FORMAO INICIAL E CONTINUADA

LOCUTOR E APRESENTADOR

LOCUTOR E APRESENTADOR
Welk F. Daniel

Verso 1 Ano 2012

Os textos que compem estes cursos, no podem ser reproduzidos sem autorizao dos editores Copyright by 2012 - Editora IFPR

IFPR - INSTITUTO FEDERAL DO PARAN

Reitor

Prof. Irineu Mario Colombo

Chefe de Gabinete

Joelson Juk
Pr-Reitor de Ensino

Ezequiel Westphal
Pr-Reitor de Planejamento e Desenvolvimento Institucional

Bruno Pereira Faraco

Pr-Reitor de Administrao

Gilmar Jos Ferreira dos Santos

Pr-Reitor de Gesto de Pessoas e Assuntos Estudantis

Neide Alves
Pr-Reitor de Extenso, Pesquisa e Inovao

Silvestre Labiak Junior

Organizao

Marcos Jos Barros Cristiane Ribeiro da Silva

Projeto Grfico e Diagramao

Leonardo Bettinelli

Introduo
O locutor e apresentador so profissionais que apresentam grande versatilidade em suas atividades como comunicadores, uma vez que atuam num mercado de trabalho amplo e variado. Sua atuao ocorre em diversas situaes e ocasies, o que o leva a assumir diferentes papis em estdios de gravao ou em eventos como Mestre de Cerimnias. Desta forma, necessrio que o locutor e apresentador desenvolvam grande flexibilidade em sua comunicao para acompanhar um mercado diversificado e exigente. Tradicionalmente, este modelo de comunicador iniciava a sua carreira imitando outros locutores, quase sempre sem receber um treinamento formal em sua capacitao profissional. Hoje em dia, so oferecidos cursos profissionalizantes ou mesmo de formao acadmica superior, sequenciais ou de graduao plena como Comunicao, Jornalismo, Rdio e TV, que proporcionam ao futuro locutor a oportunidade de conhecer, treinar e ajustar seus recursos comunicativos a outros universos. Este curso de Locutor e Apresentador, ofertado pelo Pronatec, Programa Nacional de Acesso ao Ensino Tcnico e Emprego, no mais um curso profissionalizante, mas sim uma oportunidade de democratizar e qualificar este agente popular da comunicao, que hora atua em emissoras de rdio ou at mesmo de forma mais pblica, apresentando eventos ou cerimnias, das mais simples as mais complexas. Com a constante expanso de emissoras de rdio educativas, comunitrias ou comerciais, e as inmeras oportunidades de atuao profissional no mercado virtual com a criao de rdios online ou web rdios, percebe-se que a carncias de profissionais habilitados e melhor instrudos na rea cada vez maior. Sendo assim este material no tem o objetivo de ensinar a arte da locuo e apresentao, mas sim de orientar aqueles que j alimentam a simpatia por este magnfico e fascinante mundo da voz, de maneira didtica, divertida e profissional.

Anotaes

Sumrio
VOZ, FALA E DICO .....................................................................................................................7 VINHETA ........................................................................................................................................12 LOCUO E APRESENTAO NO AR........................................................................................19 ALGUNS TIPOS DE PROGRAMAS ..............................................................................................19 ABERTURA DE UM PROGRAMA .................................................................................................22 A MENSAGEM DA ABERTURA .....................................................................................................22 HISTRIA DO RDIO....................................................................................................................25 APRESENTAO PBLICA..........................................................................................................26 MESTRE DE CERIMNIAS...........................................................................................................29 COMUNICADOR EMPREENDEDOR ............................................................................................31 CONCLUSO.................................................................................................................................38 REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS...............................................................................................39

Anotaes

VOZ, FALA E DICO importante a preservao da voz para mantla sempre apta a ser usada, principalmente para aqueles que a tem como instrumento de trabalho. O uso da voz no est restrita apenas a profissionais da comunicao miditica, mas tambm a outros profissionais de diversas reas como: Profissionais da Arte: cantores (erudito, popular, coral e religioso), atores (teatro, circo e televiso) e dubladores. Profissionais da Comunicao: locutores e reprteres (televiso e rdio), telefonistas. Profissionais de Marketing: operadores, vendedores, leiloeiros, camels, polticos. Profissionais de Setores da Indstria e Comrcio: diretores, gerentes, encarregados de seo, supervisores. Profissionais do Judicirio: advogados, promotores e juzes.

Dico a forma correta de se emitirem os fonemas e faz parte da lingustica. Em outras palavras, como se voc fosse alfabetizado utilizando corretamente os rgos fonadores, como a lngua, os lbios, as bochechas, os alvolos, o palato, as mandbulas e at os dentes. Por exemplo: se voc vai pronunciar um fonema linguodental, como "L", "T", "D" ou "N", voc tem que elevar a lngua at atrs dos dentes incisivos superiores, encostando a lngua no cu da boca para emitir corretamente esses fonemas. A melhor forma de corrigir possveis problemas de dico atravs do feedback da sua prpria voz. Para obter esse retorno preste ateno em sua prpria voz para monitorar sua dico.

Importante! Ressalte-se que o fonoaudilogo um profissional da voz que tambm lida com a voz de outros profissionais da voz, portanto extremamente importante que fundamente seus procedimentos de atuao preventiva, de reabilitao e de aperfeioamento (esttica vocal) numa filosofia que ele compreenda, aceite e sinta se capaz de transferir s pessoas que o procuram, assim como possuir profundo conhecimento das tcnicas vocais. A Fonoaudiologia uma cincia que tem como objeto de estudo a comunicao humana em suas manifestaes normais e patolgicas em qualquer idade. Portanto, para um tratamento eficiente e adequado de problemas crnicos de dico importante consultar um Fonoaudilogo. 7

Distrbios da Voz: voz rouca, voz trmula, falhando e presa, voz fina, voz grave, voz baixa, voz alta. Problemas da Fala: atraso de linguagem da criana, baixa auditiva, m dico, fala acelerada e fala lenta, perda da fala, gagueira. Dificuldades de Comunicao: timidez , inibio, fobia social, dislexia, disgrafia. Um bom exerccio para se corrigir a troca de letras na sua dico fazer uma gravao de um pequeno texto em qualquer equipamento como um gravador porttil ou at mesmo um celular com recurso de gravao e detectar suas falhas de dico. Exerccios Leia com ateno as seguintes frases, em voz alta, e se possvel grave estes textos:
boca do beco, na bica do belo, um bravo cadelo, berrava bau-bau. O rato roeu a rolha da garrafa do Rei e da Rainha da Rssia. Um Tigre, dois Tigres, trs Tigres. Se o Arcebispo de Constantinopla quisesse desconstantinopolizar, s se desconstantinopoli-

zaria se Constantinopla se desconstantinopolizasse.

Em cima da sebe densa, papa a Pga a fava seca. Porque papa a Pga a fava e no papa a

fava a Pga?
Debaixo da Pipa est uma Pita. A Pipa pinga e a Pita pia. Pia a Pita pinga a pipa. Pinga a Pipa

pia a Pita.
Achei um ninho de Mafalagrifa com cinco Mafalagrifofinhos. Quando a Mafalagrifa veio j os

cinco Mafalagrifofinhos tinham feito uma Mafalagrifofada.

Uma goiaba verdolenga quem desverdoleng-la um bom desverdolengador ser. Sofia voc sabia que o sbio no sabia que a sabi no sabia que o saib sabia a assobiar? Sou um original que no se deseroginalisar, nem quando todos os originais estiverem

desoriginalizados.
Sabendo o que sei e sabendo o que sabes e o que no sabes e o que no sabemos ambos,

saberemos se somos sbios ou simplesmente sabedores.

