Cadernos de Tipografia 4

cadernos de tipografia nr.
4 outubro de 2007
ct4
Cadernos de Tipografia Nr.4 Novembro de 2007, pgina 1
Os temas
A Escrita do Sudoeste ................................................ 2 Viva a caligraa! ........................................................ 8 o alfabeto sturm blond de herbert bayer .............. 9 alfabetos experimentais de josef albers ..................17 o alfabeto suo de max bill ..................................... 19 A primeira fonte digital? ..........................................21 Sobre la enseanza de la tipografa en las escuelas de diseo .........................................23 Letras monoespaadas ............................................26 Pintores de letras brasileiros ...................................37 Anncios ..................................................................41 Os temas deste Nr.4 concentram-se roda das letras elementares. O percurso que comea no sculo VII antes na nossa era, para conhecer a primeira escrita que surgiu no territrio hoje chamado Portugal. Leia a pesquisa sobre um tema que parece mais interessar obscuros arquelogos amadores do que aqueles que fazem letras. A Escrita do Sudoeste a primeira das nossas letras: elementar, forte! Reduzir as formas das letras sua expresso mais simples possvel foi o hobby favorito de alguns dos mestres da Bauhaus, campees do Modernismo, sempre xados nas formas geomtricas elementares. Apesar desta instituio usar a lendria Akzidenz Grotesk na grande maio-
ria das suas publicaes, houve sempre um grande interesse pelo chamado alfabeto elementar. A partir da pgina 9 relata-se como Herbert Bayer, Josef Albers, Jan Tschichold e Max Bill realizaram os seus alfabetos elementares, usando nas suas experincias a reduo de formas. Aproveita-se essa discusso para mostrar uma digitalizao do famoso sturm blond, arqutipo de todos os prottipos de alfabetos elementares da primeira metade do sculo xx. Temas para quem despreocupadamente identica a pavorosa ITC Bauhaus como sendo a letra da Bauhaus. Fala-se, portanto das autnticas letras da Bauhaus. Tambm as letras da mquina de escrever tiveram que ser reduzidas na forma, mais elementares que os tipos de chumbo das tipograas e monoespaadas. Pgina 26. um prazer constatar que a aceitao dos Cadernos de Tipograa tem aumentado, o que se traduz, tambm, em trs artigos de autores da Amrica Latina. Que los aproveche! Outra novidade so os Anncios, que integraro, a partir deste CT4, publicidade, grtis para os anunciantes. Um convite para aqueles que desenham fontes, tambm. Boa Leitura!
Ficha tcnica
Os Cadernos de Tipograa so redigidos, paginados e publicados por Paulo Heitlinger; so igualmente propriedade intelectual deste editor. Qualquer comunicao dirigida ao editor calnias, louvores, ofertas de dinheiro, propostas de suborno, etc. deve ser dirigida para o email info. tipograa@gmail.com. Os Cadernos esto abertos mais ampla participao de colaboradores, quer regulares, quer episdicos, que queiram ver os seus artigos difundidos por este meio. Os artigos assinalados com o nome do(s) seu autor(es) so da responsabilidade desses mesmos autor(es) e tambm sua propriedade intelectual. Conforme o nome indica, os Cadernos de Tipograa incidem sobre temas relacionados com a Tipograa, o typeface design,
o design grco, e a anlise social e cultural dos fenmenos relacionados com a visualizao, edio, publicao e reproduo de textos, smbolos e imagens. Os Cadernos, publicados em portugus, e parcialmente tambm em castelhano, galego ou catalo, dirigem os seus temas a leitores em Portugal, Brasil, Espanha e Amrica Latina. Os Cadernos de Tipograa no professam qualquer orientao nacionalista, chauvinista, partidria, religiosa, misticista ou obscurantista. A distribuio feita grtis, por divulgao da verso em PDF posta disposio do pblico interessado em www.tipografos.net/cadernos/ Qualquer pessoa ou instituio pode (e deve!) redistribuir e propagar os Cadernos de Tipograa, desde que divulgue cada exemplar na sua totalidade. No permitida a divulgao de apenas partes de um Caderno de Tipograa. 2007 by Paulo Heitlinger. All rights reserved.
Siruela, Badajoz (desenho)
A Escrita do Sudoeste
J em 28.09.2007 tinha sido antecipada a abertura; em 21 de Outubro de 2007 foi inaugurado ocialmente o Museu da Escrita do Sudoeste. Esto de parabns todos os amigos do Patrimnio ibrico e os entusiastas da histria da escrita. Uma compilao de Paulo Heitlinger, a pretexto da louvvel iniciativa.
ara o sculo VI a.n.E. documenta-se o uso de um dos primeiros sistemas de escrita na Pennsula Ibrica, com farta evidncia arqueolgica na zona do Sudoeste. Este facto de importncia primordial, pois em muitas outras fases da evoluo Pr-Histria Histria, o uso da escrita associvel ao desenvolvimento do urbanismo, de uma economia mercantil e da plena evoluo das classes dirigentes e elitistas, processos iniciados j muito antes, no Calcoltico.
Origem e decifragem
A Escrita do Sudoeste ou Tartssica ou Sudlusitana, da I. Idade do Ferro no Sul de Espanha e Portugal, foi desenvolvida pelos Tartessos, nome pelo qual os gregos conheciam a civilizao que se desenvolveu nas zonas das actuais regies da Andaluzia, da Extremadura espanhola, do Baixo Alentejo e do Algarve. Esta escrita foi considerada complexa e indecifrvel, mas tem sido decifrada pouco a pouco; embora com diculdades, a sua leitura possvel. A Escrita do Sudoeste tem uma estrutura semi-silbica, e foi usada para um idioma que nos desconhecido. Os glifos do seu alfabeto (veja tabela em baixo) esto claramente inuenciados pelas escritas fencias e/ou gregas arcaicas. semelhana das outras escritas paleohispnicas, esta apresenta glifos com valor silbico para as oclusivas, e glifos com valor alfabtico para o resto das consoantes e vocais. Do ponto de vista da classicao dos sistemas de escrita, no nem um alfabeto, nem um silabrio, mas sim uma escritura mista, um semi-silabrio. A caracterstica distintiva desta escrita a sistemtica redundncia voclica dos sigValores fonticos dos glifos do alfabeto da Escrita do Sudoeste, segundo informa o Museu Arqueolgico de Badajz, Extremadura, Espanha.

As estelas apresentam uma escrita sinistrorsa (escrita que se l da direita para a esquerda), de estrutura semisilbica, datvel dos sculos VII e VI a.n.E., aparentada ao alfabeto fencio, mas onde o grande emprego de vogais abre a hiptese de se estar perante uma lngua no semita, falada no limitado espao geogrco. Museu Arqueolgico de Badajz.
nos silbicos, fenmeno que nas outras escritas paleohispnicas apenas residual. Este aspecto, descoberto por Ulrich Schmoll, permite classicar a maior parte dos signos/glifos desta escrita em silbicos, voclicos e consonnticos. Jess Rodrguez Ramos, num artigo derivado da sua tese de doutoramento, explica o carcter da Escrita do Sudoeste : De las escrituras paleohispnicas de las cuales tenemos un mnimo de datos para poder trabajar con ellas, slo nos podemos plantear la sudlusitana como la ms prxima al modelo fenicio. La forma de sus signos es la ms similar al fenicio (ms apartada est la bera meridional y mucho ms la levantina) y es la ms antigua documentada (al menos desde los siglos VIV a.C.). El funcionamiento de la escritura sudlusitana no se conoce a la perfeccin, pero hay algunos aspectos claros. Se trata de un alfabeto redundante, no algn signario prefenicio. Un semisilabario, en el que de forma paralela al bero se dispone de cinco signos para cada uno de los tres rdenes de consonantes oclusivas (verosmilmente velar, dental y labial); correspondindose en principio cada uno al uso exclusivo ante un signo voclico especco. La apariencia formal de la escritura es como si a cada silabograma del bero se le aadiera sistemticamente el signo de la vocal ya incluida en dicho silabograma (ba + a, be + e, etc.) pero, desde un punto de vista estructural y funcional, corresponde a un alfabeto. Con todo, las inscripciones que han llegado hasta nosotros no siempre se atienen ortodoxamente a la regla general,
Escrita do Sudoeste

So sobretudo estelas funerrias pedras tumulares talhadas em xisto nas quais os povos ibricos do Sudoeste ibrico faziam inscries; as estelas eram colocadas ao alto sobre as sepulturas de defuntos da classe dirigente. Museu Arqueolgico de Beja.
sino que se aprecian lo que parecen ser simplicacionesy evoluciones diversas en un grupo minoritario; adems de unas pocas inscripciones que utilizan formas de signos atpicas y que deben corresponder a tradiciones epicricas, por lo que son de difcil clasicacin y complican sobremanera el establecimiento de regularidades a la hora de analizar el material. Fim da citao.
O Museu em Almodvar
Uma estela funerria com uma das mais longas inscries da Escrita do Sudoeste um dos tesouros do recentemente inaugurado Museu da Escrita do Sudoeste em Almodvar (Baixo Alentejo, Portugal). Este museu tem no seu acervo importantes registos da mais antiga escrita da Pennsula Ibrica. O facto que a sesso solene de inaugurao, no Salo Nobre dos Paos do Concelho, foi presidida pela ministra da Cultura, Isabel Pires de Lima, s pode ser considerado de macabramente irnico, se atendermos ao triste estado de abandono em que continua o patrimnio pr-histrico em solo portugus. Segundo o responsvel, Amlcar Guerra, a instalao do Museu de Almodvar justicar-se-ia pelo facto que este concelho uma das reas da Pennsula Ibrica com uma das mais importantes concentraes de registos. Mas no devemos esquecer que existem estelas importantes no Museu de Beja, no Museu de Badajoz e at em museus mais pequenos, como em Loul. Uma das estelas mais importantes foi agora transferida de Beja para Almodvar... O Museu da Escrita do Sudoeste inicia-se com 20 peas, entre elas um esplio permanente de 16 estelas descobertas no ncleo arqueolgico de Almodvar. Este conjunto dever ser variado com a exposio de outras estelas descobertas fora do ncleo de Almodvar, que so tambm muito interessantes e diversicadas, assim Amlcar Guerra. As estelas do concelho de Almodvar fazem parte das 75 estelas descobertas em territrio portugus e de um total de 90 conhecidas na Pennsula Ibrica. A Estela
O Museu abriu no mbito das Jornadas Europeias do Patromnio; entretanto abriu ao pblico em geral. Est aberto das teras aos sbados, instalado no antigo Cine-Teatro municipal, no centro histrico de Almodvar. Expe alguns dos mais importantes achados arqueolgicos epigrafados com caracteres da Escrita do Sudoeste. Amlcar Guerra, arquelogo, o coordenador cientco do projecto.

