente, Antoni, 25.
logos
ECOS DO BARROCO.
spirito e estilo, 29. O Barroco no Brasil, 34, A “Prosopopeia” de Ben
44, A
10s, 37. Botelho de Oliveira, 41. Menor
47, As Academias, 49,
to Teixeira, 36, Gregorio de
. 44. Prosa ale;
prosa.
ARCADIA E ILUSTRAGAO
Dois momentos: o pottico ¢ 0 ideolégico, 57. Cliudio Manuel da Costa, 64. 83
io da Gama, 68, Santa Rita Durdo, 71. Arcades ilustrados: Gonzaga, Silva A
renga, Alvarenga Peixoto, 74. Da Ilustragio ao Pré-Romantismo, 85. Os géneros
piiblicos, 89.
O ROMANTISMO -~s
ais, 95,)A situagdo dos virios romantismos, 95,/Temas, 97. O nivel
estética, 100, O Romantismo oficial no Brasil. Gongalves de Magall 102. Por-
to Alegre;-104. A historiografia, 104) T 106. A poesia, Gongalves
Dias, 109. O romantismo egotico: a 2° geragio, 115. Alvares de Azevedo, 116.
Junqueira Freire, 119. Laurindo Rabelo, 120. Casimiro de Abreu, 121. Epigonos,
122. Varela, 124. “Condores”, 131, Sousindrade, 131. A ficgdo, 133, Macedo, 137,
Manuel Antonio de Almeida, 139. Alencar, 141. Sertanistas: Bernardo Guimaraes,
Taunay, Tavora, 148. 0 teatro, 155. Martins Pena, 156. Gongalves Dias, 159. Alen-
car, 161. Agrario de Meneses. Paulo Eiré, 162. A consciéncia historica ¢ critica,
163. Tradicionalismo, 164. Radicalismo, 166. Permanéncia da Hlustragio. J. Fran-
cisco Lisboa, 167.
O REALISMO
Caracteres-gi
Um novo idedrio, (73)A fiegdo,.179, Machado de Assis, 184, Raul Pompe! 194.
; smo ¢ a inspiragdo
Aluisio Azevedo e'05 principais naturalistas,(198) O Natura
regional, 206. Manuel de Oliveira Paiva, 207. Naturalismo ¢s art nou
eau”, 208, Coelho Neto, 210, Affdnio Peixoto, 218, Xavier Marques: 21 On
gionalismo como programa, 219. Afonso Arinos, 221. Valdomi® Sie 22
SimBes Lopes Neto, 225, Aleides Maya, 227. Hugo de Carvalho Ramos, 227.
Monteiro Lobato, 228, A Poesia, 230. O Parnasianismo,
233. Alberto de Oliveira, Vi.
VIL.
237, Olavo Bilac, 240. Outros parnasianos, 243. Francisca
Julia, 244, Artur Azevedo, 245. Vicente de Carvalho, 246. Neoparnasianes, 249,
Raul de Leoni, 251. Tea Machado de Assis, 258. Qorpo-Santo, Um corpo
261. Capistrano de Abreu, 262,
estranho, 260, A consciéncia histérica e critica, .
Silvio Romero, 264. Araripe Jr, 267. José Verissimo, 269. As letras como instru-
mento de aco, 272.
O SIMBOLISMO
Caracteres gerais, 279. O Simbolismo no Brasil, 284. Poesia. Antes dos “Bro-
quéis”, 287. Cruz e Sousa, 287. Alphonsus de Guimaraens, 295. A difusao do Sim-
bolismo, 299. A prosa de ficeao, 311. O pensamento critico, 314. O Simbolismo e
o “renouveau catholique”, 316.
PRE-MODERNISMO E MODERNISMO
Pressupostos histéricos, 323. Pré-modernismo, 327. Euclides da Cunha, 328. O
pensamento social, 333. Um critico independente: Joao Ribeiro, 336. O romance
social: Lima Barreto, 338. Um espirito aberto: Graga Aranha, 347. O Modernismo:
um clima estético e psicolégico, 354. 0 Modernismo: a “Semana”, 360. Desdobra-
mentos: da Semana ao Modernismo, 363. Grupos modernistas nos Estados, 368.
Os Autores ¢ as Obras, 369. Mario de Andrade, 370. Oswald de Andrade, 380.
Manuel Bandeira, 385. Cassiano Ricardo, 391. Menotti del Picchia, 393. Raul
Bopp, 395. Plinio Salgado, 396. Guilherme de Almeida, 397. O prosador do Mo-
dermis pauls Alcantara Machado, 400. Dois ensaistas: Sérgio Milliet e Paulo um novo ideario
social de Cas
ro Alves ¢ de Sousandrade. ord
altima fic +0 ron
de Franklin Tavoray 2 to ciladina de Alencar iA divi:
1 fermos: romanticos, de um Brasil em cri .
NANCE Nordesting
vac - De Lato, a partir da ext
co,em 1850, acelerara-se a decadéncia da economia agueareir ' eee
o de prestigio para o Sul ¢ os anscios das clas:
médias urbanas
do cix
adro Novo para a nag ropici ompu-
nham um qual para a nagao, propicio ao fermento de ideias fit
j eepublicanas Ss libera
abolicionistas € republicanas. De 1870 a 1890 serio essas as teses eg ers
I ones aS Teses esposadas
“peli inteligéncia nacional, cada vez mais permeavel ao pensamento europe
que na época se constelava em torno da filosofia positiva ¢ do evolucionismo,
Comte, Taine, Spencer, Darwin ¢ Haeckel foram os mestres de Tobias Barreto,
Silvio Romero ¢ Capistrano de Abreu e 0 seriam, ainda nos fins do século. de
Euclides da Cunha, Clovis Bevilacqua, Graga Aranha e Medeiros ¢ Albuquer-
que, enfim, dos homens que viveram a luta contra as tradigdes € 0 espirito da
(129)
monarquia'
4 Os anos de 60 tinham sido fecundos como preparagio de uma ruptura
mental com o regime escravocrata ¢ as instituigdes politicas que o sustentavam.
Eo sumo dessas criticas ja se encontra nas paginas de um espirito realista ¢ de-
mocratico, Tavares Bastos (1836-75), que advogava 0 trabalho livre
admiraveis Cartas do Solitdrio (1862) e uma politica aberta de imigragéo na
Meméria Sobre Imigragdo, 1867.