Debaixo daquela pipa tem um pinto, pia o pinto, pinga a pipa, a pipa pinga, o pinto pia. Um tigre, dois tigres, trs tigres, tire o trigo dos trs tigres. O menino deu trigo ao tigre, e tigre comeu todo o trigo. Trazei trs pratos de trigo para trs

tigres.
Um ninho de mafagafo com cinco mafagafinhos quem desmafagar o ninho do mafagafo, bom

desmafagafador ser.
O desinquivincavacador das caravelarias desinquinvacavaria as cavidades que deveriam

ser desinquincavacadas.
Trs pratos de trigo para trs tigres tristes.

Trava-lnguas para exercitar a fala:

No confunda ornitorrinco com otorrinolaringologista, ornitorrinco com ornitologista, ornitolo-

gista com otorrinolaringologista, porque ornitorrinco ornitorrinco, ornitologista ornitologista e otorrinoralingologista otorrinolaringologista.
Perlustrando pattica petio produzida pela postulantes, prevemos possibilidade para

prevenc-la, porquanto parecem pressupostos primrios permissveis para propugnar pelo presente pleito, pois prejulgamos pugna pretria perfeitssima.

Se liga !!!

- D sua fala incio, meio e fim. - Fale com emoo demonstre interesse e envolvimento pelo assunto - Seja voc mesmo, Nenhuma tcnica mais importante que a sua naturalidade. - Pronuncie bem as palavras - sem exagero. - Fale com boa intensidade - nem alto nem baixo demais - sempre de acordo com o ambiente. - Fale com boa velocidade - nem rpido nem lento demais. - Fale com bom ritmo, alternando a altura e a velocidade da fala para manter aceso o interesse dos ouvintes. -Tenha um vocabulrio adequado ao pblico. - Cuide da gramtica, pois um erro nessa rea poder comprometer a apresentao. - Tenha postura fsica correta.

Higiene Vocal

muito importante a preservao da voz para mant-la sempre apta a ser usada, principalmente para aqueles que a tem como instrumento de trabalho. Cuidados com a sua voz 1. Evite gritar ou falar alto em ambientes ruidosos. 2. No recomendvel ingerir lquidos ou alimentos muito gelados, principalmente em dias quentes. 3. Fumar altamente nocivo sade do sistema respiratrio, principalmente s pregas vocais. 4. Pigarrear e sussurrar so hbitos aparentemente inofensivos que podem trazer grandes prejuzos voz. 5. Falar durante exerccios fsicos de impacto, como vlei e tnis, podem prejudicar as cordas vocais. 6. O consumo excessivo de bebidas alcolicas tambm nocivo, porque propicia um efeito analgsico na laringe, causando abusos do aparelho vocal. 7. importante beber bastante gua e manter uma alimentao leve, sem exagerar no consumo de alimentos gordurosos ou muito condimentados. 8. Chupar balas ou pastilhas para aliviar dores na garganta traz efeito anestsico, levando tambm a abusos vocais. 9. O uso excessivo de ar condicionado pode traz problemas ao resfriar e reduzir a umidade do ar, provocando o ressecamento das cordas vocais. 10. Um otorrinolaringologista deve ser procurado a qualquer sinal de problemas como dores na garganta, rouquido, cansao ao falar, tosse, pigarro ou dificuldade para engolir, que ir orientar sobre os cuidados que devem ser tomados.
Fonte: <http://www.ablv.com.br>

Exerccios Alongamentos
Com ombros relaxados, e braos soltos ao longo do corpo, deixar a cabea pender para o

lado direito (ouvido no ombro), por 20 segundos, para o lado direito por mais 20 segundos, para frente por 20 segundos e por ltimo para trs (boca aberta e pensar em apontar o queixo

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para o alto, sem esmagar a nuca).

Circular de ombros: com movimentos primeiro o direito cinco voltas

para trs, e cinco volta para frente. Com o ombro esquerdo a mesma movimentao. Circular os ombros juntos para trs devagar, respirando trs vezes e para frente trs vezes.
Espreguiar com os ps bem firmes no cho, os braos empurrando

o centro com as costas arqueadas e cabea relaxada. Depois erguer os braos e espreguiar respirando fundo e relaxar (pode espreguiar fazendo som). Respirao
Soltar o ar e inspirar tranquilament 3x. Apneia: inspirar em 4 tempos, reter o ar em 4 tempos, soltar em 4

tempos e contar sem ar 4 tempos. Repetir a sequncia 5x.

Controle de sada de ar: inspirar normal, 1x s e sempre a mesma

quantidade de ar: soltar em 3x iguais, depois em 5x, 7x e 9x (o importante inspirar sempre a mesma quantidade de ar independente da quantas vezes est dividida a expirao)
Controle de entrada de ar: inspirar dividindo a inspirao em 3 entradas diferentes. Soltar em

s, x, f. A quantidade mxima de ar tem que ser a mesma do exerccio anterior (ficar atento para no deixar a respirao subir para o ombro). Reverberao
Inspirar tranquilo e soltar o ar em z, g, v. M boca fechada: movimentos de mastigao com a

boca fechada e com o som de M. focar bem nos lbios (pode e deve coar a boca)
BR: movimento dos lbios de BR sonoro. Oscilar 3x

no tom grave, 3x no tom da fala, e 3x no agudo (o grave e o agudo devem ser os que se fala e no sons forados).
Ascendente: ainda em BR do grave para o agudo direto e em uma respirao. Descendente: ainda em BR do agudo para o grave.

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Articulao
Circular de lngua: lngua dentro da boca, lbios fechados, passar a lngua da direita para a

esquerda por dentro dos lbios frente dos dentes. 5x para cada lado.
Bochecho: lngua dentro da boca, empurrar as bochechas tentando no mover o maxilar.

10x para cada lado.

TR: lngua no cu da boca virar em tom de fala. Palavras: repetir rapidamente e bem articulado.

Conceitos de sonoplastia para produo de uma vinheta: Trilha Musical: sensorial. Contribui para a emoo. Ex: em um filme quando um casal se beija, inserida uma msica. Efeitos sonoros: proporcionam ambientao e assimilao de objetos e locais - sensaes ambientao. Ex: som de ondas remete a tranqilidade e praia. Silncio: tem significado forte. Causa expectativa e destaca sons que provm.

TRaTLa TReTLe TRiTLi TRoTLo TRuTLU

A mesma variao de vogais (A, E, I, O, U)

com as ordens: BR- BL // PR-PL // DR- DL // VR-VL // ZR-ZL

Fonte: <http://www.grupolevanta.com.br>

VINHETA A vinheta tem vrias funes e recebe denominao prpria:

vinheta de abertura e de encerramento; vinheta de identidade; vinheta de chamada; vinheta de passagem.

Ex: filmes de terror, suspense e aventura o utilizam para proporcionar expectativa e susto. Uma vinheta uma mensagem simples e de curta durao, a fim de ser lembrada com facilidade.

Uma definio aceitvel de vinheta pode ser: pea de curta metragem, constituda de algum tipo de signo ou representao, composta de elementos sonoros e mensagem de expresso verbal, usada com fim informativo, decorativo, ilustrativo, de remate, de chamada, de passagem, de identificao institucional e de organizao do espao televisivo, etc.

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As vinhetas aparecem nos espaos interprogramas e breaks, na abertura e no encerramento de produo e das sees, muitas vezes fazendo parte da prpria produo dos programas. Vinheta geralmente uma pea de udio ou vdeo utilizada por emissoras de rdio ou TV para identificao da marca, canal, frequncia. Pode ser falada ou cantada. Um exemplo prtico e eficiente de vinheta so as peas institucionais que marcam pocas ou at mesmo geraes.
"Um Novo Tempo" - Tema de fim de ano da Globo Hoje um novo dia De um novo tempo que comeou Nesses novos dias As alegrias sero de todos s querer Todos os nossos sonhos Sero verdade O futuro j comeou Hoje a festa sua Hoje a festa nossa de quem quiser, quem vier A festa sua Hoje a festa nossa de quem quiser...