A Estela da Abbada , achada no stio arqueolgico de Gomes Aires, em Almodvar, interessante, por ser uma das poucas com guras. No centro da pedra, emoldurado pelas bandas com glifos, foi gurado um guerreiro armado, em pose agressiva. Muitas das estelas que conhecemos provm do Baixo Alentejo e puderam ser datadas aproximadamente a partir das necrpoles conhecidas. Estas necrpoles tinham inicialmente tmulos circulares e depois elaborados em forma rectangular. As datas destes monumentos funerrios oscilan entre os sculos VII e V a.n.E. Foto ao lado: a estela exposta no Museu de Beja transitou agora para Almodvar (foto em baixo).
de So Martinho, achada em So Marcos da Serra, no concelho algarvio de Silves notvel, no apenas pelas suas dimenses, mas especialmente pela extenso do seu texto, com cerca de 60 signos identicados, uma das inscries mais extensas da Escrita do Sudoeste.
Estela de Fonte Velha, Bensafrim. Proposta de leitura e transcrio - pgina seguinte

lokpniirabtaRairikltloknanenaR?enkinklopooiitropreptsiioonii
Logobo Niirabo to Airigalte logon ane nargena kis in Colopoi te ro-mare bedasi-yo nii Por los Dioses Lugus, a Airigalte el logon hice aqu (en este sitio) en Colopos a ti, frente a la estela que pedistes a nosotros Celta Comn: Lowkowobos nrabos to Airgaltei lowkom ane na-()are-gena eni Kolopoi tei ()ro-marei gw edasi-yo-(s)n. Es curioso que tengamos que leer -oi un locativo singular lo que obliga a eleminar el esperado Kolope o Kolopui. Proposta de Jos Lus Gonzlez, em: http://personal.telefonica.terra.es/web/irea/ Outubro de 2007 Paulo Heitlinger
Bibliograa
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Viva a caligraa!
Vive la plume, com dizem os franceses, Glory to Penmanship, como diriam os britnicos. Dino dos Santos (www.dstype.com) publicou outra maravilhosa fonte caligrca: a Ventura, inspirada na obra pedaggica de Ventura da Silva, que foi publicada em Portugal em 1820. No sculo XIX, o tipgrafo Jos Joaquim Ventura da Silva repetiu e continuou a escola caligrca de Andrade de Figueiredo, revelando algumas ideias originais. O seu monumental tratado R E GR A S M E T HODIC A S PA R A SE A PR E N DE R A E SC R E V E R teve a primeira edio no ano de 1803. Tanto a obra didctica de Ventura da Silva como o atlas explicativo tornaram-se raros; a editora portuense Lopes & C.a reeditou-os a ambos. Dino dos Santos disse, numa recente entrevista: ... Se por um lado com a Ventura o objectivo foi desenhar uma fonte el ao modelo, seguindo os mesmos passo metodolgicos do seu autor original, com a (fonte) Andrade interessou-me mais o carcter especulativo da tipograa. A fonte Andrade foi apresentada no Caderno de Tipograa Nr.1. A nova fonte de Dino dos Santos est venda em myfonts.com e em fonthaus.com
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RSTUVWXYZ
J K L M N O P i Qu
ABCDEFGHI
o alfabeto sturm blond de herbert bayer

um artigo de paulo heitlinger com uma proposta de digitalizao da sturm blond. o primeiro de dois estudos sobre a modularidade como conceito de construo de letras com geometria elementar.
ntre os docentes da BAUHAUS que desenvolveram prottipos tipogrcos para concretizar novos padres estticos e para os conjugar com o funcionalismo professo naquela escola, destacam-se os pioneiros josef albers e herbert bayer. no esquecendo o artista hngaro lszl moholy-nagy, brilhante especialista em projectos multimdia. no meu livro TIPOGR AFIA escrevi que a maioria destes estudos experimentais no teve quaisquer resultados comerciais. infelizmente tinha cometido um erro bastante generalizado, talvez explicvel pelas diculdades de acesso a informaes de boa qualidade. antes de corrigir esta formulao, ser talvez boa ideia rever a biograa de bayer. com 19 anos, herbert bayer comea uma aprendizagem no atelier do arquitecto georg schmidthammer em linz, no seu pas natal, a ustria, onde desenvolve os primeiros trabalhos tipogrcos. a partir de 1921 trabalha como assistente do arquitecto josef emmanuel margold, na colnia de artistas de darmstadt. depois de absolver estas aprendizagens, herbert bayer ingressou como estudante na BAUHAUS , de 1921 at 1923. j no ano de 1925, walter gropius, ento director desta famosa escola de design, convidou-o para dirigir a ocina de tipograa e publicidade; assim, passou imediatamente a integrar o corpo docente.
Publicidade para a revista die neue linie, em 1929. no cabealho v-se a sturm blond. foto de georg bienek, 1932.

O alfabeto de caixa baixa sturm blond de herbert bayer tem por base duas formas geomtricas elementares: o crculo e a linha. as letras g e k foram consideradas ainda imperfeitas, resultados preliminares. Uma verso denitiva nunca foi editada, mas este desenho prottipo serviu de base para outras verses da fonte de bayer veja a revista die neue linie.
a b cde fg h ijkl
herbert bayer pensou poder superar os limites impostos pelo vaivm das modas; para tal, subordinou o seu design a leis intemporais e objectivas. um dos seus lemas: os problemas de estilo e da expresso individual deviam retroceder face pureza da geometria e s exigncias da funcionalidade. herbert bayer apresentou em 1925 o prottipo de uma letra de formas sumrias: a clebre sturm blond (tempestade loura). um alfabeto reduzido aos elementos geomtricas mais elementares: linha recta e circunferncia. bayer justicou a sua proposta de desenho: a tipizao dos elementos da letra, tendo por base o quadrado, a circunferncia e o tringulo, reduz o consumo de material tipogrco. o mtodo reducionista culminaria numa tipograa com formas to elementares que pudessem atingir uma validade universal. no alfabeto que bayer apresentou, a reduo foi ainda mais extrema, pois optou por ignorar as maisculas; este seu alfabeto estava reduzido formula grca mais rudimentar e simples possvel. para justicar a reduo caixa baixa, bayer argumentava que a palavra falada no fazia distino entre maisculas e minsculas. as versais seriam ento desnecessrias; alm disso, tambm se facilitava a aprendizagem da leitura na escola primria e o tipgrafo economizava espao de armazenagem para os tipos, etc, etc. esta tendncia minsculas, geometria, reduo, universalidade foi em breve seguida por outros grcos. jan tschichold tambm desenvolveu, entre 1926 e 1929, um abecedrio universal. tschichold eliminou as maisculas e foi ainda mais longe: sem mais nem menos, formulou uma reviso radical da graa da fontica alem. este alfabeto foi digitalizado pela FOUNDRY (uk) assim:
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digitalizao da sturm blond , uma verso ainda imperfeita. a fonte distribuda grtis.
abcdefghijklmnopqrs tuvwxyz.1234567890
bayer, um dandy e radical de salo, como costume dizer-se na alemanha, opinava que a cultura era articial, enquanto a cincia e o raciocnio seriam puros. consequentemente, deduzia que as formas de letras simples e geomtricas teriam
lszl moholy-nagy desenhou a capa do primeiro nmero da revista die neue linie, que estreou em setembro de 1929. no cabealho v-se a facilmente identicvel sturm blond. Em baixo: o ttulo composto com a fonte digital sturmblond.
d i eneuel i n i e

um efeito benco para a sociedade porque usando-as, a sociedade no teria de se induzir em iluses e no precisaria de usar estilizaes e elitistas. os protagonistas dos alfabetos elementares e da universal-typographie pensavam que este sistema de glifos deveria ser nu nu como uma mquina, livre de embelezamentos, e isento de qualquer ideologia da cultura. de facto, o alfabeto que bayer apresentou estava radicalmente despojado de qualquer ornamento, reduzido a formas modulares; linhas e segmentos de crculo. Apesar disso, tinha excelente legibilidade, j que no estava muito distante das formas de uma Akzidenz-Grotesk, por exemplo. Contudo, a reduo foi audaz, e curioso que a sua sturm blond nunca foi digitalizada at ao autor destas linhas se aventurar nessa tarefa. apesar de herbert bayer advogar uma linguagem visual nua, tambm se mostrou apto a trabalhar de forma mais renada. pois em 1928, tinha deixado a BAUHAUS para seguir uma carreira de designer freelance. utuando elegantemente entre os estilos e os processos praticados da poca surrealismo, verismo, fotomontagem com um interesse muito eclctico e com resultados pouco brilhantes, comeou a fazer tudo: exposies, fotograa, desenho, escultura e direco de arte. em tipograa, desmobilizou o seu rigor e purismo, para vender o seu trabalho. em 1933, a fundio berthold encomendou a bayer um tipo para uso comercial; bayer apresentou a sua sturm blond, mas numa variante vestida, ou seja: ornada com serifas, e bastante condensada. Esta verso, um alfabeto hbrido de caixa baixa, posiciona-se algures entre letra elementar e uma clssica Bodoni; foi digitalizado pela FOUNDRY (uk):
capa de um catlogo da bauhaus, desenhado em 1923 por herbert bayer. letras impressas por gravura de linleo.
abcdefgijklmno pqrstuvwxyz [123456789?]
este cartaz de herbert bayer para a exposio europeia de artes e ofcios em leipzig, no ano de 1927, mostra que o designer alemo tambm criou letras versais do tipo sturm blond.
nos tempos pioneiros da BAUHAUS poucos clientes do exterior estavam interessados no design moderno e na nova tipograa feitos na escola. o sucesso comercial das ideias, dos prottipos e dos produtos (mveis, talheres, etc.) da BAUHAUS s comeou a esboar-se no m dos anos 20. esta aceitao aumentou nos primeiros anos da dcada de 30 para ser brutalmente interrompida pela barbrie nazi. Mas houve excepes. entre 1929 e 1943 foi publicada a revista die neue linie pela editora VERL AG OT TO BEYER , sedeada em leipzig. esta publicao, recentemente relembrada numa exposio do BAUHAUS ARCHIV em berlim, foi o mais importante lifestyle-magazine