- A formagiio de um partido liberal rad
Tages de principios abolicionistas ¢ pré-republicanos
nas suas.
ical, em 1868, foi precedida de decla-
(130) @, de fato, jaem 1870,
—____
ay,
Os e) saa F Bes C
s reflexos do Positivismo no Brasil e suas vinculagdes om a
bem
estudados por J. Cruz. Costa (Panorama da Historia da Filosofia
1960): 7
0); Ivan Lins (Histéria do Positivismo no Brasil, S. Paulo, Cit.
vad, Petropolis. VO“
Joao Cami ,
Camilo de Oliveira Torres (O Positivismo no Brasil, 2
es
£ AOpinizn 7 5 . 7
agg, ti Libera, jomal Fundado por Limpo de Abi ®
tciona ent seguinte: “descentralizagiio; ensino livre:
Seravo ee temporitio e eletivo; extingdo do P
denies neh livres separagiio da judicatura da pol
Presiden
ntes de provineia eleitos pela mesma; suspensio ¢ PO
173
ra Repiiblica foram
i1, S. Paulo, Cultrix.
prime
puiblico, em
Rangel P'
policia eltiv oo atl i licano, que .
Ia dos progressistas fundava o Partido Repub ae a Secret af
er j iticos :
uma we eee nova com 0 arrojo de alguts Po eos 7 So Paul, =
ire. i n
ressados na substitui¢ao do escravo pelo trabal " i eas deias respond,
res: is juzen il imi:
énit no pais quase 2rantes:
os fatos: no decénio de 70, entram no Pi a
80, quase meio milhao. -
O tema da Aboligao e, em segundo tempo, oda Ree ea 0 fag
das opgdes ideoldgicas do homem culto brasileiro a partir le . Raras oe
iadas: a posigao abolicionista, mas fiel aos moldes
vig
essas lutas estiveram dissoc : el
ingleses da monarquia constitucional, encontrou um seguidor no tiltimo grande
romantico liberal do século XIX: Joaquim Nabuco"”. Mas @ norma foi a ex.
pansio de uma ideologia que tomava aos’ evolucionistas as ideias gerais para
tribunais superiores e poder legislativo; ma:
seus membros fora da agzio do governo; proibii
tratura independente, incompativel, e escotha de
10 dos representantes da nagio de aceitarem no-
meagio para empregos piiblicos e igualmente titulos e condecoragdes; opgiio dos funcionsrios
piiblicos, uma vez.eleitos, pelo emprego ou cargo de representag’o nacional” — (apud Caio Prado
Jr., Evolugao Politica do Brasil e Outros Estudos, 5* ed., Si Paulo, Brasiliense, 1966, p. 86).
#3 Joguist Aurétio Barreto Naatco pr Aratio (Recife, 1849 ~ Washington, 1910). Descen-
dente de uma familia pernambucana de senhores de engenho, Joaquim Nabuco seguiu na politica
0 ideais do pai, o senador Nabuco de Araiijo, vulto de relevo do Partido Liberal nos meados do
século, Formou-se em Dircito (Sao Paulo ¢ Recife) e, depois de uma viagem & Europa ¢ aos Esta-
dos Unidos, u-se deputado, destacando-se no di io de 80 como grande tribuno abolicio-
nista (O Abolicionismo, 1883). A agiio de Nabuco fundava-se menos na rotina partidaria que na
paixdo intelectual e ética das reformas: dai a emergéncia da sua figura humana, uma das mais be
las do Segundo Reinaclo pelo desapego que manteve até o fim da vida publica, Como escritor,
claro € vivo, lembrando de perto as fontes trancesas que bebew na mocidade (Renan, Taine}; &
Sn tar Se ees Pen Dred
s Soltos, na tradug Carolina Nabuco). Nao foi espirito o%
es-comuns de cosmopolita ¢ diletante,
alma francesa”, “a democracia amet
‘ fincia, aos primeiros contatos com 0 nest
i Sobretudo, a imagem do pai, cuja vida recompés 905
stadi by
ts ere at do npr ( 199 ), demonstra o pulso do memorialista capaz de dat?
epiblica nao o demov i ,
ra qualidade de embaivader ee monarausas, mas também nio 0 impediu de servi 20 PO
* €em Washington, onde faleceu em 1910. Nos ulti
ee ed 3 cae ob
195tc Calo Prades tn, Evolugdo Politica do Brasil cit, “OIMPENE TY
“Roteiro para a historiografia do Segundo Reinado’, PP. i. alo, elhorament©
problema sociopolitico, cf: Oliveira Viana, O Ocase do Imparion es omsamento Abolicion’ses
Paula Beiguelman, Formagao Politica do Brasil: I Teoria e Age
S. Paulo, Pioneira, 1967.
17 nda uma Vez, OS franceses. a
* Fa
t jam, ail
dade ser . ; ;
jjetiv) a fice + 0S parnasianos, na poesia; Com,
at , ,
Ani ‘ es Historia. Em segundo plano, os Portygy,
mn tigno © Antero de Quental, que travavam oy
alho i vee
\Y ses, E¢ sentid de abalar velhas estruturas mentais, y,
j ee ; ; veio humorist
Coimbra Ur ee M chado de Assis, foi a busca de um. Oristico gue
jonal de Ma‘ :
asO excepcional . . esas.
; ‘ou sobre a sua elei¢ao de Jeituras inS oe ene ore
be io fulero subjetivo (aed nava na frase de Tho
o mundo exterior existe”) € a norma
( distanciamento lo
Gautier: “sou um ho
itor realista.
dobra-se, 14 cultur
mem para quem oe
c0itagdo da existencia tal qual ela se
Aatitude dea :
a, em planos diversos mas
phile
a da époc:
proposta a0 escrit
dé aos sentidos des
complementares:
a) —no nivel ideotégico, isto ¢,
lo irreversivel cristal
na esfera de explicagao do real, a certeza
subjacente de um Fad liza-se no determinismo (da raga, do
meio, do temperamento...);
»)—no nivel estético, em que o proprio ato de escrever é 0 reconhecimento
implicito de uma faixa de liberdade, resta ao escritor a religiao da forma, a arte
ela at e dari i * oeee
iB i" rte, ie a afinal um sentido ¢ um valor & sua existéncia cerceada por
ios os lados. O supremo cui ilisti . y
ey wpe D uidado estilistico, a vontade de criar um objeto
a , le as pressde: i F. .