Este formato de produo uma mensagem publicitria musicada e elaborada com um refro simples e de curta durao, a fim de ser lembrado com facilidade. uma msica feita exclusivamente para um produto ou empresa. Como produzir uma vinheta? Para conseguir passar uma mensagem que em 30 segundos gere algum resultado social, preciso muita preparao. O jeito de criar a vinheta depende da criatividade, mas antes preciso lembrar que a linguagem do rdio rpida e objetiva. Com a Vinheta, esse conceito deve ser seguido risca porque temos apenas 30 segundos.

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Contedo Quando nos comunicamos com o nosso professor, no usamos as mesmas palavras, nem o mesmo tom que usamos quando estamos entre amigos. Com a vinheta a mesma coisa. Para uma vinheta ser interessante, ela tem que se destinar a um grupo de pessoas especfico, o que chamamos de pblico. Este pblico tem algumas caractersticas especficas como idade, por exemplo. diferente falar com um senhor de idade e com uma criana de 5 anos. Preparao e Gravao Escolha, na equipe, quem ser ou quem sero os locutores da mensagem. Treinem a locuo e se a vinheta dura at 30s. Vejam se a cadncia da fala, ou seja, a velocidade com que o locutor narra a vinheta e as pausas entre as palavras, deixa a vinheta fcil e agradvel de ouvir (uma pessoa que tem de se esforar para entender, no prestar ateno no que ouve). Aps ajustar este ritmo, hora de escolher a trilha sonora. Pensem em msicas de fundo e sons que possam ter a ver com a vinheta, por exemplo, som de ambulncia, de corao batendo, uma msica mais calma, mais agitada. importante destacar que a msica no um adereo qualquer, ela faz parte da linguagem da vinheta e se integra narrao. No esqueam do ensaio. Ensaiar vrias vezes importante porque traz segurana e ajuda a ver o que pode ser melhorado.

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Se Liga !!!
Vinhetas de utilidade pblica: tudo que de utilidade pblica tem como finalidade informar a populao sobre temas que interessam a ela. o caso de todas as informaes sobre sade. A vantagem de usar a vinheta como meio para informar as pessoas que podemos usar a criatividade e atingir um grande nmero de pessoas, que so ouvintes da rdio onde a vinheta tocada.

Vamos Produzir uma Vinheta ? Recursos Tcnicos Necessrios Para a produo de uma boa vinheta no necessrio um equipamento top de linha, pois os equipamentos bsicos de hoje j oferecem condies de se iniciar produo que possam atender as suas necessidades e as necessidades do seu possvel cliente. Configuraes mnimas para fazer a locuo de uma vinheta: Computador: Atualmente para se obter um bom desempenho e resultado em gravao de udio, sugere se um Pentium Core 2 DUO, com 4 GB de ram e HD de 1 Terabyte para se ter um bom espao de armazenamento de dados, considerando que arquivos de udio so pesados e ocupam um espao razovel e ainda uma boa placa de udio. Microfone para vocais: tenha preferncia pelos profissionais, assim voc no perder qualidade com rudos de sopro da voz, no comprometendo a qualidade de sua locuo. Para gravar os vocais ser necessrio um microfone cuja resposta seja adequada captao de voz. Em estdios, geralmente so usados microfones do tipo condenser, que tm uma tima sensibilidade e uma resposta adequada faixa de freqncias da voz e um pedestal de microfone. Monitorao: para que voc possa ouvir com fidelidade o material que est sendo gravado,

Professor Walk Daniel

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processado e mixado, se utilize de caixas de som amplificadas ou aparelhos de som que possuam entrada auxiliar. Softwares: certifique-se de que os que voc vai usar em seu computador so realmente compatveis com seu sistema operacional como Windows ME ou 2000 e Windows XP. Os softwares sugeridos para uma gravao e edio de qualidade so: Sound Forge: que permite gravar em streo e efetuar diversos tipos de edio, inclusive reduo de rudo e chiados. Cakewalk SONAR: que permite gravar mltiplas trilhas de MIDI e udio ou ainda o Vegas Pro da Sony que permite a aplicao de uma srie de efeitos especiais de udio. 1 Passo: monte uma equipe de produo e faa uma reunio de pauta em torno do que se pretende criar, sua finalidade e seu possvel efeito. 2 Passo: elabore alguns textos com vrias possibilidades de interpretao e diversifique os gneros como humor e suspense. 3 Passo: escolha alguns fundos musicais e efeitos sonoros para inserir na sua vinheta no esquecendo de compatibilizar texto com tipo musical. 4 Passo: grave os textos, compare os entre si e com outras vinhetas j gravadas anteriormente para analisar e ter um ponto de partida. 5 Passo: grave o mesmo texto em vrios tipos de tons e ritmos, alguns mais lentos e outros mais rpidos para analisar a compatibilidade com a trilha sonora importante para se ter um desempenho de processamento rpido e no ficar defasado to rpido no decorrer dos anos, sendo obrigado a trocar rapidamente de mquina ou ficar utilizando softwares antigos. Dica: Se voc quer entrar no mundo da gravao de udio e no tem dinheiro, pode comprar um Pentium 4 usado, com 2 GB de ram e HD de 500GB mais ou menos. Com essa mquina garanto que possvel trabalhar sem problemas com a maioria dos softwares mais modernos do mercado.

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Se liga !!!
O locutor, ao abrir o microfone, j deve ter sua idia concatenada, ou seja, sua idia j deve estar construda na mente, com comeo, meio e fim. Leia vrias vezes os textos a serem apresentados ou gravados, jamais interprete um texto sem l-lo bem. Nunca grave um texto de sugesto em alto

Jingle uma mensagem publicitria musicada e elaborada com um refro simples e de curta durao, a fim de ser lembrado com facilidade. uma msica feita exclusivamente para um produto ou empresa.

astral com trilhas lentas ou montonas ou textos de leitura lenta com ritmos frenticos e rpidos. Como fazer ? Primeiro voc precisa definir o briefing do produto ( pblico-alvo e caractersticas gerais) - a partir da fica mais fcil conceituar a mensagem. Faa uma letra simples, porm de fcil assimilao, pois os jingles no devem ser extensos, mas devem usar uma linguagem persuasiva. Quer um exemplo simples e fantstico: lembra-se da musiquinha Pipoca com Guaran? uma idia simples ( pipoca e guaran) porm genial. A simplicidade e a inteligncia definem o sucesso de um jingle. Depois que vocs desenvolverem a letra, podem at arriscar a melodia se tiver algum msico no grupo e da s emplacar o projeto. Um bom jingle deve se fixar na memria atravs de caractersticas agradveis de serem lembradas como uma boa msica, palavras simples e divertidas que te fazem lembrar a marca. Um jingle um slogan memorvel, feito com uma melodia cativante, transmitido em rdio e, algumas vezes, em comerciais de televiso. Um jingle eficiente feito para "prender" na memria das pessoas. Por isso to comum que as pessoas lembrem de jingles que no so mais transmitidos h dcadas. Hoje em dia, com o custo crescente das licenas de msicas j existentes, diversas empresas redescobrem o jingle feito especialmente para o produto como uma forma mais barata de produzir seus comerciais.exemplo: msicas para polticos, festas, datas comemorativas, supermercados, lojas shopping centers. No Brasil, existem muitos estdios que se dedicam a essa atividade. A construo de um jingle tem seu incio na venda. Em reunio, a agncia de propaganda coleta o mximo de informaes a respeito do produto e encaminha um briefing ao responsvel pela criao. Uma vez criado, o mesmo retorna ao cliente para apreciao e efetiva aprovao. Uma vez aprovado, d-se incio produo com a escolha do arranjador, cantores e instrumentistas. Atualmente, o Brasil destaca-se pela criao de jingles.