alemo da sua poca. nenhuma outra publicao conseguiu pr em prtica de forma to conseguida as ideias da radical nova tipograa. No admira que assim fosse, pois foram designers da BAUHAUS lszl moholynagy e herbert bayer , que trabalharam como directores de arte para esta revista. Olhando para o cabealho da revista, logo identicamos a sturm blond; no primeiro nmero, ainda algo magra, nos seguintes, com trao mais gordo. Ser importante assinalar que a revista cou algum tempo livre de represlias dos nazis, j que lhes serviu de alibi para insinuar na opinio pblica do estrangeiro que nem tudo tinha sido nivelado pelos fascistas, reinando a mais perfeita liberdade no desenho editorial. a revista neue linie servia para passar uma falsa imagem da alemanha nazi quando praticamente todos os vanguardistas j tinham sido forados a exilar-se. (a exposio sobre a die neue linie esteve patente na primavera de 2007 no BAUHAUS ARCHIV BERLIN . catlogo: patrick rssler: DIE NEUE LINIE 19291943. DAS BAUHAUS A M KIOSK , 176 p. 17,50 euros.) bayer trabalhou a tempo inteiro para a agncia de publicidade DORL AND IN TERNATIONAL e depois como director de arte para o famoso magazine feminino VOGUE . HARPER S BAZA AR (a mais antiga revista de moda dos eua) teve herbert bayer como director artstico no nal da dcada de 19201930. nas revistas de moda, o elegante e distinto bayer continuou a plagiar, mas acabou por encontrar a sua verdadeira vocao. bayer chegou a nova iorque em 1938 para nalizar os preparativos da exposio BAUHAUS 1919-1928 ; concebeu a exposio no moma e desenhou o catlogo. este evento lanou as bases da energia vanguardista que impulsionou o design americano a partir dos anos 40. herbert bayer, depois de trabalhar 30 anos para as cultivadas upper classes como artista plstico e grco, legou o seu esplio ao DENVER ART MUSEUM.
herbert bayer, poster section allemande para a exposio do werkbund, paris 1930.
abcdefghijkl mopqrstu vwxyz!&1234 567890?$(+)

abcdefghijklmnopqr stvwxyz.123456789o
nos eua, bayer gostou de usar letras similares universal. poster para a cca, maro de 1942.
duas verses digitalizadas de letras concebidas por herbert bayer: a p22 bayer universal e a bayerarchitype, da foundry. ambas possuem apenas caixa baixa, nmeros rabes e pontuao. sobre a primeira, a fundio digital p22 informa: This font set includes three type faces designed by Herbert Bayer, including the famous Universal font most commonly associated with the Bauhaus school. A collection of 72 graphic elements inspired by various Bauhaus works rounds out this collection. This set is authorized by the Herbert Bayer Estate.

este belo poster de herbert bayer para uma exposio no museu de artes e ofcios em basileia, sua, serviu de modelo para a digitalizao apresentada nesta pgina. esta letra seria, interpretada com alguma liberdade, uma verso condensada da sturm blond. a preciso da letra que se v no cartaz aponta para a possiblidade de terem existido tipos mveis de metal. v-se um peso medium e um peso light. A partir dos nmeros romanos na ltima linha, podemos imaginar que existiu um jogo de maisculas.
bauhaus abcdefghijkl mnopqrstu vwxyz!?124 567890

Revivalismos
Em 1975, o typeface designer Victor Caruso lembrou-se de criar a aberrao tipogrca chamada ITC Bauhaus. Esta fonte, uma deturpada verso da sturm blond, foi feita em colaborao com o eclctico Edward Benguiat. Esta bastarda continua a fazer as delcias de muitos estudantes de design, que despreocupadamente pensam que esta seja a fonte original da Bauhaus, j que at tm a sua suposta origem no nome. Depois deste pssimo servio feita comunidade do design, demorou algum tempo at aparecer uma nova fonte vagamente associvel aos esprito da Escola Bauhaus. A fonte Modula, de Zuzana Licko (Emigr), foi the rst high resolution headline face that I designed with the Macintosh computer. In 1985, the computer was very crude as far as being able to produce subtle curves, but it was outstanding at producing perfect geometric elements. As a guide, I used the proportions of my earlier Emperor Fifteen bitmap design and applied the precision of the computers geometric elements. Especialmente a esguia variante Modula Round Sans aproxima-se da verso condensada da letra de Herbet Bayer:
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

A sturm blond nos EUA
Um grupo de industriais norte-americanos decidiu fundar em 1937 em Chicago uma escola de design e chamou Lszl Moholy-Nagy para dirigi-la. Este artista hngaro tinha sido um dos grandes dinamizadores da Bauhaus, especialmente na rea da tipograa e das publicaes (bauhausbuecher). Na Amrica, a nova instituio, primeiro the new bauhaus, viria depois a ser designada School of Design e mais tarde Institute of Design. Na brochura mostrada ao lado (impressa em 1937/38), Lszl Moholy-Nagy usa uma vez mais a sturm blond, com um t modicado, e ascendentes mais altos, num desenho tipogrco mais coerente.
thenewbauhaus
Ao longo da sua carreira 60 anos! , Paul Rand foi director de arte, docente, escritor e consultor de design de empresas como a IBM, ABC e UPS. A sua inuncia foi enorme nas reas do design grco e da comunicao. Paul Rand, o designer mais criativo da sua gerao, lanou uma abordagem nova e fresca ao design norte-americano. Aos 23 anos de idade comeou como designer editorial e criador de publicidade para as revistas Apparel Arts, Esquire, Ken, Coronet e Glass Packer. O seu conhecimento da arte moderna europeia, particularmente da obra de Paul Klee, de Wassily Kandinsky, dos Cubistas, Dadastas e Suprematistas, inuenciou Rand na inveno de novas formas. O dinamismo visual, aliado a um humor refrescante e a uma provocao moderada, marcaram inconfundivelmente o estilo pessoal do seu trabalho. Lszl Moholy-Nagy, o pioneiro tipgrafo, fotgrafo e grco do movimento vanguardistas dos anos 20, docente na Bauhaus em Weimar, descreveu Paul Rand como um idealista e um realista, usando a linguagem de um homem de negcios e de um poeta. Pensa em termos do necessrio e da funo. capaz de analisar os seus problemas (racionalmente), mas a sua fantasia no conhece limites. De 1941 at 1954, Rand trabalhou para a agncia de publicidade Weintraub. Depois de deixar a agncia, tornou-se designer independente e desenvolveu como freelancer importantes trabalhos de identidade corporativa entre outros para a emissora ABC (logo ao lado), para a IBM, a Westinghouse, a UPS e a NEXT. Em 1956, Rand, j amplamente reconhecido em todo o mundo, comeou a leccionar Graphic Design na Universidade de Yale. Morreu em 26 de Novembro de 1996, aos 82 anos de idade. A sua carreira durou seis dcadas, 3 geraes e varios captulos da histria do design de comunicao, na sua excelncia. Design is so simple, thats why it is so complicated, disse Rand na ltima vez que falou em pblico, no dia 14 de Novembro (12 dias antes de falecer) no MIT Media Lab.
O logo da emisora abc, na melhor tradio da bauhaus. criao de paul rand.

Divulgao no Brasil e em Portugal
Revista base, n 2. Rio de Janeiro, 1933. Editor: Alexander Altberg. Fonte: IEB Instituto de Estudos Brasileiros, So Paulo O arquitecto alemo/brasileiro Alexandre Altberg, estudante da Buahaus e acostumado s dezenas de publicaes que lia na Alemanha, decidiu iniciar em 1933 uma revista prpria, que recebe o nome de base revista de arte, tcnica e pensamento. Na capa, uma adaptao da sturm blond... A Portugal, a esttica da nova tipograa chega muito ltrada por um gosto de ntida tendncia Art Dco, o que leva preferncia por formas condensadas, e de traos menos sbrio. Trs belos exemplos: Livraria Bertrand, Chiado, Lisboa; Cinema Ossnoba, Esti, Algarve, Caf Arcada, vora. No ltimo, as letras foram feitas em tubo de metal. Fotos: P. Heitlinger.
ba se
alfabetos experimentais de josef albers

dos docentes da bauhaus que desenvolveram prottipos tipogrcos para concretizar novos padres estticos destacou-se, ao lado de herbert bayer, josef albers. apresenta-se aqui os seus desenhos tipogrcos.
josef albers (bottrop, 1888 new haven, 1976) foi professor de escola primria de 1908 at 1913. mudando a sua orientao, estudou na KNIGLICHE KUNSTSCHULE em berlim, de 1913 a 1915, tendo sido aprovado como docente de arte. estudou ainda belas artes em essen e mnchen at que entrou na BAUHAUS , em weimar, no ano de 1920. albers concentrou-se inicialmente na pintura sobre vidro. em 1923, quando o mstico docente suo johannes itten foi convidado a sar, albers passou a leccionar o vorkurs (curso bsico, ou curso preliminar) que servia de iniciao ao currculo da BAUHAUS . albers dava classes de material, paralelas s de moholy-nagy. quando moholy-nagy saiu da BAUHAUS em 1928, albers dirigiu o vorkurs completo, continuando a treinar os estudantes a usar diferentes materiais. e quando a escola se mudou para dessau em 1925, foi contratado como docente. alm de trabalhar com vidro e metal, desenhava mveis e tipograa.
Princpio de construo das letras, usando formas geomtricas bsicas.

