O surgimento do samba

Da sala de jantar sala de visitas

INTRODUO

O uso da sncope na msica brasileira

1) Presena marcante na msica popular
brasileira;
2) Conceito criado por tericos da
msica erudita ocidental
Efeito de ruptura que se produz no
discurso musical quando a regularidade
da acentuao quebrada pelo
deslocamento do acento rtmico
esperados. Verbete Syncope, do
Dictionnaire de la musique, de Marc
Honneger.

Uso da sncope: ocorrncia percebida

como desvio da ordem normal do
discurso musical
Quebra da regularidade/execuo fora de
lugar
Ritmo sincopado contraposto ao ritmo
regular Andrade Muricy
Sncope seria a exceo regra
Msica Brasileira: caso paradoxal onde a
exceo a regra
Sncope: conceito criado para atender as
necessidades da msica erudita
ocidental

Resenha de Mieczyslaw Kolinski

publicada em 1960, no Livro Studies in
African Music, de A. M. Jones faz
consideraes sobre o conceito de
sncope;
Existncia de dois nveis de
estruturao do ritmo musical: o da
mtrica e o do ritmo propriamente dito;
Mtrica a infra-estrutura permanente
sobre a qual a superestrutura rtmica
tece suas variaes

Valsa
Mtrica: 3/4
Ritmo: diferentes
articulaes do
tempo na msica

Polifonias
Europeias e
Renascentistas
Mtrica: tactus
Ritmo: diferentes
cortes temporais
de cada uma das
vozes

Polirritmias
africanas
Mtrica:
pulsaes
iscronas
Ritmo: duraes
variadas que
constituem as
partes da ex.
mus.

Kolinski: cometricidade e contrametricidade

Metricidade: a medida pela qual um
determinado ritmo se aproxima mais ou
menos da sua mtrica subjacente
Msica Popular Brasileira: frases rtmicas
totalmente inusitadas para os padres
clssicos ocidentais
A. M. Jones: A rtmica ocidental divisiva,
pois se baseia na diviso de uma dada
durao em valores iguais. J a rtmica
africana aditiva, pois atinge uma dada
durao atravs da soma de unidades
menores que se agrupam e formam novas
unidades.

 Nossa teoria musical clssica prev dois tipos de

compassos, os simples e os compostos. Nos

compassos simples, as unidades de tempo so
binrias. Por exemplo, nos compassos 2/4, 3/4 e 4/4,
as unidades de tempo so as semnimas, que,
dividindo-se sempre por dois, sero equivalentes a
duas colcheias ou quatro semicolcheias etc. Por
outro lado, nos compassos compostos, como o 6/8
ou o 9/8, as unidades de tempo so ternrias e so
representadas por semnimas pontuadas. Mas o fato
que no h compassos que misturem de modo
sistemtico agrupamentos de duas e de trs
pulsaes, como semnimas e semnimas pontuadas.
precisamente esta mistura que vai desempenhar
um papel muito importante nas msicas da frica
subsaariana.
Carlos Sandroni

Simha Arom: existe na msica africana

um importante grupo de frmulas
rtmicas em que a mistura de
agrupamentos binrios e ternrios
dava sempre origem a perodos
rtmicos pares:
3+3+2

Perodo de oito
unidades

Perodo de doze
3+2+3+2 unidades

+2

IMPARIDADE RTMICA (Simha

Arom)

Perodo
de oito
4+4

3+5
3+3+2

Perodo
de doze
6+6

5+7
3+2+3+2+
2

Sequncia

3+3+2
3+2+3+2+2
3+2+2+3+2+2+2
3+2+2+2+3+2+2+
2+2

Nketia time-lines (linhas-guia)

frica negra palmas, instrumentos de

percusso de timbre agudo e
penetrante
Metrnomo (orientador sonoro)
Linhas-guia frmulas assimtricas
Ostinato estrito / ostinato variado
Princpio da Subdiviso decomposio
de valores menores
3+3+2
(2+1)+(2+1)+2 / (1+2)+(1+2)+2

Figuras rtmicas do tipo descrito acima,

embora possam eventualmente ocorrer na
msica erudita ocidental em particular na
chamada msica contempornea -, s o
fazem a ttulo de excees e so
consideradas de execuo difcil. Na msica
da frica Negra, ao contrrio, elas
pertencem por assim dizer ao senso comum
musical, frequentando inclusive o repertrio
rtmico das crianas. Mas o que mais nos
interessa mais diretamente constatar que,
neste ponto, o Brasil est muito mais perto
da frica do que da Europa.
Carlos Sandroni

Da Bahia ao Rio...
Quimbundo semba umbigada
Angola/Congo/ Luanda
Batuques (danas africanas) at o
incio do sculo XX
XX samba uso mais geral
1870 - uso da palavra no Rio de
Janeiro
Atribuio ao Norte
Samba nasceu l na Bahia...
Percurso progressivo para sua
nacionalizao

Da Sala de Jantar Sala de Visitas

Seg metade sc. XIX acentua-se o

fluxo migratrio do Nordeste para o
Sudeste
Parte do contingente de migrados:
negros baianos livres
Comunidade baiana no bairro da
Sade (centro do Rio de Janeiro)
tias baianas laos de solidariedade
Tia Amlia e tia Perciliana, mes de
Donga e de Joo da Baiana
Tia Hilria Batista de Almeida tia
Ciata

HABITUS DA CASA DA TIA CIATA

Nascida em Salvador em 1854 / chega no
Rio de Janeiro em 1876 / casou-se com
Joo Batista da Silva
Lugar mtico de origem do samba carioca
Noitadas musicais/festas de candombl
Fabricava e vendia doces
Festas: baile na sala de visita, samba de
partido-alto nos fundos e batucada no
terreiro (Joo da Baiana)/ O samba era
danado na sala de jantar e o baile era na
sala de visitas...no fundo tambm tinha
batucada (Donga)

Biombos Culturais

Espaos na casa: sala de visitas, sala

de jantar e terreiro (quintal)
Biombos Culturais: filtro que restringe
e seleciona o acesso
No interditava, mas marcava uma
fronteira que (sob certas condies)
era transpassada constantemente
Mediaes culturais / ambiguidade

O Samba seria assim uma tradio

inventada por negros, ciganos, baianos,
cariocas, intelectuais, polticos,
folcloristas, compositores eruditos,
franceses, milionrios, poetas...este
podia estar interessado na construo da
nacionalidade brasileira...O samba
surgiria como fruto do dilogo entre estes
grupos heterogneos que, cada um com
seus propsitos e sua maneira, criam
ao mesmo tempo a noo de uma msica
nacional. O Samba, como estilo musical,
vai sendo criado concomitantemente com
sua nacionalizao. Hermano Vianna

Marco Inicial

Pelo Telefone, lanado em 1916, por

Donga

Desde quando o Samba

Samba?
Dois tipos:
1) Mais antigo: Donga, Tia Ciata, Joo da
Baiana, Sinh, Caninha, Pixinguinha e
outros...
2) Mais recente: associado a um bairro
do Rio de Janeiro, Estcio de S
Ismael Silva, Nilton Bastos, Bide,
Cartola e outros...

SANDRONI, Carlos. Feitio Decente: Transformaes do samba

no Rio de Janeiro (1917-1933). Jorge Zahar Editor, Rio de
Janeiro, 2001