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Jingles devem ser grudentos e por isso devem ter uma rimazinha legal, alem do mais tem que citar o nome da marca. Selecione verbos de ao, substantivos claros e adjetivos que se destacam. Evite usar muitas palavras tediosas. Por exemplo, um carro bom, rpido, se torna um passeio veloz e tranqilo. Utilize um jogo de palavras para ajudar o consumidor a se lembrar do produto. Os trocadilhos fazem uso de homnimos, homfonos e homgrafos: duas palavras pronunciadas ou escritas da mesma forma, mas com significados diferentes. Rimar o nome e o produto ou o nome e uma caracterstica. Ou fazer do seu jingle uma frase rimada. Esse formato de pea no deve ser confundido com o jingle, que utiliza principalmente a msica como recurso para a fcil memorizao da mensagem pelo pblico alvo (ou target) a ser transmitida. O spot, tambm conhecido como anncio radiofnico ou comercial de rdio, nada mais do que uma mensagem publicitria sonorizada com a ajuda dos quatro elementos da linguagem radiofnica: a voz, a msica, o efeito sonoro e, eventualmente, o silncio.

Spot um fonograma (forma de comunicao em sons) utilizado como pea publicitria em rdio, tv ou outros tipos de atividades em que se aplica programao sonora musical, institucional e outros. Feita por uma locuo simples ou mista (duas ou mais vozes). Com ou sem efeitos sonoros e msica de fundo. O Spot geralmente utilizado na publicidade quando h muita coisa a ser transmitida em uma s mensagem de forma rpida e impactante.

Se liga !!!
Por se tratar de uma produo sonora (no envolve imagem, cmeras, grficas, etc.), a produo do spot geralmente simples, rpida e de baixo custo. Faa a experincia de ouvir alguns spots em sua emissora preferida e observar os recursos utilizados na produo como ritmo da voz, tipo de msica e nvel de convencimento da mensagem.

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LOCUO E APRESENTAO NO AR Ser eficaz, quando se trata de uma pea para o rdio, significa alcanar o seu objetivo enquanto veculo da mensagem de uma empresa para o seu pblico: comunicar claramente e estimular atitudes. A maioria dos spots (ou comerciais de rdio) no explora a principal ferramenta utilizada por esta mdia essencialmente sonora, para seduzir o ouvinte e conduzi-lo no processo de deciso seja de compra ou de qualquer outro objetivo do spot: a IMAGINAO. Ainda que o rdio seja um meio de comunicao com grande penetrao na maioria dos segmentos de audincia e possua caractersticas capazes de envolver e seduzir os consumidores, pouca ateno dada ao fato de que o rdio um meio para ser ouvido e no para ser visto. Para que o rdio cumpra o seu papel diante de investidores e patrocinadores, fundamental que a comunicao sonora seja compreendida, assimilada e memorizada pelo ouvinte. E isso s se conquista quando a sua linguagem recebe ateno adequada. ALGUNS TIPOS DE PROGRAMAS Servio Ofertas de emprego, festas de aniversrio de gente da comunidade, reunies de moradores, encontros, etc. As notas de servio podem ser encaixadas durante a programao da rdio a qualquer hora do dia. So elas que fazem a integrao da rdio comunitria com a comunidade. Jornal Noticirios curtos ou de maior densidade. Debates o momento em que os temas que interessem comunidade podem ser aprofundados. Entrevistas Os programas de entrevista podem ser feitos com autoridades locais ou gente do povo. A escolha deve ser feita sempre baseada no interesse da comunidade. Esportes Programa que estimule a prtica esportiva na comunidade, a prtica de esporte faz bem ao corpo, sade e mente. Procure dar visibilidade a todos os esportes e no s ao futebol, como geralmente acontece nos meios de comunicao.

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Musical Os programas musicais devem promover o bom gosto, a arte e a cultura na comunidade. Devem valorizar o artista local (cuidado com o artista local que reproduz o mau gosto). O produtor de um programa de msica deve estudar, pesquisar, conhecer o tema. Se ele conhece, pode fazer um programa de qualidade sem precisar reproduzir o que est na moda. Revista o programa de variedades: tem de tudo um pouco. Msica, debates, entrevistas, reportagens, entre outros. COMUNICAO PERSONALIZADA Ouvintes - Qual o seu pblico? gente rica ou pobre? Homens ou mulheres? Em que trabalham? No esquea: o ouvinte escuta o que lhe interessa. Linguagem - O povo brasileiro um povo de vrias lnguas e muitos sotaques. O jeito de cada um se exprimir o jeito da pessoa se comunicar. No imite o sotaque de outras regies para se mostrar avanado ou verstil. Fale como sua gente, a gente da comunidade. Use o bom humor. A linguagem um conjunto de cdigos para estabelecer um processo de comunicao. A linguagem radiofnica utiliza a voz, a msica, os efeitos sonoros e o silncio, que podem ser utilizados de forma isolada (um por vez) ou conjuntamente. Atravs da audio, o rdio desperta outros sentidos. O rdio mudou muito desde o seu nascimento e hoje utiliza uma linguagem mais prxima do dia-a-dia das pessoas. No entanto, deve ser evitada a utilizao de grias e/ou vocabulrios de grupos especficos (termos mdicos, acadmicos ou cientficos) que fujam da compreenso de todos. Identifique na regio artistas, msicos e compositores. Toque as msicas de gente da regio, da sua cidade, do seu estado, do Brasil. Toque msica de qualidade. Ela tem que estar ligada cultura da regio, a incluindo o folclore e artistas locais. seu dever divulgar a cultura local. Simplicidade Traduza o difcil. Sempre que usar siglas explique-as. Exemplo: ECA, que

Leitura de texto Quando ler um texto, no apenas leia, mas faa com que ele ganhe vida, d energia s palavras escritas. Um texto lido fica chato, sem graa, montono e artificial.

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significa Estatuto da Criana e do Adolescente. Naturalidade No use voz empostada, seja voc mesma (o). Cumplicidade/intimidade Fale como se estivesse conversando diretamente com as pessoas: Voc que est me ouvindo, Voc que est trabalhando agora... Ritmo Evite espaos em branco. Se as palavras acabarem, coloque msica, uma vinheta, uma campanha... (o silncio s cabe se for proposital, como um recurso para um tema que est sendo abordado). Naturalidade No rdio a gente tem que falar como a gente fala normalmente. Assim, as pessoas entendem melhor o que se fala. Repetio Como a gente no pode voltar o que foi falado no rdio, sempre bom repetir aquilo que se acha que mais importante. Pode ser repetido na hora, pode ser repetido algum tempo depois do programa. Conciso Para o ouvinte entender melhor o que se fala no rdio, a linguagem deve ser direta, com frases curtas e sem muito floreio. Ir direto ao assunto. nfase A entonao muito importante na locuo do rdio. As coisas mais importantes devem ser faladas de forma pausada, para serem melhor entendidas. Assim como a voz pode subir de volume.