quando a BAUHAUS cerrou em 1933, albers emigrou para os eua. comeou uma nova carreira como formador, mas tambm como pintor abstracto. em 1939 foi chamado a dirigir o art department do recmfundado BL ACK MOUN TAIN COLLEGE , perto de asheville, carolina do norte. albers leccionou aqui at 1949. em 1935, fez a primeira de vrias viagens ao mxico. em 1936 realizou a primeira exposio individual em new york. naturalizou-se cidado norte-americano em 1939. comeou em 1949 a sua srie de quadros abstractos. De 1950 a 1958 dirigiu o design department da YALE UNIVERSIT Y, new haven. albers publicou numerosos artigos, ensaios, poesia e livros sobre arte. uma exposio sobre a sua arte foi organizada pelo moma e percorreu as amricas de 1965 at 1967. outra retrospectiva da sua arte foi realizada no metropolitan museum of art, n.y., em 1971. viveu e trabalhou em new haven at sua morte, no ano de 1976. as suas fontes foram digitalizadas: P22Albers, trs variantes do seu alfabeto experimental:
cartaz publicitrio dos ano 30.
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abcdef
a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9
o alfabeto suo de max bill
das experincias tipogrcas directamente relacionadas com os alfabetos elementares feitos na bauhaus, h que assinalar uma nova tentativa, realizada na sua: o alfabeto de minsculas de max bill.
a fonte bill architype.
mais aclamado protagonista do Swiss International Style foi Max Bill (*1908, 1994). Artista plstico, escultor, arquitecto, designer grco e de interiores, Bill estudou na Bauhaus em Dessau, e foi mais tarde docente na hfg, hochschule fr gestaltung, a Escola Superior de Design em Ulm, vocacionada para continuar o legado da Bauhaus. Max Bill, que para os puristas do swiss design um personalidade de referncia e devoo, deixou uma extensa obra, quase toda ela marcada por um purismo asctico e espartano, formas minimalistas, traos e columes reduzidos ao essencial, conteno emocional e excelente tecnologia sua. A sua obra grca caracterizada por um purismo muitas vezes platnico e estril. No desenho grco e editorial, Max Bill foi um dos primeiros a aplicar o conceito de organizao racional dos espaos com o auxlio de uma grelha. O seu trabalho foi uma tentativa constante de equilibrar o acto de criar arte livremente com a arte utilitria, aplicada a ns funcionais. O seu esforo foi equilibrar as formas severas do produto industrial com as formas udas da obra de arte. Bill preocupou-se pelo pensamento losco e pela aplicao prtica. Max Bill comeou a sua longa carreira como estudante na Bauhaus de Dessau (1927-28); a foi contaminado pelos ideais do Funcionalismo. Em 1929, Bill estabeleceu-se em Zurique, onde comeou uma actividade polifacetada. Em 1930/31 surgem os seus primeiros posters, como, por exemplo, o cartaz da Exposio de

Arte Rupestre Africana no Kunstgewerbemuseum Zrich. Em 1933 elabora as suas primeiras esculturas. Em 1938, Max Bill arquitecto, associa-se ao CIAM (Congrs International dArchitecture Moderne, associao de arquitectos impulsionada por Le Corbusier). A partir de 1944, comea a fazer design industrial. No ano lectivo 1944-1945 lecciona a disciplina Formlehre na j famosa Kunstgewerbeschule Zrich. Em 1947, Bill fundou o seu institut fr progressive cultur. Em 1951, junto com Otl Aicher, foi co-fundador da hochschule fr gestaltung em Ulm, Alemanha, escola que tentou retomar e continuar o legado da Bauhaus depois da Segunda Guerra Mundial. A partir de 1952, foi reitor e director do Departamento Architektur und Produktform da hfg. Max Bill escreveu numerosos artigos e ensaios; foi distinguido com numerosos prmios e honras internacionais. Em 1938, Max Bill (arquitecto), associou-se ao CIAM (Congrs International dArchitecture Moderne, associao de arquitectos impulsionada por Le Corbusier). A partir de 1944, comeou a fazer design industrial. No ano lectivo 1944-1945 leccionou a disciplina Formlehre na j famosa Kunstgewerbeschule Zrich. Em 1947, Bill fundou o seu institut fr progressive cultur.
o famosssimo banquinho de ulm sintetiza toda a losoa criativa de max bill.
A primeira fonte digital?

Se deseja iniciar-se como typeface designer em ingls: prossional que desenvolve caracteres digitais prepare-se para dispr de suciente tempo e domnio terico e prtico da tipograa. Este artigo de Ana Flvia Dias vai ajud-lo a descobrir por onde comear.
O designer brasileiro Ricardo Esteves Gomes, de apenas 26 anos, tem duas famlias tipogrcas Mariam e Scrivano venda no mercado internacional; diz ele que criar famlias tipogrcas um trabalho rduo, que envolve muito mais transpirao do que inspirao. No uma coisa que acontece de uma hora para outra, mas o resultado de meses, anos e s vezes, uma vida inteira de trabalho. Sabendo isto vo abaixo algumas sugestes: Busque referncias que tambm podemos chamar de inspirao. Estude as diversas formas de representao da escrita e a histria da tipograa, que pode dizer muita coisa sobre o presente, como comenta Ricardo Gomes.
Ricardo Gomes: A fonte Maryam comeou com um exerccio de repetio de letras utilizando pena caligrfica de ponta larga, tinta e papel milimtrico. Depois de algumas semanas repetindo exaustivamente cada letra do alfabeto, obtive algumas dezenas de folhas de originais caligrficos que utilizei como modelo para os desenhos vectoriais. A etapa seguinte foi a traduo dos esboos manuais para o desenho vectorial no computador. Essa uma etapa muito mais delicada do trabalho, pois cada pequeno detalhe faz muita diferena. Aps chegar a uma soluo formal para as letras, j pensando em suas conexes (uma vez que a Maryam teve a inteno de simular uma caligrafia de ritmo cursivo), a etapa seguinte foi transportar esses vectores para o software gerador da fonte digital. Essa terceira etapa ainda mais trabalhosa, pois o momento de fazer ltimos pequenos acertos nas formas, ajustar os espacejamentos entre letras, os pares de kerning (na Maryam foram muitos) e os hintings. Alm de desenhar todos os sinais de pontuao, sinais diacrticos, smbolos monetrios, matemticos, etc.
Domine os cdigos visuais e tcnicos.

Diferentemente dos antigos tipgrafos que detinham apenas uma parte do conhecimento das tcnicas, deixando a cargo do gravador de punes fazer as patrizes para a produo das matrizes de novas fontes, o typeface designer de hoje deve possuir as duas competncias-chave: entender a tipograa como arte e linguagem grca e dominar os softwares que produzem as fontes digitais. A empresa FontLab (www.fontlab.com) produz alguns dos programas mais utilizados por typeface designers. Os mais populares so o Fontographer (Us$ 349.00), FontLab Studio (US$ 649.00). O BitFonter, programa especco para criar fontes bitmap, custa US$ 499.00. Ainda pela mesma distribuidora e a preo mais acessvel, US$99.00, o TypeTool um editor com recursos bsicos, ideal para quem est comeando. Verses demo dos softwares esto disponveis para download. O FontForge um software gratuto criado por George Williams; a verso beta para Windows e Mac pode ser adquirida em www.fontforge.sourceforge.net.
Crie fontes de qualidade.

De acordo com Cludio Rocha, typeface designer brasileiro, dois aspectos denem a qualidade tcnica de uma fonte digital: a sua correta resoluo e a incluso de caracteres e glifos complementares de um alfabeto (Rocha, 2002). A ecincia de uma fonte est relacionada com a ausncia de bugs, por isso teste exaustivamente em diversos softwares e sistema operacionais antes da nalizao.
Estude muito.
Pesquise, que atento ao que pensam e produzem designers contemporneos e nunca dispense a leitura de grandes nomes e obras da histria da tipograa. O projecto Tipocracia, estado tipogrco tem como objetivo educacional disseminar a cultura tipogrca, percorre o Brasil com actividades em vrios Estados, tendo inclusive ocorrido edies em Portugal e na ustria. O site de cursos on-line Design Total www.designtotal.com.br/cursos/Henrique/tipocracia.php promover o Tipocracia 1.0, Curso Introdutrio, com previso para o primeiro semestre de 2008. Mais informaes em www.tipocracia.com.br .

No Brasil so raros os Cursos de Tipograa, geralmente o assunto tema de alguma disciplina dentro de cursos de design, como o caso do curso de Design Grco da Faculdade SENAC de Comunicao e Artes em So Paulo, onde a typeface designer Priscila Farias ministra aulas de Tipograa Digital. No caso da falta de cursos, a melhor soluo para adquirir conhecimentos tericos sobre o assunto a leitura. Ricardo Gomes indica alguns livros que podem ajudar na busca por esses conhecimentos e esto citados na bibliograa no nal deste artigo. A prtica vem com as experimentaes, persistncia e o domnio do software. Ter senso crtico, principalmente em relao ao seu trabalho, depois de tantos estudos torna-se mais fcil. Depois da fonte estar pronta, a hora de vend-la. O web-site MyFonts.com um bom comeo, eles so mais receptivos a novos designers e novas propostas, permitindo assim maior liberdade, arma Ricardo Gomes. A publicao da fonte feita mediante um contrato de cesso no-exclusiva de direitos de comercializao, o designer determina o preo e o site cobra uma comisso pela venda. Espero que essas dicas ajudem nos primeiros passos, dados antes de muitos outros, para entrar no mercado internacional tipogrco. Outubro de 2007, Ana Flvia Dias, www.sobredesign.wordpress.com Bibliograa:
BRINGHURST, Robert.(2005). Elementos do estilo tipogrco (verso3.0). So Paulo: Cosac Naify. CHENG, Karen. (2005) Designing type. New Haven: Yale University Press. Farias, Priscila (1998, 2001). Tipograa digital: o impacto das novas tecnologias. Rio de Janeiro: 2AB. Farias, Priscila; PIQUEIRA, G. (orgs) (2002). Fontes digitais brasileiras: de 1989 a 2001. So Paulo: Rosari. Frutiger, Adrian. (2002). En torno de la tipografa. Barcelona: Gustavo Gili. JOHNSTON, Edward. (1995). Writing & illuminating & lettering. New York: Dover Publications. Lupton, Ellen. (2006). Pensar com tipos. So Paulo: Cosac Naify. NOORDZIJ, Gerrit. (2000) Letterletter: an inconsistent collection of tentative theories that do not claim any authority other than that of common sense. Vancouver: Hartley & Marks Publisher. NOORDZIJ, Gerrit. (2005). The stroke: theory of writing. London: Hypen Press. OUTRAS FONTES. Ricardo Gomes. www.outrasfontes.com/ Rocha, Cludio (2002). Projeto Tipogrco Anlise e produo de fontes digitais. So Paulo: Rosari Rocha, Cludio. (2005). Tipograa comparada. So Paulo: Edies Rosari, 2005. TRACY, Walter. (2003).Letters of Credit: a view on type design. Boston: David R. Godine Publisher. ZAPF, Hermann. (2005). Histrias de Alfabetos: a autobiograa e a tipograa de Hermann Zapf. So Paulo: Edies Rosari.
Sobre la enseanza de la tipografa en las escuelas de diseo