ee Pr $ € aos atritos que desfazem o tecido da
nears originam-se € nutrem-se do mesmo fundo radicalmente essi-
= ojaz A ideologia do determinismo. E 0 que ja fi oi
altissimos prosadores Schopenhauer e Leopardi que ja fora verdade para 0S
ardi, na ‘5
pardi, nao o seré menos para os esti-
listas consumados da s
; egunda metad é
Leconte de Lisle e Machado de Assis, So seule XIX, Flaubert © Maupassant
ORealismo i
se tingira de 7
fizer naturalismo,
Personagens e enredos submeterem, NO romance
Se a0 desti
lestin
que a ciéncia da & :
; poca julgava ter cod
a medida que se er codificado;
esgotar no |; lo; ou se dirg
Tentando abra lavor do verso teenie Parnasic .
na, éun lo abragar de um s6 gol S tecnicamente lasiano, na poesia,
com me grande mancha parda Pe a literatura reali Perfeito
como 0 cotidiano d centa lista. p
lo hoi “a que se naturali: 7
mos de seu comportement ete cite c longa a0§ nose St@-pamasia-
lento; cis Om SS¢ -
unificava em todo 0 Ocid 103 cinza come 4 mo *Stema re ‘0 olhos: cinza
na prosa de Aluisio Azey oe E€ a moral eine OS Cida Peticdo dos meca-
ele Azevedo, de Ray ‘inzent; les oa
de Raul Pompey? 40 Ratatigg, Ue JA 1
Peia, de Ay aalism ntéo se
178, Adolfo Camig que se destila
_ nha, ou na poe-
ne no conto, sempre que
ie “et is”
€g0 das “lei naturais” Raimundo Correia By ape meins-tintay
ke elus-Lintas com que a soube temperar
Machado, cla mo seri nos seus
romances mi
smaduros menos
4 apres
anio de
ma wor
A coenistenent de um clima de ideias liberais © uma arte exist Ni
dante existencialmente
ae ara
arecer UM paradoxo, Ou, O que seria Mortificante, um erro d
ante, um erro de
ne ative pode
enforce de historiador, Mas 0 contraste esté apenas na superficie das pal
Az com dessats firey des rennet
al como esta se veio configurando a partir da Revolugao Industrial
dio Industria
posigdo incdmoda do intelectual em face da
cociedtde
jgredindo na
come o foram, entre nds, Raul Pompeia, Aluisio Azevedo, Adolfo Cami
vida publica 0 status 6b ai
vida publica 0 sfafus quo, ele & ainda um rebelde ¢ um protes
tari
nhaeo Machado jovem; mas, introjetando-o nos meandros de sua con’
ndo-o como lei natural ¢ como selegio dos my;
vezes, conformista. O apelo ao destino,
is fortes, cle acaba de-
reili
positirio de deseneantos ¢, 0 mai
curopeus como Giovanni Verga ¢ Thomas
tas
ndes naturalis
recorrente em gl
Hardy, deve ser vi
vezes se tem reduzido a
dialética de revolta ¢ impoténcia a que t
to a luz de:
condigio do escritor no mundo contemporanco,
AFICCAO
de costumes contemporaneos
O Realismo ficcional aprofunda a narragdo
Hugo) ¢ de todo
da primeira metade do século XIX (Stendhal, Balzac, Dickens,
século XVIII (Lesage, Diderot, Defoe, Fielding, Jane Austen...). Nas obras
desses grandes criadores do romance moderno ja se exibiam poderosos dons de
observagiio e de anilise, razaio pela qual niio se deve cavar um fosso entre elas
eas de Flaubert, Maupassant, Verga, Thackeray & Machado. Entretanto, é sem-
pre valido dizer que as vicissitudes que pontuaram a ascens io da burguesia du-
rante 0 século XIX foram rasgando os yéus idealizantes que ainda envolviam a
ficgdo romantica. Desnudam-se-as_n Jas da vida piiblica ¢ os contrastes da
Vida intima; e buscam-se para ambas causas natur aed, clima, femperamen-
aes 7 de liberda
Toyou culturms (meio, edtcagao) que Thes reduzem de muito a rea de liberda-
itor realista ton gens e se sentiré no dever
de. O escritor realista to sara a sério as suas personas
de descobrir-lhes a verdade, no sentido positivista de dissecar os méveis do seu
comportamento.
As afirmagées dos realistas franceses, @ propésito, sao exemplares. ;
Flaubert; “Esforgo-me por entrar 10 espartilho nha reta ge0~
métrca: nenhum lirismo, nada de reflexes, ausente 8 person
(Correspondéncia, 1-2-1852).
e seguir uma li
dade do autor”
179 doo Romance cresce ¢ se ay,
i apaixonada, viva, do estuds
anilise ¢ pe Sondagem
mance impis 4
r-lhes as liber.
serteuns
-< estudar temperamentos € nao
ssonagens sobera namente dominadas
le jiyre-arbilrio, arrastadas a cada ato
Comega-se a compreender
‘vo cientifico. Criadas
j-me com prazet & formular ea
icar a estranha unido que se pode
emostrei as perturbagoes profun-
ma natureza nervosa. (...) Fiz
litico que OS cirurgides fazem
desprovi
ropria carl
cl ge pelo sangues
tk talidades dap
de sua vi
Iver cerlos: ;
ce dois. temperamentos diferentes
das de uma naturezi nguined co contato com UI
simplesmente em dois corpos vivos 0 trabalho ana
‘em cadiveres” (Prefiicio & 2° ed, de Thérese Raquin, 1868).
Enfim, Guy de Maupassant “seo romanecista de ontem escolhia e nar-
ses da vida, os estados agudos da alma e do coragao, 0 romancista de
creve a historia do coragio, daalmae da inteligéncia no estado normal.
rsegue, isto é a emogiio da simples realidade,
¢ para extrair 0 ensinamento artistico que dela deseja tirar, isto é, a revelagao do
verdadeiramente 0 homem contempordineo diante de seus olhos, ele deve-
+ somente fatos de uma verdade irrecusivel constante” (Prefacio
produzir entt
hoje es
Para produzir 0 efeito que ele pe
que
ri emprega
de Pierre et Jean, 1887).
Estreitando o horizonte das personagel ee
ee ee ana
correndo com alta frequéncia 20 ieee are a cee
tes do normal edo init, prestan-sedocii Cee uate
se deseja imune a tentagdes da fantasia. E de fato, alent
ua conquista do Realismo, um progresso da Coe configuragdo do tipico foi
Sine ee aij nene eae eae ean do
dle engendrar eriaturas exéticas e enredos inv. ‘omantico a quem nada impedia
_—_Um dos criticos mais sagazes do sécul rue
fase madura de teorizagao literati, ja proxi ect,
dade um gar de hon no sistema ds one
rida em Zarique em 1858, De Sancts ee
tipo assume se comparado com a velha alegorin ce e'St0 mai
ceewos em que a figura do homem sumia por tis de oo PETS ee
r tris da generali¢, ‘Onificagao, pro-
lade. E frisava:
nc .
sain 00 De Sanctis, em
7 ies concedeu a tipici-
es sobre Dante, profe- © género nao deve encerrar-se
fc Majestosamente .