Se Liga !!!
Os sentimentos no devem ser escondidos no rdio. A locuo pode transparecer raiva, ironia, amor, solidariedade. Os sentimentos fazem parte da vida. Agenda do locutor ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________

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O rdio um meio de comunicao puramente auditivo. o que chamamos de meio cego. No entanto o rdio possui o poder de incitar a imaginao, de tal forma que, logo que o ouvinte ouve a voz do locutor, forma em sua mente a imagem de quem est falando. Na TV, as imagens que vemos esto confinadas nas polegadas de sua tela. No rdio, as imagens que so criadas pela imaginao do ouvinte no tem limites. Suas dimenses, cores, sabores, aparncias, dependem da imaginao de cada ouvinte, e do poder interpretativo do locutor. A grande diferena entre as imagens criadas pelo rdio, e as imagens exibidas na TV, que o telespectador assiste as imagens que saem da televiso. No rdio as imagens brotam de dentro do ouvinte. ABERTURA DE UM PROGRAMA Comear bem o dia, levantar com o p direito, chegar um bom programa de rdio e causar uma boa impresso logo de cara. Tudo o que construmos, tudo o que realizamos com sucesso, tudo de melhor que conquistamos, depende essencialmente de um bom comeo, de uma boa base. Para que um bom orador realize com xito seu discurso, ele ter que caprichar na introduo. O teor das primeiras palavras e de vital importncia para ganhar a ateno do pblico logo de incio. Caprichar na abertura do programa, regra entre os bons locutores e fator primordial para ganhar a audincia logo de comeo. Realizar com sucesso a abertura de um programa proporcionar ao locutor um estado de satisfao, gerando tranquilidade e segurana, durante todo o decorrer do programa. A MENSAGEM DA ABERTURA O que dizer na abertura do programa ? Somente o necessrio, mas o suficiente para transmitir sua mensagem, realizando uma boa comunicao e com isso uma perfeita abertura. Grave uma abertura com a seguinte estrutura:
Saudao incluindo a hora e data; Nome da rdio e a sintonia; Nome do programa, contedo do programa; Seu nome (locutor);

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 Convite a participar por telefone ou email, etc; Anuncia a primeira msica.

Entre os meios de comunicao de massa, o rdio , sem dvida, o mais popular e o de maior alcance pblico, no s no Brasil como em todo o mundo, constituindo-se, muitas vezes, como o nico a levar a informao para populaes de vastas regies que no tem acesso a outros meios, seja por motivos geogrficos, econmicos ou culturais. Dos meios de comunicao de massa, o rdio o mais privilegiado, por suas caractersticas intrnsecas. Entre elas, podemos destacar: Linguagem oral: o rdio fala e, para receber a mensagem, apenas necessrio ouvir. Portanto, o rdio leva uma vantagem sobre os veculos impressos, pois, para receber as informaes, no preciso que o ouvinte seja alfabetizado. Em consequncia disso, a mdia do nvel cultural do pblico ouvinte mais baixa do que a do pblico leitor, uma vez que, entre o pblico do rdio, pode estar includa a faixa da populao analfabeta, que no caso dos impressos eliminada. Penetrao: em termos geogrficos, o radio o mais abrangente dos meios, podendo chegar aos pontos mais remotos e ser considerado de alcance nacional. Ao mesmo tempo, pode estar presente nele o regionalismo, pois, tendo menor complexidade tecnolgica, permite e existncia de emissoras locais, que podero emitir mensagens mais prximas ao como de experincia do ouvinte. Mobilidade: sob o ponto de vista do emissor (A) e o receptor (B): A) Emissor: sendo menos complexo tecnicamente do que a televiso, o rdio pode estar presente com mais facilidade no local dos acontecimentos e transmitir as informaes mais rapidamente do que a televiso. Com relao aos veculos impressos, o rdio leva vantagens muito grandes. Suas mensagens no requerem preparo anterior, podendo ser elaborado enquanto esto sendo transmitidas, alm de eliminar o aspecto crucial da distribuio: quem estiver ouvindo rdio, estar apto a receber a informao. Com a utilizao das unidades mveis de transmisso, as emissoras praticamente se deslocam, podendo transmitir de qualquer lugar dentro de seu raio de ao. B) Receptor: o ouvinte de rdio est livre de fios e tomadas e no precisa ficar em casa, ao lado do aparelho. O rdio hoje est em todo lugar: na sala, na cozinha, no banheiro, no quarto, no carro, no celular e no computador seja notebook ou tablet.

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Segundo Abraham Moles, existem quatro tipos clssicos de recepo das mensagens radiofnicas:
Ambiental: quando o ouvinte deseja que o rdio

lhe proporcione um pano de fundo, seja atravs de msica ou de palavras. D exemplo: ___________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________
Companhia: o ouvinte presta ateno marginal interrompida pelo desenvolvimento de

alguma atividade paralela. D exemplo: ___________________________________________________________ ______________________________________________________________________ ______________________________________________________________________ ______________________________________________________________________ ______________________________________________________________________

Ateno concentrada: supe que o ouvinte, mesmo exercendo outras atividades paralelas,

aumenta o volume do receptor, concentrando a ateno na mesma que lhe interessa. D exemplo: ___________________________________________________________ ______________________________________________________________________ ______________________________________________________________________ ______________________________________________________________________ ______________________________________________________________________
Seleo intencional: a seleo de um programa concreto por parte do ouvinte; Portanto, de

acordo com a audio exercida pelo ouvinte, a mensagem vai surtir diferentes efeitos. D exemplo: ___________________________________________________________ ______________________________________________________________________ ______________________________________________________________________ ______________________________________________________________________ ______________________________________________________________________

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HISTRIA DO RDIO O Rdio no Brasil O Rio de Janeiro considerada a primeira cidade brasileira a instalar uma emissora de rdio. Antes disso, porm, experincias j eram feitas por alguns amadores, existindo documentos que provam que o rdio, no Brasil, nasceu em Recife, no dia 6 de abril de 1919, quando, com um transmissor importado da Frana, foi inaugurada a Rdio Clube de Pernambuco por Oscar Moreira Pinto, que depois associou a Augusto pereira e Joo Cardoso Ayres. Oficialmente o rdio inaugurado em 7 de setembro de 1922, como parte das comemoraes do Centenrio da Independncia, quando, atravs de 80 receptores especialmente importados para a ocasio, alguns componentes da sociedade carioca puderam ouvir em casa o discurso do Presidente Epitcio Pessoa. A Westinghouse havia instalado uma emissora, cujo transmissor, de 500 watts, estava localizado no alto do Corcovado. Durante alguns dias, aps a inaugurao, foram transmitidas peras diretamente do Teatro Municipal do Rio de Janeiro. A demonstrao pblica causou impacto, mas as transmisses foram encerradas por falta de um projeto que lhes desse continuidade.
Edgar Roquete Pinto

Definitivamente, podemos considerar 20 de abril de 1923 como a data de instalao da radiodifuso no Brasil. quando comea a funcionar a Rdio Sociedade do Rio de Janeiro, fundada por Roquette Pinto e Hery Morize, impondo emissora um cunho nitidamente educativo. Diversidades do Rdio
Mobilizador. Uso de estmulos sonoros permanentes. Carter de urgncia.

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 Muito servio e esporte. Proximidade da comunidade. Elenco diversificado. Humor e descontrao. Personaliza os ouvintes. Estimula o sentimento de solidariedade. Proximidade da cultura popular e de base.

APRESENTAO PBLICA Muitos oradores no olham ou olham pouco para a platia durante a leitura. Alguns no tiram os olhos do discurso, dando a impresso de que conversam com o papel, e no com o auditrio; outros olham to rapidamente que parecem apenas querer certificar-se de que as pessoas ainda esto l. Voc no precisa nem deve olhar para os ouvintes a cada palavra, mas deve ter comunicao visual com eles durante as pausas mais prolongadas e no final das frases. Procure olhar para o auditrio ao dizer as duas trs ultimas palavras de cada frase ou as que precedem as pausas mais expressivas. Com a prtica, voc se acostumar a fazer em silncio uma rpida leitura delas, a aguard-las na memria e pronunci-las quando j estiver olhando para o pblico, com a cabea levantada. Se voc posicionar o papel na parte superior do peito, ser mais fcil manter contato visual com os ouvintes, pois bastar que levante os olhos, e o pblico estar sua frente. Se o papel for colocado mais em baixo ou em uma bancada, o tempo e o esforo para olhar sero maiores. No caso de ter que afastar o papel para conseguir ver melhor o texto, prefira lev-lo para frente do corpo, no para baixo, permitindo que a distncia entre os olhos e o pblico continue reduzida. Para no se perder enquanto olha a platia habitue-se a marcar a linha de leitura, usando o dedo polegar. Dessa forma, quando retornar ao texto para sequncia da leitura, saber exatamente onde a interrompeu.