Reexiones de Olcar Alcaide, profesor titular de la materia Tipografa en los niveles I, II y III de la Universidad Nacional de Lans, Argentina.
esde fecha muy reciente, si la comparamos con los siglos que demand la evolucin de la escritura, academias de arte y diseo comenzaron a experimentar y planicar programas de enseanza de tipografa inserta en su oferta de estudio. La pedagoga como toda ciencia es una disciplina dinmica, que se modica permanentemente y es inuenciada muchas veces por ideologas y polticas educativas. Probablemente la tipografa haya surgido por la necesidad de expandir la produccin de libros realizados manualmente por los escribas, para brindar de este modo la posibilidad del acceso al conocimiento a un mayor nmero de personas. Sin lugar a dudas se produjo un cambio que origin el nacimiento de una nueva profesin que inicialmente integraba las de editor, diseador, tipgrafo, impresor y comerciante. Las ediciones de prensa sobre el nal de la Edad Media y principios del Renacimiento transform la sociedad y posibilit el impulso de la cultura.

Segn avanzaba esta revolucin cultural en los siglos precedentes, sera factible trazar un mapa en Europa occidental por donde las nuevas fuentes tipogrcas surgieron como un torrente del espritu creador de minuciosos dibujantes, orfebres y audaces impresores. Siempre con el mismo objetivo: mejorar la legibilidad. Desde Venecia a Inglaterra pasando por Francia y los Pases Bajos, para luego instalarse en Amrica del norte y retomar un impuso en el siglo XX en Alemania y Suiza. Los objetivos fueron variando: desde la bsqueda de legibilidad, el impacto visual y la velocidad de lectura hasta la economa de produccin. Por entonces podamos hablar de estilos regionales o identicar algunas formas de letras con las tendencias estticas del momento. Pero la nueva tecnologa digital, con superveloces microprocesadores y comunicacin instantnea en cualquier punto del planeta que nos brinda una abrumadora alternativa de imgenes e informacin, parece desdibujarse en la diversidad. Sera deseable que esta tendencia a la prdida de identidad deje lugar a una cultura pluralista y ms tolerante a la integracin de las diversas tnias, religiones y sobre todo a la inclusin social de vastos sectores de la poblacin mundial que an viven marginados. No obstante ello, las personas tenemos la necesidad real de identicarnos con una serie de smbolos que nos son conocidos y nos hacen sentir parte de un conjunto social. Tal vez podramos establecer un paralelismo entre las innovaciones de Gutenberg, sus colegas venecianos y la aparicin de los ordenadores personales y la creacin de Internet. El quiebre de un modelo de trabajo y comunicacin se produjo. Naturalmente el nuevo software especco de diseo grco y tipogrco, cambi dramticamente el ocio pero no el modo de proyectar, en todo caso los nuevos problemas demandan nuevas soluciones. Motorizado por el enorme cambio tecnolgico y social, en las ltimas dos dcadas han surgido nuevas escuelas de diseo en todo el mundo, tambin muchas prestigiosas universidades fueron incorporando la carrera de diseador grco. En consecuencia, se ha venido desarrollando nuevos planes de estudio y formacin de docentes especializados en tipografa. Uno de los aspectos mas importantes a tener en cuenta en el hecho pedaggico es la comunicacin entre docente y educando, en la energa cintica que se genera donde ambos tienen elementos para dar y recibir: el docente tambin aprende de sus alumnos y desarrolla su didctica a partir de las acciones creativas e innovadoras que ellos proponen. Sobre la base de este principio, podemos armar que todo alumno tiene la capacidad innata para el aprendizaje y admiracin por lo nuevo a descubrir. Este aprendizaje se alimenta con el resultado positivo; el xito inicial promueve nuevos xitos. El objetivo bsico de asignatura responde al uso prctico de la tipografa en la pieza grca y sus aspectos tcnicos e histricos: medicin tipogrca, alineamiento, espaciado ptico entre caracteres, palabras y lneas de texto, como tambin

Fotos: Experiencias pedaggicas realizadas en la Universidad de Buenos Aires, y en la Universidad Nacional de Lans, Argentina y Eurotypo. Docentes colaboradores: Angelina Snchez, Alejandra Rodrguez, Patricia Caprini.
aspectos formales y la disposicin espacial de los signos y sus relaciones con la imagen gurativa. El estudio de la tipografa es especialmente complejo, exige la comprensin de la relacin entre forma y funcin, el conocimiento de los signos, su estructura, su forma, su relacin entre pares y de conjunto, su disposicin espacial. Comprende a su vez el conocimiento de tecnologas en constante evolucin y como hemos sealado, su vinculacin con el contexto econmico y social. Si bien el concepto escritura se reere a toda forma que sea capaz de ser leda, la relacin formafuncin establece claras diferencias. En los ltimos aos hemos visto la aparicin de muchos nuevos diseos de fuentes, algunos de ellos de brillante ejecucin se ajustan a nuevos desafos de legibilidad, otros tantos simplemente decorativos, intrascendentes, aumentan la confusin y el caos visual del espacio urbano. Es sumamente positivo el desarrollo que la disciplina tipografa ha alcanzado y su insercin en la currcula acadmica como parte de la formacin del diseador grco y comunicador visual. Por otra parte, la creacin de nuevas fuentes tipogrcas demanda un conocimiento muy profundo del signo, de los fenmenos perceptivos, lingsticos y tecnolgicos por lo que cabra proponerse como una opcin de pos-grado o especializacin en las escuelas de diseo. Oscar Alcaide, 2007
Letras monoespaadas
typewriter
J alguma vez se perguntou de onde vieram as letras monoespaadas, como a Courier, por exemplo? O controlo sobre a produo de fontes e a impresso de documentos permaneceu durante sculos nas tipografias. Este monoplio s acabaria com a mquina de escrever. O primeiro engenho foi construdo pelo austraco Mitterhofer em 1864; a primeira mquina produzida em srie saiu da fbrica do milionrio Remington. Para estes aparelhos foram concebidos caracteres monoespaados, que hoje continuam em uso no design grfico...
quadricromia, tudo sai do PC. J difcil imaginar que h apenas uma gerao grande parte dos documentos eram produzidos com mquinas de escrever. Estas prticas mquinas foram importantes no s por causa da sua enorme eficcia em escritrios, notariados, reparties, etc., mas porque familiarizaram muitas pessoas com um processo tipogrfico simples, mas eficiente. Embora as mquinas de escrever permitissem apenas a produo de um original com o mximo de duas ou trs cpias obtidas com papel-
oje, os textos saiem directamente do computador. Seja uma carta pessoal, seja correspondncia comercial, seja um breve email ou um complexo trabalho editorial para ser impresso em

qumico, estes aparelhos puseram a composio mecnica de texto, se bem que numa forma elementar, ao servio de milhes de pessoas. A mquina de escrever, inventada na segunda metade do sculo XIX, colocou a letra de imprensa nas mos do escritor. Substitui o mangas de alapaca pela menina dactilgrafa. Introduziu milhes de mulheres no mundo profissional dos escritrios no comrcio e nas reparties pblicas. Foi a precursora do processador de texto computorizado; muito antes das fontes digitais e das impressoras laser de alta resoluo, a mquina de escrever permitiu produzir um documento rapidamente e com letra bem legvel... Os dedos, em vez de dirigirem a caneta de aparo, passaram a bater o teclado. Esta mediao susbtitui abruptamente a relao caligrfica com a escrita, a letra bonita. Os efeitos desta tecnologia afectaram a criao jornalstica e literria, ficaram visveis na poesia e na fico modernas. Uma vez adoptada como instrumento de composio, este dispositivo mecnico gerou novas propriedades da escrita. Friedrich Nietzsche usou um mquina de escrever para reduzir as suas dores de cabea. Mark Twain foi o primeiro escritor a apresentar ao seu editor um manuscrito dactilografado; uso que em breve se generalizou.
Breve historial.
O engenheiro britnico Henry Mill passou boa parte da sua vida a tentar aperfeioar um sistema de escrita mais veloz e mais claro que a tradicional caligrafia. Em 1714, Mill conseguiu registar a patente para um engenho mecnico, que imprimia sobre uma folha de papel, por meio de alavancas. Mas no conhecemos nem desenhos, nem qualquer prottipo dessa inveno, mas eis a descrio da patente: An artificial machine or method for the impressing or transcribing of letters singly or progressively one after another, as in writing, whereby all writing whatever may be engrossed in paper or parchment so neat and exact as not to be distinguished from print. Bom, as primeiras maquinetas de escrever apresentadas ao pblico eram embaraantes, complicadas e extremamente barulhentas, pois no tinham sido fabricadas para obter uma escrita mais rpida, clara e legvel, mas para ... para auxiliar cegos. Foi s por volta de 1810 que se comeou a conceber a ideia de que uma tal mquina de escrever poderia tambm ser usada por pessoas sem problemas visuais.
Voc sabe o que mquina de escrever? Foi uma grata surpresa. Domingo noite. Estava quieto no meu canto num bar do Flamengo. Ali perto havia uma mesa enorme, com umas 15 pessoas, mais ou menos. A chega um sujeito alto trazendo um pequeno trambolho chamado Hermes Baby. uma mquina de escrever porttil. Aprendi a mal digitar numa Hermes Baby, j l se vo, caramba, cus, uns 30 anos ou quase... Ningum daquela turma tinha nascido. Caramba, cus... Ainda usam isso? - Comprei na Glria, dia desses explica o Rom, dono da relquia. - Trouxe aqui para o pessoal fazer poesia durante o chope. Bacana. A turma da mesa foi se revezando. Pelo que vi, nem todos experimentaram. Para quem foi criado base de teclados macios, foi uma onda diferente. Mas a idia boa. Aos poucos, foram teclando seus versos. Com alguma diculdade, claro, porque no to fcil usar uma mquina de escrever, essa coisa do sculo retrasado. E bom que imprime na hora. Toro para que essa moda se espalhe por a. No sou bem chegado a poesias, mas fazer poesia bem mais interessante que discutir, sei l, Big Brother e outras barbaridades... Publicado no Blog brasileiro "Olho da Rua"