‘oso; deve transforma amente em si mesmo, como um deus:
oci se, tormar-se ti
. arse tipo, No ge
sia, no tipo esti o seu bergo, 0 primeiro surto I veers acondigio da poe
surto da vid
plo, 0 Tasso de Goethe ¢ a Lia ea Raquel de [ ‘orma tipica é, por exem-
ste eee 4 Raquel de Dante, Raquel,
jnteiro nao desvia jamais os 5 - Raquel, que se assenta o d ia
eto ae s olhos de Deus, é mais do que um género, men
un . 0 (...)- Qua menos que
"didi. ee (...). Quando 0 poeta chega ao tipo, ja ultrapasse A i
ma didatica, a alegoria ea personitic " . ji ultrapassou a for-
ae Sonificagdo, achando-se ji -
tao primeira da poesia, indo-se j4 no mundo visivel, condi-
Mas a argicia do pensador italiano vai mais longe; F
mediadora do tipo, nao o da como etapa ieee afirma a fungiio
Ce moran ns Sra ae rae atone
enquanto tipo, mas intuido esteticamente como homem peat ae
propria existencia). Pois, “na pessoa tipiea ainda domina a Renee
de individuo”. 1. a ideia sob a apareneta
+ De Sanctis aportara ao Realismo depois de ter incorporado a dialética he-
geliana de abstrato/concreto, universal/singular; ¢ gragas a esse pensamento,
que nunca supera sem conservar, pode entender o papel ¢ os limites do tipo ¢ da
situagdo tipica sem enrijecé-los no quadro da ciéncia positivista. O mesmo
ocorre, em nosso tempo, com a estética realista de Georgy Lukacs, que entende
otipico na sua relagdo entre a totalidade em que se insere 0 escritor ¢ as figuras
singulares que inventa e articula na elaboragao da obra ficcional'*.
—_———
(9 Francesco De Sanetis, Le: pp. 588-589.
«06 Georgy Lukes, ntrodugdao a uma Estética Marsista Sobre a Categoria da Particularidade,
trad, de Catlos Nelson Coutinho e Leandro Konder, Rio, Civ, Brasileira, 1968; especialmente, “O
Tipico: problemas do contetido™, pp. 260-271, ¢ “0 Tipico: problemas da forma’, pp: 271-282,
Lukics define o tipico “encarnagao coneretamente artistica da particularidade” (p. 261), ¢ 0 dis-
tingue do “médio” em termos de tensa Apresenta-se aqui aescolha: 0 modelo para acaracieri-
ger a estrutura normal do fipico ou a do médio? O principio desta escolha,
zagiio artistica dev
implica, em resumo, o seguinte: se a forma da caracterizagio parte da explicagdo ao maximo grau
das determinagdes contraditdrias (como no tipico), ou se estas contradigdes se debilitam entre si,
neutralizando-se reciprocamente (como no médio). Aqui nao mais se trata de saber simplesmente
se uma dada figura é média ou tipica, no que diz respeito 20 contetido de seu carater, mas trata-
20 contriio, do método artistico (acima indicado) da caracterizagio; ele possibilita = isto ocorre
rss tromem médio & altura do tipico, cols
em situages nas quais a contrariedade das suas determinagdes se manifesta i oe a es
brio’ médio, mas como luta dos contrarios, © apenas a vacuidade desta at que 2 eae
racteriza definitivamente a figura como 12! dia, E igualmente possive"= La alt i Ae
Muito frequentemente, sobretudo na arte mais oe aioredade 62s
presentagio do que
seja rebaixada ao nivel estrutural do que € médio.
‘oni e Saggi su Dante, Torino, Einaudi, 19.
que acontece quand 3 co
181 dg vezes, 0 romancista a0 caso e, dai, ag h
9 nesse vezo de Perscrutar o excg ion
«mesmo lugar-comum apontar 0 romantisme latente em ps
ee ae “ezas intencionais do Surrealismo ‘ 0 Expression .
que “ viento descrever situagdes, habitos € seres
Na verdade, esse oo P . Jtura ocidental que transcende o divisdes da hist
malos tem um lastto m a que sb se compreende A luz de —— s
Ree eneener |
literdria. Trata-se €@ UP y
inconsciente & 0 consciel
pico lev
ado ti
A procura do
ft um residue romal
ntict
gico. Haver’
feio, o grote:
sobreviveria nas
ivili ais
nte no quadro da nossa civilizagag des
ra le
de Moderna operou com modos de pensar mégicos OU ster
aldade Seja como for, a repulsa misturada de fascinio que as aL
do Ocidente, a partir da Renascenga, tém experimentao cae Nig
prot 08 mesmos frutos. O escritor romantico ¢ ee fealdade a al,
produziu sempre ‘ctor Hugo); o naturalista julga “interessante”
excepcional (Vi za“ s
a leo pone os a dependéncia do homem em relagdo A fatalidade dag
leis naturais. Mais uma vez, a regra de ouro é a atengdo ao contexto, que impede
aqui de nos perdermos na sedugo anti-historica dos arquétipos. ;
‘A mente cientificista também ¢ responsavel pelo esvaziar-se do éxtase que
a paisagem suscitava nos escritores romanticos. O que se entende pela preferén-
cia dada agora aos ambientes urbanos e, em nivel mais profundo, pela nao
identificagao do escritor realista com aquela vida ¢ aquela natureza transforma-
das pelo Positivismo em complexos de normas ¢ fatos indiferentes 4 alma hu-
mana. Quem nao lembrard a atitude limite de Machado de Assis, dando 4
natureza um rosto de esfinge a perseguir o pobre Bras Cubas no seu delirio?
Em termos de construco, houve descarnamento do processo expressivo,
cortando-se as demasias romanescas de um Dickens e de um Balzac e conside-
rando-se ponto de honra no intervir com a forga dos préprios afetos na mimese
gerais entre 0
aruptura que
do Medievo curopeu.
ddeterminagdes nao é abandonada ao seu livre curso e
0s resultados so jé aprioristi a
belecidos. No primeiro caso, J aprioristicamente esta-
vem
'os como a verdade da forma, que desenvolve o seu contetido
Imais pobre do que a realidade empirica imediata” (pp, 273-74),
As distingdes acima abrem caminho para a inteligéncia do.