Se liga!!!

Para mudar a posio do dedo polegar de uma linha para outra, segure o papel com as duas mos. Quanto mais os olhos se desprendem do texto e se dirigem ao pblico, mais eficiente ser a comunicao. A experincia demonstra que a leitura de um texto com durao aproximada de quinze minutos s permitir um bom contato visual com os ouvintes se, antes, o discurso for lido por vrias vezes.

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Postura para ler Quanto postura para se ler bem em pblico, devemos considerar:
como segurar um papel para falar em p; como segurar um papel para falar sentado; como segurar um papel para falar na tribuna; como ler diante do microfone; como ler com o microfone sem pedestal; a gesticulao na leitura.

Como segurar um papel para falar em p Segure o papel de forma correta, posicionando o discurso na parte superior do peito. Se puser o papel muito abaixo, estar dificultando a leitura e poder prejudicar a comunicao visual com o pblico. Se colocar muito alto poder esconder o rosto e a comunicao do semblante. A melhor altura para o papel mesmo a parte superior do peito; alm de ser mais elegante, facilita, conforme j vimos, o contato visual, pois basta levantar os olhos para que se veja o pblico. Como segurar um papel para falar sentado Se voc estiver lendo sentado atrs de uma mesa, levante um pouco a parte superior do papel para facilitar a leitura, pois as folhas, colocadas inteiramente sobre ela, podem impedir a perfeita viso do texto. Dificilmente voc ter a oportunidade para ler sentado, sem mesa frente, mas, se isso ocorrer, segure o papel da mesma forma como se estivesse em p. Como segurar um papel para falar na tribuna Quando ler utilizando uma tribuna, no coloque as folhas j lidas embaixo das outras; deslize-as suavemente para o lado, de forma que o auditrio nem perceba tal procedimento.

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Como ler diante do microfone Para ler diante de um microfone posto em um pedestal, posicione a folha na parte superior do peito, conforme j foi orientado; deixe o microfone um pouco abaixo do queixo (um a dois centmetros); com uma das mos, segure a folha prximo da extremidade superior e, com a outra, prximo da base do papel. Observe que prximo das extremidades, e no exatamente nelas. No abrace o pedestal para segurar o discurso, porque, alm de ser uma atitude inadequada, poder prejudicar sua leitura. Como ler com o microfone sem pedestal Evite segurar o microfone quando tiver de ler. desconfortvel e dificultara a leitura, principalmente quando for preciso mudar a folha. Se o microfone no possuir pedestal, prefira que algum, com alguma experincia de falar em pblico, o segure enquanto voc faz a leitura. importante que essa pessoa tenha noo da distncia que deve mant-lo da boca, e de onde precisa ficar para que no atrapalhe seu contato com o pblico. A gesticulao na leitura Nas apresentaes com discurso lido, os gestos devem ser moderados e feitos, principalmente, para indicar as mensagens mais significativas. Gestos completos, apontando partes do corpo para indicar aes so desaconselhveis, devendo ser reservados somente para momentos de grande emoo. Um erro muito comum na maioria dos oradores o de fazer gesto durante a leitura e voltar com a mo, de maneira precipitada, para a posio de apoio junto ao corpo, ou em busca da folha de papel. Quando a mo no for utilizada na gesticulao, prefira deix-la segurando o papel, em vez de mant-la parada prxima ao corpo, sem atividade. Evite mudar a mo que segura o papel; se a troca ocorrer uma vez ou duas, no haver problemas, mas realiz-la com frequncia poder distrair o pblico e atrapalhar sua concentrao. Uma estratgia que pode causar uma boa impresso reter na memria a mensagem do encerramento, a ltima ou duas ltimas frases do discurso, e, no momento de concluir, baixar o papel com o brao estendido ao lado do corpo.

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Desenvolva:
Faa uma redao formal com o tema que preferir com cerca de 30 linhas; Improvise uma tribuna e um microfone para a leitura do texto; Providencie uma pequena platia para observar sua atividade; Se possvel, grave em vdeo atravs de um celular ou cmera fotogrfica sua leitura; Aps a ao reproduza seu vdeo e observe seus pontos positivos e negativos; Converse com as pessoas que te observaram e tente extrair opinies sobre seu desempe-

nho. MESTRE DE CERIMNIAS Quem o MC ? O Mestre de Cerimnias no deve ser confundido com o Chefe do Cerimonial. frequente este tipo de situao, resultando num acmulo de funes para este ltimo e comprometendo o sucesso do empreendimento. O Chefe do Cerimonial ou Coordenador de Eventos responsvel pelo planejamento, coordenao e organizao do evento, em todas as suas fases, alm do protocolo de implantao com as precedncias e tratamentos de acordo com a legislao especfica, planejando o roteiro da solenidade. O Mestre de Cerimnias que, a partir de um roteiro bem elaborado e monitorado, conduzir cada fase do evento, anunciando as fases e os ritos que caracterizam as cerimnias. necessrio ter conhecimento, treinamento e aperfeioamento de sua funo, necessita saber o que faz, como sair de imprevistos, como se dirigir e conquistar a platia, sem aparecer. O Mestre de Cerimnias no deve chamar a ateno com improvisos e discursos, deve seguir o roteiro rigorosamente, pois mesmo conduzindo o acontecimento, existem os anfitries, os convidados especiais, os conferencistas e a platia. Vaidade, prepotncia e arrogncia no fazem parte da funo do Mestre de Cerimnias. Tambm humildade excessiva, timidez, medo do pblico e pnico no devem ser caractersticas de MC. Caractersticas do MC
Para um bom desempenho do Mestre de Cerimnias necessrio uma equipe de apoio

eficaz e entrosada para providencias a conduo dos participantes em palanques, mesas, assentos e tomar outras providencias e resolver imprevistos.

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 Em caso de eventos oficiais, mais uma vez, o papel da equipe de apoio decisivo para o seu

sucesso, pois todas as autoridades presentes devem ser nominadas e para tanto se faz necessrio que ocorra um bom monitoramente e da presena de todos no evento.
isso que o bom Mestre de Cerimnias precisa ter: determinao e entusiasmo, que

convenam a platia, apresentando aquilo que corresponde s suas expectativas, complementados por clareza e objetividade, utilizando acima de tudo, aquilo que temos de mais forte: o dom da palavra.
O bom Mestre de Cerimnias no deve subtrair a ateno para si, mas conduzi-la aos outros

protagonistas da solenidade. Suas intervenes facilitam o encaminhamento de cada um dos momentos que compem a ocasio, tal qual um maestro, que conduz e harmoniza a msica da orquestra.
O Mestre de Cerimnias no "passa a palavra". "Passar a palavra" atribuio exclusiva do

Presidente da solenidade e significa, em geral, uma quebra de protocolo.

O Mestre de Cerimnias "anuncia" a palavra, "convida" para usar a palavra, "chama" ao parlatrio, etc. No correto o uso do verbo "registrar" para salientar presenas de destaque. Registros so feitos por tabelies, no por Mestres de Cerimnia. Melhor usar "agradecemos a presena", "destacamos a presena", etc.

No se l as correspondncias daqueles que justificaram a ausncia. Com raras excees,

somente se anuncia seus nomes e funes, de modo a evitar a monotonia.