Na Amrica do Norte e em Frana, a iniciativa teve xito. O norte-americano William Austin Burth patenteou um aparelho chamado Typograph. Alguns anos depois, o francs Progrin inventou uma mquina na qual, em lugar das alavancas com os caracteres tipogrficos, batiam martelos, atravs de uma fita copiadora, sobre um cilindro. O italiano Giuseppe Ravizza, advogado de Novara, fabricou uma mquina em que o teclado permanecia fixo, enquanto um carrinho se movimentava com a folha de papel. Ravizza foi o genial inventor da estreita banda de txtil impregnada de tinta. Posteriormente, os americanos, com o auxlio do mecnico Carlos Thuber, apresentaram um modelo aperfeioado, com maior rapidez de escrita (1843). As primeiras mquinas possuiam apenas caracteres maisculos. Foi um tal Brooks que conseguiu integrar caracteres maisculos e minsculos. O padre brasileiro Francisco Joo Azevedo apresentou em 1861 na Exposio do Rio de Janeiro, o Mecangrafo, premiado pelo imperador Pedro II com uma medalha de ouro. Esta mquina taquigrfica evoluiu. Azevedo teve a idia de construir uma mquina de escrever, quando, em 1854, a primeira linha telegrfica transmitiu uma primeira mensagem entre Washington e Baltimore. O aparelho de David Edward Hugues (18311900) permitia escrever mquina as mensagens telegrficas transmitidas distncia. Azevedo teve que construir a mquina taquigrfica por razes econmicas. Precisava de um aparelho para ganhar dinheiro e, nesse sentido, nada melhor do que a taquigrfica, j que tanto o Conselho de Estado como a Cmara Legislativa e o Tribunal de Justia precisavam de um processo prtico para protocolar discursos, dilogos e debates dos seus membros, durante as sesses. Contudo, a primeira mquina funcional ter sido construda pelo austraco Peter Mitterhofer em 1864, com a parte mecnica feita de madeira e arames. Em 1993, para comemorar o centenrio da morte deste inventor, o municpio de Partschins (Tirol do Sul) edificou um Museu da Mquina de Escrever, no centro de Partschins. Todos os demais detalhes sobre esta tirolesca iniciativa online, em: www.typewritermuseum.com. Os nrdicos alegam que o primeiro typewriter a alcanar a maturidade tcnica para a produo industrial foi o modelo dinamarqus Malling-Hansen Writing Ball de 1867.
A empresa Oliver, de Chicago, logrou penetrar o mercado com sucesso. A mquina tinha uma forma distinta. A forma dos botes do teclado faz as delcias dos coleccionadores de hoje.

Sholes-Gliden: a primeira comercial.
Por volta de 1870, o rico armeiro norte-americano Philo Remington (1816-1889) mandou construir uma mquina de escrever segundo o modelo idealizado por um tipgrafo genial, o americano Christopher Latham Shole (1819-1890). Por volta de 1873, este primeiro aparelho comercial, a mquina Sholes-Glidden, dispondo apenas de caixa alta, comea a ser produzido na fbrica de espingardas de Remington. A mquina Remington Standard derivou da SholesGlidden, depois de a viva de Sholes ter concordado com a alterao do nome de marca. Estas mquinas levavam j a marca Remington 1. QWERTY o layout dos teclados actualmente mais utilizado (em computadores e mquinas de escrever). O nome vem das primeiras seis letras Q-W-E-R-T-Y. Esta disposio das letras no teclado foi patenteada por Christopher Sholes em 1868 e vendido Remington em 1873, quando foi usado pela primeira vez em mquinas de escrever. Os pares de letras utilizados com maior frequncia na lngua inglesa foram separados em metades opostas do teclado, numa tentativa de evitar o bloqueamento do mecanismo das rudimentares mquinas do sculo
XIX.
Ao alternar o uso
das teclas, este arranjo evitava o travamento de teclas nas antigas mquinas de escrever: enquanto uma mo acerta uma tecla, a outra localiza a tecla seguinte.
as Remington
A Remington 2 apareceu em 1879, e inclua o importante aperfeioamento que era a comutao (shift key). Como esta tecla permitia alternar entre caixa baixa e caixa alta, os textos j se podiam mecanografar com letra minscula e maiscula! A Remington Model 7, introduzida no mercado em 1897, era idntica ao modelo americano No. 6, com a diferena de que dispunha das letras do alfabetos alemo e escandinavo , , e . Quando estalou a Guerra Mundial em 1914, a produo do Model 7 foi interrompida. Como os modelos anteriores, a Remington 6 continha ainda um understrike mechanism, o que significava que as primeiras linhas batidas no eram visveis ao operador da mquina. S com o advento do Model 10 em 1908 que a Remington comeou a oferecer um visible writer. Com estas caractersticas mais sofisticadas, a mquina de escrever difundiu-se rapidamente. Os pases industrializados da Europa e da Amrica instalaram fbricas para produzir em grande escala mquinas de escrever, com a mesma disposio no teclado, dito universal. J em 1903 a AEG comeara a produzir uma Typenzylindermaschine, designada Mignon.

At 1980 foram criados por toda a parte inmeros modelos, com constantes aperfeioamentos para tornar a mquina de escrever mais veloz, prtica, manusevel, silenciosa e elegante e ao alcance de muitos. No que diz respeito a mquinas elegantes, com impactante design, em breve se destaca a empresa Olivetti...
A mquina porttil.
Desde o incio da produo industrial, existiu a preocupao de lanar modelos compactos, leves, e portteis. Em 1892, George Canfield Blickensderfer apresentou uma mquina pequena e leve, que pesava apenas trs quilos! Tinha um campo de teclado algo semelhante ao nosso contemporneo.
A mquina elctrica.
O trabalho de bater textos no teclado mecnico era extenuante, o que reduzia a produtividade das dactilgrafas. Deste modo, j a partir de 1890 se registam as primeiras tentativas de electrificar a mquina de escrever, para reduzir o esforo das operadoras. Em 1902, George Blickensderfer apresentou o primeiro aparelho elctrico, plenamente funcional a lendria Blicks Electric. Infelizmente, a mquina no foi um sucesso, pois a maioria dos escritrios ainda no dispunha de energia elctrica. S passados 20 anos que apareceu no mercado a primeira mquina elctrica produzida em srie. Na Alemanha, a Mercedes Elektra de 1921 foi o primeiro aparelho elctrico produzido em srie. Nos EUA tinha sido apresentada uma mquina semelhante, a Underwood.
Cmbio de fontes.
Todas as mquinas apresentavam possibilidades tipogrficas muito limitadas; um nico alfabeto, com caixa alta e caixa baixa, nmeros e os demais caracteres de uso comum. Esta grave limitao s foi superada com rodas de tipos e cabeas esfricas, guarnecidas com tipos distintos, que podiam ser posicionadas na mquina para obter letra formal, elegante, de manuscrito, de uso comercial, etc. Foi a IBM que lanou uma mquina de escrever elctrica com cabeas esfricas, que permitiu pela primeira vez usar vrios tipos na mesma mquina.

a machine with balls
O IBM Selectric Typewriter (tambm chamado IBM Golfball Typewriter) foi introduzido em 1961 e revolucionou a funcionalidade da mquina de escrever, tornando-a um verdadeiro aparelho de composio. Estavam definitivamente eliminados os tpicos defeitos tcnicos dos aparelhos mecnicos; por exemplo, os braos encravados. Em vez de typebars, a Selectric vinha equipada com um typeball que permitia escolher a fonte desejada para escrever dado documento ressuscitando uma capacidade que o pioneiro aparelho de Blickensderfer j tinha apresentado 60 anos antes. Mquinas sofisticadas como a IBM Selectric comearam a ser usadas como terminais de computadores; tudo assinalava a nova Era do Silicone...
o legado
Da mquina de escrever ficou como legado tcnico o teclado, interface comum a todos os Personal Computers e Workstations. Aposentada do ambiente profissional do Primeiro Mundo, as mquinas de escrever continuam a ser usadas no Terceiro Mundo, falta de computadores. Alguns termos da era dactilogrfica sobreviveram no mundo informtico: carbon copy CC, para desinar cpias de um email; cursor um marcador que indica onde o seguinte carcter ser impresso; carriage return (CR), que indica um end of line and return para a primeira coluna de texto; line feed (newline) mover o cursor para a seguinte linha de texto.
Letras mono-espaadas
Para ns, ficou um legado tipogrfico sui-generis. Os aparelhos de escrever confrontaram os seus utilizadores com tipos particulares: as letras monoespaadas, providas de fortes serifas, como as egpcias. Neste tipo, um M ou um W tem a mesma largura que um i! S j no