Pode atribuir és criagdes do romance, em particula
gens centrais de obra machadiana,
nas redes gerais dos
ambiciosa),
Mano € estético, que se
‘ealista. Assim, certas persona-
como Rubio e Capitu, embora Possam,
s ‘tipos” (0 provinciano desfrutavel € impressiona:
nilo i -
haan, ie Podriam jamais apouearse ou enijecense some figuras “m
4 priori; b ”, monta
0s protagonist de cosa a tant, com ants “personaens” gg wees» MORIadas
oe pone Baar: de Silo Ribeiro; de O Missionirio, de Incas see Matutalista:
°m € O Corwja, de Aluisio Azevedo, » AC ImBIeS de Sousa; de O Ho- oética da impessoalidade). Isso nao significa que
mo queria polemicamente Flaubert, ou que de algum ety Se ausen-
a elaboragao da obra. O modo de formar, diz ae lo deixasse de
ho do artista em face da realidade' Seis —
sssoal”
real
cl
wars ni
Pa geempen! 7
opmrnce most, como jf vimos os sentiments amargs gi de rea,
ott fatalismo, que P' foe re O espirito de um Maupassant ou de nosso
i fachado- A eee le . A centrar na fatura indicava o retrair-se da concep-
ogo de realismo aes ce ja formatividade mimeética: o que era outra forma de
giver jmpoténcia a que estavam relegados como homens diante do todo social.
nada melhor para explicar ou justificar essa impoténcia do que o férreo deter-
minismo; filosofia oficial desses anos em todo o Ocidente.
O determinismo reflete-se na perspectiva em que se movem os narradores
go trabalhar as suas personagens. A pretensa neutralidade nao chega ao ponto
de ocultar fato de que o autor carrega sempre de tons sombrios o destino das
suas criaturas. ‘Atente-se, nos romances desse periodo, para a galeria de seres
distorcidos ou acachapados pelo Fatum: 0 mulato Raimundo, a negra Bertoleza,
Pombinha, © “Coruja”, de Aluisio Azevedo; Luzia-Homem, de Domingos
Olimpio; Sérgio, de Raul Pompeia; os protagonistas de A Normalista ¢ de O
Bom Crioulo, de ‘Adolfo Caminha; Padre Anténio, de Inglés de Sousa...
Neles espia-se 0 avesso da tela romantica: Macedo ¢ Alencar faziam pas-
gearas suas donzelas nas matas da Tijuca ou nos DAIS Ta OF Aluisio nio 8a
das casas de pensio e dos corti¢os. O sertanejo altivo de Alencar nio sofria das
aS On :
misérias que Nos descrevem A Fome, de Rodolfo Teofilo, e Luzia-Homem, de
tio castos em Taunay e em Tavora,
Domingos Olimpio. Os costumes regionais,
tomar-se-3o licenciosos na selva ama nica, a ponto de transviar 0 missionario
de Inglés de Sousa. A adolescencia, fagueira e pura na pena de Macedo, conhe-
ceti a tristeza do vicio precoce no Bom Crioulo, de Caminha, e na Carne, de Ju-
lio Ribeiro, sem contar as anguistias sexuais da puberdade que latejam no Ateneu,
de Raul Pompeia. Mas a suma, depurada sdbria, eI
toda a existéncia se espelh ria no romance e no conto de Ma chado de Assis.
Assim, do Romantisma 20 Realismo, houve uma pi
i idealizante a posigai dores realistas
pico, do idealizante ao factual. Quanto a Composigao, os narra lores
brasileiros também procuraram alcangar maior coeréncia no esquema dos epi-
Sédios, que passaram a ser regidos n’io mais por aquela sarabanda de caprichos
Que faziam das obras de um Macedo verdadeiras caixas de surpresa, mas Por
aulo, Ed. Perspectiva. 1968, 0 ensaio “Do modo
er
Cl.na edigdo brasileira de Obra Aberta, S. P re
Ae fy
mar como engajamento para com a realidade” PP: 22
183
do precdrio em que se resume
sagem. do vago a0 ti-_
4
p i ‘pjetivas do ambiente (cf. O Missionario) ou da ext,
papenee wet Dom Casmurro). Nem sempre, porém, a obedion
das personagens (Ct. |
ais da escola im)
cas grosseiras (O Homem,
Ribeiro). De um modo geral
em rigor analitico com 0 ad
Nos fins do século XIX e sd c
trofiar-se o gosto de descrever por descrever, em prejuizo da seriedade que ie
10. Ornamental em Coelho Neto, banalizady
Moray
a es a a
pediu desvios melodramaticos ou distorgses Psicoy, 5
O Livro de uma Sogra, de Aluisio; A Carne, dg fet
|, contudo, a prosa de ficgdo ganhou em Sobrie da
vento da nova disciplina.
nas primeiras décadas do nosso, comeca a hipey.
imeiro tempo do Realism
cana estilo epigdnico ira corresponder ao maneirismo uk
trapammasiano da linguagem belle époque, para a gual concorreria no pouco
oficializagio das letras operada pelo espirito que presidiu a fundagao da Acade.
mia em 1897. E contra essa rotina que reagirdio Lima Barreto, o tiltimo dos rea.
listas do periodo e, naturalmente, os modernos de 1922.