Se liga !!!
Fique sempre bem posicionado. Ao falar procure no colocar as mos nos bolsos, nas costas, cruzar os braos, nem se debruce sobre a mesa, cadeira ou tribuna. Deixe os braos naturalmente ao longo do corpo ou acima da linha da cintura e gesticule com moderao. O excesso de gesticulao mais prejudicial que a falta. Distribua o peso do corpo sobre as duas pernas, evitando o apoio ora sobre uma perna, ora sobre a outra. Essa atitude torna a postura deselegante. Tambm no fique se movimentando desordenadamente de um lado para outro e quando estiver parado no abra demasiadamente as pernas. S se movimente se pretender se aproximar dos ouvintes, ou dar nfase a determinada informao.

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COMUNICADOR EMPREENDEDOR Caractersticas do Empreendedor O empreendedor tem como caractersticas bsicas o esprito criativo e pesquisador. Ele est constantemente buscado novos caminhos e novas solues as necessidades das pessoas. A essncia do empresrio de sucesso a busca de novos negcios e oportunidades, alm da preocupao com a melhoria do produto sempre tendo em vista a satisfao de seus clientes.
O empreendedor faz o que deve ser feito antes de ser solicitado ou forado pelas circunstn-

cias.

Age para expandir o negcio a novas reas, produtos ou servios. Aproveita oportunidades fora do comum para comear um negcio, obter financiamentos, equipamentos, terrenos, local de trabalho ou assistncia.

O empreendedor avalia alternativas e calcula riscos deliberadamente. Age para reduzir os riscos ou controlar os resultados. Coloca-se em situaes que implicam desafios ou riscos moderados. O empreendedor encontra maneiras de fazer as coisas melhores, mais rpido ou mais barato.

Age de maneira a realizar aes, servios e produtos que satisfaam ou excedam padres

de excelncia.
Desenvolve ou utiliza procedimentos para assegurar que o trabalho seja terminado a tempo

e que atenda a padres de qualidade previamente combinados.

O empreendedor age diante de um obstculo significativo. Age repetidamente ou muda de estratgia a fim de enfrentar um desafio ou superar um

obstculo.
Assume responsabilidade pessoal pelo desempenho necessrio para atingir metas e

objetivos. Ser empreendedor O empreendedor faz um sacrifcio pessoal ou despende um esforo extraordinrio para completar uma tarefa. Colabora com os empregados ou se coloca no lugar deles, se necessrio, para terminar um trabalho.

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Se esfora para manter os clientes satisfeitos e coloca em primeiro lugar a boa vontade em longo prazo, acima do lucro em curto prazo. Persuaso e redes de contatos O empreendedor utiliza estratgias deliberadas para influenciar ou persuadir pessoas. Trabalha com pessoas-chave na posio de agentes para atingir seus objetivos. Age para desenvolver e manter relaes comerciais. O empreendedor busca autonomia em relao a normas e controles de terceiros. Mantm seu ponto de vista, mesmo diante da oposio ou de resultados inicialmente desanimadores. Expressa confiana na sua prpria capacidade de completar uma tarefa difcil ou de enfrentar um desafio. Descubra se o seu negcio vivel O estudo de viabilidade ajuda o empreendedor a identificar o melhor momento para comear ou ampliar seu negcio. Abrange etapas como anlise de mercado e projeo faturamento, informaes que mostraro para o empresrio onde, como, quando e para quem oferecer seus produtos e servios. A pesquisa de viabilidade apresenta dados sobre o pblico-alvo e suas necessidades e sobre os produtos e servios, os preos, as despesas e as receitas dos concorrentes. Tambm mostra a projeo dos custos, da receita e do capital de giro. Mensura o montante inicial para o investimento e em quanto tempo o valor ser recuperado. Ainda prope preos para os produtos e servios, adequados ao mercado e necessidade financeira da empresa. Para maiores informaes sobre empreender um negcio procure um posto de atendimento do SEBRAE, se informe pelo telefone gratuito 0800 570 0800 ou acesse www.sebrae.com.br. Algumas dicas de como empreender com sua comunicao na campo de trabalho:
Fazer locuo em rdio, webrdio, ou rdio interna de empresas; Fazer locuo de chamadas para TV; Fazer locuo de telemensagens ou esperas telefnicas padronizadas ou personalizadas; Apresentar shows e eventos; Trabalhar como mestre de cerimnias; Gravar som volante (tambm chamado de som de rua e carro de som); Fazer locuo de vinhetas para rdio, TV, ou DJ;

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 Fazer locuo de comerciais para produtoras de udio; Fazer locuo de ofertas em lojas, magazines, supermercados. Ao vivo ou gravado;

Dar palestras na rea que voc tem afinidade para empresas ou escolas; Trabalhar no sistema de som de lojas, supermercados, rodovirias ou aeroportos;

Fazer dublagem de filmes, desenhos ou documentrios.

Dicas de Empreendedorismo

Se liga !!!
Para prestar esses servios necessrio muito pouco ou quase nenhum investimento financeiro. Mas, para facilitar e treinar, seria interessante a montagem um pequeno estdio em sua casa, com um bom computador, mesa de som e microfone. Pea para algum especializado, instalar no computador os softwares adequados para gravao e o cabos necessrios para ligar os equipamentos de udio. Ajuda tambm fazer um udio ou um vdeo e divulgar seu trabalho na internet.
Empreender ter vontade e oportunidade
Criar programas para emissoras de rdio; Produzir Audiobooks (livro narrado); Produzir Podcast (arquivos sonoros para internet); Gravar udios de aberturas para sites ou blogs; Desenvolver produtos para deficientes visuais, comoapostilas faladas.

Firmeza e determinao Essas so algumas caractersticas e talentos fundamentais para um bom empreendedor. este o esprito que motiva as pessoas a abrir o seu prprio negcio e a realizar coisas novas. Empreender identificar oportunidades e desenvolver meios de aproveit-las, assumindo riscos e desafios.

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Acesse outras pginas eletrnicas e aumente seus conhecimentos sobre abertura e legalizao de empresas:
www.ead.sebrae.com.br Neste site possvel matricular-se em nove cursos online e

gratuitos sobre gesto do negcio.

www.sebrae.com.br/customizado/lei-geral Acesse o site e conhea os benefcios que

esta lei trouxe para os empreendedores brasileiros.

www.respostatecnica.org.br Por meio do Servio Brasileiro de Respostas Tcnicas

(SBRT), especialistas respondem gratuitamente dvidas tcnicas.

www.bolsa.sebrae.com.br Ambiente digital de negcios para as micro e pequenas

empresas. Anotaes do Empreendedor ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________

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Passo a Passo
O primeiro passo para alcanar o sucesso descobrir se voc

j tem as caractersticas do empreendedor.

O futuro da sua empresa de Locuo e Apresentao depende

dos cuidados de seu dono.

A essncia do empresrio de sucesso a busca de novos

negcios e oportunidades, alm da preocupao com as necessidades dos clientes e a melhoria dos produtos e servios.
O perfil e o talento do futuro empresrio da comunicao so

fundamentais para o sucesso do negcio.