fim da era das mquinas de escrever foi introduzida a composio com letra proporcional.
Os grandes representantes desta classe tipogrfica so a Courier, a Prestige, a Orator - apresentadas nas ltimas pginas deste artigo. Texto compilado por Paulo Heitlinger e composto em Lucida Sans Typewriter, uma das fontes digitais mono-espaadas.
Courier New.ABCDEFGHI JKLMNOPOQRSTUV WXYZ ~@[]#1234567890.
Prestige Elite.ABCDEFGHI JKLMNOPQQRSTU VWXYZabcdefghijklmnopq rstuvwxyz @[]#1234567890. Orator.ABC DEFGHI JKLMNO PQQRSTU VWXYZ bc ~@[]#1234567890.
TYPEWRITER TYPE.ABCDEFGHIJKLMNO PQRSTUVWXYZ,1234567890.abcdefg hijklmnopqrstuvwxyz:;=&%$*+# ?!
ITC American Typewriter Condensed. ABCDEFGHIJKLMNOP QRSTUVWXYZ,1234567890.abcdefghijklmnopqrstuvwxy z:;=&%$*+#?! ITC American Typewriter Condensed Alternate. ABCDEFGHI JKLMNOPQRSTUVWXYZ,1234567890.abcdefghijklmnopq rstuvwxyz:;=&%$*+#?! ITC American Typewriter Bold Condensed. ABCDEFGHIJK LMNOPQRSTUVWXYZ,1234567890.abcdefghijklmnopq rstuvwxyz:;=&%$*+#?! ITC American Typewriter Light. ABCDEFGHIJK LMNOPQRSTUVWXYZ,1234567890.abcdefghi jklmnopqrstuvwxyz:;=&%$*+#?! ITC American Typewriter Medium. ABCDEFGH IJKLMNOPQRSTUVWXYZ,1234567890.abcd efghijklmnopqrstuvwxyz:;=&%$*+#? ! ITC American Typewriter Bold. ABCDEFGHIJ KLMNOPQRSTUVWXYZ,1234567890.abcd efghijklmnopqrstuvwxyz:;=&%$*+# ?!
ITC American Typewriter was designed by Joel Kaden and Tony Stan. It is an ode to the invention that shaped reading habits and the idea of legibility, the typewriter. A compromise between the rigidity of its ancestor and the expectations of the digital age, ITC American Typewriter retains the typical typewriter alphabet forms, lending the font a hint of nostalgia.

Foram as primeiras fontes monespaadas sem serifa para mquinas de escrever elctricas, desenhadas para a IBM Selectric. Roger Roberson desenhou a fonte Letter Gothic entre 1956 e 1962. Inspirado pela fonte Optima (em baixo), este typeface tinha originalmente ared stems. Na dcada de 1990, a verso digitalizada desta fonte caiu em moda, explica Jrgen Siebert no seu Fontblog.de. O FSI FontShop International mandou completar o desenho. A verso inclinada no uma itlica autntica, apenas uma letra inclinada, oblqua (slanted). Ao longo dos anos, surgiram as seguintes verses da Letter Gothic: A. Em esferas de tipo / mquinas de escrever IBM (com pouco contraste entre o peso Roman e Bold) B. da Bitstream, 12 Pitch (com itlica autntica) C. da Adobe/Agfa (mostrada em baixo, Letter Gothic Std.) D. da Monotype E. a famlia FontFont Letter Gothic
Letter Gothic Std,Medium. ABCDE FGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ,1234567890. abcdefghijklmnopqrstuvwxyz:;=&%$*+# ?! Letter Gothic Std,Bold. ABCDEFGHIJKLMNO PQRSTUVWXYZ,1234567890.abcdefghijklmno pqrstuvwxyz:;=&%$*+#?! Letter Gothic Std, Medium Slanted. ABCD EFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ,1234567890.abcd efghijklmnopqrstuvwxyz:;=&%$*+#?!
Como termo de comparao, a Optima:
Optima Medium. ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVW XYZ,1234567890,abcdefghijklmnopqrstuvwxyz:,?!

Trixie Plain. ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ,1234567890 . abcdefghijklmnopqrstuvwxyz:;=&%$*+#?! Trixie Light. ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ,1234567890 .abcdefghijklmnopqrstuvwxyz:;=&%$*+#?! Trixie Cameo. ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ,123456789 0.abcdefghijklmnopqrstuvwxyz:;=&%$*+#?! Trixie extra1234567890abcdefghijklmnopqrstuvwxyz Trixie Text. ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ,1234567890. abcdefghijklmnopqrstuvwxyz:;=&%$*+#?! Trixie, uma famlia de fontes de Erik van Blokland, foi desenhada para o FontShop em 1991. Trixie is famous for its use in the international TV-Series "The X-Files". Existem tambem caracteres cirilicos . Magda Plain. ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ,1234567890 . abcdefghijklmnopqrstuvwxyz:;= &%$*+#?! Magda Thin. ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ,1234567890. abcdefghijklmnopqrstuvwxyz:;=& Magda Cameo. ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ,1234567890. abcdefghijklmnopqrstuvwxyz:$*+#?! Magda Mixed. ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ,1234567890. ,abcdefghijklmnopqrstuvwxyz:; Magda Text. ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ,1234567890. ,abcdefghijklmnopqrstuvwxyz: Magda Ultra. ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ,1234567890. abcdefghijklmnopqrstuvwxyz:;+#?! A famlia de fontes Magda foi desenhada por Cornel Windlin em 1995.
A B I J K Q R S Z a g h i p q r s
C L T b j t
D E ? M N O U V W c d k l m u v w x
G X e n y
H P Y f o z
HardCase: Dimitri Lavrow, 1996:

uma original divagao!

O pintor de letras Mazinho em sua ocina, Itaipava/RJ (Maio de 2005) Fotos: M. Dohmann. A denominao pintor de letras atribuda aos indivduos que fazem pintura de letras e cones em murais, painis, placas, cartazetes e at carrocerias de caminho, no importando o tipo de suporte material a ser utilizado, para o seu sustento e de sua famlia. At hoje, no Brasil no reconhecida ocialmente como prosso regular, podendo ser praticada livremente por qualquer pessoa que se julgar habilitada para tal, sem necessidade de registro prossional. Ao longo da presente pesquisa, foram encontradas algumas referncias que erradamente denominam esses indivduos como letristas, termo este que caracterizava um prossional que trabalhava em agncias de publicidade em poca anterior s impresses computadorizadas. Esse prossional normalmente tinha uma formao tcnica mais elevada, ao contrrio do pintor de letras que vem das categorias menos favorecidas, com a sua experincia emprica.
Pintores de letras brasileiros

Um artigo de Marcus Vinicius Dohmann Brando, doutorado em Artes Visuais pelo PPGAV/EBA/UFRJ, Chefe do Departamento de Comunicao Visual da EBA/UFRJ e Coordenador do LabGraf/EBA/UFR. Baseado numa investigao feita em Itaipava, perto do Rio de Janeiro.
ignos criados de forma artesanal e intuitiva compem uma comunicao visual regional, popular so desenhos de letras que conferem uma vitalidade quase infantil a mensagens expostas em muros, placas e tapumes, em localidades onde estas inscries urbanas ainda no sucumbiram por completo s inovaes tecnolgicas. Neste expressivo segmento da cultura visual do povo brasileiro constata-se a habilidade para o desenho e representao de formas como factor determinante para o ganha-po dos pintores de letras. Mas observa-se tambm uma progressiva desqualicao prossional face s novas tecnologias computacionais. Esta investigao foi realizada na localidade de Itaipava. Terceiro distrito do Municpio de Petrpolis, Itaipava est a 70 km do Rio de Janeiro. cenrio de vises contrastantes; os seus uxos de comunicao e as mensagens visuais elaboradas de forma alternativa travam uma verdadeira batalha visual com as comunicaes visuais da cultura ocial. Hoje pode-se ver Itaipava como resultado de um planejamento que cada vez mais a aproxima a uma perspectiva voltada para o consumo, numa revitalizao ampa-

rada nas tendncias do temperado Ps-modernismo escapista dos grandes centros. Como lugar em moda, a estncia serrana tem sua ocupao territorial pautada pelos interesses especulativos, fazendo com que o rural e o urbano caminhem juntos a passos largos para o incremento dos processos tecnolgicos em nome da globalizao. Na mo e contramo dos uxos da tecnologia visual, a Estrada Unio e Indstria, principal via da regio, torna-se o palco de uma disputa dos exemplos da comunicao visual urbana ocial com as placas indicativas da comunicao popular, apontando desde os prstimos de um variado servio de consertos a composies emblemticas elaboradas pelo trao espontneo dos seus annimos autores (Price, 2000). Face a tal diversidade, zemos uma diviso em trs trechos. No primeiro, com incio no monumento localizado no trevo da entrada do Distrito, encontram-se, na sua grande maioria, as comunicaes da cultura ocial, sinalizando toda a espcie de apelos consumistas expostos nos seus outdoors. No segundo trecho, a partir do Hortomercado de Itaipava, as comunicaes ociais ainda persistem de forma intensa, porm j mesclados com alguns signicativos exemplos da comunicao popular alternativa. A delimitao do terceiro trecho comea no Terminal Rodovirio de Itaipava, que oferece uma drstica mudana no cenrio urbano. Interessantes combinaes entre artefactos reciclados e informao pintada esto patentes nas solues desenvolvidas por indivduos que formularam mensagens comerciais de forma intuitiva e artesanal. Neste ltimo segmento da Estrada Unio e Indstria, dentro do Distrito de Itaipava, as comunicaes elaboradas com a letra popular atestam sua maioria absoluta, em clara descontinuidade entre a cultura visual erudita e a popular. Linhas ascendentes, descendentes e transversais vo gerando um autntico design popular dessa escrita vernacular que articulada com a restrita bagagem cultural de indivduos que desconhecem os postulados das tcnicas acadmicas. Conforme nos ensina Lelia Coelho Frota (2005), trata-se de um senso esttico baseado no saber popular, advindo das experincias visuais do quotidiano. A observao da multiplicidade comunicacional gerou, atravs de diferentes modos de apropriao, resultados visualmente hbridos das formas pintadas, identicando releituras dos modelos apropriados de uma comunicao ocial consagrada, provando de modo veemente, conforme Nstor Garca Canclini (2003), as prticas de um inegvel processo de reconverso cultural. A crescente sensao de perda de identidade nas comunicaes dos media ociais como efeito de uma esttica globalizante no compartilhada pela linguagem da tipograa popular, que representada pelo desenho dos seus sinceros traos e no preenchimento de suas cores puras, oferece o total desnudamento de qualquer tecnicismo conceitual. So sinais e signos que se debruam e entrelaam sobre um mesmo sentido no-contemplativo, nico, solidrio e, sobretudo, utilitrio, sem conitos, entrelinhas ou segundas intenes, como nos lembra Roland Barthes (2000). a fora de uma arte no-contemplativa que busca um utilitarismo explcito na veiculao das suas mensagens. Esse tipo de comunicao visual, com o seu carcter de informalidade, tem funes utilitrias objectivas e precisas: necessita de chamar a ateno do transeunte; devendo transmitir rapidamente informaes claras sobre a actividade do estabelecimento que quer divulgar, operando sobre a categoria social do indivduo que quer
Contraste visual observado beira da estrada Unio e Indstria, com cartazes da cultura ocial e tpicos exemplos de letreiros populares.
Placas pintadas mo que sinalizam o rico repertrio visual encontrado s margens da rodovia Unio e Indstria, no distrito de Itaipava, em Petrpolis-RJ.