Machado de Assis
ponto mais alto e mais equilibrado da prosa realista brasileira acha-se na
ficgdio de Machado dé Assis™, a
(5 Joagutst Mania Mactano De Assis (Rio, 1839-1908). Nasceu no Morto do Livramento, filho
de um pintor mulato © de uma lavadeira agoriana. Orftio de ambos muito cedo, foi criado pela
‘madrasta, Maria Inés. J4 na inffincia apareceram sinto
epilepsia ea gaguez, que 0 acometiam a espacos durant
reservado e timido. Aprendidas as primeiras letras mu
© de latim de um padre amigo, Silveira Sarment
mas de sua frdgil compleigao nervoss, #
He toda a vida e the deram um feitio de set
ima escola piblica, recebeu aula de francés
Mamet. com alguns escritores romnt
Pa AntOnio de Almeida, Pedro Luis €
ds Crisdlidas (6). Aos trnta anos de dade casa-se com wou
Carolina Xavier de Novas, sua comparheira afetuoaatéamare
ure de Dona Carmo do Memorial de Aires. 4 ammparado por uma <8 #8 inspirara bela fi
10 Dro Oficial (1867-73) e, a pants de 74, na Seeretaria ty Aarioutun uote, primeira
arse iremente sua vocagto de feconista, De 70 80, apareesn n° €8tlor pe entre
Ressurreigdo (72), Histérias da Meia-Noite (73), Maveg inne en
Comtos Fy
Luva(74), Henan ae
Helena 76),
184 ances inexatamente chamados da “fj
Gontos € romance umene los da “f
guns
isso” OU OC e enfe
mnpromisso™ ou “convencl alguns p que enfe
separ das Menirias POstumas de Brd Cub 881))o
gets realismo de 8 seguilites:
incas Borba (9: Paginas Recothidas
uincas Bo irias 26), Paginas Recothidas (99), Dom Casmurr loin,
acd (1904), Reliquias da Casa Vetha (1906). Considerado nos fins do a oe
a brasileiro, foi um dos fundadores ¢ primeiro presidente da A‘
‘¢ romantica
» quando melhor se ditiam “de
8 Ocidentais e sobretue
seritor atinge a plen
Esati
WOF Fo-
demia Brasileira de Le-
INOS € estreitou rel;
mane
tras, animou a excelente Revista Brasileira, promoveu os Poetas parna:
com os melhores intelectuais do tempo, de Veri
imo a Nabuco, de'T Giraga Aranha,
abstante essa ativa sociabilidade no mundo literro, ficaram proverbinis a fra eompostura pessoal
eo absenteismo politico que manteve nos anos derradeiros: atitude paralela a anilise corrosivaa
que vinha submetendo o homem em sociedade desde as Memérias Péstumas. Q iltimo romance,
ais “diplomatico”, Memorial de Aires (1908), foi escrito aps a morte de Carolina, a quem pouco
sobreviveu. Machado de Assis morreu vitimado por uma tilcera cancerasa, aos sessenta ¢ nove
anos de idade. Na Academia coube Rui Barbosa fazer-Ihe o elogio fiinebre. Outras obras: Fale-
nas (1870), Americanas (1875), Poesias Completas (1900). Péstumas: Outras Reliquias (1910),
Critica (1910), Novas Reliquias (1922), Correspondéncia de M. de A. com Joaquim Nabuco
(1923), A Semana (1914), Crénicas (1936), Critica Teatral (1936), Critica Literdria (1936). A
partir de 1956 o historiador Raimundo Magalies Jr. vem publicando pela Ed. Civilizagio Brasi-
leira contos ¢ crénicas de Machado que andavam esparsos em jornais ¢ revistas: Contos Recolhi-
dos, Contos Esparsos, Contos sem Data, Contos Avulsos, Contos Esquecidos, Contos ¢ Cranicas,
Crénicas de Lélio. V. também Poesia e Prosa, aos cuidados de J. Galante Sousa, Rio, Civ. Bras.
1957. A tiltima edig&io de Obras Completas é a da Ed. Aguilar, em 3 volumes (Rio, 1962).
Sobre Machado de Assis: José Verissimo, Estudos Brasileiros, Il, Rio, Laemmert, 1894; Silvio
Romero, Machado de Assis. Estudo Comparativo de Literatura Brasileira, Rio, Laemmert, 1897;
Labieno (Lafayette Rodrigues Pereira), Vindiciae. O Sr. Silvio Romero, Critica e Fildsofo (eset.
em 1898), 3° ed. Rio, José Olympio, 1940; José Verissimo, Estudos de Literatura Brasileira, 6°
série, Rio, Garnier, 1907; Oliveira Lima, “Machado de Assis et son oeuvre lttéraire”, no volume
do mesmo nome, com prefiicio de Anatole France e um estudo de Victor Orban, saido em Paris,
pela Ed. Michaud, em 1909; Mario de Alencar, Alguns Escritos, Rio, Gamier, 1910; Aleides
Maya, Machado de Assis. Algumas Notas sobre o Humor, Rio, Jacinto Silva, 1912; 2 ed pela
‘Academia Brasileira de Letras, 1942; José Verissimo, “Machado de Assis", na Histbria da Lite-
ratura Brasileira, Rio, Francisco Alves, 1916; Aledo Pujol, Machado de Assis S. Paulo. Tipo
Brasil, 1917; Graga Aranha, Machado de Assis e Joaquim Nabuco. Comentrias ¢ Notas di Cor-
respondéncia entre Estes Dois Escritres, S. Paulo, Monteiro Lobato, 1995: AUDIO
Evolugdo da Prosa Brasileira Rio, Ariel, 1933; Mario Casassanta, Macao de i531 00
Controvérsia, Belo Horizonte, Os Amigos do Livro, 1934; Viana Moog, Heraih <0 ist
Rio, Guanabara, 1934 (2# ed., Porto Alegre, Globo, 1939); Augusto Meyer Mac in ae
Porto Alegre, Globo, 1935 (2"ed,, Rio, Simoes, 1956); Licia Miguel-Pereta, Mac
Estudo Critico e Biogrifico, S. Paulo, Cia, Ed. Nacional, 1936; 5. Rio. 10 pm
Peregrino Jr, Doenca ¢ Constituigaio de Machado de Assis, Ries José Olymp Paes
Montenegro, O Romance Brasileiro, Rio, J. Olympio, 1938: Revista do Casa do Estudante
a Machado de Assis, junho de 1939; Astrojildo Pereira, Inrerpretacdess Ri."
185 6 goethiano — dos fortes ¢ dos feliz S, destinad
- s
a ¢.ao tempo; mas 0 dos homens que, sensiy a
ria do individuo, aceitam por fim uma me
Me
alimento de sua reflexio COtidiang
O seu equilibrio nao era
de gléria a naturez
compor hinos io
, A sorte precal
a mesquinhez humana € ;
trecomo heranga inalienavel, ¢ fazem delas rn enka
O Machado que se indignara, quando jovem 7 sa ler ante Os mal
de uma politica obsoleta''®”, foi mudando nos anos , a le © sentido dg
combate, ¢ acabou abragando como fado eterno dos seres 0 ue Entre ego,
ismos, até assumir ares de sabio estoico na pele do Conselheiro Aires,
J pnw, 1944 Aftinio Coutinho, Filosofia de Machado de Assis, Rig. Vecchi 190; Min
de Andrade, Aspectos da Literatura Brasileira, Rio, Americ-Edit, s.d.; Sérgio Buarque de i.
