Considerações sobre as condições em que a

imagem foi criada e as determinações sociais de tal

imagem.
 Modos de Visão
• A VISÃO OBJETIVA corresponde ou a uma percepção física dos
objetos, ou a um conhecimento antropológico dos seres, ou a um
conhecimento institucional, por exemplo: casal de idosos, roupa
vermelha.
• A um julgamento feito por um sujeito ou pela coletividade sobre o
que é percebido relaciona-se a VISÃO SUBJETIVA, que se manifesta
através de uma apreciação positiva ou negativa sobre alguma coisa,
por exemplo: livro interessante, filme engraçado.
• Já a VISÃO OBJETIVA RELATIVA corresponde a uma percepção
física dos objetos do mundo, mas que inclui uma avaliação que
depende de um sistema graduado, cujo critério dependerá das
normas referentes ao sujeito ou a determinada sociedade, como
por exemplo: a menina estava atrasada, roupa pequena.
Modo: VISÃO OBJETIVA
Modo: VISÃO SUBJETIVA
Modo: VISÃO OBJETIVA RELATIVA
Construções espaciais de imagens fotográficas sob
o olhar do espectador/observador
 A moldura

• Delimita o espaço da imagem dentro da

realidade.
• As funções desta podem ser:
– visuais (separar a imagem do que está fora dela);
A moldura (visual)
A moldura (visual)
 A moldura

• Delimita o espaço da imagem dentro da

realidade.
• As funções desta podem ser:
– visuais (separar a imagem do que está fora dela);
– econômicas (significar o valor do quadro);
A moldura (econômica)
 A moldura

• Delimita o espaço da imagem dentro da

realidade.
• As funções desta podem ser:
– visuais (separar a imagem do que está fora dela);
– econômicas (significar o valor do quadro);
– simbólicas (como deve ser vista a imagem, que
convenções ela segue e qual seu valor);
 l
A mo dura i
(s mbó li
ca)
A mo dura
l (s mbó
i ca)
li
 A moldura
• Delimita o espaço da imagem dentro da
realidade.
• As funções desta podem ser:
– visuais (separar a imagem do que está fora dela);
– econômicas (significar o valor do quadro);
– simbólicas (como deve ser vista a imagem, que
convenções ela segue e qual seu valor);
– representativa e narrativa (a metáfora da janela
aberta para o mundo);
A moldura (representativa e narrativa)
 l
A mo dura (representat va ei narrat va) i
 A moldura
• Delimita o espaço da imagem dentro da
realidade.
•
As funções desta podem ser:
– visuais (separar a imagem do que está fora dela);
– econômicas (significar o valor do quadro);
– simbólicas (como deve ser vista a imagem, que
convenções ela segue e qual seu valor);
– representativa e narrativa (a metáfora da janela
aberta para o mundo);
–
retórica (profere um discurso que convence o
espectador de uma idéia).
A moldura (retórica)
A forma como se vê a imagem produzida
(estática ou em movimento)
Pi râm ide Visual
• Apresenta um espaço
definido;

• É o campo visual que

temos a frente, mesmo
que imaginário, de uma
imagem;

• O olho está sempre no

seu vértive.
 Enquadramento

• Segundo Arnheim, é uma questão de

centramento/descentramento pertencente a
criação de “centros visuais”, sempre sob
direção de um “centro absoluto”, o cume da
pirâmide (o olho).
Enquadramento (centramento)
Enquadramento (centramento)
Enquadramento (descentramento)
 Ponto de Vista
• O enquadramento realizado por “alguem”, que
não o produtor da cena.

• Pode designar:
– Um local, real ou imaginário, à partir do qual uma
cena é olhada;
– O modo particular como uma questão pode ser
considerada;
– Uma opinião, um sentimento com respeito a um
fenômeno ou a um acontecimento.
Ponto de Vista
 Desenquadramento
• A forma de centralizarmos as imagens são
ora
quebradas por algo contido, ora na moldura,
• nos objetos pertencentes à cena.
Podemos
– classificar variações:
Desenquadramento e centramento: Cria-se um
centro para a imagem;
–
Desenquadramento e borda da imagem: Busca
identificar os personagens e posicioná-los de modo
– real;
Desenquadramento e sequencialidade: Ato de
anular
o desenquadramento.
Desenquadramento (centramento)
Desenquadramento (centramento)
Desenquadramento (borda da
i magem)
Desenquadramento (sequencialidade)