atingir. Em circunstncias diversas, seja pela disponibilidade de recursos ou necessidade de rpidas alteraes, estas manifestaes tm o seu repertrio de solues caracterizado por um estreito vnculo, formado entre as tendncias artsticas alimentadas a partir de especicidades regionais e as apropriaes da comunicao erudita que muitas vezes lhes empresta o sentido.
O pintor de letras: uma categoria obscurecida

A pintura de letras, na maioria dos casos, passada do mestre para o aprendiz, numa relao onde a tradio oral (Zoladz, 2005) e a prtica manual transmitem os conhecimentos indispensveis para o ofcio. O principal instrumento utilizado para os painis ainda a pintura a pincel manual, que pouco modicou a sua prtica na confeco de placas, faixas ou murais, desde o sculo xix. O no-reconhecimento ocial da prosso de pintor de letras faz com que o seu aprendizado, praticado de forma no qualicada e extra-ocial, no se distingue da dos tempos de outrora. Caracteriza-se pela comunicao imediata, onde as propores so adaptadas s circunstncias, muitas vezes orientadas pela intuio e pelo impulso criativo dos seus autores, conrmando uma actividade onde os parmetros estticos reectem os seus valores, mas tambm as suas limitaes. O conhecimento emprico, muitas vezes angariado pela simples observao de modelos da cultura mainstream, determina a composio visual desenvolvida. A forma mpar de expresso dessa arte que enriquece e unica a grca popular espontnea tem na diagramao dos textos, no volume e proporo dos seus tipos de letras e formas, na legibilidade, nos contrastes e nas composies cromticas, um claro diferencial que lhe confere identidade prpria. No ofcio destes pintores, a limitao cultural um dos factores que dicultam a apropriao das novas tecnologias, acelerando a sua desqualicao prossional atravs de um irremedivel processo de excluso que os distancia cada vez mais da actual tecnologia. A observao desse facto vem reforar a tese da desmontagem de um saber especco, baseado na produo artstica do desenho de letras, pela substituio da sua base artesanal atravs da crescente produo visual gerada por equipamentos digitais da ltima gerao.
Bela composio demonstrando demonstrando toda a fora da letragem popular popular atravs do uso da esfuziante combinao cromtica.
Painis mveis para comunicao, do tipo porta-preos, de grandes dimenses para materiais de construo. Suportes em lona vinlica, com textos pintados em preto. Note-se o campo retangular para preenchimento dos preos em giz. Moldura em canos de ferro galvanizado.
Talento e identidade
Entrevistas feitas aos pintores de letras mais famosos da regio estudada trazem um foco sobre os seus desenhos intudos, representado pelas letras que informam, vendem e avisam nas composies contratadas. Este tipo de trabalho nem sempre deixa transparecer a difcil tarefa que conjuga o cuidado, a experincia e a habilidade na criao das formas. Nos seus depoimentos, a destreza para o desenho e a representao de formas bidimensionais gura como factor determinante para enfrentar os desaos do quotidiano, sobretudo para sua subsistncia econmica. Apesar de toda a tecnologia circundante, na concepo desses indivduos o talento para o desenho mostra-se como um factor principal e insubstituvel que reala e valoriza o trabalho manual em relao a impassividade e a articialidade dos novos meios multimediticos.

Numa poca em que o debate sobre o autntico design brasileiro se concentra na denio da sua origem e dos seus limites, ora buscando se estabelecer na concretude de alguns exemplos da nossa cultura material, ora estabelecendo conceitos advindos das tradies herdadas, percebe-se que este tensionamento pretende xar o seu incio na determinao de um estilo que contemple solues que reitam a tpica emoo e descontrao do nosso povo. Estas formas compem o que pode ser denido como uma perfeita amostra de identidade, no que se refere a este tipo de representao carregada de brasilidade atravs da sua expresso popular, vernacular.
O popular como fonte de inspirao

Para alguns designers, o rstico e o pitoresco passaram a ser palavras de ordem ditadas em prol do resgate de uma cultura visual popular, explorando um contedo ainda experimental e apresentando uma esttica contestadora que valoriza elementos antes tidos como precrios ou mesmo simplesmente prosaicos. a cultura ocial realimentando-se das razes populares, reelaborando-as e, sobretudo, legitimando-as. Alguns jovens designers j desenvolveram novas fontes digitais inspiradas no visual popular encontrado nos bairros das periferias dos grandes centros urbanos. Exemplos que estampam o lado mais cruel da arte da letragem popular, atravs dos rsticos traos que compem seus tipos, rearmando a sua condio de actividade marginal, excluda dos circuitos da cultura mainstream. O desenho das letras populares urbanas encerra todo o idealismo de uma escrita artesanal que tem sido abafada e sufocada pelos diversos cdigos visuais dos ultra-recentes paradigmas tecnolgicos, dando o triste exemplo de uma engenhosidade popular entregue sorte dos seus ltimos talentos. Com os seus possveis regionalismos, apesar de gurar como um pequeno recorte nesse vasto terreno da oposio entre a cultura hegemnica da nossa sociedade e a cultura popular, essa escrita artesanal assume uma importncia mais signicativa pelas mos do pintor de letras, que mesmo com o seu trabalho to ameaado pelas novas tecnologias, delineia os contornos de um tema actual que vem enchendo os olhos de jovens designers em busca de novos horizontes. Marcus Dohmann, Outubro de 2007. As fotos foram feitas pelo autor de 2002 a 2005.
Bibliograa
Barthes, Roland. O grau zero da escrita. So Paulo: Martins Fontes, 2000. A aventura semiolgica. So Paulo: Martins Fontes, 2001. Canclini, Nestor G. Culturas hbridas. So Paulo: EDUSP, 2003 Chartier, Roger. Os desaos da escrita. So Paulo: UNESP, 2002. Formas e sentido. Cultura escrita: Entre distino e apropriao. So Paulo: Mercado de Letras, 2003. Frota, Lelia C. Pequeno dicionrio de artes do povo brasileiro. Sculo XX. Rio de Janeiro: Aeroplano. Petrobrs, 2005. Goldenbverg, Mirian. A arte de pesquisar. Rio de Janeiro: Record, 2003. Price, Sally. Arte Primitiva em Centros Civilizados. Rio de Janeiro: Ed. UFRJ, 2000. Zoladz, Rosza W. v. (Org.), Imaginrio brasileiro e zonas perifricas: algumas proposies da sociologia da arte. Rio de Janeiro: 7Letras, FAPERJ, 2005.
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Para muitos jovens, este workshop o primeiro contacto com uma disciplina bsica do Design de Comunicao, portanto, tambm uma iniciao ao Design. A durao destes workshops varivel, dia, ou dias. Uma sesso diria dura, em regra, duas a trs horas. Tudo depende do pblico, da sua idade mdia, das necessidades e possibilidades da entidade que oferece o workshop, do oramento. O workshop destina-se a alcanar as metas: Desenvolver / cultivar nas crianas uma atitude de interesse / curiosidade face s letras, as suas formas, a sua expressividade, o seu uso. Desenvolver / reforar o gosto pelas letras, apoiado numa atitude ldica e criativa para as formas gricas. Criar uma conscincia do legado histrico que as letras representam. Incentivar a criatividade / fantasia nos processos gricos subjacentes criao de novos alfabetos.
Lista de tipos: PDF anexo a este Caderno
Contactos: 289 366 106 91 899 11 05 pheitlinger@gmail.com
TIPOS
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gaveta n
41,82 21 31 46, 101 49,84 50,85,86 22,34 87 88 89 57,58 30 25 48 47 26 27 28 29
70 71 42,98 99 100 54 54 73 74 04,18 83 33 23 16 17 32 55,56 64 65 66 67
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10 12 16 20 12 12 16 12 16 20 12 12 20 64 65 66 67
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Siruela, Badajoz (desenho)

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Estela de Fonte Velha, Bensafrim. Proposta de leitura e transcrio - pgina seguinte

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abcdefghijklmnopqtuv . 1234567890!? ,,,y,,,$ ;&, (&)

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o alfabeto sturm blond de herbert bayer

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m n opq r stu vw xyz 123456 7890

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abcdefgijklmno pqrstuvwxyz [123456789?]

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abcdefghijkl mopqrstu vwxyz!&1234 567890?$(+)

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bauhaus abcdefghijkl mnopqrstu vwxyz!?124 567890

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O logo da emisora abc, na melhor tradio da bauhaus. criao de paul rand.

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alfabetos experimentais de josef albers

Princpio de construo das letras, usando formas geomtricas bsicas.

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abcdefghijklmnopqrstuvwxyz ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

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a fonte bill architype.

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o famosssimo banquinho de ulm sintetiza toda a losoa criativa de max bill.

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A primeira fonte digital?

Domine os cdigos visuais e tcnicos.

Crie fontes de qualidade.

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Sobre la enseanza de la tipografa en las escuelas de diseo

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Courier New.ABCDEFGHI JKLMNOPOQRSTUV WXYZ ~@[]#1234567890.

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TYPEWRITER TYPE.ABCDEFGHIJKLMNO PQRSTUVWXYZ,1234567890.abcdefg hijklmnopqrstuvwxyz:;=&%$*+# ?!

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Optima Medium. ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVW XYZ,1234567890,abcdefghijklmnopqrstuvwxyz:,?!

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