Ter um esprito criativo e pesquisador uma das qualidades fundamentais de um empreen-

dedor.
Antes de dar entrada na papelada para abrir o negcio, o empreendedor precisa saber se seu

negcio vivel. Para isso, deve coletar informaes, que daro subsdio elaborao do plano de negcios, documento que ajuda a tornar a empresa realidade.
O futuro empresrio deve realizar uma pesquisa de mercado, identificando o melhor local

para abrir o empreendimento e quem so seus concorrentes, fornecedores e consumidores e quais suas necessidades. O levantamento desses dados um passo importante, que ajuda a solidificar o projeto. A etapa de pesquisa ajuda ao empreendedor a conhecer o mercado, planejar bem a empresa, enxergar as oportunidades de negcio, saber quanto dever dispor para iniciar o projeto e compreender como a economia poder afetar a iniciativa. O empreendedor deve construir um plano de negcio, onde organiza as informaes coletadas sobre a empresa que deseja montar. O planejamento proporciona uma viso mais clara e consistente sobre o desenvolvimento da empresa em metas alcanveis. Esses dados devem ser discutidos na consultoria de viabilidade. No plano de negcio ficam registrados o conceito do negcio, os riscos, os concorrentes, o perfil da clientela, as estratgias de marketing e o plano financeiro que viabilizar a nova empresa. E lembre-se que o plano de negcio no um documento fechado em uma gaveta, mas um projeto vivo que voc deve manter sempre atualizado.

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Recapitulando A ltima etapa registrar o negcio. Procure o SEBRAE ou um balco do empreendedor de sua cidade e se informe sobre os procedimentos necessrios para registrar sua empresa de Comunicao. Dico a forma correta de se emitirem os fonemas e faz parte da lingustica. A melhor forma de corrigir possveis problemas de dico atravs do feedback da sua prpria voz.
importante a preservao da voz para mant-la sempre apta a ser usada, principalmente

para aqueles que a tem como instrumento de trabalho.

muito importante a preservao da voz para mant-la sempre apta a ser usada, principal-

mente para aqueles que a tem como instrumento de trabalho.

Vinheta geralmente uma pea de udio ou vdeo utilizada por emissoras de rdio ou TV

para identificao da marca, canal, frequncia. Pode ser falada ou cantada.

Quando nos comunicamos com o nosso professor, no usamos as mesmas palavras, nem o

mesmo tom que usamos quando estamos entre amigos. Com a vinheta a mesma coisa.
Para a produo de uma boa vinheta no necessrio uma equipamento top de linha, pois os

equipamentos bsicos de hoje j oferecem condies de se iniciar produo que possam atender as suas necessidades e as necessidades do seu possvel cliente.
O locutor, ao abrir o microfone, j deve ter sua idia concatenada, ou seja, sua idia j deve

estar construda na mente, com comeo, meio e fim.

Um jingle um slogan memorvel, feito com uma melodia cativante, transmitido em rdio e, algumas vezes, em comerciais de televiso.

Jingles devem ser grudentos e por isso devem ter uma rimazinha legal, alem do mais tem que

citar o nome da marca.

Spot um fonograma (forma de comunicao em sons) utilizado como pea publicitria em

rdio, tv ou outros tipos de atividades em que se aplica programao sonora musical, institucional e outros.
Ser eficaz, quando se trata de uma pea para o rdio, significa alcanar o seu objetivo

enquanto veculo da mensagem de uma empresa para o seu pblico: comunicar claramente e estimular atitudes.
Alguns tipos de programas de rdio: Servio, Jornal, Debates, Entrevistas Esportes, Musical,

Revista.
A linguagem um conjunto de cdigos para estabelecer um processo de comunicao. A

linguagem radiofnica utiliza a voz, a msica, os efeitos sonoros e o silncio, que podem ser

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utilizados de forma isolada (um por vez) ou conjuntamente.

O rdio um meio de comunicao puramente auditivo. o que chamamos de meio cego.

No entanto o rdio possui o poder de incitar a imaginao, de tal forma que, logo que o ouvinte ouve a voz do locutor, forma em sua mente a imagem de quem est falando.
Um bom locutor acima de tudo um bom comunicador. Comunicar transmitir mensagens

atravs de diversas linguagens.

O Rio de Janeiro considerada a primeira cidade brasileira a instalar uma emissora de rdio.

Oficialmente o rdio inaugurado a 7 de setembro de 1922, como parte das comemoraes do Centenrio da Independncia.
O Mestre de Cerimnias no deve ser confundido com o Chefe do Cerimonial. freqente

este tipo de situao, resultando num acmulo de funes para este ltimo e comprometendo o sucesso do empreendimento.
Para ser um MC necessrio ter conhecimento, treinamento e aperfeioamento de sua

funo, necessita saber o que se faz, como sair de imprevistos, como se dirigir e conquistar a platia, sem aparecer.
O primeiro passo para alcanar o sucesso descobrir se voc j tem as caractersticas do

empreendedor. O futuro da sua empresa de Locuo e Apresentao depende dos cuidados de seu dono. ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________

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CONCLUSO Podemos concluir portanto que o material exibido neste volume pode se tornor uma eficiente ferramenta para orient-lo no momentos incias de sua vocao ou planejamento na rea da locuo e da apresentao. Evidentemente que tal escolha deve ser motivado por uma aptido natural e vontade de se utilizar de suas caracteristicas comunicacionais como empreendimento empresarial ou cultural. A comunicao de massa e para massa pode ser algo rentavel e acima de tudo ter uma expresso social importante na vida do individuo. Outro aspecto que dever ser utilizado como objeto de reflexo, com este contedo elaborado, o aprimoramento na capacidade que o individuo tem e ter de se comunicar em sociedade. Assim suas funes sociais e profissionais sero ampliadas e melhoradas, idependente de seu grau de relacionamento social. Evidentemente que uma pessoa que se comunica de forma adequada e oportuna encontra em sua prpria voz um instrumento amplificador de suas idias e pensamentos. No campo da atuao empreendedora, as instrues aqui contidas devem servir para a busca da autonomia de cada cidado brasileiro, assim como preconiza os cursos do Pronatec, bem como ampliar as oportunidades educacionais dos trabalhadores por meio do incremento da formao profissional na rea da locuo e apresentao. Portanto, importante o aproveitamento deste processo de democratizao do ensino profissionalizante e tcnico atravs do Programa Nacional de Acesso ao Ensino Tcnico e Emprego (Pronatec), que vem para oferecer contedo de qualidade em vrias reas de atuao profissional como a Locuo e Apresentao.

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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS ALVES, A. G.; DALLA VECCHIA, A. M.; ALVES, A. A.; IJUIM, J. M. O. A voz na radio novela. Revista da Sociedade Brasileira de Fonoaudiologia - Suplemento Especial. So Paulo: Sociedade Brasileira de Fonoaudiologia; 2007. BORREGO, M. C. M. Recursos de nfase utilizados por indivduos com e sem treinamento de voz e fala [dissertao]. So Paulo: Universidade Federal de So Paulo UNIFESP/EPM; 2007. MAGALHES, I. C. R.; RANGEL, K. F.; ANHOQUE, C. F. Anlise perceptivo-auditiva de vozes de locutores de radiodifuso [trabalho de concluso de curso de graduao]. Vila Velha: Faculdade Novo Milnio; 2006. SPINA, C. L.; CAETANO, V. C. G. Locuo radiofnica: parmetros vocais antes e aps o uso profissional [trabalho de concluso de curso de graduao]. Campinas: Pontifcia Universidade Catlica de Campinas; 2006. SOARES, M. F. Tcnicas de Impostao e Comunicao Oral So Paulo, Ed. Loyola, 1977. PRADO, E. Estrutura da Informao radiofnica - So Paulo: Ed. Summus,1989. POLITO, R. Como Falar de Improviso e outras tcnicas de apresentao So Paulo: Editora Saraiva, 2001. Rdios Pblicas. EBC MEC. Disponvel em: <http://radiomec.com.br/radiospublicas/home.asp>. Acesso em: 05 de janeiro 2012. Empreendedor Individual. SEBRAE. Disponvel em: <http://www.sebrae.com.br>. Acesso em: 27 de dezembro de 2011. Automao de Rdio. Disponivel em: <http://www.radiolivre.org>. Acesso em: 03 de janeiro de 2012.

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Anotaes

FORMAO INICIAL E CONTINUADA

LOCUTOR E APRESENTADOR