Enrevita concediaa polo
onggrato Ansio Madea
0 Sistema Nacional de
Teatro, Rode Janero,
1977,
O papel da diregao de arte
no cinema
Eu nunca fiz um trabalho que fosse somente
cenogratia ou s6 0 figurino. Desde muito cedo me:
conscientizei de que, para ter um cantrole do meu
trabatho, para fazer uma coisa mais eficiente, eu
teria de saber do que seria 0 fundo e a forma.
Anisio Medeiros’
Um conceito
(Oque une uma equipe de producao de cinema é a
criagdo de um universo visual, ritmico e sonoro es-
pecial, que ofereca ao espectador a vivéncia de uma
narrative. Instrumento essencial da composicéo do
espetaculo, a direcao de arte atua sobre um dos.
componentes centrais de construgao da linguagem,
cinematogratica: seu aspecto visual
Quando falamos em ditecdo de arte, estamos refe-
rirdo-nos & concepcéo do ambiente plastico de um,
filme, compreendendo que este 6 composto tanto.
pelas caractoristicas formais do espaco e objetos
quanto pela caracterizagao das figuras em cena. A
partir do rateiro, o diretor de arte baliza as escolhas
sobre @ arquitetura e os demais elementos cénicos,
delineando e orientando os trabalhos de cenogratia,
figurino, maquiagem e efeitos especiais. Colabora,
assim, em conjunto com o diretor @ 0 diretor de
foiografia, na criacao de atmosteras particulares a
cada momento do filme e na impresséo de significa
dos visuais que extrapolam a narrativa,
Occinema norte-americano inaugurou a funcao do
ditetor de arte, ou production designer, em 1939,
re filme E 0 vento levou, de David O. Selznick.
O trabalho realizado por William Cameron Menzies,
‘que desenhou quadro a quadro a produgao a ser
reslizada, descrevendo nos minimos detalhes todos:
(8 elementos que comporiam os enquadramentos,
levou seu produtor & definigao da nova fungao na
produce cinematografica: 0 production designer, nacionaimente definido como diretor de arte.
Cendgrafos, figurinistas, maquiadores e profissionais
dos efeitos especiais que, até entéo, criavam e pro-
duziam seus trabalhos articulados diretamente pelo
ditetor e/0u produtor passaram a seguir a crientagao
do diretor de arte, numa abordagem especalizada e
global da espacialidade e visuaidade da obya,
No Brasil, a adogao dessa figura 6 algo recente. A
geracao de cendgrafos em atividade nos anos 1960
@ 1970 foi marcada por profissionais que passaram
a assumir a concep¢ao e producae do figu'ino, além
da orientacéo sobre a maquiagem, sem pcr isso e-
ceber um crédito especial nos programas ou fichas:
técnicas, como foi o caso de Flavio Império, Anisio
Medeiros, Luis Carlos Ripper @ Régis Monteiro,
centre outros.
‘Segundo pode-se apurar, a adogdo da funcso
deu-se, pela primeira vez, em 1985, quanco Clé-
vis Bueno, contando com Felippe Crescentti na
cenogratia ¢ Patricio Bisso nos figurinos, assinou a
diregao de arte do filme O beijo da mulher aranha,
dirigido por Hector Babenco. No mesmo avo, Adrian
Cooper figurou com mesmo titulo nos créditos
de A marvada came, de André Klotzel, tendo como
colaboradores Beto Mainieri e Marisa Guimaraes,
respectivamente, cendgrafo ¢ figurinista. Atuaimen-
te, a formacéo do departamento de arte, sob a coor-
denagdo desse profissional, tomou-se constante na
estrutura da produgao cinematogratica brasileira
Ainfluéncia de seu trabalho é ampla. Suas propos
tas atuam estruturaimente na conformagao da cena,
‘20 mesmo tempo que a composigao plastica opera
em diferentes camadas da percepoao. O desenho
do espaco cénico e sua ambientacao estabelecem
pontos de referéncia para a acdo prevista, assim
como para a iluminagdo, enquadramentod.
movimentos de c&mera, agindo diretamente sobre
‘a coreografia da cena. O espaco e os abjetos con:
tracenam com os atores na construcéo da aco, en-
quanto 0 quadro é redesenhado a cada movimento,
Por sua vez, a configuragao arquiteténica e visual
gere entendimentos cognitivos ligados diretamente
3 narrativa, como interpretages simbdlicas, histé-
ricas, sociais psicolégicas, etc. Ao mesmo tempo,
‘9m agao sinestésica caracteristica do cinema, suas
propriedades pldsticas provocam os sentidos senso-
riais do espectador atribuindo novos significados &
experiéncia
A construgao de um universo fisico visual coerente
com a abordagem original do filme, definida com 0
diretor, 6 0 objetivo do trabalho do diretor de arte.
Extrapolando 0 chamado "padrao de beleza", 0
“belo” cinematografico esta ligado a criacao de
cconfltos visuais que torem a imagem instigante,
a ponto de envolver 0 espectadior naquilo que v8,
fazendo-o acreditar na autenticidade do mundo
ficcional que Ihe é apresentado, Aalquimia do cinema
O cerater coletivo da obra cinematogratica coloca-
nos diante de um proceso camplexo @ rico em
sua prética. Inimeras camadas de contribuigdes
artisticas se entrelacam até que a quimica se
estabeleca. Baseado na abordagem definida pelo
ditetor, um longo proceso ¢ trlhado pela equine de
colaboradores. A cada fase de producéo, diferentes
profisslonais lancam mao de suas especialidades na
construgao de um filme.
Com 0 roteiro em maos e a produgao dimensionada,
© diretor, em comum acordo com 0 produtor, monta
sua equipe. Forma-se entao 0 que, comumente, se
chama de “tripé” de criagao da imagem, ou seja, @
parceria entre o diretor, o diretor de arte e 0 diretor
de fotografia. E 0 primeiro passo para a caracteriza-
G40 da linguagem visual a ser adotada pelo filme,
iniciando um trabalho conjunto e interdependent,
no qual o trago de um sugere acdes ao outro. De
modo geral, pode-se dizer que o diretor define a
abordagem, o ritmo, a intensidade e as qualidades
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