tanda, Cobra de Vidro, S. Paulo, Martins, 194; Augusto Meyer A Sombra da Estante, Rio, Jose
Olympio, 1947; Barreto Fitho, /niroducdo a Machado de Assis, Rio, Agit, 1947; Bezerra de Frei
tas, Forma e Expressio no Romance Brasileiro, Rio, Pongetti, 1947s Eugénio Gomes, Espelho
contra Espetho, S. Paulo, tpé, 1949; Licia Miguel-Pereira, Prosa de Ficgao, de 1870 a 1920,
Rio, José Olympio, 1950; Eugenio Gomes, Prata de Casa, Rio, A Noite, 1953; Raimundo Magz-
Indes Jn, Machado de Assis Desconhecido, Rio, Civilizagio Brasileira, 1955; Brito Broca, Ma-
chado de Assis e a Politica e Outros Estudos, Rio, Simoes, 1957; Augusto Meyer, Machado de
“Assis, 1935-1958, Rio, Livraria Sao José, 1958; Wilton Cardoso, Tempo e Meméria em Machado
de Assis, Belo Horizonte, Estab. Graf. Sta, Maria, 1958; Eugénio Gomes, Machado de Assis, Rio,
Live, $. José, 1958; Revista do Livro, Mimero dedicado a Machado de Assis, Rio, setembro de
1958; R. Magalhies Jn, do Redor de Machado de Assis, Rio, Civ. Bras., 1958; Dirce Cortes Rie
del, O Tempo no Romance Machadiano, Rio, Livt. S. José, 1959, Agripino Grieco, Machado de
Rio, José Olympio, 1959; Astrojildo Pereira, Machado de Assis, Rio, Livraria S. José
1959: Migcio Tati, O Mundo de Machado de Assis, Rio, Secretaria de Educagaio ¢ Cultura, 1961:
Antonio Candido, Varios Escritos, S. Paulo, Duas Cidades, 1970; Jean-Michel Massa, Jive
tude de M. de Assis, Rio, Civ. Brasileira, 1971; Raimundo Faoro, M A., a pirdmide e 0 trapézio,
S. Paulo, C. E. Nacional, 1974; Roberto Schwarz, Jo vencedor as batatas, $. Paulo, Duas Cid
des, 1977; Silviano Santiago, Uma Literatura nos Trépicos, Perspectiva, 1978; R. Magalhaes J.
Vida e Obra de MA, 4 vols., Rio, Civ. Brasileira, 1981; Alfredo Bosi, “A Mascara e a Fenda”, &
ieee Autores, Machado de Assis, Atica, 1982; ¢ “Uma figura machadiana”, em Céu, Infern®s
A We 3% i ES Giese, es He de Assis: F Rio, Paz e Terra, 1986; Rober
Cees ae eee de Machado de Assis, Rio, LN.L 1958: Jean-Miche!
sgraphie descriptive, analytique et critique de Machado de Assis, 1957-58. Rio» Li
vraria Sao José, 1965. Este iiltimo trabalho é i
: 5. alho € 0 LV de uma série que J. ende
car abrangendo toda a bibliografia machadina, a
© “De um ato do nosso Governo sé
China poders trar ligdio, Nao & desprezo pelo qué"
m pelo meu pais. O pais real, esse & —
‘ Anew pas ee €bom, revela os melhores instintos: mas © ns oe
e co. A sitira de Swit i i
No que respei ‘ift nas suas engenhosas yj pe
cabe-nos
4 politica nada temos a invejar ao reino d
tees comcamscet Quer dizer: veio-lhe sempre do espirito atilado um nao
tempo foi sombreando de reservas, de mas
s¢ até 0 fim como espinha dorsal de sua relacao ,
a posi¢ao, que vela as negagées radic:
0 convencional,
de talvez, embora
fe . seo com aexisténcia. A
yonese Aes is com a linguagem da ambi
vuidade, interessa tanto ao socidlogo ao pesquisar os pate ees
mmulato pobre que venceu a duras penas, como ao psicdlogo para quem a ga-
guez, a epilepsia ca consequente timidez do escritor sdo fatores que marcaram
primeiro 0 rebelde, depois o funcionirio e 0 académico de notéria compostura.
Creio que nada se ganha omitindo, por excesso de purismo estético, as forgas
objetivas que compuseram a situagdo de Machado de Assis: elas valem como 0
pressuposto de toda andlise que se venha a realizar do tecido de sua obra. Mas,
em Ultima instincia, foi a maneira pessoal de Machado-artista responder a essa
situagiio de base, dada, que explica muito do que ja se disse a respeito do hu-
mor, do microrre: ismo, das ambivaléncias, da oculta sensualidade, das reitera-
gies, do ressaibo vernaculizante, da fatura bizarra de alguns trechos seus e, até
mesmo, daqueles “sestros pueris” que lhe descobrira, irritado, Lima Barreto ao
negar que o tivera jamais por mestre de ironia.
E também a visio da obra machadiana em dois momentos, cujo divisor de
iguas seriam as Memérias Péstumas de Bri compreende=se inelhor se
atribuida’a uma reestruturagdo original da existéneia operada pelo homem que,
s ilusdes, ainda nao encontrara a forma ficcional de
isto é, ainda nao aprendera 0 manejo do distan-
naquele livro capital, 0 foco narrati-
Cubas_delegagiio para
pegas de cinismo e indi-
Jugdo dessa obra,
um nao que ©
permance
se havia muito perdera a
desnudar as proprias criaturas,
ciamento, Quando 0 romancista assumiu,
vo, na verdade passou ao defunto-autor Machado-Br
exibir, com o despejo dos que ja nada mais temem, as
ferenga com que via montada a histéria dos homens. Ar 0 dessa
los, foi uma revolugdo ideolbgica e
5 rominticas ¢ ferindo no cerne~
mergir a cons-
que parece cavar um fosso entre dois mund
alizagdes rom:
tudo julga, deixou e on
O que restou foram as memorias:
formal: aprofundando o desprezo as ide:
© mito do narrador onisciente, que tudo vé €
ciéncia nua do individuo, fraco ¢ incoerente.
deum homem igual a tantos outros, 0 caulo-€
Depois das felizes observagdes de Lucia Miguel
i anti da primeira fa
'gnorar o vinco “ iano” das obras ditas romanticas ou
inco “machadiano ologia da paixdo amorosa come
&M oposigao aos ficcionistas que faziam 4 aP' ra ara, ansv
{nico mével de conduta, o autor de A Mao ea Lin’ & de Iai presente
lindo 9 Problema pessoal em personagens femininas, defende @
desfrutador Bra
-Pereira’™”, j4 nao se pode
” Em Machado
im Machaclo de Assis, cit cup. XI-
187 mesmo & custa de sacriticios no
a esses enredos no esbate.
éxito 0 calculo, “a fria eleigio dg
niciais OS parecem fracos mesmo
época de redigi-los. Ede 1878 a
ue nos da um Machado senhor de
nagens que ele
Iaid Garcia ti-
alargaram a
ido 9 relevo- dpa. ~
conrad
critérios
ainda ni
yeram um x
perspectiva do melh
de encarecer
eraquela segunda natureza,
“pet social na fort que vem a a
considerada em laid Garcia “tio legitima e imperiosa como a 01
0 roteiro de Machado apés a experiéncia dos romances juvenis desenvol-
yeu essa linha de analise das mascaras que 0 homem afivela a consciéncia tio
firmemente que acaba por identificar-se com elas.
O salto qualitativo das Memorias Péstumas foi lastreado por alguns tex-
tos escritos entre 1878 € 1880, verdadeiro introito 4 prosa desmistificante do
defunto-autor: 0 anticonto “Um clio de lata ao rabo”, parodia e liquidagiio dos
codigos “asmaticos € antitéticos” que se perpetuavam com OS taltimos condo-
_ res; 0 didlogo “Filosofia de um par de botas”, em que as classes € OS ambientes {
do Rio imperial esto vistos por baixo e em tom de galhofa, pois sao velhas i
botas langadas a praia que contam as andangas dos antigos donos até serem re- |
colhidas por um mendigo; 0 “Elogio d: i i
: gio da Vaidade”, -
eet eslogn exper gio da faidade”, feito por ela mesma, em- i
da gia explorada nas Memorias, além de conjunto de fin ti
mot é os
moms 4 La Bruyére. Enfim, a passagem de uma fase a outra entend —
n i gt : i
Fl hor quando lidos alguns poemas das Ocidentais, j4 parnasi nde-se aincs
io tom ¢ pela preferéncia dada as formas fixas: em “uy Crates Paes
7 ima Cri > “«
riatura”, em “Mun-
do Interior” é “cn, .
“ nterior” e no célebre “Circulo Vicioso”, uma linguag
, em compost: :
ae fati-
da serve 4 ex] a
: xpre: nae
Se a ssio de um pessimismo césmico que t
“ re 7 0
oro ao mito da Natureza madrasta (i ca Schopenhauer
imagem cet
ntral no
“Delirio” de Bras Cubas):
Sei de uma criatura antiga e formiday. 1.
el,
Que a si mesma devora os membros e as
: a entranhas Na arvore que rebenta o seu primeiro gor
mo
Vem a folha, que lento e lento se desdobra,
Depois a flor, depois o suspirado pomo, ,
Pois essa criatura esta em toda a obra:
Cresta o seio da flor e corrompe-lhe o fruto;
e é desse destruir que as suas forcas dobra.
Ama de igual amor 0 poluto e 0 impoluto;
Comega e recomeca uma perpétua lida, ‘
E sorrindo obedece ao divino estatuto.
Tu diras que é a Morte: eu direi que é a vida (Uma
Criatura).
Nos sonetos de “Q Desfecho”, a desesperanga vira um prometeismo as
avessas:
Enfim, a desforra do homem contra a Natureza ¢ © gost
ae inferno da condicdo humana stio os motivos do
en “Suavi mari magno” e “A mosca azul”; €
Pouco felizes, leiam-se agora estes, merecida
Prometeu sacudiu os bragos manietados
E suplice pediu a eterna compaixao,
‘Ao ver o desfilar dos séculos que vaio
Pausadamente, como um dobre de finados.
Uma invisivel mao as cadeias dilui;
Frio, inerte, ao abismo um corpo morto rui:
Acabara 0 sacrificio ¢ acabara 0 homem.
9 de destruir que
s melhores poemas das
ja que foi preciso citar
mente antolégicos:
Era uma mosca azul, asas de ouro & granada,
Filha da China ou do Industao,
Que entre as folhas brotou de uma rosa encarnada,
Em certa noite de verao.
e zumbia,
E zumbia e voava, ¢ voava
Refulgindo a0 claro do sol
que refulgiria
Griio-Mogol.
E da lua — melhor do
Um brilhante do
100 Um pole quea viu, espantado ¢ tristonho,
; a
um pole!
oqfosca, €85¢ refulgit,
pize, que™ foi que 0 ensinow?”
4 Ihe perguntou:
ue Mais parece um
SOnho,
a, voando ¢ revoando, disse:
a vida, eu sou a flor
rio da eterna meninice,
Entio el
— “Eu sou
Das gragas, 0 pad
E mais a gloria,
e mais 0 amor.”
Entio ele, ¢s endendo a mao calosa € tosca,
Afeita so a carpintejar,
Com um gesto pegou na fulgurante mosca,
Curioso de a examina.
Quis vé-la, quis saber a causa do mistério.
E fechando-a na mao, sorriu
De contente, ao pensar que ali tinha um império,
E para casa se partiu.
Alvorogado chega, examina, e parece
Que se houve nessa ocupagdo
Miudamente, como um homem que quisesse
Dissecar a sua ilusao.
Dissecou-a, a tal ponto, e com tal arte, que ela,
Rota, baca, nojenta, vil,
Sucumbius ¢ com isto esvaiu-se-Ihe aquela
Visio fantistica e sutil.
ee ele ai vai, de aloe e cardamomo
. la cabega, com ar taful,
jizem que :
zem que ensandeceu, e que no sabe como
: Perdeu a sua mosca azul.
‘01 esse 0 espirito com a
s que Machad
mar nos romances € Co apie =
si j ou da e iria plas-
men aad matéria que iria plas
nada de enfitic Im permanente
a de eaitc, nada de idealizamte manente alerta para que nade
a angjo do distancia Zante se pusesse e : ,
ae nejo > distanciamento abre-se a se entre o criador ¢ 38
aa de técnicas experime se nas Membrias Po:
das possibilidades narr ee ficou send femérias Pdstumas Que
se livro surpreendei arativas do seu novo modo d ame ete
st lente que Machado descobriu, a conhecer 0 mundo, Foi CS yea bet
io depende, pa :
pen Ce, para sustentarse, da sy,
oa que 0 registro das sen:
cult de modo exemplar algo
nova experiéncia narrativa, tec de 7
fail divers € cortes digressivos entre banais ¢ cinicos da persona;
f scende Teen s cms
ni transcende nunca a filosofia” do bom senso burgués Sari ae oe
. pela condi-
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